Последние дни Нового Парижа

Вдруг из маминой из спальни, Кривоногий и хромой, Выбегает умывальник И качает головой...

Мьевиль вызывает у меня благоговейный трепет, ассоциируясь одновременно с двумя уайльдовыми персонажами: Мальчиком-Звездой и Счастливым Принцем. С одной стороны, совершенно непостижимо как мог человек двадцати восьми лет создать сложнейший мир Нью-Кробюзона, с многообразием его рас, непростыми социальными, политическими, межличностными отношениями персонажей, проработанной бюрократической системой. Тот Нью-Кробюзон, на штурм твердынь которого отправлялась трижды, будучи уже куда как опытным читателем и свои десять тысяч часов чтению давно отдав, а одолела только с третьего раза. С другой - исповедует радикально марксистские взгляды, его "Октябрь" по праву в тройке лучших современных книг о…

Новая книга удивила, так как она отличается от других, что я читала у Чайны Мьевиля. Здесь нет мусорной эстетики. Здесь темные тона, но палитра иная. Здесь сюрреализм, но не угадывающийся в очередных воплощениях фантазии автора, а реально существующий – произведения искусства оживают.

По-моему, это просто грандиозная идея. Взять и выдумать новое «оружие», которое в этой истории было изобретено одним немного сумасшедшим молодым человеком и является ни чем иным, как какой-то непонятной, удивительной, волшебной смесью магии оккультной и магии искусства. Взрыв, и история пошла по-другому. Париж изменился, изменился и ход войны. 1941-й год – точка переворота, изменения, превращения. И вот перед нами Новый Париж, в котором уже почти десять лет идёт иная война. Причем не только с фашистами.…

Довольно легко пофантазировать, допустим, таким образом: "Был тёплый, яркий, солнечный день. Правда, вместо солнца был чёрный квадрат. Но мальчик, купающий красного коня, не обращал на это внимания. Так же как и пролетающая над городом супружеская пара". Обрадованный читатель: "Угадал! Угадал! Кандинский - Петров-Водкин - Шагал!". Хотя, чего там угадывать... Дважды-два четыре.

В романе Чайны Мьевиля такой элементарщины нет и слава богу. Париж под властью немцев. 1950 год. Произошёл какой-то взрыв. В книге он называется C-взрывом. В результате материлиазовались объекты из картин сюрреалистов. С трудом существуют в конфронтации друг с другом: нацистская полиция, французское сопротивление, ну и эти - нереальные существа/конструкции из сюрреалистических картин. В тексте книги слова,…

Это потрясающе. Правда. Других слов у меня просто не находится. Такое чувство, будто я наконец-то нашёл тот самый алмаз в куче сюрреалистичекого мусора, который не давал мне покоя и, бредя которым, я вновь и вновь отправлялся в поиски, закапываясь с головой в данный жанр. Всё, что мне сейчас хочется - встать и громко аплодировать автору, ибо это было потрясающе. И, если говорить о самом Мьевиле, то я не побоюсь назвать "Последние дни Нового Парижа" его лучшим произведением, хотя бы потому, что тут всё кратко и по существу (что, оглядываясь на ранние работы, ему не свойственно), но при этом идея раскрыта более, чем полностью. Что же касается героев, то до сих пор восхищает мысль о том, что "главные герои" вовсе не являются главными, что они нужны только для более динамичного движения…

Что это, черт возьми, было? Вы бы видели мое лицо, пока я читала «Последние дни нового Парижа». ГЕНИАЛЬНО. Очередная книга Мьевиля отправилась в любимые.

Гребаная буря, перенастройка, ударная волна безумной любви, полыхающий взрыв бессознательного. Париж рухнул - или восстал - или рухнул - или восстал - или рухнул.

1941 год, Марсель. Группа художников скрывается от гестапо. Инженеру-ракетчику Джеку Парсонсу с помощью их воображения удаётся создать С-бомбу, полностью изменившую ход войны. Это был повод. 1950 год, Новый Париж. Тибо, боец Сопротивления, заперт в этом городе, ставшем ловушкой для нацистов, антифашистов, порождений Ада и манифов - оживших образов сюрреализма. Перед Тибо стоит непростой выбор - сбежать или сохранить верность городу, застрявшему на грани бумажной пропасти.

Мьевиль…

Я без вступлений и сразу к делу: 1. Книга наполовину состоит из словесных описаний произведений сюрреалистического искусства, которые ожили и ходят по Парижу. 2. Сюжета нет - опять как и в "Переписчике" наброски и брошенные сюжетные линии. 3. Гитлер как главный злодей это, как бы сказать, несколько избито. 4. Первая треть книги - некое повествование, вторая треть - странная история о том, как кто-то там рассказал автору эту историю, оставшаяся часть - словарь терминов и определений. Если вы не прочитаете эту книгу, то совершенно ничего не потеряете. Если все-таки прочитаете, то через месяц вряд ли вообще вспомните, что читали ее.

Можно нечаянно услышать много реакций на сюрреалистическое искусство, но самую жалкую демонстрируют те, кто спрашивает: «И что же я должен увидеть и почувствовать?» Другими словами, «что папочка разрешает мне думать и чувствовать по этому поводу?». Грейс Пэйлторп, «О важности фантастической жизни»

наверное эта цитата про меня, я в большинстве случаев не поминаю и не принимаю сюрреализм, мне и правда нужно растолковывать, что автор хотел сказать своим произведением ( а ведь очень часто вообще ничего). а еще эта книга про Париж, а я заочно уже не люблю его, хоть и не была там. хотя тут есть интересующая меня тема Второй мировой войны. но нет, каша из сюра, Парижа и нацистов оказалась для меня не очень привлекательной - слишком тяжело и скучно это все читать. тут очень мало Мьевиля с его…

Это произведение моего любимого автора стало для меня настоящим испытанием. И отныне я буду знакомиться с исключительно фантастическими работами автора наподобие «Вокзала потерянных снов», «Шрама», «Рельсов» и т.п. Я поняла, что сочинения на тематику истории, искусства (здесь – настоящая ода сюрреализму) мне не по вкусу, хотя я продолжаю считать себя поклонницей таланта Чайны Мьевиля и буду советовать полюбившиеся мне книги этого писателя каждому, кто не успеет увернуться. Небольшая книга, даже повесть, мучила меня целую неделю, и я рада, что наконец-то с ней рассталась, что вышла за границы этого искореженного города, полного демонов и чудовищ, порожденных фантазией.

Город, некогда бывший самым прекрасным в мире, наполнился уродливыми плодами его собственного воображения и мерзостью со…

Он сумасшедший. Это уже третья книга Мъевиля, которую я читаю и с каждым разом убеждаюсь все больше и больше-он сумасшедший. Каждая книга - это как полет в кроличью нору, что ты там выловишь не знает никто. На этот раз автор показывает нам историю, основанную на почти реальных событиях где-то в параллельной вселенной, как сюрреализм стал на службу к нацистам. Кау по мне очень необычно, много имён, много отсылок к художникам, чьи имена мне ни о чем не говорят. Но этот мир определённо захватывает. А ещё было бы очень интересно посмотреть эту книгу на большом экране. На любителя. Мне кажется, не каждый это поймёт.

Я конечно не так много прочитал книг Чайны Мьевеля чтобы делать глубокие и далеко идущие выводы, но по моему мнению это провал. Казалось бы идея книги вполне вписывается в общее мироощущение автора, безумие сюрреализма, демонические ужасы, город обладающий своей атмосферой, знаковые исторические события. Все это должно было сложиться в нечто необыкновенное, шокирующее, пленительное и завораживающее. Но после прочтения ничего этого у меня не случилось. Если до этого у автора место действия обладало своим шармом и уникальной атмосферой, то Новый Париж вышел никакой. Нет никакой погруженности что в предвоенный Париж, что в Париж переродившийся. Было несколько удачных кадров, вступительная сцена, кафе "Два маго", финальная битва. Но все это фрагментарно, и не складывается в общую…