Рецензии — стр. 3

Люблю такие книги, которые обогащают мою жизнь новыми впечатлениями. Например, я для пробы прочла пролог и не могла час заснуть от ужаса. Или еще - ехала вечером от ученицы и читала в метро. Так я поставила новый рекорд - от метро до дома всего за 6 минут! Не буду уже говорить о том, что я зашла в подъезд и чуть не умерла от ужаса, когда за мной дверь скрипнула.
Книга Наиля Измайлова не то чтобы шедевр литературы. Но она очень убедительная. И атмосферная. Иногда читаешь страшилку и прямо видишь, как писатель думал:"Вставлю вот тут это - читатель испугается!" Читатель пугается, но интеллектуальная радость от поиска пугающих клише выше. В "Убыре" нет этого - я вообще не уверена, что Наиль Измайлов не ехал в электричке к Казани и не рвал Марат-абыйя на клочки с помощью веток черемухи или не вытаскивал сестру из болота. Художественная условность? Поиск подтекстов? Идите к черту, смотрите, у него волшебный цветок! А у меня в кофте дырка подмышкой - и что теперь делать? Куда бежать? Где в Москве найти бобра?
Это страшная сказка не знаю для кого. Для подросших, вероятно, - когда черно-белый мир становится все более серым и размытым, добрая бабушка вовсе не добрая бабушка, ведро вовсе не ведро, да и ты можешь чуть больше, чем рассчитывал. И неясно, что страшней - мир сказочный или обычная электричка от Казани до Арска.
Но в целом, мне совсем не хочется рассуждать о подтекстах, смыслах и прочем. Я очень хочу, чтобы у Дили и мальчика Наиля все сладилось. Ну и у кота тоже, конечно.

Выбирала произведение по заданию прочесть книгу с растениями на обложке. Обложка — супер! В сумеречном свете уходящего солнца деревья, лианы, подзаборные кусты окружают домик, который так же когда-то был деревом, и тишина… словно затишье пред бурей. А может эта тишина к обману? Зачем картинку перекрывает текст: САМАЯ СТРАШНАЯ КНИГА? Читала и ждала, когда же бояться. Хоть бы разок вздрогнуть от ужаса происходящего, однако кроме небольшой жалости к жителям дачного посёлка не испытала.

И вообще, что это за «вселенское зло» объявилось в мире дачников, откуда оно пришло и куда подевалось? Появилось из ниоткуда, помурыжило население и сгинуло, ни ответа, ни привета, ни разумного объяснения до самых последних страниц. По собственной теории основной героини Кати «Вьюрки замкнулись сами в себе, здесь появились новые жители – она называла их «соседями». Везде теперь кто-то живет, и, скорее всего, именно эти тайные обитатели превратили садовое товарищество в заколдованное место по проверенной формуле. Ее все по сказкам знают – «ни доехать ни дойти». И, соответственно, не выйти».

В прошлом году читала книгу "Радио Морок" Татьяны Мастрюковой. И в том, и в этом произведениях рассказывается о фольклорной нашенской нечисти, о суевериях, о зачарованной местности, даже специфические радиоприёмники в обеих имеются. Смутно выстраиваются параллели, усматривается прямая связь между произведениями. Правда "Вьюрки" на события побогаче, происшедшее подано изящнее, и написано качественнее. Мне понравились обстоятельные описания, образный язык повествования.

В своих рецензиях все отмечают необычное построение сюжета и не приветствуют то, что произведение составлено из отдельных историй со сквозными главными героями. А мне именно подобная композиция романа и понравилась, поскольку все рассказы обособленные и на первый взгляд, якобы не связываются в единое целое, объединяются только географическим расположением и сквозными персонажами - Катей и Никитой. Если абстрагироваться и рассматривать «Вьюрки» как сборник мистических случаев, связанных одним местом действия, то среди них есть занятные истории, а есть пустые, не вызывающие любопытства.

Во, разворчалась, а всё не так плохо, как показалось кому-то. Сколько домиков в товариществе, столько разных историй, и автор смогла найти разные интонации и особенные события каждому, и в каждой семье происходила какая-то индивидуальная чертовщина. Пусть страшного особенного и не было, содеялись характерные для конкретных людей явления, и от этого зреет предчувствие, что всё не так уж и случайно.

Из всех частей романа меня затронула история про двух старушек-подружек: «Тамара Яковлевна и Зинаида Ивановна были известны во Вьюрках своей долгоиграющей дачной дружбой. За жизнь старушки-соседки цеплялись крепко, как легкие сухие репьи». Это вам чуть ли не про Ивана Ивановича с Иваном Никифоровичем сказ, правда конфликт на двенадцать лет не потянул, но страсти разгорелись нешуточные.

С огромным интересом читала историю «Зовущие с реки», сопереживала пареньку с густыми мужскими бровями и безоблачными глазами. Никто не догадывался о болезни Ромочки, но один вышеприведённый штрих в описании его внешности, и нам понятно, что за беда с Ромочкой.
Он один видит и слышит «всяких-разых, которые незаметно бродят вокруг», распознаёт их, понимает, что им нужно и отслеживает, как «соседи» трансформируются, приобретая осязаемые формы. Я не уловила, аутист ли Ромочки, или имеет какие-то шизоидные отклонения, но то, как весомо скроен его образ, насколько правдоподобно переданы его мысли и поведение, впечатляет. Правда нелогично поведение его мамы, в критической ситуации оставить больного ребёнка без присмотра, это слишком сказочно.

Из прочих персонажей наиболее достоверной выглядела председательша Клавдия Ильинична со своим вечным администрированием. Какие-бы странные события не происходили, «впереди на лихом коне»)) серьёзный председатель товарищества — без таких людей и «вода не освятится», но им и тяжелее всего.

Очень колоритным получилось семейство Усовых: все, как все, а они особенные, и отношение садоводов к ним, как к не вписавшимся в благостную старосветскую дачную атмосферу. И трагедия с ними произошла особенная.

А Катя? Вначале к ней был интерес, в ней была загадка и потенциал. Ждала, что она проявит себя, что дар её развернётся, и она — ого-го! Чего-нибудь совершит, если не подвиг, так невероятный кульбит. Это «Зовущие с реки» внушили и обнадёжили и «Возвращение» поддержало интригу, а чуть дальше, в финале, всё очень быстро и ожидаемо разрешилось. Даже жалко, что никакого хитрого плана не было, а нити всех историй, собравшиеся в конце, произрастают из далёкого прошлого.

Ну ладно, зато итоговая философия определена: «... может, мы сами все это и сделали? Остановили время, убрали выезд? Сделали дачу вечной, чтобы… ну, навсегда спрятаться? А чудищ позвали, чтобы скучно не было». Зачем люди едут на дачу? «Чтобы ото всех спрятаться. Тут ты дважды огорожен – участком и домиком еще. Существуй как хочешь. <...> Тут укрытие, тут логово. Для тех, кто не успевает. За жизнью, и вообще, сейчас время такое быстрое… И всем ты должен. Успешным должен быть, счастливым, должен соответствовать. Не каждому же это нравится». Однако это не объяснение навалившихся странностей, а всего лишь предположение дачников. И всё же есть в этой мысли что-то, да и Полуденица не отрицала.

PS: Книгу прочитала больше недели назад, а отзыв оформила только вчера вечером, обобщив воедино свои заметки, сделанные во время чтения. Ночь переспала, встала с ощущением, что не так что-то поняла, не тот смысл вложила. Просмотрела рецензию, перечитала финальную часть, куда сошлись тропки четырнадцати печальных историй. Основное впечатление не изменилось, но,

Будучи не совсем фанатом жанра ужасы, а вернее совсем не фанатом, подходила к книге с большой опаской. Очень не люблю я чувство страха, и когда меня пугают не люблю еще больше. Потому и фильмы-ужастики ненавижу (особенно те, что базируются на скримерах). Но в книгах, видать, в связи со слабой фантазией ужасы меня не так отвращают. Предыдущие несколько прочитанных ужастиков очень даже понравились. Так что можно было ожидать всякого, и что понравится, и что не понравится.

С другой стороны чаша весов явно склонялась к версии "за" книгу, потому что сериал Supernatural я обожаю (первые несколько сезонов, до тех пор пока фантазии сценаристов не увели их в далекие дали с Люцифером и прочей метафизикой), а "Вьюрки", как мне кажется, это такие русские супернатуралы. Очень похоже. Каждая главка как небольшая серия, и все серии объединены некой одной общей идеей (борьбы с нечистью) и героями. Да, тут общее - это дачный поселок, собственно "Вьюрки", ну там, дачное общество соответственно, с председательницей, все как положено, есть старожилы с грядками и урожаем, есть те, кто приехал отдохнуть за рыбалкой с шашлычками, есть те, кто тут постоянно живут. И про каждого такого товарища из общества будет отдельная глава.

Но помимо общества случилось нечто непонятное, куда-то пропала выездная дорога из поселка, ни зайти, ни выйти, и еще - самое страшное - начали происходить таинственные события, полтергейст там в доме всю мебель перебил, и хозяина заодно, русалки в речке завелись, Игоша вот страшенная в доме появилась. Было жутко, очень, но нестрашно. Сложно описать это чувство. Когда до мурашек жутко это представлять, но одновременно и совсем нестрашно, потому что за людей как-то не переживаешь. Ибо люди - куда хуже звери, чем вся эта "нечисть".

Понравилось, что автор сумела придумать небанальный финал, совсем не хэппи-энд, но и не драма. Несколько, правда, запутанно в конце вышло с бабушкой главной героини, то ли и правда она была шизофреник, то ли нет, но я предпочитаю, чтобы в книге все объяснялось либо мистикой, либо реальностью, но только не смешивать! Здесь автор прекрасно сумела объяснить все мистически. И отлично!

Не самый высокий балл поставила только за смутное ощущение того, что автор могла бы написать лучше. Ярче, страшнее, заковыристее, в общем, лучше. Верю в автора, и утаскиваю вторую ее книгу в виш.

Про «Саша, привет!» есть много разных мнений. Кто-то плюётся от стиля повествования и непонятной концовки. Кто-то пытается уловить суть и глубину того, что автор пытался сказать. В любом случае книга Данилова ещё долго будет у всех на слуху. Ведь в ней точно есть то, что нам хорошо понятно и знакомо.

Сергей Петрович Фролов, главный герой истории, за сексуальную связь с несовершеннолетней студенткой приговаривается к высшей мере наказания – смертной казни. Хоть все и произошло по обоюдному согласию, а девушке было почти 21 год (а именно 21 год в Российской Республике теперь считается совершеннолетием), суть дела это не поменяло. Серёжу оправляют на Комбинат, где приговор должен быть приведён в исполнение. Там он знакомится с автоматическим пулеметом Сашей, который будет каждый день смотреть ему в спину и, непонятно когда, выстрелит. В этом нелепом ожидании неминуемого конца Серёжа проводит свои последние дни. А читатели с замиранием сердца следят за развернувшейся сценой и ждут выстрела.

«Звучит абсурдно» - подумаете вы. Так и есть, но только на первый взгляд. Если выйти за художественные границы, то можно найти смысл в двух важных темах, отчетливо прописанных автором.

Первая тема, это Россия и жизнь в ней.
Жизнь в стране, которая изо всех сил пытается дать своим жителям все самое лучшее, но не даёт самого главного - свободы.
Жизнь в стране, где ты не чувствуешь себя в безопасности. Ведь завтра, например, на тебя может упасть кирпич. А послезавтра может вступить в силу какой-нибудь новый закон.
Жизнь в стране, любить которую порой очень сложно, но не любить выше наших сил.

А вторая тема то, без чего не было бы страны - её жители.
Жители, которые далеки от законов и политики и просто живут. Или пытаются выжить.
Жители, которые держатся друг от друга на расстоянии и не вникают в чужие проблемы.
Жители, которые разучились любить и сочувствовать, но очень пытаются. И у некоторых даже получается.
Жители, которые всегда верят в лучшее, хоть и не знают, что это такое и наступит ли оно когда-нибудь.

Книга получилась простая и грустная. Логически завершенная, но с открытым финалом. Финалом, который мы будем писать все вместе. А может его напишет кто-то за нас.

Эту книгу мне предложил прочитать сам автор. Не знаю, взялся бы я это делать по личной инициативе. Честно говоря, с опаской отношусь к новому поколению авторов. Хотя, как я понимаю, Владимира молодым назвать уже нельзя. Есть за плечами определенный опыт жизни (что, кстати, чувствуется в рассказанной здесь истории). Но главное, что у автора есть хороший, читабельный стиль, о чем почему-то не все из новых заботятся. Осталось только пустить это добро во благо интересного сюжета. Что, считаю, у Владимира вполне получилось.

Есть такой стиль - "городское фэнтези", где де факто минимизировано количество фэнтезийного и все максимально приближенно к реальности. "Телефониста" я бы отнес к "городской мистике", где также события происходят по сути в обычном городе с обычными (по большей части) людьми, живущими очень похожими на наши с вами жизни. Только, конечно, есть одно огромное "но". И называется оно Коммутатор!

Это не какая-то конкретная вещь. Это, так скажем, нечто, соединяющее много различных миров, в разных точках и пространствах мироздания. В том числе соединяющая живущих и... умерших. И телефонисты имеют дар находить определенные "пробои" в пространстве, соединяя людей с их умершими родственниками (которые, возможно, и не умерли, а лишь энергетически перенеслись в другое место).

Главный герой книги один из последних телефонистов. Он живет в городе когда-то пострадавшем от войны, где правит всем человек (или уже не совсем человек), добившийся власти, используя темную сторону той же мистической силы. В городе все больше странных теней, клякс и мрачных бесформенных монстров. Которые охотятся за телефонистами.

Откуда они взялись? Почему охотятся за телефонистами? Как люди приобретают этот уникальный дар? Надо отдать должное автору, он постепенно, шаг за шагом нагнетает неплохую интригу. Очень хочется узнать, что это за Источник такой сил и, почему он именно в этом городе.

Подробности, конечно, я раскрывать не буду. Как я уже отметил, написано все хорошим стилем, интересно и увлекательно. Можно по-разному относиться к финалу истории, который как мне показалось скатился чуть ли не в стандартный боевик (вот чего я не люблю), но это дело вкуса. Кому-то, возможно, наоборот как раз такой замес будет интересен.

Не удивительно, что Владимира уже оценили. Его книга "Телефонист" лауреат премии "Рукопись года" за 2023 год (премия учреждена издательством «Астрель-СПб» специально для того, чтобы помочь молодым авторам опубликовать лучшие рукописи), номинант премии «Новые горизонты» по итогам отбора ЛитРес и так далее. Учитывая сколько нынче любителей складывать буквы в слова, а слова в произведения - эти оценки дорогого стоят.

P.S. Как я понял из слов автора, на следующий год эта книга может выйти и в печатном виде (пока она только в электронном). Хочу пожелать удачи! Книга достойна увековечивания в бумаге.

Не читаю антиутопии, но тут заинтересовала аннотация, да и книга небольшая. Но после прочтения я совершенно не поняла посыл автора. Задумка мне понравилась - в недалеком будущем тюрьма для смертников превращается практически в санаторий с полным обеспечением, где смертная казнь заменена на пулемет, мимо которого ты должен проходить ежедневно. Но выстрелит он и разнесет тебя в куски в любой момент или нет, решает случай, который может произойти, а может и нет и ты можешь в достаточном комфорте прожить всю жизнь.
Реализация этой задумки мне показалась абсолютно бестолковой и бессмысленной. Как то все началось и закончилось ничем. Социальные проблемы затронуты очень поверхностно, больше разговоров, да и те ни о чем. Еще и слог у автора очень своеобразный, он просто рубит фразы, частенько используя повторения. В итоге не понравилось, читать автора далее желания нет.

Скажу так, Евгений Германович меня очаровал уже давно и с каждой прочитанной книгой любовь к нему только крепнет. Это была уже четвертая, долгожданная, новая.
Скажу честно, я испытала наслаждение, пока читала. Плотный, сложный на размышления текст, сначала с трудом поддается пониманию, зато потом... Как это говорят, - пленит!? Да, действительно пленит, окутывает и отправляет тебя в путешествие на Остров которого вроде как и нет. А читаешь, и понимаешь, что есть. И вот тут мне одной показалось, что Водолазкин переписал ход истории на свой лад? Очень стилизовано, с сарказмом, иронией и плавно уводя в антиутопию.
Перед нами хроника того самого Острова, начало своё берёт аж 350 лет назад, описывая правления каждого за это время, при этом показывая, что менялось, как, чему верили и поклонялись люди, чем были недовольны, чего хотели, что получили и тд. Соответственно, вы представляете каким языком ведётся повествование.
И ещё,  очень красиво древнерусский текст перемешивается с современным, да и не только текст, но и события, что позволяет видеть картинку словно в эффекте "3D".
Тут как в Лавре, много рассуждений относительно веры, свободы, жизни, силы времени. Можно смело растащить на цитаты.
Очень советую поклонникам творчества автора. Это эстетическое литературное наслаждение.

Все было замечательно в славном городе Казани, пока самым мрачным представителям татарского фольклора, не ассимилированным, не унифицированным и даже не русифицированным, таким уникальным, но так неблагодарно забытым, не надоело пылиться на полках истории и не захотелось тряхнуть стариной. Четырнадцатилетний Наиль Измайлов (подаривший своему автору псевдоним) и его восьмилетняя сестренка Диля не узнают родителей, вернувшихся из деревни с похорон родственника. И вроде бы все так же смеются и так же треплют по голове, но отчего-то мама по ночам часами без единого движения хищно нависает над кроватью дочери, а отец, напротив, слепо бродит в дождевике по комнате, словно заведенная игрушка со сломанным механизмом. С каждым днем их поведение пугает Наиля все больше и больше, пока он не решает бежать на деревню к деду, прихватив с собой сестренку. Но, как говорится, ночь темна и полна ужасов, а электрички полны гопников и маньяков с тесаками, и даже старушки в татарской глубинке имеют обычай закидывать груди за спину и притворяться стогами сена.

Довольно неоднородный по качеству подростковый ужастик с ярко выраженным национальным колоритом, былинно-фэнтезийными элементами и, как тут уже метко заметили, прекрасно раскрытой темой родного языка, самоидентификации и возвращения к истокам этнического богатства, забытого и давно разменянного на безликую резервную валюту по не самому выгодному курсу. Самая большая, имхо, жанровая проблема книги в том, что хоть и пугают, да вот что-то не страшно (правда мнения тут расходятся). И дело здесь не столько в детском возрастном рейтинге, который блюдется слишком уж строго, сколько в чувстве меры, которое автору периодически отказывает. Вроде бы уже в самом начале странное поведение родителей нагоняет жути, но описывается оно слишком уж долго и однообразно, если не сказать занудно, из-за чего весь потусторонний ужас быстро заглушается скрипом несмазанных шестеренок степфордских механизмов. Или взять ту же сцену в электричке, центральный экшн-эпизод книги. Где страх, напряженность, накал? Были, да ушли в двери длиннющих и подробнейших описаний поз и телодвижений всех действующих лиц во всех деталях, словно в какой-то хоррор-камасутре, изредка разбавляемой такой важной информацией, как «изнанка лавки была из грязного рыжеватого крагиса». Рядом безбилетный покойник кушает чью-то подмышку, а он нам про изнанку лавки… Причем написано все это рваными шматками фраз, которые, может, и имитируют мысли подростка, но читаются исключительно с боем.

Дальше – больше. Идеальным эпиграфом ко второй половине книги была бы строчка известной песни: «And you've just had some kind of mushroom». Действие «Убыра» начинает проваливаться в псилоцибиновое болото каких-то туманных образов, видений и прочего галлюцинаторного потока сознания, в котором бесполезно искать какой-то смысл, но читать нужно внимательно, потому что скупые строчки с объяснением происходящего хитро запрятаны в толще текста. Ох, не стоило Наилю пить бабкин шнапс, он наверняка был по рецепту Геннадия Малахова... К счастью, выходя на финишную прямую, исповедь курильщика опиума заканчивается, и финал у книги получился вполне вменяемым и даже немножко детективным (это я про ласточку, ага). И вместе с тем, первый жанровый блин вполне себе похож на блин, было бы любопытно попробовать второй.

Добро и зло. Белое и черное. Ангелы и демоны. Прошлое и будущее. Война и мир. Что общего между ангелом и драконом? А между драконом и Конрадом?
Это было давно. И ангелу не удалось спасти людей от их же злобы. Но он их не бросил. Наоборот, он небо и крылья променял на помощь людям. Получилось ли?
Это было недавно. Блокадный Ленинград. Голод, холод, война, выживание, смерти... И надежда.
Это был Памир. И нераскрытые тайны. Дракон. Он существует?
Это было недавно. Афганистан. Опять война. Смерти. Предательство. Надежда.
Это было сейчас. Кто-то ищет дракона, кто-то ищет ангела, кто-то ищет изумруд. А кто-то хочет победу Великой Степи, которая длиться уже несколько тысячелетий. Удастся ли сейчас?
А если вырвать чешую, с кровью и болью, полетит ли ангел?
А в конце бесконечный список. Список тысячелетий, когда уже и цифр не хватило и каждое имя стало звездочкой...

Если вы очень любите и хорошо знаете свой город, наверняка вам известны и его легенды, и истории, кажущиеся совершенно невероятными. Даже в маленьких городках есть свои "призраки", исторические личности - в смысле, которые вечно попадают в истории, словом, городской фольклор. Что уж говорить о городах больших, старых, с богатой историей. Таких, как Манчестер, которому автор и посвящает книгу с благодарностью за магию и хаос)).
Аннотация провозглашает, что книга в лучших традициях Терри Пратчетта. Немедленно приходит в голову Терри Пратчетт - Интересные времена , и волей-неволей ждёшь революций и потрясений, хотя и с юморным подходом. И ничего такого тут нет! Зато есть будни и магические моменты из жизни второсортной (да ладно?) газетки под названием "Странные времена", которая "печатает новости со всего света", заключающиеся в основной своей массе в сообщениях о неприличном поведении лохнесского чудовища и сексе с инопланетянами. Но даже при такой ориентированности газеты Винсент Бэдфорд, главный редактор, раньше занимавший такую же должность в газете национального масштаба, настаивает, что выдумывать ничего нельзя. Пусть это всё полная ерунда, но её должен кто-то сообщить: корреспондент, очевидец и т.д. Конечно, сам Бэдфорд сказал бы эту фразу совсем не так, он отъявленный матерщинник, и даже его секретарша, ой, простите, помощник по общим вопросам, богобоязненная и добрейшая женщина Грейс строго установила норму, сколько раз за день можно выругаться)). Но суть от этого не меняется: вот газета, вот её нива - неочевидное и невероятное, вот редакция со всеми её сотрудниками, каждый из которых - личность интересная настолько, что я даже была готова простить автору, не задумываясь, пару темнокожих и одного гея, без которых не было бы соответствия сегодняшней повесточке.

И вот в этот бедлам попадает молодая женщина, не работавшая по сию пору в своей жизни ни дня, поскольку была женой богатого мужа. Но - развод и девичья фамилия, а ещё Ханна решает, что не возьмёт его денег и построит свою новую жизнь с нуля. Её берут на должность "новой Тины" - так уж получилось, что это имя закрепилось за очень "текучими кадрами" на роль помощника главного редактора, проще говоря - заместителя. Но очень скоро Ханна утвердится на должности вместе со своим именем, потому что окажется способной принимать важные решения и поддерживать своих. А в редакции действительно все свои - потому что вне её стен...

Загадочные убийства, бессилие полиции, ощущение, что кому-то очень высокопоставленному совершенно невыгоден шум в прессе. Это с точки зрения "Странных времён". А для читателя всё, что происходит, становится понятным чуть пораньше: когда появляется персонаж с американским акцентом и незаурядной магической силой по фамилии Маретти. Не очень точное сравнение, но мне он ужасно напомнил Крупа и Вандемара из геймановского "Никогде" - столь же могущественный, сколь и отвратительный.

Параллельное течение сюжета в мире обыкновенном, где полицейские выезжают на вызовы, главред топит свои переживания в виски, мамы беспокоятся за детей, а парнишка-дислектик, мечтающий о работе в газете, носит майку с самодельной надписью - названием газеты с пропущенной буквой "Т", и в том же мире, где до сих пор сосуществуют люди и магические существа, завораживает.

Нельзя подходить к волшебству с мерками здравого смысла, иначе оно может перестать действовать...

Если у вас получится не задавать слишком много вопросов, как это работает, получите массу удовольствия от книги. У меня вхождение в текст случилось мгновенно, и теперь осталось только сообразить, как бы продолжить цикл. Потому что ... продолжение следует))).

Но так просто всё не закончится, помяни моё слово.

Не единожды встречала в ленте друзей отзывы на эту книгу, тема для меня интересная, напомнила нежно любимый мною Вадим Панов - Ручной Привод , вот и решила прочитать. Осталась очень довольна, книга очень интересная, и добротно написанная.
Марк - телефонист. А телефонист - это человек, который может устанавливать связь живых людей с умершими. Смерти в мире книги нет, у каждого человека есть искра, которая после смерти уходит в Свет Цитадели, чтобы потом воплотиться где-либо еще во множестве миров. И есть Великий Коммутатор, воздействие которого чувствуют некоторые избранные, они то и становятся телефонистами.
Автор своего героя не щадит, начиная с самого детства бедолага Марк теряет близких людей. Начиная с родителей. Родители маленького Маркуса погибли в автокатастрофе, и мальчик в шестилетнем возрасте оказался в детдоме, где ему пришлось выживать. Зато в детдоме Марк встретил своего лучшего друга Андрея, с которыми они вместе отбивались от других маленьких зверенышей, и не раз оказывались в больничке. Там был и еще один близкий герою персонаж - доктор, который не только смазывал йодом и зеленкой раны и ссадины, но и подбадривал мальчишек.
А потом мальчишки заблудились в катакомбах и именно там впервые услышали щелчки Великого коммутатора. А чуть позже за ними пришел Грегор, забрал к себе и стал готовить из них телефонистов. Но когда приходит время инициации, только Марк проходит ее успешно, Андрею же наставник говорит, что тому еще рано идти к Источнику, но Андрей не хочет ждать, он хочет пользоваться своей силой здесь и сейчас, и Коммутатор его отвергает.
Действие книги происходит в Городе, который больше похож на небольшое государство. Город разделен надвое Рекой, разные берега называются Заречье и Левобережье. И вот когда мальчики уже почти повзрослели, кто-то начинает явно искусственно раздувать конфликт между берегами Города, пока не начинается гражданская война, в которой погибает Андрей, и Марк остается совсем один. К тому же он остается единственным телефонистом. После войны начинается период тоталитарного правления некоего Курца, по городу колесит Особая служба, которая охотится на телефонистов, и еще появляются Тени, агрессивные сущности, управляемые Курцем.
Вот и придется Марку спасти Город от гибели, от Курца и от теней. А Курц окопался не где-нибудь, он занял под свою штаб-квартиру ту саму Цитадель, в которой находится источник силы телефонистов. Но появляется у главного героя лучик счастья и надежды в беспросветной мрачной жизни, это Елена и ее пятилетняя дочь Мила, и девочка светится и сияет, а так же, как и Марк, прекрасно видит Тени. И еще в малышке очень заинтересован Курц.
С начала активной фазы книги от чтения было не оторваться, очень волнительно и захватывающе. Концовка логичная и в общем позитивная, но такая душераздирающая, что я аж прослезилась.
Немного не хватило описания тех экспериментов, которые проводили Андрей и профессор Дубек, мне было бы интересно почитать про них побольше. И то, как именно Курц получил возможность управлять тенями.

Можно ли вернуться в прошлое?
На этот вопрос есть очевидный ответ- нет.
Проживая приятные моменты нашей жизни, мы наивно полагаем, что эти эпизоды навсегда останутся в нашей памяти.
Фотографии, письма, книги, дневники- всё это служит физическим напоминанием прожитых лет. Но что если, в один из дней, взглянув на любимое семейное фото, вы не поймете кто эти люди? Даже если не доводить ситуацию до финальной стадии, вы уже сейчас, находясь в здравии, можете не помнить очень многих деталей определенных событий. А шёл ли дождь в день вашего 20-го дня рождения? Что сказала вам мама, на ушко, когда вы получили свою первую отличную оценку? Кому-то может показаться это неважным. Тогда зачем же мы так цепляемся за наше прошлое? Почему не можем, полноценно, жить настоящим, и думать только о будущих свершениях? Вот об этом книга, которую я прочитал, и получил огромное удовольствие, и ощущение дикого страха, от некоторых моментов.
«Времеубежище»-это место, где вы сможете вернуться в определеную эпоху, и возможно попав туда, вы вспомните то, о чем давно уже забыли. Когда человечная жизнь подходит к финалу - мы превращаемся в набитый сосуд, который состоит из наших знаний, воспоминаний, житейского опыта. Мы можем передать кому-то частичку увиденного и услышанного, а можем навсегда унести это с собой. Очень важно разговаривать с людьми, пока есть такая возможность, не откладывайте на завтра, если у вас есть вопросы к своим близким, ведь это завтра может для кого-то из вас не наступить.
Мне очень понравилась мысль, что «единственная машина времени-это человек» - согласен на 100%. В разговоре со свидетелями тех или иных событий, которые происходили в прошлом, мы становимся невольными участниками этих действий. Думаем о своей роле, пытаемся дать оценку, и сравниваем это с современными реалиями. Каждый день, мы становимся частью истории. Это важно понимать, и осознавать уникальность происходящего.
Далее разбирается феномен «светлого прошлого». А действительно ли это так, насколько правдивы и объективны наши детские и юношеские воспоминания. Автор детально разбирает и разрушает иллюзии по поводу нашей ностальгии. Предлагая жить настоящим, и думать о будущем. Мне близки эти мысли, я полностью согласен с ним, поэтому нахожусь под силам впечатлением.
От личных воспоминаний мы плавно переходим к общественным, ведь человек-это часть социальной системы.
На страницах этого романа состоится уникальное путешествие по странам Европы, где каждое государство хочет вернуться в определенное время. Объяснены причины этого, тем самым текст приобретает политический контекст, естественно, с субъективным мнением самого автора. Почитать этот отрезок было интересно, но у каждого на этот счет своё мнение.
Я рекомендую эту книгу-вы получите уникальный читательский опыт, ведь перед вами неординарная работа, которая не сможет оставить Вас равнодушным.
Спасибо, издательству “Поляндрия NoAge” за выбор авторов, изумительное оформление книг, уникальную верстку изданий!

Однажды СНТ "Вюрки" оказались отрезанными от внешнего мира. Заколдованная дорога, темный лес, возвращающий людей измененными, растянутое до бесконечности поле, полная водяных существ река. Незванные гости. Застывшее лето. Нечто, убивающее оказавшихся в клетке людей.

И жители пытаются, спастись, улететь - и ломают свои крылышки, клювики, шейки.
И жители пытаются спрятаться в своих гнездышках - но и в них теперь не безопасно. И все с такой любовью высиженные тайны под угрозой.

Вначале книга очаровала: атмосферой, русским фольклором, странными историями, "всякими-разными". Все начиналось как сборник рассказов - и эта форма очень шла как задумке, так и тексту. Один рассказ - одна семья/житель - одно существо -  одна история.

Но потом все как-то перешло в главы, повествование сосредоточилось лишь на двух главных героях. Это мне пришлось не по вкусу. Как и разрешение автором загадки, ее способ сплетения всех ниточек в заключительный узелок-точку. История потеряла свое очарование и стала какой-то неуклюжей. Даже нелепой. Именно за вторую часть книги и снизила оценку.

Однако, это мое субъективное мнение. Возможно, кому-то книга понравится вся - целиком.

Главное притяжение этой книги – тайна. Загадочная атмосфера заманивает намёками, окутывает, опутывает. В создании таинственности немаловажную роль играет рассказчик. Максима Кронина заставили забыть всё самое важное, оставив навыки и умения. Сопровождая его, читатель может узнавать фрагментарные кусочки жизни из сновидений, прислушиваться к интуитивным вспышкам, слышать звучащие в голове героя фразы, неизвестно кем и когда сказанные, и пытаться понять, сложить цельную картину событий. Рассказчик из Максима вышел не совсем обычный. Иногда он говорит от первого лица: "У меня по-прежнему рваная рана внутри, но снаружи я остаюсь невредимым", иногда от второго: "Акробаты приближаются к цирку. А ты все ещё на сцене, нелепый клоун…"
Место главного героя оспаривают многие персонажи: если Крониным управляют - ментально или с помощью зелья, чувств - следовательно, он может быть всего лишь марионеткой в чужих руках. Гипнотическое воздействие менталистов, лисий морок хулицзин, сила живой и мёртвой воды - присутствие магических сил и умений заставляет присматриваться к каждому. Требуется время, чтобы понять цели, разгадать секреты действующих лиц да и просто ознакомиться с населением - китайцами, красноармейцами, староверами, оборотнями, подопытными...
Лисьи Броды - городок, где все что-то ищут. Сам Максим Кронин прибыл в это гиблое место в поисках жены, даже не подозревая, что оказался среди ищущих не случайно.
Кому-то не даёт покоя спрятанное лисье золото, грязное китайское золото.
Более продвинутые охотятся за чан-шэн-яо - живой водой, эликсиром вечной жизни, красной киноварью.
Считающий себя достойными преемником, выслеживает мастера Чжао.
Отчаявшаяся мать надеется добыть вакцину для своей дочери...
Все ищущие - находят, но утешатся ли найденным?

Сентябрь 1945 года в Лисьих Бродах насыщен до предела, разворачивающиеся события поражают злобой и кровожадностью, удивляют, озадачивают или радуют "логикой хаоса". Панорамная картина прорисовывается постепенно. В основе сюжета оказывается легенда о мастере Чжао и терракотовых воинах императора Цинь.

"Лисьи Броды" - произведение сложное и простое одновременно. Множество нитей кажутся разрозненными, чтобы позже сплестись в единый узор.
Книга, в которой каждый оказывается не тем, кем кажется в момент первого знакомства.
Книга, наполненная повторяющимися фразами, которые придают оттенок магического заговора, ритуала. Некоторые события описываются дважды, с разных ракурсов.

В этом проклятом месте все возвращаются, все по кругу. Люди, лисы, демоны, покойники, тигры, батюшка ваш, вы сами… Чертова карусель!

Дополнительное очарование скрывается в талантливом исполнении Григория Переля. Чтец настолько погружается в роль, что становится живой составляющей книги. Он печально затягивает "Чёрного ворона", голосит-причитает голосом Марфы или хрипло сипит в роли задыхающегося, молится или отдаёт приказы - каждому произнесённому слову, каждому изданному звуку веришь. А потому проживаешь историю вместе с исполнителем, доверяясь ему как проводнику в неведомом мире.

За заборами СНТ и оградами дачных домиков, посреди лесов, рек и полей каждому знакомой пригородной зоны меньше всего ожидаешь встретить таинственное и необъяснимое, такое, что будет наводить ужас и сниться в кошмарах. От пейзажей, знакомых с детства, не ждёшь подвоха и потусторонних явлений, поэтому при столкновении с ними становится жутко вдвойне. Предназначенная для отдыха и труда советских времён дача просто не может ассоциироваться с аномальными происшествиями, ведь она же такая своя, такая изученная до мелочей родная и близкая кормилица. Вот от новомодного особняка с решётками на окнах и стоящего за высоким забором можно ожидать чего угодно, а деревянные домики с резными наличниками из поколения в поколение верой и правдой должны служить своим владельцам. Именно поэтому выбор места действия книги уже сам по себе вызывает дрожь (и не только от жутких воспоминаний детства от люто ненавидимых садово-огородных работ), однако автор добавила исконно русские страшилки, которые другие писатели используют не так уж и часто, а жаль. Сочетание жути вышло весьма концентрированным, внимание читателя приковывает с первых страниц и держит в напряжении до последнего слова. Подобная насыщенность сюжета немного утомляет, потому что постоянно теребит нервы и фантазию, но, с другой стороны, и скучать тоже не пришлось.
Книга состоит из нескольких отдельно взятых историй с разными персонажами, но связанные в общую цепочку и позволяющие поближе рассмотреть обитателей "Вьюрков". Где-то это знакомство будет приятным, а где-то не очень, но ведь все люди таковы - кто-то в критической ситуации теряет человеческий облик, а кто-то его сохраняет несмотря ни на что. Начало книги далось мне нелегко из-за обилия информации, в которой ещё ничего не понимаешь, но уже окунаешься с головой. Зато дальше картинка стала складываться в цельное полотно и дело пошло легче. Постепенно к обитателям СНТ начинаешь пропитываться симпатией или отторжением, в чём-то соглашаешься с их действиями, в чём-то хочется поспорить, но безразличия точно не будет. Только количество крови и смертей покоробило даже меня, привыкшую к многочисленным кошмарам триллеров и ужастиков, поэтому книга может зайти не всем. Единственным минусом сюжета лично для меня оказался финал, на мой вкус слишком смазанный и поспешный. Если в целом история "Вьюрков" была размеренной и относительно последовательной, то в конце действия показались нераскрытыми и лихорадочно завершёнными, как будто дописанными второпях. Судьба многих персонажей осталась неясной, будто про них просто забыли. В остальном же эффект жути и выводы о человеческом поведении сделаны великолепны. Книга точно запомнится и станет одной из лучших среди прочитанного в этом году.

Антиутопия или самый реалистичный роман? - вот что меня зацепило, и сподвигло к прочтению. Интересная задумка, но и реализация не подвела. Местами, я реально ловил себя на мысли, что читаю про ныне существующий мир.
Коротко, и о главном:
Есть страна- Российская Республика, в которой за экономические и нравственные преступления человек приговаривается к смертной казни. При этом, осуждённого содержат в хороших условиях, уровня 3-х звездочного отеля. Единственный нюанс- это срок исполнения приговора. Никто не знает, когда это случится, и произойдёт ли вообще. Вот такие правила. Т.е. человек находится в постоянном ожидании своей смерти, и тут возникает большой вопрос. Чем же отличается жизнь преступника, от обычных людей?
Каждое утро, его ждёт вкусный завтрак, и путь по коридору, который в один момент может закончится физической смертью. Для своих близких людей, он уже казнён, они быстро потеряли к нему интерес, ведь им известно, что оттуда не возвращаются. Но жизнь нашего главного героя продолжается, и тут очень важно, захочет ли он её продолжить. Для поддержания душевного равновесия, к нему постоянно приходят представители разных религиозных конфессий, а также психолог. Диалоги главного героя с его «помощниками» в сохранении душевной стабильности - отдельный разговор. Мне хотелось смеяться и плакать, настолько это было на грани… Вообще, такого пофигизма к происходящему, я давно не встречал. Отсутсвие чувств- это одна из составляющих произведения. Причём это касается всех героев, ну может быть кроме охранников, только они как-то подбадривали, и вселяли спокойствие.
Все рано или поздно задумываются о своей смерти, и понимают , что она может настигнуть в любой момент. Автору удалось раскрыть эту тему, и я получил колоссальное удовольствие, когда анализировал прочитанное. Я люблю такие книги, где две фразы могут взорвать тебе мозг, и ты уже не обращаешь внимание на сюжет, или ещё какие-нибудь огрехи, а просто наслаждаешься осознанием происходящего.
Страх потерять свою жизнь - это самый обычный инстинкт самосохранения. Человек с ним рождён. Мы боремся за свою жизнь, и думаем, что способны повлиять на её продолжение, а тут получается, что осуждённый лишён этого контроля. Он имеет всё, кроме этого. Наказание ли это? Для каждого будет свой ответ.
Финал романа, как говорится- «Сам себе режиссёр», но обидно другое, что даже в антиутопии у российского футбола было мало шансов на успех…

Всем привет. Меня зовут Стёпа. Сегодня мне исполнилось 33 года. Не то, что бы я как-то хотел акцентировать ваше внимание на этом факте, но уж как оно есть. Проснулся, умылся, походил по воде (раньше не умел, да). Но речь то о другом. Вот наступил, можно сказать, некий поворотный момент. Срединный, половинчатый, перпендикулярный. Не то, чтобы я физически этот момент так воспринимаю, нет. Не ставлю пока перед собой задачи оказаться и погибнуть в 66 лет на войне за независимость Занзибара. Или Фиджи. Хотя знаете, буду рад провести свой 66-й день рождения там. Ну там, солдаты удачи, военная романтика, ром из черепов поверженных врагов. Разве не прелесть? Но нет, я не об этом.

Мне 33, и я ощущаю себя на середине моста. Такого, знаете, как любят в горных азиатских странах вешать между двумя семитысячнометровыми горами. Вроде выглядит не очень прочным, но переживет еще ни одно извержение Кракатау. И вот я как раз стою на таком эзотерическом мосту. Оглядываюсь по сторонам, сипло втягиваю разреженный воздух. Смотрю вроде как вперед, но и назад оглянуться не помешает. Что же я там увижу? Опыт прожитых лет? Криво сколоченную доску с наградами? Себя, грустно взирающего на меня, взирающего на себя? Да, я понимаю, вы скажете, всего 33, но война на Занзибаре может начаться уже завтра, если понимаете, о чем я. Иногда даже по утрам уже пахнет напалмом. Или это просто так кажется.

Что я точно понял за прошедшие 33 года (да, мне понадобилось некоторое время), что я приобрел кое-что, чего у многих просто нет. И я говорю не про лишний вес или портящиеся зубы, хотя могу уже и с этим начинать участвовать в разных конкурсах. Да и дерево с ребенком я еще не посадил. Но вот, что я приобрел, и что у меня уже никто не отнимет, так это те, почти что тактильные знания и эмоции, которые мне подарило искусство. Слово, конечно, немного противное. Искусство. Высокопарно аляповатое. Но да, именно оно. Искусство не в своем культурном разрезе – я, конечно, рад, что видел работы Рембрандта и древний город Петра, но выдавать это за жизненное достижение? Да ладно вам. Нет, я говорю про те самые сокровенные таинства знаний и ощущений, про начавшийся и не заканчивающийся синдром Стендаля, про те струны, на которых сколько не играй – они будут держать строй. Кто-то там ищет бозон Хиггса, частицу Бога? Попробуйте поискать в этих краях. Это не просто какая-то ностальгия, когда вы вспоминаете прочитанную книгу или услышанную раннее песню. Это самый настоящий контекст, которым заполняются те лакуны, которые и делают внутри вас определенного человека. И если у вас есть 19 миллионов евро, но нет этой материи, но нам с вами точно не по пути. Но угостить меня в ресторане вы, конечно, можете. У меня же день рождения.

Возьмем, например, музыку. Я помню её, о поверьте. Но что я помню? Поездку на дачу с одуревшим оранжевым закатом на огромном и странном Ссанг Йонге (это машина такая), на котором я ни до, ни после не ездил; прогулку по тихим дворикам в районе Аэропорта после какого-то особенно болезненного расставания в юности (ладно, далеко не какого-то); или я помню ужасную Великую Московскую пробку на Горьковском шоссе и отвратительно душный автобус, в котором на протяжение 4 часов пришлось познавать дзен, разделив на два уха два наушника. Я далеко не сентиментальный человек, бытует даже мнение среди моих знакомых, что я безобидный социопат, но все эти ситуации я помню, как будто они случились вчера, одна за другой. Помню так хорошо и в таких деталях, что смогу напугать даже бывалого психолога. Но помню я их не потому что это какие-то поворотные моменты в моей жизни, вовсе нет. Я их помню, потому что я сам ставил музыку в машине, продираясь сквозь дебри меню полностью на корейском языке. Помню, как пританцовывая, вот вам парадокс, старался не заплакать под голос Джеймса Мерфи на детской площадке *поет* and next time we'll talk it over and we can start again. А уж сколько раз в том автобусе прозвучала Stripped английского ансамбля «Вестник моды», уж и не сосчитать. Пускай для мистического отклика будет 33.

Или кино. Немножко другая механика, может, не такая личная, как в музыке. Музыка у меня всегда ассоциируются с кем-то (когда я сам по себе не плачу в душе под Радиохед), наверное, поэтому, вместе с музыкой всегда идут два наушника. Кино же меня всегда бьет в одиночку. Даже когда я не один. Спасибо «Бойцовскому клубу» за то, что в 2005 году я впервые начал писать. Писать, безусловно, крайне скверно, но начал же. Первый отклик на жж (прости господи) был примерно такой – «боже никогда больше не пиши что за бред идиот». Видите, как мало изменилось с тех пор. Разве только что социализация в интернете пошла гораздо дальше. Или вот, например, только не смейтесь, первые «Люди Икс», которые вышли, ой да я даже близко не вспомню, когда они вышли. Я тогда был в школе и можете верить, можете нет, я пытался затащить в кино каждого из своих более-менее близких друзей по классу на этот фильм. И очень важная вещь, которую со мной также наверняка в будущем захочет обсудить мой психолог, также случилась в первый раз еще в том нежном возрасте – я пошел в кино один, сам по себе. Многие до сих пор прячут от меня своих детей и домашних животных, когда я говорю, как здорово ходить в кино одному, вспоминая свои походы еще в старую-престарую, не разделенную на три зала «Прагу», с одним залом на 1012 мест. Конечно, я это помню. «Праги» уже нет, а я все равно помню. За этими воспоминаниями и опытом как-то даже не хочется думать о том, чем же мне так понравились «Люди Икс». Но как я и говорил, это не про оценку искусства, это про другое.

Или последний, но может, самый важный пример. «Титаник». Фильм, который вряд ли кинокритики внесут в список сколько-то-там-лучших, но который дал возможность понять опять же еще в детском возрасте другую важную вещь. Реветь, когда Ди Каприо умирает – аабсолютно нормально. Не прятаться за стереотипными представлениями о маскулинности и всласть поплакать. И поставьте мне «Титаник» опять, то вы опять в конце фильма увидите большого 33-летнего дядьку, который безуспешно пытается спрятать свои покрасневшие глаза за своим чёрным котом. А не будь этого полезного травматичного опыта в детстве, чем бы все кончилось? До сих пор с подозрением отношусь к людям, кто не выбегает в слезах с этого фильма в конце. Что с вами не так? Если искусство не дает никакого отклика, то, возможно, дело не в искусстве.

Ну и наконец. Литература. Так уж получилось, что сегодня я закончил читать книгу уже абсолютно точно совершенно, точно безоговорочно и точно своего самого любимого писателя Давида Митчелла. Я как-то то уже пробовал перечислять в одной из рецензий (это была очень weird рецензия, надеюсь, вы ее не найдете), почему Дэвид Митчелл - это едва ли не самый важный современный романист в мире. Совершенный камертон для таких вот нежных эмоциональных психотипов, как мой. При личной встрече, я бы стиснул Митчелла так крепко в объятиях, что он бы на секунду перестал дышать, удивлённо ухмыльнулся и такой сказал бы мне на ухо «рад, что время идет для нас одинаково». А я бы всё никак не отцеплялся и все также продолжал бы его стискивать. Потому что, как ещё иначе вы можете сказать спасибо человеку, который так много сделал для вас. Не просто написал хорошие книги, нет. А просто выставил в качестве мишеней все ваши чувства и эмоции и расстрелял их по всем «десяткам». Нет, не ваши, мои. Вы там Михаэлидесу лайки ставите, расстраиваете меня постоянно. Но да ладно.

Если взять и представить полку с книгами, которые бесповоротно изменили мою жизнь, то она будет выглядеть примерно так: «Щегол» Донны Тартт – Митчелл – «Капитан Сорви-Голова» Луи Буссенара – Митчелл – «Когда я был настоящим» Тома Маккарти – Митчелл – «Черный корсар» Эмилио Сальгари – опять он, Митчелл, и так далее. И в этом есть свой сакральный смысл. Во-первых, думаю, что Дэвид Митчелл – это проекция того, каким бы писателем я хотел бы стать сам. Что, безусловно, льстит моему маленькому эгоистичному писателю внутри меня, поэтому мы вот так вдвоем его сильно и любим. Кстати, к слову о маленьком писателе, моя новая повесть называется «Дерьмовая история». Извините. Так получилось. У меня есть и более красивые названия, например, «Ты услышишь всполох, ты увидишь свет». Скоро сами увидите. А во-вторых, Митчелл – это единственный писатель, который умеет превращать абсолютно обычных, ординарных людей в протагонистов. Об этом очень точно писал Поляринов в свое эссе «Дэвид Митчелл и искусство не быть мудаком» - «Дэвид Митчелл обладает редким талантом: он умеет описывать положительных людей и делает это так, что наблюдать за ними подчас гораздо интереснее, чем за негодяями…». Очень правильные слова – в нашу эпоху постмодернизма и постиронии сложно уже найти большое литературное произведение, где главный герой является не very complex персонажем с целой кучей характеристик, а обычным человеком. В этом смысле, в прозе Митчелла можно встретить и себя, даже стараться особо не надо.

Да, у Митчелла есть его фирменная история – реинкарнации. Но поклонники английского автора знают, что есть у него произведения, где реинкарнации выполняют роль исключительно «пасхального яйца» (я в эти момент думаю, что Митчелл передает привет лично мне). Это и «Лужок черного лебедя» (который, Поляринов, кстати переводил) и «Тысяча осеней Якоба де Зута». И теперь вот «Утопия-Авеню». Это произведения, в которых Митчелл больше работает над эмоциональной частью нарратива, нежели на сложносочиненных, и, если брать все его творчество, сложноподчинённых связях. Если брать, конкретно, «Утопия-Авеню», то искать хлебные крошки долго не надо, Джаспер де Зут, гитарист-виртуоз, борется с неизвестным психологическим расстройством. Кто-то стучит в его голове, и мы все с вами знаем, кто это. Джаспер вот только не знает. А если вы не читали «Тысячу осеней Якоба де Зута» - то тоже не узнаете. Вы знаете, что делать.

В остальном же – прекрасная, абсолютно потрясающая история музыкальной группы конца 1960-х, самой важной эпохи для музыки в Великобритании, да может и для мира в целом. Боуи, Леннон, Брайан Джонс, Хендрикс, Сид Баррет – все они, конечно же, здесь, хоть и в роли non-playable characters; в роли характеризующего эпоху в своей смелости и новаторстве антуража. Сделайте себе одолжение, сделайте свой процесс прочтения книги еще более иммерсивным. Это совсем несложно. Все, что нужно – это зайти в Spotify и найти плейлист, который так и называется – Utopia Avenue. Открою вам секрет – он там даже не один. Лично мой фаворит – плейлист от моей греческой реинкарнации Константины Папацоглу. Ссылку на него оставлю вам в комментарии. Там все 16 с половиной часов музыки, которые звучат в книге. Не откажите себе в удовольствии погрузиться в роман так, как он этого заслуживает.

А я пока пошел танцевать под ту музыку, которая всегда превращает мою обыденную и, в общем то, не самум интересную реальность в праздник памяти. Если есть номер хорошего адвоката, то на всякий случай скиньте, я собираюсь превратить сегодня в вино всю жидкость, которую найду. Потому что теперь могу.

Читайте хорошие книги, слушайте хорошую музыку, не будьте мудаками.

Когда-нибудь еще увидимся.

Ваш CoffeeT

- В рыбалке вот ведь какая загадка, - сказал отец. - Где крючок, у кого в руках удочка, кто червяк, а кто рыба?

- А почему эта загадка?

- Подрастешь - поймешь. Все меняется, сынок. Моргнуть не успеешь.

Вот это получилась утопия, настоящая и нескончаемая.

Итак, представьте мировую столицу рок культуры в 60-ые годы: клубы, пьяные посетители, драки, секс, наркотики – стандартный набор для тех времен. А теперь представьте группу, собранную из нескольких музыкантов, в чьих жизнях не все сладко. Здесь мы встретим Дина Мосса – басиста и неудачника, Эльф Холлоуэй – певицу и клавишницу, которая завязла в токсичных отношениях, Питера Гриффа – барабанщика, который переживает утрату и не знает, куда двигаться дальше, Яспера Зута – гитариста, у которого в голове, кто-то живет. И, конечно же, того самого Левона, без которого не было бы группы «Утопия-авеню».

Эта история поведает нам о непростом пути группы к успеху, о взаимоотношениях, проблемах и о жизни каждого участника. Самое прикольное, что у каждого участника в группе есть своя песня, которая характеризует его и создает вечный спор – чья круче?

«Утопия-авеню» - это как история пьяного родственника, рассказанная под гул гостей. То ты увлекаешься этой историей, то тебе становится так скучно, что не знаешь куда деться и начинаешь вертеть головой, ища спасение. Текст читается легко и постоянно заставляет тянуть руку к телефону и врубать треки, кстати, за это респект автору, все как я люблю. Но набор нескончаемых клише убил мой интерес. Я все понимаю, 60-ые годы, мир менялся, данные клише, были чем-то новым, но зачем так много и так часто? Да и повествование так быстро скакало с интересных моментов, до однотонности и скукоты, что у меня сложилось чувство, как будто книгу писали два разных человека.

В общем, для меня эта книга стала таким старым фильмом, который ты уже смотрел много раз и в котором все понятно и предсказуемо, но местами некоторые моменты забываются и увлекают тебя вновь.

Есть такие книги, на которых утверждаешься в своей любви к жанру. Я, например, люблю фантастику. Судя по роману "Роза и Червь", мне, в частности, нравится и фантастика научная.

Главный сюжет в романе занимает сага о будущем после конца привычной нам Земли. Инопланетяне атакуют голубую планету, и переживают удар лишь горстка переселившихся в космос или спрятавшихся в бункеры. Но наступает пора и готовиться к следующей атаке.

Ключевым в романе является сюжет, который очень увлекателен. От книги не хочется отрываться. События сменяют друг друга, один переплет следует за другим. И поражает продуманность романа. Есть ключевая концепция, которая открывается постепенно. И все сюжетные линии, идущие параллельно, сходятся в едином плане.

Особенностью романа является его техничность. Здесь нет художественных оборотов, психологический объем персонажей также отсутствует. Только косвенно, по поступкам, можно догадаться о реакциях героев на те или иные события.

Касательно жанра стоит заметить, что в романе присутствует довольно много элементов. Это и постапокалиптичность "Безумного Макса", и винджовский киберпанк, и боевая фантастика, и кларковский космос.

Приятным бонусом стал подробный глоссарий и несколько цветных иллюстраций на глянцевой бумаге в качественном бумажном издании.

Знатоки утверждают, что с точки зрения научной допустимости в фантастических элементах все в порядке. Если вам нравится научная фантастика или вы любите продуманные сложные сюжеты, то "Роза и Червь" - достойная книга, которая может не отпускать еще долго по прочтении.

В страшные годы ежовщины я провела семнадцать месяцев в тюремных очередях в Ленинграде...

Как-то раз кто-то «опознал» меня. Стоящая передо мной женщина с голубыми губами, Которая, конечно, никогда в жизни не слыхала моего Имени, очнулась от свойственного нам всем оцепенения и спросила меня на ухо (там все говорили шепотом):

– А это вы можете описать?

И я сказала:

– Могу.

Тогда что-то вроде улыбки скользнуло по тому, что некогда было ее лицом.

Анна Ахматова, «Реквием», 1935–1940

Селеста Инг в своем новом романе антиутопии остается верна себе, так что главной темой снова стала семья и родительство. При этом роман очевидно написан на фоне настроений ковидного 2020, много внимания уделено вопросам свободы слова и ксенофобии.

Проблемы, которые рассматриваются в романе безусловно важны, вероятно сама форма выбрана не совсем удачно, получилось скорее заигрывание с жанром, а не точное попадание в цель. Именно описание отношений внутри семьи писательнице удаются отлично. Меня было не оторвать от книги, пока повествование шло от лица сына главной героини, но как только начались описания антиутопичного мира от лица его мамы стало скучно.

Переживания мальчика, чья мама пропала из-за подозрения ее в подрывной деятельности очень настоящие, заставляющие безоговорочно проникнуться эмоциями героя. А вот описание конфликта, который является ядром антиутопии какое-то картонное. В итоге живое и цепляющее начало книги плохо сочетается с безжизненной оставшейся частью.

В эпиграфе книги стоит цитата Анны Ахматовой из «Реквиема», в которой столько боли и надрыва, что на ее фоне роман несколько теряется. Я на протяжении всего чтения не могла отделаться от мыслей об этой цитате и страшной судьбе Ахматовой. Роман превращался для меня в вымышленную сказку, что конечно говорит не в его пользу.

Селеста Инг интересная современная писательница, и в этой книге не смотря на все описанные выше "но" есть много тепла, любви и таких эмоциональных крючков, которые способны зацепить большое количество читателей. Для меня же пока ее самой крутой работой остается книга «И повсюду тлеют пожары». Там она говорит во многом на схожие темы, прорабатывая их с необычайной глубиной и остротой.

Чистый восторг!
На роман обратил внимание еще в период объявления номинантов на "Новые горизонты", но последним фактором, оказавшим влияние на решение прочитать, была рецензия А.Н.И. Петрова, где "Сато" был объявлен фанфиком по Вахе.
Книга сначала вышла в самиздате. Если что и оправдывает самиздат как явление, так это такие вещи. Жемчужины и розы среди, скажем так, общей массы.
Безупречный слог. Умная и точная стилизация как приёма у психолога, так и семейных ссор.
Книга абсолютно заслуженно получила все награды и номинации, выиграв "Новые горизонты" и получив приз читательских симпатий от "НОС". И только на "Интерпрессконе" уступила куб ИПК "Чешуе ангела". "Чешую" читал, выбор участников конференции не разделяю. И "Сато" сильней, и другие более достойные вещи в длинном шортлисте были.
Ситуацию "безжалостный космодесантник в теле земного пятилетки" можно повернуть очень по разному: от ситкома до драмы, что, собственно и проворачивает Джафаров.
Автор отсылает не только к Вахе, но и к "Игре Эндера", и ко всем фильмам про солдатскую учебку скопом.
Пацан-контр-адмирал прекрасен, но психолог Даша просто очаровательна.
За "игру Пенни" (см. Вики) автору отдельное спасибо — удивительный парадокс.
Перед нами крайне редкая разновидность попаданца — пападанец в наше время. Обычные попаданцы бывают двух видов: а) реваншистские или прогрессистские и б) эскапистские. Реваншисты попадают в наше близкое прошлое, прогрессисты в далёкое, эскапистские — во все остальные места, в основном в космос или в фэнтези. Попаданец в наше время, да ещё в тело ребёнка, невольно становится поводом к остроактуальному психологизму или социалке. В "Сато", конечно, больше психологии семейных отношений, чем чего-то иного. Костя-Сато для автора лишь повод, чтобы препарировать сложные отношения родителей мальчика.
Сам же контр-адмирал (как хочется написать "контрл") ответственен за противопоставление социально приемлемых манипуляций, лжи и трусости, въевшейся в кожу землян, отваге и бескомпромиссности Империума.
Позже оказывается, что контр-адмирал вовсе не такой железный, каким хотел показаться, и он тоже испытывает проблемы с выбором.
Многие ворчат по поводу концовки. Скажем так, произошло то, что и ожидалось. У меня недоумение вызвали только неясные последние строчки романа, дающие читателю самому додумывать финал.
10(ПСИХОЛОГИЧНО)

Введение Если вам нужно услышать голос умершего близкого, чтобы извиниться перед ним, или просто еще несколько минут провести с некогда самым родным для вас человеком, вам потребуется телефонист. Телефонисты - это единственные в мире люди, которые на несколько минут могут соединить жизнь со смертью. К сожалению, а для кого-то к счастью, в живых остался лишь один их представитель. Имя ему Марк Новак. Марк уже некоторое время спокойно давал своим клиентам встретиться с их умершими близкими. Но всё изменилось в один момент. Теперь Марку предстоит понять, зачем Судьба столкнула его с Еленой и её дочкой Милой, а заодно и избежать собственной смерти...

Мысли Черновик этой книги я прочитал еще при Академии Эксмо, которая по ощущениям была несколько лет назад. Теперь же история вышла полностью, и самое время её оценить.

Персонажи Марк Новак - главный герой. Единственный выживший телефонист, который способен находить определенную точку пробоя, чтобы оттуда на короткое время связаться с умершим человеком. Марку приходится скрываться, ведь за ним охотиться Особая служба, намеревающаяся раз и навсегда покончить с телефонистами.
Марк мне понравился. Автор двумя временными линиями раскрывает нам главного героя. Первая временная линия - это настоящее, где Марк последний телефонист, который пытается найти своё место в жизни. Вторая линия - это прошлое Марка, где он себя еще называл Маркусом. Это неплохой ход автора, ведь интересно было узнать, почему Маркус стал Марком. Раскрытие персонажа безусловно удалось.

Остальные персонажи тоже неплохи. Кто-то сразу мне приглянулся(Гектор), кто-то сначала показался нераскрытым, но потом исправился (Андрей), а кто-то и вовсе лишь последним своим действием показал себя во всей красе.

Темп/Сюжет/Слог Начну сразу с главного минуса, который бросается в глаза. Это непоследовательность событий. Книга в начале даётся слегка тяжеловато. Вся затея с 2 временными отрезками не сразу хорошо работает. Читаешь про телефониста Марка, потом бац, уже Маркус и какой-то Андрей, которые выживают в интернате. Какие-то тени, которые охотятся за Марком. Но к середине истории всё это благополучно исправляется. Прошлое читается увлекательней настоящего, кусочки пазла складываются, появляется симпатия к героям. Финал истории порадовал, вполне логичный.
К слогу претензий нет, всё выполнено на прекрасном уровне.

Вывод Это неплохой дебют. Книга поднимает множество проблем. Жизнь после смерти, жизнь после войны, будни фронта, важность близких людей. Вся задумка с телефонистами неплоха, но мне показалось мало. Персонажи раскрыты, и сопереживание вызывали. Это отличная история на пару вечеров.

Дополнительные цитаты

Люди ошибаются, - пожал плечами Марк. - Иначе они не были бы людьми.

Большая радость складывается из радостей поменьше

Каждая встреча неслучайна

" — Мы уже в аду. Просто все вокруг… – Дреппер сделал круговое движение рукой со стаканом, словно очертил весь отель, всю Флориду и, может быть, целиком Соединенные Штаты и весь мир, – …пока это не понимают."

Шикарно.
Извините, но проще всего будет описать роман через сравнение.
Самые близкие референсы — "Очень холодная война" Стросса и его же цикл "Файлы Прачечной". Лавкрафтианский антураж, но не атмосфера. Атмосфера из триллеров про Холодную Войну. Все соответствующие штампы прилагаются: быт советских подводников на первой атомной субмарине; не менее сложный быт экипажа американского "Конвей Б-36"; агенты на службе Её величества.
В отличие от Стросса, у Врочека мы читаем оригинал, не затронутый переводом. Ну и Врочек старается быть литературным. Есть тонкая, но легко ощутимая грань, когда писатель просто рассказывает сюжет, а когда работает со словом. Подыскивает обороты и приёмы, чтобы стать чем-то большим, чем комментатором происходящего в книге.
И да — если у Стросса в первую очередь криптоистория, то Врочек претендует ещё и на постмодернизм. Шон Коннери, Брюс Ли, Тарковский, Михалков, Евтушенко и Смоктуновский; Рон Хаббард (скажи мне, автор, почему всех селебрити ты вывел под своими именами, а Хаббарда переименовал в Гобарта, а его труд в "Наукологию" вместо "Сайентологии"?), Элвис Пресли (тут небольшая путаница с фактологией — мама Пресли уже умерла, когда он служил в Западной Германии, а в романе он разговаривает с ней по телефону).
Вот интересно, насколько сильно пересекаются два множества — люди, могущие считать отсылку к "Сладкой жизни" Феллини и люди, читающие русскую фантастику про Ктулху, пусть и в серии с претензией?
А название яхты, на которой бежали Шон Коннери и Грейс Келли, "Королева юга" — это отсылка к Пересу-Реверте и сериалу, или просто совпадение?
Отсылок будут сотни! К кино, музыке, реальной истории. Уровень эрудированности автора в эпохе пятидесятых потрясает.
В первой трети нам набрасывают разрозненные яркие осколки-зарисовки с разными персонажами и локациями. И, когда уже с тоской начинаешь подумывать, что у нас тут опять очередной роман в рассказах, калейдоскоп начинает складываться. Постепенно вырисовываются основные линии, становится понятен смысл некоторых главок-эскизов. К концу второй трети романа я с головой утонул в 1959-м! Монако, Майами, Москва! Антарктида, Куба, Италия! Угар лоботомии в психиатрии США, стиляги из "золотой молодёжи" в СССР. И уже три года идёт невидимая миру война — Ктулху пробуждается, и справится ли с ним ядерный удар, непонятно.
Прекрасный, глубокий, репрезентативный срез редкой в фантастике эпохи: конца пятидесятых годов.
Уникальная, штучная вещь. Выбивающаяся из рамок всех жанров. Нет, сравнение со Строссом всё-таки неуместно. Скорее, по глубине погружения в эпоху, приходят на ум "Окончательная реальность" Вильгельма Зона, "Не плачь по мне, Аргентина" Бурцева, "Калейдоскоп" Кузнецова и даже "Последняя ставка" Пауэрса. Что-то есть от Быкова. Больше литература, чем жанровая вещь.
Забавная ситуация с чтением складывается в этом году. До марта я не прочитал ни одной книги, которую мог бы занести в Лучшие книги года. Зато с марта по июль таких набралось почти два десятка! Но и среди этих прекрасных книг "Зов Лавкрафта" выделяется. Пожалуй, самая сильная вещь года на данный момент!
Роман — замечательная и самодостаточная, но всё-таки экспозиция. Автор настолько очарован миром, который он воссоздал, что неспешно, с любовью разглядывая каждую фигуру, расставляет пешек, офицеров и ферзей на доске земного шара. Нас только-только со всеми познакомили. С кем-то поближе, с кем-то издалека. Подкупающий момент: два главных героя — русский капитан Синюгин и британский шпион Шон Коннери; но мир проработан так глубоко, что за спиной у каждого из главных героев стоит несколько хорошо прописанных начальников из генералитета. И следить за превратностями политики и подковерных игр не менее интересно, чем за главными героями.
Да, я очень хочу продолжения!
Да, буду перечитывать первый том перед прочтением второго, просто чтобы получить удовольствие!
Да, это новый уровень для автора! Возможно, уровень Главной Книги, Opus Magnum.
10(ПОТРЯСАЮЩЕ)
С момента публикации в 2006-м рассказа "Высокий прыжок", открывающего роман, до выхода "Зова Лавкрафта" прошло шестнадцать лет. Я категорически не согласен ждать столько лет второй части.