Рецензии — стр. 2

«The flame is dying by shivery winds of jet black skies»
Children Of Bodom "Downfall"

В разгар одного из самых мрачных и темных месяцев в году продолжаем двигаться выбранным курсом: слушать тяжелую музыку и проваливаться в неподъемные книги.
Тут не будет просто и легко.
Сочно. Трудно. Или легко.
На неискушенного путника, забредшего в Нью-Кробюзон, в первую секунду обрушатся все мыслимые и немыслимые ароматы, возлюбленная-жук, дым над бедными улочками. Другой мир. Совершенно.
А потом сверху придавят тяжелые тучи в темном небе, и выбраться из-под них уже не получится. Да и не захочется скорей всего.
Да, периодически приходится пробираться через вязкий текст, но этот мир того стоит. Если есть время, некоторые главы стоит попробовать послушать. Тот случай, когда голос чтеца и музыкальный фон отлично дополняет печатный текст, помогая занырнуть ещё глубже.

Тут идеально прописано все до мелочей. Хотя, казалось бы, Мьевиль не тратит много времени, объясняя, что и как устроено, где ветвятся улочки и город делится на районы, как отличаются друг от друга представители разных рас. Пара штрихов, почти незаметных и та-та-да-дам, ты уже видишь перед собой гаруду, а вот бредет по улице хепри.
Не приходится лишний раз задумываться, напрягаться, чтобы представить происходящее. Просто читаешь дальше и все.

★ Я люблю эту книгу.
За гаруду. За свободу, которую не отнять. Мужество. Жажду полета. За боль. Прощение и прощание.
За жутковатый Совет конструкций. Полотно кабелей, постепенно окутывающее город.
За Ткача, который где-то там неторопливо расчленяет какую-нибудь случайную жертву, чтобы поставить эффектную запятую в своей речи. Хоть и не умеет ставить их. Как и точки. Только хаос. Который создает и поддерживает хрупкую красоту паутины. Он безумен. И великолепен в своем безумии.
За туповатых вирмов. За Дерхан. За гениальность. И чудеса. Веру и науку.
За мотыльков.
За пульсирующие сгустки энергии.
За лучшее, что тут есть - сам Нью-Кробюзон. Который почему-то напоминает местами Лондон в районе XVIII века, скрещенный с банями и ходячим замком у Миядзаки. Полное ощущение дышащей и движущейся громады. Одинаково прекрасной и ужасной в то же время. Которая сшибает с ног и не дает уйти. Потому что поздно. Ты уже влюбился и вместе со всем книжным багажом уже тащишься по этим улочкам, выбирая, куда бы приткнуть скарб и усесться смотреть в окошко. Если никто не сожрет твой разум по дороге, конечно.

★ Я ненавижу эту книгу.
За то, что впервые за столько лет мне снова хочется взять в руки карандаши. И рисовать, рисовать, рисовать. Наброски, отрывки, лица. Улочки и свинцовое небо. Блеск кабеля под толщей воды. Воинственный кактус. Крылья и зеркала. Снова и снова. Пока не заболят руки. А потом рассказывать и рассказывать тем, кто ещё не видел и не был. Но кто-то тут читатель, а не художник, так что...
За Лин. За каждую минуту на том чердаке. Слезы. Скульптуру. Идиотский поворот головы. И снова за него.
За Айзека. Попытки судить кого-то, когда если задуматься на секунду, на руках, хоть и не по своей воле, больше слизи и бессмысленных взглядов, чем может быть чья-то ещё вина. За то, что дружба иногда стоит чуть больше, чем кажется.
За финал.
За весь ужас, мрак, грохот и стоны. Город за гранью реальности. Город, намного более реальный, чем многое.
За то, что она есть. И уже успела закончиться.
Ну, вы поняли, да? Люблю.

Чайна Мьевиль - гений!
Создать насквозь поломанный, неправильный мир, который будет настолько живым. Населить его такими героями. Продержать читателя в напряжении с первой до последней страницы.
Идеально.
Я готова хлопать в ладоши. Вопить всем вокруг, что это то, что надо. Возвращаться в Нью-Кробюзон снова и снова. Быстрей бежать в магазин, потому что это должно быть у меня на полке. Срочно закидывать в читалку все, что этот безумец уже успел написать. Скрещивать пальцы, чтобы это было так же сочно и ощутимо.

Прекрасно до отвращения и зубного скрежета.

В литературном мире особняком стоят книги, относящиеся к контркультурному течению. Они противопоставляют себя традиционной культуре и ее ценностям. «Осиная фабрика» как раз относится к тем контркультурным произведениям, от которых могут получить удовольствие лишь любители мерзких подробностей и извращенного представления о психопатии в литературе. Стоит отметить, что в настоящее время такого рода литература уже переходит в разряд мейнстрима.

Роман ведет повествование от первого лица – подросток Фрэнк Колдхейм живет на шотландском острове со своим отцом. Его брат Эрик сбегает из психиатрической лечебницы и направляется домой. Весь сюжет составляют блуждания Фрэнка по острову, подробно описывается каждое его действие, и часть повествования отводится воспоминаниям Фрэнка о совершенных им убийствах.

Жизнь Фрэнка пропитана нездоровой атмосферой. Его отец акцентирует внимание на всевозможных размерах в доме. Каков объем столовой ложки, какова высота дверного проема – Фрэнк должен все это выучивать и знать. Сам же он придумывает различные ритуалы, и служит согласно им, вспоминая о своих убийствах и издеваясь над животными и насекомыми, которых ловит на острове. При этом Фрэнк верит, что эти маленькие ритуалы влияют на окружающий его мир, получается своего рода черный оккультизм.

Главным чаянием Фрэнка становится созданная им Осиная Фабрика. Это своеобразный лабиринт, основанный на циферблате часов, где есть двенадцать камер-ловушек для ос. На основании выбора осой той или иной ловушки Фрэнк делает выводы о своем будущем. С одной стороны, это форменное сумасшествие, с другой – сознанию необходимо создать себе какой-то якорь, концепцию, которая будет лежать в основе мировоззрения. И автор просто описывает нам один из извращенных вариантов такой концепции.

Возвращение Эрика становится кульминацией романа. По мере его приближения к дому Фрэнк раскрывается перед нами. Мы вместе с Фрэнком узнаем его историю. Эрик символизирует потерю рассудка, и, хотя Фрэнк считает себя абсолютно нормальным, перед нами такой иллюзии нет. Поэтому возвращение Эрика домой воплощает в себе обретение истины Фрэнком.

В итоге, становится не очень ясной цель романа. Эпатировать публику издевательствами над животными? Показать, что человек, как оса в Фабрике, всегда движется к смерти? Изобразить невменяемость? В год издания (1984) «Осиная фабрика» произвела шокирующий эффект. Поэтому возможно до чтения вы будете ожидать эмоциональную встряску. Но для искушенного современного читателя ужасы «Осиной фабрики» уже недостаточно эпатирующие. К сожалению, на поверку роман оказался скучным, местами банально мерзким, и содержащим довольно невнятное общее авторское высказывание.

Это моё первое знакомство с Чайной Мьевилем. И оно прошло довольно хорошо. Сложно описывать эту книгу, не раскрывая слишком много сюжета. Это фэнтези, научная фантастика, ужасы, киберпанк и многое другое, объединённое в одно огромное, грандиозное приключение. Здесь так много пересекающихся персонажей, тем и сюжетных линий, что временами это может утомлять... Иногда я успевала прочитать всего пару глав, прежде чем мне приходилось делать перерыв, чтобы все переварить. Но в целом, это было очень приятное чтение, и я настоятельно рекомендую его.

Мьевиль обладает талантом создавать миры; вы можете услышать лязг паровых клапанов, вонь и грязь на улицах, инопланетные расы, такие незнакомые, но такие обычные в жизни шумного мегаполиса Нью-Кробюзон. Развитие персонажей не особенно его сильная сторона, так как большинство из них довольно плоские, за исключением двух / трёх главных героев. Как бы то ни было, у этого писателя есть талант к описанию, почти поэтичному (хотя и почти одинаково мрачному), и действие по мере того, как роман набирает обороты, заставляет вас быть вовлечённым. Мотив стимпанка также интригует с некоторой долей изобретательности.

Мне нравилось, как каждому персонажу приходилось бороться, чтобы найти какой-то приемлемый баланс между своими моральными и этическими обязательствами. Ни на одну из проблем, поставленных на протяжении всего романа, не было простых ответов: герои попадали в затруднительные положения, основанные на их собственных достоинствах, превратившихся в фатальные недостатки. Мне нравилось, что героические поступки были такими же безжалостными и морально сомнительными, как и злодейские, которым они должны были противостоять.

Это было почти безумием. Я взяла книгу Шерман, чтобы отвлечься и настроиться на рабочий лад. А ощущение было, что я читаю саму себя. Да, разумеется, Шерман талантливей. Но, ёлы-палы, я очень совпадаю с этим человеком по мыслям, по творческому методу. Да даже по косякам в длинных произведениях, насколько уж я могу сделать выводы по прочитанному предисловию в "Косточке злого волшебника". И у меня её много. Кажется, я схватила у неё лучшее, то есть рассказы, но и плевать, я готова совершить с ней ненормальное длинное путешествие по всем её книгам.

Молодая девушка в саду

Привиденческий рассказ. Как и почти все любовные здесь, квир-рассказ. И разгадка очевидна. Как и того, где тут привидения, так и в чём была загадка персонажей. Но впечатления мне это не испортило. Насколько понимаю, тут переводчик (почти все рассказы ещё не переведены, я ленива, потому читала с гугл-переводчиком, а не английском) должен дать прочувствовать гипнотическое настроение оригинала. Молодая девушка-исследователь приезжает в дом малоизвестного художника-импрессиониста, который прославился только двумя картинами. Когда-то он привёл в свой дом любовницу, которую и запечатлел на тех двух картинах, одна из которых и дала название рассказу, и жена как-то спокойно отнеслась к этой жизни втроём.  В доме живёт две пожилые женщины, которые дают молодой исследовательнице, когда она сознаётся, что состоит в дальнем родстве с тем художником, доступ к его дневникам.

Я представления не имею, на чём держится интрига. Как по мне (а детективов и привиденческих рассказах в моём багаже прочитанного многие и многие тысячи), всё на поверхности. Но почему-то интрига всё равно есть. Красиво, странно, извращённо. Что-то вроде вальса вокруг поставленного на пол бокала с водой, через который проходят тысячи солнечных лучей, дробясь и накладываясь друг на друга. Простенькая вещь, которая становится блестящей от того, насколько красива.

Призрак поместья Комлех

Это уже читала и писала рецензию. После великолепного перевода Блейз меня хватило только страницы на три перевода от гугла, так что не перечитывала и оценить рассказ заново не могу.

Красное пианино

Ещё один рассказ про привидения. У Шерман меня поражает палитра. Если первый рассказ жёлто-зелёный, второй - жёлто-блестящий, как стимпанковые механизмы, а этот -сине-бордовый. Молодая девушка снимает дом (бывшую конюшню), где стоит большое красное пианино. Иногда ей кажется, что кто-то на нём играет. Когда она знакомится с хозяином основного дома, тот рассказывает ей легенду о том, что музыкальных инструментов два - второй стоит в доме. Эти инструменты принадлежали расставшимся мужу и жене, а теперь, когда на одном инструменте играют, отзывается второй. И предлагает составить ему компанию, пока он будет играть на своей копии инструмента. Девушка зачастила в гости и всё чаще стала задерживаться у таинственного хозяина дома.

Только сегодня перелистывала свои рецы на ту книгу с привиденческими рассказами, которые мы читали вместе с  nastena0310 . Та совместка дала мне ощутить, насколько сложно написать хороший рассказ про привидения. Этот рассказ выгодно отличается тем, что он аб-со-лют-но классический и при этом совершенно нескучный. Даже будет немного триллера. Встреться он мне в том сборнике, это было бы "вау-вау", растащенное на всю рецу. Сейчас, по прошествии времени (уже дня три прошло, как закончила книгу), ощущения более спокойные, такое чувство насыщения, не восторга. Мол, да, это было круто, это было красиво, что важнее всего.

Скрипач из Байу-Тече

Есть в сборнике рассказы, которые я не смогу повторить, сколько бы не тренировалась, этот один из них. Я предполагаю, что речь о Мексике, так как этот рассказ изначально из сборника "Тропой Койота". Девушка Каденс живёт на болоте вместе со своей тётушкой Эулалией. Не очень ясно, но есть ощущение, что девушка не совсем человек. Тётушка рассказывает ей истории про Дрес Петитпаса - человека, который прекрасно играет на скрипке и обманул всех в Байу. Когда тётушка умирает, Дрес Петитпас приходит к девушке и забирает у неё скрипку тётушке. Он отдаст ей её в одном случае - она должна пететанцевать его сыновей, которые посмели бросить вызов отцу и захотели сами выбирать себе девушек. Отец согласился, но под условием, что если он найдёт того, кто перетанцует всех четверых, пока сам отец играет на скрипке, они будут слушаться отца, а девушка в случае победы сможет выбрать любого из четверых себе в мужья. И перед девушкой стоит выбор не только вернуть себе скрипку тётушки, но и переиграть скрипача, не дать ему навязать свою волю себе и его сыновьям.

Это рассказ исключительно на атмосферу. В сборнике будет ещё один подобный. У этого лучше проработан сюжет, но в том - лучше характеры. Но, ёлы-палы, сравнивать рассказы Шерман - это как сравнивать два замечательных десерта, каждый вкусен по-своему.

Стопэ-стопэ, перелистнула, увидела, что Дрес упоминает Новый Орлеан, видимо, это всё люди, которые живут  окрестностях. Красиво, но, увы, совершенно ничего не знаю о той культуре. Она меня привлекает? ДАААА! В этом и проблема, что её привлекают ровно те же эпохи и идеи, что и меня.

La Fee Verte

Уверена, что это писалось для того же сборника об абсенте, что и рассказ Кейтлин Кирнан. Нет, это не хороший рассказ, но при этом всё равно в любом сборнике я дала бы ему высшую оценку. Это зарисовка про двух девушек из французского борделя 19 века - Викторину и Зелёную Фею. Зелёная Фея может видеть будущее и прошлое, время для неё является единым потоком. Сперва они становятся любовницами, затем ссорятся, и Викторина уходит изх борделя и ищет себе любовников, а Париж в это время (1870-й) осаждают. Временами их пути с Зелёной Феей пересекаются.

По сути, это зарисовка, так как не определён конфликт (вздрагиваю от этого слова, но чего уж). Этот рассказ как-то окончательно убедил меня в том, что мне с Шерман по пути. Окончить рассказ грустной концовкой было как два пальца об асфальт. Как и говорила когда-то, люди с какого-то бодуна считают, что более грустное является более осмысленным. Но Шерман маниакально (как и я) выгребает на хэппики, тем более, когда сами персонажи желают того же. Вернее, Шерман идёт от желания персонажа. Она Демиург в своей вселенной. Она не в состоянии изменить её кардинально (иначе всё посыпется), но она может подтолкнуть события так, как того желают персонажи. Потому тут нет развитого сюжета, конфликта и пр. Викторина, за которой следит авторка, вовсе не желала "получать развитие", у неё крайне ограниченное желание - выжить. И да, ей плевать зелёной слюной на меняющуюся обстановку. То есть это такой слепок города в непростой период, данный через восприятие уверенной в себе девицы, которая заодно становится свидетелем мистических событий, связанных с Зелёной Феей.

Это красиво. Я не могу указать, есть ли что-то действительно высококлассное в этом рассказе с минимальным сюжетом. Для меня Шерман - это музыка. Я могу говорить об эмоциях, а не о том, насколько классической получилась мелодия.

Вальпургиев день

Неплохо. Четвёрка из пяти баллов. Напротив дома героини за одну ночь вырос викторианский дом. В том доме живут две женщины (да, они пара и они пригласят на свою свадьбу героиню). В принципе, Шерман довольно нескладно натаскивает сеттинг совы на глобус сюжета. Сюжета, как и обычно, децл. Женская сила, магия и всё такое. Тот редкий случай, когда из-за неразвитого сюжета сеттинг не заинтересовал. Понятно, что всё связано с магией, но... дальше-то что? Мило, но и не более того.

Конец земли

Тоже зарисовка. Несмотря на то, что в предыдущем рассказе было больше сюжета, да и концовка получше, этот заинтересовал сеттингом. Простейшим сеттингом. После несчастного случая корабельный плотник служит на маяке, мечтая вернуться на свой корабль.

Ощущение, что в начале рассказе авторке хотелось вывернуть рассказ на какие-то приключения, но потом тоска в душе персонажа победила. Это странная штука, так как даже несчастные и жалеющие себя персонажи всё равно у неё остаются деятельными. Это фанатики. Всё-таки душа автора привлекает к себе определённых персонажей, похожих на самого автора. Это как общение с кем-то, кто живёт в тёмных глубинах твоего подсознательного,  общение, которое обогащает и персонажа, и автора.

Рубин Парват

Тоже уже писала рецензию. Перечитала рассказ, надеясь на дополнительные няки, но увы. Судя по всему, сеттинг Шерман больше не развивала и это заставляет мои внутренности болезненно сжиматься. Я люблю сеттинг магов в викторианской Англии. Хотя стоп. Я же читаю (прочитала наполовину) рассказ "Книга заклинаний королевы Виктории". Как раз от Шерман, сеттинг схожий, напоминает первый рассказ этого сборника, так как мы опять следим за девушкой, которая копается в записях прошлого, в этот раз - в дневнике королевы Виктории, которая прятала там свои колдовские записи. Правда, магия в мире того рассказа признана несколько больше, чем в этом... Лан, дочитаю рассказ, напишу отдельную рецензию. На тот сборник явно буду писать по отдельной реце на каждый рассказ, там масса моих любимых авторов. И, видимо, развитого мира викторианской магии (большого, чтобы в романе) у Шерман нет, надо смириться...

Фэйри ловец (вот тут не уловила смысла заглавия, но, кажись, нечто непристойное)

Это мой автор, мой. Да, не только фэйрями увлекается, но и эпохой елизаветинского времени. Николас - молодой ювелир, уходит из Лондона, чтобы стать большой рыбой в мелком городишке, но по дороге встречает фэйрей. Небольшой рассказ, который совершенно внезапно сворачивает на очаровательную квир-историю любви. И опять у меня заворот кишок от страха, так как любой иной автор вывернул бы на сэд-энд с нашим удовольствием. Расписал бы слёзы, ужас, блаблабла, пять носовых платков, убитых соплями... Нетушки! Всё довольно похоже на "Томаса Рифмача" Эллен Кушнер (гы-гы, ага, с чего бы? Лан, не палю личную жизнь авторки XD). А под конец очаровательные эротические описания и прибью любого, кто скажет мне, что слово "очаровательные" не подходят под "эротические описания". Даже не знаю, является ли этот рассказ любимым в сборнике, но точно вспоминают его чаще других)))

Священная арфа

До того у меня было ощущение, что Шерман просто мой автор, а на этом рассказе было стопудовое ощущение, что пишу я сама. Вот типичный конфликт для меня, типичное разрешение рассказа с оттенком лёгкой недосказанности. Руководительница хора, где поют церковные гимны и псалмы. Она срывается на окружающих, которые всего лишь любители и это кружок, где они просто хорошо проводят время. Крысится на новоприглашённую и даже хочет уйти. В конце не объясняются произошедшие мистические события, как бы это сделала я, оставив шредингёровскую неопределённость и возможность читателю самому доделывать реальность. Скорее всего, мне бы не удалось так раскрыть персонажей и такие клёвые описания, но, плевать на всё, этот автор близок мне. Я не скажу, что самый любимый и хотя главные любимки (Алан Гарнер и Джон ДеМэттьюз) очень похожи на меня, но такого совпадения с ними у меня нет. Однако, Шерман - это кто-то, вроде подруги, которую знаешь лет сто и можешь начать с ней говорить так, будто возобновляешь старый разговор. Очень мечтаю познакомиться с авторкой, очень мечтаю, чтобы общение сложилось ровно так, как мне кажется, оно и обязано сложиться.

Дочь печатника

Вот тут не полный хэппи-энд. Но он подан так, так доставляет, словно реальный идеальный хэппик. Ну... она идёт от желаний персонажей. Они создают мир вокруг себя. Её персонажи - счастливые персонажи, так как они живут в мире Демиурга, который создал мир для них, а не их для мира.

К печатнику обращается алхимик, который просит опубликовать быстро его записи, а в помощь оживляет для печатника куклу, которую тот скрутил из листов проповедей и похабной книжки, так у печатника "рождается" дочь, полная слов. Не буду говорить, что произошло дальше. А вот смысл (вдруг кому потребуется) перескажу: наши слова - и есть наши дети.

Няня Питерс и пернатая невеста

Кстати, о косяках Шерман, о которых я упомянула в начале. В рассказах Шерман играет с читателем, она несётся вперёд, давая читателю самостоятельно выстраивать мир, которому она просто задаёт рамки. В предисловие "Косточки злого колдуна" она чересчур тщательно выписывает окружающий мир, не оставляя места для читателя. Угадайте, кто себя десяток раз ловил на том же? Именно. Так вот, этот рассказ и чересчур подробный, и оставляющий слишком много места для читателя. И это круто.

Я предполагаю, что описывается нечто вроде Техаса. По крайней мере, упоминается "платье из Питсбурга" - нечто такое, что сильно мне напоминает О.Генри. Да, от Питтсбурга до Техаса, как стилем гремучей змеи на животе от Калифорнии до Австралии. По фиг, это южные штаты. И это до фига атмосфрено. Хотя, так понимаю, про Нэнни (няню) не сказано, что она чернокожая, это подразумевается. Она шьёт одеяла, причём стоит молодожёнам поспать под ними, как новоиспечённый муж избавляется от своих недостатков. Но Нэнни может и отказать дать такое одеяло. Но одна своевольная невеста решила получить одеяло любым способом.

Рассказ длинен своими описаниями, а вовсе не сюжетом. У меня в детстве была книга "В Верхом на Урагане ", в общем, я погрузилась целиком в знакомую атмосферу.

Мисс Карстэйс и водяной

Не знаю где и когда, но этот рассказ читала раньше и довольно давно. На этом рассказе я поняла, что нет, так, как Шерман, я не пишу. Это конец девятнадцатого века, женщина-учёный, то есть вполне себе мой сеттинг. Может, у неё рука лучше набита, может, она попросту талантливей, но я сумела сравнить уровни, её значительно выше.

Старая дева, которая посвящает себя науке, находит водяного/русала и с помощью слуг приносит его в свой специальный бассейн. Тот умеет общаться телепатически, постепенно посвящая учёную в основы своей цивилизации. Русалы уплывают от родителей в шесть лет и устанавливают на время пары с кем-то (вне зависимости от пола), затем, когда страсть проходит, они расстаются, если рождается малыш, то родители остаются вместе до тех пор, пока ребёнок их не покинет. Проходит время, учёная пишет статьи, а русал уже готов к новым встречам, к уходу в море. И учёной надо решиться отпустить свою единственную магию, единственное существо, с которым у неё установилась эмоциональная связь.

Красивая вещь, оставляющая послевкусие верности происходящего. Как всегда, Шерман идёт от персонажей, а потому мы обретаем катарсис вместе с ними.

Девушка на берегу

К девушке, которая является потомком селки, приплывает корабль, который ведёт жестокосердный капитан. Что ж, опять я была в ужасе: ща у Шерман откажет хороший вкус и она... Не-а, главная эмоция от её рассказов - удовлетворение. От любого рассказа. Она стремится к этому ощущению, она создаёт свои миры ради этого ощущения. Я не знаю, насколько  хороши или плохи её романы, но я постараюсь сохранить это ощущение удовлетворения, чтобы по-прежнему хотеть вплетать свой слабый голос в её пение.

Страшная и безысходная вещь, антиутопия, которую смело можно ставить на одну полку с замятинским "Мы", "1984" Оруэлла, "451° по Фаренгейту" Бредбери или поздними вещами Урсулы ле Гуин. С последней, к слову, действительно много общего – "Рассказ служанки" можно отнести к феминистической литературе, т.к. в центре повествования – именно судьбы женщин. После религиозного переворота в Америке они теряют практически все права – у них не только отнимают собственность, возможность пользоваться деньгами, право голоса, но и право на собственное тело и даже на свое имя...

Меня зовут не Фредова, у меня другое имя, которым меня теперь никто не зовет: запрещено. Я говорю себе, что это не важно, имя – как телефонный номер, полезно только окружающим; но то, что я себе говорю, – неверно, имя важно. Я храню знание этого имени, точно клад, точно сокровище, и когда-нибудь я вернусь и его откопаю. Я считаю, оно похоронено. У этого имени есть аура, как у амулета, заклятие, что хранится с невообразимо далекого прошлого. Я лежу по ночам на узкой кровати, зажмурившись, и это имя, не совсем недосягаемое, трепещет перед глазами, сияет в темноте.

Имя рассказчицы, Фредова – это перевод английского "Offred", т.е. принадлежащая Фреду. Ей запрещено читать, пользоваться косметикой и находиться на улице в одиночестве. На ней всегда длинная красная одежда, сообщающая о ее статусе. Она – Служанка, единственная задача и цель которой теперь – деторождение. Если за несколько данных ей попыток она не сумеет родить ребенка, которого будет воспитывать совершенно другой человек, то будет признана Неженщиной. Жизнь "Республики Галаад" построена на библейских ценностях, и роль Фредовой и других подобных ей – это роль библейской Валлы.

И увидела Рахиль, что она не рождает детей Иакову, и позавидовала Рахиль сестре своей, и сказала Иакову: дай мне детей, а если не так, я умираю. Иаков разгневался на Рахиль и сказал: разве я Бог, Который не дал тебе плода чрева? Она сказала: вот служанка моя Валла; войди к ней; пусть она родит на колени мои, чтобы и я имела детей от нее.

Законы "дивного нового мира", в котором приходится существовать героине, раскрываются по мере ее рассказа. Командоры и Хранители, Ангелы и Очи, Жены и Марфы, Красные центры, где обучают Служанок, и Избавления - постепенно все кусочки мозаики складываются в единый рисунок. И, как бы дико это ни звучало, мир, который так кропотливо и детально создает Этвуд, совершенно логичен – этот "библейский" режим возникает как своеобразный "ответ" на контроль – а, следовательно, и сильнейший спад – рождаемости среди европеоидов, на эпидемии венерических заболеваний, мутации, вызванные экологическими катастрофами, на обесценивание человеческих отношений, семьи и прочие "признаки времени"...

Лес рубят — щепки летят, говорит он. Мы думали, можно сделать лучше.
Лучше? тихонько переспрашиваю я. Он что, думает, так — лучше?
Лучше никогда не означает «лучше для всех», отвечает он. Кому-то всегда хуже.

По стилю повествования "Рассказ служанки" чем-то напомнил мне "Не отпускай меня" Кадзуо Исигуро – вероятно, той же отстраненностью и равнодушным "регистрированием" происходящего – от чего читать это еще страшнее. Но если у Исигуро эта отстраненность – принятие своей судьбы, какое-то смирение с тем, что ожидает героев, то у Этвуд это, скорее, попытка выжить, приспособиться как-то к своему новому существованию, не потеряв при этом себя. Потому что память – это и есть та соломинка, за которую еще можно удержаться...

Я беженка из прошлого и, как все беженцы, вспоминаю обычаи и привычки бытия, которое бросила или вынуждена была бросить, и все они отсюда мнятся причудливыми, а я — ими одержимой. Как белогвардеец в Париже, что пьет чай, заблудившись в двадцатом веке, я влекусь назад, тщусь вновь обрести далекие тропы...

Я, конечно, тот ещё зануда. Но Ким Стэнли Робинсон - вообще зануда, даже по моим меркам.

Так уж сложилось, что роман 1992-го года я читаю в 2019-м, при этом уже ознакомившись с другими трудами автора - "Авророй" и Красной Луной" (да, даже в названиях он повторяется!). Кроме того, я читал и работу его коллеги по цеху - основателя Mars Society Роберта Зубрина. Могу ошибаться, но, судя по году написания, трилогия о Марсе явно написана для поддержания соответствующего движения.

Так вот, этот роман похож на две уже упомянутые работы автора, причем на обе сразу. Конечно, вернее было бы сказать наоборот, но суть от этого не меняется: спустя четверть века Робинсон пишет совершенно то же самое, вплоть до некоторых мелочей. Я обычно скептично отношусь к фразам о плоских персонажах, но здесь они именно такие - невыразительные чурбаны, которые нужны только для того, чтобы проговаривать мнение автора. Список тем всё тот же: в "Авроре", как теперь можно уверенно сказать, из "Красного Марса" на читателя смотрит такая же совершенно унылая социалка (хотя, кажется, здесь она всё же лучше), тот же взгляд на проблемы замкнутых экосистем. Как и "Красная Луна", "Красный Марс" - это плохой детектив и клюква. Только если в XXI веке Ким Стэнли Робинсон опасается экспансии Китая, то в конце XX он ещё считал, что русские могут выполнять роль равноценного партнера в таком деле, как освоение Марса. А ксенофобия у нас тут скорее распространяется на арабов.

Единственное что, на мой взгляд не плохо, так это то, что роман выглядит более-менее современно даже сейчас, хотя все строительные суперматериалы набивают оскомину, ибо по сути мало чем отличаются от волшебных палочек. Эликсир жизни также прилагается. Стоит ли говорить, что у одного из героев помощник-искин очень сильно напоминает такого же, но другого, как у аналитика из "Красной Луны"? Кстати, имя у бортового компьютера в "Авроре" такое же, как у этого искина в "Красном Марсе", хотя, может, это пасхалка.

Так что роман схематичен до одури. Да, у многих писателей (и не только), темы в творчестве одни и те же - но меня поражает, что Робинсон не говорит в более поздних произведениях ничего нового!

Если вкратце и без спойлеров - книга повествует о том, как на Марс направили большую экспедицию на 100 человек, которая должна была закрепиться на "новом фронтире" и начать этот самый Марс (да ещё и с прилежащими небесными телами) осваивать. Всё действие занимает много лет: мы станем свидетелями самого полёта первой группы, высадки, строительства первых баз. Затем - что для меня прошло как-то незаметно, если честно - новая цивилизация достаточно сильно развивается (не без поддержки Земли. Последняя, в свою очередь, деградирует и приходит в упадок со своими проблемами и транснациональными компаниями, которые, как водится, тут источник всех проблем). Ничем хорошим закончиться такое не может, и, в принципе, первая книга трилогии о Марсе заканчивается как часть сериала - на пике.

Главные герои "Красного Марса" - это тоже отдельная тема. Большинство из них - банально психопаты. Один - постоянно сидит на наркотиках, другой - явно с зачатками паранойи, третья - истеричка. Автор пытается эту тему раскрыть через то, что эти люди с самого начала были ненормальными - ведь они прошли изнурительный отбор, чтобы отправиться прочь с Земли, но, честно говоря, это выглядит несколько неубедительно. И даже один из персонажей, тоже призванный раскрыть тему помешательства - психолог всей этой группы, который тоже обнаруживает себя сходящим с ума - кажется притянутым за уши. Обилие секса заставляет меня думать, что это подростковый роман, такое ощущение, что некоторые сцены написаны ради них самих.

В общем, Робинсон опять пытается написать полотно Большой Политики, но получается что-то пресное, на уровне дворовых разборок. Роман изобилует дырами (непродуманные наземные экспедиции вызывают у меня много вопросов к первопроходцам Марса, да ещё и закаленным экспедициями арктическими), кроме того, кажется, Марс представлен в книге более суровым, чем он есть по современным представлениям. Хотя тут, думаю, играет свою роль то, что с момента написания человечество узнало много нового об этом небесном теле. Так что "научная" фантастичность данного романа не так уж и тверда, к сожалению. А выбранная система учёта времени не выдерживает никакой критики: вместо того, чтобы сделать на Марсе нормальное астрономическое время (цитируя все того же Зубрина - разделить марсианские сутки на 24 марсианских часа по 60 марсианских минут, каждая из которых, в свою очередь, будет состоять из 60 марсианских секунд. Коэффициент пересчета между марсианскими единицами времени и их земными эквивалентами, таким образом, окажется равен 1,0275 для всех случаев.), почему-то используется система с неполным часом после полуночи. Как идея - может быть и красиво, этакое "безвременье", но с инженерной точки зрения это тот ещё кошмар!

Заявлена морально-этическая сторона терраформирования Марса, но, разумеется, раскрывается она устами уже знакомых несимпатичных персонажей. В конце концов, учитывая, как всё складывается, никакого сложного конфликта не получается, хотя это могло бы стать едва ли не самой сильной стороной книги.

Так что роман мне не понравился. Текст получился такой же безжизненный, как и поверхность Марса: и это не комплимент. Камни, лёд и пыль - вот что примерно остаётся в памяти, после прочтения этой книги.

Ох, такая волнующая книга, очень много мыслей, как-то все смешалось в голове, непонято, что и как писать.

Ну во-первых, начну с критики, так как это первое что сильно хочется обсудить.

Много-много-много непонятностей, непродуманностей сюжета которые ну вообще никак не объясняются. Ну вот прямо думай что хочешь. Вселенная настолько открыта (не имеет смысловых границ), что читателю некуда податься, как-будто затерялся он в ХL карте в тумане войны рядом с гигантским замком Некрополис. С каждым ходом он открывает чуть-чуть вселенной вокруг себя, но следующим же ходом автор заставляет забыть, что читатель видел только что.
Послесловие чуть-чуть поясняет происходящее, но не сильно, оно просто усложняет книгу и делает ее глупее.
Ну хотя бы вот парочка вопросов (спойлеры, кто не хочет читать переходите к последнему абзацу):
-- что за война? совсем не продумано, кто-то там воюет, кто? где? почему? одно только объяснение приходит на ум: война украдена у Оруэла 1984.

-- ладно, пусть война, допустим, мы поверили. Почему в военное время туристы из японии?

-- что с мужчинами? почему ГГ пересекается на улице только с какими-то охранниками? кто метет улицы? где крановщик, аптекарь, отловщик бродячих котов, бомж в конце-то концов? Почему они законно не присутствуют на улицах? (я недопоняла чего-то, да?)

-- где живут нормальные люди? (в послесловии сказано, что ГГ была отобрана в ряду нескольких первых женщин)

-- cколько времени прошло c момента основания нового режима? ГГ говорит, что прошли многие годы. (Для меня многие годы - это минимум 60 лет.) Но дочке то ее всего 8! то есть с того момента, как ее забрали в рабство, прошло 3 года. ок. следующиц вопрос:

-- почему ГГ все так быстро забывает? прошло три года! Три! А она вообще все забыла.

-- не вопрос, но комментарий: сливочное масло и крем для рук в сюжете выглядят топорно и тупо.

-- кто такие Ангелы, Око, Хранители? читателю правда совсем это не нужно знать?

В целом книга похожа на черновик, с которого нужно начинать писать книгу. От оправданий типа:

- Смотрите, вот наш Клуб.
- Но ведь это незаконно.
- Ну все мы люди.

#сирисли? А что ж тогда ГГ и еще хрен знает сколько людей ведет адовый образ жизни? Почему не отринут эти дуракие правила и не заживут обычно? Но ведь это же незаконно, скажете вы, а я скажу, ну все же мы люди!

Таких вопросов еще много, #есликомуинтересно, могу написать еще штук 20 в комментарии.

Суть не в том.

Хватит с критикой

Собственно, основная идея /самая главная идея книги /единственная вразумительная идея развита идеально, и вот ради нее очень нужно книгу прочесть. Эта идея постмодерновой концептуальной любви. Такой особый вид любви, при котором можно изменить своему единственному любовнику с ним же самим и чувствовать при этом стыд. Любовь, которая делает невозможной саму себя. Невыразимое чувство близости, при котором личность человека, который близко, совсем не интересует. Вот это очень классно.

Все остальное - вычеркнуть.

Всё никак не могу собраться и написать рецензию на очередную прочитанную книгу Мьевиля, уже настолько долго, что аж стыдно становится. Наверняка не без того, что я даже с оценкой-то определиться не могу (а в подобных случаях она априори становится заниженной). Сложно мне с такими книгами отзывы писать, когда нет чёткой уверенности: "да, понравилось" или "фу, что за пакость". Вот это вот средненькое "ну вроде норм, но и не фонтан, но и не отстой, а так..." я совсем не люблю, потому что и зацепиться не за что, и все составляющие истории: сюжет там, персонажи и иные высокие материи выветриваются за считанные дни, если не часы.

Вот с "Вокзалом" что-то подобное и произошло, хотя, нужно отдать должное автору, мир он изобразил фантастический и удивительный. Немного нелепый и до боли хаотичный с чем-то этаким кафкианским. Читая книгу, перед глазами так и вставали картины ржавого города, слепленного из остатков былого человечества, пронизанный вдоль и поперёк всевозможными трубами, гигантскими сооружениями неизвестного назначения, с бессистемно настроенными хибарами, тёмными закоулками и яростной толпой существ, пытающихся прогрызть клыками или выцарапать когтями себе светлое будущее в этом бардаке. Нью-Кробюзон по праву заслуживает статуса отдельной персоналии и чести попасть в тот самый топ выдуманных книжных городов (такой существует, правда ведь?)

При всём при этом, как только повествование возвращалось к непосредственно сюжету, становилось абсолютно никак. И главный герой, Айзек, во мне тоже никак не откликнулся. Увидела в нём очередной образчик маньяка-учёного, который ради высокой цели пожертвует всем и вся. Он совершенно неприятен как личность, какой-то весь из себя слизняк по жизни, и теперь я чётко поняла, от чего он завертел шуры-муры с женщиной, у которой вместо головы... жук. Да, это такая книга.

Из всех персонажей более-менее приглянулся гаруда (антропоморфный птыц) Ягарек, потому что на фоне остальной серой массы отличался своим особенным взглядом на мир. Да только и он попал под раздачу автора и оказался ну просто отвратительным малым в конце, так ещё и кукушкой поехал. Очень жаль, а то я надеялась на замуты с каким-нибудь Айзеком: ему-то точно всё равно с кем, с жуком там или с рыбой, поэтому птица кажется вовсе не таким уж плохим вариантом.

Та самая проблема с вырванными у гаруды под корень крыльями, которую Айзек возьмётся решать, - лишь завязка, неявным образом приведшая к главному конфликту сюжета: появлению неведомых крылатых тварей, питающихся человеческим сознанием. И знаете, что? На фоне матриархального общества жуков-человеков, погрязшего в крайней мизогинии, насильственного генно-модифицированного (вайбы Рамджета детектед) перевоплощения людей в кроненберг-монстров, живых (!) кактусов, зарождения у робота-пылесоса на паровом двигателе искусственного интеллекта, гигантского богоподобного сумасшедшего паука, живущего в четвёртом измерении, и прочей вакханалии безумия и безудержного воображения, какие-то мотыльки, высасывающие мозги, выглядят... ну вообще как полная фигня!

Основное действие растянуто до неимоверных размеров, бессмысленно и беспощадно! Герои треплются, ходят туда-сюда, от одной конкурирующей фракции к другой, то задумаются о вопросах мироздания, а потом снова обсудят очередную ерундень, не имеющую никакого совершенно смысла. Я не ощутила ни сложности проблемы, ни накала страстей, ни напряжения, а одну лишь усталость. Кульминация не впечатлила совершенно никак. На дохнущих словно мухи героев глубоко плевать. Вопрос с крыльями так и остался без ответа. Но зато про особенности отношений водянихи (как будет водяной в женском роде?) и русалки мы узнали буквально всё!

Такие, в общем, пироги. Мир мне понравился ну очень. Но развивающийся в рамках этого мира сюжет прям вообще нет. Он какой-то слишком простой и во многих вещах сказочно наивен, что выглядит странно с учётом творящегося тут мракобесия. В любом случае, ни Мьевиля, ни его цикл Бас-Лаг бросать не планирую. Шрам так и вовсе манит: люблю странные истории, происходящие на кораблях (Симмонсу и Хенни Янну привет).

«Осиная фабрика» - это первый роман тогда ещё неизвестного автора Иэна Бэнкса. Некоторые издательства включали книгу в сотню лучших ХХ века, что очень меня удивило. А имя писателя даже было внесено в список 50 лучших писателей Великобритании. Британские литературные критики и журналисты нарекли Бэнкса прозвищем «Тарантино от литературы».

⠀

Интересно, что такого распрекрасного может быть в произведении, состоящем исключительно из жестокости?! Причем такой неприкрытой и неоправданной. А все подобные сцены описаны абсолютно бесстрастно, как будто именно так всё и должно быть.

⠀

Повествование ведётся от лица 16-тилетнего подростка, чьим основным развлечением были убийства. В основном животных, но и смерть троих детей оказались на его «совести», если можно так выразиться. И семейка у него такая же. Братец, сбежавший из психушки, ещё более жестокий, чем главный герой и чокнутый папаша, сотворивший невообразимое (спойлера не будет).

⠀

Книга, которая периодами вызывает чувство тошноты, сюжет просто не вяжется в голове, кажется полным абсурдом.

⠀

Вообще, обычно все книги, в которых мне встречались сцены насилия и жестокого обращения с животными, я забрасывала в дальний угол, отнеся их к категории «худших в моей жизни». Тут как-то иначе получилось. Мне стало интересно, есть ли грань у этих монстров в обличии людей, и восторжествует ли справедливость.

⠀

Не буду спойлерить концовку, но скажу одно! Только ради последней главы стоит прочитать эту гаденькую книжонку! Необычно! Крайне!

Вас приветствует туроператор "Днище Travel"! Раз вы обратились к нам, то вы устали от всех этих банальных туров в Турцию и Таиланд, которые предлагают все агенства вашего города. Да и по вам сразу видно, что Европа, Америка, дальнее зарубежье - все наскучило! Вы ищете что-то новое, что-то экзотическое... Поэтому вы и обратились к нам, ведь только "Днище Travel" может предложить вам в этом сезоне абсолютно новые туры! О, вы заинтригованы? Хотите только самое лучшее? Тогда позвольте предложить вам незабываемый отдых на курортах Нью-Кробюзонского края! Курорты Нью-Кробюзонского края - "Weird. Risky. Yours".

Мы можем предложить вам разные направления. Первое - туристическое. У вас будет возможность насладиться не только потрясающими видами Нью-Кробюзона, но так же прикоснуться к культурной стороне города, окунуться в его многослойную историю. Вашему вниманию будут представлены шедевры хеприйского слюнявого искусства, вы сможете посетить знаменитый цирк уродцев Каднебара. И не забудьте выделить время на посещение Горгульева парка, Дома фуксий и Сеннедовой галереи. Так же рекомендовала бы обратить внимание на знаменитый памятник древности, Кости, который таит в себе много загадок... и опасность. Так что будьте осторожны, мои любители острых ощущений.

Второе направление, которое вы вполне можете совместить с туристическим, - это шоппинг-тур. Вы сможете приобрести те самые знаменитые слюнявые произведения хепри, о которых я говорила ранее; вам будут доступны прелестные (но не долговечные) фигурки из воды - милые штучки, созданные водяными. Но не обязательно тратить деньги на безделушки, вы можете потратить их на себя, на свое самосовершенствование. Хотите дополнительную пару рук, или лисью мордочку вместо лица, а может вы всегда мечтали о паровом котле вместо... да вместо всего, что угодно? Лучшие передельщики Нью-Кробюзона будут к вашим услугам! Но и это еще не все... вы же уже поняли, что все ваши желания будут исполнены... любой каприз за ваши деньги. Нью-Кробюзонской улице красных фонарей позавидует сам Амстердам. Люди, переделанные, ксении на любой вкус - все что только пожелаете. Ну а у дилеров господина Попурри всегда можно будет достать шазбу и сонную дурь.

А если ваша цель не отдых, если вы заинтересованы наукой и хотели бы попробовать свои силы в новых областях, то наше третье направление идеально подойдет для ваших целей. Академическое направление именно то, что вам нужно! Для вас будут открыты двери знаменитого Университета Нью-Кробюзона. Лучшие умы университета, такие как Вермишенк, будут к вашим услугам. Хотелось бы отметить труды Айзека Дэна дер Гримнебулина. Особое внимание он уделяет изучению критической энергии, но в последнее время в сферу его интересов попал полет. Да, он изучает процесс полета. Интересно, не правда ли? Ходят слухи, что вместе с ним работает настоящий гаруда! Нет, вы представляете, гаруда! Да не из местного гетто, а из самого Цимека!

О, да вы заинтересованы! Хотите взять тур? Отлично! Хотите, чтобы все было включено? Просто прекрасно! Тогда давайте оформлять документы. Виза? Нет, она не потребуется. Нью-Кробюзон всегда открыт для всех желающих. Вот, подпишите, пожалуйста, эти документы. Этим вы подтвердите, что предупреждены о различных опасностях Нью-Кробюзона. Ой, я сказала опасностях? Не берите в голову, это просто стандартный документ... а так у нас все тихо. Какты не бунтуют, Попурри доволен, Ткач любуется очередными ножницами... разве что мотыльков развелось. Подписали? Отлично! Тогда вот еще справочка, которая будет подтверждать, что тур вы покупаете, находясь в здравии и твердой памяти. И... замечательно! Вот ваши билеты, на них вся информация. В Нью-Кробюзон вы прибываете 11 тэтиса, в вошькресенье на вокзал на Затерянной улице. Счастливого пути, да сохранит вас Джаббер!

Роман «Рассказ Служанки» стал у нас известен во многом благодаря одноименному сериалу. Это самый популярный роман канадской писательницы Маргарет Этвуд. Написанный в жанре антиутопии, он изображает в гипертрофированной форме существующие на момент написания общественные тенденции.

Общество, в котором живет главная героиня Фредова, разделено на классы. Сама она принадлежит к классу тех, кто вынашивает и рожает детей. Ей практически ни с кем не разрешено разговаривать, у нее почти нет прав, а все острые предметы убраны из зоны доступности, чтобы предупредить по всей видимости так желанное многими самоубийство.

«Рассказ Служанки» не похож на обычную антиутопию. Чаще всего в этом жанре главный герой поначалу уверен в идеальности созданной системы, и лишь потом он осознает ее глобальную ошибку. Здесь же героиня несчастлива изначально, мысль о неправильности общественного устройства сразу сопровождает нас.

У Этвуд рубленый слог, который транслирует резкие интонации повествования. В переводе А. Б. Грызуновой текст несет ощущение некой поэтичности. Более, чем событиями, роман насыщен описаниями алогичной классовой действительности, и как она возымела верх.

В произведении присутствует ярко выраженная антипатия по отношению к христианству, которое к тому же изображено не канонично. В цитатах из Библии смешивается буквальное понимание ветхозаветного текста и новозаветного. Понятие подчинения женщины мужчине утрированно.

К сожалению, во многом роман соответствует цитате из него: «но я тяну и тяну эту грустную, голодную и убогую, эту хромую и покалеченную историю». Действий в романе практически не происходит. Сила произведения – в описаниях и гиперболизации унижения человеческого достоинства. Этот роман может понравиться, но он очень специфичен, и, в качестве предупреждения стоит упомянуть, что в нем используется обсценная лексика.

Не лежит у меня душа к тому, чтоб писать рецензию на эту книгу, но, тем не менее, сделать это обязывает одна из игр на LiveLib. Нашумевший роман, оды которому неустанно пели и до выхода одноименного сериала, а после и вовсе разошлись до такого, что про «Рассказ служанки» можно было услышать из каждого утюга. Стоить отметить, что сериал я пыталась начать смотреть еще пару лет назад, но выключила, не досмотрев и до середины первой серии – тягостно и депрессивно, а главная героиня выглядит очень отталкивающе – жуткая жуть. И, если честно, во многом книга для меня стала именно такой же. Я понимаю, что такова задумка автора, в конце концов, она описывает не мир счастья и радости, а суровые будни религиозной секты, но все же…
На страницах романа мы попадаем в мир, где женщины являются низшим классом, они не могут владеть имуществом или распоряжаться финансами, им запрещено читать и писать. В этом мире большинство женщин утратили возможность забеременеть и выносить ребенка. Те же, кто еще способен на это, используются в виде суррогатных матерей, они кочуют от одной семьи к другой, где не живут, а существуют как мебель, как сосуд для будущего наследника, не более того.
Я вообще-то антиутопии люблю, но эта далась мне тяжело. Книга заканчивается фразой «Есть вопросы?». Определенно ряд вопросов имеется. Мне бы хотелось больше информации о том, как произошло изменение мира до неузнаваемости. Что послужило толчком для изменений? Катастрофа, по всей видимости, радиоактивная, которая стала причиной новой чумы – бесплодия. Хорошо, это, в сущности, и не важно, какое именно это было событие не имеет значения, важно лишь его последствие. Очень уж туманно говорится о том, почему так вышло – мужчины больше не знали, что делать с женщинами…? На самом деле, есть ощущение, что теперь это незнание только усилилось. Это было задумано, чтоб «стало лучше». Понятное дело, что всем лучше стать не может, кому-то всегда становится хуже. Опять же мне не ясно, кто именно стал жить счастливее? Как будто бы хуже стало всем. Ну, это, скорее всего, так и задумывалось автором. Новый мир по задумке его «творцов» должен был стать чем-то прекрасным, а стал чертовски уродливым местом. Вопросы у меня есть к тому, что произошло между объявлением о том, что женщины теряют права, и до попытки побега главной героини и ее семьи. Что происходило после этого и до момента основных событий книги. Для меня эти вопросы остались без ответа. Хотя, если честно, временами я теряла нить повествования, и, как мне кажется, могла упустить что-то важное. Но мне как будто бы и не жаль. Я понимаю, что у книги есть продолжение, я возлагаю надежды на то, что в нем будут даны ответы на многие вопросы – ну как минимум на тот, чем же закончилась финальная поездка главной героини. Но, если честно, у меня есть ничем не обоснованная уверенность в том, что я не получу ответов на свои вопросы, я скорее всего получу лишь еще больше вопросов. А посему на этом я останавливаюсь, боюсь, что при дальнейшем погружении в историю, я начну смотреть на свой вентилятор иными глазами…

Слова о сказке
Наконец-то я вернулась к этой книге, такой волшебной и мелодичной, зыбкой и нереальной, ощущаемой на уровне прикосновений или запахов и близкой словно ладонь собеседника, рассказывающего историю своей жизни, спустя почти три года после того, как впервые попыталась её читать. Не знаю почему, но примерно после трети книги я остановилась и долго не могла к ней вернуться. А читать эту книгу лучше без перерыва, ведь надо уследить за всеми расходящимися и переплетающимися тропками сюжетов сказок, рассказанных в саду.

Слова о сюжете
Здесь рассказывается о сироте, живущей в дворцовом Саду, изгнанной из семьи из-за её окрашенных сказками век, из-за чего её принимают за демоническое отродье. И о юном принце, осмелившемся поговорить с отверженной. Именно ему она рассказывает свои сказки, в которых одни персонажи рассказывают сказки другим и так до бесконечности. А рассказываемые разными персонажами истории часто переплетаются между собой, освещая одно событие с разных ракурсов, придавая объем и полнокровность сюжету.

Слова о разном
На момент перечитывания книги я погрузилась в лекции Дробышевского о первобытных людях, поэтому когда началась сказка ведьмы подумала о неандертальцах и пришедших на их место кроманьонцах, хотя оба, описываемых в сказке, народа явно находятся на ступени развития повыше. Наверно, на уровне конкистадоров, вторгшихся на территорию индейцев (и все же не Центральной, где вполне цивилизации) Северной Америки. И слово "прерии" в рассказе бабушки ведьмы намекает, что моё предположении не ошибочно.

Слова о впечатлении
Сказки рассказывают о приключениях и путешествиях, прерываясь на мифы о сотворении мира и природе различных существ и явлений. Читать всё это невероятно увлекательно, хотя не менее невероятно сильно бесят постоянные прерывания историй, к которым прикипаешь душой, ради других не менее увлекательных историй. Мне очень понравилась история Итто в истории Томмо в истории Сигрид. Впрочем, все остальные истории этой книги были также интересны.

Слова о сюжете (продолжение)
Весь роман разбит на две книги - Степную и Морскую, это две большие сказки, рассказанные девочкой в Саду. И в начале Морской книги наконец звучит датировка, позволяющая определиться в летоисчислении описываемого мира.

Миропомазанный град. Основан он был тысячу лет назад, в семьсот пятьдесят третьем году Второго халифата.

рассказывает персонаж девушке, которая став женщиной (лет 20, наверно, прошло после процитированного отрывка рассказа), рассказывает о встрече с этим персонажем героине сказки. Я всё ждала, что во второй книге появится один персонаж, но появился другой, впрочем, тот, которого я ждала, появился тоже. Ведь я подозревала, что рассказываемые сказки имеют не только общую мифологию, но и другие пересечения, пусть даже события в них происходят в разное время или в разных частях света. И очень интересно, как рассказываемые сказки связаны с миром рассказчицы.

Слова о сказке (окончание)
И вот наконец, я дочитала эту сказочную книгу, немного напоминающую по витийствености текста и структуре "Тысячу и одну ночь", но ещё более многослойную. И вобравшую в себя мифологии многих стран и наций. Ещё книга напомнила мне сборники сказок, притч и анекдотов Петра Бормора, вот только она серьезная, а у Бормора удивительная смесь юмора с пародией и философией. Впрочем, здесь шутки тоже были, например, "Сказка о Другом принце".
Теперь, надеюсь, я не слишком затяну с чтением продолжения Сказок сироты. Потому что эти два тома неразрывно связаны и очень хочется не упустить ни одну из нитей сюжета.

Почти всю книгу, пока я читала, история мне не нравилась. Мне не нравилось буквально все. Мир, идея, мысль, герои. Все! Мне было противно.
В какой-то степени мне противно было от того, что вероятность подобных событий - есть. Ведь когда разрешено все, то становится скучно. Запреты, неволя, власть, борьба, надежда. Эта книга в какой-то степени несет вопрос. А нужна ли свобода людям на самом деле. Или может быть закрепление дает иллюзию веры в благость свободы и таким образом наделяет человека надеждой, которая делает жизнь ярче.
Возможно если смотреть с такого плана на книгу, в ней что-то действительно есть.
Но даже эти мысли не помогали мне отделаться от мысли, что книга мне не нравится. Вот только мое отношение изменилось после прочтения последней главы. Эта глава шла как эпилог. Словно вся история это действительно рассказ некой неизвестной служанки. Реального человека, который пережил тот период. А этот эпилог этакая статья ученых историков об этом времени.
Эта глава заставила иначе взглянуть на произведение. Признаться честно, я не сразу поняла, что эта статья на самом деле эпилог, а не комментарий кого-то, как дополнение к книге.
За это даже немного стыдно. Но что есть, то есть.
В общем книга мне понравилась. Но мир - нет. Герой - нет. Все, чем была наполнена история, мне не понравилось. Но вот сама книга - да.

1 глава - ничего не понятно
2 глава - красивая, печальная легенда, немного открывающая загадку населения планеты Зима
3 глава - всё еще почти ничего не понятно
4 глава - снова печальная легенда, освещающая одну грань неизвестного мира
5 глава - краткое, но поэтичное описание красот дороги, а следом чуда Зимы
6 глава - очень даже понятная история местного жителя, попавшего в передрягу
7 глава - о, наконец-то блок теоретической информации о наиболее интересной особенности местного населения!

Есть еще одно предположение о причинах эксперимента: прекращение войн. Считали ли древние хейнцы, что постоянная сексуальная активность ведет к агрессивным, не свойственным никому из низших млекопитающих, кроме человека, проявлениям? Или же, подобно Тумассу Сонг Анготу, они считали войну проявлением мужского начала, огромным изнасилованием, и поэтому стремились в своем эксперименте ограничить как мужественность, которая насилует, так и женственность, которая подвергается насилию?

8 глава - еще немного информации, перезд и сравнение двух культур, развившихся на одной климатически-физиологической основе
9 глава - легенда... да, знакомая, лишь переделанная под данный мир, но нет повести печальнее на свете...
10 глава - эх, погружаемся в интриги, шпионы, двойные агенты, ложь, прячущаяся в правде и правда, прячущаяся во лжи
11 глава - личный дневник местного, дипломата, пекущегося о своей стране, даже когда все считают его предателем

я думаю, они боятся посланника не меньше, чем Аргавен, с той лишь разницей, что Аргавен считает его сумасшедшим, как он сам, а они лжецом, как они сами
*
Посланник говорил хорошо, с трогательной искренностью и убежденностью. В нем есть невинность, которая мне кажется чуждой и глуповатой, но иногда эта невинность приоткрывает такую дисциплину ума и величия цели, которые внушают благоговение.

12 глава - мудрости одной Гетенской религии
13 глава - нууу, его предупреждали... Ух, какая глава! Просто, ух...

Когда становилось холодно, мы постепенно сближались, образуя единую группу, в середине ее было тепло, а по краям холодно.
Доброта. Я и некоторые другие — старик, человек со зловещим кашлем — хуже всех сопротивлялись холоду, и каждую ночь мы оказывались в центре группы, где было теплее.
Мы не дрались за теплые места, мы просто оказывались в них каждую ночь.
Ужасно, что человек не теряет добро. Мы оказались обнаженными во тьме и холоде, и нам нечего было дать друг другу, кроме доброты.

14 глава - с нами снова наш второй герой. И вот он-то герой по-настоящему. А еще это глава про непонимание и доверие.
15 глава -

16 глава - Гетенский трэвел-блог, вулканизм и ледниковый период
17 глава - легенда о создании мира и жизни изо льда
18 глава - лед, снег, ветер, мороз, мысленная речь, серьезные разговоры
19 глава - я подозревала, что так и будет...
20 глава - Это было очень здорово! Вроде достаточно сухое, краткое, даже суровое описание, но оно задевает, проникаешься историей на полную силу. Гетенцы не спешат, а то и вовсе движутся по течению, смиренно принимая свою судьбу и только в легендах описаны бунтари, правда бунтарство их до добра не доводит, зато именно они и попадают в легенды. А какая зима на планете Зима! Слов для названий разного снега придумано еще больше чем у чукч/саамов/или кто там еще известен несколькими десятками слов, описывающих снег. И описание похода по ледяному щиту, занимающему почти половину северного полушария (еще один занимает почти половину южного, оставляя для жизни на планете узкую полоску) очень захватывающе и завораживающе.

Странно, но книга мне далась крайне тяжело, люблю фантастику, но данное произведение вообще не зашло сейчас, возможно нужно будет перечитать через пару лет. Но есть несколько интересных мыслей которые взяла на вооружение, но удовольствия не получила.

На планете Зима холодно (ну это и понятно по названию), недружественный климат влияет на существ (людей) там обитающих. Главный герой романа прилетает на эту планету, чтобы установить контакт, но внешняя дружественность инопланетной расы превращается в агрессию.
Автор вывела интереснейший закон «один инопланетянин – это диковинка, а два – уже вторжение», сразу вспомнились законы робототехники Айзека Азимова, идеи то классные. Вот так и вышло, что наш герой попал на другую планету один и ему придется пройти огромный путь, чтобы вернуться обратно, этот путь изменит его самого и его взгляд на "своих" и "чужих".

Достаточно интересно показаны коренные жители планеты Зима. Они однополые, во время спаривания становятся особями женского или мужского пола, это не плохо описано, можно себе их представить, но это не очень приятно. То как они мыслят тоже описано не плохо, особенно в конце, когда герой уже дружит со своим спасителем, представителем планеты Зима.

Несмотря на достоинства книги, она мне показалась занудной, мир прописан не плохо, но полного погружения у меня не произошло. Все персонажи не слишком яркие, не хотелось зацепиться за какого-то героя и жить вместе с ним. Описание социального и политического строя мне не понравилось.

Мьевиль — услада для визуала и кинестетика. Его мир Бас-Лаг продуман до мелочей, поэтому с первых же страниц ты стоишь посреди города Нью-Кробюзона, растерянно крутишь головой, потому что всё слишком незнакомо, но «белых пятен» нет, все мельчайшие детали описаны, озвучены, объяснены. Можно нагромоздить много умных слов про жанр произведения («…фэнтези в альтернативном мире с викторианской технологией. Итак, это скорее не феодальное общество, а раннеидустриальное капиталистическое, с ярко выраженными чертами загнивающего полицейского государства» © Чайна Мьевиль), но на самом деле его не определишь иначе как небольшой статьёй, да и в любом случае каждый читатель сделает акцент на разном. Безусловно, это вымышленный мир, в котором есть и магия, и наука, изрядное количество биопанка, стимпанка и даже киберпанка — мультфильм или кинофильм получились бы просто превосходными по зрелищности. Однако разыгрывающиеся на такой красочной сцене события вполне себе современны и принадлежат к привычным нам литературным жанрам. Детектив, разборки мафии, социальные драмы, религиозные драмы, маленький человек, проблема выбора, проблема самоидентификации, наказание и раскаяние, неравные взаимоотношения, дискриминация, наркоторговля, полусумасшедшие гениальные ученые, политика, общество и жёсткая социальщина. В одной книге очень много всего, да и персонажей немало, поэтому круг проблем и охватывает сразу всё и вся. А ведь помимо персонажей разных рас (у каждой расы — свои заморочки) существуют ещё и такие жуткие вещи, как, например, переделанные — превращённые биохимиками в непонятные существа люди. Например, получеловек-полулошадь, или человек, совмещённый с каким-нибудь паровым агрегатом, с лишними руками и ногами, с гигантскими ножницами вместо конечностей, переломанный и изуродованный, биохимия может всё, что угодно. Очень страшно, что переделки применяются в качестве наказания, причём соотносятся с тем преступлением, которое совершил наказуемый. Так матери, убившей младенца, на лоб пересаживают его мёртвые крохотные ручки (напомнило Фриду, кстати, и её платочек), проститутку ставят на собачьи лапы, а ещё одну украшают сотнями грудей на каждом свободном участке тела.

Но самое интересное, конечно, — персонажи. Не читайте их описания, если ещё не читали роман, гораздо интереснее постепенно узнавать об их особенностях.

Айзек, один из немногих «просто людей» в романе, если маниакального до знаний учёного-гения можно вообще назвать нормальным. Темнокожий, тостопузый и здоровый, плюет на большую часть условностей этого мира… И, может быть, именно поэтому способен совершать чудеса в науке, которая, как известно, в этом мире успешно конкурирует с магией.
Лин — любимая Айзека, хепри. Хепри-самочка — значит, у неё вместо башки гигантский скарабей. Самцы-хепри, кстати, просто тупые жуки без человеческого тела. Говорить не может, но зато прекрасно общается жестами. Выросла в религиозной общине своего народа, где поклонялись туповатым самцам, потом сбежала и стала свободным художником, так как особые железы в жучиной голове позволяют ей творить скульптуры из застывшей «слюны».
Ягарек — гаруда, то бишь огромный птиц. У его народа есть только один закон — нельзя забирать свободу выбора другого существа. Мы только на последних страницах узнаем, как именно Ягарек забрал свободу выбора у своего соотечественника, но наказание страшное — его лишили крыльев, и теперь он отчаянно пытается найти способ вновь летать, потому что без неба он никто. За этим он и обращается в Айзеку, потому что ни один больше безумец не будет всерьёз решать такую проблему. Собственно, из-за этого все главные персонажи и ввязались в основную интригу романа.
Совет конструкций — ужасно заинтересовавшее меня существо. В результате компьютерного вируса (компьютеры на перфокартах в этом мире есть) родился искусственный интеллект наподобие Скайнет, который стал сам себя совершенствовать, развивать, перестраивать из всякого электрического хлама и обзаводиться сетью маленьких организмов-роботов, которые исследуют для него мир. В конце концов вокруг него собирается что-то вроде религиозной секты, с которой он общается при помощи трупа, с воткнутым в мозг гигантским проводом. Жуть.
Ткач — богоподобный трикстерный персонаж, который существует сразу во многих измерениях и обладает почти безграничным интеллектом. Эксцентричен донельзя, его милость иной раз хуже его немилости.
Ещё позабавили действующие в одной из сцен «кукловоды» (совсем как у Хайнлайна), которые похожи на червяков и полностью управляют существом, на котором паразитируют.

Есть целая линия с революционерами-подпольщиками, тоже очень интересная. Но всё крутится вокруг другой проблемы, связанной, скорее, с жанром ужасов. Айзек начинает изучать всех летающих существ и случайно добывает личинку ужасного монстра, который тоже, как и паук, существует в нескольких измерениях, поэтому убить его очень трудно. А питается этот монстр мозгами людей — не в прямом смысле, а скорее выпивая сознание (как дементор), оставляя от человека одну пустую слюнявую оболочку.
Большая часть романа — попытка найти и убить эту бабочку и её товарок. В этом заинтересованы вообще все (включая главного наркобарона, которому эти бабочки нужны были для производства наркоты). В дело идут все расы и умы: гангстеры, наёмники, кукловоды, переделанные, Ткач, Совет Конструкций, Айзек и товарищи… Только это всё совсем нелегко.

Финал книги просто поражает, он идеален. Проще сказать каким он не является, чем рассказать, что произошло. Это не хэппи-энд, но и не трагедия, не открытый финал, не двойственный финал, не непонятный. Многомерный, но конкретный, всё как в жизни. Браво. Обязательно почитаю про этот мир ещё.

Какой, однако, человек Тед Чан. Впервые понимаю, почему за один рассказ человека могут удостоить нескольких престижных премий: «Тебе нравится, что ты видишь?» − именно такой случай.

Рассказ, по сути, представляет собой развернутую общественную дискуссию о необходимости введения обязательной каллиагнозии среди студентов Пемблтонского университета. Каллиагнозия, она же калли, − блокировка нервных рецепторов, отвечающих за восприятие красоты человеческого лица. Человек с калли не способен различить, Аполлон перед ним или Квазимодо, кикимора или Нефертити. Он не судит людей по внешности, поскольку не может этого сделать.

Проходит дискуссия в развитом постиндустриальном обществе примерно, позволю себе поиграть в футуролога, 2040−2050-х годов: освоен ряд новшеств, но, в принципе, ничего запредельного. Младенцы, которым калли включали в порядке эксперимента сразу же после ее открытия, окрепли, подтянулись и стали студентами. Монологи такой студентки, Теймеры, instantly likeable, I'd say, являются скрепляющей нитью повествования и создают некоторое подобие сюжета. В восемнадцать лет, избавившись от опеки родителей, Теймера решает отключить эту демократическую штуку и описывает то, что происходит с ней дальше. А происходит с ней вот что: она постепенно осознает свою красоту, идеологически выступает против обязательной калли, но в то же время с помощью внешних данных решает вернуть своего бывшего парня, который, вот сюрприз-то, без калли оказался довольно страшненьким товарищем (Теймере это не мешает − instantly likeable, я же сказала).

Ну нет, при этой милой интриге не будет громов, молний и лихих завихрений сюжета: «Тебе нравится, что ты видишь?» − безусловно, рассказ о приключениях идеи. По форме это просто идеальный образец диалогического мышления: Тед Чан не продвигает калли и не выступает против нее, он просто объективно обрисовывает плюсы и минусы такой затеи.

Некоторые плюсы, допустим:
− отсутствие дискриминации по признаку красоты;
− невозможность манипулировать внешними данными и подвергаться аналогичным манипуляциям;
− индифферентность к рекламным воздействиям ( о том, что маркетологи продают вещи в оболочке красивой жизни и хорошего секса, писал вроде еще Пелевин, а мне в свое время глаза на это открыл курс «Рекламного текста»);
− повышение коммуникативных способностей и уверенности в себе, особенно у лиц со средними и ниже внешними данными: откуда ты знаешь, красотка перед тобой или чучело, почему бы не пригласить ее на ленч или не помочь сделать домашнее задание, не схватив на стуле сердечный приступ;
− демократия, толерантность, profit.

Минусы:
− ущербное восприятие эстетики вообще;
− неестественность подхода;
− быть может, это просто борьба завистливых некрасивых за свои права?..
− невозможность повзрослеть, видя различия, но поднимаясь над ними.

Зрелость означает видеть различия, но сознавать, что они не имеют значения.

Рассказ, конечно, замечателен и тем, что поднятую Тедом Чаном проблему смогут приложить к себе 99,9% читателей и будут, таким образом, с интересом следить за ходом дискуссии, обдумывая по ходу дела свой потенциальный вклад. Окей, мы выросли в обществе, одним из глиняных столпов которого является эстетическое восприятие ближнего своего, как и самого себя. Придирчивое отношение к внешнему лоску − одна из ключевых особенностей западной цивилизации. (Кстати, распространяется этот лоск, на мой взгляд, и на многие другие частности, скажем, на аристотелеву логику − у индусов таких постулатов вы не найдете. По-моему, человек желающий быть, прежде всего, логичным, сродни человеку, который желает быть, прежде всего, красивым.)

В конце читателя ждет маленький сюрприз − точка зрения самого автора, которая окончательно укрепила меня в сознании его мудрости. Впрочем, к тому времени и у вас уже оформится собственное отношение к калли. Это непростой вопрос. Вы правда никогда не манипулировали своей внешностью, не пытались использовать ее в своих целях? Вы не прятались за ней? Не стыдились, не маскировали ее? Вы относитесь к своим фотографиям ровно-положительно и всегда спокойно смотритесь в зеркало? Хорошо, теперь о других: вам все равно, как выглядит ваша вторая половина? Вы не оцениваете с эстетической точки зрения своих собеседников и партнеров? Не робеете в присутствии красавицы или красавца? Да вас же можно поздравить, если, конечно, вы вообще есть. Например, я на протяжении жизни «провинилась» почти по всем пунктам. Но я бы не стала ставить себе каллиагнозию, разве что в порядке эксперимента, − с ней я бы никогда не выросла в то, что я есть. Искусственными способами взрослению не поможешь; рост осознанности − выбор редакции. Если в 17 влюбляешься в прекрасных принцев на конях и без, это, по-моему, вполне естественно. Если в 25 думаешь, что у человека может быть три синих рога на голове, но тебе, в принципе, плевать, это тоже вполне естественно.
Замечательный рассказ, очень рада, что прочла; он позволяет подниматься выше.

P.S. А вот это Тед Чан и, по-моему, у него не только богатый внутренний мир.)

Если бы мне необходимо было дать жанровое определение этого романа, то я совершенно точно назвала бы его "постмодернистским детективом". Хотя главная загадка не классическое "Кто убийца?". Читателю нужно сначала догадаться о том, что за страшную тайну автор хранит до последних страниц. Даже не так, всё равно эту тайну так просто не отгадаешь. Скорее, единственно возможная отгадка читателя — из какой области эта самая загадка. А потом тайна раскрывается, и все многочисленные странности и намёки — оп! — складываются в одну картинку, понятна и маниакальность рассказчика по поводу определённых моментов и многое другое.

Немного обидел не слишком качественный перевод. "Один туфель" и "зарегистрировал в небе чайку" коробит слух, но язык романа довольно простой, поэтому огрехи не слишком многочисленны и заметны.

Сюжета, как такового, в книге нет. Есть какая-то крохотная цепь событий, которая тянется на протяжении всего романа, но не она двигает повествование, да и кульминация романа связана с этим сюжетом только косвенно. Главное — внутренний мир рассказчика, персонажи вокруг, мир вокруг...

Мир вокруг странный, замкнутый, слегка ненастоящий. Крохотный островок, где живёт семейка, постраннее семейки Адамс. Так с ходу и не скажешь даже, кто из них более сумасшедший.

Отец Энгус. Не регистрирует собственного ребёнка, не пускает его в свой кабинет ни под каким предлогом, хромает от того, что его жёнушка с весьма свободолюбивым характером сразу после родов укатила на мотоцикле, сломав ему ногу. Утверждает, что мир похож на ленту Мёбиуса, по запаху и звуку пукающего человека безошибочно определяет, что он ел и пил, составил энциклопедию измерений собственного дома, куда кропотливо занесены все измерения от длины ножек стола и телефонного шнура до вместимости ложки. Заставил сына выучить всё это наизусть, регулярно проверяет.

Сынок Эрик. Когда-то перспективный молодой интеллектуал, добряк и молодец... Сошёл с ума, увидев страшную картину в больнице, где он ухаживал за маленьким инвалидом. Не буду описывать здесь её неаппетитность, но, думаю, стоит предупредить, что из-за таких сцен читать книгу слабонервным не стоит. Теперь он поджигает собак, кушает собак (особенно умилила меня сцена, где он с восторгом описывает холодильник, настолько большой, что в него восточно-европейская овчарка влезет) и кормит детишек опарышами и червями.

Франк, собственно, рассказчик. Дружит с карликом. По моему мнению — самый настоящий шаман. Охраняет при помощи своего собственного шаманизма остров, ставит тотемные столбы, приносит жертвы из мелких животных и собственных секреций, даёт вещам имена, а местности — собственные названия. Ненавидит женщин, хотя, по сути, должен был бы ненавидеть собак, сделавших его инвалидом. Гадает при помощи Осиной фабрики. Интересная штука, кстати, аллегория на нашу жизнь. Это сложный механизм-лабиринт с кучей коридоров, куда запускается оса, которая в конце каждого коридора умрёт какой-то своей особенной смертью (огонь, вода, пауки... Фантазия Франка в плане убиения ос очень велика). Вот так он и гадает. А возложив руки на череп покалечившего его пса, он переносится в сознание безумного братца... Ах, да, чуть не забыла, он убил троих. Точнее, он убил двоих, а третью, девочку, ему пришлось убить для равновесия, ведь убить двух мальчиков как-то неправильно, неровно.

Небольшая подсказка для этого детектива: с кем-то из этой тройцы что-то явно не так. Нет, они все фрики, каких ещё поискать, но один из них ненастоящий. Приятного отгадывания, не заглядывайте в конец.

Цитата:

Мы - общество, подыхающее от избытка выбора.

Впечатление:
Одна из лучших антиутопий, которые я читала или смотрела. Книга есть в моей подборках: Утопии\АНТИутопии и Книга vs Сериал
Вот порядок знакомства с историей я не помню, мне кажется это была все же книга, далее сериал.
История на тот момент взорвала мир антиутопий, несмотря на то, что книга была написана в 85-м году, но такой популярностью она тогда не пользовалась.
Мир, который нам предоставил автор прост, поражает отсутствием деталей, но в тоже время будоражит, насколько точно передана системность этого мира.
Меня до сих пор поражает, как люди могли довести до такого, когда группа людей настолько сильно продвинула свою систему мироустройства, что другим не осталось ничего, кроме, как подчиняться.
И книга очень гармонично вписалась в сериал, персонажи, реализация, да были отступления,но в целом история передана максимально четко, мне понравилось. Но, наверное беда всех сериалов-они «сдуваются» под следующие сезоны, собственно здесь, как по мне произошло тоже самое.

А ещё есть вторая част; книги, которая вышла 20 лет спустя, тут можно почитать мою впечатлялку Заветы. Маргарет Этвуд. Да, не получилось сделать подряд отзывы, но он есть.

О чем книга: наше время, в одном небольшом городке решили поменять систему мироздания и жизни. В этом новом мире всех женщин поделили по кастам, прикрепились к боратам правящим домам. Кто-то прислуживает, кто-то рожает для них детей. Никаких прав и свобод больше нет. Каждая такая служанка родив ребёнка для командорах отправляется в новую семью и так продолжается до тех пор, пока одна из служанок не решает, что с нее хватит и ей нужно спасти своего первого ребёнка от этой участи.

Читать/не читать: читать, особенно фанатам антиутопий (йа, йа, йа :))
Экранизация: сериал «Рассказ служанки» 2017 год

Я уже смотрела фильм по этой повести, "Прибытие", и конечно сравнивала экранизацию с оригиналом. Как мне кажется, экранизация в кои-то веки победила.

Повесть слишком сухая, и если в фильме дано достаточно человеческих эмоций и переживаний, то здесь они прошли вскользь, слишком их потеснили научные подробности, какими бы интересными лично для меня они ни были. К этой части нет претензий - процесс познания языка пришельцев, взаимодействие с ними и как это влияет на сознание героини - здорово, увлекательно, но всё же слишком безэмоционально.

Добавленные подробности о личном, эмоциональном недостаточны для того, чтобы проникнуться историей с этой точки зрения, хотя ели судить по названию, акцент ставился именно на этом. Но научно-фантастическая часть перетянула на себя большую часть внимания и эфирного времени.