Рецензии — стр. 2

В конце романа один из главных героев Томми говорит, что у него в голове Полная неразбериха. Так вот у меня сейчас аналогично. Книга, у которой в большинстве своем высокие оценки и восторги читателей, меня оставила равнодушной абсолютно и если-бы не игра, я скорее всего вообще не стала-бы её дочитывать. Но если бы да кабы, поэтому имеем то, что имеем.

Уже в процессе чтения выяснилось, что это антиутопия. Если судить по аннотации, можно предположить другой жанр, но это по большому счету не важно. Главное, чтобы было интересно и содержательно.

На страницах романа автор рассказывает об особом мире доноров, которые живут только для того, чтобы в определенный момент исполнить то предназначение, ради которого они и появились на свет. Они клоны реально живущих людей и воспитываются в закрытой школе Хэлшема, где созданы все условия, чтобы они , с одной стороны, не чувствовали себя другими, отличными от обычных людей, а с другой , им постоянно и методично внушается мысль о том, что у них не будет той жизни, которую они могут наблюдать из окна. И им нечего рассчитывать на многое из того, что есть у обычных людей. По сути, вся их жизнь только видимость нормального положения вещей, за фасадом которой скрыта ужасная и чудовищная правда того для чего они появились на свет.

Повествование ведется от лица главной героини Кэти ,которая достигнув взрослого возраста, мысленно возвращается в те годы и вспоминает свою жизнь в закрытой школе и своих друзей Рут и Томми и с каждым её словом все сильнее обнажается чудовищная правда, когда слова о благих намерениях звучат очень актуально.

Интересная тема, могущая подвигнуть на размышления и уж никак не оставить равнодушным. Но у меня не получилось "срастись" с рассказываемой историей, сопереживать героям. Для меня как сама история , так и её герои остались слишком отстраненными. Я словно наблюдала за всем сквозь неимоверно толстое стекло и происходящее за ним было отделено от меня еще и чудовищным расстоянием в тысячи лет.
Бесконечные акценты на секс, какие-то нелепые конфликты, а вопросы так и остались без ответа.
Например, почему одни могут быть помощниками, другие -нет ?
Как донор продолжает жить после выемки, если у человека в организме далеко не все органы парные ?
Каким образом создают клонов ? Люди добровольно в этом участвуют или как ?

При чтении романа постоянно возникало ощущение японской созерцательности, когда и сам автор наблюдает за всем происходящим со стороны и особо не стремится вовлечь читателя в происходящее. Слишком скучно, слишком равнодушно, слишком отстранённо, слишком фальшиво. Для меня. Имхо.

Боже мой, я шмогла! Невероятно! Я выжила и даже не бросила! Я мучила эту небольшую книжку аж полторы недели, я буквально заставляла себя читать ее, это была почти пытка – включить и слушать ее (к слову, на ЛитРесе ужаснейшая озвучка, словно робот читает... но, может, так и нужно, чтобы читатель мучился???)

Честно говоря, до чтения меня немного удивляла невысокая оценка книги – меньше четверки. Это же культовая (наверное) антиутопия, ее читали почти все (ага, а я как обычно тот еще тормоз), а кто не читал, тот смотрел сериал... или хоть замысел знает. Я сериал не смотрела, но прекрасно знала, кто такие служанки, командоры и что они друг с другом делают. Я знала, что мне стоит ждать от книги, разве что были завышенные ожидания – не просто так же книги становятся НАСТОЛЬКО популярными! Что же, я теперь понимаю, что популярность «Рассказа Служанки» – заслуга актуальной темы. Этвуд действительно умело нащупала нерв, дерни за который – и реакция обеспечена. К тому же, это одна из немногих антиутопий, которая рассказывает о женщинах, об угнетении именно женщин – и это также возвело «Рассказ...» в ранг культовых историй. Я не смею отрицать, что тема выбрана… любопытная, но вот исполнение меня разочаровало.

Главная героиня, т.н. Фредова, – персонаж наискучнейший. Унылый. Картонная она какая-то, не кажется живым человеком, хотя были у нее и любимый мужчина в прошлом, и дочь. Рассказывает она о себе со странным безразличием, словно не о себе, а о случайном человеке. Можно было бы списать на кризис осознания себя как личности, но вот непонятно мне, как человек может в такое спокойствие, когда его внезапно лишают свободы и всех прав. Фредова не родилась в тоталитарном обществе, ей не промывали мозги с раннего детства, она воспитывалась в свободной стране, сама выбирала, с кем ей спать и от кого рожать (и рожать ли). Она работала. Имела какие-то увлечения. Вообразите, милые женщины, вы выросли в стране победившего феминизма – а тут вас в одночасье выгоняют с работы, заставляют облачаться в непривычную вам одежду, толкают вам речи про религию и отправляют рожать от незнакомых мужчин! Что вы почувствуете? Возмущение? Ужас? Злость? Отчаяние? Скорее всего, все вместе – и это нормально. Вы будете метаться, плакать и кричать от злости. Что угодно, но не будете равнодушными и спокойными. А именно так – безэмоционально, как не о себе – рассказывает главная героиня. Словно ее лишили чего-то необязательного, а ведь это – свобода и право на свое тело. Опять же, можно говорить об эмоциональном выгорании, но вот эта апатия героини, приглушенность ее чувств – скорее минус книги, нежели плюс.

То, что делают с героиней, – это ужас ужаснейший, кто бы спорил. Но, так как тут у нас антиутопия, возникает вопрос – а как вообще устроено это общество? Автор пытается объяснить (и, кажется, логично), как на территории США появилось тоталитарное (с уклоном в религию) государство. Но все же... а как оно функционирует? Героиня словно бы сама этого не знает. Хорошо, понятно, кто такие Служанки, они должны рожать высокопоставленным, очень мало женщин, которые могут иметь потомство. А как живут 99% женщин, которые не могут иметь детей? Почему мужчины в этом обществе испытывают постоянный... эм... почему кому-то можно иметь женщин, а кому-то – нельзя? Да, Служанки – только для «лучших». А остальные женщины для кого? Возможно, утопая в бессистемных размышлениях героини, я банально упустила этот момент. И, опять же, я сомневаюсь в неспособности женщин (повторюсь – не в традиционно исламском регионе, а в современных штатах) дать отпор фанатикам, которые лишили их прав на работу, хобби и даже тело.

Помимо этого меня удивляет жестокое отношение к Служанкам. Сказано, что способных рожать очень мало, т.е. они буквально на вес золота. Их должны беречь больше скаковых лошадей ценой в миллион долларов. Но отчего-то, вопреки здравому смыслу, в этом обществе всем плевать на репродуктивное здоровье женщин, роды при врачах, в больницах, с должным уходом и заботой – это пережиток прошлого, мы будем рожать без нормальных акушерок, без обезболивающего, откажемся от кесарево сечения и прочих достижений медицины. А что, раньше вообще в чистом поле рожали! А ничего, что такие роды крайне опасны и для матери, и для ребенка? В курсе, сколько женщин умирало раньше при родах? Вы точно этого хотите? Притом, что рожать могут только избранные? Нет, связь не замечаете? Может, начнете заботиться о Служанках? Кто вам рожать будет, если вы не обеспечите должные условия для женщин?..

Можно, конечно, игнорировать странные натяжки в сюжете. Но сама книга невыносимо монотонная, и поиск нестыковок в какой-то момент становится единственным спасением от скуки. В «Рассказе...» толком ничего не происходит. Герои не развиваются, мысли главной героини вертятся вокруг одного и того же, не раскрывая ее как человека, персонажи воспринимаются как функции, за них не хочется переживать, на них просто наплевать – и на рассказчицу тоже. Добивает же окончательно финал – он внезапный и... никакой. Лучшее, что есть тут – это т.н. «комментарий историка». Честное слово, вот он – самое интересное, что было в книге. А это нужно сильно постараться, чтобы сухой экскурс в вымышленную историю был интереснее художественной части.

Как итог: не оспариваю статус «культовости», но книга все же хуже, чем я верила. Ее стоит прочитать (чтобы банально быть в теме), но это не «Мы» или «1984», повествование не увлекает, разве что лишний раз напоминает, что женщина – тоже человек. Словно кто-то в этом сомневается (а мало ли?).

спойлеры

Сложно назвать это произведение антиутопией. Я бы может подумала о чем-то типа альтернативной истории. Просто после открытия клонирования опыты с человеком не запретили, а очень даже разрешили и во всю использовали. Повернулся кран и на человечество полился дождь из превосходных здоровых органов и зачем думать о том, откуда эти органы, кто ими поделился, удобно не думать об этом и принимать, как должное.
Далекое-далекое прошлое. Рабство. Рабы -- не люди, они существуют специально для того, чтобы служить людям, для того, чтобы работать на богатого белого человека, существовать в ужасных условиях, умирать. Раб с детства воспитывается с мыслью, что он раб, что он не имеет свободы и обязан работать на хозяина. По-другому быть и не может.
Наше время. Мы приходим в магазин за бутылкой молока, за какой-нибудь говяжьей отбивной и мало кого волнует, в каких условиях содержат этих животных, что с ними сделали, перед тем, как они попали на прилавок и на наш стол. Удобно не думать об этом и воспринимать все эти дары природы, просто как отдельный орган, который появился из ниоткуда.
Вот именно поэтому я не поражаюсь всей этой жути, которая описана в произведении Исигуро, по сути такая модель поведения человека предсказуема и понятна. Ведь кто хотел помогать клонам? Только их воспитатели, опекуны, те люди, которые контактировали с ними ближе всех, кто знал, что это не просто расходный материал, что это такие же люди, копии, но люди, у них мечты, у них желания и чувства есть. Но кто поверит, кто послушает эту маленькую кучку людей, зачем думать о каких-то там чувствах, если благодаря этому клону можно спасти жизнь своему родственнику? Даже подготовкой доноров занимались точно такие же будущие доноры, только они видели страдания человека, отходившего от операции, страдавшего от очередной потери какого-нибудь органа.
Кто-то удивляется, что воспитанники очень слабо сопротивлялись своему будущему, тому, как их будут использовать. Но не стоит забывать, что жили они в изоляции 18 (!) лет. И все это время их готовили к этому, их растили с мыслью, что они особенные, что они созданы для того, чтобы быть донорами. Они не видели других детей, не знали альтернативы, не понимали, что тут что-то может быть не так, не правильно. Для Кэти было большим шоком, что кто-то может усомниться в существовании души у клона. Люди ничего не знали о жизни клонов, но и те толком ничего не знали о людях..
Поизведение написано очень реалистично, характеры прописаны до мелочей. Я так начала сопереживать Кэти, Рут и Томи, что в конце ощущала себя их частью, сидящей в больничном кресле, переживающей потерю друга, любимого, крушение всех надежд.

P.S. А вот фильм дурацкий. Глупый. Пустой.

Было тяжело читать, еще тяжелее писать о прочитанном..
Не буду вдаваться в сюжет, всегда можно ознакомиться с аннотацией к книге, расскажу о своих ощущениях, впечатлениях.

1. Роман, написан не ради концовки, будь то хорошей или плохой. Это просто период жизни одной из Служанок, она ничем не хуже и не лучше других, просто на примере ее истории нам показывают мир, в котором женщина нелюдь. И поэтому открытый финал меня не расстроил, а был более чем логичным.

2. Многим роман тяжело читать из-за необычного построения текста. И мне было нелегко, но такой стиль оправдан, как по мне. Мы находимся в мыслях главной героини, в ее голове и такое обрывочное повествование нормально. Плюс в самом конце нам дают еще одну подсказку почему текст предстал перед нами именно в таком виде.

3. " Мечта пролайфера". Весь этот мир - мечта таких людей. (почитайте о данном течении, особенно радикальном, и Вы все поймете.)

4. Очень глубокая и феминистическая книга, которая бьет в сердце, дает пощечину и выжимает душу. Невозможно остаться равнодушным, и не переложить такую ситуацию на себя..становится страшно.

5. Читается на одном дыхании, проникаешься героями, анализируешь их поступки, бесконечно думаешь. Данный роман крепко засел внутри меня, вцепился мертвой хваткой.

6. Сильный эмоциональный отклик. А это, для меня, очень важно! С первой до последней строчки, я испытывала различные эмоции, ничто не прошло мимо меня.

Итог: книга потрясла меня, не знаю буду ли ее перечитываться. Этвуд поднимает социально важные и актуальные темы, даже для нашего времени. Знакомиться с автором дальше буду однозначно, мимо такой писательницы я пройти не могу. Читать всем, кто заинтересован в правах женщин и категорически мимо для тех, кто считает, что феминизм - это просто "бабские игрушки".

Бестолково, запутанно и бессмысленно. Дочитала с большим с трудом (а если бы не флэшмоб, наверное, бросила бы в самом начале).

Банальнейший и скучнейший роман об отношениях. Стандартные ситуации, шаблонные персонажи, абсолютно бессодержательные диалоги (страница однострочных реплик о погоде - я для этого, что ли, книгу беру почитать?..). Язык ужасный. Так могли бы писать амебы, если бы умели. Автор, по-моему, так и не смогла для себя определить, что она пишет: то ли романтичную историю любви (и тогда я не понимаю, какого черта во всех подробностях расписывать, в каком порядке героиня ходит в туалет, умывается, одевается и варит кофе?), то ли реалистическую историю отношений он-она (тогда зачем столько розового сиропа?).
Да, убил эпизод про 11 сентября. Такое ощущение, что вставлен был чисто для галочки.

Фантастика? Фантастика тут и не ночевала. Идея перемещения во времени вообще не раскрыта. Почему Генри "путешествует"? Каков механизм? Почему нам показывают только те случаи, когда он попадает в свое прошлое/будущее? Где он бывает еще? Автор ограничивается намеком на какие-то ужасы, переломанные ребра и потоки крови. А конкретно? Фантазии уже не хватило? В общем, совсем не убедительно.

Кстати, эта обрывочная манера прошлое-будущее сильно мешает восприятию истории, как единого целого. Главы по два-три предложения, максимум несколько страниц - это, конечно, сильно.. А ведь идея неплоха и, если ее развить, могла бы получиться действительно увлекательная книга. Но увы и ах.

Не советую. Категорично.

За знакомство с Ниффенеггер - спасибо new_divide .

Она любила его, а он - её. Но это редко совпадало во времени.(с)

Основная ценность любой книги для меня - в идее, она как основа, ствол, на который нанизываются сюжет и диалоги. Наверняка любой из нас хоть раз в жизни мечтал увидеть своего любимого в детстве, или понаблюдать за родителями в первый день их знакомства, окунуться в эту атмосферу - будто шагнуть внутрь черно-белой фотографии. Из-за сбоя в генетическом коде, Генри видит это не по своей воле, он не контролирует перемещения как в прошлое, так и в будущее, и даже зная о грядущих событиях не может их предотвратить. Сюжет романа, следом за Генри, "скачет" во времени, некоторые эпизоды повторяются в настоящем, обретая рельефность и объем. Первая встреча с Клэр - ей 6, ему 36, последняя встреча - ему 43, ей - 82... А между этими встречами было множество других встреч, и счастливая семейная жизнь, и любовь, преданная и терпеливая, трепетная и нежная.
Одри Ниффенеггер написала очень трогательный и жизнеутверждающий роман о чувствах, неподвластных времени.

Вот уж, действительно, творение Митчелла революция или выпендреж? Как не крути, а книга отличная! Дадада, я в курсе, что мой отзыв далеко не первый и далеко не последний, Америку, тьфу, "Облачный атлас" я никому не открою, но все-таки вставить свои пять копеек в дело восхваления этого романа очень хочется.

Знаю, что многие почитатели тех или иных книг, подвергшихся экранизации, не очень-то любят таких, как я, побежавших читать очередную нетленку, чтобы быть в курсе сюжета перед просмотром, но маем те, що маем. Долгое время из-за шумихи вокруг "Облачного атласа" боялась к нему подступиться, а подруги внезапно позвали на фильм, проведя ему успешную рекламную компанию, и я сдалась, о чем не жалею.

Объемная история, ничего не скажешь. Давненько я не читала так долго одну единственную книгу, а именно, что-то около трех с половиной недель. "Облачный атлас", не скрою, нелегкое чтение, множество деталей, персонажей и названий. Через каждый второй абзац хочется схватить карандаш и бумагу, нарисовать большущую схему всего, о чем читаешь и... не факт, что ты потом в ней не запутаешься. Но! Оно того стоит, поверьте.

Все смешалось в доме Облонских, то есть в творении Митчелла. И кони, и люди, ой, опять я не о том. Здесь не кони, здесь времена и поколения меняются со скоростью света. Кто я, где? Кто все эти люди? Мой вам совет, не отвлекайтесь на все эти вопросы, они тщетны, читайте дальше и под самый конец книги добрый автор подбежит к вам из-за угла и кааааак вдарит пыльным мешком, тьфу, то бишь своей рукописью, так, что вы сразу все поймете. Правда вам до появления автора могут настойчиво помочь мерзкие людишки, не умеющие держать язык за зубами, поэтому всех спойлеровщиков на кол, и читайте дальше, не отвлекайтесь же!

Я часто сравниваю замысловатые книги с собиранием паззла, но "Облачный атлас" это не паззл, нет. Это хитрая путанка, так называемая колыбель для кошки. Ты держишь на пальцах спутанный моток одной цельной нити, злишься и не веришь, что она одна, усердно пытаешься ее распутать, отслеживаешь взглядом ее "путь", а хитрая ниточка, возьми, да и распадись прямой линией перед тобой именно в тот момент, когда ты этого не ожидаешь. Как так вышло? Какое из движений было верным? Загадка.

Браво Дэвиду Митчеллу за идею "Облачного атласа" и ее исполнение, а также отдельный поклон переводчику. Каждая история говорит с читателем своим языком, своими понятиями и метафорами, а в целом все складывается в причудливый узор, некую удивительную мелодию на грани оптового плагиата или удивительного открытия. Очень!

Мир после радиоактивной катастрофы, большинство женщин утратили способность рожать/перевязали трубы чтобы не рожать уродов/бежали в подполье. Мир после государственного переворота, к власти пришли радикалисты или кто-то вроде них. Всякому мужчине положена Жена, которых выбирают из Дочерей других мужчин. Но Жена зачастую бесплодна, а мужчине, и миру потребны новые люди, поэтому каждому мужчине еще положена Служанка. Служанка. Для размножения. И это единственная их функция. У них даже имя отобрали, им оставили только "фамилию" мужчины как принадлежность. У Жен в общем-то имена отобрали тоже, но у них хотя бы есть возможность выбрать себе что-то радостное, вроде Яснорады. Порадовать мужчин. Это ж самое главное, да. Тут меня начинает клинить, но это ладно. И что самое главное, что под все эти действия - Жена, Служанка, подведена теологическая база, не придерешься, из Библии выдраны цитаты, про Лию, про Рахиль, про детей, про их служанок...

И увидела Рахиль, что она не рождает детей Иакову, и позавидовала Рахиль сестре своей, и сказала Иакову: дай мне детей, а если не так, я умираю.
Она сказала: вот служанка моя Валла; войди к ней; пусть она родит на колени мои, чтобы и я имела детей от нее.

Не буду я описывать собственно процесс размножения, чтобы не лишать никого шока. Но это действительно был шок. Отвращение. Е@ись оно конем, как говорит Мойра, неудавшаяся Служанка.
Но они еще не совсем сломлены, у них еще осталась надежда. Надежда на смерть, может, если сильно повезет, на временное бегство. Есть подполье, а значит, есть еще где-то жизнь. Но...

Так мало-помалу, книга за книгой, воинственная феминистка Маргарет Этвуд стала для меня любимым автором. Ее книги неизменно вызывают у меня бурю эмоций. И уже неважно плохих ли, хороших, главное - эмоции. Так постепенно Этвуд способствует моему личностному росту. Если ранее я могла психовать над Шляпником Броуди, к примеру, и возненавидеть всю книгу из-за героя, то теперь я поставлю такой книге 5. Вот и сейчас такой случай. Этвуд выбрала такую тему, которая у меня неизменно вызывает психологическую дрожь, и это еще мягко сказано, бешенство будет вернее и ближе к реальности, до содроганий, короче.

Какая тема? А положение женщины в обществе. Это для вашей защиты, говорили они, одевая их в бурки цвета крови- Служанкам, и цвета неба - Женам. Это чтобы вас никто не смел обидеть, говорили они, приставляя к ним по два охранника-Ока. Это чтобы вам меньше пришлось расстраиваться, говорили они, отбирая у них книги и журналы. Это чтобы вы никогда не думали о плохом, говорили они, отключая телевизоры и радио. Потом пришлось убирать кухонные и всякие другие ножи, вязальные спицы, булавки, иголки... люстры, мыло и веревки. Вообще все убирать. Как легко перейти грань между защитой и тиранией, как легко убить свободу выбора, свободу мыслей, как легко подчинить себе личность.

Свобода бывает разная. Свобода для и свобода от. Во времена анархии была свобода для. Теперь вам дарована свобода от.

Это антиутопия, говорит Маргарет Этвуд. Да щаз, говорю я. От Турции до Афганистана только на первый взгляд далеко. Кха-кха, Афганистан, кха-кха, покоренный Кабул, кха-кха, радикальные исламисты, террористы и прочие психопаты.

Неужто я носила купальники на пляже? Носила и не задумывалась, и при мужчинах, и не переживала, что мои ноги, мои руки, спина и бедра на виду, выставляются напоказ. Постыдно, нескромно.

Как же я люблю Этвуд. За то, кто каждое ее слово - важно. У нее не бывает случайных цитат, как не бывает и случайных слов. В Рассказе Служанки особое место уделяется Слову, потому что это в сущности все, что осталось Служанкам. Мысли и слова. Они редко разговаривают, поэтому когда они все таки говорят, слова звучат у них по-другому, им придается особенный смысл. Главная героиня Фредова играет в Эрудит с командором, это для нее праздник. Брать слова и перекатывать их на языке.

Зануда, кварц, закавыка, сильф, ритм, любые трюки с согласными, что я в силах выдумать и вспомнить. Будто говорить на языке, что я когда-то знала, но почти забыла, на языке, что описывает обычаи, которые давным-давно стерты с лица земли: латте с бриошью за столиком летнего кафе, абсент в высоком стакане или креветки в роге изобилия из газеты...

Читать ее нужно внимательно-внимательно, чтобы не упустить ни малейшего смысла, ни малейшей словесной игры. Этвуд-красавица. Этвуд-мастер.

Notite te bastardes carborundorum.

В России много Ивановых, Даниловых, Петровых, потому что много лет назад их предки были крепостными и принадлежали помещику, носившему однокоренное имя. Просто «души» - обезличенные массовостью скоты, на трудах которых жирели их хозяева. Так же и в Галааде – государстве на территории бывшего США, спустя столетия после крепостной России. Все возвращается на круги своя – История так же циклична, как и Природа.
Ее звали Фредова. Она – кусок мяса для Командора, инкубатор для высидки его яйца, матка на цирлах, без чувств, без средств к существованию, без личного пространства. Все, что у нее есть - это клочья нищенского одеяния из прошлого – ее воспоминания о дочери, муже, матери, подруге. И еще... мысли… Будоражащие и яростные, ненавидящие, но смиряющиеся, не верящие ни во что и не доверяющие никому, страдающие и соболезнующие, закрывающие и обнажающие, греховные и любовные - это-то они у нее не отнимут! Еще остались желания. Скудные, сухие, мелочные, но они безгранично огромны в том ограниченном мирке, где ее насильно заперли – накрасить губы, ощупать пишущую ручку, помазать кремом руки, почитать... И страх. Его много, он повсюду, он лезет из всех щелей, заполняя пространство, он липкий и вонючий, с ним крайне неуютно, но надо учиться с ним жить. Ибо если есть карающая система при диктатуре, он не исчезнет.

Не дай ублюдкам себя доконать.

Это грустная, убогая, покалеченная история молодой женщины не может оставить равнодушной. Я прощаю Маргарет Этвуд даже излишний феминизм – она безусловно талантливый автор. Превосходный лаконичный язык, меткий, как копье чемпиона, острый, как лезвие самоубийцы, чувственный, как сама Женщина. В подтверждение своих слов хочу привести отрывок из текста:

«Можно слушать, как сердце стучит о пружины кровати, можно гладить себя под сухими белыми простынями в темноте, но я сама слишком суха, и бела, и жестка, зерниста; все равно, что вести пальцами по тарелке высушенного риса, по снегу. В этом нечто от смерти, нечто от пустыни. Я – словно комната, где прежде что-то случалось, а теперь не случается ничего, лишь пыльца сорняков, что растут за окном, носится по полу, будто пыль».

4,3*

Антиутопия, которую я увлеченно прочла, но которой я ни на грошь не поверила. Пожалуй, за увлеченность я и поставила бы книге 4 балла, но не смогла. Даже странно. Никаких особых чувств и эмоций книга не вызвала. Хотя читала я этот абсурдный взгляд на альтернативный путь эволюции американского (прежде всего) общества с интересом, но при этом у меня абсолютно не возникло эффекта эмпатии, я не пыталась поставить себя на место героини.
Тоталитарный режим, мужчины (прежде всего, так как достоверных свидетельств причастности женщин к подобному перевороту или повороту событий, кому как нравится, не представлено) решили судьбу женщин в лучшую сторону, создав для них идеальный мир, где женская сущность, способность к чадородию, возводится в ранг наивысшей ценности и блага. Женщина - есть ценность, а потому насиловать ее, оскорблять пошлыми намеками, пользоваться ее даром не по назначению в это обществе есть высочайший грех и преступление. Каждой женщине, имеющей шанс зачать - по мужчине. Точнее, наоборот...

Мы им дали больше, чем отняли, сказал Командор. Ты подумай, сколько раньше было мороки. Ты не помнишь бары для одиноких, унижения школьных свиданий вслепую? Мясной рынок. Ты не помнишь чудовищную пропасть между теми, кто мог с легкостью заполучить мужчину, и теми, кто не мог? Некоторые жили в отчаянии, голодали до дистрофии, накачивали груди силиконом, обрезали себе носы. Ты подумай, сколько человеческого горя. ... Мы лишь вернули жизнь к законам природы.

В общем, старая как мир история: "хотели как лучше, а получилось..." . Все как всегда. Благими намерениями нормальные дороги не мостят, как в народе говорится. Всего предусмотреть не удалось, про многое, как выяснилось в процессе, позабыли.
И все же, не смотря на интересную тему, рассказ от первого лица, книга не подарила мне ярких эмоций, полноценного удовлетворения от чтения. Что-то было не так. Все время что-то было не так. Ломаный язык текста от того самого "первого лица", вероятная специфичность перевода А. Грызуновой, но было что-то еще.... Что же? Что?!
Предсказуемость. Практически от первого до последнего слова. Как будто я уже читала что-то подобное, смотрела что-то подобное или готова была придумать что-то один в один такое же. Читаешь и по ходу текста предполагаешь, когда "выстрелит" то или иное "ружье", ведь не зря же оно здесь висит, как известно. И через энное количество страниц оно "стреляет". Радуешься собственному "попаданию". Может, это и затянуло. Хотя нет, у меня было несколько вариантов развития событий в концовке романа, вот я и ждала, который сбудется, так что азарта определенного предсказуемость не отменила.
Собственно, сердце екало только пару раз, когда речь шла о дочери главной героини. Материнский инстинкт во мне брал верх, сердцебиение учащалось, в эти моменты были шансы на то, что я бы вжилась в роль героини, но их было так мало, что чудо сие не случилось.
Самое интересное, что во мне даже не поднялось, не вспыхнуло пламя феминистского духа, как-то вот никакого противления не возникло. ДО сих пор я сама себе удивляюсь. И я знаю причину. Звучит она просто "Не верю!".

Только на минутку, представьте, вы видите свою маленькую дочь лет 6, мило беседующую с голым мужиком лет этак 36 (хорошо, не голым, обмотанным розовеньким пляжным полотенешком). Ну, представили? Чего не так то? Ладно давайте по другому.
Представьте своего сына лет 8, в обществе все того же мужика, правда на этот раз ему лет поменьше, скажем 26, он не голый, но одет нелепо и что это они там делают? Аааа, обворовывают посетителей Чикагского музея....
Да ладно, выдохните, это всего лишь Генри. Нееее, он совсем не маньяк педофил, как может показаться на первый взгляд издалека, и даже не сектант нудист. Он просто путешественник. Откуда ж такая тяга к детям? Да просто маленькая девочка, это Клэр - будущая жена Генри, а маленький мальчик это ж он сам, в детстве. Ах, совсем забыла Генри - путешественник во времени!
Вот и мотает его нелегкая туда сюда из прошлого в будущее, из 2001 в 1976, ну или из 2006 в 2053, а порой вообще в одном месте можно увидеть двух Генри одного и того же возраста! Как выяснится позже - все это генетическая болезнь, но тсссс, пока о ней ни слова. Одно но, в этих перемещениях, Генри никогда не знает где выстрелит, в смысле куда его забросит, да ещё и оказывается на месте голый, ну то есть совсем-совсем, так что желательно иметь сообщников, которые тебе одежку приготовят в нужном месте. А ещё для Генри очень важны ноги, чтобы можно было быстро бегать, ну или убегать. Например от скинхедов. Этим дай повод, налетят как стадо голодных волков на бедную овцу, а уж голый мужик в центре города посреди бела дня, чем не жертва?! По этой же причине Генри и нужно уметь пользоваться отмычками и владеть навыками карманников, чтобы как можно меньше казусов было. Вот и приходится возвращаться к себе маленькому и учить уму разуму. А иначе никак, не может Генри переносить в своих путешествиях ничего материального. Да и предотвратить ничего тоже нельзя, чему суждено быть - неминуемо будет. Предупредить можно, но всегда ли нужно?
Зато как здорово, можно вернуться и увидеть тех кого уже нет. Или снова познакомиться со своей любимой женщиной. Правда пока еще она маленькая девочка. Но зато можно осуществить мечту многих мужчин - воспитать себе жену). Разве не сказка? Да еще какая.
А вообще, главная героиня здесь она - Клэр. Она ему верила, ждала, терпела, она просто любила. Та самая ситуация, когда они друзья, любовники, сообщники, да просто муж и жена, две половинки целого, которые смогли найти друг друга и быть вместе, вопреки времени, возрасту и всем тем препятствиям которые подстерегали их, в связи с болезнью Генри.

Отличная книга, не бойтесь, читайте. Это небанальная история любви, это идеальная история любви).

— Мы потому забирали ваши работы, что они, как мы надеялись, должны были выявить ваши души. Или, точнее говоря, доказать, что у вас есть души.
— Мисс Эмили, а почему понадобилось это доказывать? Разве кто-нибудь считал, что у нас их нет?

Альтернативная реальность в которой массово выращиваются клоны для донорства.
До так называемой "выемки" они живут обычной жизнью.
Учатся в школе, где им рассказывают об их предназначении.
Жутковатая жизнь, на мой взгляд.
Но сами клоны довольны и счастливы.
У них есть друзья, они занимаются творчеством и спортом, любят, думают о смысле жизни.

Весь сюжет очень спокойный и размеренный, как и все персонажи.
Они практически безропотно принимают свое будущее, как стадо овец, идущих на заклание.
Немного блеют, немного надеются, немного мечтают.
Но даже не в пол силы, слегка.
А ведь их много, очень много. Так почему?

Возможно, эта излишняя покорность специально утрирована автором и призывает обратить на себя внимание и сделать выводы.
Ведь большинство людей, именно пассивны и не делают ничего для других, да и для самих себя тоже.

Не получилось у меня принять то, что автор сделал своих персонажей такими пассивными.
И эмоции у большинства из них приглушенные.
Но при всем при этом читать было интересно.
Переживала за героев и до последних строчек надеялась на что-нибудь яркое и неожиданное в этой истории.
Больше всего на свете хотелось превратить случившееся в не случившееся.

Книга рассказывает про удивительный мир. Мир, где специальных детей с самого рождения готовят к одной единственной цели. Отдать себя полностью на донорство. Детям с самого начала не говорят об этом, но инстинктивно они чувствуют это.

Персонажи. Главных героев здесь всего 3 - Кэти, Рут, и Томми. И эти персонажи не ощущаются живыми людьми. Ну вот совсем. Читаешь про них, читаешь, и как-то всё равно на них. У них произошла какая-то ссора? Ладно...Они сделали открытие? Допустим... Казалось бы, такая печальная ситуация. Эти дети не проживут полную жизнь, как обычные люди. Они столько должны сделать, жить каждым моментом! А эти дети, особенно Кэти и Рут, будут ссориться между собой, анализировать какие-то поступки прошлого. Вместо того чтобы провести активную жизнь.

Сюжет. Неторопливо раскачивается. К этому претензий нет, такое можно интересно преподнести. Но вот эти частые отвлечения в книге... Действие ведется в настоящем, потом в прошлом, потом в будущем прошлого, потом в прошлом прошлого и т.д. Почему нельзя быть последовательным? Автор хочет рассказать какую-то историю, потом отвлекается, и возвращается к ней спустя время. А тебе уже всё равно на неё. Ну не должно так быть.
Плюс, тут можно было обойтись без зарубежной фантастики. Обыграть это как-нибудь по другому. А то линия "фантастики" здесь довольно слабая.

Тема донорства. Всегда довольно щекотливая. Раньше я думал, что не встречу книгу на такую тему, которая не вызовет каких-то эмоций. Я ошибался, ведь эта книга прошла ну совершенно равнодушно. Я готовился к эмоциональной встряске, а получил просто нечего. Дети воспринимают то, что их скоро не будет довольно спокойно. Их больше волнует секс и распродажи. Так и почему меня должна волновать эта книга? Повысить оценку ради концовки? Нет уж спасибо. Есть книги, которым можно повысить из-за концовки итоговый балл. Но тут чуда не случится.

«Станция Одиннадцать» - книга, которая если и не заставляет полюбить людей, то, по крайней мере, делает их соседство сносным. В переполненном автобусе я теперь всегда её вспоминаю. Знаете, помогает.

Люди могут быть совершенно невыносимы. Люди виртуозно умеют бесить и ненавидеть друг друга. Изводят придирками, сплетнями, интригами, скандалами, изменами, алиментами, обманами, издевательствами, подлостью, неблагодарностью, ложью, предательством, жадностью, хамством. Человечество похоже на сумасшедшего пса, который кусает собственный хвост. И только когда он его отгрызет окончательно, поймет, как ему без него… одиноко. И тогда останется только сесть и завыть.

Апокалипсис - это очень просто. Наша цивилизация удивительно хрупка. Как и человеческая жизнь. Чтобы настал конец света для человека достаточно вируса, от которого нет лекарства. Чтобы настал конец цивилизации достаточно отключить электричество. Без тока города станут парализованными, беспомощными грудами металла и кирпича. Остальное доделают болезни и выжившие.

Когда Кирстен Реймонд было 8 лет, мир рухнул под волной пандемии и изменился навсегда. Один процент уцелевших первые кровавые годы бился за ресурсы, одежду, еду, удобное место под солнцем. Жизнь пришла в упадок. Откатилась почти на первобытный уровень, но все-таки продолжалась. Рассказы о погибшей цивилизации теперь звучали как фантастические сказки.

С самого детства Кирстен играла в театре. После катастрофы ее жизнь продолжилась на театральных подмостках, насколько это было вообще возможно. Она путешествовала в составе театральной труппы «Дорожная симфония» и играла в пьесах Шекспира. Годами актеры, гитаристы, кларнетисты, вооруженные, несущие ночные дозоры, уходящие в разведку, ездили из города в город и показывали свои представления, потому что одного выживания недостаточно. Людям нужно искусство. Нужен Шекспир. Нужна красота. Особенно, когда у них почти ничего больше не осталось.

За свою жизнь Кирстен видела немало смертей. Но одна стала для нее особенной. Когда-то давно она оказалась свидетельницей смерти на сцене. Во время спектакля «Король Лир» умер известный актер Артур Линдер. Смерть его совпала с началом катастрофы, поэтому стала символичной. Кирстен мало что помнила из своего детства, но Артура помнила хорошо. Он был к ней добр. В заброшенных пустых домах, куда она заходит со своим другом в поисках припасов, она ищет любое упоминание об Артуре. Он - её алтарь памяти о прошлом.

Пандемия грузинского гриппа - не единственная катастрофа в романе. Артур Линдер - вот еще одно бедствие, которое сминает судьбы людей. Встреча с ним, конечно, не смертельна, но болезненна. Он самовлюблен и эгоистичен. Он Актер, который каждую минуту в образах, за ними уже и не разглядеть его настоящего. Да и помнит ли он сам, как это - быть самим собой. Череда из жен и разводов измотала и его самого. В день, когда Артур упал замертво, он был разочарован и несчастен. Потому что за 51 год своей жизни так никого и не сделал по-настоящему счастливым. Жил только для себя. И вдруг остался одинок. И вдруг одного себя оказалось мало. Сюжет вернется на 30 лет назад и покажет историю Артура и людей, которые попали на его орбиту.

Для меня «Станции Одиннадцать» стала в первую очередь книгой о хрупкости. Она пронизывает всю книгу насквозь. Как будто на наших глазах медленно падает и разбивается огромный хрустальный шар, и в миллионе осколков мы видим отблески многих жизней. Вся жизнь человека - это прогулка по тонкому льду, всё, что казалось надежным может в любой момент обрушиться - вера, отношения, дружба, любовь, здоровье, память, стабильность, жизнь. Каждый из персонажей несет потери. Несет их в своих мыслях, в своей душе, несет на теле в виде татуировок, в своем рюкзаке, где каждая вещь напоминает об утраченном. Этот роман - дорожная симфония об умении выживать и приспосабливаться, лепить из себя нового человека исходя из условий, в которых ты оказался. Помнить, что было и ценить, что есть.

Мрачная безысходность этого места пахнет гнилью и машинным маслом. И если ты не разлагаешься сам, тебя разложат на запчасти уже против воли. И никуда не деться, пока ты раб системы, недаром же облегчение испытывают только те, кто бежит отсюда.
Мы слишком привыкаем к стандартному сценарию: интересные события происходят с интересными героями в интересном мире. Мир может быть сколь угодно красив и шикарен, но обычно это лишь фон, декорация. А Мьевиль делает главным действующим лицом город. Город живёт, кипит, плодит внутри себя жуть, он самодостаточен, насколько может быть самодостаточным какое-то непостижимое адское новообразование на лике планеты. В нём бегают и приключаются какие-то люди, как блохи на собаке. Герои Мьевиля почти все малосимпатичны, это или отбросы, или диссиденты, или еще кто похуже. С ними происходят кошмарные события, и автор не щадит своих героев, щедрой рукой даря им мучения, страдания, смерть и прочие радости. Важны ли их судьбы, если город будет стоять?

Не с первых страниц удалось мне понять, что эта реальность всё-таки не наша. Нет, совершенно иной мир, со своей географией, чуждыми законами физики и биологии. Это темное ксенофильское технофэнтези. Сыпучая вечность, как же я люблю такую беспросветную жесть. О внешнем пространстве, впрочем, мы узнаём лишь из рассказов, в центре же нашего мира будет Нью-Кробюзон - жуткое, нуарное, криминальное гнездо, замусоренное техническими и человеческими отходами. Идеальная картинка для мрачной компьютерной игры: прорисованная география разделяет город на районы, и везде свои особенности, везде свои правила, свои обитатели.
Я прохладно отношусь к фэнтези, ломящемуся от разных фантастических рас, типа эльфов и им подобных, но здесь всё было доведено просто до абсурда. Таких рас вы еще не видели, и они отвратительны. Вы боитесь насекомых, червяков и прочей склизкой мерзости? Не можете преодолеть эффект зловещей долины? Значит, припишите к жанрам хоррор. Богатая фантазия Мьевиля создала такое неприличное многообразие всяких рас, что голова кругом идет, как они там уживаются. И ведь при этом между ними происходят убер-сложные социальные взаимодействия, а это тоже надо было придумать и прописать.
Технический уровень ближе всего к стимпанку. Электричество есть, но из-за присутствия в мире магии работает иначе. И вообще многое работает иначе. Но не бойтесь, никто не уйдёт обиженным и в непонятках. Перед вами предстанут такие научные выкладки, что не сразу поймёте, что это всё фантастика. Особый смак безумию придают паровые роботы на перфокартах.
Самое же главное, что отличает этот мир от нашего и при том завязано на всём этом ксенохаосе, а также магии и стиме - это возможность биоформирования. Это только у нас при пересадке органов может быть отторжение, а у них, видимо, иммунитет работает иначе - приторочить к телу можно всё, что угодно. Куски трупов, части животных, металлолом, паровые протезы - больше кошмарных инородных тел, пусть даже люди будут непохожи на людей.
Всё доведено до апогея, до абсолюта инакости и изврата. Упоительный гротеск.

На фоне такого буйства техномагии основной сюжет как-то теряется, хотя он тоже на редкость негуманный и противоестественный. И очень, очень запутанный. Одни неожиданные повороты тянут за собой другие. Всё жестоко, опасно и несовместимо с жизнью. Эта компания не создавалась, чтобы спасать миры, их бы самих кто-нибудь спас. И по мере продвижения всё новые грани мироздания будут открываться, и пугать, и завораживать, как крылышки мотылька. Не сказать, чтобы всё меня радовало, но такие вещи не созданы для радостей. К счастью, не созданы. И всё же роттен прекрасен.
Единственное, что меня действительно раздражало, так это бесконечные многостраничные описания, велеречивые метафоры, закосы под мрачную задумчивую эстетику, повторы снова и снова и прочая, и прочая. Мьевиль невероятно, чудовищно, просто адово многословен и выспрепарен. Можно было бы сократить на треть без потери смысла. Читать его мне лично было сложно, хоть и интересно. Всё же такой стиль утомляет.

Когда меня сегодня спросили "Ну и как Вам книга?", то я довольно долго пытался сначала осознать, а затем сформулировать своё состояние. И, заглянув в тайные тайники, понял, что просто устал. Устал, читая эту книгу, но устал не потому, что она плохая, скорее наоборот (хотя в ней безусловно есть неприятные места для живого воображения) — книга, на мой взгляд, изрядно хорошая. СпрОсите, зачем же тогда уставать? А вот попробуйте внимательно наблюдать какой-то приличных размеров объект с большим количеством разных деталей. Причём не только визуальных, но пусть здесь же будут какие-то шумы и более определяемые звуки, а также какой-то сложный синкопированный ритм; и ещё непременно хаотические и упорядоченные запахи (начиная с благовоний и заканчивая смердящей вонью); и ещё будут разного рода тактильные ощущения, в диапазоне от нежных едва заметных прикосновений и заканчивая грубыми и болезненными толчками, тычками и ударами; а рот пусть наполнится смесью невообразимо несочетаемых кисло-горько-солёно-сладких вкусов — вот тогда вы сможете понять, отчего чтение этой нехилой по объёму книги может вызвать усталость почти что на физическом уровне. Может быть отчасти здесь виновато моё скорочтение, потому что пакет информационных образов при быстром чтении идёт такой плотный, что ощутимо давит, как горная река в период половодья. Но ещё и потому, что автор не просто пытается штрихами и цветовыми пятнами набросать какие-то кроки книжного мира, а делает он это с таким тщанием и с таким бесконечным количеством самых разных подробностей и деталей во всех мыслимых репрезентативных системах, что читатель просто обречён на то, чтобы буквально начать жить в этом мире. Мьевиль не просто попытался описать придуманную им фантастическую сюжетную ситуацию, он взялся за творение, он буквально овеществил и одушевил придуманный им мир. Ей-ей, если бы какой-то незадачливый и нерадивый молодой божок, прогуляв и профукав все лекции своих божественных наставников и педагогов, зашёл в тупик во время сдачи экзамена по акту Творения Мира, то ему просто следовало бы взять все детали у Чайны Мьевиля и махнуть каким-нибудь там умклайдетом (или чем там ещё машут в этой ситуации молодые боги) — и поверьте мне, в этом мире возможно было бы существовать, и самые строгие экзаменаторы поставили бы студиозусу как минимум "удовлетворительно". Ну, а поскольку я вовсе не экзаменатор, то ставлю оценку ****, и, немного передохнув, непременно возьмусь за чтение продолжения.

«The flame is dying by shivery winds of jet black skies»
Children Of Bodom "Downfall"

В разгар одного из самых мрачных и темных месяцев в году продолжаем двигаться выбранным курсом: слушать тяжелую музыку и проваливаться в неподъемные книги.
Тут не будет просто и легко.
Сочно. Трудно. Или легко.
На неискушенного путника, забредшего в Нью-Кробюзон, в первую секунду обрушатся все мыслимые и немыслимые ароматы, возлюбленная-жук, дым над бедными улочками. Другой мир. Совершенно.
А потом сверху придавят тяжелые тучи в темном небе, и выбраться из-под них уже не получится. Да и не захочется скорей всего.
Да, периодически приходится пробираться через вязкий текст, но этот мир того стоит. Если есть время, некоторые главы стоит попробовать послушать. Тот случай, когда голос чтеца и музыкальный фон отлично дополняет печатный текст, помогая занырнуть ещё глубже.

Тут идеально прописано все до мелочей. Хотя, казалось бы, Мьевиль не тратит много времени, объясняя, что и как устроено, где ветвятся улочки и город делится на районы, как отличаются друг от друга представители разных рас. Пара штрихов, почти незаметных и та-та-да-дам, ты уже видишь перед собой гаруду, а вот бредет по улице хепри.
Не приходится лишний раз задумываться, напрягаться, чтобы представить происходящее. Просто читаешь дальше и все.

★ Я люблю эту книгу.
За гаруду. За свободу, которую не отнять. Мужество. Жажду полета. За боль. Прощение и прощание.
За жутковатый Совет конструкций. Полотно кабелей, постепенно окутывающее город.
За Ткача, который где-то там неторопливо расчленяет какую-нибудь случайную жертву, чтобы поставить эффектную запятую в своей речи. Хоть и не умеет ставить их. Как и точки. Только хаос. Который создает и поддерживает хрупкую красоту паутины. Он безумен. И великолепен в своем безумии.
За туповатых вирмов. За Дерхан. За гениальность. И чудеса. Веру и науку.
За мотыльков.
За пульсирующие сгустки энергии.
За лучшее, что тут есть - сам Нью-Кробюзон. Который почему-то напоминает местами Лондон в районе XVIII века, скрещенный с банями и ходячим замком у Миядзаки. Полное ощущение дышащей и движущейся громады. Одинаково прекрасной и ужасной в то же время. Которая сшибает с ног и не дает уйти. Потому что поздно. Ты уже влюбился и вместе со всем книжным багажом уже тащишься по этим улочкам, выбирая, куда бы приткнуть скарб и усесться смотреть в окошко. Если никто не сожрет твой разум по дороге, конечно.

★ Я ненавижу эту книгу.
За то, что впервые за столько лет мне снова хочется взять в руки карандаши. И рисовать, рисовать, рисовать. Наброски, отрывки, лица. Улочки и свинцовое небо. Блеск кабеля под толщей воды. Воинственный кактус. Крылья и зеркала. Снова и снова. Пока не заболят руки. А потом рассказывать и рассказывать тем, кто ещё не видел и не был. Но кто-то тут читатель, а не художник, так что...
За Лин. За каждую минуту на том чердаке. Слезы. Скульптуру. Идиотский поворот головы. И снова за него.
За Айзека. Попытки судить кого-то, когда если задуматься на секунду, на руках, хоть и не по своей воле, больше слизи и бессмысленных взглядов, чем может быть чья-то ещё вина. За то, что дружба иногда стоит чуть больше, чем кажется.
За финал.
За весь ужас, мрак, грохот и стоны. Город за гранью реальности. Город, намного более реальный, чем многое.
За то, что она есть. И уже успела закончиться.
Ну, вы поняли, да? Люблю.

Чайна Мьевиль - гений!
Создать насквозь поломанный, неправильный мир, который будет настолько живым. Населить его такими героями. Продержать читателя в напряжении с первой до последней страницы.
Идеально.
Я готова хлопать в ладоши. Вопить всем вокруг, что это то, что надо. Возвращаться в Нью-Кробюзон снова и снова. Быстрей бежать в магазин, потому что это должно быть у меня на полке. Срочно закидывать в читалку все, что этот безумец уже успел написать. Скрещивать пальцы, чтобы это было так же сочно и ощутимо.

Прекрасно до отвращения и зубного скрежета.

При чтении романа английского современного автора Ч. Мьевиля в очередной раз пришлось убедиться, что полёт его фантазии, на мой взгляд, безграничен, а созданные им миры в книгах завораживают и убеждают в неисчерпаемости его писательских возможностей.

При чтении аннотации создаётся обманчивое впечатление обыкновенного детектива, может быть, в чуточку непривычных декорациях, но к этому не привыкать, если только читаешь автора не впервые.
Первые страницы романа и воспринимаются как чистой воды детектив, когда обнаружившие на окраинах города Бешеля тело убитой молодой девушки подростки вызывают полицию. Прибывшие сотрудники во главе с инспектором Тиодором Борлу приступают к делу.

А вот дальше и начинается уже знакомая и такая притягательная способность Чайны из ничего сделать всё. Для того, чтобы хоть чуточку понять, что происходит, надо суметь оттолкнуться от привычного мира вещей и взглянуть на мир за окном глазами детектива Борлу и его помощницы Корви, а также других персонажей, проживающих на территории Бешеля и Уль-Комы, города и города, которые с малых лет привыкают жить в неоднозначной ситуации : вижу-не вижу.

Успеть развидеть то, что принадлежит другому городу, который буквально находится на противоположной стороне улицы, научиться огибать и маневрировать при пересечении чужой местности, делая вид, что этого не существует, проходить двухнедельные курсы и сдавать экзамен при приезде в соседний город, чтобы разучиться видеть свой и наоборот.

Помимо этого в деле существует так называемый Пролом, которого все боятся, так как проломившиеся через невидимую границу могут просто исчезнуть, словно и не существовали.
В кажущемся нагромождении невероятных вещей с первых строк чувствуется стройная и продуманная система, вплоть до прописанных языка и лингвистических различий, просто в силу привычки сложно представить что-то отличное от твоего мира.

По мере развития сюжета, который, судя по упоминаемым тут и там событиям или наименованиям городов и стран, происходит в наши дни, всё чаще закрадывается ощущение, что в такой необычной манере автор решил отобразить современные реалии и проблемы мира, заострить на них внимание.
Многие моменты напоминают действия спецслужб в борьбе с неугодными, реальное разделение мира, коррупция в высших эшелонах власти, подтасовки результатов в выгодную сторону и прочее...

На всём протяжении романа динамика, взятая в самом начале, не сбавляет хода, а финал вроде и предсказуемый, но становится таковым только по мере приближения к нему, что немаловажно.
Сказать, что я всё поняла, будет неверно, но окунуться в эту атмосферу, вновь прочитать роман от когда-то полюбившегося автора, было супер.
А еще , я бы не против почитать о дальнейшей судьбе главного героя. А это ли не итог хорошего чтения, когда хочется продолжения ?

Это моё первое знакомство с Чайной Мьевилем. И оно прошло довольно хорошо. Сложно описывать эту книгу, не раскрывая слишком много сюжета. Это фэнтези, научная фантастика, ужасы, киберпанк и многое другое, объединённое в одно огромное, грандиозное приключение. Здесь так много пересекающихся персонажей, тем и сюжетных линий, что временами это может утомлять... Иногда я успевала прочитать всего пару глав, прежде чем мне приходилось делать перерыв, чтобы все переварить. Но в целом, это было очень приятное чтение, и я настоятельно рекомендую его.

Мьевиль обладает талантом создавать миры; вы можете услышать лязг паровых клапанов, вонь и грязь на улицах, инопланетные расы, такие незнакомые, но такие обычные в жизни шумного мегаполиса Нью-Кробюзон. Развитие персонажей не особенно его сильная сторона, так как большинство из них довольно плоские, за исключением двух / трёх главных героев. Как бы то ни было, у этого писателя есть талант к описанию, почти поэтичному (хотя и почти одинаково мрачному), и действие по мере того, как роман набирает обороты, заставляет вас быть вовлечённым. Мотив стимпанка также интригует с некоторой долей изобретательности.

Мне нравилось, как каждому персонажу приходилось бороться, чтобы найти какой-то приемлемый баланс между своими моральными и этическими обязательствами. Ни на одну из проблем, поставленных на протяжении всего романа, не было простых ответов: герои попадали в затруднительные положения, основанные на их собственных достоинствах, превратившихся в фатальные недостатки. Мне нравилось, что героические поступки были такими же безжалостными и морально сомнительными, как и злодейские, которым они должны были противостоять.

Когда я был маленьким и глупым, то мечтал сначала жить во времена правления Триумвирата Римской империи. Потом хотел быть пиратом и вместе с Морганом на каравеллах плавать. Короче, сначала меня вела дорога приключений, а потом стрела попала мне в колено. А вот куда бы я не хотел точно - так это в Средневековье: грязь, вонь, нищета, болезни, яды, молиться, поститься, даже радио Радонеж не послушать, а на молитве стоять на коленках всю службу на продуваемом каменном полу. Тем жестче выглядит желание отважной юной медиевистки Киврин попасть в начало четырнадцатого века в Англию. С женщинами там точно церемониться не будут. Очень понимаю её научного руководителя, который себе чуть ногти по самые локти не отгрыз и кудахтал как наседка. Вооруженная прививками, знаниями и диктофоном она планирует прожить некоторое время в средневековой деревне, чтобы проверить кучу современных гипотез: лингвистических, животноводческих, этнографических.

История - это не только столбики дат, битвы, поворотные события и решения, принятые власть имущими. Это люди, и даже если все вокруг них может меняться на протяжении сотен лет, они остаются неизменными в своей сущностной человечности или бесчеловечности и пороках. Именно поэтому "Книга страшного суда" наносит столь мощный эмоциональный удар, превращая научно-фантастический рассказ о путешествии во времени в историческую трагедию и разговоре о человеческом гуманизме. Честно говоря, от фантастики здесь лишь допущение о возможности путешествия во времени, это всего лишь инструмент автора, с помощью которого она ставит наших героев в сложнейшие ситуации. Конни Уиллис заставляет читателей медленно погрузиться в средневековые реалии, и основной её недостаток - то, что она очень долго запрягает. Две сюжетные временные линии - современного предрождественского Оксфорда и древнего чумного Оксенфорда четырнадцатого века. Линия современности откровенно слабее, особенно до того, как в параллель со второй линией автор вводит эпидемиологическую обстановку и в нашем времени. Много странных попыток дозвониться друг до друга по стационарным телефонам, не используя сотовые или натянутые параллели между персонажами разных временных отрезков, типа миссис Гаддсон и леди Имейн. С учётом наших реалий последних двух лет, книга прямо приобрела яркую социально-современную окраску. Потому что когда пошли разговоры о масках, вспышке гриппа и необходимости изоляции, я прям-таки не поверил и просмотрел год выпуска книги. Группа персонажей в истории о Средневековье постепенно раскрывается автором с вполне реалистичными недостатками и достоинствами, мотивами и желаниями, которые с одной стороны объясняются разницей в семьсот лет, но в то же время так понятны в своей человечности, что легко можно разделить их горести и проблемы. На них обрушивается неудержимая сила природы, приводя к трагедии, которую убитая горем Киврин может лучше всего сравнить с "резней невинных".

Начиная с момента, когда Киврин замечает у одного священника чумной бубон, история притягивает и не отпускает до самого конца. Все пустяковые заботы, мелкие дрязги, раздутый праведный эгоизм - все это исчезает, как только для людей настаёт ужас и кромешный мрак непонимания. Читатели глазами Киврин видят трагедию, которую невозможно остановить, видим людей, которые поднимаются над повседневной мелочностью и становятся героями, когда возникает необходимость. Если раньше стоя на коленях на каменном полу церкви Святой Марии, леди Имейн, ожидала, что священник Рош ошибется во время мессы, то теперь изможденный Рош в мантии с поношенными рукавами и церкви со свечами не из воска, а из сала, ухаживает за этими людьми не страх, а за совесть, толком не понимая принципов болезни, считая её наказанием Божиим. Малявка Агнес, с ее щенком, бесящими истериками, требованиями сказок и пораненной коленкой с приходом беды воспринимается как радость и благо - только выживи, не заболей. И когда Киврин сначала почти читает мантру надежды, а затем с усталой и злой обидой вспоминает о процентах, погибших под натиском Черной смерти, приходит осознание - все они, все до единого, храбрые, слабые, невинные, интриганы, мелочные, злые, глупые и святые - все они имели значение, все они, все до единого важны и незаменимы в истории нашего мира. Они не две даты с тире посередине.

Уиллис не боится убивать персонажей, которые нам нравятся, поэтому конец книги очень печален, но в книге о чуме и эпидемии сложно ожидать иного. Конечный посыл заключается в том, что в борьбе есть смысл, даже если в итоге она заканчивается неудачей и в какой-то степени поражением. Смакования прижигания язв и рвоты кровью здесь не будет. Этично, трагично и в высшей мере гуманистично, как бы парадоксально ни прозвучало.

Читать ли этот роман - я сомневалась несколько лет. Специально не открывала аннотации, не читала рецензии. Сначала добавила в виш, потом убрала из него. Пару раз отказывалась, когда мне советовали её в игре. Почему-то предчувствовала, что это не моё. Но эта книга все же меня настигла. Причем в игре, которая предполагает написание обязательной рецензии. И теперь я вынуждена попытаться сформулировать, почему так невысоко её оценила.
И вот мои шесть аргументов:
Во-первых, мне было очень скучно. Невероятно скучно. Местами - даже невыносимо скучно. Легкий интерес вызвал боевичок - там хотя бы сюжет появился, но такие боевички я любила лет этак в пятнадцать... Так что мне снова стало скучно.
Во-вторых, меня раздражает эта манера бросать историю на полуслове, чтобы досказать её через ннсот страниц. Вообще не люблю этот способ "застолбить" за собой читателя/зрителя. Мне гораздо ближе истории, когда законченные сюжеты связаны чем-то общим, и я сама могу выбирать, продолжать ли. Знаю, что случаются приятные исключения, но, к сожалению, эта книга таковым не стала.
В-третьих, меня утомляла вторичность всех отдельных фрагментов этого пазла. Каждая история написана в разных жанрах - и каждая не несет ничего нового в своем жанре. Это перепевы и пересказы других книг, гораздо более интересных и талантливо написанных. Тут сразу предупрежу, что ни с кем спорить не буду, и ничего доказывать не собираюсь. Те, для кого этот опус относится к самобытным шедеврам, могут оставаться при своем мнении. Для меня - вторичность лезла из всех щелей.
В-четвертых, мне показалось, что объяснение связи между всеми этими шестью историями реинкарнацией придумал не Митчелл. Это просто пытливые читателя попытались достучаться до смыслов прочитанного. Ну или он слишком невнятно для меня сформулировал свои идеи. Он очень много и не всегда к месту демонстрировал свою эрудицию в стиле "ну, мы-то с вами понимаем", но боюсь, тут никакой глубины не заложено. Просто несколько экспериментов. А вы - типа придумайте, о чем я рассказал, таком глубоком, таком экзистенциальном.
В-пятых, абсолютно картонные персонажи. Персонажи-функции, а не люди. Ни один не вызвал сочувствия, ни один не заставил сопереживать. А еще тут эта политкорректность, мать её... :( Скулы сводит, простите.
И в-шестых, этот якобы прием, когда все привычные предметы в будущем заменяются названиями брендов, упрямо казался мне проплаченным. Потому что совсем не всегда и не все бренды настолько были единственны и однозначны в 2004-м, как автор пытался нас убедить. Вообще, эксперименты Митчелла с языком были местами весьма любопытны, но в целом не вполне удачны, на мой взгляд. И снова - невыносимо вторичны. Потому что если хочется экспериментов с языком, жанрами или литературной формой - это вам к Набокову или Джойсу. Не стоит ради этого тратить время на эту подделку.
Идей у него было много, а вот реализация - подкачала. А значит - зачем читать? Разве что галочку можно поставить - мне покорился "интеллектуальный шедевр"! :(( Вот я и поставила. Грустную такую галочку. Всю в тоске и серой скуке.

Предвкушать конец света — самое древнее развлечение человечества.

Итак, шесть героев:
Адам Юинг – нотариус, застрявший посреди тихого океана.
Роберт Фробишер - талантливый музыкант, жаждущий признания.
Луиза Рэй – журналист газеты «Подзорная труба», ищет правды и признания.
Тимоти Кавендиш – книжный издатель шестидесяти пяти лет, лишившийся свободы.
Сонми 451 - девушка клон, выращенная искусственно для работы в ресторане.
Захри Бейли - козопас с Гаваев, живущий в постапокалиптическом мире. Имеет дефекты речи.

Книги не дают по-настоящему бежать от действительности, но они могут не дать разуму разодрать самого себя в кровавые клочья.

Чем же связаны эти личности? Автор наверняка поломал голову над этим вопросом.
Наверно у Митчелла было заготовлено несколько повестей, он не хотел издавать их по отдельности и решил, связав одной линией, издать в одной книге. А может, была задумка написать книгу и уместить в ней разные жанры. Получилось, кстати сказать, очень неплохо, хотя до половины книги вообще ничего не понятно.
- Ну разные герой, живущие в разное время и в разных географических точках. Мелькают какие-то намёки на связь между героями. Но в целом это абсолютно разные по жанру и событиям книги.
Мне больше понравились история в письмах - Роберта Фробишера и дневники-воспоминания - Тимоти Кавендиша.

Уныние заставляет человека томиться по жизням, которых он никогда не вел.

Одна из самых неожиданных, загадочных, интригующих, не сразу понятных, но сразу очень близких книг, прочитанных мною за последнее время.
Совсем не ожидала увидеть фантастический сюжет, даже сначала разочаровалась.
А потом...
А потом была очарована. Атмосферой, миром описанных отношений, переживаний, надежд и сомнений.
Да, я бы сказала, что главный герой этой книги - Межличностные Отношения. Отношения партнерские, дружеские, псевдолюбовные - все они проанализированы до мельчайших, порой даже мучительных, подробностей, все описания пропитаны психологизмом и...толерантностью, что ли.

Для любителей проводить параллели (хм, я сама такая) скажу, что для меня эта книга явилась неким симбиозом Х.Мураками (в частности "Страна чудес без тормозов"), Д.Коу ("Дом сна") и немножко Д.Харрис ("Джентльмены и игроки").
Да, и еще: эта книга так же толкает на размышления и споры, как и "Цветы для Элджернона" Киз. И тема в чем-то близка, согласитесь.

А больше-то ничего и не написать - спойлеры получатся.
В общем, рекомендую для: а) увлекательного, б) совсем не пустого чтения!