Рецензии — стр. 2

Очень странная книга, читая которую я получила только разочарование и печаль по поводу потерянного времени. Положа руку на сердце - если бы не игра, я бы и не взялась за нее, и если бы не игра - не читала бы, даже начав... Мне нравится сказки про волшебство вокруг нас, бытовое, незаметное, которые заставляют увидеть необычное в обыденном, это ли не чудесно. Именно это ожидание обещанной сказки из аннотации, несбывшееся, и расстроило донельзя. Книга построена по принципам совершенно чуждого мне магического реализма, хотя я могу и ошибаться, но текст ее настолько зубодробителен и нестроен, что увидеть гармонию оказалось выше моих сил. Начну, пожалуй, с сюжета. Он есть, но его нужно долго и мучительно искать, для начала разобравшись в основных персонажах, их особенностях, ограничениях и общей цели. И тут всякая мистика, скрытая под адским слоем слов и невнятных сцен, намеков полудикой бабули и восприятия полуумного внука совсем не дает радостно-рождественского настроения, вот наверняка. Случайный гость, дар - не подарок и прочие чудесатости чокнутого Адвента. Далее - подача. Более всего мешала мешанина, уж простите за тавталогию, языков, то словесное выражение происходящего, которое нуждалось в сносках и постоянном переводе - для чего это? Раздражающая смесь кучи языков, показывающая нелюбовь к каждому из них, да еще и не позволяющая проникнутся атмосферой - вот как ей проникнуться, если ты спотыкаешься на каждой фразе. Двенадцатилетний внук, говорящий исключительно афоризмами с претензией на сарказм, и бабуля извергающая из себя ту самую непереводимую смесь языков - основной камень преткновения. Вы хотели проникнуться Рождеством образца 1984 года? Ну только гречка, перебираемая ими и газетные заголовки, вырезаемые внуком возможно будут вам подспорьем в этом. В остальном, не обольщайтесь, случайному гостю тут не рады. Честно говоря, не смогла определить, для какой же аудитории рассчитано сие творение, но я - явно мимо, потому воздержусь от дальнейшего многословия и пойду читать более приземленные фэнтезийные благоглупости.

«Если можно проснуться в другом месте.
Если можно проснуться в другое время.
Почему бы однажды не проснуться другим человеком?»
Чак Паланик, «Бойцовский клуб»

При всём моём уважении к писателю, поэту, публицисту, журналисту, литературному критику и т.д. и т.п. Дмитрию Быкову, мне не понравилась ни одна из книг, рекомендованных им его читателям к прочтению. И это несмотря на то, что творчество его самого мне очень даже нравится. Мне всегда казалось что в наше время, для того чтобы писателю состояться, ему надо сказать читателю что-то новое или рассказать по-новому о хорошо забытом старом. К сожалению, Олег Радзинский, о книге которого Д. Быков восторженно отозвался, не сделал ни того, ни другого.
Есть такие книги, которые, читая, понимаешь, что там к чему, но не знаешь зачем, а прочитав, с досадой закрываешь, и моментально забываешь о них, потому как они не оставляют следа ни в душе, ни в памяти. Эти книги как бы выпадают в перпендикуляр твоей Линии Событий, становятся одним из её вариантов, причём не самым желанным, а следовательно, и в перпендикуляре твоего сознания числятся как нечто ненужное и лишнее. «Да, - говорит Википедия, - книга полна прямых аллюзий на Булгакова, братьев Стругацких и Виктора Пелевина». У меня же ещё возникли стойкие ассоциации с бесовщиной Г. Климова, с «Инквизитором» С. Норки, а также с «ЖД» того же Д. Быкова. И можно даже не упоминать о том, что Голливуд просто замусолил сюжет о вариантах возможного развития событий. Естественно, при таком количестве проводимых литературных параллелей, ни о какой новизне и свежести мысли в книге О. Радзинского речи быть не может, потому что она обречена стать вторичным продуктом чужой мысли, вечной интерпретацией первичных смыслов, и, стало быть, обречена на провал. Подражание кому-то – это всегда всего лишь подражание.
Вряд ли можно назвать интеллектуальными всевозможные, упоительные по своей абстрактности обсуждения времени и путешествий в разные пространства-времена, которыми наполнена книга. Роман написан, как и любое фантастическое произведение, с претензией на неподвластность земной логике. У Радзинского обычный предмет, детская юла, наделен способностью выстраивать необычные, неземные, фантастические связи, создавая тем самым обычный земной мир. Миры юлы – это варианты возможных событий, а сама игрушка становится центром вселенной. Автор, запутывая читателя скачущим, нелинейным и постоянно прерывающимся повествованием, говорит нам о том, что мир не меняется, не идет от одной точки к другой, все стоит на месте и происходит одновременно, и будет происходить всегда, моменты нашей жизни повторяются вечно, что означает бессмертие. Но всё это напоминает мне всего лишь наукообразные заклинания в стиле детской фантастики. А фраза «С камнем нельзя договориться: он слишком тверд для компромиссов» вообще поставила меня в тупик…
Главный герой книги, Алексей Агафонкин, видит время и утверждает, что будущее определяет прошлое, а основной посыл произведения состоит в том, что воля важнее желаний и она творит мир. Идея не нова: любой начинающий философ древности мог сказать то же самое. Автор выстраивает альтернативную историю, забыв о том, что «история не знает сослагательного наклонения». Все хорошие фантасты рано или поздно оказывались провидцами, но у Радзинского, как мне показалась, была совсем иная цель. У меня сложилось впечатление, будто все рассуждения автора о детерминизме направлены на то, чтобы исподволь внушить читателю мысль о том, что всё происходящее с Россией закономерно и по-другому быть не может. Оказывается, у России какой-то свой, особый путь, отличный от пути всего человечества, её задача – уничтожить Европу, или она уничтожит нас, высшие силы готовили Путина в чемпионы и герои, он был предназначен для совершения подвига, он сделал то, что должен был сделать, и вообще, во всём виноваты 90-е. А ещё евреи, о чём говорит наличие в книге персонажей Гога и Магога как воплощения вселенского зла. «Прости, отец. Не мы такие – жизнь такая» - обратился Магог на полублатном жаргоне к Богу. Нам в очередной раз «тонко» намекают, где кроется источник всех земных бед. Эдакий газлайтинг от литературы. Мне отказывают в адекватности восприятия происходящего, ибо всё неслучайно и строго логично. «Ave, Caesar! Ave, Putin, morituri te salutant!» (в переводе с латыни «Славься, Цезарь! Славься, Путин, идущие на смерть приветствуют тебя!»).
Сам О. Радзинский, кто он: диссидент-отступник, коих в последнее время появилось много, или непонятый читателем обструкционист? Интересно, а если бы книга писалась сейчас, в 2018 году, автор рассказал бы то же самое? И, несмотря на то, что я не могу отказать писателю Олегу Радзинскому в таланте, ведь его писательская манера, всё-таки, хороша, роман у него получился скучный, читаемый с трудом. «Агафонкин и время» - отлично разрекламированный продукт, в котором есть и загадка, и заигрывания с властью, и довольно примитивные сцены секса, но главное - автор очень состоятельный человек. А что ещё нужно, чтобы книга стала бестселлером?
Напоследок хочется отметить, что такого единодушия в команде «Кокарды и исподнее» в оценке книги ещё не было. Это как в анекдоте: если четвёртый муж бьёт по морде, значит, дело не в мужьях, а в морде.

всё непременно сбудется
стоит только расхотеть

Юла как символ являет собой тождественность равновесия и движения, и в этом случае можно сколь угодно долго тянуть ниточки-параллели, говоря о том, что вот если в жизни что-то из этих двух аспектов ощутимо провисает, то и вращения никакого не получится, а только ленивое покачивание на боку (будто в этом есть что-то плохое), и что незря вокруг то юлы, то образа юлы все персонажи скачут игрушками на пружинке.

Суть в том, что как бы быстро условная юла не вертелась – всё равно она остаётся на месте (закроем глаза на случай, когда целенаправленно дети запускают волчка нарезать пьяные круги по комнате, пока не упадёт, неправильная это юла, не к сюжету!). Весь сюжет Радзинского что это юла – вертится, вертится, центриует внимание читателя, затягивает его в свои сатурновые кольца, и так будет кружить в пространстве, пока не снизойдёт Митьковской благодатью на макушку, что на месте мы стоим, гражданин товарищ татарин Путин, и никуда-то мы не придём, потому что некуда идти, смерти нет, времени нет, Линия Событий – что твои фотокарточки.

Проза Радзинского – хороший сытный бутерброд. Не тот, с заветрившимся хлебом в театральном буфете, а тот, в который с удовольствием взгрызаешься, прихлёбывая кофе на восходе летнего солнца. На фуршете таких не найдёшь, для ресторанов он лицом не вышел, а вот для поглощения в одну рожу перед книжкой – самое то. Заброшенные по ходу движения юлы образы в сюжет сочатся углеводами и всякими полезными органическими соединениями: тут тебе и чай на жиру и степных травах, и булка городская за семь копеек, и жир колбасный по языку белёсой кашицей скользит, когда человеку изящно отрубают выступающие части лица и эдак элегантно вкручивают заместо лампы – красивый образ.
Крамольную вещь скажу, но вся прелесть истории зиждется исключительно на ловко слепленных умелыми пальцами образах, причём некоторые линии были добавлены ради самих себя, потому что при их исключении их сюжета лейтмотив повествования не изменится. Автор любопытно изобразил пространством Минковского в сочетании со статичным движением по Линиям Событий: вложил объяснения в рот персонажей, так ещё и картинки приложив, начав гонять читателя по тем или иным точкам чужих жизней.
Время – настолько необратимое течение, что человека оно может просто не замечать, как бы он самоуверенно не пытался приструнить эту величину своими крохотными ножничками временных координат – секундочку себе отщипнул, минуточку, часик, в время-то течёт, хоть зелёными крокодилами ты его считай, хоть истоптанными ботинками.

«Агафонкин и время» - выразительная история, забавная байка, рассказанная на коммунальной кухне, но стоит задержать в голове эти образы и повертеть, колупнуть, погрызть, как течёт из них вязкая горечь. И это большой плюс к мастерству владения словом, потому как своими семантическими конструкциями Радзинский слепил не химеру из образов чужих книг, аллюзий и двойных смыслов, щедро приправив это дело лексической резкостью, но раскрутил аккурат перед носом юлу, близко-близко, что ты не видишь всего целиком, а только мелькающие перед глазами рисунки, изображённые на волчке. И чем дальше в историю, тем дальше Радзинский тебя отодвигает, пока все ниточки (почти все) не втянутся в центр юлы – вот тебе и цельная картинка. Но и как и самоценные рассказики – событиях жизней персонажей чудо как хороши. Может, в другой штанине времени Радзинский ограничился набором несвязанных друг с другом рассказов в газете.

Жизнь Олега Радзинского, сына того самого Радзинского, который очень любит историю, похожа (как у многих особенных людей) на фильм. В этом фильме главный герой растёт в интересной семье (отец историк, мать – артистка), потом учится на филфаке, конечно же, в МГУ, потом его ловят по молодости за чтение запрещенной литературы, отправляют по статье на лесоповал, потом, когда добрый Горбачёв договаривается с Западом о дружбе и нивелирует статью, едет на Кубу, где получает почему-то финансовое образование, потом возвращается в Россию и внезапно становится едва ли не владельцем Рамблера, потом перестаёт быть владельцем Рамблера (вы уже поняли, то это многосерийный фильм?). Где-то между этими событиями, главный герой ещё успевает жениться, нарожать детей и написать несколько книжек, некоторые из которых сразу получат премии и награды, и, разумеется, будут непоняты, встречены с ехидством, с чтением задом наперёд, потому что ничего не понятно, с поиском собственных смыслов, - впрочем, главный герой сам это позволил, сохранив в книге пространство для читательского манёвра.

«Агафонкин и время» - одна из таких книг, вызывающая диаметральные чувства, написанная филологом с историческими корнями, созданная из фрагментов чужих жизней и, очевидно, отчасти из фрагментов жизни и самого автора, который вписывает в неё то не понаслышке знакомые КГБ-шные застенки и «антисоветскую возню в МГУ», то раздаёт оммажи любимым и не очень авторам, то передаёт привет папе, то Льву Гумилёву, то играет со стилями, лепя то полунаркоманский отрыв с мерещащимся ликом то ли Пелевина, то ли Пепперштейна в травянистой дымке, то внезапно превращаясь в сухого морщинистого бытоописателя степной жизни стародавних веков. Главному герою, то есть автору, очевидно это нравится до жути – это чувство удовольствия от собственной работы никуда не спрячешь, ни в какое послесловие не запихнёшь, потому что – а я ещё вот так умею! А теперь, угадайте, кто это? А это? А вот тут, про негритянскую девочку – это кто? И критики угадывают – Тони Моррисон? Бичер-Стоу? Альтист Данилов?

Начинается история про Агафонкина с того, что некий безвестный нам автор, возможно даже сам Олег Радзинский, находит тетрадь «из будущего» - год издания у неё не совпадает с текущим, а само содержание похоже на фантастический роман. Тетрадь принадлежит некоему Иннокентию Олоницыну, который записал в неё невероятную историю про своё знакомство с санитаром Алёшей Агафонкиным, оказавшимся на самом деле курьером во времени и пространстве. Повествование перемещается из найденной тетради к самому Агафонкину, иногда предоставляя возможность голоса другим персонажам, кажущимися больше миражами, нежели чем-то реальным. Агафонкин рассказывает о том, что живёт в странной Квартире в компании со всезнающим о мироустройстве Митьком, вечно чистящим картошку или починяющим примус, с младенцем Матвеем Никаноровичем, читающим Ницше в оригинале и с вечно нетрезвым татарином Мансуром, чьи алкогольные приходы в натуральном смысле оживают и проявляются в Квартире реальными видениями. Агафонкину же подвластно время – он путешествует в нём через людей и может попасть в любую точку прошлого. Время для него – киноплёнка, мотаешь которую взад-вперёд, а прикоснувшись к кому-то, видишь и его кино тоже – как началось и чем кончится. Во времени у Агафонкина, впрочем, есть задачи: то передать что-то кому-то в прошлое, то забрать. Самые главные указания передаёт таинственный заказчик (кажется, несложно догадаться, кто же это может быть), а задания могут быть самые разные и странные - например, кое-кто пишет письма через Агфонкина маленькому Володе Путину, который, кажется, вот-вот пойдёт по наклонной. Но по наклонной идёт внезапно не он, а сам Агафонкин, который во время какого-то совсем ерундового задания теряет предмет передачи – происходит это в момент, когда время внезапно сдвигается и меняется, а Агафонкин, кажется, разбивает дамское сердце. Потерянный предмет передачи при этом – обычная детская юла, которая, конечно, не просто юла, а само олицетворение времени.

Время – самый главный герой книги, постоянно кривляется, а пространство исторгает своих чудовищ, которые в память о любимом Булгакове вытворяют страшные злодеяния (это было и у Нила Геймана, да тот тоже списал из «Мастера и Маргариты») – чудовища являются предвестниками Апокалипсиса, который Агафонкин по своей глупости и приблизил. В это же время (хотя «в это же» это в какое?) в одной из параллельных реальностей живёт и страдает юный Тэмуджин, которому суждено вскоре стать Чингизханом, а в другой реальности, где-то в сибирском городке Вилюйске от лепры умирают люди, по степи скачут атаманы и мечтают то ли о смерти, то ли о любви. И нет случайных случайностей, лишних мелочей или несошедшихся сюжетных линий – неслучаен даже адрес нехорошей Квартиры в 3-м Неопалимовском переулке, где расположена церковь Неопалимая купина, в честь несгорающего куста, в котором Бог явился Моисею. Бог наверняка явится по этому адресу и Агафонкину, но сперва нужно найти юлу, без которой во вселенных начинается хаос. Пространство постоянно сдвигается – от этих героев к тем, от штаб-ротмистра Семёна Канина к зампреду президента РФ Суркову, и уже вконец не разобраться, где тут курица, а где яйцо, что было сперва, а что потом.

Но со временем этого никогда не поймёшь. Особенно если бог уже и сам всё забыл, что он делал и зачем, что было сперва, а что потом. Сравнимый критиком Галиной Юзефович с американскими горками, сюжет скачет от одного аттракциона к другому, как и положено – и можно даже подумать, что это всё невесть какая выдумка, шарада, игра с тенями на песке. Однако, стоит знать - существовала и сестра милосердия Кейт Марсден, написавшая о своём путешествии по Сибири книгу, существовал и лепрозорий, и сама проказа в Вилюйском округе, существовали и легенды о загадочной смерти Чингисхана, и о том, как же он всё-таки выглядел – то ли был рыжим, то ли нет. Даже село Алешня в Тамбовской губернии, даже её управляющий, самостоятельно написавший для крестьян отдельную Уставную грамоту - тоже правда. Может, существовал и Олиницын (впрочем, допуская существование этого персонажа, придётся допустить и существование другого), а это, конечно, уже чересчур.

Хотя кто знает – возможно, в какой-то из реальностей?

Возьмите несколько наборов пазлов, смешайте между собой их фрагменты и разбросайте во времени, по датам и событиям.  Какая потом картина у вас сложится? Здесь чей-то нос и осколок вазы, там кошкин хвост и морская волна. Вот у меня точно такое же ощущения от прочитанного «Агафонкина».

Эксперименты со временем - благодатная тема. Да и аннотация обещала много интересного. В реальности же я не до конца поняла, зачем так нужно было нагромождать одно на другое, впихивать в повествование не играющих роли персонажей, закручивать события.

Стёб в сторону ВВП весел и занятен, намёки прозрачны и не лишены оригинальности. Исторические подробности путешествия Агафонкина по разным временам познавательны, но вот достоверны ли? Если да, то автор проделал большую и серьёзную работу. Честь ему и хвала за это.

Философские размышления на тему бессмертия человека и пересечения всех судеб и путей в некоторых точках присутствует. Многими отмеченный диалог с Булгаковым налицо. Секса и мастурбаций много, только вот зачем?  Очень быстро от всего устаёшь. И поначалу так хорошо задуманная шутка  про В.В.П. быстро выдыхается, а читатель неизменно начинает скучать.

Уууууух...это такой ух! Под очень сильным впечатлением от книги, несмотря на то, что довольно долго читала. А все потому, что прочту абзац-два и сижу перевариваю прочитанное. Так метко, навылет... Это уже третье произведение, которое я прочла у автора, и не могу не отметить с радостью, что все то, что цепляло в предыдущих, тут тоже присутствует. Мало того. Димки - как будто продолжение из Arboretum, хотя истории разные, и герои разные тоже. Теперь больше всего мне бы хотелось, чтобы Марина Козлова писала и писала, хочу ответвлений от главной истории или другие истории, но из такого же мира. Читала и счастливо мурлыкала про себя, что как раз заказала книжку, вот только не дождалась и начала в электронке, ну да ничего, к ней я точно буду возвращаться, и не раз.
Итак, мы имеем книгу, в которой столько всего смешалось... и перевал Дятлова (о нем я так не очень и поняла, чем там закончилось), и мой родной Киев, и такие узнаваемые соотечественники, и Луганск, и испанский писатель с его просто потрясающей книгой-былью, и "павловка" с врачами-психиатрами, а также карпатские поселения, как гуцулов, так и странного племени арви, - людей, у которых сила - это слово, праязык и умение разговаривать со всяким, не только с человеком. И все такое пронзительное, рвущееся...
Не знаю, как я жила без такой книги.

Елена Арифуллина ворвалась в мою читательскую жизнь с резкостью вихря, но без сокрушительных последствий, это скорее созидательная и охраняющая проза Еще пару месяцев назад ничего о ней не слышала, взяла предложенный сарафанным радио «Взгляд сквозь пальцы», влюбилась в текст, возжелала продолжения знакомства, прочла рассказ "Хранитель перехода" подумала: Дайте две, - и получила три. Три рассказа, каждый из которых хорош и всякий наособицу.

Взявшись за меч. Женщина под пятьдесят, самокритично названная пожилой теткой (рассказ от первого лица), что за дискриминация по возрастному признаку, мне столько и пожилой себя не чувствую. Но это все частности. На самом деле, биологический возраст сильно зависит от самочувствия, а с ним у героини далеко не все благополучно. Так вот, она решает сделать прощальный подарок любовнику, с которым недавно рассталась. Довольно странный, кольчугу. Находит по объявлению, решает примерить. Тут во мне взрывается Станиславский, мы ж не просто так – понятие имеем, прочли рубановского «Финиста» внимательно, а там черным по белому сказано, что кольчуга – вещь штучная и вяжется конкретно на того, кто станет носить. Даже если ты резко похудел или располнел, необходимо переделывать. Но мы ж не знаем, с какой целью героиня покупает свою девичью кольчужку - она историк и наверняка понимает в таких особенностях доспеха. Значит не дарить эксу, а себе, любимой. Может фотосессию хочет устроить, и пошлет ему снимки: на долгую добрую память. Так или иначе, когда она примеряет кольчугу, та оказывается впору, а мятая перчатка, незнамо зачем оказавшаяся в рукаве и автоматически надетая, многое изменит в ее жизни. Да вообще все переменит.

Дядь-Шура. Здесь рассказчица предстает в ипостаси, знакомой по «Взгляду сквозь пальцы» врача-психиатра из районной клиники. На прием к ней хабалка предпенсионного возраста (ох и насолили автору эти женщины возле пятидесяти), приводит престарелого родственника, инвалида Великой Отечественной, только не падайте, он бессрочный инвалид с советских времен после контузии. Тетка ухаживает за ним в надежде унаследовать дом и участок земли. Временная привязка в рассказе отсутствует, но полагаю, что имеется в виду начало девяностых, около четверти века назад. В то время ветеран ВОВ лет семидесяти, удивительно молодо выглядящий для своего возраста, мог жить по соседству, не будучи сенсацией. Сегодня девяностопятилетний дед, периодически пропадающий на несколько дней, чтобы вернуться грязным и обтрепанным – уже персонаж, который не может не привлечь самого пристального внимания общественности. Племянница просит выписать «таблеточки», чтобы дома сидел. Героиня отказывает, у любых психотропных препаратов широчайший спектр побочки, а возраст у деда, пребывающего в частичной кататонии, не тот, чтобы рисковать. Ну, а дальше стоит почитать, это пересекается с романом не только профессией рассказчицы. Да, я тоже патриотка и да, считаю, что кто-то должен говорить от лица малых мира сего. Спасибо за рассказ.

Странник. Третье преображение. Популярная компьютерная игра, ее успешный богатый и знаменитый разработчик, по совместительству хакер экстра-класса, время от времени выполняющий кое-какую работу для конторы. Ну такой, специальной конторы. Любимая жена прекрасна и что-то впрямь царственное в ней. Но безутешна, не может забыть и простить миру смерть их единственного сына. Любовница – воплощенное обольщение. А какие холеные и огромные у нее рыжие коты (Олег их терпеть не может, он вообще не кошатник). И вот уж несколько ночей кряду его будит стуком в окно крупный черный ворон. Надо бы взять у друга дробовичок, да поучить нахальную птицу. Тоже мне Невермор! Финал непредсказуем.

Она и с короткой формой хороша. Теперь вот жду, когда обломится почитать новый роман «Последние станут первыми».

В фильме "Гаттака" есть потрясающая сцена, где двое братьев условились переплыть залив. Плыть предстоит туда и обратно. Побеждает старший, и это противоречит любой логике потому, что он родился естественным способом, имеет порок сердца и вряд ли проживет больше 30 лет, а младший уже продукт биотехнологий, его гены еще в пробирке усовершенствовали до сияющего идеала. Ну, это как если бы кривоногая кляча-доходяга обскакала на финише призового скакуна на два корпуса. Младший спрашивает победителя - в чем секрет? А тот отвечает: "я не оставил себе сил на обратный путь".

Вот об этом, на мой взгляд, и роман Е. Арифуллиной "Взгяд сквозь пальцы". Героиня Ольга Вернер с точки зрения обывателя "мудрая женщина". Они с мужем продали квартиру, доставшуюся ей от бабушки и родителей, по настоянию мужа вложили деньги в аферу с жильем и все потеряли. Но Ольга старается сохранить брак и ни разу не попрекает мужа - он-де будет себя казнить и винить в случившемся. Также работает Ольга в больнице, главврач которой и срежиссировал данную аферу. А что делать? Кушать-то надо! Я не осуждаю героиню и вполне понимаю почему она это делает, у нее ведь две дочери на руках. Но с другой стороны, негатив-то копится. Ты каждый день заходишь в обшарпанную съемную двушку, думаешь что мог бы жить в своей квартире, а не снимать на последние гроши чужой угол, не ездить в 2-3 часа ночи на рискованные для жизни подработки... И ты не смеешь даже возмутиться. Или работа - каждый день идешь по коридору и думаешь: "Вот Маша, она продала бабушкину квартиру чтобы купить жилье. Теперь живет в каком-то сарае с 2 детьми, потому что тоже отдала деньги аферистам", "а вот кабинет Ивана Ивановича, который повесился, потому что ему негде было жить. Деньги - у аферистов". А вот кабинет главврача... Я просто напоминаю, все болезни от нервов, а героиня же просто тонет в этих нерешенных конфликтах и обманутых мечтах.

Но вот Ольга получает дар оборотня. При чем есть некий карантинный период - 40 дней - после которых Ольга вынуждена будет забыть о прошлой жизни, о своих девочках, об уехавшем на заработки и не подающем весточки муже. Получается, что "силы на обратный путь" ей как бы и не нужны, а вот максимально устроить своих детей, чтобы те дожили до совершеннолетия и не нуждались, чтобы не попали в детский дом, она должна и немедленно.

К сожалению, выстраивая интригу, автор вначале максимально взвивнчивает события, а потом эту "неразрешимую" проблему с гиком разрубает одним ударом. После этого можно только собрать глазки в кучку и вопрошать: "а что, так можно было, да?". Для врача-психиатра Ольги Вернер, "лекаря душ", самый простой способ разрешить ситуацию - это убить оппонента. Страницы романа запестрели трупами.

И вот опять же, я героиню как бы и не осуждаю, потому что многие и ее противников хуже зверей в человеческом обличии, но... Здесь мне вспоминается сцена с Антиноем-Олегом, когда Ольга заглядывает в его сознание и видит вместо себя-лисы размером с упитанную таксу некое чудовище размером с гору, с всклокоченной шерстью, оскаленной пастью и т.д. и т.п. Олегом завладел страх, наколько сильно он направляет поступки Ольги? Опять же, я не знаю как вела бы себя в подобной ситуации, но человек-то и отличается от зверя тем, что не убивает всех и каждого, вставшего на его пути, что руководствуется разумом, а не инстинктами.

Скажу еще одну вещь. На мой взгляд, эта книга - талантливо написанный дамский роман. Здесь есть потрясающий язык, очень яркие, мотивированные герои, но с "тяжела она долюшка женская" автор, возможно по неопытности, слегка переигрывает. Такое плотное нагнетание прессинга требует небольшой разврядки где-нибудь по тексту. Иначе героиня превращается уже во что-то совсем "все плохо". Однако, эта книга, насколько я поняла по отзывам на фантлабе, получает и довольно высокие оценки от мужской аудитории читателей. Почему? Ну тут и богу свечтка, и черту кочерга. Дамам - сердечные страдания и плач Ярославны, мужчинам - кишки, кровь, доброта. Если бы Ольга периодически применяла разум (как вариант - лисью хитрость), вместо убийственной силы оборотня, еще получила бы ярлык "мямля".

Подведя итог, хочу сказать что в эмоциональном плане книга мне понравилась. Здесь автор очень грамотно жмет на кнопочки и добивается от меня заданной реакции. Но на мой взгляд автору не хватает опыта ( а "Взгляд..." - это дебютный роман писательницы). Слишком много идей для такого маленького текста. Я бы моряков 1943 года и эльфа выбросила - они не нужны и перегружают текст, в котором лиса-кицунэ как бы тоже не совсем в привычной обстановке и в своей среде обитания. Есть и логические дыры в сюжете, и совершенно убойно оптимистический финал, где меня передергивало от патоки, сахарного сиропа, и "контрольный в голову" - "передать дар кому-то дургому С ЕГО СОГЛАСИЯ". Ошизеть, это как же ж внезапно запахло вопросами морали!!! Всего лишь после каких-то полдюжины трупов!

Но книга очень яркая и интересная. Ее стоит читать даже если мастерство автора не безупречно.

Первая история, "Звездолет с перебитым крылом" мне очень понравилась. Она с первых строк переместила меня в далекое детство, когда каждое лето я отдыхала в деревне. Почему то именно такие ассоциации пробудились при чтении. Повесть о советских мальчишках подростках, проводящих очередное ничем не примечательное лето. Но все меняется, когда в городке появляются двое странного вида ребят. Кто они и почему так странно себя ведут? Это парнишки и попытаются узнать, перебирая самые фантастические варианты развития событий.

А вот со второй повестью, "Каникулы, что надо", как то не сложилось. Тяжеловато читать про будни и каникулы космопроходцев, когда космическая тема тебе совсем не близка. При том, что текст изобилует разным космическим сленгом, а события, происходящие с героями совершенно не цепляют, как и сами герои.

Есть такой особый жанр современной русской литературы, который действует на потенциальных читателей похлеще чем чеснок на вампиров. Он называется “современная русская графомания”. Хотелось бы отдать автору должное и первым делом назвать элементы этого 500-страничного опуса, которые понравились. Интересная задумка мира, артифакты, идея о перемещении во времени и фишка с курьером-тропой-массовыми галлюцинациями, и, разумеется, сами обитатели Квартиры с их суперспособностями. Правда нравится все это до особой точки: а) они начинают говорить, б) автор начинает говорить, и ты понимаешь, минуте так на 30й после начала прочтения, что “вкус” и “стиль” не изменится.

Итак, главная отличительная черта “современной русской графомании” - что взбредет в голову, то я напишу. Вписывается в книгу или историю? Да ну нафиг, эти правила да простых смертных. Я же гений, е-мае!
Таким образом, попрыгунчиком по историям, местам, лирическим отсутуплениям будет не только Агофонкин, но и множество других персонажей. Главный приз, достается, конечно же автору. Ассоциативное мышление - stream of conscious 80-го уровня. Были мы где-то в 2014 году, а потом бац, без объяснений и какой-либо причины, очутились в Удольном в 1861. Или представляют нам девушку, Алину. Рассказывает о ней, о ее быте, истории, квартире, и БАЦ, уже Катя лежит на Алининой кровати в объятиях Агафонкина.

Черта 1.
Кухонные разговоры, завуалированные под прозу.
Авторские высокие философские мысли о политике, судьбе народа, великой россии / ущербной россии, критике власти / любви к власти, отношению к европе/америке, шуточки в стиле “Имеются, однако, на Украине и другие, не менее чудные вещи: ведьмовские панночки, мельники-колдуны, упыри-вурдалаки, победа Януковича на выборах.” или “Военный тем временем пристально глядел на скромно одетую девушку с уложенными вокруг головы тяжелыми кольцами черных кос а la Леся Украинка (или Юлия Тимошенко, в зависимости от системы ассоциативных референций).” . Вообщем русское народное явление “кухонных разговоров” размазывается на 500х страницах и представляется как “глубокомысленное произведение”. Хм. Пойду лучше дядю Васю послушаю. Его хоть выключить можно, да и без всяких там намеков и непонятных персонажей, скажет - как врежет. Ата мужик!

Черта 2.
Отсутствие редактуры, персонажей и логики как таковой.
Дождь висит. Английские мысли пахнут чаем. Открытая дверь приглашает войти. Длинное серое пальто из мягкой шерсти в мелкую клетку (и таких деталей будет вся книга).
О логике. Главный закон путешествий во времени : “не вмешивайся в события”. У нашего Алеши много любовниц везде и всюду. Он даже управляющий в имении в 1861 году. Волнует ли это Вселенную? Да не, это ж невмешательство. Но стоило ему позвонить Катюше… Все, начало конца. Забудет юлу и покатилось. Точнее завертелось. Где логика? Нет. Съели ее.

Черта 3.
Мечты автора.
Все начинается с главного героя, идеального мужчины. Красивый, умный, находчивый, женщины так и влюбляются в него, а он весь такой независимый и гордый… В этот раз дошло до того, что наш ГГ даже самого Путина учил! И мир спасал. И наставлял на путь истины самого Чингисхана (а, нет, подождите, это был его лучший друган, тоже супергерой, но в таком хороводе, признаюсь, даже сам черт ногу сломит). А Чингисхан потом будет создавать свою империю вдохновляясь сталинской конституцией и схемой московского метро… Ну это так, лирическое отступление. В одно предложение, а не десять глав, если вы не заметили!

В общем идеальному герою нужны женщины. И вообще без женщин тема не будет раскрыта. Ведь надо ж, хм, эротикой позаниматься… Когда героини не сходят с ума по главному герою, они фантазируют. Детали описываются подробно (не попала я случайно на литературный pornhub?). Кульминацией стала фантазия с… паровозом! ведь он ее любовь, такой большой и стальной. Стучащая и гудящая машина.

“все это звало Нину Николаевну соединиться, совокупиться с ИС20-8”.

(ИС20-8 - марка паровоза)

Но моя любимая героиня Алина - персонаж интересный. Полглавы автор негодует на девушку, что ее совершенно не интересуют бедные лемминги (ну это ж надо такой черствой быть! не думать о высших материях, бедных зверьках, вот бабы, только о мужиках и мужиках…), чтобы потом совершенно о ней забыть. Потом попрыгает она с юлой как полагается, а magnum opus мыслительной действий и глубокого поиска себя завершится так: “Что мне спички? Я вообще бабочка!”

Черта 4.
Особая стилистика и намеки на интеллектуальность.
Просто одна цитата. Вся книга пропитана особой стилистикой автора. Жаль, что никто не объяснил, что прежде чем “творить” “экспериментальную” литературу, не плохо бы научиться попроще быть и просто писать.

Стол был пуст, лишь чернильный прибор “Рабочий и Колхозница” нарушал совершенство его кожаной поверхности. Так, случается, лишняя мысль нарушает состояние умственного покоя.

4 языка (или даже 5) используются в этом произведении. Русский на двоечку. Английский - давайте не будем об этой грустной теме. Мне даже страшно подумать о других языках… Но зато 4-6 использованы! Интеллектуал. Без Кантов, Гегелей, Эйнштейнов тоже не обошлось. В общем кидаем все в котел, размазываем это по страницам, потом еще раз сто повторяем одно и то же… Ну, а чо, я же гений!

———————--------------
Об этом жанре можно писать бесконечно. Но лучше его просто не читать.

Есть такое слэнговое словечко в английском языке - to wank.
(гугл в помощь, я буду как автор! без переводов! сами найдете, тем более что это только одно слово, а не целые фразы…) Ох, лирические отступления такая заразная штука.
В общем, автор повонкал себе, написав эту книгу. Но вонкать в одиночестве совсем не круто. Поэтому возможно состаялся такой бизнес разговор - я повонкаю тебе [в] карманы, а ты повонкаешь моему самолюбию. Так и выпустили книгу.

Остается один лишь вопрос - почему Тайная Москва обругана всеми, а эта книга, которая по качеству практически ничем не отличается от ТМ, получила столько любви и признания?

Автор - директор крупного холдинга, живет во Франции и Британии (хм, ширину кармана сами вычисляйте) да еще сын Радзинского… Был бы просто Васей Пупкиным, получилась бы “Тайная Москва”. А тут - маркетинг и связи творит чудеса (видите, я тоже вместила в свой текст отсылку на великую и могучую нашу страну!). Даже премию получил за “расширение границ жанра фантастики, новаторство и вывода отечественной фантастики из добровольного гетто”.

Обычная русская семья : папа -врач, мама-врач, две дочки и собака. Незатейливая завязка житейской истории внезапно перетекающей не то, чтобы в потусторонний мир, но впускающей этот мир в обычную жизнь.

Живешь так себе, работаешь на износ, дочек воспитываешь, беспокоишься за мужа, уехавшего в Африку на заработки, коришь себя, судьбу и главврача больницы за потерю денег, вложенных в глобальный недострой и вдруг... ты - оборотень. Или вернее превращаешься в него, постепенно, но верно, если только не найдешь решение за 40 дней. А путь к спасению таков: три раза самой искренне обрадоваться тому, что пало на тебя такое проклятие и один раз должен обрадоваться за тебя кто-то из близких.

И вот из просто жестокого и во многом несправедливого места мир вокруг становится очень похожим на то, каким его видели язычники: полным странных сущностей, иррациональным и еще более жестоким, чем казалось ранее.

Хотя вроде бы куда же больше? Потерянное жилье, пропавший на Черном континенте муж, две несовершеннолетние дочки и перспектива превратиться на ближайшие десятилетия в неразумную, живущую рефлексами тварь. Ан нет, возникает вынужденная необходимость помочь детям утопленницы с потерянным в той же авантюре жильем; возникает на горизонте и угрожает старшей дочке представитель золотой молодежи, коллекционирующий акты лишения девственности, а уже пострадавшая от него и покончившая с жизнью девчонка "приводит" к героине на прием своего впавшего в депрессию отца. И это еще не все - на пляже вокруг города мучаются души погибших и забытых во время освобождения его от фашистских захватчиков моряков, а клан оборотней иной природы (собаки, а не лисы) объявляет героине вендетту.

Казалось бы неудобоваримое нагромождение событий, но читается все очень органично, а сюжет выстроен так, что оторваться невозможно. Прекрасный язык. Оцените цитату:

Меня захлестывало ликование. Пьянящая радость не давала думать, несла меня вперед, приподнимала над землей. Я чувствовала себя парусом, полным ветра, - ярким парусом виндсерфа в летний день.

Нет, без роялей в кустах все же не обошлось. И способности вдруг просыпаются в героине нужные и невероятные, да и последнее условие освобождения от бремени выполняется абсолютно не тем способом, каким ждешь его выполнения.

Но все же это очень хорошо сделано. А меня до сих пор мороз пробирает от описания того, как героиня готовит себе норку в уютном месте и собирает в ней запас собачьего корма, чтобы пережить грозящий период неразумности.
Одновременно бороться и принимать неизбежное, быть готовым к нему. Как научиться такому?

Как писать отзыв на книгу, которую ты совершенно не поняла. Пытаться порассуждать о пространственно-временном континууме автора? Не могу, поскольку во всех этих петлях запуталась. Пытаться разглагольствовать о другой истории, о других правителях - просто не хочу. Рассуждать на тему религии, бога и представлении о нем - нет настроения. Что же делать? Ведь суть игры требует делиться мнением. Ну хорошо, делюсь - это все был какой-то многословный эксперимент над читателем. Возможно, прошедшем его успешно полагается медаль или звездочка. В этом случае я - двоечница по полной!

О чем же нам пытается рассказать или донести автор? Что ему было важно - раскрыть временную тему, или просто создать винегрет из многочисленных персонажей, влияющих на исторические события и предрешающих их? И тут для меня и начал вырисовываться мнение - что я совершенно не верю во все те временные петли и завороты, которые создал автор. Мне совершенно не по нраву эти "приписки" автора о совпадении имен персонажей, о тех что не говорят вслух, ахах! Но мне это уже вначале оттолкнуло, какая-то полудетская придумка, что ты пишешь о каком-то другом абстрактном ВВП президенте. Глупо и мелочно! Итак, к клоаке исторических персонажей была добавлена абстрактная семья, проживающая в Квартире, и каждый персонаж мне казался мультяшным - пьяница Мансур, взрослый малыш Матвей Никанорович, человек из вне Платон, ухаживающий и содержащий всех Митька и сам главный и неповторимый Агафонкин. Уникальный, как представляет его автор, персонаж, обладающий способностью проходить сквозь время, имеющий возможность оказываться в разных временных эпохах и при этом быть курьером, доставляющим объект А или объект Б, смотря от назначения посылки. Все было хорошо и замечательно. А в реальной жизни он обычный уборщик в Доме ветеранов сцены, где он заводит себе товарища - Олоницына, от лица которого частями ведется повествование книги. Скажу сразу - его тетради нагоняли на меня вселенскую печаль и нечитаемость, для меня история его жизни и его семьи совершенно отбивала желание читать. Хотя он поменяет свою роль рассказчика, на роль участника событий. Петли-петли...

Ладно, вернемся во временнУю жизнь, где однажды в ходе очередной доставки и поиске в линиях событий не обнаруживается нужной тропы. В конкретной точке не хватает носителя - героиня Катя Никольская - отправной точки возврата в будущее/настоящее героя. Агафонкин застревает, и не только в данной эпохе, но и в череде последующих событий, а все из-за того, что не смог он побороть в себе желание потр***ся с девушкой, раз уж случай предоставился. И в этом пространстве Агафонкин теряет важный артефакт. И весь его мир, или правильнее сказать все миры, теряют привычный порядок, а сам герой оказывается вовлеченным в исторические игры с мифологическим уклоном. Вначале герой становится пленником Нефтяной Орды, потом попадает в альтернативную тропу, где события опережают те, в которых он жил, а затем он появляются два смутных и странных персонажа, которых я не поняла от слова совсем, и имя им было Гог и Магог. Те, кто всю дорогу творили какие-то вещи, неподдающиеся моему разбору, вершили судьбы на съездах, взрывали машины, в общем творили знамения одного важного дня. Заложником их воли на время, в контексте числового понятия, наверное...или промежуточного отрезка...не знаю уж как правильно высказать и становится Агафонкин. Далее, а вот далее просто круговерть и злодеяния авторские. Все герои начинают расставляться по своим местам во временных отрезках, каждый играет свою роль в свое время.

И потом я поняла, что мне это напоминает - рассказ Хайнлайна "Все вы зомби", по которому снят чудесный фильм "Патруль времени" (с Итеном Хоуком). И тут для меня вообще все стало скучно, поскольку я поняла насколько Радзинский все затянул, смешав слишком много предопределенных жизней. У Хайнлайна все кратко, четко, по делу и разобраться в его временной петле предопределения доставляет истинное метафизическое удовольствие. Настолько все тонко, продуманно и интересно закручено и в малом формате не успевает наскучить. Вам хватит желания и времени разобраться что и как. Но в "труде" Радзинского примерно на половине пути мне надоело отслеживать перемещения, мне надоело разжевывать возвышенные диалоги. И даже кто из героев кем был в какое время - я уже не осилила, не осилила в плане построения подробной карты и вех, мне просто хотелось поскорее это закрыть.

Я не поняла:
- что, за мать его, в итоге Карета
- кто такая, мать его, Алина
- что за Синяя птица
- вообще, зачем все это было написано и что хотел донести автор?
- как вообще родилась любовь с носителем?
- а нафига было делать долбанутиком героя? в чем кара?
- в чем смысл и есть ли он вообще?
- зачем нужно было божественное?
- а что одной-двумя перекрученными жизненными петлями нельзя было обойтись?
- зачем трогать ВВП? кому что доказать?
- ааааа?!?!?!

Не могу, не хочу, не желаю искать ответы. Точка и без продолжения, в диалоги и обсуждения тоже вступать не хочется. Просто книга не для меня, я глупа, малодушна и вообще не смыслю в политике ничего! Теперь точно точка.

Совершенно необыкновенная для меня книга! Мне хотелось проглотить ее за один раз, чтобы узнать, в чем там все-таки дело. И, вместе с тем, хотелось растягивать бесконечно. Такое впечатление, что при небольшом объеме книга сознательно не дается для быстрого проглатывания и невнимательного чтения. Но вот она прочитана, а я сижу, как пришибленная, а на глазах слёзы. Очень хочется разобраться и понять, что в ней так повлияло на меня, что заставило сжиматься от ужаса, блаженно улыбаться или вздрагивать и вдруг начинать плакать. Да, я, наверное, излишне сентиментальна, часто лью слёзы над душещипательными сюжетами. Но так обычно происходит, если что-то в этих сюжетах перекликается с событиями, случившимися в моей собственной жизни.
Эта книга для меня очень реальна. Я верю в нее, как поверила когда-то в "Бедный маленький мир". О чём она? Об этом кратко и, к счастью, вполне прилично, без раскрыия сюжета, на обложке. Пропадающие дети, книга испанского писателя, очередной заказ руководителю детективного агенства... Что связывает все эти события? К чему нам рассказывают именно о них? Вот об этом книга.
Странное, двойственное ощущение. Я одновременно осознаю вымышленность сюжета и верю в него, верю каждому герою. Я верю в любовь, которая меняет окружающую реальность. Верю в то, что если человек совершил в своей жизни что-то очень страшное и нечеловеческое, возмездие настигнет его. Верю во взаимосвзяь событий, следствий и причин. Верю в то, что на свете существуют люди, для которых зло - однозначно зло, с которым нужно бороться и его уничтожать, без всяких допущений "а если оно мне на пользу, то оно и не зло вовсе". Верю, что есть кто-то и что-то рядом с нами, среди нас, что следит и видит, как человечество планомерно пытается себя уничтожать, как уходят куда-то простые человеческие ценности, как становится проще предать и бросить, чем простить, понять и принять. И, может быть я наивна не в меру, но я верю, что эти кто-то или что-то подают нам знаки, пытаются оказать помощь, рассказать и объяснить так, чтобы понял самый пропащий... Вот только дай нам Бог услышать и увидеть, не пропустить в ежедневной спешке. Дай разум осознать и силы принять и выдержать.
Окончание истории для меня стало необыкновенным по эмоциональному накалу. Я не читала эти строки, я там была и стояла рядом. Потрясающе реальные ощущения по своей силе. Огромное спасибо за это автору. Спасибо даже не смотря на то, что все секреты Марина Козлова так и не раскрыла. Ответов на многие вопросы, во множестве скопившиеся у меня, я так и не получила. А, может быть, так и надо? Может быть, это для того, чтобы об этом дальше можно было думать, можно было говорить? Ведь не зря у книги такое название... Говорите, пока мы можем!

Елена Арифуллина: «Взгляд сквозь пальцы»

История разворачивается в наши дни в небольшом приморском городе. Это история выживания и битвы за сохранения семьи немолодой женщины-психиатра, на которую как гром с ясного неба обрушилось древнее мистическое проклятие.
Или всё-таки дар?
«Я осталась бы человеком, живи я этажом ниже.» С этой фразы начинается книга, и фраза эта сразу задаёт тон и внутренний нерв всему происходящему далее на страницах романа. Уже после этой первой фразы бросить читать книгу практически невозможно.
Хищники и жертвы. Те, кто берет свое силой, и те, кому проще сдохнуть, чем сопротивляться. На нижнем уровне конфликт – чистая психиатрия, борьба с комплексом жертвы, с виктимностью -- и победа в итоге. И вторая сторона медали: конфликт между человеческим и звериным началами. Причем «звериное» -- не всегда плохо, а «человеческое» -- не всегда хорошо.
Любовь и верность, упорство в достижении цели, готовность помочь, сострадание... Но в то же время, чтобы остаться человеком, спасти себя и других, можно -- а иногда просто необходимо! -- стать зверем.
Хищником, убийцей.
Такие вот интересные выверты «нравственного закона внутри нас» продемонстрировала нам Елена Арифуллина. Да, по-другому, «одним добрым словом, без пистолета», героиня бы не справилась. Не смогла бы защитить ни себя, ни своих детей. Но за все приходится платить. И цена, которую заплатила героиня, достаточно высока. Тут нет однозначного ответа -- права она была или нет, хорошо это или плохо, и в какой мере героиня осталась человеком... Все это глубоко неоднозначно, как неоднозначна и сама жизнь, в которой редко встретишь «чисто черное» и «чисто белое».
Вот такие непростые вопросы ставит перед читателями книга Елены Арифуллиной.
Во «Взгляде сквозь пальцы» присутствуют все три необходимые составляющие хорошей книги: эмоциональный отклик, интеллектуальная «начинка» и эстетика исполнения. Удачно раскрыты характеры практически всех персонажей. Все они достоверные и живые, а главная героиня к тому же подана в динамическом развитии: к концу романа она приходит изменившейся, не такой, какой предстаёт нам в начале. У Арифуллиной зоркий глаз на мелочи, она умело выписывает бытовые детали и эпизоды, в т. ч. в профессиональной (медицинской и психиатрической) области. Проблемы и ситуации подаются лаконично и остро. Книга написана стилем современной реалистической прозы, что усиливает достоверность происходящего -- даже самых мистических событий.
Как на наш взгляд, это интересный и умный, хорошо написанный и вызывающий сопереживание роман (или всё-таки большая повесть?) сложившегося автора.
Рекомендуем.

...неужели России всегда выбирать между плохим и очень плохим?

бывает с таким удовольствием выпьешь компот, съешь компотную смесь со дна стакана, что понимаешь - вот оно (настоящее счастье). и всё в нём как надо: и сладковат, но не приторный, и фрукты в меру мягкие, и смесь однородная.
компот Радзинского оказался на удивление ужасным. с совершенно не согласующимися составными. курага чересчур твёрдая, слива же наоборот - разварилась и какая-то склизкая, попадаются косточки, монгольская степь, советские будни, подвалы Петербурга, таджики, да ещё и Путин (простите), бесовщина, рабство, сказка про золушку.. перечислять можно бесконечно (столько всего удалось вместить автору), а удовольствия никакого.
ради чего было ТАК нагромождать роман? не ясно.
новых идей и глубокого смысла нет. да, постмодернизм - это цитирование и отсылки, но ведь цитирование ради рождения новой идеи, революционной мысли, а не ради самого себя.
ради развлечения? экшн, конечно, присутствует, но не впечатляет. потому что опять цитирование. потому что видели мы уже это всё (в другой, более красивой форме).
единственно, пожалуй, благодаря роману я узнала так много из биографии В., о чём вряд ли стал бы читать сама (но зачем?).
много, разнородно, местами отрывисто и не складно, местами отрывисто, но складно, даже красиво (глава где действия переходят из Якоря в следственный комитет просто шикарна). цельное складывается, но не сразу. а когда складывается всё рано получается компот.
некоторые главы и приемы, однако, мне очень понравились. симпатизировал Олоницын, хотя с Л. он вёл себя как последняя тряпка. один дед убил другого деда, чтобы потом внук правил империей (или мыл полы?).
вообще красиво и замысловато показана азиатская история романа.
главный герой - любимец женщин, хорош, красив, но бесчувственен абсолютно. всё потеряно, пропало, кругом ад - он как будто безучастен. и отношение к нему складывает соответствующее - он сам по себе не интересен, он просто инструмент. интересны в романе другие, но не Агафонкин.
читать некоторые главы было особенно противно. беспросветность русского прошлого, настоящего и будущего показана слишком ярко и отчаянно. выхода нет.
да и количество мата отвращало.
(ряд риторических вопросов: почему Булгаков мог написать шедевр без нецензурной брани, а Радзинский, который так много на него ссылается, нет? почему? почему?)
если убрать из книги всю нецензурщину и большую часть глав про Гога и Магога, то вышло бы лучше. во всяком случае, моя оценка была бы многим выше.
однако, из песни, как говорится, слов не выкинешь. нельзя оценивать несколько блестящих фрагментов.. книга на то и книга - цельное законченное произведение. автор видел его таким. такую оценку и получает.

«Все имена и события вымышлены, любые совпадения случайны»

Господа вы звери! И пускай одна прикидывается рептилией, а второй человеком, все равно вы звери и недаром в прошлом одна команда! Ну как можно было поставить такой чудесной - расчудесной книге всего каких-то два балла, прямо-таки форменное преступление! Форменное преступление потому что мне совсем нечего вам возразить, да все действительно так и даже более того шестое предложение не скажу чьей рецензии являет на мой взгляд лучшее описание всего сюжета Агафонкина(и действительно других слов тут не подберёшь никак ) От того и не люблю писать я отзывы на поправившиеся книги, а то так случайно задумаешься, а что собственно это было и твердая пятерка магическим образом превращается в жиденькую тройку.
Забегая сильно вперед скажу, а то вдруг у вас нет и пяти минут поговорить о боге нашем Митьке, что книга несмотря на все свои явные недостатки однозначно стоит прочтения. Чтение «Агафонкина» во многом похоже на посещение парка аттракционов и притом это конечно не буржуйский диснейленд со всяким диковинными развлечениями, а именно наш родной парк культуры и отдыха хранящий в своих потаенных уголках еще с советских времен уютные карусели, на которых ты катался еще в детстве. Ну вот скажите на милость, что можно рассказать о посещении в юбилейный  сотый раз аттракциона орбита? Нууу как всегда захватывает дух или что-то в том же духе, честное слово лучше не анализировать. Сохранил в памяти восторг от адреналинового прихода, расслабился, получил удовольствие и побежал дальше, желательно как можно скорее. Потому как в противном случае довольно скоро тебя может настигнуть разочарование от осознание того что аттракцион уже давно не торт, все механизмы давно прогнили и вообще скоро в город приезжает совсем новый настоящий американский луна-парк.

Если охарактеризовать «Агафонкина» одним словом, то это без всяких споров однозначно будет слово вторичность. В это сложно поверить, но Радзинский в своей книги умудрился вместить, скажем так оммаж на весь русский магический реализм начиная чуть ли не с самого Гоголя. Можно потратить не один абзац только на перечисление тех автором кем вдохновлялся Радзинский. Московские приключения нечистой силы от Булгакова, как и так толком и не случившаяся смена профессии Тэмуджин Есугеича. Чуть-чуть Ордуси от Хольм ван За́йчика. Немного пелевинской сатиры и сорокинской жестокости. Самую малость Быкова и Житинского. Азиатчина барона Унгерна от Юзефовича. Щепотка Стругацких. Парочка главных героев смотрящих в глаза чудовищ от дуэта Успенского и Лазурчука. И в финале провести работу над ошибками как у Лукьяненко. Все гомункул «Агафонкин» готов и только слышится на улице, где-то одинокий бродит альтист.

Чем же будет заниматься этот гомункул? Он будет курьерствовать сквозь пространство и время и однажды потеряет игрушечную юлу, тут то все и завертится. Завертится так что мама не горюй. Люди, львы, орлы и куропатки, рогатые олени, гуси, пауки, молчаливые рыбы, обитавшие в воде, морские звезды и те, которых нельзя было видеть глазом, Чингизханы, Митки, Вымышленные Путин и Сурков, Гоги и Магоги, загадочный В, Катеньки и Лидочки, гастарбайтеры и актеры, — словом, все жизни, все смешается в этой книге и закружится в одном дьявольском торнадо. И в этом то для многих возможно и кроется тот корень зла, что портит многим впечатление от этой книги. Бессмысленно спорить что Радзинскому гораздо больше нравится, фигурально выражаясь создавать отдельные комнаты, чем строить целый дом. Передвигаться по этому дому можно только силой божественного, ну или авторского вмешательства, другими словами как я уже  говорил лучше сильно не задумываться над сюжетом и уж тем более над правилами существования этой вселенной, ведь в итоге самым чудным образом в романе все оказывается не важным, а все пути ведут в никуда. Не верите? Так вы сами попробуйте, выкинуть любую сюжетную линию и ничего толком не измениться. Этот роман легко обходится без Гога и Магога, Конца света, вымышленного Путина двух возрастов, Чингизхана, квартиры неведомых сущностей, всех их сотрет магический ластик стремительной авторской фантазии, не оставив даже воспоминания, кто, то назовет это чистым надувательством и классическим случаем сна собаки, я же тактично промолчу. А то не ровен час договорюсь до того что весь сюжет построен на том что кому-то на совершено на пустом месте вдруг захотелось от нечего делать «показать свою юлу» случайной солистке театра. А финале он такой, а она такая и он такой все понимает или не понимает и жертвует или не жертвует всем, а потом еще и грустное послесловие, ну чисто в поисках утраченного ковчега и инсепшон в одном флаконе, только на хер никому эта юла не сдалась.

Так и что же в итоге, да вот именно что *****. А я предупреждал. Эх язык мой враг мой а мысли мои скакуны. Такая хорошая книга была, а теперь только пять точек осталось.

Какое зверство!

С каждым годом уловить то самое пресловутое новогоднее настроение все сложнее и сложнее. А вот в детстве с этим вообще не было никаких проблем. Оглядываясь назад, мне кажется, что тогда у новогоднего настроения были даже свой вкус и запах. Да что там говорить - оно было практически осязаемым и парило в воздухе, начиная с первых чисел декабря и до самого праздника. Именно желание снова его прочувствовать и привело меня к книге "Случайному гостю" Алексея Гедеонова. Достаточно было одной фразы в аннотации чтобы поселить во мне надежду, что книга воссоздаст на своих страницах картинки их моего детства - "... зима 1984 года, с каникулами, хлопотами, дефицитом, камешками в гречке и мультиками в чёрно-белом телевизоре – время детства..." Но, к сожалению, магии не произошло. Потому что тот праздник, который нарисовал нам автор, совсем не похож на праздник из моих воспоминаний. Это совсем чужие хлопоты и приготовления, за которыми интересно наблюдать, но не более - им не под силу было всколыхнуть хоть что-то в моей душе...

Место действия этой книги - прекрасный и старинный город Львов. И уже одно это обстоятельство объясняет очень многое. Львов всегда находился на стыке двух культур: запада и востока. Но ни запад, ни восток в чистом виде не считали его своим - и для того, и для другого он был несколько иностранным и непонятным. Именно поэтому, несмотря на то, что события происходят в моей стране и с моими согражданами, все выглядит каким-то чуждым мне. В той части Украины, где родилась и живу я, празднуют иначе и в другое время, соблюдают и совершают совсем другие традиции и обряды... Помимо этого мне очень сложно было приспособится к тому языку, на котором говорила бабушка нашего главного героя. Это какая-то смесь русского и польского, с редким вкраплением украинского. Вот я вроде как интуитивно и понимала смысл того, что она говорит, но это было так сложно для привычного восприятия... Может кто-то и сочтет манеру изъясняться неоспоримой особенностью этого произведения и признаком отличного знания местного колорита, но это буду не я...

Если отбросить то, что я не нашла в книге искомого духа праздника, все таки есть кое-что, что меня очаровало. Во-первых, это сам город. Все эти мимолетные упоминания улочек (Армянской, Коперника, Краковской), площади Рынок и Адама Мицкевича, Арсенала, Юровой горы, костёла бернардинцев, Доминиканского собора, домиков Старого города с галереями, опоясывающими внутренние дворики, извечного трамвайного звона и воздуха, наполненного ароматами кофе... Для всех, кто любит Львов так, как люблю его я, эти описания - как бальзам на душу. У Алексея Гедеонова это вышло невероятно уютно и атмосферно и каждый читатель, кто ранее бывал в этом городе, будет очарован им еще раз на страницах данной книги. Во-вторых, пусть мне и чуждо то, как справляют Рождество герои этого произведения, но нельзя не отметить, что описания этих приготовлений невероятно теплые и душевные. Что-то такое интимно-домашнее в есть том, как бабушка с Лесиком добывают дефицитные продукты и готовят рождественский ужин по старинным семейным рецептам. А сцена, где Лесик наряжает елку, это, пожалуй, единственное, что было схожего в нашем детстве. Извлечь с антресолей коробки с елочными игрушками, шуршать оберткой, извлекать их из ваты и рассматривать каждую со всех сторон, как будто за год забыл, как она выглядит - это один из лучших моментов предновогодней суеты...

Нельзя обойти вниманием и еще один сюжетный ход. Это то волшебство, с которым приходится столкнуться нашим героям. Честно говоря, я несколько потерялась в том магическом мире, который был создан фантазией автора. Он подавался читателю как-то разрозненно, несвязно, какими-то скупыми урывками. Практически до самого конца у меня не было цельной картинки и это очень мешало восприятию сюжета. Все действия бабушки и Лесика в этой связи выглядят как-то странно и невразумительно. А то, что читателю приходится самостоятельно придумывать всему этому объяснение, как-то напрягает. Именно поэтому чтение шло очень медленно и без особого интереса. Книга представляет собой нечто среднее между городским фэнтези, сказкой и магическим реализмом, но даже для поклонников всех этих жанров я бы не взялась ее рекомендовать - уж очень она специфическая...

Закончила читать «Случайному гостю»
Алексея Гедеонова .
Сказка . Для взрослых и подростков , для верующих и неверующих , для всех , любящих Сказки и Истории . Именно так - с Большой Буквы . Хорошо ее читать , когда за окнами вьюжит и ноги в носках ) о чем же Сказка ? 1984 год . Львов . Время действия - перед Рождеством , время адвента / время ожидания/ . Бабушка и двенадцатилетний внук имеют Дар . Волшебники они . Казалось бы , можно видеть клады , распугивать привидения и заставлять мышей наряжать елку . Но с волшебством шутки плохи , а Дар не подарок , а большая ответственность ... ну и , конечно , борьба добра со злом , как же в сказке без этого .
Читатели постарше с удовольствием будут узнавать приметы советского времени - дефицит многих товаров , очереди , песни по телевизору и старенькому VEFу Мирей Матье , Шарля Азнавура и Анны Герман . Будут вспоминать , как переживали за героев кинофильма «Шербургские зонтики» . Или как смотрели и смеялись , когда Паспарту каждую серию кричит : «- Проделки Фикса !!! Это проделки Фикса !!!»
( кто помнит - тот знает ) И ещё многое , многое ...
Молодые люди увидят в книге , какого-то «нашего Гарри Поттера» и плюс множество сказочно-фэнтезийных существ . Люди искушенные и ориентирующиеся в литературном пространстве узрят , и отголоски Булгакова , и Гоголя , и Гофмана , и Одоевского ...
Но один НА ВСЕХ будет - юмор , вкуснейшие кулинарные изыски и рецепты , коих в книге преогромное количество , удовольствие от прогулки по улицам Львова и просто радость от знакомства с книгой «Случайному гостю» . Вкусная книга , вкусный «язык» у автора , местами хочется вслух зачитать какой-нибудь отрывок ... Бабушка там , к примеру , разговаривает на гваре , это такой львовско-польский , почти забытый , язык . Состоит он из смешения множества язЫков : польского, немецкого , еврейского , украинского и русского .
Я в восхищении . Но допускаю мысль , что найдутся люди , которым будет не до восторгов от этого винегрета)
Правда , к концу книги чуть подустаёшь от нагромождения событий и от того , что хотелось бы меньше - напускной таинственности у старших и больше - ответов на вопросы младших . А так - просто манификъ .
Для всех , кто неравнодушен к необычным сказкам .
Для всех , кто любит открывать новые имена и расширять свои читательские горизонты ... эта книга .
Для всех , кому простая формула счастья по Диккенсу , которую автор взял как основной лейтмотив своей истории«для краткого счастья вам потребуется лишь смех, еда и немного милосердия » ,придется по душе ... эта книга .

Перед тем, как мне в руки попала эта книга, я прочитал "Пищеблок" Иванова. Неожиданным образом одна книга очень плавно перетекла в другую. Тоже время - 80-й год Олимпиады в России, главные герои также дети, вновь советская действительность глубинки. Только никаких вампиров. Здесь аккуратно запрятана другая тайна, которую в неспешном, но очень симпатичном стиле изложения рассказывает автор, постепенно подводя к потрясшему героев-ребятишек итогу. К ним в городишко пожаловали не иностранные шпионы и не потерявшие туристы, как они думали, и даже не инопланетяне, но точно... не местные, хотя и очень похожие на них... дети (представившиеся как брат и сестра)... из какого-то другого мира.
Поначалу чтения кажется, что вы взяли в руки книгу не по возрасту. Какая-то детская, подростковая литература и проблемы обсуждаются на страницах смешные, мелочные и это лишь для тех, кто хочет поностальгировать по своим детским годам. Но страница за страницей автор изящно и красиво затягивает в интригу рассказываемой им не такой уж и детской истории. Просто хочется похлопать Эдуарду, его великолепному слогу, который словно гипнотизирует и тянет дальше и дальше, и останавливаться нисколько не хочется. Многие сравнивают его со Стругацкими и их ранними произведениями. Пожалуй, соглашусь с этим утверждением. Что-то есть, но и много своего авторского.
Первая часть книги заканчивается на самом интересном месте, а вторая часть... вдруг отсылает читателя в совершенно другое время, в будущее, где главный герой космический стажер, так называемый, впередсмотрящий... После зачетного полета по ремонту удаленного спутника он вместе с друзьями на Земле отправляется на каникулы, которые они проводят весьма оригинально - посетив территорию бывших военных действия на Земле (и это не всем известные прошедшие войны, а что-то глобальное из будущего, изменившего весь мир).
Все это интересно, без сомнений, и описано в том же потрясающе располагающем к чтению штиле автора. Но здесь во второй части описан совершенно другой мир, никак не связанный с советской глубинкой из первой части. И поначалу кажется, что автор тебя обманул, не дорассказав первую историю, начав другую, никак долгое время не связываемую с тем, что так заинтриговало в начале. И когда уже казалось, что автор решил просто так поиздеваться... интрига резко и неожиданным образом возвращается. Вместе с той же таинственной парочкой, которых ребятня приняла за шпионов и инопланетян.
Таким образом Эдуард Веркин свел две совершенно разные истории, два непохожих мира с третим временем, с удивительной и очень не простой историей другого мира, которому не так повезло... Но всё палить не буду, чтобы интереснее было читать.
Общий вывод: в последнее время много читаю новых (для меня) отечественных авторов, надеясь найти интересный язык, удивительные истории, запоминающиеся любопытные мысли и идеи, в общем, чтобы с удовольствием забыться от заоконного мира и окунуться в другие, захватывающие, неординарные миры авторов. Эдуарда Веркина я смело зачисляю в ряды своих лучших открытий. Еще раз отмечу, что большая редкость, - великолепный, свой авторский стиль повествования. Так что отправляюсь за следующими книгами Веркина...

История с очень интересным сюжетом, которую, расскажи ее другой автор, можно было подать так захватывающе, что не оторвешься. Тут же чего-то не хватило. Оставалось стойкое ощущение, что не планомерный роман с фантастическим сюжетом, а устный рассказ (и оттого не везде логичный ведь автора несет полет фантазии) о том, как бы автор видел фантастический сюжет на тему темпоральных перемещений. Да, такие книги в целом не редкость, начиная с "Машины времени", заканчивая нашими современниками , на эту тему фантазировали многие. Как и во многих книгах с необычным сюжетом, в этой "вес" доказательствам рассказчика придает то, что это пересказ конспекта дневника, то есть автор пишет как бы с чужих слов. Отчего-то вспоминается "Дочь тысячи джеддаков", но данная книга не про Марс. Она про Землю, и даже не про всю, а про конкретные территории. И про конкретных персонажей, избранных, так сказать (или особенных, а то и отверженных от общества, это еще как посмотреть). В книге перемешаны, наслоены друг на друга разные реальности, исторические личности, и эпохальные события, причем в таком причудливом сочетании, что не раз всплывал вопрос - что же курил автор и почему он это записывал для обнародования-то?! Для меня книга оказалась гремучей смесью Булгакова (частенько вспоминались проделки Коровьева в некоторых местах, но они казали в сранении милее и проще, чем то, что совершали Гог с Магогом), Панова (с его геомантами в Тайном городе почему-то, хотя связь очень опосредованная, но вот поди ж ты), книжек из серии альтернативной истории (что было бы если), пересыпанное политической солью и периодической нецензурщиной (без которой на мой взгляд вполне можно было обойтись, и книга ничего бы не потеряла). "Эффекта бабочки" на мой взгляд не получилось, хотя предпосылки автор все использовал, или просто мне не понравилось как это подано. При этом тут "сквозняком" через все временные спирали, завиваясь и путаясь в хвосте проходит юла, обычная на вид детская игрушка, но необычная по потенциальным возможностям. Юла, Карета, Квартира, якут, чей один дедушка убил второго, лепрозорий, актриска Катя, Гог с Магогом, Адресаты, старик Мансур - все смешалось в кучу, и к последней трети книги вызывало уже тоску и чтение просто по инерции. Даже не смотря на интересные взаимосвязи всех вышеперечисленных с той же юлой сквозь время и пространство и попытки автора разбавить все эти действия "очеловечиванием" событий, штришками и деталями, призванными вызывать чувства у читателя. Концовка вызвала одну мысль -"ну в общем к этому шло и закономерно получил каждый по делам своим".

Грустный наблюдатель
Скользящий
Вдоль Линии Событий
Что ищешь
Что хочешь узнать
Понять
У тебя – своя система отсчета
А у мира – своя
Оттого не поймешь ни х.я.

Если я скажу, что концепция времени совпадает с описанной в "Бойне №5" Воннегута; с демоническими сущностями встречалась в "Альтисте Данилове"; Гог и Магог не просто похожи на Бегемота с Коровьевым, но прямая цитата из "Мастера"; поход Чингисхана "К последнему морю" отсылает к В.Яну, а евразийские мотивы - к трудам Л.Н.Гумилева. Ах, ну да, юла - к Стругацким и Саймаку. Скажи еще о суфийском понимании Бога в эпизоде с бабочкой и о Золушке в связи с каретой, гы. Почему бы и нет, в связи с каретой и вращающейся на ней юлой позволю вовсе святотатственную реплику о включенном проблесковом маячке на крыше властного авто. И если после всего этого назову "Агафонкина и время" - потрясающе ярким, самобытным и оригинальным романом, меня могут не понять. Ты уж определись, куда относить.

А нет противоречия. Постмодернизм предполагает цитируемость, она в правилах его игры, но дело не в том. Постмодерн, с его полувековой историей, юн в общекультурном контексте. Младенец, который еще не доказал своей жизнеспособности и вполне может статься, канет в лету, не успев этого сделать. Останется в анналах истории, как короткий промежуток фельетонной культуры из "Игры в бисер". Но может случиться и обратное, он станет основанием для новой культуры, особенностей и черт которой сегодня никто не может предсказать. Никто никогда ничего не знает наверняка и то, что кажется паразитическим, в сути, образованием - возможно, корень, умеющий брать соки не из земли, а из воздуха или напрямую из солнечного света.

Это случилось, я встретила первый на своем читательском веку осмысленный постмодернистский роман Он как дерево баньян вырастающее из многих воздушных корней - цельный живой организм, хотя и кажется состоящим из многих стволов. Ни в коем случае не паразит, подарит тень, укроет от непогоды, накормит плодами. О чем книга? О том, что мир не так прост, как ты о нем думала, на самом деле он гораздо проще, а время не течет линейно из прошлого в будущее, оно бесконечная протяженность, существующая всегда, со всеми внешними событиями и внутренними переживаниями. И в какой-то системе координат продолжает существовать момент, когда мама впервые прикладывает тебя к груди; отец учит прыгать через лужи; взгляд украдкой на мальчика, который страшно нравится; самый жаркий секс в твоей жизни; миг триумфа - ты можешь делать что-то лучше всех; твой сын смотрит на тебя распахнутыми доверчивыми глазами. И продолжает существовать тот, в котором мама выкрикивает тебе: "Идиотка! Дрянь"; где похороны отца; где потное чудище в школьной форме зажимает тебя в углу и пытается задрать юбку коричневого платья; где стоишь, оглушенная посреди серого мира - он бросил тебя.

Алеша Агафонкин умеет попадать в определенное время. Просто такой талант. Для этого надо взять тропу - коснуться человека, мгновенно просмотреть линию его жизни: в прошлое и будущее, скользнуть в нужное время-место. Всего то? Должно быть, интересная у него жизнь? Да по-любому поинтереснее. чем у нас с вами. Впрочем, возможностями Агафонкин не злоупотребляет, идиотических схем, которые мгновенно вспыхнут у обывателя в мозгу (отправиться в девяносто восьмой и прикупить долларов, отправиться в семьдесят шестой и прикупить акций Майкрософта - для особо продвинутых) не реализует; живет скромно в московской квартире вместе с Мудрым Младенцем Матвеем Никаноровичем, вечно пьяным татарином Мансуром, умеющим создавать объемные проекции - псевдомиры, Митенькой, который больше по хозяйству и страсть, как любит в любое блюдо добавлять тертый сыр; астрофизиком Платоном Термеликяном. Агафонкин курьер времени - передает посылки.

Инокентий Олоницын просто человек (как-будто бывают "просто люди"), детство и юность провел в якутской колонии прокаженных. Нет, не болен, его мама, медработник, делала прививки в монгольских степях и сама оказалась носителем виуса лепры. А знаете, как поступают в подобных случаях? Изолируют носителя от семьи, а семью от мира. Она умрет от воспаления легких в лепрозорийном бараке, а мальчик вырастет там и к восемнадцати годам будет выпущен в мир - удалось не заразиться. И встретит Агафонкина, который аккурат к тому времени кое-что потеряет, надо будет возвращать, иначе Миру кирдык. И станет Чингисханом, но, упс, молчу. Это будет сложная разветвленная тропа и всякий окажется в ней на своем месте, а Мир устоит, на самом деле он устойчивее, чем мы думаем, да к тому же возле каждого Бог, который любит сыр к макаронам.

А что же схемы, неужто так-таки никто не попытается реализовать? Отчего же, найдутся доброхоты, да только на каждую хитрую... но тут уж я промолчу, у нас в конце недели выборы. Ах да, и поосторожнее с чужими в стране чужих, господа.