Возвращение Будды. Призрак Александра Вольфа (сборник)

Шло тяжело, но подозреваю, что проблема не в самой книге, а она просто не попала мне в настроение. Если первая книга Газданова мне напомнила когда-то Пруста, вторая - экзистенциалистов, то Возвращение Будды ассоциировалась с Кортасаром (хотя правильнее было бы сказать наоборот, принимая во внимание даты). Видимо, есть что-то такое во французской-парижской почве, что неизменно подхватывают в себя обитатели. Дух места.

Как положено литературе эпохи - книга понемногу обо всем. Немного о самоощущениях рефлексирующей без меры личности, немного о предопределенности судьбы социальными реалиями с одной стороны и слепой удачей - с другой. Немного о месте человека... даже не в мире, а в общем потоке времени и бытия.

С каждой последующей книгой Газданова все сильнее убеждаюсь, что его фигура сильно…

Перед нами настоящий экзистенциальный роман. Экзистенциализм был очень близок современникам Газданова в те тяжёлые годы- мировые войны и другие катаклизмы заставили задуматься о хрупкости человеческой жизни, о неизбежности смерти, одиночестве человека перед лицом несчастий. Начало романа напоминает чем- то "Постороннего" Камю- жара, палящее солнце, сонное оцепенение главного героя, его отчуждённость и, наконец, само убийство. "Посторонний"- скорее философская модель, но и здесь герои не похожи на реальных, живых людей, они служат автору для выражения его мыслей и идей. Первое появление Александра Вольфа символично: кто он - человек, или, может быть, Всадник Апокалипсиса, сама смерть? Дальнейшие его появления не менее странны: говорящая фамилия- волк, оборотень ( Wolf);…

После того как я, дочитав первый роман Газданова, немедленно взялся за второй, пришлось накинуть ему за этот труднообъяснимый факт пол звезды.

Работа более зрелая и искусственная, чем Вечер у Клэр. Это не хорошо и не плохо, это как разница между английским и французским парком. Там Газданов выступал больше как мемуарист, здесь - как литератор. Там он напоминал Пруста, здесь - французских экзистенциалистов (ничем в общем-то не уступая даже самым громким из имен). При этом если главный герой здесь такой же невыразительный, как у Сартра или Камю, то Александр Вольф предстает рельефным, немного демоническим символом, продолжая плеяду ...-Онегин-Печерин-Базаров-... из классической русской литературы. На мой взгляд это идет роману на пользу. Несколько "журналистских" вставок немного удивляют…

Гайто Газданов – малоизвестный русский писатель-эмигрант XX века. Наиболее распространены его романы «Вечер у Клэр», «Ночные дороги», «Пробуждение». Пятым романом писателя, написанным в 1947 году, после издания которого Газданов смог наконец оставить работу таксиста, является «Призрак Александра Вольфа».

Главный герой, от лица которого ведется повествование, во время гражданской войны в России стреляет в одного человека. Воспоминание об этом случае и вероятном убийстве терзают его в течение многих лет. Но в какой-то момент, находясь в Европе, он читает рассказ некоего Александра Вольфа, и этот рассказ в точности описывает тот давний эпизод. Рассказчик принимается разыскивать Вольфа.

Одной из главных линий романа, как будто бы не связанной с основной историей, становится любовь…

Неуместно в отношении таких произведений пользоваться категориями "понравилось" - "не понравилось", это все-таки литература, собрание глубоких авторских мыслей, изложенное прекрасным классическим языком. Но для меня эта книга осталась где-то на уровне идеи и словесной эстетики. Многообещающее начало, где человек, переживший в юном возрасте как личную драму совершенное им убийство - пусть в условиях войны, пусть это не считается преступлением перед законом - случайно натыкается на рассказ, который совершенно точно написан тем самым, якобы убитым. Трепет в предвкушении их встречи - что-то обязательно должно случиться, что же они скажут друг другу, как отреагирует тот, другой... Все это сладостное напряжение тонет в лирике и многословии - остроумном, любопытном, но вовсе на таком…

Роман «Возвращение Будды» вначале показался мне беспросветной меланхолией в чистом виде. Газданов тут совсем другой, нежели в «Вечере у Клэр». Но в обох книгах есть что-то авторское, одинокое и сильное – способность печалиться в одиночку, не подавая признаков, одновременно борясь с печалью. У меня было подходящее настроение и главного героя я воспринимала как абсолютно нормального. Понятие нормы в медицине в принципе очень размыто. Скорее его «нормальность» для меня проявлялась в том, что он впустил в свой мир осознание хрупкости и внезапности; хоть он жил и в другую эпоху, но мы сейчас сталкиваемся с тем же – нет ничего предсказуемого, жизнь идет, но участвуем мы в ней как-то отстраненно, и даже становимся равнодушнее к вещам, еще пару лет назад казавшимися ужасными. По крайней мере, я…

Газданова часто сравнивают с Набоковым: да, что-то есть, но отдалённо и в приблизительных чертах. Странный сюжет, вывернутый наизнанку, красивый и богатый русский язык. Я увидела из общего только это. В эмиграции советские авторы начинали талантливо творить: видимо, на чужбине писателей одолевала ностальгия, и они включали все свои литературные способности, чтобы поразить Запад, а спустя несколько десятилетий и новое русскоязычное поколение. До сих пор произведения русских писателей считаются в Европе элитарной литературой. Об этом мне рассказывали знакомые, кто когда-либо жил или сегодня проживает заграницей. Теперь что касается озвученной в рецензии книги. Главная героиня в романе – смерть в самых разных своих проявлениях. Мне так показалось. Есть рассказчик, повествователь,…

Наслаждение каждой страницей! Читать такие произведения - настоящее удовольствие. Красивый, легкий текст, мелодичное изложение, стройные фразы... И много-много еще комплиментов можно добавить о самом языке написания. Сюжет не уступает изложению - отступления в прошлое, истории главных героев, любовная линия, живое описание дел сегодняшних и не без мистических происшествий! Возможно ли, чтобы один-единственный человек повлиял так кардинально на жизнь другого и преследовал его из года в год, из города в город, из страны в страну. И к этому еще общие знакомые и общая любовь... История короткая, читается на одном дыхании.

Второе крупное произведение этого автора, прочитанное с большим интересом. Трудно определить его жанр, хотя заголовок как бы указывает на его детективный характер. Но это далеко не детектив. В нем автор стремится показать внутренний мир героя, взаимозависимость внешних событий и внутреннего состояния героя. Поражает способность автора одними лишь языковыми конструкциями передать действительное внутреннее состояние человека и отображение его во внешнем облике. У Газданова свой собственный узнаваемый стиль, читать его неизменно приятно и интересно. Детективный сюжет довольно примитивен по нынешним временам, но он позволил автору более полно и доказательно показать внутренний мир героя.

Безымянный главный герой грустит в Париже тридцатых годов. Никакого праздника, который всегда с тобой. Дождь, туман, пьянство, апаши, боксерский поединки и экзистенциальное беспокойство. Главный герой – эмигрант, но устроился он в Париже сравнительно неплохо, в конце концов, работает журналистом, а не каким-нибудь таксистом. Правда, поручают ему писать вовсе не о том, что хочется. Ему бы про литературу, а приходится про расчлененных женщин и финансовые махинации. Однажды в руки ему попадает книжка некоего Александра Вольфа, сборник из трех рассказов. С удивлением главный герой обнаруживает себя персонажем одного из них. Ход, согласитесь, почти постмодернистский, хотя эпоха постмодерна еще не наступила, ведь «Призрак Александра Вольфа» писался во время Второй мировой. В этом рассказе –…