Машина различий

Immersive sim (с англ. — «иммерсивная симуляция») — условно выделяемый жанр компьютерных игр, особенностью которого является предоставление игроку необычайно широкого выбора при прохождении. Immersive sim предлагает игроку симулированный мир с возможностью совершать множество различных действий так, что любое препятствие можно преодолеть множеством необычных творческих способов, в том числе и не запланированных разработчиком; геймплей immersive sim в большой степени является эмерджентным — в противоположность другим играм, полагающимся на заскриптованные сцены и заранее спланированные разработчиками события.

Википедия

Эту выдержку я прилагаю в самом начале своего текста во многом потому, что не совсем с ней согласен. В моем представлении жанр "Симуляторов погружения" - это феномен, целиком…

Компьютер изобрели раньше, и даже обошлись в этом деле без попаданца-читера . Лорд Байрон объединился с правильными людьми, вместо поэтической карьеры построил политическую, оседлал промышленную революцию, и планету, вот неожиданность, засрали на два века раньше. Думаете, непоследовательно рассказываю? Ну а что ж вы хотели, граждане, это ведь даже не сказка, а присказка. Сказка начнется с одного хитровымороченного клакера (программиста), пороков дочки премьер-министра и лондонской шлюхи с темным прошлым. И будет эта сказка хороша, чудо как хороша — мозаичной, собранной из множества идеально подходящих друг другу элементов, с экшончиком, драмой и британской ментальностью, — но об этом многие говорили, поэтому я отмечу только то, что меня зацепило больше всего. Композиция: прямо…

Данная книга является представителем редкого и малопопулярного жанра - стимпанк. На первый взгляд может показаться, что это тоже самое, что и киберпанк, но это не так. Киберпанк показывает мир, в котором технологии усугубили и создали новые общественные проблемы, на которые люди попросту не могут дать ответа. В мире же стимпанка технологии являются чем-то диковинным и имеющим ряд побочных эффектов, поэтому мрачность и безысходность в атмосфере практически отсутствует. Зато неплохо подается проблема экологии мегаполисов, что в чем-то уравновешивает те плюсы, которые дают промышленные зоны крупных городов. Я не случайно затрагиваю связь между этими жанрами, поскольку Гибсон является "отцом" обоих, поэтому полностью абстрагироваться от Нейроманта сложно. Когда ты прочитал обе книги - не…

Мало того, что это стимпанк ( цивилизация пара), так ещё и альтернативная история.

Викторианская Англия начала ХХ века, где Техас пытается завоевать Альбион, Карл Маркс - британский лорд, британские войска почти завоевали Крым, и леди Ада Байрон - королева математики и вычислительных машин, изобрела такое, что за эти изобретением гоняются три разведки мира.

Если бы я не знала, что такое перфокарта и как она работает, то читать было бы гораздо труднее. Ведь вся жизнь того мира подчинена перфокартам, на которых указано всё: гражданский индекс, телеграфный адрес, социальный статус и лояльность к правительству.

Авторы мастерски переплели реальные имена и действительные изобретения с фантасмагорическим вымыслом. Приправили черным юмором и щедрой горстью сцен секса "на грани", добавили немного…

Книгу дочитала до конца лишь потому, что ожидала от книги "ну теперь то начнется что-то интересное, а не только исторические заметки о политике, событиях и знаменитых личностях, по-своему прославившихся в современной истории"... Собственно, эти заметки и оказались для меня самым интересным из всей истории, альтернативной истории. Персонажи показались мне линейными, шаблонными, а сюжет суховатым, ничего интригующего и захватывающего. Ничего в книге не заставило меня смаковать момент или остановиться и подумать, только заметки... Создалось впечатление, что автор так много потратил сил и времени на сбор и компоновку того, что должно было создать атмосферу книги, что на сам сюжет и персонажей ни сил, ни времени не осталось. К концу книги я не могла поверить, что книга закончилась, потому что…

Альт-история/история в жанре стимпанк следует за тремя героями из середины 1850-х в Лондоне. История этого мира пошла иначе и Бэббидж внедрил свою счетную машину в тогдашнюю промышленность. Книга разделена на пять частей (итераций) и охватывает мрачный Лондон XIX века! Роман производит впечатление сборник рассказов о трех разных людях. Итак, у нас есть Сибил Джерард - падшей женщиной с высокими устремлениями - она получает от своего любовника загадочную коробку компьютерных перфокарт; у нас также есть Эдвардом Мэллори - палеонтолог, волей случая втянутый в политический заговор; и Лоуренс Олифант - высококлассный детектив. Истории их жизней переплетаются, но все равно нет ощущения цельности повествования.

Что касается книги, здесь есть все элементы (латунь, шестерни, шестерни из латуни,…

Роман, явно перехваленный, выглядит неубедительно. Причем, это не столько вина авторов, мастодонтов киберпанка, сколько рецензентов, что вознесли “The Difference Engine” до каких-то астрономических высот.

Нам обещают феноменально проработанный мир на паровой тяге с лихо закрученным сюжетом, харизматичными героями и нетривиальными идеями. На деле все куда скромнее.

Альтернативная Великобритания середины 19 века, где Чарльзу Бэббиджу таки удалось воплотить свои планы по созданию разностной (аналитической) машины, смотрится любопытно, но не более того. Все самое интересное происходит где-то на задворках сюжета. Исторические персоналии, выступающие в непривычных амплуа вписываются в логику мира, но упоминаются в абсолютном большинстве ради удачной реминисценции или энциклопедической вставки.

Ав…

В истории нет ничего закономерного. Никакого прогресса, никакой справедливости, один бессмысленный ужас.

Стоит начать с того, что я очень люблю Гибсона и никогда не читаю аннотации по предстоящим книгам, потому что каждый раз это новое погружение в удивительный мир, потрясающая атмосфера, ни с чем несравнимое послевкусие. Но в этот раз что-то пошло не так. Возможно, соавторство сыграло слишком много, возможно эпоха и тема, не знаю. На самом деле, это больше похоже на историческую книгу с попытками домыслить неизвестные факты, где-то собрать уже известное и внести художественные исправления (читай, несоответствия).

Это не привычный фанатам Гибсона мир будущего с проводами, деками, симуляцией реальности, искусственными интеллектами, удивительными кибер-наемниками и романтикой из стекла,…

Первая часть романа задаёт настроение авантюрного приключения в альтернативной Англии. Вот только продолжение совсем в ином духе (а жаль, мне нравилось). Роман становится скорее головоломкой, которая подстёгивает разгадать не кто виноват, а что вообще творится. Во-первых, Меллори - учёный и исследователь, вмешавшийся в непонятные дела на скачках из-за того, что ему что-то показалось. Теперь его преследует не только прошлое, но и некие таинственные и активные личности. Во-вторых, Олифант - журналист и политик, который знает почти всё обо всём, но старается об этом не говорить, зато много делает. Фрейзер - фараон, точнее следователь из Особого отдела Боу-стрит, давно смирившийся, что люди идиоты поступают импульсивно и неразумно. А заодно научившийся хорошо их понимать. Все эти герои…

Что будет, если взять киберпанк, переодеть его в стимпанк, а затем отправить в альтернативную историю Англии XIX века? Скорее всего «Машина различий», но это не точно. Уильям Гибсон и Брюс Стерлинг решили пофантазировать в духе: «а что, если…» и описали наш мир, где в первой половине XIX века Чарльз Бэббидж соорудил некий механический аппарат, аналогичный компьютерам второй половины века ХХ. И понеслось. Культура с наукой резко скакнули вперед, информационная революция произошла раньше промышленной, англичане получили преимущество в воинах, политические строи изменились, а вместе со всем этим изменился и весь мир. И вот уже известные нам исторические личности раскрываются с неожиданной стороны и адаптируются к новым реалиям совершенно неожиданным образом. Даже литературные персонажи…