Если не прислушиваться, то между двумя призваниями душеприказчица и душещипательница, нет никакой разницы. Если бы в этой роли выступал кто-то другой, но Мери Пери впервые получив столь важное задание готова быть кем угодно, лишь бы доказать что чего то стоит. И преступников перевоспитать, и нежить обаять, главное чтобы в вверенном ей городке наступила хорошая жизнь. Ведь в неё верят жители города, бояться, но верят, а это самое главное.

История начинается немного обманчиво, ведь никто не ожидает от милой скромной и вежливой девушки никаких определенных талантов для управления целого города. И в этом была самая главная ошибка, всех кто ещё ни разу не был с нею знаком. А вот наследник, ради которого и предстояло сохранить город и добиться его процветания, не только знал, а просто таки боготворил её с того самого момента как впервые встретил. Мери оказалась девушкой - сюрпризом, и главное то что она не только видит души насквозь, но и изменяет их к лучшему. Лучшему с её точки зрения. Она вселяет в них веру в лучшее, добавляет порядочности, совестливости и бескорыстности. И так это ловко у неё получается, что окружающие и сами не замечают, как с улыбкой и песней идут причинять благо.

И от чуткого сердца Мерил не скроется никто, ни разбойники, ни целая труппа дремонов, ни даже ведьмы.

Книга мне понравилась своей насыщенностью на события и второстепенных героев. Хотя я бы не стала многих из них причислять к этой категории. Вот взять к примеру артистов театра нежити. Каждый из них Личность, яркая необычная, готовая душу продать за кулёк конфет. Или ведьмы спорящие по пустякам до искр, но объединяющиеся в порыве общего энтузиазма. Читать про их попытки разобраться во всём происходящем было забавно и даже мило. На фоне всего творящегося безумия которое завертелось в городке с появлением Мери, романтичная линия Вторчика (он же будущий владелец города) выглядит очень трепетной, но такая чуткая к другим Мери не замечает его влюблённости.

Не смотря на общий флёр мрачности, окутывающий историю, в процессе чтения я получила положительные эмоции. Ну не возможно не улыбаться умильности медвежутика, с восторгом щенка перерывающего весть город. Или хитрому проныре Чесобу , который сам придумает, сам приукрасит, ещё и конфет стребует за рассказ. История оставила у меня приятные впечатления, сюжет немного запутан, но в процессе чтения у меня получилось разобраться во всех хитросплетениях этой "Санты-Барбары". Счастливый финал и взросление Виндоухарда Второго стало приятным завершением этой истории.

Доверять можно только силе тяжести и смерти

"Чёрный обелиск" - это четвёртая книга, прочитанная мною у Ремарка. И я в полном восторге! В конце сидела опустошённая, заплаканная и с застрявшим в горле комком от осознания, что меняется время, а человеческая трагедия остаётся прежней. Это не просто лучшее произведение Ремарка в моём личном топе, но и в принципе одна из самых потрясающих книг, что попадались мне в руки за последние годы.

– После войны прошло четыре с половиной года. Тогда безмерное несчастье сделало нас людьми. А теперь бесстыдная погоня за собственностью снова превратила в разбойников.

Война ужасна. Эта тема нашла глубокое отражение в литературе, кинематографе и искусстве в целом. Война ломает людей, пробуждает в них самые животные черты и разрушает сострадание, любовь и базовые эмоции. Но что насчёт пограничного периода между двумя катастрофами - войнами? Как Германия и её народ пытались оправиться от сокрушительного поражения в Первой мировой, и какие именно мысли привели общество к ещё одной, ещё более разрушительной войне? Разве немцы не настрадались достаточно? Почему они не извлекли урок, а слепо поверили, что новое националистическое движение способно вернуть угасшую славу страны?

В "Чёрном обелиске" Ремарк в том числе попытался дать ответы и на эти непростые вопросы. Он развернул действие романа в небольшом немецком городке Верденбрюк (вымышленном) начала 1920-х годов и показал изнанку гиперинфляции, всеобщего разочарования и зарождающегося нацизма. Я увидела этот мир глазами Людвига Бодмера - молодого, 25-летнего ветерана, который пытается найти своё место в жадной, бессердечной и стремительно сходящей с ума реальности. Этот роман - скорее философский, нежели просто описательный; автор вновь открыто порицает войну, обнажая её бессмысленность и жестокие последствия, которые тянутся шлейфом за выжившими.

Но, видно, всегда так бывает: смерть одного человека - это смерть, а смерть двух миллионов - только статистика

Ремарк создал невероятно пёстрый и пугающий портрет немецкого общества того времени. Передо мной предстала галерея образов: искалеченные ветераны, просящие милостыню на улицах; разочарованные романтики; циничные оппортунисты и самозванцы всех мастей. Люди получают зарплату утром, а к полудню эти миллионы марок уже ничего не стоят. Нищета и отчаяние повсюду, и самоубийство порой кажется единственным выходом. Правительству нет дела до своего народа, и на этой благодатной почве поднимает голову национализм - люди, тоскующие по былой военной дисциплине и величию государства, слепо бегут за призраком стабильности.

При этом в хаосе процветают бездушные спекулянты. Они наживаются на чужих жизнях, обедают в модных ресторанах и содержат поверхностных красавиц. Но в послевоенной Германии эта власть и богатство иллюзорны: сегодня ты на вершине, а завтра - разорён. Пережить саму войну было колоссальным испытанием, но, как показывает Ремарк, жить после неё порой оказывалось ещё тяжелее.

По иронии судьбы, Людвиг работает бухгалтером, художником и заведующим рекламой в фирме по продаже и изготовлению надгробий и мемориальных памятников. Близость смерти позволяет ему анализировать человеческую природу. Как ещё узнать истинный характер человека, если не увидеть, как он сталкивается с потерей? Одни безутешно плачут, другие впадают в оцепенение, третьи откровенно ликуют, подсчитывая наследство. Через это похоронное бюро, как через призму, Ремарк столкнул меня с самыми разными человеческими чертами. И чаще - с нелицеприятными. Он показал, что даже изначально добрые люди под гнётом несправедливой, невыносимой жизни способны превратиться в зверей.

Отдельное наслаждение во всём этом трагическом хаосе - это юмор Ремарка. Несмотря на общую тяжесть, в книге невероятно много уморительных и живых моментов, которые заставляли меня искренне улыбаться и смеяться в голос. Чего только стоит первое пикантное появление соседки Лизы (жены мясника) - "полной и стройной пантеры", или история потери девственности Отто, или "потусторонний" голос через водосточную трубу, или карикатурные замашки местных дельцов. А виртуозный обман с обеденными картами в ресторане, когда герои умудряются обводить хозяина питейного заведения Эдуарда вокруг пальца ради куска хлеба? Этот сочный, едкий и спасительный житейский юмор идеально разбавил меланхолию романа, доказав, что даже на краю пропасти человек находит силы смеяться.

...И ты еще доверяешь силе тяжести. А что, если она в один прекрасный день перестанет действовать? Что тогда? Мы же будем носиться в воздухе, как мыльные пузыри...

Людвиг категорически не принадлежит этому жестокому, прагматичному миру. Он кажется человеком, рождённым не в то время и не в том месте. Чувствительный, наивный, поэтичный и полный сострадания в свободное от циничной работы время он отчаянно пытается спасти свою душу и найти своё место в этом мире. Он поэт, учитель, музыкант, художник... Людвиг часто задаёт вопросы не только окружающим, но и себе и Вселенной, сомневаясь в людях, религии, деньгах, власти и даже в собственном здравомыслии.

Самые пронзительные, чистые и одновременно болезненные ответы он находит в диалогах с Изабель - девушкой-пациенткой из психиатрической лечебницы. У неё расщепление сознания, а восприятие реальности искажено, из-за чего весь физический мир кажется ей нестабильным и обманчивым. В хаосе бытия она отчаянно ищет то, что абсолютно неизменно и неподвластно человеческой воле или чужим иллюзиям.

Когда Изабель спрашивает Людвига: "Как ты думаешь, можно доверять силе тяжести?" - то получает ответ: "Да. Как смерти". В этой короткой фразе кристаллизуется вся философия романа. Земное притяжение - абсолютная физическая константа: оно никогда не подведёт, не исчезнет и не изменит своих правил; упав, человек гарантированно окажется на земле. И смерть в художественном мире Ремарка становится второй такой же незыблемой константой. Это единственный финал, в котором можно быть уверенным на сто процентов. Смерть не обманет, не предаст и обязательно наступит.

Это сравнение силы тяжести со смертью подчёркивает трагическое, но в то же время удивительно трезвое принятие реальности. В безумном мире, где за несколько часов рушатся государства, обесцениваются миллионы марок и ломаются судьбы, доверять можно только фундаментальным законам природы и неотвратимости финала. Изабель и Людвиг находят друг в друге хрупкое убежище, но реальность безжалостна. Женщины в жизни Людвига в конечном итоге всегда его оставляют, ведь развращённый и нищий мир того времени требует от них искать финансовую стабильность. Ему просто нечего им предложить, кроме романтики и нежности.

— Ты когда-нибудь слушал тишину, Людвиг? — Слушал. Иногда она успокаивает, а иногда в ней словно копится напряжение. — Нет, я не об этом. Я имею в виду полную тишину, в которой затихает даже вселенная. Знаешь, что тогда слышишь? — Нет. А что? — Самый громкий звук на свете. Звенящую тишину. Она звучит сильнее, чем гром. Это звук того, как рушатся наши иллюзии.

"Чёрный обелиск"- сложный, но одновременно и простой, эмоциональный, но местами по-хорошему сумасшедший роман. Его было интересно читать, он легко воспринимается, но порой было физически тяжело вынести некоторые события из повествования.

Эрих Мария Ремарк выстроил собственную философскую вселенную и провёл меня по ней медленно, без открытого осуждения или морализаторства. Повествование наполнено горьким, спасительным чёрным юмором - единственным щитом, который помог героям приспособиться к миру, где честность и чуткость больше не приносят счастья.

К финалу меня накрыла колоссальная лавина вопросов - о любви, жизни, войне, памяти и границах человеческого рассудка. Это потрясающая книга, которая выворачивает душу наизнанку, но оставляет после себя щемящий, очищающий свет.

Если вы цените хорошие, взрослые книги и любите знаменитый ремарковский стиль, проходить мимо этой истории точно нельзя. Автор гениально сталкивает лбами трагедию и очень сочный юмор. Лично для меня этот роман стал своеобразным лекарством. Я советую его открыть каждому, кому сейчас тяжело, кто потерялся в хаосе новостей или личных проблем и отчаянно пытается нащупать внутренний стержень и хоть какой-то смысл.

Спасибо!

Ханна Хёх, «Разрез кухонным ножом пивного живота Веймарской республики». 1919

Октябрьский Halloween-книгомарафон ужасов и мистики

Решил я себе в октябре марафон хорроров организовать. И в пятерке лидеров по системе плей-офф оказался "Фаталист". В основном, конечно, из-за эксплуатации сеттинга "Героя нашего времени" Лермонтова. С двадцать третьего года ждёт своей очереди книжка. Номером два были "Вампиры" Стикли, но у них и оценка ниже, и отзывов меньше.

В Пятигорске кто-то рубит шашкой девиц по ночам, в парке-Цветнике. Губернатор шантажом заставляет Печорина взяться за расследование. Сразу вердикт: лучше, чем ожидал, хуже, чем могло быть. Написано на удивление гладко. Много связней лермонтовского оригинала и на очень хорошем уровне владения современным русским. Пожалуй, основная претензия к данному мэшапу — не страшно. Ни в каком месте романа, ничуть. Текст следует первоисточнику, аккуратно вплетая в повествование мистику с покупкой душ и тут же полукомическую сцену сатанинской мессы, с засовыванием вольта проклинаемого в лоно жрицы. У Хьёртсберга сатанисты вышли поубедительней. Раздражения от книги нет, уже хорошо; но нет и восторга. И да, Печорин Глебова больше походит на нормального человека, чем моральный урод, нарисованный Лермонтовым. 6(НЕПЛОХО)https://s.livelib.ru/img/stars2/r60-x-gray.png">