Рецензии — стр. 7

Снова я погружаюсь в чудеса любимой сказки, открываю ее вновь спустя полтора десятка лет, уже взрослая. Смотрю на какие-то повороты сюжета иначе, но любовь к книге от этого не увядает.

Торжественно клянусь, что третий том окончательно и бесповоротно укрепился на первом месте любимчиков в моем сердце. Как же много ускользнуло из моей памяти за эти годы, сколько сюжетных поворотов, приключений, трогательных бесед и счастливых моментов забылись. Фильмы я пересматривала много раз и именно та версия застряла в голове, мне казалось, что в третьей части создатели экранизации еще довольно близко шли к книжному сюжету и я не сильно удивлюсь. Эх... фильм конечно хорош (и я в миллионный раз его сейчас пересмотрю), но книга... Эх, люди, читайте книгу! Если, как и многие, вы считаете, что после просмотра фильма с книгами вам будет скучно... вы многое теряете.

Повторюсь, читая сейчас я получила совсем другие впечатления, чем в детстве. Не менее яркие, но другие. Я больше стала задумываться о деталях, о логике построения мира Роулинг, о нелогичности некоторых доводов у героев - и к своему удивлению, появилось немало вопросов. В детстве я просто проживала приключения с маленькими персонажами, я неслась по Хогвартсу на страницах своих книг исключительно на эмоциях. Сейчас я вижу больше. Здесь нет желания найти какие-то минусы циклу - я его от этого меньше любить не стала и на оценку это не повлияло, эмоции все те же. Просто некоторые моменты мне стали теперь еще любопытнее, хочется их обсудить, наверняка я полезу на всякие поттерморы и википоттеры в поиске ответов и комментариев автора. Например (спойлеры!):

1) Сириус легко удрал из Азкабана в облике собаки, потому что эмоции животных дементоры не чувствуют и не могут отследить. Тогда почему Гарри, Римус и Сириус, поймав Питера Петтигрю, решают сдать его дементорам и отправить в Азкабан, считая это лучшим наказанием? Ведь маленькой крысе удастся улизнуть оттуда еще с меньшими усилиями, чем большой собаке.

2) Почему улетающего на Клювокрыле Блэка никто не заметил, хотя все вокруг Хогвартсва кишело дементорами (которые к тому же, умеют летать). На гиппогрифе, Сириус был не в облике пса, его могли не только увидеть люди, но и стало быть, должны были почувствовать дементоры.

3) Зачем Блэку постоянно было ломиться к Гарри с Роном (пусть даже у Рона крыса), если все считали, что он мальчика хочет убить? Логично же, что около него Блэка и будут пытаться отлавливать, это во-первых. Во-вторых, Гарри ему помочь не мог, как не помогло и поймать крысу Рона. Для того, чтобы найти людей, которые способны ему поверить и помочь восстановить доброе имя, ему разумнее было бы войти в контакт с Люпином или Дамблдором... Да, можно предположить, что по началу, без увиденного Петтигрю на Карте Мародеров, Люпин бы ему не поверил. Но Дамблдор-то поверил, и без Карты, и без свидетельства Римуса, Рона, Гарри, Гермионы, и даже без живого Петтигрю перед глазами...

4) Как Гермиона с Гарри могли использовать в конце Маховик Времени и никто об этом не догадался, в том числе министр Фадж (хотя Дамблдор в открытую при нем сказал о "находиться в двух местах одновременно")? Гермиона рассказала Гарри, что в начале учебного года МакГонагалл выбивала целую кучу разрешений в Министерстве, чтобы этим Маховиком Гермионе позволили пользоваться. То есть министр точно был в курсе, что он у нее есть, к тому же все Маховики под учетом и контролем... а с фразочкой Альбуса только полный болван не проведет параллель. Возможно, этот как раз то, о чем писала Роулинг в Джоан Роулинг - Хогвартс. Неполный и неточный путеводитель : что она попала в капкан своих же задумок и не знала, как их объяснить.

5) Сириус оплатил "Молнию" из своего личного счета в банке Гринготтс. Вопрос: когда особо опасного преступника, который находится в бегах, ищут сообща магический мир аж вместе с магловским(!), разве наблюдение за счетом преступника в банке не входит в список первых же проверок?

Однако ничего из этого не повлияло на мой восторг от книги. Все так же щемит сердце от радости, когда Гарри понимает, что он в мире не один, у него есть близкие люди. Ах, как я болела за Клювика - все футбольные и квиддичевские болельщики мира рядом не стояли - хотя знала ведь, чем закончится. Как переживала за Гермиону, так понятны ее порывы и необходимость в Маховике ... столько девочек нашли в ней себя по всему миру. Как жалко мне Люпина! Вообще очень много в этом томе трогательных моментов, по уровню плаксивости он, пожалуй встал на одну ступень с "Кубком Огня" - там прям наводнение. Да, и сливочного пива так же хочется, до умопомрачения. В магловском мире оно, говорят, отвратительное, но поскольку в 11 мне письмо не пришло, остается довольствоваться тем, что есть.

Редко бывает так, что свои детские книжные любови переносишь во взрослую жизнь. Часто случается, что по прошествии времени, уже не замечаешь в книге того, что раньше пленило и влюбляло; понимаешь нечто, что в детстве уходило за рамки внимания, находишь "непримиримые разногласия" и разводишься с книгой. Тем ценнее те книги-любимыши, что остаются с тобой на всю жизнь. И вот "Узник Азкабана" охмурил меня снова!

Напоследок не могу не упомянуть волшебные иллюстрации Mary GrandPré, это же можно вечно разглядывать!

Тедди иногда казалось, будто он прожил много разных жизней. Или, быть может, одну жизнь, но подобную безграничной ночной тьме, для которой, по Блейку, некоторые «люди явятся на свет».

Аткинсон — автор для меня уже хорошо знакомый, так что бралась за очередную ее книгу уверенно и без опасений. Хотя несколько переживала по поводу того, что это вроде как продолжение Кейт Аткинсон - Жизнь после жизни , которую я читала еще до регистрации на ЛЛ, то бишь давненько, и соответственно помню, что говорится, по верхам. Но зря волновалась, в принципе, несмотря на множество общих героев, это абсолютно самостоятельное произведение, что создается за счет особенностей сюжетного построения первой части.

И снова затрудняюсь с жанром, вроде ж семейная сага, но настолько своеобразная, что сразу наводит на мысль скорее о жанровом коктейле чем о классическом понимании семейной саги. Прыжки во времени тут будут постоянно. Вот мы вместе с героем еще бегаем в коротеньких штанишках по полям Англии, приходящей в себя после Первой Мировой, а вот в доме престарелых, а вот вместе с ним скидываем бомбы на немецкие города, защищаясь от ужасов Второй Мировой, а тут с молодой женой готовимся к появлению на свет первенца. Повествование скачет без особой логики, хронология достаточно рваная, но меня такой прием давно не смущает, а наоборот только заставляет быть более внимательной к сюжету.

Большую роль в книге, конечно же, играет война. А как можно писать о судьбах членов отдельно взятой семьи 20 века и не затронуть эту тему? Увы, это невозможно, та страшная война зацепила уйму народа со всех стран и континентов. И, если мое отношение к странам-союзникам откровенно прохладное, особенно к некоторым, то не жалеть всех тех, кто погиб, пытаясь остановить страшную машину смерти, запущенную Гитлером и его приспешниками, я не могу. И тем сильнее ударяет, просто бьет наотмашь, финальный финт автора, вот вообще не ожидала... Страшно и заставляет задуматься, но спойлерить не хочу.

Почему все же четыре? Знаю уже, что автор может лучше и сильнее, по факту идея зацепила сильнее чем воплощение. Как-то меня герои сильно не затронули. Хотя дочь Тэда Виола бесила просто слов нет как! Прибить хотелось всю дорогу. Отвратительная девочка/девушка/женщина. Прям до отвращения у меня доходило. И оставалось только удивляться, как у такого приятного во всех отношениях человека как Тэд могло вырасти ЭТО? Ужасная мать, ужасная дочь....

Целых три года она еженедельно приезжала в «Тополиный холм» – глаза бы на него не глядели. Но нельзя же выставлять себя черствой. Встречи с отцом не доставляли ей никакого удовольствия.

Даже ее дорогущий психолог не проникся, хотя честно пытался.

По ее предположениям, он пытался вытянуть из нее сведения о насилии или о чем-либо другом, столь же драматичном и травматичном. Но ее желание дистанцироваться от отца было вызвано иными причинами: осмотрительным отцовским характером. Его стоицизмом (да, опять это затертое слово), его бодряческой экономностью – пчелы, куры, овощи со своего огорода. Он загружал ее работой по дому («Я буду мыть, а ты вытирай»). Заставлял пускать в дело объедки («Так, что у нас в холодильнике: немного ветчины и пара отварных картофелин; сбегай-ка во двор, посмотри, нет ли там свежих яичек от наших пернатых подруг?»). А это его назойливое терпение, когда она вела себя как упрямая собачонка («Ну же, Виола, садись за уроки, а потом мы с тобой придумаем какую-нибудь награду»).
– Это звучит вполне разумно, Виола.
– Вам положено принимать мою сторону («Разумно»! Скользкое словцо).
– Неужели? – мягко удивился Грегори.
Найдется ли хоть кто-нибудь, способный посочувствовать ее скорбной повести? Из числа тех, кому она за это платит деньги.
– А после маминой смерти он обрезал мне волосы.
– Своими руками?
– Нет, отвел в парикмахерскую.

На старости лет ни подруг, ни мужика, дети стараются встречаться с ней только тогда когда уже без вариантов отмазаться, имхо, все это вместе тот еще показатель. А потом начинается, ой никто меня не любит, никто не понимает. А спрашивается, с какого пардон перепугу кто-то тебе это должен? Ты сама хоть пальцем пошевелила для того чтобы вызвать хоть у кого-то эти чувства? Вот не жалко мне ее и в ее осознание своей вины перед детьми я не верю. Просто, видя уже на старости собственных лет беспомощность умирающего старика-отца она боится, что ей даже такое участие детей не светит. Поздняк в 60 с гаком пытаться навести контакт собственными детьми, ты им уже конкретно жизни поломала, особенно сыну, мальчика мне было дико жаль.

Хорошая книга вышла и в этот раз у автора, с мыслями, с литературными изюминками, но пока моим безоговорочным лидером среди романов Аткинсон остается «Музей моих тайн». Интересно, смогут ли его сдвинуть с пьедестала еще не читанные мной произведения автора)

Метельной ночью 1910 года Урсула Тодд родилась мертвой, в детсадовском возрасте утонула, выпала из окна и умерла от «испанки», пережила ранний аборт, была забита до смерти мужем-кретином, так и не познав счастья материнства, застрелила Гитлера и была изрешечена штурмовиками, десяток лет спустя стала ближайшей подружкой Евы Браун, погибла при бомбежке Лондона, предпочла убить себя и дочку, чтобы не достаться наступающим на Берлин красным ордам, тихо умерла не дождавшейся счастья нестарой старушкой. Каждая смерть была настоящей, зачастую страшной, но не бесповоротной. Наоборот, она оказывалась поводом родиться заново — и жить, не помня прошлых жизней, но слепо шарахаясь от теней грядущего зла, которые убьют тебя и твоих близких. Значит, надо сделать все, чтобы не убили. Все, что можно и нельзя.
Аткинсон всегда отличала страсть к бытописательству, интерес к сшибке эпох и мерцающему режиму повествования. Ранний роман «Человеческий крокет» можно считать чуть ли не манифестом этих страсти-интереса-режима, однако и формально детективный цикл про Джексона Броуди был вполне показательным. «Жизнь после жизни» явно должна была стать вершиной на этом пути. К сожалению, не стала. И это очень странно.
Роман следует сразу куче трендов — и частному авторскому, и глобальному культурному (переживающему всплеск интереса к экзистенции на военном фоне), и локальному британскому. Эпохальная, фактурная и блистающая мелкой моторикой «Жизнь после жизни» гораздо кинематографичней счастливо (и неплохо) экранизированного «Джексона Броуди», но более всего напоминает не «День сурка» и не «Беги, Лола», а стопроцентно английские «Искупление» и «Зависит от времени» (называть «About Time» вслед за российскими прокатчиками «Бойфренд из будущего» мне не велят остатки совести). Проблема в том, что названные фильмы, да и всякие толковые сюжеты, ведут пусть к избитому, но выстраданному финалу. В романе Аткинсон избито многое, от персонажей до Великобритании, которая представлена вполне полноценным, пусть и не слишком добровольным, героем — книги, истории и жизни. Мысль «Мы и есть страна» продвигается через страницы романа с почти советским упорством и почти толстовской основательностью — при истовом соблюдении английских стандартов. Но финал романа просто съеден фабульным излишеством. Принцип «А теперь попробуем так» становится самодостаточным уже ко второй трети романа и далее торжествует упомянутым в тексте Уроборосом, тотально и безостановочно. Читатель восхищается, пугается, сострадает и ждет катарсиса. А катарсиса, тщательно подготовленного, кстати, не видать — он сожран вместе с хвостом, и чего там творится в темных желудочных безднах, поди знай.
Так обычно и бывает, конечно — что в жизни, что после жизни. Но от Аткинсон мы привыкли ждать более ясных финалов.
Сами виноваты, в принципе.

Мне нравится сравнивать произведения своих любимых авторов, начиная с начала их писательской карьеры и заканчивая зрелыми романами, где уже отточены до совершенства и стиль, и слог. "Предчувствие конца" читаешь и после каждой перевернутой страницы выдыхаешь: "Профи!" Восхищаюсь фразой из рецензии shieppe "Барнс умеет вешать в граммах" (с). Это роман, бьющий в цель невероятно точно, так точно, что иногда чувствуешь себя беспомощной букашкой, над которой ставит эксперименты некто великий и ужасный. Но у таких поздних и "высоко профессиональных" романов иногда есть один недостаток - они недостаточно живые, в них маловато души, непосредственности, искренности. И да, местами холодком веет и от "Предчувствия конца". Не могу это не признать, хотя и хочется поставить этому роману наивысшую оценку.

А теперь уж только о том, что понравилось и впечатлило. Тихий такой текст, простой. Если бы этот текст был человеком, наверняка был бы скромным на вид учителем географии в сером костюме, ну или рядовым банковским клерком в возрасте. Мимо такого прошел и не увидел. А потом заглянешь в глаза и увидишь, что они у него дивного зеленого цвета с крупинками янтарных отблесков, а потом, не ровен час, и черный пояс по карате обнаружится. И понимаешь, что этот клерк - значительно более полная и цельная личность, чем то расфуфыренно-понтовое, что вылазит из ферарри. Точно также и с этим романом. Начиная читать, я даже не могла предположить, какие глубины мне откроются. Сначала показалось, что это роман о частной школе (похожий на "Джентельмены и игроки" Харрис), потом роман о взрослении и переосмыслении ценностей, а потом уж выяснилось, что это роман о Жизни, о Времени, о Правде. И самое интересное, что книга при этом осталась все такой же тихой и простой, просто она показала то, что у нее внутри, в сердце.

Но вот никак не могу согласиться с точкой зрения, высказанной в некоторых других рецензиях, что главный герой книги, Тони, - неудачник. Помилуйте! Брак развалилися (но с женой кстати остались друзьями!), дети выросли, в президентах замечен не был, постарел, осознал ошибки молодости. Это неудачи? Это обыкновенная жизнь, не романтизируемая. Просто правда, а не увлекательный роман. Я не говорю, что надо залечь на дно и не стремиться к вершинам коммунизма, но иногда оглянуться вокруг и понять, что ты вполне можешь попасть в тот середнячок (составляющий примерно процентов 90 окружающих), который прожил жизнь, как Тони, необходимо. Понять, что вполне может случиться так, что ты не проведешь свою старость на итальянской вилле, а будешь считать цыплян по осени, как и Тони. И уже сейчас задуматься над тем, что же ты насчитаешь...

9 / 10

Всё же есть у меня некоторая слабость к книгам автора. Вот и эта книга понравилась мне несколько меньше других, но всё равно оценила я её максимально.
Действие здесь происходит в Англии середины 19 века и вращается вокруг науки, раскопок, открытий. А главная героиня - девушка 14 лет мечтает посвятить свою жизнь естествознанию. Вот только в те времена женщине-ученому было гораздо тяжелее, чем в настоящем. В результате трагедии и раскрытия тайн Фейт, всегда тихая, незаметная, мечтающая о признании её ума отцом, резко меняется (тут мне вспомнилась Эльза из любимого мультфильма моей племянницы "Холодное сердце"). И уже такие интриги и расследование начинаются. Потому что этот роман является мистическим детективом. И попытки раскрытия природы главного мистически-фантастического объекта романа никак не приводят к ответу, что это, почему оно именно такое. Ведь Дерево лжи является только инструментом с помощью которого автор показывает силу слухов, тайн, манипулирования, что распространение лжи подобно пожару, и тот кто его разжег может в итоге сам в этом пожаре сгореть.
Понравилось рассуждение о том, что мужчины умнее, потому что у них крупнее череп и, главное, финальный возврат к этой теме. Но впервые это рассуждение я встретила во втором сезоне сериала "Чародей", когда героиня в ответ сказала, что у китов череп еще больше.
Фейт мне понравилась, она умная, но не идеальная, она злая, мстительная и вспыльчивая временами, но может признавать свои ошибки и пытаться их исправить. Интересно было её общение с Полом и финальная затравка на возможность продолжения их общения.

Все эти годы они напоминали растения, посаженные в один горшок, прорастающие друг в друга, с усилием уступающие друг другу место, принимающие неудобные положения.

Хроника пяти лет отношений двух подростков.
От старшего класса школы до окончания колледжа.
Каждая следующая глава переносит читателя через несколько месяцев.
Иногда на один, иногда на пол года.
Как бы широкими мазками обозначая ключевые точки.

Он - очень бедный, но очень популярный в школе.
Она - очень богатая, но аутсайдер в коллективе.
При поступлении в колледж их материальное положение остается прежним, но занимаемые роли диаметрально меняются.

Отношения между этой парочкой странные. И это ещё мягко сказано.
Хотя, возможно, странными они кажутся именно для меня.
Сами герои мне тоже не близки. Особенно она.
Да, понятно, травма у девочки. В непростой семье жила.
Но те пристрастия и желания, которые из этого выросли кажутся дикостью.

Неужели он действительно может проделывать с ней все эти мерзости и верить, что всё это - по любви? Неужели в мире и правда столько злобы, что любовь невозможно отличить от самых примитивных и жестоких форм насилия?

Более юное поколение восприняло книгу с восторгом.
Критики тоже.
Я же наблюдала как за инопланетянами.

Есть в ней что-то пугающее, как будто внутри у неё – провал, пустота. Ты словно ждёшь прибытия лифта, двери открываются, а там – ничего, лишь страшная тёмная пустота шахты, уходящая вниз, в бесконечность.

Не смотрите ни на чьи оценки. Читайте и составляйте собственное мнение об этой книге.

Марк Хэддон на самом деле написал абсолютно гениальную вещь – именно так и никак иначе. Во всяком случае, для меня. Можно измерять гениальность автора философией, психологией, прекрасным языком, тем, насколько насущные проблемы поднимает автор и т.д. А можно измерить глубиной проникновения в душу читателя. Так вот Хэддон безыскусным и простым языком, банальной, на первый взгляд, историей зацепил меня - до дрожи. И что самое ценное, позволил увидеть не только мир другого человека, но и поглубже заглянуть в свой.

Ему 15. Его зовут Кристофер Бун. И у него синдром Аспергера. Он воспринимает мир совершенно иначе, чем обычные люди. Хотя, Боже мой! О чем я говорю. Как и где можно провести грань обычности и необычности?? Его мир просто другой. И Хэддон позволил мне заглянуть и погрузиться в этот иной мир, позволил на протяжении нескольких сот страниц посмотреть на мир глазами 15-летнего Кристофера Буна, увидеть другие грани восприятия той реальности в которой я живу и понять, что можно смотреть на мир совершенно разными глазами и воспринимать мир можно по-разному. Кристофер абсолютный гений в точных науках, он мыслит логически, но он абсолютно беспомощен и неадаптирован в социуме, он не придает значения всем тем мелочам, которые так захламляют нашу жизнь, он любит небо и звезды, и он точно уверен, что четыре выстроенные в ряд красные машины, абсолютно точно гарантируют удачный и хороший день. И в общем-то первую треть книги я с интересом наблюдала за расследованием Кристофера, за его внутренним миром, иногда улыбалась, иногда смахивала слезы, а потом, совершенно неожиданно к середине романа начала чувствовать всю боль, гнев, растерянность Кристофера, когда постепенно начинает рушиться его мир и происшествие с собакой становится совершенно не главным, а лишь антуражем. Я была там, на станции лондонской подземки и вместе с Кристофером сидела на полу от ужаса зажимая уши и стеная от адского шума - одинокий ребенок, не такой как все...Вместе с Кристофером, прижимая в кармане пальто единственного друга - маленькую крысу Тоби, я пыталась добраться до 451c Chapter Road, London NW2 5NG...одинокий ребенок, не такой как все. Может показаться, что для Кристофера стремление сдать экзамен по математике уровня А являтся более важным, чем родители, но только подумайте чего стоило ребенку, для которого перейти улицу является мукой адовой, добраться из маленького городка в Лондон. Одному...ради родного человека. И ещё...он точно знает разницу между словами: мама и мать...

Пожалуйста, пожалуйста! Не бросайте своих детей, даже если они не такие как все, даже если они больны, даже если на первый взгляд они не умеют чувствовать, - там, глубоко внутри они плачут от одиночества. Даже если они не такие как все.

Забавная попалась мне детская пародийно-детективная повесть-сказка. Её главная героиня - дочь английского готического лорда, которого так и зовут - лорд Гот. А девочку зовут Ада и она живёт в несколько тревожных для её психики условиях, ведь после гибели её матери отец не хочет её видеть, поэтому заставляет ходить в громко топающих башмаках, чтобы узнать о её приближении заблаговременно и избежать встречи. Сразу вспомнила недавно прочитанную книгу "Пересеку время ради тебя", где главная героиня тоже живет с отцом, который с ней не общался долгие годы. Но в данной истории такая завязка не приводит к психологической драме, она о другом. Она о том, что в большом доме, с большим штатом слуг, не хозяин дома всё контролирует.
На самом деле книга о злых намерениях, и смелых и находчивых детях, готовых прийти на помощь беззащитным созданиям, не важно насколько необычно те выглядят. Ещё здесь о детском одиночестве, сменившимся радостью дружбы и совместных приключений. Только вот призрака, вынесенного в заглавие совсем немного, но наверно, его доля в рассказе соответствует его небольшим размерам, а главную роль - сигнала о начале истории - он выполнил. Было довольно весело читать, особенно понравились пародии на известных литературных гувернанток, хотя я не всех узнала. Но к середине книги я немного устала.
Иллюстрации классные!

Это третья книга Дэвида Митчелла, которую я читаю. И автор в очередной раз смог меня удивить и покорить.
Прекрасная история взросления длиною в один год. Для нас, взрослых людей, год это всего лишь единица отсчета времени, но вспомните себя в детстве, в котором каждый год это новый мир с кучей разных впечатлений.
Вспомните каждый школьный год, который приносил что то новое, иногда хорошее, а иногда и не очень. Вспомните как для вас было важно мнение окружающих. Вспомните вашу первую симпатию и любовь. Вспомните как элементарные проблемы казались вам концом света. Вспомните как начиналась та дружба, которую многие смогли пронести через года.
Сейчас, оглядываясь в прошлое, каждый скорее всего хотел бы что то поменять. В каких то ситуациях быть уверенней в себе, а в каких то ситуациях поступить иначе. Но все что произошло тогда, в прошлом, и сделало нас такими какие мы есть сейчас.
Очень крутая и проникновенная книга, которая позволила мне ненадолго вернуться в детство и вспомнить былые времена. Ну а если книга способна отправить меня в прошлое и потревожить мои воспоминания, то это однозначно отличная книга.
Это роман о годе жизни простого тринадцатилетнего мальчика. Это роман о преодолении себя. Это роман о становлении личности. Это роман взросления на фоне происходящего.
Как говорится: "Все гениальное просто". Больше у меня нет слов.

"Letting the days go by, let the water hold me down
Letting the days go by, water flowing underground
Into the blue again after the money's gone
Once in a lifetime, water flowing underground"
Talking Heads

«Эта книга свела меня с ума», — пишет маститая Софи Ханна, и ей вторит автор «Женщины в окне» А. Дж. Финн: «Освежающе оригинально, нечеловечески хитроумно… Жаль, что не я сам это написал». (Из аннотации)

Хотя современные детективы, тем более раскручиваемые столь льстивой рекламой, меня совершенно не привлекают, не скрою, стало ужасно любопытно, как можно было скрестить упомянутые далее в аннотации “Аббатство Даунтон”, “День сурка”, Агату нашу, извиняюсь, Кристи и сериалы типа “Квантовый скачок”. По рейтингам видно, что книга очень популярная, часто читаемая, с удивительным разбросом в оценках, что создаёт очевидную интригу. И, как обычно в таких случаях, она оказалась абсолютно не в моём вкусе. Тут ещё кстати будет спасибо всё той же аннотации за раскрытие сути сюжета. Второй её абзац запросто способен лишить читателя возможности самому узнать интересную завязку. Хотя, с другой стороны, как ещё заманить в книгу, если сразу не сообщить самое интригующее?

Не скрою, идея мне понравилась. Один герой, проживающий один единственный день в разных телах - приём пока не избитый. А с добавлением детективной загадки всё выглядит ещё привлекательнее. Тем более автор тут реально постарался: разложил день каждого персонажа по минутам и продумал огромное количество деталей. Если бы мне книга понравилась, то, скорее всего, я бы её перечитала, чтобы, уже зная развязку, ещё раз сопоставить все факты. Кроме того, рассказ идёт от первого лица в настоящем времени, что подчёркивает важность каждой минуты этого и придаёт сюжету остроту. Вторым любопытным моментом стало поведение героя в каждом новом теле: его умственная деятельность, мотивы поступков, меняющийся характер, речь. Этот симбиоз мозга одного человека и характера другого.

А вот сам сюжет и некоторые его детали огорчили. Во-первых, осталось много заявленных по ходу повествования вопросов, на которые так и не были даны ответы. В частности относительно персонажей. Может быть, поэтому, Чумной лекарь, его коллега и Лакей совершенно не произвели впечатления. Без финальных объяснений они остались картонками. Во-вторых, главная идея места Блэкхит-хауса показалась более чем странной. То есть в фантастической книге, соглашусь, это смотрится интересно, но подобное э... учреждение, как мне кажется, никак не должно быть индивидуальным адом. Да и не напасёшься Блэкхит-хаусов на всех, кому они предназначаются. Хотя, безусловно, есть истина в том, что

Каждый запирает себя в клетке, сделанной собственноручно

Правда, тут к этой клетке приложены чужие руки, мистические.

В-третьих, сплошная кровь. Функцию затопления ею читателя с блеском выполняет Лакей. Бессмысленно и беспощадно, как русский бунт. В-четвёртых, детектив. Масса отвлекающих деталей, мешанина фактов. При этом единственная логичная линия вырисовывается почти сразу. Сами убийства, кстати, тоже имеют запашок, то есть жестокое исполнение и некрасивый мотив. И в пятых, развязка. Вот вообще не поняла разворота главного героя на 180 градусов. Конечно, чувства большинству из нас неподвластны, но тут из крайности в крайность просто. Понятно, что всё подчинено главной идее книги о прощении, об искуплении, о том, что всё в наших руках, включая внутреннюю гармонию.

Завтра будет таким, каким я пожелаю. Впервые за долгие годы я жду его наступления. Мне больше не нужно его бояться. У меня будет шанс стать тем, кем я захочу. Храбрее. Добрее. Справедливее. Лучше, чем сегодня.
Каждое завтра – бесценный дар.
До него нужно только дойти.

Писатель все ж таки однозначно - не мой. Но эта книга, скорее всего, лучшее у него для меня, как читателя. И все равно я видела в ней сплошные недостатки, которые довольно сильно раздражали. И, в принципе, недостатки в тексте - это совсем не страшно. Но ежели они раздражают, то дело представляется безнадежным.

Ну, идея. Она, конечно же, не нова (это не минус книге), но здесь реализована в целом неплохо. Ну, там библейский мотив, хотя, скорее, древнегреческий. Или, скажем, этакий "солярис" на британский лад. Когда человек, помимо множества мелких прегрешений и ошибок, совершает одну глобальную. Просто таки фатальную.
И все. Она перекрывает все дальнейшее, включая, собственно, жизнь. Которая превращается в подобие бесконечной голгофы до самого конца, только без возможности искупления. Потому что здесь никак невозможно исправить нанесенный ущерб, скорректировать прошлое. Невозможно переписать поступок, деяние. Жизнь, увы, не черновик. Возможно экзамен с правом пересдачи. Но далеко не всегда, к сожалению, дается шанс.

Несколько странным показалось то, что пожизненный крест неискупимой вины навесили ребенку. Даже не подростку. По-справедливости, любые взятки тут гладки. Ибо происходящее выглядело вполне себе подозрительно, и не в чем тут обвинять себя. Кроме, разве что чтения чужого письма. А так походу реально роковое стечение обстоятельств и детская наивность.
Намного больше вины в случившейся трагедии и оговоре невиновного у взрослых людей, которые манипулировали и поощряли болезненные фантазии девочки, внезапно столкнувшейся с реалиями жизни и вопросами сексуальности. И вот они, если чувствовали хотя бы половину того, что взяла на себя она, и то было бы уже неплохо. Только, похоже, что не чувствовали. Нашли козла отпущения, и для всех сложилось все расчудесным образом, кроме троих людей: жертвы, его возлюбленной и его обвинителя.
И если для пары влюбленных все закончилось, если не быстро, то довольно-таки скоро, хоть и печально, то для британского аналога криса кельвина голгофа растянулась на долгую-долгую жизнь.

Ну, и если у человека есть совесть, есть живая душа, то так и должно быть, наверное. Вечный солярис.

Что раздражало. Подробное разжевывание: вот она виноватая, она это сделала, сделала это она. А потом поняла, что оговорила невиновного. Но сделала. А потом поняла, что сделала не то. И ничего не вернешь взад. Вот что наделала-то.
Спасибо, блин. От писателей прошлого времени - еще как-то можно стерпеть морализаторство и примитивное раскладывание по полочкам откудова, зачем и почему растут ноги у того или иного слова, поступка или явления. Но разжевывать в кашицу тексты родом из хх и х|х веков? Лично я сама умею думать и анализировать.

И, конечно, просто неистово доставило решительное такое утверждение, что гипотетический человек во время секса дабы не закончить с ним слишком быстро...

В такие моменты человек часто фантазирует, переносясь в отдаленные и возвышенные пространства. Робби видел, как шагает по скругленной вершине горы, словно зависшей между двумя более высокими пиками. Он неспешно осматривался, не торопясь подходить к скалистому обрыву и заглядывать в почти отвесную пропасть, куда ему вскоре предстояло броситься. Было соблазнительно прямо сейчас прыгнуть вниз, но он был человеком, умудренным опытом, поэтому находил в себе силы отойти от края и ждать. Это оказалось нелегко, его тянуло назад, приходилось сопротивляться. Если не думать о крае, можно заставить себя не подходить к нему и избежать искушения. Он нарочно стал вспоминать о самых скучных вещах на свете: гуталине, многочисленных бланках, которые обязаны заполнять абитуриенты, мокром полотенце на полу своей спальни. Перед глазами всплыла перевернутая крышка мусорного ведра с застоявшейся дождевой водой, полукруг, оставшийся от чайной чашки на обложке «Стихотворений» Хаусмена…

Ну да, ага. Простите, чота ржу. Прям напомнило.

Нет, блин, не все медитируют, уносясь куда-то там, кто-то просто умеет разговаривать с партнером, если вообще медитируют, - оно зависит от склада личности, того же темперамента. Нда уж.

По концовке: А вот описание первого приема раненых в британском госпитале, в котором участововала главгерша - огромный плюсище от меня. Без дураков.

Прочитав в конце книги слова автора, что он опирался на историю жизни своего родственника, да что он сильно соблюдал правду в описаниях лечения в психушках того времени(дело происходит во времена Первой мировой войны) - список использованной литературы внушительный, в очередной раз подумала, что это поразительно часто встречается: авторское послесловие, которое, будучи предисловием, могло бы настроить читателя на совершенно другое восприятие книги. А после того, как прочитал книгу, которая тебе не понравилась, уже просто не хочется снова лезть в текст и пересматривать моменты, которые, видимо, прошли мимо...
Редкий случай, когда книга чуть не ввергла меня в нечитун, с которым я почти не знакома)). Я вообще не очень-то люблю про психические заболевания и их жестокое лечение - без разницы, в Бедламе ли или в советских психушках, и меня очень мало волнуют вопросы переживаний нетрадиционно ориентированных. Тут сошлись обе позиции, а помимо этого текст очень медлительный (наверно, так и должно быть при описании дел новосёла на бескрайних канадских просторах, но так скучно - копает он канавы без конца, строит изгороди, чистит коней - целый колхоз, короче), и мне просто было чертовски скучно...
Ситуация простая: Гарри и его младший брат Джек остаются сиротами, но не бедными, а вполне обеспеченными. Гарри с детства тихий, мечтательный, он заикается, но о брате очень сильно заботится. Младший завёл подружку из большой семьи, и старший взял и женился на одной из сестёр. Никакой фонтанирующей любви - но вроде пора. Свою бисексуальность он осознаёт позже, когда пытается брать уроки речи - напоминаю, он заикается - и случается ... любовь.

Вскоре он осознал, какой риск на себя берёт. Печально известные судебные процессы 1890-х оставили свой след. Если они попадутся, их ожидает тюрьма и тяжёлый труд, не говоря уже о пожизненном позоре.

Естественно, это становится известным, но скандал не разражается, потому что один из братьев его жены разумно предлагает ему отправиться за океан, обещая держать в тайне настоящую причину... Но и там не получилось осознать себя по-другому:

Он никогда не придавал большого значения мужественности. С детства его учили, что главное – быть джентльменом, и вопрос того, как быть настоящим мужчиной, не сильно его волновал.

То насильно, то добровольно... В конце концов он находит настоящую семью, настоящую любовь, хотя сам же думает:

Двое мужчин не могут жить вместе, как супружеская пара. Это же абсурд, да и какой был бы смысл, если бы они могли? Ведь это же всё равно не семья.

У меня вызвала сочувствие и жалость только Петра, сильная и умная женщина, которой просто в жизни очень не повезло - с братом, соседом, вообще с мужчинами рядом... И ещё эта инфлюэнца...

Что касается психиатрии... Доктор, который как бы делает доброе дело, собрав в своём большом доме на отшибе людей с проблемами, не столько озабочен тем, чтобы реально им помочь, сколько подтверждением своих научных гипотез. Хотя в этом импровизированном санатории, конечно, лучше, чем в сумасшедшем доме...

Одно из многих правил психиатрической медицины, с которым я не согласен – уверенность в том, будто она знает, что делает.

Чуть ли не три года прошло с момента, когда я откровенно кое-как домучила первую часть цикла. Моя ошибка была проста - книгу слушала в исполнении чтеца, совершенно убившего текст. И снова пыталась это повторить)), но ума хватило уйти на буковки, и книга оказалась вполне неплоха.
В авторском послесловии написано:

Разумеется, это книга не об Анне Болейн и не о Генрихе VIII, но о карьере Томаса Кромвеля, чья полная научная биография до сих пор не написана. Тем временем господин секретарь остается лоснящимся, мясистым и глубоко упрятанным, как самая аппетитная слива в рождественском пироге, однако я продолжу мои усилия вытащить его на свет.

Меня не слишком интересует проблема перехода Англии на "собственную веру" и похождения короля, способного вызвать смех всех государей Европы и гнев папы ради женщины. Но в литературе эта тема очень популярна и нет-нет, да и наткнёшься на Анну Болейн (её - жалеть?), реформацию монастырей ("И монастырские деньги, хотя бы отчасти, я хочу отдать приходским священникам. Не знаю, как в вашей стране, а у нас иные приходы дают четыре-пять шиллингов в год. Как печься о душах за деньги, которых не хватает на дрова? А когда священники получат доход, на который возможно жить, я поручу каждому наставлять и поддерживать одного бедного студента, чтобы тот мог окончить университет. Начиная со следующего поколения у нас будет образованное духовенство. Передайте своему господину мои слова. Объясните, что я хочу не растоптать религию, а возрастить.") и жизнерадостного (или слегка безумного?) правителя.
А вот Кромвель - личность гораздо более интересная. Сын кузнеца ("если вы этому человеку досадили, лучше не встречаться с ним в темном переулке. Его отец Уолтер говаривал: «На моего Томаса косо не глянь – глаз выбьет. Подставишь ему ногу – останешься без ноги. А если его не злить, он форменный джентльмен. И стаканчиком завсегда угостит."), повоевавший на континенте, подобранный кардиналом Вулси - об этом была первая часть - и ставший практически всемогущим при дворе, всё равно прекрасно чувствует, что он не такой, как окружающие его там джентльмены. Не рз приходится ему слышать:

Помните, мастер Кромвель, тех, кого подняли из грязи, можно сбросить обратно в грязь.

или

Щелкайте своими счётами, Кромвель. Вас зовут, когда королю нужны деньги. Государственные дела не про вашу честь. Вы – никто, король сам так говорит. Не вам, безродному простолюдину, беседовать с государями.

Но к поставленной цели он идёт, не отвлекаясь. Человек, приложивший максимум усилий, чтобы Анна стала королевой, теперь готов приложить столько же и даже больше, чтобы она перестала ею быть. Личная неприязнь? Нет, возможность отомстить за кардинала. Когда уже кончился суд над так называемыми любовниками Анны, состоялся такой разговор:

– Все актеры мертвы, – говорит Ризли. – Все четверо, тащившие кардинала в ад, и бедный Марк, сочинивший балладу об их деяниях.
– Все четверо, – говорит он. – Все пятеро.
– Один джентльмен спросил меня: если Кромвель поступает так с мелкими врагами, то что он готовит королю?

Словом, месть состоялась, Кромвель "нашел тех, кто виновен. Пусть и не в том, в чем их обвиняют."

Увлёкшись перипетиями дворцовых интриг, я ещё к тому же была просто поражена парой моментов. Во-первых, как тщательно собственная семья готовила Джейн Сеймур на роль фаворитки, без особой надежды на место королевы. Кстати, что нашёл в ней король? Судя по описанию в этом книге, она - обыкновенная серая мышка. В конце концов, "в Англии хватит благородных девиц", можно было выбрать что-то поярче. А во-вторых, меня поразила искренняя вера Генриха в то, что бог по-прежнему держит над ним свою длань - это после того, что он себе позволил?

– Мы клевещем на Создателя, – говорит архиепископ, – когда виним Его за все печальные обстоятельства нашей падшей природы.
– Я думал, Он помнит о каждой малой птице, – с детской злостью произносит король. – Тогда почему же Он не печется об Англии?

Думаю, до третьей части цикла доберусь пораньше, чем через три года.

Книга Тойбина оставила по себе оригинальное эхо впечатления. Роман обладает особенной тональностью, которая мне встречается довольно редко: неспешной, глубокой, минорной, камерной.

История Норы Вебстер - это жизнеописание 46-летней женщины, оставленной на произвол судьбы с вагоном воспоминаний и чемоданом надежд. Будущее кажется ей полным трудностей: необходимость самостоятельно поднимать взрослых дочерей и сыновей-подростков кажется героине задачей более сложного уровня, чем могут позволить её силы. Ведь она - всего лишь вдова без места работы, опоры и сбережений. А на дворе - мятежная Ирландия 60-х годов прошедшего века... И рутина миссис Вебстер протекает в медленном ключе преодоления преград на пути к завтрашнему дню. А рядом змеится жизнь близких и соседей, которые волей-неволей вносят свою лепту в окрас серых будней Норы. Но жизнь человека не стоит на месте и перемены будут происходить как по желанию, так и независимо от главной героини: горькие и светлые, они будут вынуждать её действовать, вызывая непреодолимую хватку противостоять, бороться, побеждать и... просто жить. Жить эту жизнь дальше, не спрашивая себя: "Что было бы, если бы...". К счастью, Нора Вебстер в этом преуспеет.

На мой взгляд, роман настолько самобытный, что подвести черту под впечатлениями оказалось немного сложно. Ведь книга отразила и политическую панораму и социальную картину Ирландии, здесь проскользнула тема феминизма и затронулся религиозный вопрос... Но в фокусе неизменно была жизнь героини, её рефлексия, переживания и чаяния, надежды и вкусы, приоритеты и стремления. В центральном плане - отношения с детьми. И здесь примечательно старание уберечь, оградить, но помочь найти себя, не ломая. Отдельной темой, достойной внимания, стали отношения с родственниками. Это был сложный кубик Рубика, которому предстояло принимать странные формы психологических комбинаций. Яркими получились рабочие и социальные контакты по интересам, которые становились своеобразным вызовом для многослойного изменения личности Норы. За этим было интересно и отрадно наблюдать. Ведь книга, несмотря на несколько монотонный повествовательный темп и некоторую шероховатость сюжетного русла, была именно о трансформации героини в самое себя, очищенную от шелухи чужих взглядов, советов, суждений и оценок... Возможно история жизни Норы Вебстер для кого-то будет пресноватой, но ей, определённо, хватает глубины, что делает книгу чуть ли не философским романом, привлекая чем-то неуловимым, мерцающим на фоновой стороне безликих цепочек слов.

Это было... таким карнавальным шествием, когда ты попадаешь в самую гущу. Как говорится в фильме "Отель "Мэриголд" Лучший из экзотических": "Индия - обрушивается на тебя - шумом, красками, звуками, запахами". Но - я не могла оторваться...
Итак - в это огромное путешествие длиной в 4 поколения эксцентричной семьи да Гама-Зогойби своего изысканного читателя (мне понравилось это определение)) приглашает Мораиш Зогойби по прозвищу Мавр. Постепенно мы поймем, как он дошел до жизни такой - но начнется все с Эпифании - сурового матриарха семьи, и противостояния с невесткой Беллой. Не просто противостояния - все выливается буквально в войну кланов да Гама и Лобу. Потом уже внучка Эпифании блистательная юная Аурора без памяти влюбляется в Авраама (средних лет мало примечательного еврея). И, спустя 3 сестры, рождается Мавр - через 4 месяца, выглядящий в 2 раза старше, с деформированной рукой.
Все настолько плотно, насыщенно и фантасмагорично - что просто кружилась голова. Поначалу - можно было насладиться семейной сагой с индийским колоритом и привкусом - немного "Зиты и Гиты" или чего-то подобного. Средняя часть, когда Аурора и Авраам стали вместе жить - наверно, моя любимая. Потому что Аурора - художница - такая, с налетом сюрреализма и полетом Фриды Кало или Сальвадора Дали. И, читая описание ее картин - например, той, которая и вынесена в название книги - с огромным мавром-арлекином - будто попадаешь в этот сюрреалистический мир - или в Страну Чудес, где всем странностям и эксцентрике - никто не удивляется. Эпатажные художники - и окружают себя флёром эпатажа, и главный герой - вынужден взрослеть в этой атмосфере богемной эксцентрики. При этом... Мне сразу вспомнился эпизод, когда мы ездили в музей Дали, а потом в замок Пуболь. Мы все помним Дали с торчащими усами (в книге даже есть похожий образ - Васко Миранды) - но в замке висела фотография его лет в 16-17. И я посмотрела в его глаза - такого открытого и растерянного подростка, который лишился семьи ради дела своей жизни... Такое ощущение возникает и от книги - под всем этим карнавалом, какофонией и эпатажем - скрываются люди, уставшие, живые. Очень пронзительный эпизод был - когда Мавр сетует, что из-за того, что он взрослеет быстрее - у него буквально не было детства. Сокровенного, хрустального, безопасного - он совсем не побыл ребенком.
Понравилась мне - в книжном плане, не в человеческом - самая яркая любовь Мавра Ума. Личность это такая... Хотя - у него уже в семье есть мамочка и три старшие сестры одна другой диковеннее - и еще подобная театральная дамочка. Поэтому - я не осуждаю, что после всего пережитого герой подался в банду к "главному криминальному авторитету" Бомбея.
Конечно, вся семейная сага - проходит на фоне истории страны: мамы-Индии. Начинается все с окончательной сдачи позиций англичанами (сцена с группой фальшивых Ленинов - просто феерическая). Борьба пандита (забыла имя) с кланом Ганди, правление Индиры Ганди с сыном, большой взрыв в Бомбее. Многие вставки за политику, которые вклинивались в повествование - немного сбивали. Но - понравилось мне здесь описание Бомбея - как города контрастов, которые не снились ни Нью-Йорку, ни Стамбулу. В любом другом месте за другой язык или цвет кожу - уже бросились бы эту кожу снимать, но бомбейцы умудрялись балансировать на тонкой грани.
Не очень мне понравился только конец. Чувствуется - что рассказчик очень устал, и его путешествие в Испанию - последняя попытка... чего? Не прожив и половину отведенных человеку лет - он уже выглядит глубоким стариком. Ну а события от чудесно-сюрреалистических - становятся скорее пугающе-тарантиновскими.
С этой книгой я себя почувствовала - словно погрузилась в одну из картин Дали или Фриды Что-то похожее на эту картину творится в середине книги. Она очень- плотная и насыщенная, даже - какая-то обрушивающаяся и давящая. То это семейная сага, то - индийский праздник, то - торжество сюрреализма, то - гангстерский фильм. Но правила тут, как в Стране Чудес - ничему не удивляйся, пристраивайся к активностям, верь, но не доверяй... Мама Индия такая - яркая, крикливая, даже - китчевая - но найдет местечко для всех. Я не специалист по творчеству Рушди и не буду выделять его троппы - но мне понравилось. Приятно и интересно было слушать исповедь неглупого человека, который прожил жизнь-калейдоскоп.

Роман, основанный на подлинной истории, которую автор почерпнул из семейных архивов, как заявлено в аннотации, начинается довольно таки жёстко, но тем самым сразу подготавливает читателя к непростой истории поиска себя, многочисленных внутренних и внешних переживаний и страданий, которые приходится претерпеть и выдержать главному герою Гарри Зоунту на сложном пути обретения своего предназначения, а вместе с ним спокойствия, умиротворения и толики счастья.

При этом его жизнь с самого начала отнюдь не была омрачена чередой невзгод. Но в силу собственной застенчивости, потери матери в раннем детстве, наложившей отпечаток на его характер, он всегда скорее оставался в тени, чем наоборот, ведя устроенную тихую жизнь весьма обеспеченного человека, в которую совсем неожиданно вторгается новый персонаж из окружения, а вместе с ним доселе неизвестные чувства и эмоции, со временем могущие обрушить и подвергнуть проверке на прочность всё, что он имеет.
Но именно это обстоятельство становится тем толчком, благодаря которому он отправляется в далёкое путешествие в прямом и переносном смысле.

Освоение новых земель, ежедневный тяжелый физический труд, особенно для того, кто никогда не занимался этим и не держал ничего тяжелее ручки для письма, насилие и людская настороженность, болезнь и потери - вот что ожидает главного героя в ближайшей перспективе.

И на фоне этого мучительные поиски любви и нежности, которые необходимо постоянно скрывать от окружающих, так как в первой половине прошлого века отношение к гомосексуальным связям было очень далеко от современной толерантности, что наглядно и весьма убедительно демонстрирует начало романа и его отдельные главы.

Это грустная и на всём своём протяжении печальная история, но автору удалось её рассказать с особой деликатностью и тактом, уважением к чувствам других людей, что ощущается при чтении, а жизнеутверждающий финал, в котором чувствуется горечь и боль от пережитого и потерь, становится достойной точкой в этом повествовании.
Рекомендую всем любителям социально-психологических драм, которых не смущает тема гомосексуальных отношений.

Ох как долго Генрих ухаживал за Анной Болейн! И когда, казалось бы, что все осталось позади, живите себе да радуйтесь, страсть любвеобильного короля пошла на спад. Но в сердце монарха все же теплилась надежда на сына, поэтому он добросовестно исполнял супружеский долг, хотя и без прежнего рвения. Англия затаила дыхание, но зря - все надежды оказались тщетными, и уже через пару лет любому стало понятно, что наследника ждать нечего.

Но король решил не сдаваться - пришло время избавится и от второй жены, благо, первая уже отправилась на небеса.
И кому предстоит разобраться во всей истории? Конечно, Томасу Кромвелю. Только его живой ум способен придумать выход из положения.
Вообще, признаюсь, ситуация получилась пренеприятнейшая. Даже Екатерина, живущая в изгнании, не испила такой горькой чаши, какую судьба приготовила для Анны.

Но не зря говорят

Что посеешь, то и пожнешь

Девица Болей нажила себе много врагов. Она не считалась ни с кем, использовала людей, а потом отбрасывала за ненадобностью. Вряд ли кто-то при дворе питал к ней симпатию. Хотя, на мой взгляд, никто не заслужил подобной участи...
Анна думала, что ее положение прочно, она переоценила себя и свое влияние на Генриха. Не прошло и нескольких лет, как супруг потерял к ней интерес, а сына как не было, так и нет.

А взоры монарха все больше и больше притягивает Джейн. После умной и скандальной Анны эта молчаливая дурнушка в выигрышном положении. Неужели именно ей суждено стать следующей королевой?
Все эти события мы видим глазами Кромвеля, он по-прежнему принимает участие в игре, но уже чувствуются отголоски надвигающейся беды...

Вторая часть трилогии мне показалась более увлекательной. К тому же я привыкла к авторской манере изложения. Да и объем поменьше.
Книга получилась довольно-таки трагической, а Генрих вызвал неприязнь. Интриг здесь тоже хватает, а вот про Кромвеля - мало.
Хилари Мантел пыталась его очеловечить, но, видимо, о нем в тот период не так много информации. Он здесь скорее наблюдатель и кажется, что его влияние на короля ослабевает.

Если это не ад, то дьяволу давно пора брать уроки в Блэкхите.

Это шикарная книга! У меня не хватает слов, чтобы описать свой восторг. Приступая к чтению, я не знала о чем она, т.к. не читала аннотацию (после посмотрела и она довольно таки спойлерная, не читайте её!), меня заинтриговало название (тоже довольно таки спойлерное, но эффективное). Поэтому я не сразу сориентировалась, и переживала все потрясения вместе с героем. Атмосферная, напряженная, книга держит поставленную планку до конца. Я не могла от нее оторваться. То, как раскрыты персонажи не может не восхитить, также как и события, происходящие в течении одного дня, показанные от лица одного, но одновременно от 8 людей. Конец ошеломляющий, не ожидала такого поворота! После прочтения, мысли все время возвращаются в Блэкхит. От этой истории просто восхитительное книжное похмелье!

P.s. Хочется написать намного больше, но это все будет чересчур спойлерно... Просто не проходите мимо этой книги, начните её читать, а там уж как карта ляжет.

Люблю книги, где можно всласть понаблюдать за героями, подсмотреть как разворачивается их жизнь, как взлеты сменяют падения. Необязательно сюжет должен быть динамичным, иногда я - за спокойное размеренное чтение. Вот только конец просто обязан быть счастливым. И щепотка юмора приветствуется.
Именно такой находкой оказалась для меня история Элеанор Олифант. С которой все в порядке. Но так ли это на самом деле?

Девушка давно живет одна. У нее нету друзей и довольно прохладные отношения с коллегами. Впрочем, она не ищет общения. Все, что ей нужно - это бутылка водки и стандартный набор продуктов из "Теско".
Все дни проходят одинаково, но вдруг она встречает Его.
Идеальный мужчина, рок-музыкант, красавец. Элеанор выдумывает себе чудесную историю со счастливым концом. Единственное, что нужно - это устроить встречу, а дальше судьба все решит за них.

Дочитав роман до конца, я поняла одну вещь: в какой-то момент героиня почувствовала, что пришло время, когда нужно резко изменить свою жизнь. Парень был только предлогом.
И начались чудесные метаморфозы.
Естественно, первым делом Элеанор занялась своим гардеробом, дальше прикупила косметики. Незаметно наладилось общение на работе и... появился новый (единственный пока) друг.

Я радовалась за героиню, но чувствовала, что что-то упускаю. Было белое пятно в ее биографии, от которого она бежала. Что-то, чего девушка не хотела вспоминать, но что навсегда исковеркало не только ее лицо, но и душу.
Правда оказалась ужасной. Не представляю, как можно было все эти годы нести столь тяжелую ношу?
Но конец окрыляет. И дарит надежду.
И вот теперь у Элеанор действительно все в порядке.

Очень трогательная история. Много светлых моментов: взъерошенный Рэймонд и его мама, Самми с семьей, черная кошка с проплешинами. Все они в большей или меньшей степени вошли в жизнь героини и изменили ее.
Автору особо хорошо удалось изобразить мелочи, из которых соткана настоящая радость - искренняя и невесомая. Кажется, что протянешь руку и сам сможешь ее пощупать.

Время действия: 1892 г.
Место действия: Англия, Лондон / Эссекс

"Никогда не знаешь, кем станет тебе незнакомец, который переступает порог твоего дома..."

Впечатления: "Змей в Эссексе" никак не мог проскользнуть мимо меня. Мало того что у книги любопытная аннотация с названием, так и еще для обложки была выбрана стилизация под полотно Уильяма Морриса, одного из моих любимых художников. Но если вы, как и я, внимательно изучив аннотацию, решили, что в этом романе будет мистика, убийства в английской глубинке, расшалившийся монстр из речных глубин, за которым будет охотиться или "изучать" некая эмансипированная лондонская дама, а также она станет причиной необъяснимых случаев и запретных страстей, то... страсти, да, будут, все остальное - нет. Так что мои ожидания не оправдались и книга совсем о другом. Но это уж мои проблемы и винить автора в этом по меньшей мере нечестно)))

В произведении три главных сюжетных линии. Одна из них про лондонского доктора Люка Гаррета, гениального хирурга и довольно необычного человека. Трагедия судьбы этого человека в том, что у него "золотые руки" и идеи, опередившие его время. Когда все врачи его больницы говорят, что операция на сердце невозможна, а он утверждает, что может ее сделать, но его и слушать никто не хочет, обидно немного не так ли? Тут спасти может лишь настоящая дружба его собрата-врача мистера Спенсера и по совместительству богатея, но с добрым сердцем и не выдающимся умом, привыкшего во всем полагаться на более умного товарища и выступать в роли его добровольной "няньки". Мне понравилась эта парочка))) Если бы не женщины...все было бы у друзей просто отлично.

Вторая переносит читателя в графство Эссекс в маленький городок Колчестер на берегу речки Блэкуотер. Здесь с женой Стеллой и детьми живет преподобный Уильям Рэнсом. Человек достаточно просвещенных взглядов, который мог бы стать талантливым инженером, но по велению сердца решил посвятить свою жизнь служению Богу и заботе о благополучии паствы. Только вот преподобный оказался не готов к обрушившемуся на городок нашествию "монстров" и новых знакомств, принесших его стойкой душе неуместные волнения.

Третья линия, связывающая между собой судьбы всех персонажей произведения, и в особенности доктора Гаррета и Уильяма Рэнсома - линия новоиспеченной вдовы миссис Коры Сиборн. Некогда до безумия влюбленная первой любовью в своего мужа, Кора уже в браке поняла, что ее принц оказался чудовищем. Так что его смерть стала для нее ступенью к давно желаемой свободе, освобождением от следования приличиям, страхам перед мужем и боязнью сбежать, чтобы не навредить сыну. Тут и пригодилось старое увлечение книгами о путешествиях, наукой и древними окаменелостями, приводящее исследовательницу-вдову в городок, где как ей обещают можно встретить морское чудовище, которое вполне возможно самый настоящий ихтиозавр!

Если говорить о моем отношении к героям этого произведения, то мои мнения сильно разделились))) Мне было любопытно наблюдать за "тараканами", бегающими в голове Коры и ее очень странного, не от мира сего, сына Фрэнсиса. Кстати, намного интереснее этих двоих мне показался лишь краем показанный образ мужа Коры - из ее воспоминаний жуткого садиста, в которого она все же как-то умудрилась влюбиться. Мне понравились доктор Гарретт и доктор Спенсер, нормальные мужики, если бы они не поддались на чары не тех женщин. Понравился мне и Уильям Рэнсом, но скорее потому что я неравнодушна к преподобным в литературе, хотя он умный, но мямля ещё та, не люблю, когда мужик не может принять какое-то одно решение и ему следовать. А вот его жена Стелла, этакий божий одуванчик, такой хороший и считающий всех людей хорошими, меня ужасно раздражала. Ну честно, ее муж начал все время проводить в прогулках и беседах с другой женщиной, как по идее должна поступить жена? А Стеллу все устраивает, она даже с этой другой женщиной дружит и сводит их вместе ещё рьянее. Наверное я ещё не доросла до того возраста, чтобы понять такую линию поведения. Больше даже Стеллы меня раздражала Марта, компаньонка Коры и няня Фрэнсиса, а по совместительству "затычка во все дырки". По ее поступкам и мыслям, я думала что это старая неудовлетворенная дева лет 40, на самом деле, оказалась довольно симпатичная девица 25 лет 0_0 Вот наглядный пример суфражистки, которую даже не смотря на женскую солидарность, хочется хорошенько так долбануть сковородой на заумной головке. Бррр... бесячая героиня))) Из второстепенных же героев мне очень понравился мистер Эмброуз, которого доктор Спенсер, вдохновленный речами Марты, втянул в дело по борьбе за права лондонских угнетенных и нищих. Этакий добродушный и великодушный аристократ, любящий покушать, всегда вовремя приходящий ко столу, идущий по жизни с юмором и одевающийся в яркие бархатные пальто. Самый положительный персонаж в этой компании право слово, жаль его было слишком мало:)

Конечно же, в книге ещё есть обещанное чудище. Оно скалит морду с барельефа на церковной скамье, его скользкое и шипастое туловище виднеется среди тумана в темных водах Блэкуотера, на него сваливают всех местных утопленников и пропавших коз, а ещё чудище поселилось в мыслях, снах и головах жителей городка. Неизвестно до чего бы их довело такое массовое помутнение рассудка, но два случайных происшествия, произошедших очень вовремя, сорвали с бедного монстра его мифическую личину. Думаю, кстати, в этом и была заложена главная идея сего произведения.

Итого: Книга хорошая и интересная. Особенно, мне понравился стиль повествования Сары Перри, пишет она действительно красиво и со стилизацией в современной прозе под викторианский текст. Но проблема в том, что я за судьбами героев наблюдала с относительным интересом, но к концу книги так и осталась к ним равнодушной. И к проблемам, поднятым в произведении, и к мыслям, высказанным автором. Отсюда и нейтральная оценка, чисто субъективная и приглашающая других читателей составить о "Змее в Эссексе" свое мнение (было бы интересно обсудить книгу, возможно, я что-то все же упустила). Если Уилл и Кора как-то вечером на горизонте наблюдали призрачный корабль, то похоже моей фата-морганой стал сам "Змей в Эссексе", оказавшийся не тем, чем я его представляла.

Вот так просто, вереница слов переносит тебя в жаркий летний день 1935 года, где мы наблюдаем типичную для английской литературу «классическую» семью: мать, которая невыносимо страдает мигренью и большинство времени проводит в своей комнате; отец, вечно занят своими делами; дети, которые в сущности сами себе предоставлены. Один день, события которого переворачивают все с ног на голову и перечеркивают все планы, стремление и мечты. В сущности, все эти события – это реакция одаренного, впечатлительного ребенка на чуждую и непонятную еще реальность, реакция, за которую очень дорого придется заплатить. Вообще, первая часть романа моя самая любимая - медленное, с акцентом на детали, повествование, тонкая психологичность, импрессионистический стиль, который прекрасно демонстрирует мысли и переживания маленькой Брайони, ее стремление вникнуть в мир человеческих душ, разобраться в хаосе чужих поступков.

Как бы парадоксально это не звучало, но Брайони - мой любимый персонаж. Можно бесконечно долго нападать на нее, ругать, осуждать, чего она, конечно, заслуживает, а можно просто попытаться понять. Как часто у взрослых людей восприятие реальности перечеркивается воображением, фантазиями, «больными» мыслями, а если еще добавить обстоятельства, способствующие этому. Я ни в коем случае, не оправдываю поступки Брайони, просто пытаюсь поставить себя на ее место.

Дальше вся эта романтичность сменяется жестким реализмом. Война, трупы, окровавленные тела, события, которые меняют, ломают людей навсегда и никогда не забываются. Тут мы уже видим другую Брайони, которая пытается искупить свои грехи, быть честной по крайней мере перед собой, да только другим от этого не легче. Ведь все имеет свои последствия, и искупление чаще всего иллюзорно.

Хотелось бы, конечно, добавить немного плавности в повествовании. Чтобы те пять лет, которые разделяют прошлое и настоящее, не прошли для нас незаметно. Интересно, как именно Брайони осознала, что натворила, что она чувствовала и думала при этом, что творилось в голове у других персонажей, но тут Макьюэн предоставляет нам полную свободу и простор для воображения.

Я не просто так все время говорю лишь о Брайони. Мне кажется, что любовь, война, другие события романа – всего лишь фоновые, второстепенные, все они вертятся вокруг главного персонажа – Брайони. И суть произведения для меня, именно во взрослении и становлении писателя, и в первую очередь, человека.

Давным-давно я слышала мнение о том, что мужчины делятся на два типа - которые лучше в молодости и лучше в старости. К сожалению, с Барнсом это простое деление не работает - он всегда хорош. "Предчувствие конца" - это не "Метроленд", когда у тебя пузырьки шампанского от текста в крови бегают. Я бы сказала, что этот роман ни на что у Барнса не похож. То есть нет, это безусловный Барнс - мудрый, ироничный, оптимистичный, но не вполне тот, каким я его знала.
Героев в книге подозрительно немного - Тони, Вероника, Маргарет, Адриан. Так, во всяком случае, кажется невнимательному читателю (и мне тоже) сначала. Но потом текст становится глубже, глубже, быстрей, стремительней - уж не эти ли 4 человека сделали его таким? Безусловно, и они тоже, но совсем не они. Таким его делает Время и Жизнь. А еще Конец, который настигает каждого - просто по-своему.
Как там Высоцкий? "И все же конец мой - еще не конец, конец - это чье-то начало". У Барнса нет начала. Конец - это конец. Потому что каждый не то чтобы одинок, но плотно упакован в свою скорлупу. И если ее разбить, то утешение от смерти искать в продолжающихся других хорошо, конечно, но не вполне по-человечески.
История, разворачивающаяся тут, - не ложь и не самообман. Это, скорее, отказ от детских иллюзий и впечатлений. И встреча с жизнью в том ее ракурсе, который всегда кажется надуманной литературщиной, - с правдой. Да, так действительно было на самом деле. Сложно представить? Сложно поверить? Мне - отнюдь нет.
Насчет заглавия... Предчувствие, конечно, имеет место быть, но по итогам - это ощущение конца, чувство, которое накрывает с головой и из-под которого читателю выплыть, а героям - уже нет.

Ну и книга. Я ее, если честно, еле осилила. Если бы не участие в игре с этой книгой, бросила бы еще на середине.

Что я могу сказать про эту книгу. Хм... Сложно. Она жутко не понятная.

Главный герой очнулся в теле мужчины и ничего не помнит, но зовет Анну. Кто она, и почему он оказался в лесу, он не помнит. Да и кто он сам, он тоже понятия не имеет. Далее ему кто-то дает компас и говорит идти на восток. Он приходит домой. И начинается...
Короче, он переселяется после каждого сна или отключки, в разные тела людей из этого дома. Все кто живет в этом доме, вроде как, семья. Но, по факту они все друг друга ненавидят и без конца убивают друг друга или бьют. Жуть.

Героев очень много, я без конца путалась кто - кто.
Детективы я не люблю. Но, здесь не просто детектив, здесь еще и мистика и прочее. Хотя когда я читала описание, мне казалось, что будет интересно. Я глубоко ошиблась.
Идеи всей книги я не поняла. Сюжет очень запутанный и при этом скучный.
Книгу не советую.