А порою очень грустны

книга показалась мне автобиографичной, хотя не знаю ничего про Евгенидиса, но эта грековатость и поиски себя. не может быть, чтобы у него было не так))

понравилось определение филологов - чудесная цитата.

понравилась всеобъемлющая нежность автора, опастелившего даже сцены в стиле пин-ап.

понравилась откровенность про растерянность главных героев. Когда ты выпихнут из гнезда или тюрьмы и тебе надо срочно придумывать, куда же засунуть эту свою жизнь, чтобы не стыдно было и не жалко.

Сижу, мечусь между оценками и не знаю, что написать. Знакомо, да? Так же знакома университетская атмосфера, которая царит в первой трети книги. Ах, эти классы по выбору, семинары, эссе, студенческие общежития и безответная любовь. Нет, правда, у кого в универе не было какого-нибудь широкоплечего красавца, на которого западали бы все девушки (у меня не было, но это не так важно), кто не френдзонил славных парней со щенячьим взглядом (опять же, я, но не суть). Дело даже не в том, что любому человеку это знакомо, а в том, что эта история спокойно переносится в любой другой университет. Просто вместо семиотики группа крутых студентов будет изучать функциональный анализ и яростно обсуждать не Деррида, а Банаха. Вот этим-то и оказалась для меня приятна и ценна книга. Не столько персонажами и…

Обложка прежде всего замечательная и размышления хорошие не так уж редки. -"В университете люди упоминали имена, желая щегольнуть их загадочностью.. До Мадлен начало долетать имя Деррида. До неё доносились имена Лиотар, Фуко, Делёз, Бодрийяр.".. -ну так.. -я как раз недавно в рецензии про Деррида написал же: "А вообще, мне кажется, популярность французских постструктуралистов в мире того времени (отчасти и сейчас) чуть ли не на половину обеспечивается.. их звучными фамилиями, которые чаруют ухо гуманитариев, как мифологические сирены аргонавтов, своим "пением")" -вот тебе и пожалуйста, вот вам подтверждение)) -"А хуже всего были художники, живописцы и писатели - они считали будто живут ради искусства, а на самом деле лишь потакали своей склонности к самолюбованию".. -а это уже (почти)…

Так получилось, что эту книгу я прочитала после "Джен Эйр". И выбрала после прослушивания подкаста Юзефович и Завозовой о брачном сюжете. Поэтому после милой и сказочной викторианской книжки у меня случилась реалистичная. Что можно о ней сказать? Она длинная, изобилующая подробностями, порой даже излишняя. Много бытовухи, порой даже грязи, все без купюр - вся подноготная людей. Персонажи здесь - не слепки идеальных качеств, а живые люди, сомневающиеся, делающие ошибки. Ярко и хорошо передан контраст между тем, что человек о себе думает и тем, на что он способен на самом деле. Очень было интересно читать о выборе и метаниях главной героини. Что ей двигало, как она принимала решение. Увлекательно показан контраст между гением и безумием, почему чертовщинка может быть такой привлекательной…

Оригинальное название книги - "Матримониальный сюжет", а также увлечение главной героини викторианским романами отсылают нас к сюжетообразующей интриге этих самых романов - выбором главной героиней себе мужа из двух возможных вариантов, выбором между разумом и чувством. Евгенидис очень изящно показывает вечность этой темы, выбрав в качестве времени и места действия американский университет Брауна начала восьмидесятых. Перед выпускниками-бакалаврами, вступающими во взрослую жизнь, стоит множество вопросов о том, как жить дальше. С одной стороны, вроде бы большое разнообразие путей, с другой - выбор всегда один: поступить разумно или так, как очень хочется несмотря ни на что. Всего за год ребята превратятся из юных романтичных бесшабашных бунтарей во взрослых, умудренных непростым опытом…

Моё любимое развлечение после прочтения книги, которая мне очень понравилась, – почитать негативные отзывы на Гудридсе. В случае с Евгенидисом в целом, и «А порой очень грустны», в частности, там вообще широкое поле для обвинений, примерно такого характера: 1. В первой трети книги ничего не происходит (наглая ложь - там люди читают Дерриду, ржут над деструктуризацией и мутят любовь, местами невзаимную, местами дико эгоистичную, всем бы такую жизнь, не только одну треть). 2. Психическое отклонение одного из главных героев, Леонарда, написано недостоверно, потому что чья-то там сестра тоже страдала маниакальной депрессией, и у неё всё, всё было не так (не знаю, у нас всё так). 3. Зачем писать про проблемы богатых людей, когда ещё не написано «13 лет рабства», вторая тысяча страниц…

Несколько разочаровал Евгенидис на этот раз. Всё-таки в Среднем поле был необычный главный герой, сжиться с которым и узнать его чувства и мысли было жутко интересно, а в Девственницах-самоубийцах была целая куча цепляющего: и коллективный нарратор, и странные девочки, и печальное развитие событий, и клип "Air" с жевачкой. А тут какая-то мутная история о том, как романтически настроенная девушка, то ли начитавшись викторианских романов, то ли просто имея в голове некую установку общества, выскакивает замуж, конечно же неудачно. История на этот раз банальна, как сам мир, что-то такое, чего читатель (по статистике женщины читают чаще мужчин) или пережил сам, или это произошло с достаточным количеством его знакомых. Не все из них вышли замуж за сумасшедшего, но этого и не надо: рано…

Джозеф Хеллер говорил, что девушки, которым не исполнилось двадцать пять — покладисты и милы, а после двадцати пяти девушки ещё покладистей, но грустны, а это уже не так мило. Так происходит и в романе Евгенидиса, русское название которого перекликается с книжками про Мадлен, но для меня - именно с этой цитатой.

В центре романа - любовный треугольник Мадлен, Леонарда и Митчелла. Мадлен из богатой семьи и в университете изучает английскую филологию, а для дипломной работы выбирает тему матримониального сюжета в английской классике 19 века. Леонард - студент-биолог, подающий надежды, но с плохой наследственностью, вылившейся в биполярку. Митчелл получил степень по теологии и настроен на духовные искания, после того, как Мадлен выбрала не его, отправился в длительное путешествие по Европе и…

Счастья в любви нет — разве что в эпилоге английского романа.

Я прочитала книгу, которая замечательная. Читала почти неделю, потому что всеми способами оттягивала момент, когда она закончится, и каждую минуту думала: вот это да.

Джеффри Евгенидис почти изменяет себе в этот раз. Поднимая в «Среднем поле» тему гермафродитизма и инцеста, изображая волну массовых самоубийств в «Девственницах-самоубийцах» , Евгенидис оставляет в качестве "необычного" компонента зелья, в которое он превращает свои книги, в "Порою очень грустны" только тему биполярного расстройства. Вопреки создающемуся впечатлению, что компоненты эти нужны только для создания флера скандальности, хочется признать, что прописаны эти линии со всем присущим Евгенидису зябким изяществом, сильнейшим социальным драматизмом -…

Очередная книга Джеффри Евгенидиса... Окончен университет, еще один этап в жизни пройден - впереди самые прекрасные ожидания, но не у всех все получается так как хотелось бы... Мы знакомимся с основными главными героями: Мадлен, девушка, выросшая в благополучной семье, окутанная заботой родителей. Леонард, неуравновешанный молодой человек, выросший в семье пьющих родителей, которые не уделяли должного внимания становлению личности ребенка, все пустили на самотек. Митчелл, молодой человек, который ищет пока свое место в жизни и после завершения университета, отправляется на некоторое время странствовать по Европе, больше всего его привлекает Индия и именно там он находит как бы своя Я. Судьбы двух молодых мужчин зависят от Мадлен... в то время как она всеми силами борется за Леонарда,…