Бездна голодных глаз (сборник)

"Бездна голодных глаз" как антиутопия. Развитие техники в книге (особенно в первой части) привело к тому, что вещи стали живыми. То, что должно быть неживым выходит из-под контроля и начинает убивать человечество. «Дорога» - это роман-предупреждение. Мир, в который ушли люди и превратились в бесов, - тоже мир антиутопии, только там катастрофа происходит не из-за бунта вещей, а из-за перевернутой парадигмы «жизнь и смерть». В утопии рая оказывается теневая сторона, убивающая человечность в людях, как в мире Переплета. Всё не так, как есть на самом деле. Авторы постоянно переворачивают понятие о добре и зле, показывая, что между ними порой размыты границы, но всегда оставляют гуманность как высшую ценность, даже если человек – бес, скользящий, оборотень, Неприкаянный или даже варк – он всё…

С каждой новой книгой я убеждаюсь, что люблю Олди. Каким-то образом они создают невероятную атмосферу, и даже в пределах цикла она может быть абсолютно разной. Но, вообще говоря, Бездна очень необычный цикл, во всяком случае, мне раньше такие не попадались.

В первую очередь - отсутствие очевидного сквозного персонажа. Оно ж в фэнтези обычно так: есть главный герой и все двадцать девять томов цикла вы наблюдаете как он сражается с прекрасными дамами или ухаживает за чудовищами. В Бездне главные герои меняются (ну или нет, если мы отдаем пальму первенства Бездне). Одни уходят на второй план или исчезают, другие внезапно появляются (ни за что не догадаетесь, где и как).

Обычно, даже если планируется длинный и сложный цикл с кучей философии, первая книга чуть-чуть полайтовее. "Дорога" же в…

…и если от двух эпиграфов мне ещё удалось удержаться, то не начать с полуобрывка фразы – увы, не получилось. Дурной пример заразителен :-)

Скажу честно, поначалу читала с азартом. Записывала имена героев, стрелочками рисовала взаимосвязи, чертила схемы: что сначала, что потом. Каждый намёк на предыдущие события или уже знакомых персонажей вертела в голове так и этак, как кусочек пазла – куда подходит? А на «Войти в образ» сломалась. Слишком густым оказался для меня этот бульон смыслов: чувствуешь вкус одного, запах другого, но разгадать полностью состав и осознать величие повара – чересчур грандиозная задача. А намешано тут о-ей-ей сколько: смерть и бессмертие, война и покой, искусство и жизнь. Куча тем, образов, сюжетов. Мне удалось прочувствовать и осознать только некоторые.

Самым…

где шеф-повара Олег и Дмитрий предлагают вашему искушенному читательскому сознанию набор блюд на любителя. Люля –кебаб по-малхутски или «Дорога»: Принцип построения сюжета от противного, как про женские волосы: если волосы прямые – их нужно завить, если кудрявые-распрямить. Если герой бессмертен – он должен с завистью глядеть на кладбища. От Гильгамеша до девочки из гламурной упырской саги «Сумерки» герои и героини ищут и жаждут бессмертия, вечной молодости и прочих, недоступных человекам, ништяков. Шеф-повара «Бездны недорого» предлагают вам попробовать бессмертие на вкус, цвет и запах. Вкусив сей дивный люля – кебаб вы ощутите на себе, побывав в шкуре гладиатора-беса Марцелла, как тягостно бессмертие и чем за него платят. Забавный вопрос поднимают шеф-повара: может ли человек, став…

Обычно, собираясь читать цикл, мы настраиваемся на то, что его части будут как-то связаны между собой. Например, это будет одна растянутая история, разбитая на части. Или разные истории, объединенные общим миром или общими героями. «Это же примитивная конструкция. Скучно!» — говорят нам Олди и создают цикл, в котором нет явной связи между книгами. Нет, конечно, там есть герои, которые появляются в нескольких частях: Марцелл, Сарт, Мом или Даймон, но есть книги, в которых действуют только новые персонажи, никак не связанные с предыдущими и последующими сюжетами. Нет ощущения, что действие происходит в одном и том же мире: нас бросает из фэнтезийных миров со своими законами в постсоветскую действительность и обратно. Что, кстати, вызывает недоумение: только что мы были в действительности,…

У Бездны есть сущность - много сущностей, слитых воедино - но нет и не может быть существования. И поэтому она пронизана страстным всеобщим стремлением - осуществиться.

Новые миры, подчиняющиеся другим законам; невероятные существа, порожденные больной фантазией автора; драки с использованием магии, магия как таковая; неожиданные способности. Над всем этим - понятные душевные движения и эмоции, которые приближают читателя к тексту, делают героев живыми и близкими. Миллион миров и героев у Олди не способствуют этому сближению. Занимательные истории объединены весьма условной общей канвой, но по большей части размазаны по мирам и героям.

Возможно, я из тех, кто "ничего не понял". Канва могла быть не такой и общей, а более конкретной. Особенно обидно, что писать занимательно Олди умеют - это…

Это мое первое знакомство с какими либо из объемных произведений Олди, до этого я читала у них только повести и рассказы из различных объединенных сборников. С рассказами все было в порядке, очень даже в порядке. А вот этот цикл у меня категорически не пошел. Даже не знаю, рискну ли я в ближайший год, или больше, открыть еще какое-нибудь произведение Олди. Во-первых, это не читается как цельный цикл. Связи между произведениями цикла и происходящими там событиями напрямую нет. Только иногда мелькают одни и те же герои то тут, то там. И еще вездесущая Бездна. Она, судя по всему, и является главным героем всех произведений цикла. Мне это напомнило что-то наподобие библейского ада, где «плач и скрежет зубовный». Бездна поглотила много разных существ и может принимать форму любого из…

- Я тот, кто спит, и кроет глубина Его невыразимое прозванье: А вы, вы только слабый отсвет сна, Бегущего на дне его сознанья!* (Н. Гумилёв) - Дуся! - удивился монтер. - Вы меня озлобляете. Я человек, измученный нарзаном.** (Сами-знаете-кто)

Коротко о главном - это как "Улисс", только российская фантастика. Только тут не один день и одно место, тут намешано столько всего, что не разберёшься ни без бутылки, ни с бутылкой. Лучше вообще смотреть на пространства, где разворачиваются события "Бездны", как на нечто не имеющее отношения к нашей реальности, пускай там и присутствуют вроде как СССР и Италия, к примеру, а в то же время куча вымышленных государств с культурой и обычаями существующих, и есть совсем фантастические. Почему сравниваю с "Улиссом"? Да потому что имеем честь наблюдать…

Сразу должна извиниться перед фанатами Олди за низкую оценку книге. Я вообще не очень люблю фэнтези, читаю оттуда редкие шедевры. Знакомство с Олди планировала, но вот так сразу, огромным томом... Это было явно неудачное начало. Но и Олди тоже хороши. Возьмем первую книгу "Дорога". Это же просто какая-то сумятица и смешение интересных отрывков. Я посчитала, что главная идея: показать различные отрывки, а в дальнейших книгах их последовательно развернуть и объяснить. Но все, во-первых, оказалось не совсем так, а во-вторых хаотичные скачки, ряд непонятных лиц, встреченных в начале повествования, не заинтриговали, как должны были, а отбили желание на продолжение знакомства. А ведь там были и очень интересные эпизоды. Вот только отдать бы их другому писателю, такие картинки бы интересные…

«Это — было?» — подумал Сигурд Ярроу, Постоянный, Скользящий в сумерках. «Это — было?» — подумал Солли из Шайнхольма, Изменчивый, Перевертыш. И оба ответили сами себе: «Да. Нам не понять многого, но нам дано знать. Это — было».

Я вряд ли бы стала дочитывать этот сборник, если бы не необходимость. И я благодарна этой необходимости, потому что последняя история - «Восставшие из рая» - примирила меня и с композиционной перегруженностью романов, и с их будто бы несвязаностью между собой, а также чрезмерно чрезмерным количеством эпиграфов. Авторы придумали странный и интересный мир и задумали, как мне кажется, роман-эксперимент, в котором будто бы несвязанные истории, как мозаика, складываются в одно целое лишь по прочтении всего цикла. К сожалению, именно эти вещи и не позволили воспринять…