Кино между адом и раем

Я, наверное, ждала от этой книги несколько другого - подробного разбора каких-нибудь известных фильмов на сценарные приемы. Здесь же больше упора было именно на построение сценария, а примеров было, на мой взгляд, не так и много (и из ограниченного набора фильмов и пьес). Не знаю, как для профессионалов, для меня она, в принципе, представила интерес, здесь есть самая база элементов сценария и нужных терминов. Но раскладывать фильмы на эти элементы придется в основном самостоятельно. Это странно, но иногда от книги было ощущение плохого перевода, хотя она, по идее, написала на русском. Например, никто не называет фильм "кто-то пролетел над гнездом кукушки".

Мне посоветовали эту книгу, как хороший труд о построении драмы, который пригодится не только деятелям сферы кинематографа. Что ж, я получила именно то, что хотела.

А. Митта пишет простым и понятным языком, с множеством примеров как из культовых фильмов, так и из классической литературы (Шекспир, Чехов и Гоголь, по моим ощущениям, встречаются в качестве примеров чаще всего, но есть и отсылки к произведениям других авторов). Основная задача книги заключается в том, чтобы объяснить с помощью каких инструментов выстраивается необходимое для хорошего драматического сюжета напряжение, как прописывается конфликт, как должны взаимодействовать антагонист и протагониста и т.п. Также довольно подробно описано, зачем это все вообще нужно, и нужно ли вообще.

Мне кажется, книга будет интересна и…

Общие впечатления у меня смазанные — нельзя сказать, что книга хороша, но и то, она что плоха — тоже. Строго говоря, «Кино между раем и адом» — неплохой сборник модных и современных терминов, относящихся к сценаристике. Отсюда вы узнаете про «бреши», «повышение ставок», «барьеры» и многое другое. В общем, про все то, что пропагандируют у нас на каждом углу всякие гуру. Помимо этого, книга дает очень базовое представление о некоторых структурных подходах, что для людей, которые вообще НИЧЕГО не слышали о сценариях, может оказаться полезным. Это база. Для прожженных же сценаристов — это легкое развлечение. Пятиминутка, не более. Я рассматривал книгу в контексте игровой сценаристики, для нашего медиума вторая половина книги абсолютно бесполезна (там рассказывается про репетиции и про…

Одна из главных книг как для сценаристов, так и для писателей. Основы основ, изложенные ясным языком с обилием примеров.

Когда я только начала читать эту книгу, то от восхищения дрожала над каждой страницей. И очень боялась, что меня постигнет разочарование. Ведь часто бывает такое, что первые листы завораживают, а потом это чудо куда-то рассеивается. Но только не с книгой Митты!

Основательная (я бы даже сказала - фундаментальная) книга о сценарном мастерстве. В свое время она была вообще единственной русскоязычной книгой для сценаристов. И до сих пор остается фактически "библией" в своей сфере, особенно на нашем языке.

Однако эта книга будет интересна не только тем, кто решил осваивать или совершенствовать мастерство сценариста. Александр Митта - невероятно многогранная личность. Он не только талантливый режиссер, сценарист и автор лучшего пособия по этой теме, но еще и художник-карикатурист. Для меня было…

Читала эту книгу после книги Снайдера "Спасите котика". Тут скорее размышления на тему сюжета в кино и литературе, а не руководство. Если книга Снайдера задает внешние рамки, костяк сценария, то Митта, затрагивая и внешнее, больше внимания обращает на сущностное наполнение. Есть советы, более полезные актерам и режиссерам, и очень много примеров - из Шекспира, Чехова, советских и зарубежных фильмов, из жизни; хватает и "воды". Конспект тут составить посложнее, а вот на цитаты растащить хочется.

Фильм задает аудитории вопросы, мы по капле цедим ответы. В каждом ответе содержится новый вопрос. И так, контролируя информацию, мы можем поддерживать внимание зрителей. Вопрос – ответ, вопрос – ответ… Аудитории нравится из кусочков информации составлять цельную картину. Любопытство заставляет…

Такое интригующее название, такая завлекательная аннотация, такая многозначительная обложка, и все это - для учебника? Ведь, по сути-то эта книга - ни что иное, как учебник, причем с довольно высокой плотностью подачи информации, множеством терминов, понятий, схем. Признаться, видела я в своей жизни учебники, в которых значимой информации было как бы и не меньше, чем в этом "нон-фикшене". И вот в этом и заключается самое неприятное для меня как для читателя: не сразу понятно, относится книга к "умным" или, всё-таки, к "красивым" - к учебной литературе или нон-фикшену (а, согласитесь, эти жанры все же отличаются друг от друга). Для учебника, в силу каких-то причин упакованного автором в такую вот яркую обёртку, в нем, по моему мнению всё-таки излишне свободный стиль письма и маловато…

То, что во всех произведениях наличествуют шаблоны – известно. То, что это прямой путь к сердцу читателя или зрителя – известно. Чем больше произведение построено на шаблонах , тем больший отклик в сердцах читателя/зрителя оно вызывает. Но ведь обещались в анонсе готовые лекала , по которым хорошее кино и кромсают. Митта в начале пости прямым текстом обещал всё по полочкам разложить. А вместо этого наворотил огромный склад, где на стеллажах «Шекспир» образы навалены кучей с коллизиями , вовлечение накидано вповалку с драматизацией. И непонятно , где кончается Шекспир и начинается Чехов, которые еще и с Терминатором перемешан , все это присыпано воспоминаниями про трудности съемки Экипажа. (Ну а как же!!) Причем собственные траблы и лажа названы при этом бездной. И тоже отнесены…

Как говорится в аннотации "эта книга и для человека, который хочет написать сценарий, поставить фильм и сыграть а нем главную роль, и для человека, который не собирается всем этим заниматься". Так и есть, но при этом книгу будет очень интересно читать как первому, так и второму. Эта книга научит как писать, как снимать, и как понимать кино. Удивительно, сколько много вещей ускользает от внимания зрителя, но при этом мы понимаем, хорошее это кино или плохое - на эмоциональном подсознательном уровне. А оказывается все дело в технике, насколько умело режиссер оперирует доступными ему инструментами. Я сейчас каждый фильм смотрю сквозь призму того, что узнала в этой замечательной книге, и мир кино открылся для меня заново. Какие-то фильмы бросаю смотреть сразу, видно работу на "отъе",…

После прочтения этой книги я сдал вступительный экзамен по сценарному мастерству во ВГИКе на сто баллов (из ста). Это многого стоит.

Книга не научит быть художником, или уметь вписывать свои наблюдения за жизнью в сценарий, но зато расскажет в легкой форме об основных принципах создания сценарий.

Рекомендую тем, кто недавно заинтересовался сценаристикой, а так же тем, кто хочет лучше понимать кино, писать рецензии и видеть в фильме больше нюансов.