Замок Арголь

«Замок Арголь» слова в простоте не скажет: буквально каждая фраза наполнена здесь цитатами, аллюзиями, реминисценциями, и без подробного комментария сразу не разобраться. Надо отдать должное как составителям комментария, так и автору вступительной статьи Екатерине Дмитриевой - они сделали все для того, чтобы читатель смог с наибольшей полнотой воспринять все слои этого романа, пропускающего легенду о Граале через призму сюрреализма. Желающим соотнести Грака с Эдгаром По, Вагнером, Гегелем, Андре Бретоном и многими другими есть где разгуляться (кстати, сам Грак расставил эти имена по хронологии так: «для меня в 12 лет существовал Эдгар По, в 15- Стендаль, в 18 - Вагнер, в 28 - Андре Бретон»). Но все это скорее относится к уровню понимания и интерпретации. А вот для того, чтобы прочувство…

Небезынтересная проба примирения традиционной романной и сюрреалистической стратегий. Отдельные фрагменты — отличное согласование стилистического и содержательного.

Примечательны уже только названия глав — «Кладбище», «Лес», «Аллея», еле-еле присутствующая фабула которых оставляет топос неопределимым. Значительная работа над атмосферными эффектами приводит к какой-то даже неловкости: казалось бы, всё вот-вот покажется, начнёт хотя бы казаться или даже расщепит свою кажимость читающему (в то, что в «Замке Арголь» что угодно является «реальным» или замысливалось как таковое, поверить едва ли возможно). Однако сложно расценить такой итог отрицательным, ведь даже зыби, коль скоро она ощущалась такой несомненной, должно быть достаточно. Для утверждения сверх-реальности не-происходящего.

Здесь…

Жюльен Грак называл своё первое произведение «Замок Арголь» незрелым. Я. пожалуй, с этим не соглашусь, но литературные критики вполне справедливо отмечают, что это роман «чистого воображения». Некий замок, отрезанный от мира; герои, чувства и действия которых мы представляем только по описаниям автора, - это не персонажи, а идеи. Альбер, Герминьен и Гейде не говорят в романе ни слова, они настолько абстрактны и оторваны от реальной жизни, что их устремления и трагедии меня абсолютно не тронули. Грак объясняет отсутствие психологизма в своих произведениях стремлением подчеркнуть фатальность бытия, создать образы-символы, судьба которых заранее предрешена. Всё это замечательно, но я не люблю образы-символы, эти бесплотные тени, предпочитаю психологизм и ярких героев.

Сегодня с утра мне захотелось прочитать книгу «Замок Арголь». Что это, о чем? Без понятия. Как оказалось в моем списке «хочу прочитать», а затем и в читалке? Черт его знает. Кто таков Жюльен Грак? Снова развожу руками. А книжку прочитать действительно хотелось, втемяшилось в голову и хоть убей. Ну, сказано – сделано. Только вот не уверена, что это был знак свыше, потому как впечатления после прочтения неоднозначные.

Некто Альбер, красавец и умница, положивший свою молодую жизнь на поиски истины (для чего, разумеется, надо перелопатить досточтимых философов), покупает старинный замок Арголь, находящийся в некотором отрыве от цивилизации. Но не успевает он вдоволь насладиться чарующими землями, как к нему присоединяются Герминьен, с которым он находится в очень тесных, но странных…

«Почти невыразимые ощущения человеческой души» Первый снег, целомудренно и милосердно укутывающий беззащитную землю, дрожащая капелька росы в предчувствии небесного путешествия, робкий взмах ресниц, рождающий бурю в суровом сердце… Жюльен Грак. Замок Арголь…

Пожалуй, эта книга и не нуждается в подробных и обстоятельных рецензиях, поскольку роман – небольшой, но огромный – предваряет интересная и содержательная вступительная статья, а завершают - всезнающие комментарии. Легенда о Святом Граале, миф о первородном грехе, немецкий романтизм… Остаётся писать только о личных впечатлениях…

Если верить тому, что «искусство – главный способ приобщения к глубинным основам бытия», то Жюльен Грак свой священный Грааль несомненно нашёл. Обладающий особенным художественным дарованием - способностью…

Арголь — это и анаграмма Грааля, и «погибель» в бретонском, и «не более чем название, найденное в расписании движения автобусов». «Замок Арголь» — это роман без единого диалога (сам автор называл его рассказом), вдохновленный Эдгаром По и пропущенный через жернова сюрреализма, и вроде бы речь в нем о любовном треугольнике, но где вы видели такие треугольники? Разве что у масонов.

Впрочем, не исключено, что это типичное французское à rebours — например, события романа (какие-никакие) на самом деле происходят под водой. Это бы объяснило и их темп, и навязчивое повторение этих «казалось». «Казалось, она была полностью облачена в белые материи, удивительно тонкой работы — с широкими складками, сквозь которые можно было разглядеть движения ее розоватых рук». Казалось бы, речь идет об одежде,…