Майор Вихрь. Семнадцать мгновений весны. Приказано выжить (сборник)

Вообще-то я за гендерное равноправие, чем горжусь, но это такая умная книга, что я сразу девочка и хочу платье. А если короче - книга о высокой политике. А если честно - книга о мужских играх. Мужских, карьерных, кадровых, партийных играх. Мужчины это обожают - все эти "кто из нас собака сверху, а кто собака снизу". Интриги, интриги, интриги. И нить повествования я теряю быстро и найти мне ее потом трудно. Да и ладно. Все же в курсе чем дело кончилось? Вполне обычно для любого общества, любой страны, любого правительства. Только уж очень чувствуется полное отсутствие человечности в этом обществе. Цена человеческой жизни перешла из моральной категории, в категорию товарно-сырьевого рынка. Угасли все инстикты, кроме любви к фюреру и еще пары-тройки, одобренных политикой партии и…

Все, товарищи. Мое предубеждение сломано. Я предвзято считал, что никогда фильм не может быть лучше книги. Вот оно. Я был без ума от фильма, от флегматичного Штирлица, от жесткого Мюллера, проницательного Шелленберга и всех прочих. А может быть, я был без ума от игры Тихонова, Броневого, Табакова и всех прочих? Возможно. Ведь в них я видел людей, характеры, темпераменты, харизму. И не только в них - в Кэт, пасторе Шлаге, в профессоре Плейшнере, и всех остальных. Так вот, я не увидел всего этого в книге. Я не увидел там людей. Я лишь увидел персонажи. Фильм меня приводил в трепет. При прочтении книги сердце не стучало. Мне вообще показалось, что сценаристам было лень писать сценарий, и они взяли книгу Семенова, отодрали обложку и приклеили лист со словом "сценарий". Или же, что Семенов…

Я абсолютно не знаю историю Третьего рейха, поэтому читать мне было тяжело. Как только я запоминала кто такой Геббельс, появлялся Гиммлер, и я забывала кто такой Геббельс, потом выбегал Геринг, затем меня добивали Борман и Мюллер, а контрольный в голову - это их звания: обергруппенфюрер, рейхсфюрер, оберштурмбанфюрер. Слишком много персонажей для одной бедной меня. Больше всего понравились сцены, где Кэт спасает детей, с звериной хитростью прячет их. Я очень ей сочувствовала, а она молодец! Штирлиц - неплохой чувак, но последняя сцена меня просто взбесила: не написать жене письмо, когда едешь на верную смерть, потому что "Они стертые, эти мои слова, как старые монеты". В такие моменты хочется трясти героя за шкибон и грозно вопить на него. Моё ИМХО - ей было бы до фени, какие там слова в…

да это вещь, не понимаю как это произведение прошло мимо меня раньше...

очень интересны диалоги, анализируя их можно научится риторике больше чем по всем этим "супер пупер посибиям" вместе взятым

Оставляет сильно впечатление, есть моменты, не отражённые в фильме. Проясняет некоторые непонятки, которые оставались после просмотра.

Все мы, читавшие или смотревшие "Семнадцать мгновений весны", помним финальную культовую сцену, как Штирлиц (полковник Исаев) возвращается в Берлин за считанные дни до победного конца войны, обрекая себя на верную смерть, поскольку сомнений в том, что он раскрыт кем-то из компании Мюллер, Гимлер, Шелленберг уже нет. Зрители и читатели "Семнадцати мгновений" разделились на два лагеря. Одни верили в то, что Штирлиц опять-таки выкрутится из сложившейся ситуации, другие, что, увы, на этот раз история Штирлица подошла к концу. Сама режиссер "Семнадцати мгновений" Татьяна Лиознова призналась Леониду Парфенову, что для нее Штирлиц, конечно, едет умирать, так как любое везение когда-нибудь заканчивается (https://www.youtube.com/watch?v=mnhUwijpNHA&list=PLdmLLQnQVoyZ5vXA3_a8QowiaW1bhdEPV).…