Рецензии — стр. 2

Об этой книге писали очень много и всякого. Начиная от разгромных, и вплоть до восторженных отзывов. И это понятно, вкусы у людей разные.
Сегодня, я постараюсь вкратце высказать свое мнение об авторе, самой книге, и относительно обеих экранизаций. И получилось ли передать знаменитым режиссерам основной посыл автора, который на мой взгляд, заключался как раз таки не в детективной линии, хотя последнее играет все же ключевую роль. Но это сугубо личное мнение, как бы сказать - взгляд со стороны.

Итак,
Стиг Ларссон.
Как нам известно из прессы, Стиг Ларссон с детства питал ненависть ко всему, что было связано с фашизмом. Это было преподнесено ему со страданиями старшего поколения его семьи, которое на себе ощутило всю боль от последствий ужасного режима. Его дед был известным антифашистом. Тем более, учитывая, что на момент рождения Стига, его родителям было 19 лет, он вырос в доме этого самого дедушки, который имел обширную "коллекцию" воспоминаний о нечеловеческих изуверствах фашисткой системы. Поэтому у маленького Стига с детства в крови формировалась некая система борьбы против насилия. Помимо этого, вплоть до последних его дней жизни, наряду с этой борьбой, он опасался еще и слишком быстро развивающего вольно-демократического влияния запада. Он всегда твердил, что необходимо брать нужное от демократии, полезное для человека и для его свободы, а не против. Особенно укор был сделан на слишком развязную европейскую систему сексуальных отношений. О том, что извращение в сексе, в любом его проявлении рано или поздно приведет к нехорошим последствиям. Что институт брака, это святое, и не нужно идти против поставленных веками, тысячелетиями законов и канонов сохранения целомудрия в отношениях между мужчиной и женщиной. В книге это отчетливо видно.
Например:

1. Главный герой - Калле Блумквист - в итоге приходит к мнению, что потеряв семью ради отношений с редактором, он ничего хорошего не обрел. Нет продолжения, есть только сегодня, а завтра нет.
2. Вторая главная героиня - Лизабет Саландер. Ее детская травма играет отрицательную роль в ее жизни. Она видит извращенное насилие везде, начиная со своего «отца» и заканчивая опекуном. Также она пытается отойти от однополой связи и найти плюсы нормальных отношениях, возлюбить мужчину в образе Калле Блумквиста.
3. То же самое и с Харриет, пропавшей 50 лет назад девушки, которая также пострадала от насилия своего «отца» и «брата».
4. Роль Библии в разгадке тайны. Жертва насилия использует именно этот метод шифрования, зная, что не все ее окружение отошло от Церкви, и то что еще найдется такой человек который взглянет на книгу с другой стороны и разгадает ее послание.
5. Шведско-европейская «новоявленная, узаконенная система свободного секса». В истории есть немало моментов, когда другими второстепенными героями это преподносится как обычное явление, которое по замыслу Стига - абсолютно не правильно. Это явно видно по «некоторым предложениям», где Калле предлагают «выпить вина на ночь».
6. Месть Лиз Саландер основана не только на воспоминаниях, но и на «другой боли», которая как ни крути, в итоге приведет к неизбежным последствиям.
7. Как сказал главный из Вангеров - Они безумная семья...

А теперь пару слов про параллель двух экранизаций.

1. Скандинавская экранизация. Дания, 2009г. Режиссер: Нильс Арден Оплев. Основная награда: Приз BAFTA.
Плюсы:
Максимальная схожесть с книгой. Девяносто процентов как минимум. Отчетливо перенесена атмосфера книги. Потрясающая игра актеров. Скандинавский стиль повествования интриги. Драма сюжета стоит на высоте.
Минусы: Слабая работа режиссера постановщика. Нет, практически спецэффектов, немного слабый монтаж.

2. Голливудская экранизация. 2011г. Режиссер: Дэвид Финчер. Основная награда: Оскар.
Плюсы:
Потрясающая работа оператора - премиум класс. Экшн сцены и спецэффексты сделаны в лучших и современных традициях самой лучшей камеры ever - RED Dragon. Голливудский стиль повествования интриги. Хорошая игра актеров.
Минусы:
Драмы и глубины сюжета как таковой нет. Есть замусоленный триллер в стиле драйва. Фильм выигрывает за счет хорошей работы оператора, монтажа и спецэффектов, но не более.

Скандинавам Калле Блумквист и Лизабет Саландер вы верите больше, нежели Голливудским. Потому что изначально, в книге главный герой - обычный журналист неудачник. А в версии экранизации 2011 года, Дэниэл Крейг предстает нам образе брутального мачо, в своем стиле Джеймса Бонда. Согласна, это круто, но когда вы прочитали книгу - это сильно режет слух и меняет ваше восприятие о самой книге в корне и перед вами теряется истинный образ Калле Блумквиста, а это важно.
Но опять таки, здесь как говорится на вкус и цвет :)

Ну и самое главное, во всем этом, снова выиграл автор. Книга намного атмосфернее передает суть истории. Жаль, что сам Стиг Ларссон не смог увидеть успеха его книг и экранизаций…

Скандинавские актеры сыгравшие Калле Блумквиста и Лизабет Саландер - Микаэль Нюквист и Нуми Рапас


Голливудские актеры сыгравшие аналогичные роли - Дэниэл Крейг и Руни Мара

Ну и самое - самое главное :) Спасибо что потратили свое время и прочитали эту рецензию.

Данная книга воспринимается скорее не как литературное произведение, а как остросюжетный мега квест. Тебя закинули, как кролика, в какой-то хардкорный лабиринт, сразу же следом закинули голодную лису, и сказали: а теперь – беги, желательно быстро! Если найдёшь выход и тебя не съедят – сможешь насладиться аттракционом ещё раз; если найдёшь выход, но тебя съедят раньше – переселим тебя в тушку, ну к примеру, индюшки и снова запустим в лабиринт; а если найдёшь выход, тебя не съедят и плюс к этому ты выяснишь, кто украл морковку – всё, свободен как ветер, беги на все четыре стороны.

Очнувшись в полной темноте посреди глухого леса, Айден Слоун, одетый во фрачную пару и облитую вином когда-то белую сорочку, осознаёт, что он выкривает имя "Анна!". Где-то вдалеке раздаётся крик "Помогите!", и слышится пистолетный выстрел. Айден осознаёт, что в голове у него полная пустота, он даже не помнит своего имени и не имеет ни малейшего понятия о своём местонахождении. Неожиданно кто-то подкрадывается сзади и, сунув в карман Айдена компас, хриплым голосом произносит "На восток".

Вскоре выясняется, что наш герой – один из гостей на званом вечере в имении Блэкхит. Загадочный человек в маске сообщает Айдену, что на званом вечере произойдёт убийство дочери хозяйки дома Эвелины Хардкасл, которое на самом деле выглядит как самоубийство. Задача Айдена – найти убийцу Эвелины. Только так он сможет выбраться их Блэкхита, хотя оказался он там по доброй воле. У Айдена на всё про всё восемь дней и восемь воплощений. Когда одно из воплощений засыпает, теряет сознание или умирает – он перемещается в следующее. Всё это – одна большая временная петля, а убийство Эвелины – ключ к освобождению. У Айдена есть и соперники, поэтому важно, кто первый сообщит имя убийцы загадочному Чумному Лекарю в маске. Проблема в том, что один из соперников – хладнокровный убийца Лакей, который режет людей, как курицам головы; а вторая проблема заключается в том, что с каждой сменой личности Айден всё больше теряет себя, а занятая им личность начинает его подавлять.

Всё это конечно было очень необычно и увлекательно, хотя периодически я совершенно путалась в героях, шифрах, загадках, кто в каком теле что сделал и кто с кем на каком временном этапе взаимодействует. Вещь настолько динамичная, что времени для рефлексий не остаётся, просто со скоростью света перемещаешься вместе с героем по всему поместью в бесконечных временных пластах. Плюс автор вывалил на читателя несметное количество шкафных скелетов, из-под которых не сразу и выберешься. В общем, как он сам не запутался во всём, пока писал, я не знаю. Финал достоен аплодисментов, также как и буйная фантазия автора.

Трудно выиграть гонку, если боишься финиша.

Книга-квест. Если вы были хоть раз в квеструме, то поймёте, о чем я. Есть некий сюжет, известна цель, есть условный "модератор", к которому можно обратиться за подсказкой.

Мы позволяем преступникам прожить день убийства, тем самым предоставляя им шанс раскаяться в своих злодеяниях, а заодно и отыскать убийцу. Это и наказание, и благо.

Я дал вам возможность перевоплощаться в самых разных людей, подбирал тех, кто способен раскрыть убийство, пока не нашел вот этих восьмерых.

В идеале - читать с блокнотиком и карандашом в руках, чтобы не потеряться в чертогах авторского разума.
Но если всерьёз - не оторваться. Увлекательно, много жертв и героев, которых, в общем, не обязательно запоминать по именам.
Книга помогает переосмыслить многое и научиться радоваться каждому дню в НАШЕЙ жизни. Рекомендую к прочтению.

Не могу описать, насколько меня вымотала эта книга – в плохом смысле. Настолько она бестолковая и затянутая, слабая по части сюжета и языка (это наши так постарались или автор?). Читать ее было мучением. А какая прекрасная заявка на герметичный детектив!

«Семь смертей Эвелины Хардкасл» – это книжный квест, этакий замах на рубль, а удар на копейку. Потенциал был огромнейший: главный герой, по неизвестной причине, становится заложником игры, в которой он среди тучи подозреваемых должен вычислить убийцу. На балу в поместье Хардкасл убивают/должны убить старшую дочь Эвелину. И умирать она будет много раз – до тех пор, пока переживающий «день сурка» (да еще и в разных обличьях) герой не найдет виновника ее гибели. Одновременно с гг убийцу пытаются найти другие игроки, это игра на скорость – и выйти из нее сможет лишь один, остальные навсегда останутся пленниками криминального квеста.

Лучшее, что есть в книге – это любопытные (по передаче психологии персонажей) перевоплощения гг. Каждый день он просыпается в новом теле: он то старик, который не может самостоятельно встать с постели, то богатый юноша, то дворецкий. Но все персонажи гг неприятны, разве что констебль более-менее адекватный, остальные сплошь пьяницы, шантажисты, дураки и насильники. Герой вынужден бороться с отвратительными чертами своих... эм... аватаров, это интересно, но постепенно все же наскучивает, ибо автор тот еще зануда. Я ругалась на заскучавшего Кутзее – так он, в сравнении со Стюартом Тертоном, мастер саспенса.

Да, книга представлена, как детектив: найди убийцу, раскрой все тайны и проч. Но, как детектив, книга не очень-то работает. Мне лично было абсолютно наплевать, кто окажется антагонистом. Форма подавила содержание, сделала его второстепенным. Сюжет то развивается (рывками), то застывает, начинаются бессмысленные диалоги с персонажами, которые не влияют на историю, долгие и не атмосферные описания и туповатые топтания на одном месте, так же бесполезные для раскрытия преступления. Создалось впечатление, что автор растягивал историю столько, сколько мог, отсюда куча ненужных (и оборванных) сюжетных линий, странные метания и тормозящие читателя действия (да-да, мне очень интересно в пятый раз читать, как гг надел сапоги/позавтракал/почистил зубы!).

Казалось бы, основной сюжет, и при бесполезных ответвлениях, мог быть неплохим. Но писатель не справился, он настолько хотел поразить читателя, что банально перемудрил. Сюжет больше напоминает сценарий к южноамериканской мыльной опере: куча брошенных детей, трагическая помолвка, страшнейшие тайны прошлого (у каждого!), непонятные друзья/знакомые, которые лишь мелькают в кадре и ни на что не влияют, «Люк, ты мой сын!» и ужасная любовная линия вопреки обстоятельствам и даже здравому смыслу. Автор так увлекся, что забыл даже прописать мотивацию своих героев. С чего вдруг гг полюбил Анну? Он с ней толком не общался, а тут уже любовь до гроба! Потрясает своей нелепостью история Анны - даешь больше личной драмы, а то герои недостаточно страдали (кто не читал, поверьте, линия гг и Анны ну просто анекдотичная!). И самое важное – а какой мотив у преступника? Убийца попытался объяснить, зачем пролил столько крови, но его объяснение из разряда «патамушта». Ну вот захотелось убить – и убил! Не нужно искать смысл, его тут нет. Спрашивается, зачем я прочитала 500 стр. – чтобы услышать пресловутое «патамушта»?

В который раз убеждаюсь, что не стоит брать слишком уж распиаренные современные книжки, в 90% случаев они – обыкновенные пустышки с претензией на интеллектуальность. Жаль, что я потратила на сие 7-8 часов. Лучше уж перечитать что-то от Кристи, чем разбираться в этом «детективе» с протянутым за уши сюжетом.

P.S. А почему Чумной лекарь-то? К чему тут эта маска? Почему не маска из «Крика», «Пилы» или «V – значит Vендетта»? Они, учитывая обстоятельства, подошли бы больше :)

– В трех словах? У нас неприятности?
– Мы в жопе.

«Поезд убийц» — это полнейшее безумие и абсурд (в хорошем смысле, конечно же). Несмотря на происходящие в романе кровавые жестокие убийства, его сложно назвать классическим триллером или детективом, это самая настоящая черная криминальная комедия положений, так как герои по своей глупости постоянно попадают в курьёзные ситуации, читая которые невозможно сдержать смех (наверное, только главы посвященные Принцу и Кимуре были самыми серьёзными, мрачными и драматичными). Роман по непонятной мне причине подарил атмосферу старых французских фильмов (так и вижу в роли Божьей Коровки Пьера Ришара), увы, какого-то неординарного японского колорита я не обнаружила.

«Поезд убийц» разительно отличается от других японских романов, прочитанных мною ранее. Во-первых, история действительно напряженная и захватывающая, все философские размышления и рефлексия героев сведена до минимума, сюжет не стоит на месте, он невероятно динамичный, витиеватый и богатый на события, так как постоянно происходит что-то увлекательное и притягивающее к себе всё внимание, воды в романе, можно сказать, почти нет. Во-вторых, история приятно удивляет неожиданными поворотами и интригующими элементами, назвать роман предсказуемым и затянутым я не могу, мне действительно было любопытно узнать, что же было дальше, мне не было скучно в компании героев. В-третьих, диалоги хоть и достаточно странные, а порой сумбурные (слишком много внимание уделяется Паровозику Томасу, хотя эти разговоры в итоге выстреливают и имеют смысл), но все равно текст не пронизывает своеобразная японская философия, хотя история не лишена саркастичного юмора и интересных цитат.

События, разворачивающиеся в токийском синкансэне, попеременно показаны от лиц шести необычных персонажей, которые, несмотря на свою грязную работу, не вызывают неприязни (за исключением Принца):
Кимура – отец алкоголик, которого в синкансэн привела жажда мести, ведь именно в этом поезде находится его злейший враг. Он думал, что легко справится со своим соперником, но сам же угодил в его ловушку. На мой взгляд, Кимура – самой тупой и бесхребетный персонаж в этой истории, и удивительно, что он когда-то был киллером, так как ему не хватало мозгов и сил (он, наверное, их пропил), чтобы справится с мальчишкой. И то, как он выпутывается из сложившейся ситуации, не вызывает восхищения, ему просто повезло, что Принц кое-чего не уяснил из его биографии.
Принц – четырнадцатилетний пацан, за которым Кимура начал охоту. За маской милого воспитанного мальчика скрывается социопат и психопат, обожающий причинять боль окружающим его людям. Если честно, я не могла поверить, что такой сопляк, как Принц, мог справится с лучшими наемными киллерами Японии только благодаря своей хитрости и умственным способностям. Будь персонаж чуть старше его сюжетная линия показалась бы мне правдоподобнее. Принц чертовски примитивная личность, возомнившая себя гением, а ведь всё, что он изрекал, было банальщиной. Никто не мог с ним справится, но в итоге все завершилось самым тривиальным образом, хотя, с другой стороны, такое развитие событий кажется реалистичным.
Лимон и Мандарин - напомнили мне другой дуэт, а именно мышат Пинки и Брейна, так как в этом тандеме тоже один туп как пень, а другой гений. Лимон и Мандарин лучшие наемные преступники, занимающиеся опасной грязной работой. Они должны в целости и сохранности вернуть криминальному авторитету его сына и чемодан. Но вдруг что-то идет не так, а именно по вине Пинки, а точнее Лимона. И теперь им предстоит переиграть главного мафиози и попытаться выпутаться из этой западни. Их главы были невероятно уморительными (хотя мне обидно, что их судьба завершилась на такой печальной ноте), следить за их приключениями было очень интересно и забавно.
Божья Коровка – самый невезучий наемник (по его мнению, Госпожа Неудача просто влюблена в него, хотя я думаю, что в течении всего путешествия он единственный, кому постоянно сопутствовала удача), оказавшийся в этом поезде. Странно, что ему доверяли такую важную работу, учитывая, что он толком даже с легкой справится не может. Этот парень очень глупый, нервозный, но очень добродушный, он не раздражал, хотя хотелось его встряхнуть и сказать ему, чтобы пользовался своими серыми клеточками почаще. Эта история доказывает, что дуракам везет.
Асагао – единственный персонаж, не присутствующий в поезде, однако он выполняет особое задание. Хотя его главы были короткими, но, на мой взгляд, абсолютно бессмысленными. Если бы автор не поделился его мыслями сюжет ничего не потерял бы, так как этот персонаж не привносит в историю что-то уникальное и ценное, можно было бы вкратце показать, как именно он повлиял на ключевые события.

Единственный небольшой минус в романе заключается в том, что под конец вся эта суматошная беготня, постоянные невезения персонажей и «вотэтоповороты» уже не вызывают восторженных чувств, как в начале. Но в целом, «Поезд убийц» - цепляющий с первых же страниц хитроумный, неординарный, напряжённый и логически построенный роман, от которого невозможно оторваться. Этот роман - сплошное удовольствие. Готовьтесь стать пассажиром в этом сумасшедшем путешествии.

P.S. Жду грядущую экранизацию, но, если честно, мне не нравится актерский состав - мне кажется, Брэд Питт староват для роли Божьей Коровки, ему подошел бы образ Кимуры.

Я ждала ее с лета - с того дня, как узнала точную дату выхода, и потратила три часа и полночи, чтобы скачать и отформатировать ее с audible. В итоге все равно нормально файл отконвертировался всего на два часа, а потом пришлось искать нормальную версию, но тем не менее - на вечер хватило.

Как всегда старалась слушать и читать одновременно - в тех местах, где нужно было больше внимания уделять мелочам или которые хотелось перечитать, чтобы лучше понять детективную линию. В очередной раз поняла, что в аудио формате обращаешь больше внимания на характеры героев, а в книжном - на сам текст, на немного другие детали, на то, в конце-концов, как написаны фразы, как автор оперирует словами... это тоже особый кайф (кстати, с переводческой точки зрения это, на мой взгляд, самая сложная книга из трех, мне вот сейчас очень любопытно, как переведут название, например, не говоря уже про бесконечные местечковые акценты, которые так интересно было слушать, но вот переводить....). Но в итоге сюжет пересилил, и со второй части я бросила книгу и только слушала - потому что не оторваться.

При этом это самая мрачная из всех книг про Страйка на данный момент. Все эти "включения" в больной мозг маньяка, который режет людей мачете и сохраняет себе на память какую-то "значимую" часть их тела в качестве трофея напомнили мне седьмую книгу "Гарри Поттера", когда приходилось думать как Волдеморт. И почему-то именно здесь я подумала, что некоторые принципы и приемы у Роулинг остались те же, что и в ГП, только вот ситуации и персонажи более взрослые. В конце-концов, ГП - тоже немного детектив.

От других книг про Страйка эта отличается тем, что здесь категория "личное" как-то перевешивает детективную линию. Несмотря на то, что в итоге раскрываются целых два дела, несмотря на то, что Страйк и Робин не только разматывают все эти ниточки и плюс еще "текучку", личные переживания и перипетии главных героев в итоге запоминаются ярче и четче, так что финальная развязка даже немного удивляет - потому что в какой-то момент ты почти забываешь, что ведется какое-то расследование. Каждый второстепенный персонаж, даже те, кто появляются на пару минут (как, например, усталая и встревоженная мать с ребенком которые идут навестить больного папу) - все они очень настоящие, достоверные и живые - и это огромное удовольствие для меня как для читателя. Главные же герои становятся ещё более "выпуклыми", потому что Роулинг укорачивает фокусное расстояние и позволяет нам рассмотреть ближе их самих сейчас и то, с какими проблемами в душе они живут.

Когда вышла первая, кажется, книга, я где-то в каких-то комментариях вычитала теорию, что каждая книга про Страйка будет посвящена определенной отрасли творчества и т.н. "индустрии развлечений". В первой - модельный и модный бизнес, во второй - писатели и издатели. В этот раз фоном действия выбрана музыка. Лейтмотивом каждой главы выступают выбранные в эпиграфах песни группы "Blue Oyster Cult" (реально существующей, я погуглила:)), а одна из детективных линий ведет напрямую в прошлое Страйка - в его семью, которая неразрывно связана с музыкой. Так мы узнаем, что скрывается за его угрюмостью и молчанием, видим его детство и чувствуем его отголоски в Страйке настоящем, который оказывается не таким уж спокойным и сдержанным. Так, мы узнаем драму, случившуюся в жизни Робин, и вместе со Страйком по-другому смотрим на все ее поступки и действия.

Вообще, мне всё больше и больше нравится Робин, а здесь я просто откровенно ей симпатизирую. У неё есть смелость, человечность, участливость, доброе сердце и прозорливый, "заточенный" на психологию ум, но все эти качества идеальной героини не делают ее таковой - несмотря ни на что, она остается очень настоящей - настолько, у меня уже не возникает сомнений в том, что она действительно живет где-то в Лондоне. А вот жених её Мэтью меня упорно бесит - и в этом еще одна грань таланта Ро - "книжного времени" у Мэтью совсем немного, но благодаря поступкам, словам, четким деталям образ получается достоверно ярким и эмоционально заряженным.

Главная же причина мрачности книги, на мой взгляд, в том, что Роулинг здесь вскрывает довольно тяжелую проблему насилия - физического и эмоционального, над детьми, над родителями, над любовниками и над чужими. И реакцию общественности в отношении тех, кто этому насилию подвергся. Книга пестрит разными судьбами, искореженными телами и душами, а благодаря, опять же, умению автора, остаться к ним равнодушным просто невозможно. И когда я думала о том, что же писать в этой рецензии, мне неожиданно пришла мысль, что, может быть, Career of Evil - это не только и не столько то, что совершал этот маньяк, а весь вот этот поток жестокости, в который, к сожалению, попадают так многие.

✓ Очень необычный и нестандартный сюжет для детектива и прекрасный стиль автора, не смогли перекрыть моего негодования по-поводу количества персонажей. И, возможно, не было претензий к числу, если бы они все были достойно раскрыты.
• Именно количество, а не качество здесь играет главную роль, как в хорошую, так и в плохую сторону.
• Наверное, в само́м названии автор хотел подготовить читателя к такому повороту событий, но случился перебор.
☞ Чтобы читать эту книгу нужно очень хорошо визуализировать текст. Если бы я смотрел кино с таким сюжетом, то впечатлений было бы гораздо больше.
☝ События повторяются, а наблюдаем за всем этим глазами разных людей. Поэтому уже на день второй или третий мой чайник закипел, и я потерял нить повествования, а точнее эта петля времени затянулось вокруг моей шеи, и стала затягиваться.
• Сложилось впечатление, что автор сам запутался и пожалел о том , что затеял, но деваться было некуда, а книгу нужно дописывать.
Детектив - мозаика.
☞ Может понравится тем, кто любит лабиринты, где находишь выход не благодаря эрудиции, а чистой случайности.
• Тот момент, когда написано хорошо, задумка хорошая, но реализация подвела.
✓ Пока распутываешь этот клубок, становится всё равно, кто убийца и полностью теряешь интерес к происходящему.
У меня всё. Спасибо за внимание и уделённое время. Всем любви ♥ и добра.

"Я – ваша горничная. Я знаю о вас очень многое. А вот что вы знаете обо мне?"

Язык не поворачивается назвать «Горничную» классическим детективом в стиле Агаты Кристи. В целом жанр данного романа очень далек от детектива, да в сюжет вплетено убийство, однако отсутствует интересное расследование (напрягать свои серые клеточки над решением запутанной загадки не пришлось), а список подозреваемых был чертовски мал, так как автор с самого начала указывает пальцем на того, кто является «плохим парнем» в сложившейся ситуации, хотя на последних страницах будет «неожиданный» поворот, но я не смогла его оценить, так как такой авторский ход мне показался нелепым. «Горничная» — это скорее посредственная, предсказуемая, неправдоподобная, чертовски медлительная недо-драма с отталкивающей моральной составляющей. Автор основной упор делает на погружение в поток мыслей главной героини, поэтому от романа не стоит ожидать крутого закрученного сюжета. И если в самом начале, история была увлекательной и атмосферной, то последующие события стали вызвать недоумение и раздражение, так как сюжет не может похвастаться захватывающей интригующей кульминацией, чем дальше я продиралась сквозь сюжет, тем больше он меня разочаровывал. К тому же все персонажи плоские и неинтересные, ни у одного из них нет отличительной черты, они все сливаются в одно пятно.

В центре повествования двадцатипятилетняя горничная Молли, которая страдает от синдрома Аспергера (автор не говорит об этом открыто, но дает недвусмысленные намеки), ей тяжело дается общение людьми, из-за чего часто возникают недопонимания. Молли одержима уборкой и относится к работе со всей страстью. И вот однажды в отеле, в котором она работает убивают постоянного гостя – могущественного Мистера Блэка и главной подозреваемой становится Молли, ведь именно она нашла его мертвое тело. И теперь Молли предстоит доказать свою невиновность или же она окажется в тюрьме, за убийство, которого не совершала.

Начну с того, что я не могу судить насколько точно автор передала синдром Аспергера, однако мне показалось, что ее героиня Молли, во-первых, сильно противоречит самой себе, а во-вторых, ведет себя большую часть времени не как взрослый человек, которому трудно даются социальные навыки общения и считывание эмоций окружающих ее людей, а как несмышлёный ребенок или наивная старушка, которая отстает в развитии. В самом начале повествования автор пытается доказать, что Молли человек слова, она все делает по правилам, но потом оказывается, что Молли порой может поступиться собственными принципами и не испытывает при этом внутреннего дискомфорта. Часто главную героиню описывают как несообразительную молодую девушку неспособную понять даже очевидных вещей, которые ей говорят в лоб, но потом она начинает вести себя необычайно проницательно. Молли не задумываясь лжет людям, которые за нее беспокоятся и манипулирует правдой в собственных интересах, считая, что тем самым вершит правосудие. Мне не понравилась Молли, однако порой я ей искренне сочувствовала, особенно когда люди, которым она доверяла, использовали ее и насмехались над ней. А еще мне претило как автор выставила иммигрантов тупицами.

Детективная составляющая романа прописана из рук вон плохо, она до глупости смехотворная (автор видимо держит читателей за дураков), я ни капельки не поверила происходящим в романе событиям. Неужели в таком величественном отеле отсутствовали камеры наблюдения, и поэтому полицейские не смогли выследить настоящего убийцу, который спокойно вошел и вышел из комнаты, в которой совершил убийство? Преступник даже не пытался скрываться или маскироваться. И объяснение автора, что убийца является человеком- невидимкой, которого никто не замечает, так как тот сливается с толпой, меня не удовлетворила. Что это за чушь?! Да, должна признать, я не смогла правильно ответить на вопрос «кто убил Мистера Блэка?», и дело не в том, что автор придумала хитроумное убийство, которое очень сложно расследовать, а потому что злодейский злодей встречается в тексте единожды, и то в воспоминаниях других героев. Спойлер!!! Мотив преступника мне также не был понятен, а точнее, я не увидела смысла в том, что Молли так отчаянно покрывала этого человека, даже ценой собственной свободы, ведь она вполне могла вместо него угодить за решетку.

Не обошлось без несуразной бестолковой любовной линии (почему любой жанр в итоге должен скатиться до ромкома?!), которая выглядит надуманной и слепленной впопыхах. Можно было бы вполне обойтись без нее, хотя замысел автора ясен – хорошие люди счастливы, а почти все злодеи наказаны (типичный голливудский хэппи-энд). А Молли может обрести счастье только в объятых какого-либо мужчины, ведь весь роман она так отчаянно хотела влюбиться и найти своего принца на белом коне. Одним словом, и жили они долго и счастливо.

Аннотация обещала мне роман-головоломку, что-то в стиле моей любимой Агаты Кристи или «Коломбо», но в итоге я получила что-то невнятное и странное. Не скажу, что мне было совсем скучно во время чтения, но мои ожидания были обмануты, я не получила хороший детектив с напряженным сюжетом. Это очередная разрекламированная переоцененная пустышка. Это один из самых провальных дебютных романов, которые я когда-либо читала.

Наверное, мне необходимо упомянуть, что я очень люблю такой жанр как true-crime (насколько это нормально – это уже другое дело). И, как правило, этот жанр предусматривает попытки понять, а что же сделало человека преступником. Чаще всего причинами называются какие-то травмирующие события из детства, где семья становится инкубатором для выращивания убийцы. Книга демонстрирует нам совершенно иной вариант развития событий – нам рассказывают историю благополучной семьи, в которой сын-подросток обвиняется в убийстве. Что если ты все сделал правильно, а твой ребенок все равно вырос ужасным человеком? Или ты где-то допустил ошибку? Где именно? В чем вина родителей? С какого момента родители перестают нести ответственность за действия своих детей? В юридическом плане эти сроки строго определены, а в моральном? Должна ли любовь родителя к ребенку быть безусловной или все-таки есть та черта, перейдя которую возврата нет? Родитель должен оберегать ребенка от жестокого мира, а должен ли оберегать мир от жестокого ребенка?

Помимо вопросов воспитания в книге понимаются вопросы существования генетической предрасположенности к убийству. Существует ли так называемый «ген убийцы» - генетический маркер, заставляющий его носителя совершать эти страшные деяния. Означает ли наличие такого гена то, что человек непременно встанет на преступный путь? При рассмотрении данной темы мне понравилось то, что книга дает нам, казалось бы, прямой ответ – нет, такого гена не существует, а упоминание его не имеет никакой юридической силы, хоть и создает поводы для беспокойства у обычных людей. Нам дают проследить цепочку из деда, отца и сына, давая понять, что отец в этом плане абсолютно чист, его ген никак не проявился. Но вот в чем загвоздка. Этот отец, главный герой, чьими глазами мы видим все происходящее, оказывается ни таким уж белым и пушистым, слишком уж легко он принимает тот исход, благодаря которому ситуация разрешается. Он говорит о том, что отвергает своего отца, не собирается примиряться с его образом жизни, но по итогу принимает и все действия сына, а также решения отца. В целом его поведение мне понятно. Но в контексте генетической линии… Как по мне лучше бы его пальто осталось белым. Да, на данный момент нет таких генетических маркеров, по которым можно выявлять убийцу. А если когда-нибудь медицина шагнет вперед и определит, что именно в организме человека делает его убийцей? Во что превратиться мир тогда? Таких людей будут судить еще до совершения преступления? Просто из-за того, что они могут это сделать когда-нибудь? Большая моральная проблема. Как будто бы хочется видеть уверенные доказательства того, что и такой человек может удержаться, а я считаю, что отец Джейкоба эту битву проиграл, пусть и не убил никого своими руками. Мать Джейкоба, напротив, свои руки запачкала, но тут автор книги создает чудовищный и прекрасный вопрос читателям. Чья позиция тебе ближе? Ведь на чью бы сторону ты ни встал – ты оправдываешь убийство.

Мне было трудно проникнуться к тексту в первые главы: ученицы сливались в общее полотно, где я не видела индивидуальности, а у детективов не получалось захватить внимание, приступая к расследованию. Если бы не читала вместе с книжным клубом, то наверняка бы бросила. И, как же хорошо, что прочитав мнение ребят на последующие фрагменты, я продолжила.

Довольно скоро каждая из учениц обретает собственный голос, характер, и ты начинаешь подозревать всех и вся. Френч мастерски водит читателя за нос, обыгрывая фрагменты из прошлого, что произошли до печального события. По крупицам, через психологию и идеалы юного сознания, автор подталкивает нас интуитивно к настоящему убийце, однако до последнего твердой уверенности не появляется, что ты идешь по верному пути.

Детективов хочется отметить отдельно: то какие стратегии они выстраивают, лишь бы добыть информацию, захватывает. Выглядит очень продумано, масштабно и хитро, особенно учитывая, что детективам приходится работать не со взрослыми людьми, а с детьми. Не каждый разговор может состояться без присутствия родителей, а ведь еще есть и директор, который заботится не столько о ментальном благополучии обучающихся, сколько о престиже заведения.

Многослойно, увлекательно, а напряжение и вовсе держит до конца, раскаляясь с каждой последующей главой все сильнее.
По-своему начало истории мне напомнило   "Тайную историю"  Донны Тартт, но по факту понравился даже больше. Определенно буду продолжать знакомство с автором.

«Если долго притворяться, все может стать естественным»

Рецензия содержит спойлеры!

Я просто не могла пройти мимо очередной детективной истории посвященной женской зависти и хитрости. Эта история о двух девушках, которые берут от жизни всё, что хотят и для них не существует никаких моральных преград. В центре сюжета противостояние двух главных героинь, которые вознамерились украсть личность (сразу вспоминается цитата Дуайта из «Офиса»: “Identity theft is not a joke, Jim! Millions of families suffer every year”), а тем самым и жизни друг друга, но в итоге обе оказались в опасной ловушке, выбраться из которой сможет только одна из них.

Скажу сразу, завязка банальная, почти сразу же становится очевидной вся эта фишка с кражей личности, однако развязка показалась мне немного неожиданной, хоть и излишне надуманной, и по-голливудски прилизанной. В романе, несмотря на классные «вот это повороты», есть много нелепых моментов, которые откровенно сшиты белыми нитками, отчего совсем не веришь происходящему. Роман не держит в напряжении, хотя по-своему он вышел интригующим. Вся история крутится вокруг двух девушек - Флоренс и Хелен (она же Мод Диксон). Флоренс выросла в провинциальном городке, но с самого детства она внушала себе, что она особенная и заслуживает лучшей жизни, и поэтому после окончания школы она переезжает в Нью-Йорк, надеясь, что в этом городе ее мечты стать знаменитой писательницей обязательно воплотятся в реальность. Однако для достижения своей цели она не делает абсолютно ничего, она только постоянно жалуется и завидует окружающим. Флоренс отчаянно жаждет стать другим человеком, но вместо того, чтобы меняться в лучшую сторону и работать над собой, она перерождается монстром. Хелен также провинциалка, однако благодаря своей напористости, хладнокровию и алчности ей удается стать автором бестселлера, который она написала под псевдонимом Мод Диксон. Хелен – настоящий социопат, которому плевать на страдания людей. Личность Хелен (а точнее Мод Диксон) и ее дебютный роман окружены ореолом таинственности, никто не знает кто такая Мод Диксон. И вот однажды пути этих двух странных девушек пересекаются.

Мне импонируют истории, где главная героиня – безжалостная злодейка. В данном же случае автор подарила двух антагонисток, однако одна из них, а именно Флоренс не вызывает большого интереса. Флоренс большую часть сюжета слишком глупая, вялая, заискивающая и лишенная амбиций девушка, только ближе к финалу она начинает удивлять неожиданной внутренней трансформацией, которая не совсем у меня ассоциировалась с ее первоначальным образом, как-то в ней очень резко проснулась жестокая убийца. Хелен же напротив больше интригует, однако она вышла какой-то совсем уж плоской, карикатурной и полностью нераскрытой, мне не совсем были ясны ее мотивы (особенно бредовое объяснение дается на вопрос почему она выбрала Флоренс в качестве своей ассистентки), и думаю все дело в том, что мы всегда смотрим на нее глазами Флоренс. Понятное дело, что раз героини отрицательные, то к ним не испытываешь симпатии, но обычно злодейки несмотря на всю свою неприятность бывают харизматичными, но тут как-то звезды не сошлись, и поэтому в этом противостоянии не болеешь ни за одну из девушек, мне хотелось, чтобы каждая получила по заслугам. Но увы, победительница будет только одна.

Роман совсем нескучный, однако он очень медлительный и скудный на яркие события, его смело можно было бы сократить вдвое (слишком много внимания уделяется незначительным деталям и пустым диалогам, а на важные события автор наплевала), только последние главы были динамичными и захватывающими. Атмосфера царит по-настоящему мрачная и зловещая, автор мастерски нагнетает обстановку, давая понять, что произойдет что-то очень страшное и жуткое. Преступления, которые совершала Хелен получились более-менее изобретательными, а вот у Флоренс они вышли слишком топорными, предсказуемыми и нереалистичными. Финальная битва между Флоренс и Хелен вышла какой-то смехотворной. Но особенно меня удивило убийство Греты, следователи могли бы с легкостью раскрыть это дело если бы подключили свои серые клеточки (Флоренс убивает Грету в огромном роскошном отеле, где наверняка должны быть скрытые камеры, и неужели не нашлось ни одного свидетеля кто видел бы их двоих вместе). Я все ждала, что Идрисси, один из следователей, ближе к финалу придет к Флоренс с наручниками, дабы в самый последний момент забрать у нее ту жизнь о которой она всегда мечтала, но увы ей удалось избежать наказания.

Для дебютной работы история получилась увлекательной, хоть и сказочно-нелепой. История написана простеньким, но достаточно приятным языком, во время чтения не чувствовалось какой-то неловкости и наигранности, герои, конечно, тупили, но не раздражали, и в тех рамках, которые им задала автор они отлично отыгрывали свои роли. Роман не оставил после себя неизгладимых впечатлений, не ошеломил своим сюжетом, но ругать мне его не хочется. Это занимательный незамысловатый детектив на один раз, эдакое пляжное чтиво, которое быстро читается, но также стремительно стирается из памяти.

«Гибель Манами не была несчастным случаем. Она была убита учениками из этого класса»

Рецензия содержит спойлеры!!!

Меня всегда привлекают истории о жажде мести, о том, как главный протагонист не может доверить правосудие в руки закона и вынужден самостоятельно расквитаться с обидчиками, и в итоге наказание настигает виновников преступления и справедливость торжествует. Данный роман помимо темы мести, рисует пороки реального мира, сюжет сфокусирован на психоанализе персонажей, на переплетении их судеб, на последствиях одного трагического события.

В последний день занятий Юко-сэнсэй объявляет классу о своем увольнении. Ученики знают в чем причина – ее четырёхлетняя дочь Манами утонула в школьном бассейне. Полиция посчитала эту трагедию несчастным случаем, однако Юко знает правду - ее дочь убили двое ее учеников, Наоки и Сюя, о чем она рассказывает на своем последнем уроке. Юко понимает, что несовершеннолетние преступники не понесут должного наказания и поэтому она решает им отомстить – она сообщает всему классу, что подмешала в молоко этих двух мальчиков кровь ее мужа больного СПИДом. С этого момента жизни главных персонажей и их близких разворачиваются самым неожиданным образом.

Роман поделен на исповеди пяти персонажей:
I. Святая – монолог Юко Моригути. В первой же главе автором раскрывается основной конфликт сюжета. Главная героиня плавно вводит читателей в курс дела, объясняя, что случилось и кто виноват, ну а под конец завершает свой монолог взрывным сюрпризом. Признание Юко вызывает эффект взорвавшейся бомбы. Я всецело была на стороне Юко, я не осуждаю ее поступок, отнюдь я его оправдываю, ведь нельзя допустить, чтобы эти наглые мальчишки не получили по заслугам. Если говорить откровенно, то Юко ничего предосудительного не совершала, только мальчики несут ответственность за свои ошибки, за то, что произошло с ними и их матерями. Юко только психологически воздействовала на убийц своей дочери, она просто нашла их слабые места.

II. Мученик – монолог Мидзуки, одноклассницы Наоки и Сюи. В этой главе глазами Мидзуки показаны дальнейшие события, которые произошли после того инцидента с молоком. Поначалу Мидзуки кажется нормальной, но очень быстро в ней начинаешь замечать жуткие странности (взять хотя бы ее влюбленность к Наоки и Сюи). Мидзуки порицает месть учительницы, и сострадает мальчикам. Сама по себе эта героиня и ее душевные терзания не очень интересны, однако, события, описанные ею, приковывают все внимание. К тому же автор в этой главе поднимает тему «чокнутого фанатизма», так как Мидзуки восхищается «Лунатичкой», девушкой, отравившей свою семью. И действительно, ведь находятся подростки (и не только), которые считают стрелков из Колумбайна героями и мучениками. Автор заставляет задастся вопросом, что нужно сделать, чтобы легко внушаемые подростки не пошли по стопам своих «кумиров».

III. Добродетель – монолог матери Наоки. С помощью ее дневниковых записей, мы узнаем, что мальчик от страха запирается в собственной комнате, отказываясь ходить в школу. Мать Наоки не вызывает ничего кроме отвращения и раздражения. Зная о произошедшем, она продолжала оправдывать своего сына, виня во всем окружающих (даже мать погибшей девочки). Ее слепая гипертрофированная любовь довела мальчика до безумия (даже оставаясь наедине с сыном она его не ругает, не пытается объяснить, что он согрешил), ее нежелание принять тот факт, что ее маленький мальчик принес огромное горе людям, сделали из ее сына психопата (а ведь он просил ее отправится с ним в полицию и признаться во всем). Безнаказанность разрушила их семью.

IV. Искатель правды – монолог Наоки. Мальчик растет в любящей семье, но ему все время кажется, что он их разочаровывает, к тому же одноклассники его не признают, а учителя ругают за ошибки. Все это пробуждает в нем темную сторону. Он не хотел становится убийцей, он просто хотел пошутить над девочкой, но в итоге хладнокровно бросает ее тело в бассейн, дабы доказать Сюи, что он круче него. Судьба Наоки и его матери не вызывала жалости, они полностью заслужили такой исход событий.

V. Последователь – монолог Сюи. Сюи, в отличии от его напарника, чуточку сочувствуешь, так как он несчастный одинокий ребенок, брошенный всеми. Никто его не учил эмпатии. Он хотел обратить внимание матери на себя, и быстро сообразив, что только ужасным поступком он сможет добиться желаемого, он решается на убийство. Однако неблагополучная семья не дает права убивать людей. Сюя невероятно эгоистичен и высокомерен, то с каким нахальством он признается Юко в убийстве ее дочери шокирует. В отличии от Наоки он не испытывает угрызений совести, он не считает себя виновным. Его оправдания выглядят смехотворно, он пытался переложить вину на других.

VI. Проповедник – завершающий монолог Юко Моригути. Месть – это блюдо, которое подают холодным. Конечно, можно обвинить главную героиню в жестокости и цинизме, так как пострадал невинный человек, но опять-таки на кнопку нажимала не она, а Сюя, и у него был шанс остановится. В итоге он на собственной шкуре осознал, что значит потерять дорого человека. Юко преподала ему важный урок. И может после этого он сделает шаг на путь к исправлению? Или еще больше озлобится?

«Признание» - сильная вдумчивая драма, леденящий душу психологический триллер, поднимающий ряд серьезных злободневных вопросов:
А) Неэффективность ювенальной системы – Юко понимала, что за убийство дочери, малолетние преступники максимум получили бы условный срок или какое-то незначительное наказание. Мне кажется, это огромная ошибка, что детей до четырнадцати лет не привлекают к ответственности и именно эта безнаказанность порождает новые преступления. Найдутся те, кто встанет на защиту, утверждая «но это же дети, они не понимали, что творят!». Это полнейшая чушь, тринадцатилетний ребенок уже вполне осознает, что убийство – огромный грех. И если родители не смогли этой простой истине обучить своего ребенка, то это должна сделать тюрьма.

Б) Детская жестокость – среди детей встречаются не только милые ангелочки, но и отбитые отоморзки, перевоспитывать которых бессмысленно. Кто виноват в том, что двум тринадцатилетним мальчикам пришла идея убить четырёхлетнюю девочку? Семья, учителя, одноклассники, друзья (а точнее их отсутствие) или может быть новости, в которых фигурируют дела о жестоких убийствах, совершенные такими же подростками, которым все сошло с рук?

В) Японская система образования / метод работы учителей – японский учитель ответственен не только за обучение своего ученика, но и за его нравственное поведение вне стен школы. Если ученик попал в неприятную ситуацию, оказался в полицейском участке, то помочь ему должен не родитель, а именно учитель. Классный руководитель должен посвятить свою личную жизнь и свое свободное время ученикам. Одной из причин ненависти Наоки к Юко было то, что вместо нее, к нему на выручку пришел другой учитель-мужчина, когда тот попал в передрягу. Однако Наоки не знал, что правила немного поменялись, он думал, что Юко предпочла свою дочь ему. И вот идиотская незаслуженная обида на учителя приводит к страшным последствиям.

Г) Воспитание – Наоки и Сюя воспитывались в разных условиях, но в результате оба стали убийцами. У Наоки была нормальная и любящая семья, а Сюя брошенный на произвол судьбы ребенок. В романе показано два метода воспитания – гиперопека и полное равнодушие. Неужели только взрослые виноваты в том, что Сюя и Наоки выросли социопатами? Может быть, однако Наоки и Сюя отнюдь не жертвы.

Не побоюсь этого слова, но «Признание» - гениальный роман! Даже несмотря на то, что благодаря фильму я знала все сюжетные ходы, история все равно держала в напряжении. Это мастерски написанный, мощный, пронзительный роман! Автор обладает умением проникнуть в человеческое безумие и жестокость, она демонстрирует самые темные стороны человеческой души, не зря ее называют королевой «иямису». Сюжет весьма закрученный и ошеломляющий, после прочтения надолго остаешься под огромным впечатлением.

Странные впечатления оставляет после себя эта книга. Читаешь ее – и так увлекательно, не хочется останавливаться! Ловишь себя на мысли, что описываемое несколько наивно, да еще запутанно так, что кажется наигранным – но, черт возьми, интересно, чем вся эта «милота» закончится!

…Я вот не понимаю, зачем Алекс Михаэлидес уселся писать роман. Он же больше сценарист, если верить его профилю на сайте, и это очень-очень-очень чувствуется. Вот и писал бы дальше сценарии, честное слово. Сценарий и книга – это не одно и то же!

Итак, «Безмолвный пациент» – это именно сценарий, который неимоверно хочет притвориться книгой, но оттого становится еще более неловким. Все болячки сценарного мастерства тут налицо: кинематографическое деление на сцены, упрощенное повествование (в фильме многое зависит от съемочной группы, особенно от актеров), схематичные герои, часто противно черно-белые, и сюжет с чисто голливудскими фишками а-ля «вот это поворот!». Уверена, перенеси «Безмолвного…» на экран – и получится хороший фильм, возможно, не хуже «Острова проклятых» Скорсезе (как с режиссером повезет). Как книга же, «…Пациент» беспомощен. То, что в фильме может смотреться хорошо, в книге будет казаться пошлостью и невероятной глупостью… кажется, это и наоборот работает.

В наличии же несколько героев, главный из которых – психотерапевт Тео Фабер (но все зовут его просто Тео, словно в Англии всем плевать на субординацию). Внезапно Тео заинтересовался давним делом некой Алисии, бывшей художницы. Чтобы поработать с ней, Тео бросает старую работу и переводится в больницу, в которой и лечат Алисию.

Несколько лет назад Алисия убила своего мужа Габриэля. Что послужило мотивом убийства, никто не знает. После убийства Алисия словно язык проглотила. Никто не мог добиться от нее ни слова. В итоге признали убийцу сумасшедшей и отправили вместо тюрьмы в лечебницу. И там она молчит-молчит-молчит. Главный герой же вбил себе в голову, что сможет заставить Алисию заговорить (а на кой?) и помочь ей справиться с пережитым… несчастьем.

Собственно, вокруг «общения» с Алисией и вертятся все события книжки. Тео настолько хочет ей помочь, что просто забивает на свою жизнь. Он мнит себя детективом, таскается к знакомым Алисии, расспрашивает о ее прошлом – очень уж ему важно понять, почему Алисия убила любимого супруга.

Из-за сценарной манеры повествования в книге совершенно отсутствует атмосфера. Почти все события развиваются в стенах психиатрической больницы, но описано все так, словно герои в начальной школе находятся. Все настолько безобидно, расслабленно (пациенты болтаются, где им хочется, врачи обедают в одном зале с больными), будто тут не опасных психов лечат, которые в прошлой жизни не раз убивали. Нет должного контроля. Некоторые больные имеют доступ к сильнодействующим лекарствам и даже торгуют ими – как это возможно?

Понятно, что писателю неинтересно рассказывать о реальной работе в психиатрической больнице. Лечебница у него – лишь необходимый фон. Психотерапевт Тео как бы должен работать с пациентами, но мы видим его постоянно с Алисией, другие больные для него не существуют. Множество раз опытный психотерапевт (успел ранее поработать тюремным психотерапевтом) сам нарушает границы и создает опасную ситуацию. В книге сказано, что он – «сильный эмпат», но отчего-то не чувствует, что провоцирует больного человека на неадекватные действия.

Своего Тео автор попытался раскрыть через его прошлое – и отчасти это получилось. Он вышел достаточно живым. Но я все же не понимаю, как настолько несдержанный и нестабильный человек мог годами работать с больными. У Тео множество личных травм, и он толком их не проработал. Он сам болен – как его можно допускать к такой работе? Сочувствие он, конечно, вызывает, но оставляет больше вопросов, чем ответов.

Что касается Алисии, то она вышла смазанной, она больше похожа на куклу, чем на живого человека. Я не поняла ее искусство (неужели в 21 веке можно прославиться фотореалистичными картинами?) Я не поняла ее личность. Я, наверное, должна была посочувствовать ей. Но вот не посочувствовала я ей! Дневники ее неприятны. Ее перемкнуло на Габриэле, на всех остальных же она смотрит, как на каких-то тараканов. Все ей неприятны – брат мужа, ее коллега, ее соседка, все поголовно родственники. Как «популярная художница» умудрилась окружить себя исключительно отвратительными персонажами? Пусть она надломлена, не сумела справиться со своим прошлым – но мне не понять ее жестокость. И уж тем более мне неприятно ее желание все свои ошибки переложить на чужие плечи.

Как итог: претензий к книжке множество, но читается она отлично. Как бы ни хотелось прибить персонажей и хлопнуть по лбу от некоторых диалогов, я с нетерпением ожидала развязки и, что уж там, осталась удовлетворенной. Сам сюжет, за некоторыми допущениями, неплох и достоин ознакомления. На «главный триллер года» не тянет, но и времени своего не жалко.

Эгоизм и гордыня способны рождать чудовищ. Вроде два таких банальных и жалких качества, но когда они объединяются в одном коктейле, взбиваются хитроумным шейкером человеческого разума, то стоит пособолезновать тому невезучему, кому предстоит отведать на своей шкуре гремучую смесь со сладостным названием "Любовь гордого эгоиста".

Любовь, конечно, бывает прекрасной, но лишь при условии взаимности и уважения друг к другу. Остальные разновидности любви далеки от совершенства, а порой и полностью уродливы. В этом можно убедится, прочитав книгу "Исчезнувшая".

Если хотите что-то сделать и не знаете, достойным ли будет поступок, то представьте, что история эта напечатана на бумаге и ее читает весь мир.

Сюжет.
Из названия уже понятно об исчезнувшей представительнице прекрасного пола. Ее зовут Эми. Ей уже 36 или 37, не суть, ближе к сорока годам. Она пропала из дома в очередную годовщину свадьбы, пропала при странных обстоятельствах, указывающих на то, что дело нечисто и, наверное, ее убили. Полиция отрабатывает свой предсказуемый вариант, решив, что муж убил жену. Хотя трупа то и нет. Зато улик чересчур много.

О героях и впечатлениях
Основных героев в книге два - это Эми и ее муж Ник. Начну описание с него.

Ник - обычный флегматичный мужчина, ничем особенно не выделяющийся, разве что красавчик, несколько наивен. Вообще странно, как такой заурядный типаж мог привлечь столь неординарную женщину, как Эми. Ведь она реально Удивительная.

Эми - неординарная личность.
В ее воспаленном мозгу существует только одно Божество и это она сама. Не думаю, что люди, подобные Эми, способны на любовь, потому что любят они только одного человека, это себя. На других людей их эмоции распространяются таким образом, что большинство вокруг посредственности, раздражающие их. Достойны внимания лишь те на кого они обратили свой благосклонный взгляд и то при условии, если они будут полностью соответствовать их мировоззрению. Малейшее отступление вызывает их злость. Они бесятся, что человек ведет себя не так, как им хочется. Нормальные люди воспринимают поведение противоположное своему адекватно, понимая, что люди все разные, что точки зрения разные и, если это близкий человек, то они уважают его и принимают таким, каков он есть. Такие люди, как Эми копят бешенство в себе. Им хочется заткнуть того, кто смеет противоречить Их Божественному Величеству.

«-Черт побери, Ник! - воскликнула я. - Откуда вдруг такая заботливость? Я ожидала, что он ответит: "Просто я люблю тебя, и ты достойна самого лучшего.
Но он сказал: - Просто мне тебя жалко.
- Это еще почему?
- Потому что тебе приходится каждое утро просыпаться тобой.»

Эми - сосредоточие всех горделивых эгоистов мира. Опасно ее любить, быть ее другом, подругой и не принимать беспрекословно культ ее личности. Она чудовищно изобретательна.
У Эми буйная фантазия и она изобретает жизненные уроки. Один страшнее другого. И с каждым разом ее уроки приобретают все более жуткие окрасы.

Вот как ни крути, а не вижу я любви Эми к Нику. Я вижу любовь Эми лишь к одной себе и к своим желаниям. По сути она ведь ни в грош не ставит своего мужа. С дьявольски хорошей памятью, злопамятная, она любит коллекционировать свои обиды и ей параллельно до чужих чувств. Особенно нагляден тот факт, что обиженная "бедняжка" любит приукрасить свои страдания, сделать для них граненную оправу из псевдо доказательств своей правоты. Ей приятно, когда о ней беспокоятся, это ее так волнует, поэтому она с любопытством детектива будет следить за человеком, которого она наказывает.
Рекомендую ли книгу?
Да. Это, как игра в кошки мышки, но играют взрослые. Здесь кошка не преследует, она выжидательна, опасна и чертовски мстительна.
Мне понравилось. Жить с человеком, который признает правым лишь себя одного - это сродни жизни на действующем вулкане, который может рвануть не через года, а в любой момент, в любой день. И ладно если он рванет слезоточивыми укорами, хуже, когда все так непредсказуемо, как в "Исчезнувшей".
Утопия любви - это грустно, хотя и захватывающе в книжках. Игры разума, где у одного нет ни грамма уважения к другому, поэтому правила устанавливаются нечестные...

Истинная сущность человека яснее всего проявляется тогда, когда он думает, что его никто не видит.

Меня зовут Айден. Я не знаю сколько мне лет и как я выгляжу вне облика чужого человека. После моего пробуждения в лесу, с именем Анна на устах, я перемещаюсь по телам гостей фамильного особняка семьи Хардкасл. Чумной лекарь говорит, что в отличие от Анны, я приехал в Блэкхит и ввязался в эту авантюру добровольно. Позже я познакомился с Анной и многими гостями. Хотя в такой путанице разобраться сложно и веры нет никому, постепенно ситуация начинает прояснятся. Чумной лекарь раскрыл мне некоторые правила игры. Я не смогу сбежать или каким другим способом покинуть особняк, пока не разберусь в деле о самоубийстве Эвелины Хардкасл. Кто-то довёл девушку до такого поступка и пока я не найду этого человека среди гостей особняка, события будут повторяться снова и снова. Восемь моих воплощений позволят мне разобраться в деталях этой запутанной истории семьи Хардкасл.

Каждое завтра – бесценный дар. До него нужно только дойти.

Ровно девятнадцать лет назад произошло убийство Томаса Хардкасла. Именно в честь этой даты Хелена Хардкасл, мать Эвелины, Томаса и Майкла, собрала гостей. Все, кто девятнадцать лет назад был в особняке, вновь приехали по приглашению в Блэкхит. Среди гостей адвокаты семейства, несколько врачей, друзья и светские особы. Каков порядок моих воплощений я пока не знаю. Неизвестно и в чьём обличье я появлюсь следующим. Как утверждает Чумной лекарь, ход событий изменить нельзя, но я своими глазами видел перемены. Всё что мне остаётся, это воспользоваться каждым моим воплощением, и как можно больше узнать о происходящем в Блэкхите.

Недостаток информации заставляет действовать вслепую, избыток информации ослепляет.

«Раньше люди старались сохранить брак ради детей. Но теперь давно уже известно, насколько вредно детям расти в несчастливой семье»

Всегда приятно наткнуться на классную историю, и «Экспресс на 19:45» хоть и не разрывает шаблоны, но получился довольно-таки захватывающим и атмосферным романом. Однако нужно признать, что сюжет не блещет оригинальностью, он банален, предсказуем, неправдоподобен и пронизан многочисленными клише. Но несмотря на эти недочеты, роман все равно получился увлекательным и напряженным, от него невозможно оторваться. На мой взгляд, данная история относится к категории «бытовых триллеров», ведь основной упор делается именно на драму, разворачивающуюся в жизнях героинь (в основном все крутится вокруг измены мужей), но все равно работа для серых клеточек тоже найдется, и читателям придется найти ответы на несколько запутанных загадок.

Селена Мерфи узнает, что ее муж изменяет ей с няней их сыновей. И вот возвращаясь домой на поезде, она знакомится с Мартой, и неожиданно во всем ей признается. И Марта говорит Селене что её проблему можно решить только одним способом – няня должна исчезнуть. Селена не придает этому разговору большого значения, однако на следующий день няня действительно исчезает, а еще через некоторое время она получает сообщение с незнакомого номера с текстом: «Вот бы продолжить наш разговор. Постоянно о нем думаю. Может встретимся? Кстати, это Марта. Из поезда».

Повествование ведется от лиц нескольких персонажей, но главными являются – Селена, Перл, Энн и Женева. Автор расписывает во всех красках их страдания, при этом нередко повторяясь, отчего их рефлексия начинает под конец утомлять. Кто такие Перл и Энн, и что их связывает становится очевидным достаточно быстро, а еще становится понятно почему они взъелись на Селену и пытаются ей «отомстить». Наверное, из всех героинь больше всех меня раздражала Селена, она откровенно глупый персонаж, в ее действиях я не могла разглядеть хоть толику здравого смысла, она частенько вела себя нелогично и неадекватно, как героиня второсортного ужастика, а ее идиотские действия вызывали недоумение. А еще я не понимала, почему она так цепляется за мужа, даже узнав о его грязных жестоких делишках, она все равно продолжала быть с ним, она находила ему нелепые оправдания. Женева – самый нераскрытый персонаж в этой истории, она нужна была только для того, чтобы привести в движение сюжет и всё. Энн – самая неоднозначная героиня, я не могу назвать ее злодейкой, но и ничего положительного я в ней не заметила, какая-то она пустая. Как итог ни к одной героине не испытываешь ни симпатии, ни злости, во время чтения за них особо не переживаешь. У всех девушек какая-то невнятная мотивация, в их поступках порой не было логики.

Моя единственная придирка относится к героиням романа, мне они показались сухими, безликими и картонными, но самое ужасное их трудно отличить друг от друга (они идентичны как сестры-близняшки), так как они говорят и мыслят в одной монотонной тональности, увы, все женские персонажи лишены индивидуальности и харизмы, их внутренний мир одинаков, отчего они совсем не запоминаются. Но при этом автор отчаянно пыталась показать этих женщин неординарными личностями со своими полутонами, чувствовалось, что несмотря на их дурные поступки она симпатизирует им и пытается оправдать, ведь они наказывают плохих мужчин (вся книга пропитана мужененавистничеством, так как буквально все мужские персонажи - моральные уроды), они несут возмездие и справедливость. А еще мне показалось, что автор сама толком не могла определиться в характеристиках своих героинь, так как в начале они описываются совсем другими людьми, а потом они неожиданно меняются, и тут дело совсем не в их вынужденных метаморфозах, мол беда заставила их резко повзрослеть и по-другому взглянуть на собственную жизнь, а в том, что они были марионетками, действующими по указке автора, и не важно, что это все не состыковывалось с первоначальной задумкой. В этих «штормящих героях» для меня был некий диссонанс.

Спойлер!!! История не слишком динамичная, но она и не топчется на месте, у нее хороший неторопливый темп и приятный слог. А вот финал совсем меня не удивил, такое завершение было вполне ожидаемым (хотя я не предвидела того, что автор добавит в сюжетную линию вторую жертву), почти с первых глав было очевидным, кто окажется в роли убийцы, ведь кто как не муж, который неоднократно доказывал, что он жестокий маньяк. Но вот этот болливудский момент в стиле «Зиты и Гиты» (мы же сестры!) немного выглядел смехотворно и чересчур мелодраматично, мол сначала Энн хотела отомстить Селене за ее «прекрасную» жизнь, а потом вдруг она осознала, что сестру надо спасать из лап безумного монстра мужа. Автором прекрасно выражена тема «girl power», однако мне хотелось, чтобы финал был более мрачным и кровавым.

В книге маловато неожиданных шокирующих поворотов, ей не хватило эмоциональности и «wow»-эффекта. Но несмотря на незамысловатость и избитость сюжета, в романе все-таки есть свое очарование, отчего он не отпускает до последних страниц, пока не узнаешь, что же в итоге произойдет с героинями. В целом, это хороший образец «драма-детектива», с которым точно не соскучишься.

Ну, а я теперь буду ждать следующих книг автора, потому что наше знакомство прошло на позитивной ноте. А еще в скором времени на Нетфликсе должен выйти одноимённый сериал, где в главной роли сыграет Джессика Альба. Книга сама по себе очень кинематографична, поэтому надеюсь, что Нетфликс не оплошает.

Прежде всего скажу, что я не любитель детективного жанра... Добавлю также, что скандинавское творчество (литература, кинематограф) навевают на меня тоску... Но вот тут несколько иной случай. Прежде всего, меня конечно позабавило то, как естественно вплел в свой роман основные стереотипы и их обыграл. Шведская семья, шведская стенка и пр. в данном случае были уместны )) Сюжетные линии, очень аккуратно и плавно наложены друг на друга, а развязок в конце выходит несколько и динамика в последней четверти книги очень даже присутствует. Еще мне понравилось описание мелких деталей быта, повадок скандинавов, просто познавательно, в рамках расширения кругозора.
Есть и минусы... Я вот не стал бы делать прямую рекламу сайтов и брендов, пусть даже родных. Это несколько вредит литературному творению Стига... но тут автору и карты в руки, кто я чтобы ограничивать такого именитого писателя? А писатель действительно достойный, несомненно прочитаю и другие его творение, возможно не сразу... Но в список "к прочтению" добавлю... и вам рекомендую. Ставлю пять звезд, хер Ларсесон заслужил ;)

ОСТОРОЖНО: СПОЙЛЕРЫ, ГНЕВ, ОСКОРБЛЕНИЕ СВЯТЫНИ.

Какой же отвратительный ширпотрёб! Это так грустно, и вместе с тем так мерзко – когда одина из твоих любимых авторов скатывается в такую канаву. И вместе с тем с ужасом смотришь на все эти «вааааааааа, круть!»-отзывы. Люди, вы чего?..

Это сосредоточение нуднейших штампов жанра еще и замешено на скучнейшей и банальнейшей истории их-светлого-чувства-которое-уже-осознают-но-не-смеют-признать. «Японамать» (с)

Итак, что мы имеем? Словарь штампов с иллюстрациями.
- Главный герой – детектив. Он староват, многое повидал в жизни, неопрятен, почти всегда выглядит, как кусок несвежего дерьма, имеет увечье, его никак не назовешь красивым, но что-то в нем есть и бабы на него так вешаются. Он уже не служит в полиции, терпит нужду, но он максимально героичен. Чуть грубоват. Гениален. Ничего не напоминает? Может быть, 50 % всех детективов? Во второй половине – детективы-красавцы, полные антиподы во всем, кроме героичности и гениальности.
- Героиня. Женщина, с виду хрупкая. При этом упряма и бесстрашна. Упорно лезет на рожон. С неустроенной личной жизнью. Темной тайной в прошлом. Не модельной, но привлекательной внешностью, хотя ее и не назовешь красивой. Ее физически тошнит от ФОТО замороженного (!) трупа, но она может уложить любого громилу, припомнив курс дзюдо. Она тонка душой, прикепает к происходящему, мужественна, но ранима, делает массу открытий в расследовании, все время попадает в передряги, которые приводят в больницу, но остается живой. Любит ходить по ночам, легко находит контакт с людьми, и даже собаками, страдает пагубной самодеятельностью. Ничего не напоминает? Может быть, 75% всех помощниц детективов или самостоятельных женщин-расследовательиц?
- Присланные по почте части тела. Привет, вы пишите справочник штампов детективного жанра? Не забудьте об отрезанных частях тела, присланных по почте.
- Самый малоподходящий кандидат окажется преступником. А то и два самых неподходящих – одним преступником. Убийцей, правда, еще могла быть пассия Страйка. Тут оставалась интрига.
- Тот, кто больше всего походил на преступника, окажется тем еще мудаком, но никак не тем, который прислал части теле.
- Включите в расследование личные обстоятельства детектива, и необходимость бороться с предвзятостью. С переменным успехом.
-Добавьте побочных расследований понуднее, какого-никакого извращенца-придурка в заказчики. Ну там пусть надо за его женой следить. Или ее мужем. Бывшим.
- Дружка детектива, наркоманистостого вида маргинала, хладнокровного, верного, принципиального не забудьте.
- Конфликт частного детектива с полицией.
- ОБЯЗАТЕЛЬНО включите тупого копа, который ведет официальное расследование, ненавидит главного героя, ругается матом и всячески тупит в расследовании, а в итоге оказывается полным лохом, который в очередной раз облажался.
- Озарение из-за мелочи. Подольше таите его суть от читателя. Упомянуть невзначай, под завес, в стиле «Элементарно, Ватсон».
- Желательно чтобы между героем и героиней было что-то «неуловимое», но нарастающее. И настоящее. Чтобы они потихоньку осознавали, что не могут друг без друга, но боялись признаться в этом сами себе, очень страдали и в итоге поругались, потому что их союз невозможен, ибо невозможен.
- Героине найдите красивого богатого жениха/мужа/любовника, который чуть тупой, очень ревнивый, со всех сторон неприглядный для читателя, но чтобы героиня чувствовала к нему привязанность необходимой автору силы.
- Герою найдите бабу-для-перепиха, пусть обязательно будет. Но она для него ничего не значит и значить не может. Это как вариант – тут, безусловно, возможны и другие. Не буду зря клеветать.
- Побольше чернухи и драматических судеб, современный читатель такое любит. Постарайтесь не придумывать велосипед: грубое отношение с женщинами, педофилия, наслаждение насилием. Желательно затронуть детство героя.
Что еще? Ах да, ведь ваш справочник штампов еще следует сделать скучным! Без проблем, примешайте к расследованию ПОБОЛЬШЕ соплей: герои ссорятся, страдают от любовных переживаний, думают друг о друге, расторгают и снова возобновляют помолвки. Распишите это подетальнее и почаще. С мыслями.
Если ваша книга – часть цикла, максимально повторите все линии, которые размусоливали раньше. Это всегда хороший ход.

Ну и не забудьте открытый, интригующий финал, который позволит накропать столько продолжения, что Дарья Донцова пойдет, отрежет себе ногу и пришлет вам по почте. Хорошо бы взять красивую-очень-сцену (тем более если вашу книгу 99% экранизируют): свадьба, последние секунды до рокового шага, католический собор, лавки с гостями, алтарь… И она говорит то ли «Согласна!» жениху, то ли «Согласна!» бежать с героем на край света в поисках счастья и преступлений.
ГОТОВО.
Ай, нет! Вы же решили опозориться окончательно, верно? Тогда называете главы цитатами из песен и составляйте из них эпиграфы! И вообще: больше цитат из песен в сюжете!

Для меня осталось загадкой:
- где зверски убитая любимая собачка/кошка Робин, ее мамы или Мэтью?
- где гроза и ураган в финальной сцене свадьбы? Впрочем, они могут разразиться в начале следующей книги, когда сцена раскроется.
- где… а нет, все остальное на месте.

Пи.си. Немного о реакции на расчлененку. Предположим, вы эта-самая-которая-знает-дзюдо-мечтает-расследовать-преступления-и-вообще-выдержанная-баба-с-яйцами. Вам прислали ногу в коробке. Ну взвизгнуть. Но орать? Ладно, люди разные бывают. Некоторое, вон, от вида насекомых орут. Это еще ладно. Но право: ФОТКИ! Физическая тошнота (двадцать минут в туалете, бледная, проблевавшаяся) от вида замороженного трупа на картинке? Еще раз: замороженного. Это вам не кровь-кишки-ожоги. Это мороженное тело по частям. На картинке. Такое красивое, с инеем на ресницах и приятным тоном Снежной Королевы. Без запаха. Единственное, ИМХО, что в контакте с трупом может оправдать ФИЗИЧЕСКУЮ тошноту – запах. А тут фотки. Фотки, Карл.
Я, кстати, доедала картошку из Мака на съемке в морге. Она как раз запах перебивает.

В книге было много Робин, потому я еще чуть про нее – и забываю об этом кошмаре. БОЛЬШЕ свадебных хлопот. ДЕТАЛЬНЕЕ опишем свадьбу Кэйт и Чарльза, БОЛЬШЕ ссор с Мэтью, БОЛЬШЕ слез, которые нельзя сдержать, БОЛЬШЕ разрывов-и-воссоединений, БОЛЬШЕ ревности к пассии шефа, БОЛЬШЕ я-хочу-только-шефа-нет-я-же-не-могу-такого-хотеть-черт-что-со-мной-а-он-через-пять-комнат. БОЛЬШЕ ужаса от осознания присланных частей тела. НО только из-за мыслей о бедняжках-жертвах. НИ ОДНОЙ мысли, что это могут сделать с тобой. БОЛЬШЕ темных подворотен. ЗАБУДЬ про службу такси. Такси нет. Только подворотни. Только хардкор.

Пи.пи.си. В мсье Лэйнге столь отчетливо проглядывался Лорд Волдеморт, что в общем-то и вопросов к другим не было. Хотя артрит, костыли, алиби.

Ах да. И что вовсе не свойственно маме Ро. В этой книге все персонажи, кроме Робин и Страйка, картонные. Даже Мэтью.

Признание вины не может даваться человеку легко, но прежде, чем её признать, нужно суметь понять то, что ты действительно виновен. Подавляющее большинство людей не готовы и не стремятся признавать свои ошибки, всегда находя оправдания для себя и своего поведения. Вот тогда и приходит время для мести, которая может стать поистине страшной в руках умного человека.
Люблю, когда можно узнать мнения всех пострадавших сторон, когда можно выслушать и понять мотивы, когда можно заглянуть в душу всем участникам конфликта. И Канаэ Минато потрясающе правдоподобно раскрывает психологическую сторону сюжета, аккуратно и тонко выписывая поступки и их последствия, так что остаётся только поражаться, как одно действие тянет за собой лавину катастроф и погребает под своей массой всё больше жизней, не разбирая, кто виновен, а кто нет. Только тяжело, едва узнав персонажа, практически сразу с ним попрощаться, ведь маленький объём книги охватывает несколько жизней и не может посвятить им чуть больше времени. Хотя это может быть и к лучшему, ведь сочувствием тоже не успеваешь проникнуться, оставляя место только для холодного расчёта и мести за злодеяние.
Несмотря на довольно размеренный темп книги, лично меня она сумела удивить некоторыми неожиданностями. Вроде бы читаешь и понимаешь, к чему всё идёт, но в следующий момент автор одним точным движением как будто уколет булавкой - вроде и не критично, но ошеломляет. И посреди монотонного повествования тебя окатывает свежими впечатлениями. Очень интересный эффект получился.
Вообще книга заставляет задуматься о страшных вещах, которым обычно не уделяем внимания. Мы настолько привыкли, что дети - это чистые, безгрешные создания, которых надо защищать, что не замечаем мир, полный преступлений, совершённых этими милыми детками. Читая "Признания", у меня появилось ощущение, что Япония сошла с ума, а дети там устроили культ смерти и убийства. Но разве в других странах ситуация намного лучше? Возможно, у нас до такой степени ужаса ещё и не дошло, но мы стремительно к ней катимся. Достаточно вспомнить, сколько в последние годы совершено преступлений в учебных заведениях, сколько погибших от пуль в школах и садиках... Пусть это и не эффектная книга и не сможет претендовать на звание лучшей среди прочитанного за последнее время, но она заставит крепко задуматься над тем, что происходит, когда в мире подростков царит безнаказанность.

В рецензии попробуем разобраться стоит ли уделять внимание роману и какие у него есть отличия от первых двух книг серии.

Начнем с плюсов:

1. Это захватывающая история, действие романа показано не только от лица главных героев, но и от антагониста.

2. Неожиданный сюжетный поворот. Если в первом романе развязка получилась неправдоподобной, нелогичной и высосанной из пальца, то в этом романе концовка не разочарует.

3. Отсутствие клишированной любовной линии. После прочтения второй книги у меня были опасения, что Роулинг будет развивать отношения героев в рамках "Любовного треугольника", но этого не случилось. Хотя в романе и присутствует элемент ревности, но отношения развиваются по человеческим канонам.

4. Приятный слог и хороший юмор. Благодаря коротким главам роман легко читать.

5. Лейтмотив. Каждая книга посвящена определенной творческой сфере: в первой книге - это модельный бизнес, во второй - писательское дело, а в третьем романе - музыка, а именно песни группы "Blue Oyster Cult". Благодаря музыке приоткрывается детство Страйка, мы лучше понимаем характер героя, его поступки и мотивы.
Возможно я что-то упустила из плюсов, но отметила самые главные.

Один из минусов можно назвать чрезмерную мрачность романа: крайне реалистичные сцены насилия и жестокости. Особо чувствительным читать не рекомендуется.

Если придираться, то еще можно выделить классические детективные шаблоны (гениальный детектив, девушка в беде, вредный полицейский, убийца тот, на кого подумаешь в последнюю очередь и т.д.)

Но несмотря на некую шаблонность, Роулинг создала захватывающий детектив-триллер, где живые герои, за которых переживаешь, где жуткие истории о реалиях современного мира. В романе есть и мораль: Нельзя оставаться равнодушным.

Общие впечатления от романа.
На мой субъективный взгляд, роман "На службе зла" получился "выше" своих предшественников, повествование держит в напряжении, главные герои получили раскрытие, которого они заслуживали еще в первой книге, в романе царит мрачная атмосфера происходящего.

Роман однозначно не стоит пропускать поклонникам Роулинг и тем, кому понравились предыдущие книги серии.