62. Модель для сборки

Мой сосед сказал, что начинать читать Кортасара надо с «Игры в классики». Я прочитала «Игру» и осталась довольна. Эту же книгу я заставляла себя читать. Я блуждала по лабиринтам сумбура, мыслей, словесных игр, диалогов, чувств, иллюзий. Чувствовала себя бурдаком или, хуже того, финтихлюпиком. Полёты от третьего лица созерцателя до первого лица чувствователя, конечно, стильны и необычайны, но и это меня мало впечатлило. Сердцем чую, что под этим слоем словоблуждания где-то тихо поскуливает одиночество. Одиночество в толпе. Наедине с самим собой. В объятиях возлюбленного. Но не достучался до меня Хулио. Может, до сердца моего соседа дорога ближе?

Это не книга в обычном понимании данного слова. И в том главное преимущество и величайший недостаток "модели для сборки". Потому что я хотела прочесть именно книгу. Но зато ее теперь будет весьма сложно забыть, не только в плохом смысле. В этом тексте (а для меня данное произведение навеки останется именно текстом) очень сложно найти плюсы и минусы. Четко можно выделить разве что небывалое богатство эпитетов, метфор и гепербол, от которых моя буйная фантазия пищала как японская девочка-подросток при виде кумира, и резво контрастирующие скачки к модернистскому примивизму в те моменты, когда я была уже готова полюбить Картасара. Данный текст нельзя читать, когда вам хочется подумать, поанализировать и разобрать на составные. Автоор уже сделал это за вас, причем перемешав в итоге все в…

В темноте коридора открываю дверь: Дверь моей квартиры И тысячи других квартир В городах, в которых нет моей комнаты, С голыми стенами и хламом в углу, Где пауки и трамвайные билеты смешались с окурками и собачьей шерстью. В открытое окно сквозняком влетает звук поезда из другого континента, Где он был пароходом. Где я стояла на вылизанной матросом палубе, В кружевных трусах и соломенной шляпе, На которой свили гнездо птицы из сибирской глуши, Но рожденные буревестниками, Чтобы принести вести о бури, которая в каждом городе - Одна и та же буря: В вагонах метро или в отелях, Где все мы ищем кого-то, Но никогда не встретимся... А пароход тем временем по рельсам за окном шел ко дну, И капитан открыл дверь В каюту, чтобы затащить меня на дно. И вот я лежу на кровати в своей комнате с…

Нет, нет, нет и еще раз нет. Я честно прочитала 30 страниц, пытаясь удержать внимание на повестовании, пытаясь сложить все это разрозненное "город, зона, графиня, замок, зеркало, зона, Элен, зеркало, лысый мужик, сосед, город, город, город, Элен-Николь-куклы...." И это я не преувеличиваю - связи между словами никакой, или я просто не смогла ее разглядеть. После этих самых 30 страниц разрозненных образов, я решила оставить эту книгу, - не идет она у меня, ну никак; почитала отзывы - говорят, умный автор, гениальный даже, кто-то "62.Модель для сборки" любимой книгой называет. Ну решила еще попробовать, - дать себе шанс найти что-то в этой истории. Никак, без вариантов. Гениальный автор для меня совсем другой. Гениальный автор не стремится экспериментировать с формами, - зачем, ему и…

Не удалось у меня прочитать эту книгу буквально – как постмодернистскую историю о Городе-Вавилоне и его разноязыких, разноментальных обитателях. Не получилось воспринимать ее и отвлеченно, как причудливую философскую притчу-параболу о влиянии Слова на человеческое сознание. А уж удовольствие получить от потока сознания, занимающего не одну, не две страницы, я просто отказалась. Не доросла, наверное.

Долго откладывала прочтение этой книги, поэтому просто взяла в поезд, там от безысходности и скуки что угодно прочитаешь. Ну я и прочитала.

Первые страниц 100-150 шли не то чтобы туго, но я очень плохо вникала в смысл. Автор ведет повествование в своеобразном "художественном беспорядке" (я бы даже сказала - бардаке), как и его герой Хуан. Из-за этого беспорядка очень сложно понять, о чем именно идет речь.

Дальше - сложнее. Повествование не просто скачет с мысли на мысль: оно скачет от героя к герою. Все действующие (мыслящие) лиц называют друг друга просто "мой сосед", что усложняет понимание, о ком именно идет речь. Но самое страшное, что мысль от "соседа" к "соседу" переходит безо всякого предупреждения. Они меняются абзац за абзацем, повествователь может смениться даже в середине…

Порядок чтения каждой из книг Кортасара - это отдельная тема. Для этой я использовала простой метод: Перечитать 62 главу "Игры в классики" (благо вот она, стоит рядом, на полке) --> Прочитать "Модель" в случайном порядке, от кусочка к кусочку, прыгая вперёд и назад по подсказкам подсознания --> Просто прочитать книгу от начала до конца. Это, конечно, занимает несколько больше времени, чем обычное чтение книги. Но нельзя было не удовлетворить любопытство и не выстроить из разрозненных сцен некоторый свой вариант. Правда, я не уверена, что у меня получилось.

Впечатления от первого и второго прочтения были очень близки. Пусть я и плутала по страницам, заглядывая то в прошлое героев, то в будущее, история вышла достаточно связной. Насколько она может быть. Потом, читая аккуратно и по…

Первое, что хочется сказать, - обязательно прочтите книгу дальше первых 40-50 страниц. Я люблю эксперименты, люблю необычные книги, но, продираясь через первые десятки страниц, я не раз ловила себя на том, что мне сложно читать и я решительно не понимаю, что имеет ввиду автор. Откровенно говоря, хотелось бросить чтение, надежда на что-то интересное в этом сумбуре таяла с каждой минутой. Спасибо отзывам других читателей, что многие сталкивались с такими же мыслями и что в какой-то момент случится полное погружение и проблема станет обратной - как вынырнуть из книги.

На самом деле, перелистнув последнюю страницу, я осталась с ощущением, что всё равно практически ничего не поняла. Но это было по истине уникальное чувство - сразу же захотелось вернуться к первой странице и начать читать…

Тонкие, изящные, едва уловимые экзистенциальные отношения. Сложная химия взаимоотношений. Раскрытые нараспашку натуры, чувствительно болезненные при соприкосновении, непостижимо понимающие друг друга.

«Говорю тебе, Лила, вот увидишь, они кончат тюрьмой, с виду сумасшедшие, вытаскивают все время из карманов какие-то странные вещи и болтают Бог весть о чем»

Пробившись сквозь насыщенные первые главы, окунаешься в мир удивительных отношений, с реалистической точки зрения, совершенно «безумной» компании. Хотя «безумной» ли, скорее, очень необычной, ведь к концу ощущение странности этих людей сходит на нет. Возникает впечатление, будто герои Кортасара существуют не просто в «зоне», а в собственном, немного сюрреалистичном мире, который в новинку только впечатленному читателю, но для героев, он…

Ещё была солистка Леночка, Она была влюблена в ударника. Ударнику нравилась Оля, А Оле снился соло-гитарист... Так сложилось, что мое знакомство с латиноамериканскими писателями происходило на просторах североамериканского континента. В далеком 2006-м на пассажирском сиденье красного "шевроле" с техасскими номерами по дороге из Хьюстона к руинам форта Аламо я оказался как бы рядом с Богом на исходе Шестоднева, читая первые строки "Ста лет одиночества": "Мир был еще таким новым, что многие вещи не имели названия и на них приходилось показывать пальцем". Спустя почти четыре года, каждое утро, примерно в одно и то же время, в автобусе номер 120, совершающем рейсы из Байонна, штат Нью-Джерси, на Нижний Манхэттен, я блуждал по загадочным борхесовским лабиринтам.

У Кортасара много общего и с…