Домой с небес (сборник)

Я ничего хорошего от этого произведения не ждала, и ожидания чуточку больше, чем оправдались. Если книга нравится очень, я не отношу к достоинствам маленький размер произведения. В данном случае хочу автору сказать спасибо за то, что не стал меня долго мучить своей автобиографической повестью. Много их, патриотов и "патриотов", оказалось за рубежом в послереволюционные годы. Не знаю, может, это и безжалостно с моей стороны, но не особо верю я тем, кто начинает "плакаться за жизнь" за кордоном. Тут, на родине, в годы гражданской войны тоже было не сладко. Но люди жили, выживали или умирали. В описываемое в повести время - двадцатые годы прошлого века - во Франции оказался И. А. Бунин. Написал там "Окаянные дни под серпом и молотом" и "Жизнь Арсеньева". Эти произведения - не слезоточивые…

— Вы француз? — Нет, я из промежуточного мира. — Как вы говорите? — Я не говорю.

Модернизм - удачный жанр... стиль... период... феномен: как ни пиши, а есть оправдание - это всё по-модернистски. Не нравится сюжет? Нереальные персонажи? Неровный язык? Так модернизм же. Ну ладно. Писатель "в домике". Но нам-то с циничной высотки постмодернизма никто не запретит рассматривать его сооружение.

С первых строк завораживает экспрессионистский язык, как дождь с парижских открыток - не мокрый, а глянцевый: "клокотал... нежно шелестел... медленно падал, как снег... стремительно пролетал светло-серыми волнами, теснясь на блестящем асфальте... Он шел, как идет человек по снегу, величественно и однообразно. Он то опускался, как вышедший из моды писатель, то высоко-высоко пролетал над миром, как те…

Героям романа «Аполлон Безобразов» тоже делать нечего. Бродят они неприкаянные по городу Парижу 20-х годов. Позовут на бал, поедут на бал, позовут пожить в полуразрушенном замке, не откажутся, всё равно жить больше негде. Вот эта неприкаянность без работы, без своего дома называется в романе поиском своего "я". Главные герои ищут себя во сне, в долгих разговорах, в посещениях кафе и долгих прогулках по улицам Парижа. А кто же герои романа и станут ли после прочтения книги нам понятны? Вот, Васенька-рассказчик, заснул на диване. Про себя он говорил: "Волоча ноги, я ушел от родных; волоча мысли, я ушел от Бога, от достоинства и от свободы; волоча дни, я дожил до 24 лет". Васенька беспомощный и слабохарактерный человек. "Аполлон Безобразов спал в шкафу. Его любимая комната была бывшая…

Этот роман почему-то хочется сравнить с пюре из рыбы, покрытой взбитыми сливками. Звучит заманчиво и легко до момента, пока не попробуешь, а там уже все зависит от крепости желудка и собственной упоротости. И еще это роман-обманка, который использует столько разных противоположных приемов, что даже качка на рассекающем могучие волны корабле не может сравниться с объемом встряски после прочтения "Аполлона Безобразова".

С точки зрения намешанных в тексте отсылок к другим произведениям, роман Поплавского может сравниться с ведущими произведениями постмодернистов. Удивительно, что написано оно было почти столетие назад, предвосхитив в чем-то последующие таланты. Однако как и многие произведения постмодернистов "АБ" явно на любителя восхищаться многомерностью полотна текста и всеми улочками и…

Аполлон Безобразов - полигон стилистических игрищ, где за формой содержание теряется с порога и не находится до последней строчки. Кажется, что слова здесь играют куда более значимую роль, чем сюжет, да и есть ли там в действительности сюжет, в этом фантасмагорическом сплетении нескольких игровых фигур-персонажей? Каждая из которых лишь проекция проекций, тень на стене, лица эмиграции в дремлющем в дождливых или дрожащих от жары мороках Париже - бледные, мертвенные привидения, и ни одного живого человека. Что Васенька, что Тереза, что Тихон, что... (остальных перечисляй-не перечисляй), что даже Роберт - каждый из них это грань одного и того же, это даже не лицо русской эмиграции, это бесконечный поток мысли, разделенный на осколки и дроби.

Что это, сюрреализм? Модернизм? Попытка…

"Аполлон Безобразов" – прекрасный образец модернистской прозы русского зарубежья. Небольшой по объему роман может произвести впечатление "странного" произведения: сюрреалистического, декадентского, написанного на грани сна и яви, пограничного прозе и поэзии. Поэтический характер этого романа не случаен ввиду того, что Борис Поплавский (завершивший работу над романом в 1932 г.) в первую очередь является поэтом. С поэтического же описания сумрачного и дождливого Парижа, с его сюрреалистической атмосферой, начинается роман. В этом залитом дождем Париже ведет свое жалкое существование Вася Дутов – герой, от лица которого ведется повествование. Вася является нищим русским эмигрантом, стихотворцем, грузчиком и мойщиком посуды. Случайно встретив на своем пути главного героя романа Аполлона…

Тесные объятия с дешевыми кафе, бравада, ругань, танцующие в ядовито-мрачном свете газовых фонарей бульвары...Жизнь и смерть в заброшенном особняке, радости, отчаяния странные увлечения... смирение, покаяние, антивоздержание, непокой... протест - и к жизни, и к смерти, спорт, мистика и стоицизм... Париж.

А небо нам не нужно Пусть ангелы и воробьи Владеют небом дружно… Г. Гейне

Бориса Поплавского не знают и не читают. Я полжизни слежу уже — так и есть. И даже если сделать вид, что смотришь совсем в другую сторону — на проплывающие облака или расписание электричек - и так тихонько насвистывать при этом, а потом — раз! - и обернуться резко: нет, всё равно не читают. Заколдованный «монпарнасский царевич», в тёмных очках, протертом под мышками пиджаке-невидимке и венке из воска на беспокойной и пропащей эмигрантской голове — даже для клуба любителей щемящей романтики вечного изгнания, поэзии рухнувшей жизни, ценителей всяческой тоски по родине, снов про хорошо воспитанных мальчиков в коротких штанишках, увлечённых ловлей бабочек в родовом поместье, про птицу-тройку, тезоименитство государя и…

Мне показался роман слишком глубоким, поэтому не дотянуть мне в понимании его даже до половины глубины. Язык поэтичен, местами очень красив, многообразен и сюрреалистически сложен, поэтому нелегко поддается моему личному умению пользоваться герменевтикой. Герои, похоже, автобиографичны, поэтому роман словно исповедь. Проблема добра и зла перемешанно-перепутана, и снова трудно разобраться в присущих героям положительных и отрицательных характеристиках. Величественно безобразнО-безОбразен лишь один, Аполлон Безобразов, и то, смотря с какой стороны посмотреть..."по ту сторону добра и зла" разве существуют человеческие критерии оценки?!..Тереза также есть некий странный образ, задуманный автором, но противоречивые чувства вызывает описание героини во мне, читателе. Ожидала совсем иного, а…