Звук и ярость

Ведь, если по-честному, всё это явно чересчур: беззащитность и уязвимость Бенджи; Квентин - трогательно-чистый в своем страдании; Джейсон - тот вообще идейный негодяй, билет на глазах негритенка сжег. Матушка их, куропатка-куропаткой. Святая и падшая Кэдди. Поток сознания, без меры используемый, как тогда принято было. Ну и так далее.

До сих пор для меня загадка, отчего некоторые книги трогают за живое. Читаешь, переживаешь и любишь их всех, как дура.

Кедди и ее братья.

Первое что было на уме после прочтения – господи, этот человек написал эту книгу в 1929-ом году. Фолкнер обогнал всех и вся в видении. Загипнотизировав книгу настолько, что лихорадочно начинаешь находить аналогии с тем, чего нет. Так можно и дойти до абсурда и загадок мэтров арт-хаус кино, чтобы найти ответ на вопрос данный в одном предложении из сотен. Мучительный мрак, длинные узкие коридоры маленьких отелей и слабый свет пыльных ламп. Лишь собрав книгу из четырех кусков, в которых тремя братьями: Бенджи, Квентином и Джейсоном рассказывается история, внутренней героиней которой стала их сестра Кедди. И Четвертая история течения времени, заставляющего задуматься обо всем произошедшем и просто передохнуть от напряжения, но окунуться в итоге в ничто.

Загадки каждого героя…

До Фолкнера так еще, наверное, никто не писал. Автор доверил начало книги самому настоящему идиоту. Дурачок Бенджи передает нам свой поток сознания, не воплощенный в слова. Это мысли, эмоции, запахи. Но мы ведь не забываем, что "рассказчик" не от мира сего? Поэтому в его рассказе все путается, хотя читать местами даже интересно. Дебри первой главы заканчиваются и начинаются дебри второй. Здесь рассказчиком выступает брат Бенджи. Он не идиот, как Бенджи. Но в чем-то он тоже ненормален. Об этом свидетельствует мотив кровосмешения и - самоубийство. Поэтому глава представляет собой тот же поток сознания, пусть и другого персонажа - рассказываемая история прерывается голосами из прошлого, обрывками фраз, воспоминаниями - всегда внезапно и довольно густо. Спасибо автору, что хоть выделяет эти…

Я не читаю книги и не слушаю музыку одновременно, поэтому первые страницы "Шума и ярости" читала так, как привыкла. Читала и как будто натыкалась на невидимые острые углы, постоянно об что то спотыкалась и не видела никакой общей более ли менее слаженой картины. Сдалась. Нашла пару инструментальных песен и поняла, что музыка как раз то, что помогает сгладить все шероховатости повествования Бенджи, Квентина и Джейсона. У Мори для понятности, у Квентина для трагичности, у Джейсона для успокоения. Под аккомпанемент стало интереснее, легче, доступнее читать - появились цвета. Мне непросто наблюдать как что то рушится или исчезает вовсе. Хотя бы потому, что видишь, как уходит что то монументальное. Так было в "Сто лет одиночества", в "Отеле Нью - Гэмпшир", в "Саторсисе". В случае семьи…

(2)

"Я отвергаю мысль о гибели человека. Человек не просто выстоит, он восторжествует. Человек бессмертен не потому, что никогда не иссякнет голос человеческий, но потому, что по своему характеру, душе человек способен на сострадание, жертвы и непреклонность"

Чтож. Читая книгу мнения о ней сменялись от раздела к разделу. Спутанная речь Бена сводила немного с ума. Но поток сознания Квентина заставил обратить внимание на приём Фолкнера. И я с удивлением отметила, что он очёнь точно передал сознание человека в таком состоянии, в каком был Квентин. Настоящее отбивается в сознании, переплетается с мыслями и в это всё вклиниваются мысли о будущем самоубийстве, и через всё это словно река протекают воспоминания о сестре, прерываемые картинами действительности. Очень понравилась…

Шедевр. Шум, ярость и любовь в одном флаконе.

Эта книга о разрушении. С самого начала автор швыряет в пучину всех взаимоотношений в семье Компсонов без всякого введения. На протяжении всего романа происходят какие-то трагедии: смерть бабушки, смена имена Бенджи из-за его аутизма, проступок Кэдди, приведший к самоубийству Квентина, пьянство отца, не выдержавшего более все эти события, а еще больше - свою жену-ипохондричку и ее единственно-любимого сына Джейсона, вызывающего ничего кроме отвращения. Но кроме того, это роман о человечности. Несмотря на падение Кэдди, я не могу не любить ее характер и ощущать исходящий о нее запах деревьев: казалось, она - единственное, что связывало этот дом, по-настоящему заботилась о Бенджи и любила Квентина. И вместе с ее падением, по принципу домину, все…

Лучшая книга года, без вариантов.

С ней вышла смешная история. Я прочитала "Миссис Доллоуэй" наконец-то и осталась очень довольна. Но к тому моменту решила, что я как-то подустала от такого рода книг и нужна мне прям классика-классика, с линейным сюжетом, нормально прописанными героями, переживаниями и так далее. Фолкнер в моей голове был чем-то вроде американского Толстого - как так вышло, я не знаю.

Если вы читали эту книгу, то вы можете себе представить, каково было мое изумление, когда я стала читать "Шум и ярость".

Однако я наступила на горло собственной песне, смирилась с тем, что я ничего не понимаю и через сотню страниц меня начало озарять. И какое же непередаваемое ощущение охватило меня, когда к последним страницам вся история сложилась наконец-то в целостную картину, это что-то!

Ну…

Гибель одной американской семьи показана глазами 4 людей - словно читаешь 4 разные книги. Никто не собирается тебе объяснять, как все началось, тебя просто швыряют в события, как щенка в воду. Выплывай. Книга требует предельной концентрации внимания, нужно нырнуть в чужие потоки сознания, чтобы прочувствовать все. И тогда встающие перед тобой картины становятся выпуклыми, втягивают в себя, ты слышишь ветер, чувствуешь морось на лице, кору деревьев под руками, видишь хмурый апрельский день, синий воздух, жаркий летний полдень, чувствуешь сладкий вкус хлебной корочки в руках маленькой итальянки, гнев Кэдди, тоску Квентина. Шум в голове Бенджи и бессильную ярость Джейсона. Проникновенно.

Повесть о борьбе с обстоятельствами, с самим собой, с окружением. Неоднозначная книга, которая однозначно входит в первую двадцатку лучших книг 20 века. В самом начале чтения я был ошарашен тем потоком мыслей, что выплескивает на читателя Фолкнер. Я раз за разом пробегал глазами по непонятной мне строчке, абзацу, несколько раз прокручивал смаковал брошенную писателем мысль, но большинство усилий оказались тщетными. В процессе чтения я понял, что недвусмысленные фразы Фолкнера не нужно пытаться осознать сразу, нужно просто читать, не останавливаясь, а смысл их догонит тебя позже, быть может через строку, через абзац, а может быть только в следующей главе. Этим и хорош Фолкнер. Писатель сразу погружает нас во все перипетии жизни семьи Компсонов. Без всяких там предисловий, вводных слов,…

Читаешь, как сквозь дебри пробираешься - довольно трудно,и если честно, как-то бессмысленно. Это выглядит как попытка придать интересность тексту, пусть это даже не было задумкой Фолкнера. Одна история - четыре рассказчика, ничего особенного. Первая часть отдаленно напомнила "Школу дураков" Соколова -тот же поток сознания умственно-отсталого ребенка-взрослого, только у Соколова лучше получилось. Я ожидала большего...или попросту другого. Не впечатлило.