История мира в 10 1/2 главах

Спойлеры! Собственно, сплошные спойлеры и ничего более :)

Удивительная книга. Как-то даже сложно писать о ней целиком, ощущения очень смутные и нецельные. Тем более смутные, что заканчиваются такой новеллой. Да, десятая новелла, "Сон" — это что-то! Удивляет, отрезвляет неожиданностью, если не сказать — повергает в шок. Модель Нового Рая - ничего себе, да? Утопия чистой воды. Дни, недели, месяцы, годы, тысячелетия, наконец, — и только того, что хотите именно Вы. Хотите удовольствий: гольф, секс, шоппинг, встречи со знаменитостями? Пожалуйста. Хотите целую вечность разбирать старые судебные дела, спорить с коллегами о старых и новых теориях и открытиях? Да, конечно, получайте. В любом варианте, при любом выборе — никакой усталости и боли, одни приятности. Но если вы хотите, можно и…

Этот роман Барнса уже давно считается классикой постмодернизма. Многочисленные аллюзии (прежде всего ветхозаветные), цитация, игра с историческими фактами и мифами (опять же библейскими) – все это, похоже, излюбленные приемы Барнса. Роман действительно состоит из десяти с половиной глав, и этот факт не зря вынесен в заголовок. Композиция играет чуть ли не решающую роль в реализации авторского замысла. Все дело в том, что главы, на первый взгляд, не связаны между собой. Однако, это только на первый взгляд. Барнс, как и любой уважающий себя постмодернист, предлагает читателю поиграть с текстом, нанизать разрозненные главы-новеллы на одну смысловую нить. Из обособленных сюжетов, в конечном итоге, должна возникнуть общая структура романа. Та самая, барнсовская альтернативная история…

Не знаю, что представляет собой британский постмодернизм, но он мне уже не нравится. Даже дочитывать не буду.

Джулиан Барнс ставит эксперимент. Проблемный вопрос: можно ли уместить в 10 глав историю нашего мира, многогранную и объемную? Вывод: вполне, если говорить в первую очередь о природе человека, остающейся неизменной на протяжении тысячелетий.

Передо мной 10 глав - 10 рассказов, каждый с собственным героем, сюжетом, настроением. Каждый - маленькое произведение искусства: здесь и великолепная стилизация под средневековый трактат, и путевые заметки актера, отправившегося на съемки очередного фильма в джунгли, и размышления на тему "Как воплотить катастрофу в искусстве?". Тем не менее, передо мной одна из самых цельных книг, которую мне когда-либо доводилось читать, и дело даже не знаках-символах, проникающих в каждое повествование и связывающее их воедино, а в стремлении автора раскрыть то…

Мы придумываем свою повесть, чтобы обойти факты, которых не знаем или которые не хотим принять; берем несколько подлинных фактов и строим на них новый сюжет. Фабуляция умеряет нашу панику и нашу боль; мы называем это историей

У Барнса получились великолепные истории, очень увлекательные и интересные. Известные события, но в неожиданной интерпретации. Например, экспедиция Ноя с точки зрения "безбилетника" - жука-древоточца, контрабандно пробравшегося на корабль. Его комментарии поведения Ноя и семейки. И почему некоторые виды животных так и не пережили это приключение. Или захват террористами круизного лайнера. Ужас мгновенного перехода от обычной благополучной жизни в ситуацию, когда что бы ты не сделал - все будет беспросвестно плохо. Проблема лучшего выбора в худшей ситуации. И…

Сборник рассказов, объединенных аллюзиями на классические сюжеты потопа, ковчега, кораблекрушения. Я знаю, что многие радуются как дети, когда им под нос суёшь отсылку к чему-то знакомому, особенно если это библейский сюжет. Я не любитель подобных приёмов, на мой взгляд, это слишком банально и популистски что ли.

В этой книге мне некоторые рассказы даже понравились, но большая часть оставила равнодушным. И вроде бы да, автор как джазовый музыкант импровизирует вокруг одной очень выгодной темы, и вроде бы у него неплохо это получается, но меня не зацепило. Мало эмоций, нет какой-то мощи, глубины. Хочется любоваться штормом, а видна только рябь на воде. Такая поверхностная игра со словами и классическими сюжетами. Ни отчаянного безумия, ни великой радости. Мелковато.

*** Краткое резюме для…

Довольно милый и очень английский "иронично-постмодерничный" опус. В десяти главах автор ловко разыгрывает вариации на несколько сквозных тем, центральная из которых - Ноев Ковчег. Текст ладно скроен и крепко сшит, но все же это была бы четверочка, если бы не блестяще безысходная финальная глава, а так же тонкий анализ "Плота медузы".

Давно валялася вдома, вирішив почитати оригінал, а не переклад. Нанизані на одну нитку сценки з різних часів, різної достовірності і з різних географічних точок читаються окремо легко, деякі з них викликають певну цікавість, проте у щось єдине так і не складаються. Вбудована глава про Кохання (саме так, з великої літери, сприймається цей шматок) і остання частина про рай (le paradis perdu прямо-таки) вразили примітивним рівнем осмислення реальності, нагадавши відразу і нудотні одкровення Річарча Баха, і світоглядні псевдоглибини Бегбеде. ще пару слів...

бкврм

Из глав особенно понравились "Безбилетник", "Религиозные войны", "Кораблекрушение", "Вверх по реке". Завершающая глава "Сон" просто угнетающая и депрессивная - еще одна вариация на тему Ада.

Очень противоречивые впечатления оставляет книга. После прочтения возникло две мысли: 1. Барнса читать стоит. 2. Но почему же он порой ТАК скучен и зануден. Первые два рассказа задавали совсем другой тон. Не знаю, может и перевод свою роль играет. Из самых заметных ляпов: почему-то французский художник Жерико в первый раз переведён нормально, а затем превратился в Джеррико.