Рецензии — стр. 15

Сразу же  хочу уточнить ,что к запрещённым темам заявленных в книге я отношусь вполне нейтрально. Поскольку каждый живёт как  считает нужным лично для себя.

Книгу уже прочитала во второй раз . В первый раз у меня не сложились с ней отношения , поскольку мне было очень больно её читать по личным причинам. Тогда я давала себе   слово никогда не возвращаться к  этому автору .  Но  как известно " никогда не говори никогда" .

Нет я не плакала когда сейчас читала данную книгу  , но все равно было очень тяжело её читать. Да , я приняла эту книгу очень близко к сердцу.

Иногда главный герой Тео Деккер вводил меня в полное непонимание  в отношении своих же поступков и пороков , которых у него вполне хватало  с лихвой.  Его же друг - Борис стал для меня никем. Он мне просто не нравится вот и всё.

Мне было интересно читать эту книгу в плане того ,что очень люблю  искусство в любом виде . Даже процесс реставрации мебели было интересно , хотя у меня лютая аллергия на краску , которой красят  мебель.

Первые страницы когда были картины я просто  не отлипала от них  поскольку  хотелось впитать их в себя , чтобы они там надолго остались и не смогли бы выветрится. Единственное ,что я не искала автора картины " Щегол" поскольку не совсем уверена в том ,что данный  художник когда либо существовал.

Да мне не очень приятно было читать про пьяные оргии Тео и Бориса , иногда хотелось чтобы этих моментов никогда не было в  этой книге . Но к сожалению это путь Тео и без этого никак нельзя было. Не было бы целостной картины его жизненного пути без пьянки , наркотиков  и запрещенных сексуальных отношений .

Несмотря на это  книгу было очень интересно читать . Я не нашла особо прям красивого слога автора , но и в тоже время не было  неграмотных предложений , тяжёлых словесных конструкций.

Не могу сказать ,что вернусь к этому автору , но сам " Щегол" оставил  хорошее впечатление после прочтения.  Книга в памяти , но не шедевр .

Спасибо большое что прочитали мой отзыв ❤️

К этой книге шла год. Хотела прочитать, наверное, с ноября-декабря 2020 года, но получилось только в декабре 2021-го. Но любая книга должна вылежатся.
Генри Марш - нейрохирург, старший врач отделения нейрохирургии в одной из лондонских больниц. На момент написания книги имеет стаж более 30 лет! Своим произведением автор стремится показать работу нейрохирурга без прикрас. Операция, пошедшая не по плану, жёсткий лимит коек, личные болезни, пациенты, которые умирают через несколько недель от осложнений. Тяжело, иной раз невыносимо. Ещё это бесконечные реорганизации больницы или систем управления.
Я долгое время была уверена, что сама организация работы в английских больницах на высоком уровне, нет такого бардака, как у нас. Но нет. Там тоже не проще ни разу. Но не подходит пароль для входа в систему (и 33 похожих тоже), то снимок грузится так долго, что можно пару чашек кофе выпить, то в день операции теряется пациентка и ещё множество мелочей, которые добавляют дополнительный стресс и к без того сложной профессии.
Марш рассказывает и о своем профессиональном пути, о том, почему он решил стать нейрохирургом, о сложном выборе: делать или не делать операцию. Ведь риск всегда большой, а проку может быть очень мало. Но каждую главу пронизывает такая сильная любовь к человечеству и каждому отдельному человеку!

В 1890 году, в письме редактору, Оскар Уайлд писал, что в романе "Портрет Дориана Грея" ни один из пороков главного героя чётко не назван, и каждый видит в его герое свои собственные грехи:
"Каждый человек видит в Дориане Грее свои собственные грехи. В чём состоят грехи Дориана Грея, не знает никто. Тот, кто находит их, привнёс их сам."

В какой-то степени то же можно сказать и о "Щегле", и о многих других книгах, где история многогранна и неоднозначна. Это история одной жизни, изложенная на бумаге в полном объёме, до самой последней мысли героя, во всех красках, будь они даже мрачными или серыми.

И наверное, рассказывая об этой книге, каждый немного рассказывает о себе самом. И дело тут даже не столько в мастерстве писателя, сколько в свойстве таких книг, повествующих о размеренном течении жизни. О жизни пусть и содержащей какую-то тайну, но все равно такой же как и у всех. С печалью, заботами, тревогой, редкими радостями, большими сожалениями и страхом. И каждый читатель выделяет из этой жизни то, что близко и понятно именно ему; что им тоже, в какой-то мере пережито и прочувствованно.

"Щегол" - это путь мальчика и произведения искусства, которое оказалось у него то ли по большой глупости, то ли волею судьбы. Так или иначе этот путь приведет его к определенным выводам о жизни, судьбе и высших силах. Читая "Щегла" я думала о том, как мало мы влияем на свою судьбу, и как нас несет по этой жизни в хрупкой лодочке без руля и весел, и как это страшно и вместе с тем легко. Потому что есть шанс довериться своей судьбе и надеяться, что она сложится к лучшему, какой бы облик это "лучшее" не приняло в конечном итоге.

"Щегол" - это большая книга. Тяжело объять ее всю целиком в воспоминании о прочитанном. Она словно распадается на кусочки, на моменты, как и сама жизнь. И мне даже интересно, какие моменты из книги приходят на ум другим читателям, когда они вспоминают эту историю.

Меня поразили два момента. Первый, когда маленький Тео, только что пережив катастрофу, идет домой в надежде, что мама там, но ее там нет. А потом он ждет ее звонка, смотрит новости, и все надеется, надеется, и ему очень страшно. И второй, когда он уезжает из дома отца. Одинокий ребенок в большом мире, где больше никому нет до него дела, и он едет куда-то, совершенно наугад, с решимостью отчаявшегося взрослого.

Для Тео Декера - эта история была ночным кошмаром, начавшимся с момента смерти его матери, и закончившимся, когда ему наконец-то удалось проснуться без груза на плечах, когда он проснулся и понял, что все уже позади. Он словно получил еще один шанс; шанс думать и дышать свободно, без липкого тревожного страха.

Это мой любимый тип книг, и, по-моему скромному мнению, на данный момент лучшая книга Донны Тартт.

Лично у меня нет сомнений, что Донна Тартт – величайший писатель современности. Лучше всего об этом говорят два аспекта ее прозы: непринужденность, с которой она обращается с реальностью (не превращая ее при этом в фарс) и символические ружья на стенах, которые в итоге так и не стреляют. Кто может себе такое позволить, не опустившись до убогого подросткового протеста? Только Донна Тартт. Джоан Роулинг, чтобы обрести свободу, потребовалось создать другой мир, а Донна Тартт делает, что хочет, здесь и сейчас, но мир в ее прозе не искажается, а почему-то остается самим собой. Она на затягивает нас в свой мир, но меняет мир читателя. Именно поэтому 827 страниц «Щегла» читаются… нет, не на едином дыхании. Мы же не живем на едином дыхании. «Щегол» не читается – он проживается. Иногда во время чтения становится скучно – как в жизни, иногда накатывает апатия – как в жизни. Но мы продолжаем жить, и приходят моменты бурных эмоций, уверенности в себя и легкости бытия. В «Щегле» мы проживаем не столько сюжет, сколько эмоциональную сторону жизни, во всей ее многогранности.
Сюжет – еще одно чудо, сотворить которое никто, кроме Тартт, не смог бы. Роман начинается с теракта в музее Метрополитэн. Для 100 процентов авторов минус Донна Тартт сюжет бы строился на расследовании теракта. А для нее это всего лишь повод ввести в роман новое действующее лицо – маленькую картину 17 века кисти «малого голландца» с изображением птички. Ее кража – случайна и бессмысленна с точки зрения логики, но вокруг этой птички выстроится архитектурный ансамбль сюжета. Сколько страстей, сколько сломанных жизненных парадигм – и все так или иначе связано с маленькой картиной. Ну а теракт останется тем самым ружьем на стене, которое так и не выстрелит.

И все же мир «Щегла» абсолютно реальный. И нью-йоркская жизнь, и лас-вегасская – точное воплощение американских реалий, тех полярных внутриамериканских миров, проекции которых мы видим в событиях, которые год за годом разворачиваются в США. И тема медицинских наркотиков (опиумная эпидемия), показанная через призму главного героя – тоже на острие времени. В романе поражает непривычная плотность повествования: на страницах все время что-то происходит. Но эта плотность не идет в ущерб атмосферности и трехмерности мира, в котором разворачиваются события.

Тартт не только создает по-настоящему живых, необычных и ярких героев, но и обычных, типических персонажей поднимает до уровня очень интересных. Делает она это, в первую очередь, через бесчисленные сюжетные оси напряжения.

И персонажи, и события в «Щегле» дьявольски убедительны. Тартт в одном из интервью говорила, что подготовка к написанию романа для нее – пытка, потому что она исследует, проверяет и перепроверяет до бесконечности. Видимо, поэтому пока она издала всего три романа, тогда как та же Маринина лепит их, как пельмени. Только один герой – Борис, получился несколько лубочным, но учитывая его русско-украинское происхождение, трудно было бы ожидать от Тартт полного правдоподобия.

Гениальность и смелость автора бросаются в глаза даже в названии. Огромный роман называется просто «Щегол» - не «Сага о..», не «Война и мир», не «Гордость и предубеждение», а всего лишь название маленькой птички.

Божемой, это насколько долго, почти бесконечно во времени можно анализировать и переанализировать события сорокалетней давности. История начинается весело и задорно, со знакомства тройки друзей с новичком, только прибывшим в школу. Новичок сразу же становится загадкой, возле которого множатся странные истории и слухи. Все четверо становятся друзьями, тут бы и сказочки конец, но Барнс решил по-другому. Новичок - Адриан - кончает жизнь самоубийством, так и оставаясь загадкой и для читателя и, собственно, для самого главного героя, от которого ведется повествование.

Ну а далее до конца истории главный герой рассуждает о прожитой жизни, о своих поступках и решениях, пытается разгадать загадку Адриана и своей неудавшейся девушки, которую увел у него в молодости Адриан.
Реальные события в жизни немолодого главного героя настолько тесно переплетаются с воспоминаниями и анализом ситуации, что из всего этого создается какая-то своя, особая атмосфера. Теперь читатель через мысли в голове главного героя вынужден продираться, при этом пытаясь разгадать загадку Адриана.

Кстати, загадку мы так и не разгадаем...

Ну, наконец-то!.. Это моя главная эмоция после прочтения «Круглого дома». Читала долго, поэтому захватывающим данный роман не назову точно.

У тринадцатилетнего индейского мальчика Джо изнасиловали маму. Он и его отец, который работает судьей, понимают, что справедливости им не дождаться, и начинают действовать самостоятельно. Всё осложняется тем, что мама парня замыкается в себе и не хочет говорить о происшедшем. Попутно с расследованием преступления, Джо общается с друзьями, работает на заправке, думает о сексе.

В романе невероятно много повседневных подробностей парня, историй его знакомых и родственников. В общем, повествование довольно своеобразно, но мне всё это было не очень по душе.

Почитала рецензии ко второму роману Эрдрич, написанном так же о жизни в индейской резервации, поняла, что с ним примерно такая же ситуация. Вроде и темы интересные, но получаешь от них не совсем то, чего ждёшь.

Книга Генри Марша "Не навреди" - сборник врачебных историй, которые не назовешь байками: практически все они цельные, сильные, впечатляющие и... гнетущие. Давно заглядываясь на эту книгу, я ожидала прочесть душещипательные мемуары врача, но совсем не была готова к тому, что книга окажется настолько тяжелой. Порой мне не хотелось к ней возвращаться - не потому что неинтересно, а потому что страшно :(

Генри Марш - легендарная личность, широко известная в узких врачебных кругах. Долгое время он работал нейрохирургом в одном из крупнейших британских центров хирургии мозга, специализируясь на операциях под местной анестезией, однако знаменитость обрел преимущественно благодаря своей практике в бедных и развивающихся странах, таких как Украина и Непал. Про Непал в книге нет, но про Украину - достаточно.

Эпизоды его поездок в Украину, утопающую в разрухе и нищете после развала СССР, столкновение с чисто советским менталитетом на постсоветском пространстве - все это было мне особенно интересно. Марш много лет помогал развитию нейрохирургии в этой стране, сотрудничая с украинскими врачами, предлагая бесплатные консультации, производя уникальные операции на мозге, спасая, наверное, сотни жизней.

Но лейтмотив и вся боль этой книги в том, что не всех удается спасти. Как пишет Марш, "каждый хирург несет в себе небольшое кладбище, на которое время от времени ходит помолиться, – средоточие горечи и сожалений, где ему следует искать причины своих неудач." Сообщать о своих неудачах родственникам пациентов - тоже часть его работы. Пожалуй, самая трудная часть, от которой, впрочем, никуда не уйти.

Марш написал эту книгу, чтобы напомнить миру: хирурги - не боги, не роботы, не герои, а всего лишь такие же люди, как все, подверженные тем же слабостям. Давший клятву Гиппократа не застрахован от ошибок, и порой никто не в силах изменить предрешенное, как бы нам того ни хотелось. В итоге книга оставляет после себя тяжкое ощущение тлена и безысходности, но и чувство глубокого уважения к призванию врача.

М.

Почему-то я долгое время боялась книг Кейт Аткинсон и старательно обходила их стороной. В моей голове за ними четко закрепилась ассоциация "вынос мозга", а так как в последнее время меня на подобное не тянуло, то и знакомство с автором, соответственно, откладывалось далеко-далеко, в неопределенное будущее.

Так вот, иногда стоит "наперекор себе" прочитать что-нибудь такое, хотя бы ради того, чтобы побороть предубеждение. Самый яркий для меня пример был с Дафной Дюморье, которую я тоже инстинктивно избегала, а потом раз - и открыла для себя одну из любимых книг. С Аткинсон, правда, такого не получилось, но и неудачным чтение нельзя назвать. Книга хорошая, лучше, чем я ожидала, это будет, наверное, самое правильное определение.

Я знала основную идею книги, а вот аннотацию не читала. Оно и к лучшему, потому что тогда я бы точно не стала открывать книгу. Дело в том, что там раскрывается один момент, который я в книгах подобного рода терпеть не могу, и хорошо, пожалуй, что я не знала об этом заранее.

Так вот, а если забыть об этом, то книга мне понравилась. Правда, у меня стойкое ощущение, что я немного "переела" романов, где действие происходит в первой воловине XX века. Особенно в Англии. Как-то слишком уж их много. Но это субъективное ощущение, а второе, не менее субъективное, это то, что "Жизнь после жизни" написана куда лучше многих таких книг. Чувствуется в ней определенный уровень качества, и это подкупает.

Идея была мне интересна: одна и та же девочка раз за разом проживает собственную жизнь. Этакая "жизнь сурка". Бесконечная спираль. Изначально книга наталкивает на мысль о том, сколько случайностей подстерегает каждого из нас в течение жизни. Причем самая незначительная мелочь может в конечном итоге переломить судьбу, заставить жизнь человека идти совсем по иному руслу. Вы только посмотрите, куда заносит нашу героиню при более или менее одинаковых "входных данных". То она умирает в детстве, то оказывается вдовой немца во время Второй мировой, то забитой супругой неудачника, позволяющей вытирать о себя ноги всем кому не лень, то членом поисково-спасательного отряда, то... Продолжать можно бесконечно, но главное, что тот или иной исход возникает не сам по себе. К нему ведет целая цепь событий в течение всей жизни героини. И это самое интересное, люблю, когда все взаимосвязано. "Эффект бабочки" в действии. Изменишь одну деталь, даже мелкую - и вот уже посыпались последствия, просчитать которые заранее просто невозможно.

Невозможно, но она все же пытается. Ей удается вычленить некоторые "ключевые точки". Поворотные моменты, если угодно. Те, повлияв на которые, можно в корне изменить все. Предвидеть опасность. Спастись самой и спасти других. Вот только... иногда это оборачивается совсем иной драмой. Сделать "идеально" все равно не получится, и это я в данной книге оценила. Да, что-то она сможет исправить. Но непременно обрушится что-то другое, без этого никак.

Интересна и сама психология героини. Как она, проживая одну жизнь за другой, каждый раз начинает заново осознавать, что все это уже было. Вечное дежавю. Правда, я не совсем уловила, в какой момент она начинала понимать, что ей не показалось. Наверное, это история с гриппом. Ведь это, если не ошибаюсь, был первый раз, когда она воспротивилась судьбе, хотя еще и не совсем осознанно. А вот когда пришло полное понимание? В какой из ее многочисленных жизней?

Наверное, есть люди, которые хотели бы попробовать начать все сначала. Вот если бы я тогда так не сказал... сделал это... пошел туда... Всем, в той или иной степени, свойственно жалеть о сделанном или несделанном. Или мучиться чувством вины, когда что-то упустил, а теперь уже поздно. Так вот, у Урсулы есть сколько угодно возможностей начинать все сначала. Снова и снова. И десять раз подумаешь: а оно мне надо? Мой ответ однозначный: я бы так не хотела.

А ведь книга не так проста, как кажется сначала. И это осознание приходит уже после того, как она прочитана, на день где-то второй. А до того эмоции сменяются- от заинтересованности и увлекательности до ворчания и негодования.
А вообще, я заметила, что Энн Тайлер умеет удивлять, волновать чувства и даже бередить раны. Она обнажает такие стороны семейных отношений, о которых не хочется даже думать. Нет идеальной картинки, нет идеальной семьи. Есть проблемы, ссоры, неравенство в распределении привязанностей к детям, зависть, гнев... И есть любовь. И может поэтому хочется бежать от её книг, захлопнуть страницу и громко воскликнуть: "Не моё!"
Потому что ведь очень близко к реальности, потому что задевает. Потому что где-то всё-таки, пусть даже в незначительно эпизоде, но всё равно узнаешь себя: кто-то некрасивую, кто-то нелюбимую, уставшую, потерянную, злую; а может быть счастливую, влюблённую, ироничную, спокойную, невероятно довольную жизнью.
Конечно же я обобщаю. И всё же, всё же...

Семья Уитшенков. Обычная среднестатистическая семья: мама, папа, четверо детей. Конфликты, ссоры, примирения, семейные праздники, обеды, выяснения отношений. Никаких тайн, никаких скелетов, не считая усыновлённого ребёнка, но об этом известно всем. Никаких геев и лесбиянок, ни одного любовника, да и любовниц нету. Скукотища, одним словом.
Да вот поймала себя на мысли, что мне было интересно наблюдать за ними.

Рэд и Эбби, родители, опора и фундамент семейства. Столько лет вместе, кажется, они знают друг о друге всё. Столько прожито, пережито. И дом, в котором они живут, тоже важная часть их жизни. И он тоже не становится моложе. Годы, увы, неумолимы ко всем.
На старости лет люди становятся более сентиментальными, ранимыми, и, увы, часто беспомощными.
Рэд и Эбби вырастили хороших детей. Последним и правда было не всё равно, как живут и меняются родители.
Теперь они наведываюся всё чаще. Ведь отец немного одряхлел и оглох, а мама и вовсе иногда забывает, где была, что делала.
Теперь всё поменялось, это они заботятся о безопасности родителей, им теперь предстоит научиться тактичности, как вести себя с пожилыми и теряющими силу людьми, которые себя таковыми не считают.
И опять они все вместе под одной крышей. И страсти растут.
То проявляются прошлые обиды, то внезапно вспыхивают невысказанные чувства. Иногда злость берёт верх над здравомыслием и взрослые мужчины превращаются в драчливых мальчиков.

Я люблю, когда в произведении много бытовых подробностей. Они позволяют лучше узнать персонажей. И Энн Тайлер не скупится. Она любит описывать семейные обеды, вечеринки, поездки к морю. Одежда, срезанное дерево (кстати, загуглила, тюльпанное дерево у нас стоит больше пяти тысячи гривен), посуда, еда - кажется, важно всё.
И получаешь обманчивое впечатление, что повествование так и будет течь плавно и без изменений.
Но один эпизод, всего один, меняет всё.
И тогда задумываешься - как всё хрупко в этом мире!
Мы словно все ходим по тонкому люду. И однажды, рано или поздно, кому-то не повезёт... И нарушается привычный ритм, и наружу выйдут скрытые и забытые давно тайны, будут вспоминаться слова, которые когда-то были незначительными, но теперь у них особое звучание.

А потом внезапно мы переносимся в прошлое. И узнаём историю дома, историю родителей Рэда. И название книги приобретает особый смысл, хотя именно к ним и не имеет никакого отношения обычная катушка синих ниток. Зато есть синие качели и удивительной тонкости рассказ, как они стали синими. И этот эпизод показывает нам изнанку семейных уз Джуниора и Линии. Вот просто как ушат холодной воды.
А отношения то строились не на любви. Во всяком случае с его стороны. И надо же, не повезло мужику ещё и ... впрочем, это печальный спойлер.

Да, семейная жизнь очень непростая штука. И своей "Катушкой синих ниток" писательница только подтверждает истину.
Ведь за фасадом стабильности и счастья может скрываться многое. В том числе обиды и сожаления, вплоть до ненависти. И вместе с тем невероятная любовь. Да, это тот самый случай, когда вместе скучно, а врозь грустно.

Для меня это сильная книга. Потому что очень простая. Потому что в ней скрыта истина, хотя её и трудно порою разглядеть. А ещё она учит (не путать с поучает) присматриваться к своим близким. Смотреть не только на лицо, заглядывать в душу, угадывать тайные знаки, стараться лучше понимать родных. Иногда один жест заменит сто слов.
И есть ещё одна вещь. Кто живёт в частном доме, тот поймёт.
Я просто таки чувствовала физическую боль Рэда, когда он прощался с домом. С домом, где он был счастлив. Где родились его дети. Где каждый уголок таит в себе милые воспоминания.
Мне тоже невозможно представить, что в моём родном доме вдруг поселятся чужие люди. Это больно.

Грустная на самом деле книга. И правда грустная. И с большим троеточием... Жизнь продолжается.

Для клуба Последний романтик ЛЛ

Много фильмом просмотрена о взаимодействии робота и человека, некоторые из них потрясли высоким уровнем сюжетной линии, другие же оказались проходящими фильмами, но в них поднималась очень важная проблема - проблема искусственного интеллекта.

Из книг, пожалуй это одна, в которой столкнулась с такой тематикой, не беря в расчет книги Айзека Азимова, основоположника научной фантастики.
Сюжет книги строится вокруг трех основных персонажей:
1. девочка, которая готовится к смерти и ее мать, потерявшая одного ребенка;
2. мальчик, влюблённый в эту девочку,;
3. робот, по имени Клара.

И вот тут пред нами открывается новый мир, в котором у каждого ребенка может появиться свой персональный робот. Для одних это робот-друг, для других это робот-помощник. Да и вообще в этом фантастическом произведении вокруг роботы, выполняющие различные функции.
Необычность сюжета поражает тем, что очень атмосферно прописан мир. Восхищает описание природы и солнца, читая которые представляешь необыкновенный закат, за которым так любила наблюдать Клара.

На самом деле книга вызывала противоречивые чувства. В самом начале был восторг от необычности сюжета, описаний чувств, эмоций и природа, но чем дальше читала, тем в большую депрессию погружаешься, ведь у Клары есть особая непростая миссия.
Девочка, которая готовится к смерти меня вообще подкосила, выбила из колеи, и поняла, что этот момент самый страшный, отталкивающий, пришло осознание о том, что любая жизнь заканчивается, но как быть, если это жизнь ребенка, который только начинает жить, мечтать, любить.
Заинтересованность сюжета "убивает" недосказанности, хотелось бы больше пояснений о возникновении такого рода взаимодействия, а также взгляд на другие семьи. И в этом плане книга показалась поверхностной, хотя многие моменты очень проникновенные, затрагивающие душу так, что местами хотелось плакать от отчаяния.
Книга неоднозначная, революционная и хочется познакомиться с другими произведениями автора, чтобы дать полную оценку его творчества.

Сложно поверить в то, что эта история произошла в наши дни. И тем не менее это так. О том, что сюжет принадлежит нынешнему времени, свидетельствует упоминания в книге таких столпов современности как ноутбуки, электронная почта, мобильная связь, самолеты, солнечные батареи и тому подобное. Без них вполне можно было бы подумать, что события, о которых рассказывает Тара Вестовер, имели место быть лет 100 или даже 200 назад. И от этого становится жутко. Осознание того факта, что есть вещи, которые мы принимаем как данное, на которые мы ропщем и стараемся их избежать. для кого-то могут быть запредельной и недосягаемой мечтой, что кому-то чтобы получить то, что мы имеем чуть ли не по праву рождения, приходится переживать без малого танталовы муки. Я, например, как и многие, лютой ненавистью ненавидела школу, а для Тары, если б ее туда отправили, это было бы счастьем. Я на дух не выносила точные и естественные науки, но что такое делать домашнее задание по алгебре или физике в сравнении с работой на свалке и помощи матери при родах? Вот не зря существует мнение, что все познается в сравнении и чтобы начать ценить то, что мы имеем, неплохо посмотреть как живут те, кто этого лишен. При чем лишен не по собственному выбору и не в следствии собственного бездействия...

Во вступительном слове к книге Тара Вестовер пишет, что эта история не о мормонстве и не о других религиозных убеждениях. Но на мой взгляд это не так. Во всяком случае отчасти. Религия во всем, что произошло с героями этого произведения, имеет фундаментальную роль и отбросить ее не получиться. Потому что религиозные доктрины (возведенные в абсолют и доведенные до крайности и маразма) были основой семьи Вестовер. В их ситуации вначале была вера, потом на эту веру наслоились агрессия, сумасшествие, упрямство и не желание знать ничего другого и принимать ничего другого, что шло бы в разрез с религиозными канонами. Сколько я читаю литературы и сколько наблюдаю за людьми, я не знаю других таких безумцев, как религиозные фанатики. Возможно Тара отводит стрелки от мормонства из каких-то своих собственных морально-этических побуждений, но как по мне, то она лукавит. Мормонство виновато в том, что произошло с ее семьей. Но не только его вина должна быть признана. Психические заболевания отца и Шона, лицемерие и потакание им матери и Одри, неспособность тех членов семьи, кто еще хоть как-то мог критически мыслить, объединиться в борьбе с этим триумфом жестокости и самодурства, абсолютное невмешательство властей там, где им бы следовало вспомнить о своей роли в обществе - все это в совокупности по кирпичику позволило возвести на Оленьем пике сумасшедший дом, где жизнь детей превращали в ад, где дети доживали до зрелого возраста не благодаря чему либо, а вопреки всем усилиям, которые прилагали родители к их истреблению...

Я долго перебила в уме прилагательные, которыми можно было бы охарактеризовать эту историю. И слова, более подходящего, чем "дикость" я не нашла. Это дико, когда мать не знает точно, когда родилась ее дочь и сколько ей лет. Это дико, когда отец протыкает на свалке своего ребенка железным прутом и не видит в этом ничего такого. Это дико, когда родители никак не препятствуют семейному насилию брата по отношению к сестрам, когда мать делает вид, что не слышит, как ее младшую дочь душат и мокают головой в унитаз. Это дико, когда маленькую девочку с младых ногтей убеждают в том, что она шл*ха. Это дико, когда отец абсолютно не признает своей вины в том, что несколько раз чуть не угробил свою семью. Это дико, когда отец не желает поступиться своими принципами ни ради жизни, ни ради здоровья своих детей. Это дико, когда детям ломают психику с рождения, когда им навязывают свое собственное видение мира и того, как нужно прожить свою жизнь. Это дико, когда из абсолютно нормального человека пытаются сделать сумасшедшую, утверждая, что все ее воспоминания ложны, что она врет и клевещет на свою распрекрасную семью...

Будем откровенны, Тара выбралась из этой жути не благодаря своему желанию и собственным усилиям. Она настолько сильно была привязана к кошмару с Оленьего Пика, что еще очень долго пыталась восстановить отношения с семьей, что-то им доказать, в чем-то их переубедить, прийти к миру и согласию. Может быть я слишком резка и бесчеловечна, но я думала, что она порвет с Вестоверами сразу, как только увидит жизнь за пределами горы, как только поймет, что люди могут жить по-другому. Каждый раз, когда она пыталась снова и снова проложить мост к душам и сердцам родных, мне хотелось волком выть, хотелось встряхнуть ее и сказать, что то, что тебе предоставился в жизни такой шанс - это величайшее счастье и ты не имеешь право им не воспользоваться! Ты должна быть благодарна жизни и судьбе за то, что у тебя есть выбор, что к тебе пришло понимание всей ненормальности того, что происходит в твоей семье, а ты снова и снова ищешь к ним подходы! Беги, забудь и наслаждайся жизнью как можно дальше от них! Спасение утопающих - это дело рук самих утопающих, а тех, кто не хочет быть спасенным лучше и не пытаться спасти, иначе они утащат и тебя за собой на дно! Если бы не священник из церкви при университете Бригама Янга, если бы не профессор Керри и профессор Стейнберг, если бы не Дрю и многие другие, Тара бы не смогла освободиться от той власти, которую имел над ней отец. Она как будто была привязана к нему сотнями нитей и, если рвала одни, оставались еще многие другие, которые ее удерживали... Как будто отец был магнитом и Тара не могла ни физически, ни эмоционально преодолеть силу его притяжения... Я надеюсь, что она все таки поставила жирную точку в своих отношениях с семьей. Я надеюсь, что эта книга стала ее способом отпустить прошлое и жить дальше - без деспотизма, без лицемерия, без постоянных обвинений и оскорблений, без физического и эмоционального насилия. Жить по собственному образу, а не по той модели существования, которую избрал для нее отец... Просто жить свободной...

Может быть эта книга и не обладает особым литературным изяществом, может и стиль повествования у нее какой-то угловатый, но ценна она совсем не этим. Она позволяют по-новому посмотреть на многие вещи в жизни, которые до этого казались само собой разумеющейся нормой, а после истории Тары - сокровищем, не каждому доступным. Сам по себе путь от свалки к аудиториям Кембриджа и Оксфорда на мой взгляд фантастически-нереален. Но на примере этой девочки можно очень многое понять об американской системе образования, которая устроена совершенная иначе, нежели наша, и об образовательных грантах как таковых. Там девочка, считающая, что Европа - это страна, а Жан Вальжан - реальный исторический персонаж, и не знающая, как правильно написать "Караваждо", вполне может поступить в университет, получить грант и попасть в лучшие прославленные мировые колледжи, написать и защитить там научную работу. Поистине страна возможностей! :)

Многократно жаловалась, что не понять мне японцев. Кажется, что нет среди них счастливых людей, а жизнь окрашена в сплошной чёрный цвет. Умом понимаю, что так быть не может, но очередная книга подтверждает мысль о несчастной нации. Читаешь и чувствуешь, как в тебя переливается отчаяние и депрессия, которыми наполнены произведения японцев.
Япония - страна, в которой солдат учат убивать себя, прежде, чем научить убивать врага.
Страна, в которой считают, что суицид придаёт смысл жизни.
Страна, солдаты которой философствуют о героичности перед лицом смерти.
Страна, жители которой рассуждают примерно так: "Умирать всё равно придётся, так почему бы не покончить с этим сразу?"
В письме Харуки Ясутани Рут Озеки предложила целую теорию о самоубийствах, облекая суицид в романтические одежды (в Японии смертность от суицида превышает смертность от рака):

Самоубийство – это Единственная Аутентичная Вещь.
Самоубийство – это Смысл жизни.
Самоубийство – это Последнее Слово, которое осталось за мной.
Самоубийство – это Время, остановленное навсегда.

Некоторые выдержки на эту тему под

И всё же эта книга помогает понять японцев лучше, потому что её автор американка с японскими корнями. Она смотрит на Японию чуть другим взглядом.
"Моя рыба будет жить" - это две истории, связанные между собой мистическими нитями.
Героиня-писательница по имени Рут, живущая с мужем Оливером в Канаде (очень биографично), находит на берегу океана коробку для ланчей "Hello Kitty!", внутри которой обнаруживается "небольшая стопка писем, написанных от руки; пухлый томик в выцветшем красном переплете; массивные антикварные наручные часы с матовым черным циферблатом и флуоресцентными стрелками". Пухлый томик оказывается дневником японской школьницы. Повествование представляет собой чередование дневниковых записей Нао Ясутани и кусков реальной жизни Рут. Реальна ли сама Нао или её дневник всего-навсего литературное произведение - ни Рут, ни читатели не знают. Но верят в существовании японской школьницы, в то, что издевательства и унижения со стороны одноклассников не выдумка, а мысли о суициде могут осуществиться. Рут с Оливером настолько проникаются судьбой девочки и её семьи, что начинают считать себя ответственными не только за настоящее, но и за прошлое.

Книга тяжёлая поднятой темой унижения, надругательства, глумления в школах, плюс к этому суицидальные мысли и попытки героев, но автор дополняет подавленности, введя в сюжет эпизоды Второй мировой, цунами, 11 сентября... Если бы не философская сторона событий с прабабушкой-монахиней, то чтение оказалось бы полностью депрессивным.
Лето в монастыре оказывает благотворное влияние не только на Нао, но и на читателя. Как не умилиться, наблюдая за старушкой Дзико, её ритуальным поклонами, омовениями, слушая её рассказы? А молитвы на все случаи жизни (во время бритья головы или акта дефекации)? Или щелчок пальцами (один щелчок пальцами - 65 моментов)?

Не знаю, как воспринимать сновидения Рут, в которых можно последовать вслед за джунглевой вороной и путешествовать назад во времени... Принять мистическую сторону или остановиться на теории квантовой механики? Вопросы остались.
Стала ли мне Япония более понятной или загадок добавилось - сказать трудно.

Пинеалома, гемангиобластома, менингиома, эпендимома, глиобластома - читая названия глав-заболеваний, можно испугаться их внутреннего содержания, тем более, что книгу написал не какой-то сторонний писатель, а врач-нейрохирург. Снятие скальпа (с предварительным сбриванием волос), распиливание черепной коробки, действия с мозгом (сложные и попроще - но с мозгом же!) - всё это присутствует, но не пугает. Так как операционный процесс - лишь малая часть этой книги. Генри Марш говорит о большем, о самой жизни, о каждодневном выборе и о выборе единственном, рассуждает о формализме и бюрократии, вспоминает о молодости и начале профессионального пути, делится впечатлениями о поездках в Украину... А самое важное - он говорит обо всём честно и откровенно, часто раскаиваясь в совершенных ошибках или признаваясь в нелицеприятном поведении. Местами повествование напоминает исповедь...
Книга о страшных болезнях, раковых опухолях, медленном и быстром умирании, но возмущает в ней совсем другое. Перед болезнью и смертью мы все равны (Генри Марш делится и личными/семейными проблемами со здоровьем), страшнее в этом рассказе - бюрократизм! Его "раковые клетки" неистребимы, распространение - повсеместно, наносимый вред бывает больше, чем предполагаемая польза. Больно было читать, когда опытный нейрохирург тратит драгоценное время не на срочные операции и спасение жизней, а на ненужные семинары, разбирательства, переговоры, поиски палат больных или пароля от компьютера. Не могу судить, хороша ли компьютерная система в больницах Великобритании, но как пользователь прекрасно понимаю, насколько сложно поддерживать условие замены пароля каждый месяц. Не случайно кто-то изобрёл вариант, больше похожий на крик души: «Отвалите 45»

Ифемелу - девушка, родом из Нигерии, переехавшая в Америку и прожившая там не один год. Из множественных мы узнаём типичную историю эмигрантки с самым, казалось бы, благоприятным концом. Она прошла через многое в чужой стране. И на начало романа у Ифемелу есть всё для счастья - стабильно приносящий доход блог, который ей самой хочется вести, дом, постоянный партнёр, спокойная жизнь. И что ещё надо человеку? Но её потянуло домой. Я такой человек, что мне нужна во всём рациональность и минимум сантиментов (когда дело касается жизни, конечно). Но тут я поверила: и в тоску, и в любовь и в правильность решения.

Книга затрагивает очень много тем. Интересных, не обычных для меня. Читалось легко, даже бодренько. Но сильнее всего меня затронула тема с Родиной. Наверно, потому что меня всего через пару лет ждёт учёба за границей. Хехе. В остальном, книга была занимательной, особенно мысли из блога главной героини, но чего-то особенного я в ней не нашла.

Искусство нам дано, чтобы не умереть от истины.
Ницше

Трудно наблюдать за тем, как разворачивается чужая жизнь, даже будучи простым читателем. Все проноситься перед глазами, неотвратимо и безжалостно. Сюда смотришь словно в бездну, в эту книгу Донны Тартт, которую вначале даже серьезно не воспринимаешь (уж сколько можно писать о искусстве? разве этим кого-то сейчас удивишь?). И даже первая ступенька лестницы, на которой оступиться тринадцатилетний Тео и оттуда покатится вниз головой, даже она (ступенька эта) кажется поначалу чем-то слишком драматичным, затертым, промежуточным - смерть матери, страшно, да, но пока это даже не история, это начало падения, которое только предстоит увидеть с того момента, когда в галерее раздался взрыв, унося не только жизни, но и перетасовывая судьбы.

Только несколько минут назад Тео завороженно искал глазами золотоволосую девочку Пиппу, а вот уже держит за руку умирающего Велти, а вокруг - разруха, трупы (где же мама? неужели она ушла и оставила меня здесь?). И судьбоносное неосознанное решение, ответ на последнюю просьбу: "Возьми ее" - и "Щегол" греет руку, Тео выбегает из здания, мимо полиции, пожарных - домой, она там, она определенно там. Но нет. Его уже никто не ждет.
Дальше - отец, Вегас, раскаленная пустыня, чувство обиды и ненужности. Алкогольный угар, наркотики, вечное недоедание и нестираная одежда. И только два белых мазка по испорченному детству - Борис и картина, за которую как за гвоздь зацепилась душа.

Его личная тайна, которая греет. Завернутая в бумагу, спрятанная - проклятие или последняя соломинка? Спокойствие или наваждение? И друг - второе одиночество, за которое цепляешься, чтобы не утонуть, но идешь ко дну еще быстрее, разбавляя горе бутылкой русской "Столичной" и разной дрянью, чтобы забыть себя, забыть все. Но снова удар и вот теперь он никому не нужен. После смерти отца важно только одно: бежать от соцслужб. И он снова в Нью-Йорке. Грязный уставший мальчишка, у которого раскалывается голова от наркотиков и которому некуда идти. Таким он предстал на пороге у Хоби - и его спасут. Спасут от самого себя.

Будет еще много чего: ошибки, махинации, боль, неразделенная (разделенная) любовь. Пиппа... Золотой ниткой сквозь весь мрак, сквозь года. Поломанная и заново собранная девочка. Они ведь так похожи, что эта похожесть разделила их, сделала невозможной близость - ведь они слишком друг-друга понимают. И знают то, что никогда не смогут стать другому поддержкой - их мучают одни воспоминания, они покалечены - и это навсегда.
Нам все твердят: "Будь собой", "Слушай свое сердце", а что делать, когда собственное сердце - враг? Если ты не хочешь себя спасать? Если ты упрямо движешься навстречу к своей погибели? Тео вовремя понял, что нужно остановиться, отвернуться от ада, себе же приготовленного, избавиться от чувства вины, страха, стыда, саморазрушения и попробовать жить не своей, а нормальной жизнью.

Я немного растеряна и удивлена. Приступая к чтению "Сферы", я ожидала получить совершенно другое, а зная, что книгу ругают - была приятно удивлена содержанием и формой произведения.

Представьте, что в мире появилась фирма-монополист, которая подмяла под себя все остальные - Гугл, Яндекс, Фейсбук. Их больше не существует. Всем миром заправляет "Сфера". Но Сфера не просто поисковик или социальная сеть - это нечто большее. Здесь трудятся лучшие умы планеты, здесь воплощаются в жизнь такие разработки, о которых раньше не приходилось и мечтать. Только представьте, теперь не нужно придумывать сотни паролей и путаться в своих почтовых ящиках, у человека существует аккаунт, единственный и уникальный для каждого. Одна личность, один пароль, одна платежная система. Регистрация только под настоящим именем с полной привязкой всех документов. Теперь каждый может увидеть, что это ты. Из сети исчезли тролли, люди перестали оскорблять и унижать друг друга. Аккаунты больше не крадут, данные не воруются. Интернет стал чист, приятен и доступен. Красиво?

Постепенно Сфера обрела немыслимое могущество и смогла позволить себе небывалые эксперименты и исследования. Сканирование глубин океана, полная прозрачность, веб-камеры с двухгодичной батареей по всему миру. Хотите посмотреть на Тихий океан? Пожалуйста. Хотите взобраться на Эверест? Без проблем. Хотите экскурсию в любой музей мира? Легко!

Но вот вдумайтесь в единственную фразу:

И кстати, я хочу поблагодарить всех, кто послал грустные смайлики китайскому правительству в знак протеста против гонений на скульптора и ограничения интернет-свобод. Только из США мы направили более ста восьмидесяти миллионов грустных смайликов, и можно не сомневаться, что это подействует на китайский режим.

Люди реально считают, что их слышат, что их мнение учитывают подсчётом смайликов. Люди считают, что отправив смайлик - они помогают бедным, обездоленным, пострадавшим в военных действиях! Что за глупость!

Вообще зомбирование в этой книге на нереально высоком уровне. Я не понимаю, как миллионы людей не видят отрицательных сторон всего, что им выдают за благо? Камеры в доме, камеры на человеке, чипы под кожей, единая система всего, даже правительственных опций. А в ответ люди получают только цифры! Столько-то человек против, столько-то человек осуждают террористов, столько-то хотят больше овощей в столовой. Полный, доскональный, жёсткий контроль каждой стороны вашей жизни.

Вообще, мне было очень интересно читать эту книгу, т.к. я читаю новости обо всех новинках техники, разработках и научном прогрессе. И исходя из своих знаний, могу сказать - скоро всё к этому и придет. Уже сейчас власти пытаются ограничить нашу свободу всевозможными запретами, законами и ограничениями. Прогресс на месте не стоит, и через несколько лет мы окажемся в такой же ситуации.

А книга? Книга прекрасна, интересна и в определенной мере познавательна, но советовать буду с осторожностью. Людям, которые плохо разбираются в технике и прогрессе книга может показаться скучной и неинтересной.

Как-то мне довелось переводить статью об Энн Пэтчетт и ее новом романе "Commonwealth" ("Содружество"). Имя Пэтчетт было для меня пустым звуком, но что-то в описании книги настолько меня зацепило, что не раз и не два я мысленно возвращалась к ней, пока наконец не нашла в оригинале и в свободном доступе практически сразу после выхода - небывалая удача, а, может, вообще, судьба, как мне кажется уже после прочтения.

Почти полвека назад помощник прокурора Берт Казенс, спасаясь от своего шумного многодетного семейства, бесцеремонно сам себя пригласил на крестины к дочке местного полицейского, с которым даже не был лично знаком. Вечеринка по случаю события закончилась поцелуем незваного гостя и хозяйки дома. Это могло быть просто мгновением, которое ни во что иное не выльется, или же началом волшебной романтично-драматичной истории любви с метаниями и муками совести, в финале которой Берт и Беверли уезжают в закат. На деле же оказывается, что это не финал, а начало истории. Причем истории вовсе не о них.

Дальше...

Главные герои романа – «маленькое свирепое племя»: двое детей Китингов и четверо – Казенсов. Те несколько лет, что продержался брак, которому было положено столь мелодраматичное начало, шестеро детей каждое лето проводили вместе, пока трагедия не заставила их пережить очередной крутой поворот. Была ли это семья? Наверное, нет. Были ли они врагами? Тоже нет. Они злились только на своих родителей, но не друг на друга. Можно было бы ожидать, что в такой ситуации все эти небратья и несестры разделятся на два лагеря по признаку кровного родства и разойдутся по разным углам. Но на самом деле они держатся вместе, оставаясь при этом разобщенными даже в своих кровных группах. Сама Пэтчетт говорит о них не как о плодах браков их родителей, а как об обломках их разводов.

Тогда получается, что это роман о детских травмах? Снова мимо. Каждый из детей проходит свой жизненный путь за описанные пятьдесят лет, и всем им приходится спотыкаться о подножки из собственного детства, но рано или поздно каждый приспосабливается и учится быть счастливым: и дети и родители.

В каком-то смысле это роман о памяти, что превосходно отражено в его замечательной фрагментарной структуре. Я занудный скучный читатель и люблю линейное повествование, но в данном случае ничто меня не смущало и не отталкивало. Пэтчетт великолепно выстраивает своих персонажей на сцене, погруженной во мрак, а затем поочередно направляет на них луч прожектора. Все они, теперь уже в основном пятидесятилетние, проходят перед читателем, рассказывая о том, как помнят свое прошлое и каким стало их настоящее, и заставляя нас следовать за ними в Виргинию, Калифорнию, Бруклин, Швейцарию, на десять, пятнадцать, двадцать и даже пятьдесят пять лет назад. И все это так органично и естественно переплетается, да еще изящно дополняется линией с писателем Лео Поузеном, который пишет обо всей этой истории книгу под тем же названием «Содружество». Каково это – открыть книгу и прочитать о своей семье, ее боли и потерях, ее неудачах и очевидной несостоятельности? А каково после еще увидеть экранизацию такой книги?

В конечном итоге эта история, пожалуй, о том, что все к лучшему. Вернее, даже не так. Все так, как должно быть. Условно главная героиня Фрэнни, приехавшая на Рождество к матери, третий брак которой оказался самым удачным, размышляет о том, что было бы… Кто из нас не любит подумать об этом? И хорошо, когда такие мысли не вызывают горечи. С высоты своих пятидесяти Фрэнни, на чьи крестины когда-то заявился Берт, кажется, уже не сожалеет и не печалится, потому что все так, как должно быть: душевные раны, изломы судьбы, потери и разочарования, браки и разводы, случайные встречи в баре – благодаря всему этому мы обрастаем людьми, которые зримо или нет приводят нас туда, где мы в итоге оказываемся не только с горестями, но и с радостями.

P.S. Практически каждая линия достойна отдельного упоминания, но мне почему-то больше всего понравилась коротко, словно мимоходом рассказанная история возобновления знакомства Фрэнни и Кумара, особенно предприимчивость и сообразительность последнего:

Later, Kumar would say he worked it out on the spot: he would marry Franny, and in doing so solve everything except the unsolvable. He had loved her when they were young — if not in the year she had shared his apartment then at least after she had left with Leo Posen. If she were free he saw no reason he wouldn’t be able to love her again. The problem was time. Sapna’s parents had come from Michigan to take care of Ravi when Amit was born and almost a year later they were still living in his house. Between work and his children, between his life and the enormous burden of grief, there wasn’t a minute in any day that wasn’t devoured. His genius would be to hire Franny rather than date her. He didn’t want to date her anyway. He wanted to marry her. If she came to work in his law firm they would see each other every day. They would come upon each other’s stories naturally, in the elevator or exchanging files. He could make sure that his idea was as good as he thought it was before entrusting her with his children and his life.

"Весь невидимый нам свет" - роман, писавшийся на протяжении десятилетия. Казалось-бы, на выходе, читатели всего мира должны были получить не виданный по своей откровенности роман, наполненный страшными событиями, происходившими в мире с сентября 39-го до мая 45-го. Что-же получилось на самом деле? Сейчас расскажу.

Итак. Мои ожидания. Вообще, все те события, которые подтолкнули меня к приобретению книги.

На livelib мне часто попадалась данная книга во всех модных топах. Оценки были на высоте, да и аннотация внушала. Плюс - всяческие модные наклеечки о занятии призовых мест романом во всевозможных престижных литературных премиях окончательно убедили и запутали меня. Похвально, конечно, то, что была проделана колоссальная пиар-кампания. Все, от оформления обложки, до рецензий на задней части переплета дурманило меня, как потенциального потребителя, и в конечном итоге осуществило злой план и мною был приобретен один из экземпляров.

Первые впечатления.

Читать дальше

Слог. Он, как-бы сказать... необычен. Да, нестандартен весьма. Хотя, в рамках современной прозы встречается все чаще, что меня, по некоторым достаточно весомым причинам огорчает. Раньше книга была книгой, а сейчас, при прочтении того же Дорра, в голове не возникает ощущения, что читаешь какую-то захватывающую историю. Я как будто смотрел слайд шоу из фотографий будущего кинофильма. Но ведь это не правильно. К чему я веду: создается устойчивое впечатления, что современные писатели не пишут книгу, а пишут сценарии в художественной окантовке. Читая такое, невольно начинаешь задумываться "а есть ли будущее у литературы?". Сейчас, правда, не об этом. Приношу извинения за такое лирическое отступление. Вернемся к книге.

История: Тут я вообще не знаю, что и добавить. Повествование крутится во время второй мировой и повествует нам о слепой французской девочке и немецком мальчике, который попал в плохую компанию. Да собственно и все. Не собираюсь цитировать аннотацию, скажу лишь от себя: сюжет мне абсолютно не понравился, он не похож на то, что вынашивают и над чем корпят десятилетия. Всю историю можно, без преувеличений, разместить на пятидесяти страница максимум, и почему книга растянута на, почти, шестьсот страниц - мне по селе не ведомо. Начало вяло вовлекает нас в историю, в жизнь персонажей, в их проблемы и все такое прочее. Тут уже и вторая мировая на пороге, казалось бы, вот оно, вот, сейчас будет потрясающее (слово не уместно, понимаю) описания всех ужасов войны, того страха, о котором я не имею никакого морального права писать, но нет, война здесь просто как антураж к сценкам бытовой жизни глав. героев. Все происходит как-то косвенно по отношению к героям. Ну да, война. Ну да, нацистская оккупация. А нам что? Будем сидеть и читать Жюль Верна, норм. То есть, о чем я. Не чувствуется абсолютно масштаба тех эпохальных событий. Мари-Лора со своими домашними будто находятся в какой-то прозрачной вакуумной сфере. Другое дело - Вернер. С этим персонажем дела обстоят куда более лучше. Сиротский приют. Школа национал-политического воспитания в Шульпфорте (кстати, местами похожа на Хогвартс)


. Далее отправка на фронт с последующими ужасающими событиями на территории России и Украины (СССР). Хотя даже в эпизодах с Вернером у Дорра не хватило либо желания, либо навыков, что-бы хотя-бы в малой процентной доле описать весь ужас войны. Есть кое-какие размышления автора, так часто теперь терзаемые любителями цитат, на которые стоило-бы обратить внимание, но количество их столь мало, что о них забываешь, буквально перелистнув страницу.
Порой кажется, что влияния на сюжет, в большей мере, оказывают второстепенные персонажи, нежели главные. Не буду спойлерить, но второстепенные персоны вызывали у меня больше сожаления и переживания, нежели виновники торжества.

Книга скучна, суха, посредственна - вот мое мнение. Переворачивая последнюю страницу, я истерически засмеялся, мол, "все?". Остается какое-то чувство недосказанности, будто тебя бросили, воспользовались тобой, словно носовым платком и кинули на асфальт лежать и думать о своем несовершенстве. За что?

Я не могу понять людей, которые брызжа слюной доказывают, что это лучшее творение руки человеческой за весь наш творческий путь, но давайте посмотрим правде глаза. Эта книга - популизм в чистом виде, и я не скажу, в чем конкретно он заключается. Я ДАЖЕ НЕ МОГУ С УВЕРЕННОСТЬЮ СКАЗАТЬ, БЫЛА ЛИ В СЮЖЕТЕ ЛЮБОВНАЯ ЛИНИЯ - я ее не увидел, хотя рассказчик, в лице автора, утверждает, "мол да, была любовь, да такая, мать её, страстная", но я этого не заметил.
Дорр, вместо того, что-бы дать нам красочные, запоминающиеся образы, всего-навсего сообщает об случившемся событии скучным предложением. Можно привести сколько угодно примеров из текста, но я не буду, и так много времени ушло на чтение.

Долго думал я, сколько поставить, 4 или 5. Поставил 5, (из 10-ти) потому-что книга, к сожалению, никакая.
Она не вызывала раздражение, скорее чувство недоумения. Кошмар, это даже хуже, чем плохая книга. Плохая хотя-бы оставляет после себя дрянной осадок, а "Весь невидимый нам свет" - нет!!! Она ничего не оставляет в память о себе. Проходит незаметно, не задев, лично у меня, ни одной струнки души. Блин, я даже не знаю с чем это сравнить. Таких эмоций, а вернее их отсутствие, не вызывало ни одно художественное произведение. Очень жаль, если такие романы как "Весь невидимый нам свет" станут типичный явлением в будущем и будут занимать первые места на литературных премиях.

Никому не советую к прочтению. Это недоразумение - всего лишь рекламная уловка.

5/10

Друзья, кто читал, объясните мне, куда делось море огня? А-то я что-то не понял.

Я довольно давно уже ушел с "книжного ютьюба". Думаю, не все даже уверенные пользователи интернета знают, что это за место и я не хочу подробно вдаваться в разъяснения, и каким-либо образом это обсуждать. Это просто молодые люди, которые снимают себя на камеру, на которую они рассказывают свои впечатления от прочитанных книжек.
И вот когда я очень короткое время назад на досуге занимался нечто подобным, я ругал в последнем видео книгу "Книжный вор". Я говорил, что книга плоха своей лживостью. Она дает неверную оценку того военного времени, потому что не описывает события самой войны. Но с более мирной стороны навязывает свою точку зрения автора, что совершенно никоем образом не соответствует действительности того времени. Но благодаря хорошей рекламе и того мира, несмотря вначале на гротескную смерть, создает в голове начинающего читателя фальшивый образ - то, на что и направлена книга.
Но это не самая страшная книга. Самая страшная книга - это новый американский роман "Весь невидимый нам свет". Эта книга, на мой взгляд, просто-напросто антироссийская. В которой события того времени описаны таким образом, что русские люди ( существование Советского союза автор видимо намеренно отвергает, ну либо так как он родился в 70 е и он просто не в курсе) главные агрессоры и гораздо более опасные люди, чем немцы, которые за всю книгу убили только одну женщину с ребенком и испытывали за этот проступок просто небывалые и незнакомые ранее муки совести и стыда. В то время как то, что делают русские не выдерживает, мягко говоря, никакой критики.

И вот именно эту книгу и расхваляют все блоггеры. И именно эта книга стоит на всех первых витринах в книжных магазинах. И именно на этой книге воспитывается современная молодежь, и именно по этим причинам эта книга получает Пулитцеровскую премию, несмотря на отвратительный язык и полное отсутствие каких-либо других достоинств у автора.
Но не все гладко. И сейчас в сети можно найти много гневных рецензий людей на эту книгу. Например, молодых людей, которые руководствуясь историями своих дедушек и бабушек ( в отличие от автора бывавших на войне), читающих произведения Бондарева и Бориса Васильева. Именно эти люди и реагирует достаточно порой агрессивно на тех самых блогеров, которые всячески пытаются навязать молодежи в интернете и им тоже эти книги. Это никакой ни в коем случае не снобизм, а просто констатация фактов.

И параллельно с этим сегодня очень часто мы можем столкнуться с обсуждением вопроса : нужен ли сейчас патриотизм в России?

На этот вопрос очень просто ответить. Достаточно в качестве аргумента привести этот пример. Поколение русских людей, воспитанных на "Книжном воре" и "Весь видимый нам свет" это совсем другое поколение нежели люди воспитанные на Бондареве и Васильеве. И их психологически и на чисто ( ну, в данном случае грязном) воспитательном уровне мало, что связывает с Россией. У них другое воспитание. Безродное. Какой тут может быть патриотизм, если они с легкостью готовы сменить среду обитания и заменить ее совершенно другой? И самое занимательное, что конкретно они в общем то в этом и не виноваты. Человек не может понять поступки героя романа Бориса Васильева "В списках не значился" потому что человек, которого ничего не держит в своей стране просто не имеет Родины. И конечно же все что связано с патриотизмом для него пустой звук. Это и называется отсутствие патриотизма и соответствующего воспитания.

На эти небольшие рассуждения вслух меня сподвигли многочисленные дискуссии на данную тему в сети. Действительно очень плохо, когда в качестве примера военных книг люди приводят современные выдуманные "фэнтази" или подобные коммерческие американские книжки типо "Книжного вора". Поэтому конечно и патриотизм нужен ( и сейчас уже начинаются небольшие, но верные шаги в этом направлении) и конечно же литература сейчас нужна совершенно другая.

Ирландка Мэгги О"Фаррелл, которую вы можете помнить по "Хамнету" - трагической истории сына Уильяма Шекспира, умершего одиннадцатилетним, продолжает знакомство читателя с неизвестными страницами псевдоистории, на сей раз выбрав героиней девицу из далекого шестнадцатого века, флорентийку Медичи. Те из нас, кто зачитывался в детстве сочинениями Дюма-отца, вспомнят мрачную Екатерину Медичи, подстрекательницу геноцида протестантов, вошедшего в историю под именем Варфоломеевской ночи. О"Фаррелл рассказывает о другой представительнице знаменитой фамилии, хотя обе они родились во Флоренции, а королева-отравительница даже в том же 1519, что и папа Лукреции герцог Козимо. То есть, речь примерно о времени правления во Франции Карла IХ, описанном в "Королеве Марго" С одной стороны, это абсолютно ненужная вам подробность. С другой - когда ориентируешься во времени, легче понимать персонажей.

Верная принципу придавливать слезную железу читателя, не забывая о криминальном элементе (обыватель любит про мрачные злодеяния), писательница рассказывает историю красавицы, покинувшей юдоль скорбей шестнадцатилетней, в максимально сентиментальном ключе. Вот наивная малышка Лукреция, такая неискушенная и чистая душою, которую выдали замуж за жениха старшей сестры Марии после безвременной кончины той, за мужчину двенадцатью годами старше - ужас! А что, простите, ужасного? Дети династий с детства приготовлялись к той судьбе, какая была естественной для людей их положения: мальчиков учили искусствам войны, дипломатии, управления подданными, девочек - управлять челядью, вести дом, подчиняться супругу.

О"Фаррелл, непонятно с чего, делает свою героиню бунтаркой демократических взглядов, заставляет дружить со слугами, и едва не падать в оборок при виде сурового их наказания, вы серьезно? Делает феминисткой - ну, это понятно с чего, реверанс в сторону фем-лобби. Делает противницей института брака, воспринимающей супружеский секс как изнасилование (ага-ага, я уже говорила о предназначении девочки). Чтобы заручиться читательскими симпатиями - еще и талантливой художницей (с какого перепуга? потому что гладиолус?) А чтобы совсем круто, скрещивает историю с "Женщиной в белом" Уилки Коллинза. В самом деле, чего такому крутому фабульному ходу пропадать: муж-злодей уморил бедняжку, знать не хотим ни про какой туберкулез.

Оттеняя демонизм Альфонсо идеальными супружескими отношениями родителей. в которых равноправие и трепетная нежность и непреходящая влюбленность отца в маму, авторка переходит границы достоверности. Так-то у Козимо Медичи было две жены и без счета любовниц, нарожавших ему бастардов, троих из которых от разных женщин он признал законными. Удивительно, но именно в период "идеального" брака. А ничего, что в реальности это Лукреция осыпала суженого влюбленными письмами и ревновала? Чего ни коснись в "Портрете Лукреции", историческая достоверность всюду нервно курит под лестницей, а героиня вовсе воспринимается попаданкой из двадцать первого века.

Но это еще не все, "лучшее" изобретение Мэгги О"Фаррелл финал. Вспомнив в последний момент, что читатель таки любит хеппи-энды, она та-акое учудила, что стоит дочитать до конца даже преодолевая тошноту от этого кувшинчика сентиментальных соплей.

Когда произносишь слово «Чернобыль», воздух как-то сразу наполняется темной пылью, звуки приглушаются, а в ушах начинает трещать счетчик Гейгера. Сейчас уже сложно представить, что когда-то люди с энтузиазмом ехали в Чернобыль и Припять, чтобы построить лучшее будущее, что в этих городах и окрестных поселках все сочилось жизнерадостностью и оптимизмом. Еще сложнее — принять, что таким все и оставалось в первые дни после аварии.

О Чернобыльской катастрофе написаны тысячи страниц, сняты сотни часов фильмов — и документальных, и художественных. Выделиться на этом фоне непросто, но у британского журналиста Адама Хиггинботама вполне получилось. Его книга — это действительно история катастрофы, которая шаг за шагом описывает последовательность событий, начиная со строительства АЭС, продолжая собственно катастрофой и заканчивая текущим положением дел. Попутно объясняются тонкости, без которых не обойтись, если хочется глубже понять произошедшее: работа реактора, его создание и устройство, нюансы политической системы и советского менталитета.

От иностранных «хроникеров» часто ожидают необъективных оценок, предвзятости и необоснованной критики, однако писатель вполне аккуратен, представляет разные мнения и, чувствуется, принимает катастрофу близко к сердцу и восхищается героизмом и стойкостью людей, участвовавших в ликвидации последствий. И это все не говоря об огромном количестве собранных материалов: рассказов непосредственных участников, свидетелей, научных работ, отчетов комиссий и так далее, которые он смог превратить в стройное и понятное повествование. За это — отдельная похвала. Читая эту книгу, даже безнадежный гуманитарий примерно поймет, как работает реактор и в чем были проблемы, а цифры — уровни радиации в разных местах и полученные людьми дозы — будут отнюдь не безликими, автор быстро вводит в тему, и уже на первых порах получается более или менее ориентироваться в радиационном кошмаре.

После прочтения в голове остались не только голые факты, но и яркие картины, цепочка эпизодов... Захочешь — не забудешь.

• Утро 26 апреля, считанные часы после аварии. Дети бегут в школу, взрослые спокойно собираются на работу.

• 1 мая. Иностранные (!) СМИ паникуют, призывая людей оставаться дома. В Киеве и других городах Украины устраивают первомайские демонстрации.

• «Это ненадолго, скоро вернетесь», — обнадеживают жителей Припяти и других населенных пунктов во время эвакуации.

• В больницах ликвидаторы мучительно умирают от острой лучевой болезни.

• Охотники отстреливают животных, диких и домашних. Они заражены.

• Опустевший и разграбленный мародерами город кажется зловещим.

• После аварии на ЧАЭС все еще продолжается работа. Рядом с остатками реактора найдено образование, так называемая «слоновья нога». Сказать, что оно «фонит» — значит ничего не сказать.

• Где-то под завалами четвертого энергоблока покоится тело Валерия Ходемчука — первого погибшего, работника ЧАЭС. Его тело так и не было найдено. И, очевидно, никогда не будет...

• Как никогда не будет известно точное количество жертв катастрофы. Ведь если человек умер от рака, поди докажи, что виной Чернобыль?

Мало у какой катастрофы одна причина, обычно их сразу несколько — ряд событий, обстоятельств и факторов, причем никогда не обходится без человеческого. Так и в Чернобыле. И раз уж не получилось предотвратить, важно извлечь уроки. Поэтому можно и нужно снова и снова писать об этих событиях. Правда, трагедия в том, что основные уроки следовало бы усвоить власть имущим — на что надежды, конечно, мало. Даже сейчас, спустя годы, удовлетворение запросов высшего начальства, страх наказания и желание любой ценой показать, что «у нас все в порядке, мы лучшие, мы первые», куда важнее безопасности и благополучия простых граждан.

Что еще хочется отметить. Книга «Чернобыль. История катастрофы» так погрузила меня в дни трагедии, что мне срочно захотелось визуального ряда (в бумажной версии есть фотографии, но у меня было аудио). Уже дослушивая книгу, я начала пересматривать сериал «Чернобыль» (Крейг Мейзин, 2019). Он мне понравился еще при первом просмотре, но теперь я по-настоящему оценила то, с какой скрупулезностью была восстановлена трагедия. Да, разумеется, есть допущения и изменения, без этого не обходится ни один художественный фильм, однако в целом это одна из тех редких работ, после которой из книг и статей вы узнаете мало что нового. И это впечатляющий памятник всем погибшим и пострадавшим, и всем тем, кто внес свой вклад в борьбу с последствиями и в предотвращение новых катастроф.

Поэтому от души рекомендую — и фильм, и, конечно же, книгу.

Ликвидаторам ЧАЭС — вечная память.

Как писать о книге, покорившей чарующей изящностью изложения, глубиной образов героев и мастерским переплетением жанров?
⠀
История, которая охватывает столетия, людей, разбросанных во времени и пространстве, но связанных искренними чувствами к реальности, изложенной на хрупкой бумаге.
Этот роман, по сути, о любви к литературе и тому, как она нас окрыляет.
⠀
Не важно, где находятся герои - будь то знакомая нам современность в виде глубинки штата Айдахо;
замерший в ожидании легендарного штурма Константинополь середины 15 века;
герметичный отсек космического корабля в далёком будущем - постепенно нам откроются их деятельные натуры, стремящиеся обрести себя и главное - познать смысл и красоту древнего текста и не дать ему затеряться в буре времён.
⠀
История представляет собой пир для любителей жанрового разнообразия - от главы к главе автор чередует увлекательный историко-приключенческий роман, современную прозу и продуманную научную фантастику.
Ощущение, что прочла совершенно разные, но крепко связанные между собой произведения, по виртуозности написания не уступающие друг другу.
⠀
Конечно, пристальнее всего я наблюдала за одной из главных катастроф Средневековья - штурмом Константинополя, который в 15 веке хоть и являлся бледным отблеском некогда величественной Византии, но оставался символом крепости христианского духа среди доминирования Османской империи.
Живописные описания тщательной подготовки османов к осаде, напряженное ожидание горожан и конечно, итог средневековой ветки сюжета не мог не впечатлить своей пронзительностью.
⠀
Очень убедительно выглядит и технологическое совершенство космического корабля - давненько не доводилось держать в руках настолько завораживающей деталями научно-фантастической истории.
⠀
Под финал тонкие ниточки, тянущиеся из глубин веков к далекому будущему, во всей красоте раскроют любопытную авторскую задумку.
Разделённые во времени персонажи словно общаются друг с другом и с читателями, делясь познанными истинами - несмотря ни на что, оставаться энтузиастами любимого дела, любить и беречь литературные произведения, и конечно, находить в них опору, особенно в непростые времена.

Для меня Клок-данс - это одна из тех книг, после которых остается странно противоречивое послевкусие. Мне многое очень понравилось и так же много чего категорически не понравилось.

Книга разделена на четыре временных отрезка и получается так, что ты знакомишься с главной героиней разных возрастов, наблюдаешь, как она в чем-то меняется, а в чем-то остается такой же, как и была. 1967 год, когда Уилла Дрейк еще школьница, которая вместе с подружкой собирается торговать шоколадными батончиками для школьного оркестра. В этом же году мать главной героини в очередной раз уходит из дома после вспышки гнева, а школьница Уилла пытается понять хочет ли она, чтобы мать вообще возвращалась домой. Автор знакомит нас с семьей главной героини: с ее милой и наивной младшей сестрой, которая хочет любви матери, с неадекватно идеальным отцом и совершенно неидеальной матерью, определенно страдающей каким-то психическим расстройством, из-за которого вспышки гнева чередуются с жизнерадостностью. 1977 год, когда студентка Уилла вдруг получает предложение руки и сердца от своего парня, при чем вся эта ситуация с предложением и знакомством с родителями настолько странная, что я и не знала, как реагировать, и не поняла, что она вообще нашла в Дереке. 1997 год, когда уже Уилла Макинтайр, мать двух сыновей, неожиданно становится вдовой из-за вспыльчивости и нервозности ее мужа. И 2017 год, когда 60-летняя теперь уже  Уилла Брендан оказывается совершенно отрезанной от жизни и не знает, куда себя деть, пока вдруг не раздается звонок и абсурдное предложение посидеть со своей внучкой, которой у Уиллы нет и никогда не было, а за ним следует такое же абсурдное согласие. Все эти временные отрезки объединяет то, в чем Уилла не меняется с самого детства: она никогда не говорит то, что думает, не спорит, не высказывает своего мнения, если оно не соответствует мнению собеседника. Она молчит, либо ловко меняет тему. С каждым годом она как будто все дальше и дальше уходит от самой себя и всеми силами пытается быть удобной для других и никому не мешать.

Главная героиня довольно своеобразный персонаж. Уилла ужасно правильная. Но я не могла понять, почему она вечно молчит, зачем старается быть удобной. Почему-то главная героиня никогда не берет ситуацию в свои руки и предоставляет другим решать за себя, или ждет, что кто-то сам догадается, чего она хотела бы. Меня раздражала ее манера думать одно, а говорить совсем другое. С одной стороны Уилла удивительно спокойный персонаж, она не истерит, не кричит, не поступает нелогично и опрометчиво. Но она настолько спокойна, что это уже какая-то амебность, которую невозможно терпеть. Что касается и первого, и второго мужа Уиллы, то тут наблюдается определенная стабильность: оба вспыльчивые, эгоистичные, грубые и не обращают внимания на чувства других людей, будь то незнакомцы, друзья или семья. А она бежит за ними, пытаясь собрать и починить все, что ее мужчины разрушили и разбили, извиняясь за них и объясняя. Почему? Что она находит в таких мужчинах? Впрочем, что говорить о мужьях, если ее дети выросли ничуть не лучше них: совершенно безразличные, эгоистичные и невозможно далекие от своей матери. И все это меня невозможно раздражало! Все мужчины в жизни Уиллы были на удивление отвратительны, каждый по-своему, а их любовь порой казалась чем-то фантомным.

Но та улица в Балтиморе, где живут Дениза и ее дочь Шерил, - это что-то невероятное! Каждый житель этой улицы неидеален, абсолютно каждый. У кого-то эта неидеальность видна невооруженным глазом, у кого-то стоит чуть приглядеться, а у некоторых и вовсе ее не заметно, но ты точно знаешь, что она есть. Потому что это настоящие люди. Персонажи из Балтимора настолько яркие, живые, колоритные, что их невозможно не любить, а все их недостатки становятся изюминкой, без которой каждый из них не был бы самим собой. К Денизе, Шерил и каждому из их соседей к концу книги привязываешься настолько, что относишься как к своим близким друзьям. Я прямо с какой-то тоской думала, что у меня, например, через забор не живет смешной и странноватый Эрланд и его брат Сэр Джо, считающий себя неотразимым, что мимо не проходит с ходунками милая старушка миссис Милтон, что нет рядом всегда готового помочь доктора Бена Голда, что где-то там не живет занудный Хал, эксцентричная Кэлли, помятый детектив Дейв и потешно несхожая парочка Барри и Ричард. И, конечно же, Дениза и Шерил - совершенные противоположности, где 9-летняя дочь практически постоянно кажется старше, разумнее и рассудительнее своей матери.

Почему-то чужие люди для Уиллы становятся ближе, чем ее собственная семья, почему-то именно они помогают ей вздохнуть полной грудью и просто жить. И именно эти люди делают книгу немножко волшебной, очень жизненной и правдивой.

Очень легкая и уютная книга, заставляющая задуматься о многом и даже посмотреть на некоторые моменты своей жизни с другой стороны. Не стоит быть такой как Уилла, но стоит, как и она, решиться жить и делать то, что делает тебя счастливым.