Кладбище для безумцев

Я уже с трудом вспоминаю первую книгу, все же несколько лет прошло, практически столько же, сколько между событиями в ней и во второй книге. А здесь мы видим двух друзей, писателя-сценариста, альтер-эго самого Брэдбери, и его друга детства, с тех самых времен одержимого динозаврами, лепящего, рисующего и снимающего с ними в главных ролях милые ужастики.

В самом начале нас ждет отсылка к Гринтауну с воспоминаниями детства даже с воспроизведением района, где они жили. Это все же кинофабрика! И контрастом к этому практически сразу начинают происходить странные события, в которых друзьям приходится выступать в роли участников иррационального кошмара. И чем дальше, тем больше, особенно, когда Рою удается так живо изобразить чудовище и это заканчивается катастрофой, в результате которой…

Из светского телефонного разговора. Отрывки.

"...Да об том и речь, есть такой род произведений, чего уж тут поделать. Бывает такое, что видишь текст и понимаешь, что он был написан ровно с одной единственной целью: выразить одно единственное чувство по поводу одного единственного явления... Да, прямо как в твоей трактовке Кубрика. Очень нравится твоя мысль о том, что все полностью авторские фильмы Кубрика о том, как Кубрик чего-то боится: секса в "С широко закрытыми...", космоса в "Одиссее", войны в "Full Metal Jacket". Ну ты и сам понимаешь, что твоя теория непроработана. Вот скажи, чего боится Кубрик в "Барри Линдоне"? Чего бы он боялся в "Наполеоне"?.. Впрочем, ты прав: я отвлекся..."

"...О том и речь, что многие русские зрители от слова совсем не поняли тарантиновский "Однажды... в…

Второй книжке великого Брэдбери из Венецианской трилогии я петь оды не готова совершенно. Я долго, ужасно долго по своим меркам мучила ее и все думала - когда ж она закончится уже, пролистывая страницы до задней обложки. Книжка никак не кончалась, к моему сожалению. Просто не мое.

Да, в руках я держала по сути совершенно идеальный сценарий к нуарным комиксам о старом голливуде, мистике (?) и убийстве (?), но он меня не захватил совершенно - настолько чужды моему поколению, да и жителю России все эти бесконечные покрытые пылью и плесенью имена былых голливудских звезд, режиссеров и фильмов - ощущение "места" у меня при прочтении отсутствовало напрочь. По динамике книга также явно проигрывает Рэй Брэдбери - Смерть - дело одинокое , а отсюда - бесконечно ощущение черно-белого киселя,…

Настоящий нуарный детектив. Лично у меня в голове рисовалась черно-белая картинка с редкими вкраплениями красного, в лучших традициях Города грехов. Яркие, почти карикатурные персонажи, потрясающая атмосфера, восхитительные диалоги. В моих глазах изюминка на торте - Иисус, ради него одного стоило читать. Редко я мечтаю об экранизации, но это именно тот случай! Книга исключительно развлекательная, мораль мной обнаружена не была.

Где-то на середине понял что постоянно выпадаю из контекста. Просто до этого никогда не имел дело с литературой в стиле нуар. Когда я смирился что это произведение больше атмосфера, чем рассказ перенастроился и все же осилил до конца. О сюжете ничего не скажу, порой честно говоря из него выпадал, но концовка интересная. Основная ценность книги - атмосфера. Ты как будто смотришь кино "Бегущий по лезвию" Полумрак, гротескные персонажи и тяжесть всего происходящего. Тем, кто хоть немного знаком с Голливудом 20-50-х буде очень интересно.

Вторая часть голливудской трилогии все так же завораживает. Атмосфера киностудии 50-х годов прошлого века с примесью нуарного детектива и безумия. Что может быть лучше в холодный октябрьский вечер? Не смотря на то, что эта книга менее атмосферная, чем первая часть, здесь более интересный и динамичный сюжет с участием уже известных нам героев: слепого Генри, бывшей кинозвезды - Констанции, Крамли - детектива из джунглей и черкнутого писателя-марсианина. 

Это история о кино, прошлом, смерти и жизни после неё. О тайнах киностудии и о тех, чьи имена мелькают в титрах. 

Шедевры кинематографа рождаются благодаря гениальным безумцам, помешанным на своей работе, но зачастую остающимся в тени.

Бывают книги, которые просто не принимаешь. Эта книга стала для меня такой. Язык Брэдбери метафоричен, ярок и интересен. Но его метафоры здесь мне не зашли: отчасти потому что было много отсылок к незнакомым звездам, фильмам и т.д., отчасти потому что даже понятые метафоры не создавали в итоге единого образа.

Сюжет... Что ж, если оставить только каркас событий из основной детективной ветки, думаю, его можно было бы даже назвать интересным. Но сколько же было ответвлений, блужданий на пустом месте, резких скачков и “прорывов”. Мне было откровенно скучно, ведь где-то в середине книги, или может даже чуть раньше, я уже точно понимала, кто прячется за человеком-чудовищем. Введение второго чудовища было достаточно любопытно, но и это в итоге не получилось преподнести захватывающе.

Персонажи…

Один из самых атмосферных детективов, который только можно пожелать к прочтению на осенний период, к тому же, один из не многих, который хочется перечитывать. Уверена, что не смогла оценить и насладиться им в полной мере, т.к. не являюсь знатаком кинематографа, но очень люблю атмосферу Голливуда и с удовольствием читала все примечания пояснявшие мне те или иные факты. С первых страниц история затягивает своей мистической атмосферой, бутафорский мир сьемочных площадок соседствующий с реальным кладбищем, так и напрашивается на темную историю с разбившимися судьбами и потерянными жизнями, в которую будут втянуты наши герои и мы вместе с ними. Мастерство автора очень реально передает нам страхи и чувства главного героя, столкнулкнувшись с жуткой тайной 20-ти летней давности, ему придется…

Думаю, что данная аннотация лучше передаст читателю, что их ждет во второй книге "Венецианской трилогии":

1954 год. Молодой сценарист приглашен киностудией «Максимус Филмз» для подготовки фильма ужасов и немедленно оказывается вовлечён в таинственные события. На близлежащем кладбище кто-то взгромоздил на стремянку чучело почившего двадцать лет назад основателя студии, и это странное происшествие становится детонатором настоящих студийных катаклизмов. Фильм ужасов откладывается, вместо него нужно писать сценарий для недоснятого фильма об Иисусе. Мастерская с моделями динозавров разгромлена. Продюсеры в истерике. Режиссер в экстазе. Сценарист в ужасе. И над всем этим нависает грандиозная декорация собора Нотр-Дам, фасад которого смотрит прямо на установленные на Голгофе кресты...

Книга, как…

Брэдбери, кто же ты?

Побочный сын Эдгара Райса Берроуза и Владыки Марса, незаконный отпрыск Герберта Уэллса, который произошёл от Жюля Верна

О чем произведение: две зависящие друг от друга Хэллоуинские ночи, две истории и масса соучастников, расследование, дань любви кинематографу, убийства и детективные разгадки, киностудия и кладбище.

Вторая часть Венецианской трилогии, история о двух городах, вышедшая в свет в 1990 году. И почему возникает то теплое чувство, когда в следующей книге ты встречаешь знакомых героев, они радуются встречи друг с другом и ты вместе с ними испытываешь радость?.. Вот читаешь и прямо затягивает и ты не замечаешь как проходят часы с книгой. Ловишь себя на мысли, что не сможешь до конца проникнуться романом, потому что не знаешь…