Смерть в Венеции. Новеллы (сборник)

Они сошлись. Волна и камень, Стихи и проза, лёд и пламень Не столь различны меж собой.

А.С. Пушкин

Молодой мужчина, стараясь остаться незамеченным, подглядывает за людьми, собравшимися в просторной зале. Кто-то танцует, кто-то расположился за карточным столом. Однако нашему наблюдателю особенно интересны двое, мужчина и женщина. Завладевшая вниманием Тонио Крёгера (а именно так зовут героя) пара излучает незамысловатую радость жизни и «вызывает представление о чистоте, неомрачённом благодушии, весёлости, простом и горделивом целомудрии». Если вы ничего не знаете о новелле Томаса Манна, то прочитав этот короткий пассаж, можете подумать, что речь, вероятно, идёт о каком-нибудь сталкере, настойчиво преследующем влюблённую пару... На самом деле писатель с необычным для добропорядочного…

В этом рассказе автор уводит читателя в курортный итальянский городок, где одна  немецкая семья  решает провести  свой отпуск.
Томас Манн здесь акцентирует внимание на несхожести нравов и характеров и на  колоссальных различиях в менталитете северных и южных народов.  В каких то моментах  даже угадывается некоторое превосходство одних над другими.
Из-за обычаев, которые царят в небольшом провинциальном итальянском городке  немецкая семья приходит к выводу, что  порядки и нравы здесь, как столетие назад.
В свою очередь, местные жители считают отдыхающих там северян, плохо воспитанными  и слегка распущенными людьми.
Конечно, основная идея новеллы совсем в  другом, она о власти одного человека над другим или над другими.
Но порой вещи второстепенные запоминаются больше, чем суть рассказа.

Вот и состоялась моя долгожданная встреча с одной из самых культовых новелл европейской литературы. Признаюсь честно, это тот случай, когда я ожидал намного больше того, что получил. Поэтизированная оратория погружения творческого человека в трясину смертельной деградации написана, конечно, красиво, но мне она представляется исключительно вычурной и надуманной, как впрочем, большинство произведений, рассчитанных на элитарную публику.

Можно вникать в проблемы стареющего, опять же, элитарного писателя Густава фон Ашенбаха, следить за его душевными и интеллектуальными экзерсисами, находить заложенные автором аналогии и аллюзии, но всё это безумно скучно. Как, впрочем, скучен и сам главный герой, чья жизнь и даже творчество являются вялыми, натужными и пустыми. Как же так может быть - пустое…

Счастье писателя – это мысль целостного чувства, то есть чувство, оформившееся в мысль. Именно такая мысль, ясная и трепетная, такое чувство, живое и точное, владели в те дни умом и сердцем одинокого мечтателя, и сводились они вот к чему: когда дух благоговеет перед красотой, природа содрогается от блаженства.

Первое мое знакомство с Манном состоялось несколько лет назад и прошло более чем успешно. Его известнейший роман "Будденброки" произвел очень сильное впечатление, но с классикой я иду какими-то своими путями, поэтому, несмотря на восторги, другие его произведения отметила для себя с мыслью вернуться как-нибудь потом. С любопытством поглядывала все это время в сторону других его романов, но потом в конце прошлого года я где-то выхватила взглядом название данной новеллы и поняла, что…

Совершая одну из своих прогулок, респектабельный писатель Густав Ашенбах недалеко от мюнхенского кладбища замечает человека с непривычной наружностью.

Обличье у него было отнюдь не баварское, да и широкополая бастовал шляпа, покрывавшая его голову, придавала ему вид чужеземца, пришельца из дальних краёв. Этому впечатлению, правда, противоречили рюкзак за плечами – как у заправского баварца – и жёлтая грубошерстная куртка; с левой руки, которою он подбоченился, свисал какой-то серый лоскут, надо думать, дождевой плащ, в правой же у него была палка с железным наконечником...

Описание отсылает нас к Гермесу – мифологическому проводнику душ умерших. Эта неожиданная встреча в самом начале мрачным образом предсказывает будущее. Воспоминание об этом удивительном страннике посетит писателя ближе…

Практически только начав читать этот рассказ, я сразу вспомнил рассказ Дафны дю Морье «Ганимед» . Даже, поскольку Ганимеда прочитал раньше, заподозрил Томаса Манна в плагиате. Но на самом-то деле в плагиате стоило бы обвинить Дафну Джеральдовну. Сами посудите, в обоих случаях дело происходит в Венеции, в обоих случаях немолодой человек творческой профессии запал на красивого юношу, в обоих случаях автор говорит что профессия делает человека уязвимым для таких запретных и богопротивных чувств, в обоих случаях развязка сюжета - смерть. Но, Томас Манн, как более матерый классик, оказался более злободневным. Все дело в фоне, на котором разворачивается трагедия. В Венеции разгулялся мор. Власти города какое-то время скрывали это и туристы ни чем не подозревали. Но когда количество умерших…

Короткая новелла, но оооочень долгая. Иногда можно было подумать, что в ней, 170 стр., и в Будденброках, 800 стр., одинаковое количество страниц, настолько она тягуча. Тягуча, длинна и вычурна что ли. Язык такой, что навевает приятные мысли о бутылке водки, ибо без неё тяжко воспринимать весь груз европейской философской мысли, камнем висящий на идеях автора ли, главного героя ли.

Главный герой, имхо, - однозначно чьё-то альтер-эго. Сначала я подумала, что авторское, но Вики мне сказала, что автор списал его с Гёте, в 70+ лет влюбившегося в 18-летнюю девочку, плюс скомпоновал его с Густавом Малером (неистовый характер и трудоголизм). Густав Ашенбахер, знаменитый писатель, домосед, на излете жизни вдруг ощутил ветер перемен и отправился путешествовать по Европе. Чутьё и капризы привели его…

Читая роман “Смерть в Венеции” немецкого писателя Томаса Манна и по совместительству эссеиста, мастера эпического романа, лауреата Нобелевской премии по литературе 1929 года, меня отвлекала каркающая ворона за окном, а также работающий телевизор за стеной в соседней комнате и бла бла бла…. Было скучно читать много неинтересных описаний всего, поэтому так легко было отвлечься. Нудное и тухлое повествование книги не захватывало моё внимание и сосредоточенность. По названию книги было логично предположить, что сюжет будет об эпидемическом тлене и безысходности. Но погружаясь в бездну тленного содержания книги, такая отвратительная чума вылезла - как оказалась новелла «Смерть в Венеции» — о неожиданно вспыхнувшей любви немолодого писателя к мальчику-подростку. What is shit…

В небольшой сборник вошли пять новелл, четыре из раннего творчества Манна, и одна более поздняя. В ранних заметно как повышается градус напряжённости от более лёгких любовных "Маленький господин Фридман" и "Луизхен", до более полного темой творчества "Тонио Крёгер", и наконец достигает своей кульминации в "Смерти в Венеции", после которой спокойная зарисовка о трагедии "Марио и фокусника". Тема всёпобеждающей любви и красоты, которые губят героев новелл одного за другим. И не важно, кто предмет любви; важна сила чувства, которое подчиняет человека, сковывает его волю, лишает свободы и убивает. И как прекрасно умирать, любя, и обрести бессмертие. А тот кто посмел посмеяться над любовью, получает немедленно пулю в живот. Вот и весь фокус. Многое можно написать о стиле и поэтичности…

Возможность управления волей одного человека или же одновременно волей сотни людей - на самом деле не принципиально, но если возникает возможность управления толпой, это же несет в себе и массу дополнительных возможностей.

Повесть написана Томасом Манном в тридцатые годы. А мы же знаем, что происходило в Германии того периода, и как не проассоциировать демонстрируемое в повести управление сознанием?!

Правда, если бы нашему вниманию была представлена та же повесть, но написанная, например, в 60-е годы. Или в 2000-е. Мы бы смогли также смело судить о действии в повести применительно к существующим в это же время политическим реалиям. И не ошиблись бы. Всегда найдется слабое звено, и ситуация тем или иным боком покажется знакомой и ведущей к достаточно логическим выводам.

Мы - в тех или…