Рецензии — стр. 2

Дух волшебства - то, чем безоговорочно очаровывает "Ночной цирк". При моей нелюбви к цирку, я вдруг оказалась в числе сновидцев - разве это не чудо?! Я готова была переезжать из города в город в компании таких же одержимых, соблюдать дресс-код, выделяя чёрно-белый наряд красным шарфом, писать письма и рассказывать истории.
Книга дослушана до последних благодарностей, но расставаться с героями не хочется...
Безусловно, главный герой - Цирк Сновидений. Это его запахи обволакивают ароматами карамели, корицы, попкорна, дыма факелов... Его шатры зовут прогуляться воздушными лабиринтами, приглашают зажечь свечу на дереве желаний, спешат поразить иллюзиями или предсказать судьбу и разоблачить сокровенные желания... Под их куполами легко взлетают без страховки акробаты, эквилибристы, воздушные гимнасты...
А волшебные часы-трансформер? О часовых дел мастере герре Тиссене и его фантастических творениях можно выделить отдельную историю.
Казалось бы, за созданием этого чудо-цирка стоит фигура Чандреша Кристофа Лефевра: он организовывал, набирал коллектив, он владел цирком юридически, из его уст прозвучало определение, каким именно будет его детище.

Не просто цирк, а цирк, подобного которому не было никогда. Не один большой шатер, а целая плеяда шатров, и в каждом свое представление. Никаких слонов или клоунов. Нет, нечто более изысканное. Ничего привычного. Это будет что-то особенное, абсолютно новое, уникальное. Наслаждение для всех органов чувств. Театр развлечений. Мы разрушим все представления, все стереотипы о том, что есть цирк, и сотворим нечто новое, абсолютно новое.

Многим окружающим так и кажется. Мало кто подозревает, что знаменитый цирк всего лишь место поединка, он - шахматная доска, которую захлопнут, когда закончится партия. Скрытая тайной неразглашения и неведения сторона не менее привлекает, чем чудеса шатров. Правила поединка известны только его устроителям да той, кто принимала участие в прошлой игре Гектора Боуэна и человека в сером костюме (назовём его Александром). Кто одержит верх в таких непростых условиях?
Нужно помнить, что в любой игре случаются патовые ситуации...

Эрин Моргенштерн использовала в повествовании особую фишку, она рассказывает свою историю конкретно тебе, обращается к тебе, описывая что ты видишь и чувствуешь. Такой необычный ход добавляет интимности и сопричастности к происходящим событиям, помещает читателя внутрь легенды.

Аудиокнигу слушала в чудесном исполнении Игоря Князева. Как обычно, он играл по ролям, но не переигрывал (что иногда с ним случается). Князев здесь такой, какого я люблю - эмоциональный, но в эмоциях преобладают душевные нотки, чувствуется, что его тоже поглотила рассказываемая история.

Если вы никогда не были в Индии - прочитайте эту книгу, она убережёт вас от излишней романтизации страны.
Если вы уже бывали в Индии - прочитайте эту книгу, она позволит вам еще раз осознать разительную её контрастность . А ещё заставит быть благодарным судьбе за то, что имеете в своей жизни.

Я считаю невежеством делать выводы о стране исключительно на основании одной-двух прочитанных книг. Индия - это не только "Шантарам", не только "В тени вечной красоты...". Индия - это, прежде всего, многовековая культура, множество диалектов, яркие покрывала, разнообразие богов, красивые женщины, сотни праздников и трогательные фильмы Болливуда. Да, есть в этом буйстве красок другая сторона, которую не хотят видеть туристы и о которой предпочитает не говорить правительство. Но о ней пишет Кэтрин Бу, пишет честно и подробно. Человек ради изучения жизни беднейшего населения Мумбаи решился три года прожить в одном из масштабных трущобных поселений этого огромного мегаполиса. Поэтому то, о чём идёт речь в этой книге, не услышано за чашкой крепкого чая, а пережито и прочувствовано непосредственно. В Мумбаи есть множество удивительнейших мест, которые стоит посетить, и обо всех них можно найти информацию в путеводителях. Но только в этом особенном "путеводителе" описана жизнь тех, чьё существование принято считать "за чертой бедности". Впрочем, черта, за которой заканчивается нормальная жизнь и начинается выживание, наверное, у каждого своя. Для бедного мумбайца дом, состоящий из картонных стен и с окнами на сточную канаву зачастую может быть пределом мечтаний, тогда как для европейца (украинца, белоруса, россиянина и пр.) - в офисе стул неудобный, и рабочий день до 19.00. Что ж, как говорится, кому суп жидкий, а кому жемчуг мелкий...

Я была в Мумбаи. Я видела трущобы Аннавади собственными глазами. Правда, издалека. Я видела и другие трущобы города, население которого - 10 миллионов. И я, возможно, буду в Мумбаи ещё хотя бы раз в жизни. Но я, как Кэтрин Бу, не буду жить в таких кварталах. Даже ради высокой цели. Я просто поверю ей. Я поверю этой отличной книге, открывающей нам другую Индию, без Болливуда и без золотых украшений. Индию, пропитанную запахами немытых из-за нехватки воды тел и выгребных ям, прогнившую от коррупции и рыдающую от безысходности жизни бедняков.

Да, подняться со дна удаётся лишь немногим. Но многие верят, что дочь действительно будет первой девушкой в Аннавади, получившей высшее образование, что сын сможет наладить и вывести на новый уровень свой мусоросборочный бизнес, а в ветхом домишке у хранительницы очага наконец-то будет нормальная кухня.

Но даже если им и удастся всё то, о чём они мечтают, пройдёт ещё много времени. И кто знает, не возненавидят ли соседи ещё больше того, у кого в кошельке не несколько рупий больше. Здесь каждый сам за себя, и выживает хитрейший.

А я хочу, чтобы огромная и интереснейшая в культурном плане страна когда-нибудь поднялась на ноги. Я хочу, чтобы правящие круги Индии предприняли что-то реально действенное для тех, кто по сути и не просит много - им просто нужна постоянная работа и возможность реализовывать свои желания и достигать цели. Пусть будет так.

Эта книга заставила меня призадуматься. Оказывается, большая половина всего полюбившегося мне фэнтези родом из Англии. Толкиен, Пратчетт, Пулман, Ффорде, Гейман и даже Роулинг... А теперь и Сюзанна Кларк. А может быть не зря самые-самые волшебные сказки приходят к нам с туманного острова? Может когда-то давно, во времена короля Артура там действительно существовали маги, и вот до сих пор те чудеса, которыми когда-то была полна Англия, воплощаются на страницах английских книг? Или это знак того, что если волшебство и вернется в этот мир, то случится это непременно там? Если да - то пора переезжать :) Я бы не хотела пропустить этот момент :)

Англия начала XIX века. Чинная, степенная, по-английски сдержанная и учтивая, невзирая на безумного короля. Ставящая ни во что Наполеона и тщетно пытающаяся разгромить французов. Свято чтящая общественные условности, five-o-clock и... магию. Да-да, вы не ослышались - магию. Читать книги по истории волшебства - это хороший тон. Обсуждать теорию магии в сообществах волшебников - быть причастным к элите общества. Но в этом мире, превозносящем магию, не осталось магов-практиков. Все готовы с пеной у рта доказывать свою правоту в спорах о том, какой была и какой должна была бы стать английская магия, но нет ни единого волшебника, способного совершить самое простое волшебство. Но вдруг появляется загадочный отшельник, мистер Норрелл, который стремится к тому, чтобы возродить английскую магию и заставить уйти со сцены тех, кто в его глазах дискредитирует сам институт волшебства пустопорожними разговорами.

А дальше... А дальше над Англией проносится волшебный смерч, в котором смешалось все - и Страна фей, и амбициозный ученик Норрелла Джонатан Стрендж, и загадочный человек с волосами как пух чертополоха, и Европа в огне и дыме наполеоновских войн, и чопорные гостиные Лондона, и загадочные дороги, на которые простым смертным лучше бы не ступать, и прекрасные дамы, нуждающиеся в защите от волшебства, и немного сумасшедшие волшебники, и дворец Утраченных Надежд... А читатель, широко открыв глаза, пытается уследить за всеми сюжетными линиями да еще и сносками, которые представляют отдельный интерес, ведь в них прячется много отличного английского фольклора, мало известного читателю в наших широтах.

Самое спорное, как для меня, достоинство романа - это авторский стиль. Нет, я не могу назвать настолько великолепное подражание классикам XIX века неуместным. Книга получилась очень монументальной, истинно английской... Но вот мне было сложно читать экшн, написанный языком Диккенса. Но это очень субъективное замечание.

Книге крепкая заслуженная пятерка.

ФМ-2013: 2/19

059/600

Есть очень точное слово для этого творения Роган – сырец. Эдакий полуфабрикат, содержащий некую задумку, но не обработанный, не выверенный, не продуманный – сырой, поэтому никакой. Абсолютно никакой.

Давайте теперь поподробнее. Действо начинается с того, что идет судебный процесс над некой Грейс Винтер и по просьбе своих адвокатов, вышеозначенная дама пишет дневник-воспоминание, восстанавливая в памяти события, которые и привели её на скамью подсудимых. Корабль ''Императрица Александра'' терпит бедствие и 39 человек оказываются в шлюпке посреди океана, к тому же, шлюпка, как оказывается, рассчитана на гораздо меньшее количество пассажиров. Кроме того, заявлена некая тайна, в результате которой и затонул корабль, по ходу рассказа всплывает ещё ряд загадок - слитки золота на борту корабля, неисправная радиорубка, подозрительные личности, кто такой Харди, кто такой Блейк, что за таинственная коробочка была у Харди, в какой-то тайне был замешан муж Грейс. Не надейтесь - ни одна из этих тайн не была раскрыта в книге. Ни одна! И главная тайна – кто такая Грейс? Откуда она? Как-то вскользь упоминается о её родителях, внятного рассказа о её встрече с Генри и об их женитьбе совершенно нет. Каков характер Грейс? Ни одной черты характера не выписано, кроме одного – что она была уступчивой и ведомой. Однако эти черты не соответствуют её рассказу о том, что она подстерегла Генри и женила на себе. Если это такая обманка от автора – Грейс изображает себя ведомой овцой, а на самом деле хитрая хищница, то нужно обладать невероятным мастерством, чтобы среди воспоминаний я не хотела делать так и я не думала так, вставлять куски-вспышки истинной сущности, чтобы читателя в холодный пот бросало от этого несоответствия, от этой обманки . А так…получилась невнятная героиня, без характера, без каких-либо взглядов на жизнь - никакая.

Дальше...

В шлюпке 39 человек, однако, нам рассказано максимум о 10-15. Кто были остальные пассажиры? Такого не бывает, чтобы за 21 день в ограниченном пространстве остальные не подали ни слова, не проявили себя. Ситуация с голосованием, которое устроили Ханна и миссис Грант тоже слегонца бредовое: давайте спихнем мужика, который более-менее разбирается в морском деле, потому что он – мужик и хочет быть главным! Нам, бабам, положение униженных надоело, мы сами хотим быть главными. О, как! Опять же! Как проголосовала ВСЯ шлюпка не сказано ни слова, сказано только о решении 10 человек, а остальные? Я не поверю ни на минуту, что не было отчаянных споров и ругани по поводу этого голосования. Три женщины умудрились справиться со здоровым и крепким мужиком и им никто не помешал? Дайте мне попкорн, я хочу на это посмотреть из зрительного зала. Кто там увидел феминизм в романе? Феминизм в том, чтобы за борт выбросить мужика, только потому, что он мужик и вообще все мужики сво? Это не феминизм – это идиотизм.

Хорошо. У автора была задумка, что в экстремальных ситуациях люди ведут себя непредсказуемо. Но это не открытие Шарлотты Роган. Да, я тоже очень люблю книги, в которых описываются такие ситуации. ''Повелитель мух'', ''Жизнь Пи'' – сильные, мощные произведения, которые заставляют заглянуть в глубину бездны, что скрывается в человеке. Но в данной книге экстремальную ситуацию я увидела – 39 человек в шлюпке посреди океана; шлюпка, рассчитана на гораздо меньшее количество пассажиров. Но взаимодействия между людьми в экстремальной ситуации я не увидела. Ни у одного персонажа не выписан характер, судьба, история жизни до шлюпки, насколько люди трансформировались в этой ситуации, не показано, что грань между добром и злом стирается в экстренной ситуации или вовсе переворачивается, меняет вектор направленности. Мотивы поступков вообще за гранью добра и зла. Бездарно описана сцена со жребием – кому прыгать за борт добровольно. Ну, конечно, за борт священника – это же овца беспомощная, ну а второго за борт отправим самого тщедушного мужчину, чего уж там. И никаких возмущений, которые абсолютно естественны в сложившихся обстоятельствах, ни одного вопроса: почему я? Сложнейший нравственный вопрос: стоит ли жертвовать жизнью одного - двух человек ради спасения остальных, - не просто не раскрыт, а как-то даже не замечен автором.

Не рассказано о самом главном – последние семь дней в шлюпке, после убийства Харди. Как выживали без воды, еды и человека, более-менее разбирающегося в морском деле? Как шлюпка примирилась с убийством? Какие разговоры были? Какие отношения сложились между всеми пассажирами? Это же самое главное! Какова судьба остальных шлюпок?

В итого получился роман с идеей выживания, но вялый, не проработанный, сырой. Никакой.

Это вторая книга о жизни и работе Генри Марша, прочитанная мной. Двадцать пять глав рассказывают не только об определенных заболеваниях мозга, осложнениях или медицинских явлениях, с которыми Генри Марш имел дело в профессиональной деятельности. В каждой главе он рассказывает о реальных случаях, о своих чувствах, мыслях, страхах и немного о своей семье.
Каждый врач, не только хирург (но хирург особенно), прежде всего человек, потом уже человек, обладающий знаниями, которые могут спасти человеческую жизнь. Врачи знают об этом и не любят лечить коллег.

Я понимал, что ему не понравится идея оперировать другого хирурга: если кто-то из коллег просит, чтобы ты его лечил, это воспринимается одновременно и как комплимент, и как проклятие. Все хирурги переживают, когда пациентом становится кто-нибудь из коллег. Это чувство иррационально, ведь по сравнению с остальными пациентами коллеги с гораздо меньшей вероятностью станут предъявлять претензии, если что-то пойдет не так, поскольку хирургам слишком хорошо известно, что врачи – обычные люди, которым свойственно ошибаться, и что исход операции зависит далеко не только от них. Хирург, оперирующий своего коллегу, испытывает этот иррациональный страх по той причине, что о привычной отстраненности не может быть и речи, – он ощущает себя совершенно беззащитным. Он знает, что пациент не считает его всемогущим.

Генри Марш не устает повторять о необходимости быть честным с пациентами. Но как же тяжело находить баланс!

Хирург всегда должен говорить правду – но нельзя при этом лишать пациента последней надежды. Найти золотую середину между здоровым оптимизмом и реалистичным взглядом на вещи порой оказывается ох как непросто.

Каждый день хирург принимает решения не только о ходе операции, но и о том КАК и ЧТО говорить пациенту и его родным, т.к. даже в ходе рядовой операции возможны нестандартные ситуации.

Если она скажет: «Мы можем прооперировать пациента и удалить поврежденную часть мозга, тем самым сохранив ему жизнь», то они обязательно захотят, чтобы мы оперировали. Если же вместо этого она скажет: «Нет практически никаких шансов на то, что после операции он вернется к полноценной жизни. Он на всю жизнь останется парализованным инвалидом. Захотел бы он так жить?», то родственники скорее всего ответят совершенно иначе. Ведь на самом деле врач спрашивает: «Любите ли вы его настолько, чтобы ухаживать за парализованным инвалидом до конца его дней?» – и у родственников не остается выбора.

Если приходится сообщать плохие новости, я никогда не могу определить, удалось ли мне их правильно преподнести или нет. Пациенты не звонят после этого со словами «Мистер Марш, мне очень понравилось то, как вы рассказали мне, что я скоро умру» или «Мистер Марш, это был полный отстой». Остается только надеяться, что я наломал не слишком много дров.

В разных странах своя ситуация и с правилами, и с больницами, и с медициной в целом. Но думаю, что всем одинаково хочется ясности в таких сложных ситуациях. И лучше услышать честное "достижения медицины не могут дать вам ответ и помочь", чем бесконечные недомолвки и метания между клиниками и врачами. Когда дело касается лично тебя хочется предельной ясности. Со временем я поняла, что в каждом моем случае я с большим пониманием отнеслась к признанию врача в недостаточности у него, и медицины в целом, знаний, чем применение "метода научного тыка" и угроз применить ко мне нормы уголовного кодекса.

Автобиографии основываются на реальных событиях, так ведь?
Тим хохотнул и снял очки. Обе пары. Потом откинулся на спинку своего писклявого кресла и молитвенно сложил ладони.
– Основываются ли автобиографии на реальных событиях? Тебе какой ответ нужен – прямой или позаковыристее?
– Прямой.
– Прямой ответ, с точки зрения издателя, гласит: «Боже упаси!»
– А как, интересно, будет позаковыристее?
– Воспоминания – литературные призраки.

Митчелл заинтересовал меня ещё с самой первой прочитанной книги, но окончательно зацепил и заставил добавить в виш все вышедшие из под его пера романы в прошлом году своей историей о Якобе де Зуте. Теперь же руки мои дошли до его дебютной книги и пусть я оценила её не на высший балл, это скорее результат невольного сравнения с его же более поздними и на мой взгляд более сильными работами. Но в целом я довольна и роман мне отлично зашёл, особенно некоторые его части.

Как обычно, Митчелл не идёт по пути линейного повествования, его роман это полифония, голоса героев, казалось бы, между собой не связанных, звучащих из разных уголков планеты. Среди действующих лиц мужчины и женщины разных возрастов, национальностей, вероисповедания, от японского подростка, переживающего первую любовь и болеющего музыкой автор уводит нас к старухе-китаянке, чья жизнь прошла на фоне многочисленных жутких исторических событий, терзающих её страну весь двадцатый век, а потом неожиданно мы знакомимся с женщиной-учёным, разработавшей самый совершенный искусственный интеллект и с бесплотным духом, что мечется по миру в поисках своих воспоминаний, и это лишь некоторые из многочисленных действующих здесь лиц.

Смешение героев, стран, историй - на этом автор не останавливается, также ловко смешивая и сюжеты и даже жанры, здесь и криминальная история о похитителях картин из Эрмитажа, и исторический роман, посвящённый истории Китая, и мистика о бесплотных духах, что могут путешествовать между телами живых, проникая в нового носителя через прикосновение, и фантастика с горьким привкусом антиутопии, где ИИ оказывается человечнее человека, и даже откровенный оммаж Джойсу с его модернистским потоком сознания.

Слепить из таких разнородных элементов одну полноценную историю, где мелькающие связи и параллели в происходящем не выглядят притянутыми за уши, где смена стиля и жанра не бьёт под дых, заставляя морщиться от подобных писательских выкрутасов и экспериментов, да ещё и проделать всё это в своём первом, дебютном романе - это нужно действительно обладать даром и талантом, что Митчелл и продолжает доказывать каждой своей новой книгой.

Советовать к прочтению могу только тем, кто положительно относится ко всяческим литературным экспериментам с формой, ну или хотя бы не имеет предубеждений против них. В таком случае у вас велики шансы подружиться с одним из самых необычных и не зря распиаренных писателей современности, правда, думаю, что начинать не обязательно именно с этого дебютного романа, но тут уже на личное усмотрение.

– Мальчик мой, да мы все – литературные призраки! Не только наши воспоминания, но и наши поступки тоже. Мы воображаем, что распоряжаемся собственной жизнью, а на самом деле ее пишут за нас другие.

Ну надо же!!!.. Такое разочарование!!!

Эту книгу мне уже года 3 назад начали советовать замечательные люди (одна из них - режиссер московского театра, талантливейший человек). Книгу-событие, книгу-потрясение.
Но сначала мне выдалось прочитать его же «Жутко громко & запредельно близко» . Действительно - восторг! Именно книга-потрясение.
Ну и могла ли я сомневаться, что эта книга - беспроигрышный вариант?!
(И, конечно, именно поэтому именно эту книгу я и предложила для Избы-читальни).

Разочарована.

Нет, безусловно, тема страшнейшая - Холокост (я немало читала-смотрела-думала об этом - больно и необходимо это делать). И порой автору удавалось очень, очень нестандартно и довольно ощутимо ударить по больному, заставить вздрогнуть и почти зарыдать. Да, это есть.
И героев жаль невыносимо.
И очень четко и понятно показана тяжесть, которая ложится на века на плечи тех, кто хоть каким-то боком был задет той бедой, той трагедией - да я и в принципе о Войне, не только об истреблении отдельных народов.

Но при этом.... ЗАЧЕМ СТОЛЬКО МУТИ? Гадкой, липкой, на мой взгляд, совсем неоправданной? Зачем так много этой порнографии, извращений? Зачем?
Характеры более глубоко раскрываются? Вряд ли...
Что-то особенное в нас, в в читательских душах, раскрывается? Ну, не знаю - я только ежилась и плевалась от брезгливости и непонимания. И это при том, что не отношу себя к категории читателей-ханжей. (Вон, книгу Буковски тоже читала, поплевываясь, но я ПОНЯЛА, ЗАЧЕМ он так пишет. А здесь???)

1) подобный прием - исковерканный язык (здесь половина повествования ведется от лица и языком подростка-украинца, который якобы хорошо знает английский) - я уже встречала. К примеру, у Д.Киза "Цветы для Элджернона", у Хэддона "Загадочное ночное убийство собаки", еще где-то. Но в тех книгах я просто ЖИЛА этим героем-рассказчиком, я проникалась его мироощущением - было всё очень гармонично и естественно.
Здесь же я воспринимала только перебор.
Хотя да, порой было очень сильно: среди чрезмерно искорверканных фраз вдруг встречались ПЕРЛЫ - не только лингвистические, но и...душевные, общечеловеческие. Да, соглашусь, может и надо было на контрасте показать суть некоторых истин.
2) вам и правда где-то было смешно????????? Где?????
Мне ВООБЩЕ НИ РАЗУ не захотелось улыбнуться. Ну да, может "делать храпунчики" и пр. - очень трогательные выражения, мне понравились. Но и от них мне было ГРУСТНО!!!!!
3) история девочки Брод - очень понравилась!!!! И сама она понравилась. Даже скучаю по ней... И вздыхаю.
4)еще раз повторюсь: рассказ об истреблении штетла, - точнее, способ изложения, - невероятно силен. А как иначе? И эта разорванность, и некий сумбур в рассказе, в перемешивании точек зрения, и нагнетание ужаса, и...много чего еще - да, пожалуй, это талантливо.
5) люди, а ПОЧЕМУ отца заставили уйти из семьи???? и почему это преподносится как замечательный поступок Саши???? Я что-то упустила???

Редко со мной такое случается, что относительно невеликую по объему книгу я мучил больше месяца. Да, каюсь, я заставлял себя читать - прочту две-три главы и потом долгий перерыв, пока, устав однажды от другой какой-то книги, ради разрядки снова возвращаюсь к недочитанной долгоиграшке.

Читать было откровенно скучно, автору не удалось меня увлечь и завладеть моим вниманием. Хотя, казалось, бы сюжет очень интересный и многообещающий, и тем не менее.

Во-первых, повествование очень мутное и сумбурное, ясно, что автор пыталась давать события глазами главной героини, раз уж по сюжету, по просьбе адвокатов, она описывает все, что помнит. Но туда она зачем-то вставляет огромные куски про свои взаимоотношения с, погибшим при кораблекрушении, мужем Генри. В результате получается ни рыба, ни мясо - динамика происходящих здесь и сейчас драматических событий теряется, сентиментальная линия тоже оказывается рваной и пунктирной.

Во-вторых, совершенно лишним выглядит эпилог с невнятным хэппи-эндом, что им хотела сказать автор? Что женщина, пережившая так много испытаний, заслуживает счастливой старости с человеком, которого она не любит? А стоило ли так размениваться под конец?

В-третьих, сами события в шлюпке тоже вызывают массу вопросов. И самый главный из них - возможен ли в принципе был подобный "бабий бунт" в предлагаемых автором условиях в 1914 году? С уверенностью отвечу, что нет.

Сочинение Роган - этакий феминистический бред с элементами фантастики. Вот сколько в шлюпке было граждан и гражданок Австралии, Новой Зеландии, Норвегии и Финляндии? Ни одного и ни одной. В при чем здесь эти страны? А при том, что в 1914 году только в этих странах женщинам было предоставлено равноправие и право голосовать. Описывая судебный процесс, дело происходит в США, автор упоминает, что в присяжных могли быть только мужчины, опять де по причине того, что женщины не имели права голоса.

А в шлюпке вдруг устраивается голосование на равных условиях и для мужчин, и для женщин. И никто даже полслова по этому повожу не возражает - для сегодняшнего читателя это вроде бы нормально, а вот для людей, живших тогда, это нонсенс. Даже, если бы миссис Грант рискнула так поставить вопрос, неминуемо должны были последовать возражения, причем не только от мужчин. Но в "Шлюпке" все ведут себя не как в 1914 году, а, скорее, как в 2014, типа для них такая постановка вопроса в порядке вещей.

Мне могут возразить, что к этому моменту позиции Харди пошатнулись и миссис Грант полностью контролировала ситуацию, поэтому ей никто не смог возражать. Снова элемент фантастики. Дело происходит не в салоне и не в будуаре, а в шлюпке среди открытого океана, в таких условиях верх берут наиболее сильные психологически и профессионально подготовленные люди. И Харди, будучи как раз таким, просто обязан был создать костяк, на который он мог опираться, и в случае нужды, гасить случаи неповиновения.

Да, возможно, нашлись бы другие кандидаты в лидеры, причем, необязательно среди женщин, и тогда, ради собственного выживания, а, значит, и выживания большинства, основной лидер должен был найти способы по устранению конкурентов. Или они устранили бы его, но подобное происходит в начальной стадии таких ситуаций, а не на 14-й день. К этому моменту все, кто еще жив, находятся в крайне истощенном и деморализованном состоянии, и единственным поводом бунта могут быть разногласия с лидером по вопросу: съедать или не съедать покойников, если он против, потому что каннибализм становится почти единственным путем к выживанию.

Поэтому Харди, почти сразу почувствовав противостояние "сильной личности" миссис Грант, должен был или найти способ приобрести в ней союзника или способ, как можно скорее, избавиться от ней. Вместо этого Харди избавляется от двух мужчин, за которыми последовал третий, своих верных союзников в ситуации назревающего противостояния полов. Когда он решил облегчать шлюпку и предложил пожертвовать собой двум мужчинам, я ожидал, что далее он предложит то же самой для 6-8 женщин (по соотношению), однако, этого не последовало.

То есть, Харди просто оказывается идиотом, ну, вот поэтому и читать было неинтересно, потому что в действиях персонажей отсутствовала логика и правдоподобность. Намного правдоподобнее было бы, если бы он с Хоффманом подошли к смутьянке и вышвырнули её за борт, уж, если две женщины справились с одним мужчиной, то двое мужчин с одной женщиной справились бы и подавно. И ни кто бы не возразил, потому что не кому бы было, Ханна, оставшись одна, затихла бы и не выпендривалась, она была верным Табаки, пока был жив Шер-хан.

Порадовало искреннее восхищение автора и её героев нашим Зимним дворцом, расстроило, что потонувший лайнер носил имя российской императрицы. Намёк на то, что следующей потонет Империя?

Говорят, одно ничтожное происшествие может изменить судьбу человечества. Все люди на земле связаны невидимыми нитями. От того, что здесь и сейчас сделал один, зависит то, что будут делать потом другие. Случайности закономерны. Да и жизнь, как джазовая композиция – всегда импровизация, но никогда не отпускает ощущение, что всё это придумано заранее.

Литературный призрак может попасть туда, куда писателю путь заказан, и сыграть с помощью слов непревзойденный музыкальный сет.

Российские издательства называют Дэвида Митчелла «английским Мураками». Английский – да. Мураками – нет. Конечно, с Японией писателя связывает многое, да и как иначе – 8 лет жизни в этой стране и матримониальная связь дают о себе знать, но одно дело чувствовать «японскую душу», а другое дело писать, как японец.

«Я знал, что хочу стать писателем, ещё когда был ребёнком. Но в Японии, где я жил с 1994, я слишком много отвлекался от этого. Вероятно я стал бы писателем, не важно где бы я жил, но стал бы я тем же писателем, если бы провёл последние 6 лет в Лондоне, Кейптауне, на нефтяной платформе или в цирке? Это мой ответ себе», - говорит Митчелл.

Первый большой роман писателя начинается в японской подземке, но действие продолжается в других частях света. Присматриваясь к иным культурам, Митчелл пытается понять, что значит человеческая душа вне стран и религий. О том, как на самом деле всё взаимосвязано: живые и мертвые, богатые и бедные, европейцы и азиаты.

Можно считать «Литературный призрак» пробой пера, репетицией триумфа «Облачного атласа». Можно сравнивать романы, ища недочеты и разбирая каждую историю по-отдельности, но в моем замороченном сознании каждое из этих произведений стоит особняком. «Литературный призрак» - это чудесная утопия, а «Облачный атлас» - твердый протест.

Митчелл непоколебимо уверен в том, о чем пишет, кажется, что он знает, как это - быть призраком. Всё спрятано, завуалировано, всё в контексте. Я ничего не слышала о том, как этот философ начинал писательский путь. Может быть, он всё-таки был литературным призраком? Может быть, мы уже много раз читали его тексты, не зная сами, кому принадлежит авторство? ;)

Получив деньги, бродяга поведал мне, что когда-нибудь два волшебника возродят английскую магию.

Давно ходила кругами вокруг этой книги, больше пяти лет, если уж быть совсем честной, но на кирпичи, да еще и от нового автора, мне нужно поймать настрой. И тут на помощь пришел клуб, давший на чтение аж три месяца, за которые как раз я успела и настроиться, и дозреть до книги, за что ему большое спасибо. Сразу скажу, что восхищена в первую очередь даже не самой историей, героями, сюжетом или миром, о них речь пойдет чуть позже, а сперва мне хочется выразить искренний восторг и уважение стилизации автора, с первой и до последней страницы у меня было ощущение, что читаю я английскую классику: неспешную, размеренную, где-то даже тяжеловесную, с такой книгой не хотелось спешить, казалось что чересчур быстрое перелистывание страничек герои, а то и сам автор сочтут за моветон... Я терпеть не могу все эти маркетинговые рекламные слоганы на обложках книг, но порой они действительно удачны, тот же упомянутый Диккенс и впрямь приходил мне на ум не единожды. Даже не знаю с чем можно сравнить эту книгу, мне кажется, что такого фэнтези я прежде не читала.

Самое начало 19 века в альтернативной Англии, магия пребывает в запустении и упадке, джентльмены занимаются ей лишь теоретически, практикующих волшебников не появлялось уж сотню, а то и больше лет. Ну не считать же за таковых всяческих шарлатанов, что предсказывают судьбу на ярмарках и продают приворотные зелья доверчивым простофилям. Но как оказалось один практикующий маг все же есть на земле английской, это старый затворник мистер Норрелл, посвятивший всю свою жизнь изучению магии и собравший в своей библиотеке в аббатстве Хартфью, что расположено в четырнадцати милях от Йорка, самую полную коллекцию магических книг. Размеренную и скучную жизнь волшебного сообщества неожиданно взбаламутил всего лишь один человек, решивший во что бы то ни стало выяснить, почему в Англии больше не колдуют, именно это желание привело его к мистеру Норреллу и запустило целую череду важнейших событий, возродивших английскую магию. Видимо, пришло время, решил мистер Норрелл и вместе со своим своевольным но преданным слугой Чилдермассом отправился покорять Лондон.

Представьте себе европейскую историю 19 века, в которую раз за разом вмешиваются сверхъестественные силы. Войны с Бонапартом становятся как минимум гораздо интереснее и захватывающее для читателя, чего стоит только британский иллюзорный флот, сотканный из дождя, но сумевший на неделю обездвижить французов! При этом война остается войной... Глазами Джонатана Стрэнджа, ученика мистера Норрелла, второго практикующего английского волшебника, что не побоялся отправиться в самую гущу событий на помощь самому Веллингтону мы видим грязь, смерть и человеческие страдания, комедия здесь идет рука об руку с трагедией, вот только что вы улыбались фантазии Стрэнджа, что чересчур вольно обошелся с географией Европы, по нужде британской армии передвигая леса, здания и дороги, а в следующую минуту уже пробирает дрожь от восставших из мертвых неаполитанцев, которых маг выдернул с того света для допроса, а над их телами уже успешно поработали мародеры... Британская политика играет в книге не последнюю роль, ведь магию в первую очередь ставят на службу государству, что накладывает на нее свой отпечаток.

Несмотря на то, что мистер Норрелл и Джонатан Стрэндж будучи единственными практикующими волшебниками своего времени, тянутся друг к другу, ведь больше их никто так понять не может, они все же очень разные люди. Один чересчур осторожен, скрытен и прижимист, причем речь идет не о деньгах, а о магических знаниях, второй же дерзок, авантюрен духом и готов к любым экспериментам. И главным предметом их споров становится маленький народец, эльфы, что испокон веков помогали английским магам, которые передвигались по Стране Фей также уверенно и спокойно как и по родной земле. Но с упадком английской магии исчезли и они, а дороги, ведущие в Иные Земли, поросли травой и позабылись. Но почему же мистер Норрелл готов с пеной у рта доказывать, что не стоит с ними связываться, не надо даже и пытаться вызвать кого-то из эльфом ради помощи, знаний или еще чего бы то ни было?.. Никто даже и не догадывается, что за плечами у того печальный опыт, ведь по приезду в Лондон он с их помощью сотворил настоящее чудо, которое и заставило весь цвет английской нации, а также министров, генералов и политиков, обратить на него самое пристальное внимание и воспринимать всерьез.

Мисс Уинтертаун была молода, богата и прекрасна, но к тому же крайне больна, и перед самой своей свадьбой с сэром Уолтером Поулом к прискорбию всех своих родных и близких умерла. По времени это как раз совпало с приездом в британскую столицу мистера Норрелла, который решил помочь и, призвав в свой мир джентльмена с волосами, как пух на отцветшем чертополохе, заключил с ним сделку. Эльф оживил будущую леди Поул в обмен на половину ее новой жизни и сначала все были счастливы и превозносили мощь и силу английского мага, но вот только юная девушка вскоре стала чахнуть, терять силы и стала безразличной ко всему, а на любые расспросы начинала рассказывать старые сказки и предания о малом народце. Секрет мистера Норрелла, что в очередной раз смалодушничал и сделал вид, что он тут вообще ни при чем, с каждым годом набирал силу и все больше последствий. Джентльмен с волосами как пух получил доступ в мир людей и принялся наводить в нем свои порядки, что не несет англичанам ничего хорошего, ведь у людей и эльфов абсолютно разные представления о добре и зле, все больше людей подвергаются его влиянию, последствия растут как снежный ком и только два английских мага смогут противостоять ему, но для этого им придется через многое пройти...

Отличная история, погружающая читателя в любовно созданный автором мир, в альтернативную Европу начала девятнадцатого века, где магия, эльфы и волшебники столь же реальны как и светские приемы, пятичасовой чай, социальное неравенство и британский кабинет министров. Прекрасный язык, неоднозначные герои, интересный сюжет и явный талант писательницы, которая смогла действительно создать что-то новое, необычное и нестандартное в жанре фэнтези - все это можно смело советовать тем, кто одинаково любит толстые неспешные классические романы и фэнтезийные миры, полные маги и населенные волшебными существами. А я, пожалуй, теперь и сериал заценю))

- Ах, это пустяки. - Арабелла ничуть не удивилась. - Оба упрямцы, каких поискать! У меня нет причин для любви к мистеру Норреллу, но одно я знаю твердо - прежде всего он волшебник, а прочее неважно. Джонатан такой же. Их обоих интересуют только книги и магия. Никто так не понимает природы волшебства, как они, и поэтому сейчас они вместе.

Арман Мари Леруа написал страшную и интересную книгу. Страшную, потому что уродства и несовершенства человеческого тела вызывают такие неприятные чувства как страх, отвращение. Интересную, потому что наравне с этими чувствами появляется еще одно - гадкое любопытство.Желание заглянуть поглубже, разрезать и запустить свою жадную руку в самую сущность.
Тема мутаций заинтересовала меня еще в школе. Я училась у очень сильной преподавательницы по биологии. Она так крепко вбила мне в голову многие разделы по биологии, что я помню их до сих пор.Хотя биология к мой профессии ничего общего не имеет. Но я с особым трепетом читаю статьи и книги по биологии. Я запомнила, как эта преподавательница сказал мне, что мутации - важный эволюционный процесс. Благодаря им появились покрытосеменные, пауки, рыбы вышли на сушу. Но так ли мутации прекрасны, как считала моя учительница?Так ли они нужны? Леруа виртуозно отвечает на этот вопрос. Отвечает блестяще и бескомпромиссно. Мы все мутанты. Кто - то в большей, а кто - то в меньшей степени.
Вы можете себе представить, что наш организм несет в среднем около 300 мутаций?300 сбоев в нашем организме. 300 вероятностей того,что что - то может пойти не так. У кого - то эти мутации незаметны. Живет себе человек, дискомфорта не чувствует. Думает,что его низкий рост особенность организма. Несварение желудка - как результат неправильного питания. А наше тело таит куда больше тайн, чем мы думали...
Арман Мари Леруа потрясающе составил свою книгу. От одного вида мутации он переходит к другому. Плавно и незаметно. Он рассказывает все то, что знает сам. Плетет свою паутинку, как трудолюбивый паучок. Местами меня посещала такая мысль - и как меня угораздило родиться относительно нормальной? С двумя руками, ногами, думающей головой. При тех вероятностях, что приводит автор я могла родиться циклопом, альбиносом, стать носителем синдрома Ларона. А я родилась такой,какая я есть. Просто потрясающе!!!
В своей книге автор освятил такие вопросы, которые казалось бы с мутациями ничего общего не имеют. Как например, старость. Да, по мнению ученого старость - это мутации нашего организма. В заключении автор размышлял на тему красоты и что это такое с точки зрения биологии. Кроме того, мне понравилась,что каждая мутация. рассмотренная им, это не просто сухое описание, краткое изложение. Зак каждой мутацией скрывается история. Печальная, жестокая,пугающая. Но стоит отметить, что местами читать было трудно. Леруа не боится использовать научные термины, обозначения генов. Он говорит серьезные вещи на серьезные темы.А чего еще можно было ждать от такой книги?

В советское время были очень популярны индийские фильмы, наполненные музыкой, яркими красками и сильными чувствами от любви до ненависти. Сосредоточенные, в основном, на любви между мужчиной и женщиной из разных социальных групп, они
мало рассказывапли о самой азиатской стране, имеющей много национальных черт и особенностей. Например, наличие тех-же каст.

Данная книга, хотя и написанная американской журналисткой, тем не менее помогает заглянуть гораздо дальше обычных ярких обложек и картинок, рассказывая далеко нелицепричтные вещи, основанные на собственном жизненном опыте.

Дело в том, что в своё время, познакомившись с индийским мужчиной, она какое-то время жила там и всё рассказываемое здесь - результат тех знакомств и наблюдений, о чём она упоминает в конце книги, отчего история приобретает ещё более мрачный оттенок, когда убеждаешься, что это не выдумкаи не разыгравшаяся фантазия писателя.

В центре сюжета - обитатели трущоб Бомбея (Мумбаи), жизнь которых - ежедневный тест на выживание и умения приспособиться к жёстким условиям жизни, в которых даже работа мусорщиком тоже может стать объектом борьбы за место под солнцем.

Жизнь здесь практически лишена каких бы то ни было сантиментов. Каждый выживает как может. В силу этого обстоятельства, да и других порой очень неприятных, но характерных моментов, чтение этой книги становится порой весьма тягостным, но в очередной раз невольно задумываешься, что всё относительно и не зря познаётся в сравнении.

Несмотря на обилие героев, вся история так или иначе крутится вокруг одной семьи, стремящейся вырваться из замкнутого круга нищеты.

Хотя тут превалирует негатив, читается достаточно быстро и легко, и даёт неплохое представление о жизни низших слоёв общества в одной из крупнейших азиатских и мировых стран, внутренних проблемах, отражающихся на населении. Рекомендую.

Совершенно чудеснейшая книга, из которой вышел бы распрекраснейший цикл, если бы моргенштерн только пожелала. Со старыми или новыми персами нисколько не важно, ибо главные составляющие - здесь магия и цирк. В общем, буду надеяться, что изумительная сказка для детей и взрослых еще получит продолжение. Оно того стоит, честное слово.

В основе всего - противостояние двух могущественных магов, состязающихся при посредстве учеников. И вот в очередной раз один из них готов пожертвовать собственной дочерью, а другой делает выбор методом почти что слепого тыка. Так в этой истории появляются девочка и мальчик - игрушки в чужих руках, пленники сильной и равнодушной воли. И это вам ни разу не хогвартс.
Нет, здесь есть учеба, испытания, страдания, но нет школьного товарищества. Вместо него тотальное одиночество двух невинных жертв, которым взрослые люди не оставили ни малейшего выбора.

А потом появляется цирк. И циркачи всех мастей. И множество шатров, в которых творятся невероятные чудеса, становятся не только ареной магического сражения, но и настоящим домом для двух неприкаянных сердец и всех остальных, так или иначе причастных к происходящему волшебству.
И вот здесь моргенштерн высказывает интересную мысль. Невольные соучастники-статисты соревнования двух магов - они как бы зачарованы, не свободны, привязаны невидимыми путами и не подозревают о несвободе. Но есть в труппе цирковые близнецы, родившиеся в ночь открытия цирка. И они-то как раз понимают, что цирк - это золотая клетка. Но для них имеет значение именно их отношение к этому факту, а не факт неволи сам по себе.
Ну, если посмотреть на это с точки зрения того, что все люди по жизни не свободны от каких-то обязательств, норм и прочего-прочего, то личное отношение к происходящему с каждым из нас имеет огромное значение.

Кстати, здесь описана идеальная фанбаза, о такой, наверное, мечтают все селебрити. Увлеченное, обожающее и в то же время доброжелательное и тактичное сообщество любителей цирка.

В этой истории нет красочных и кровопролитных битв, нет никакого стремительного развития сюжета, да и интриги особой тоже нет. Действо, казалось бы, просто стоит на месте как огромная, невероятно прекрасная шкатулка с ключом в замочной скважине. И на всех ее сторонах - надпись "открой меня". Открываешь и окунаешься в магию и красоту, как вдруг раз и натыкаешься на новую дверцу с надписью, и так бесконечное множество раз. И за каждой дверцей ждет новое чудо.
Моргенштерн - настоящий мастер в создании миров и атмосферы, прописывания деталей во всех мельчайших подробностях и нюансах. Этим она невероятно напомнила мне о.уайльда.

И финал мне очень-очень понравился отсутствием слащавого хэппи энда. Такой немного печальный, но все равно жизнеутверждающий. Ведь магия цирка вечна, кто бы ее не напитывал, жертвуя собой, и любовь никогда не умирает.

Я фанат Харуки Мураками, его творчество это то, что мне доставляет огромное удовольствие. И я очень долго искал что то похожее, пока не наткнулся на статью в которой я увидел фразу "английский Харуки Мураками" и эта статья была о Дэвиде Митчелле. Тут то я и решил начать свое знакомство с творчеством Митчелла.
Да, да и да! Это именно то, что я ожидал прочесть! Если бы мне дали прочитать это произведение и не сказали кто автор, я бы наверное приписал авторство Мураками.
Книга состоит из девяти историй, которые касаются друг друга определённой гранью повествования. Каждая из этих историй достойна отдельной книги. Каждая история написано в своеобразном стиле. Каждая история заставляет задуматься.
Местами легко, местами сказочно, местами нужно подумать, и везде жизненно.
Это произведение, после прочтения которого, хочется задуматься и перечитать еще раз.
Однозначно я буду читать дальше Дэвида Митчелла.

"Here comes the sun, here comes the sun,
And I say it's all right."
The Beatles

Эта книга как роскошная прекрасная хрустальная чаша с родниковой водой, я долго-долго пила из неё и никак не могла напиться.
Англоманы и англоманки! Срочно, теряя штаны, бегите скупать тираж! Это так прекрасно, что аж дух захватывает.

Представим, что «Джонатан Стрендж и мистер Норрелл» - это дом. Тогда у него общий фундамент с Толкиеном. Они оба так творят мифологию, что я ей верю, хотя мои познания в английской мифологии преступно малы. Если прекрасная леди Сюзанна Кларк заставит меня побороть невежество, я ей только спасибо скажу. Но для меня очевидно, что в английском воздухе разлито волшебство, иначе откуда такие книги?
Общие несущие стены и интерьеры с Теккереем и Джейн Остен. Начало очень похоже на Ярмарку тщеславия – тоже описание нравов, степенно разворачивающееся повествование, английский юмор, война с Наполеоном опять же. Но, в отличие от Теккерея, нет двух истеричных девиц и бесконечных авторских отступлений.
А с Джейн Остин похожи женские характеры. Две истинные английские леди: благовоспитанные, не выходящих из себя при малейшем неудобстве, не теряющие присутствие духа, и, конечно же, любящие вышивать ;) И разумеется, в Стрендже есть одна типичная английская тётушка, которая хлопочет вокруг племянницы и хочет выдать её замуж, но желание замужества не переходит в манию, а её милые хлопоты делают книгу очень уютной.
И несколько комнаток-глав похожи на Шекспира. Бурного, мрачного, трагичного, зимнего Шекспира «Короля Лира» и «Леди Макбет».
А общая крыша и чердак, у Сюзанны Кларк с «Домом, в котором…». Обе эти книги убеждают меня, что магия вокруг нас: в деревьях, придорожных камнях, стенах, ручьях, пламени, птицах, летящих по бескрайнему небу, холмах, в шиповнике и розе, в суровости зимы и ласковой весне. Да, магия вокруг нас и весь мир постоянно колдует.

А какие места! Не только Англия, но и Венеция – странный, сновиденный город, висящий на бездной моря, колдовской город, тонущий уже какое столетие и никак не могущий утонуть. К тому же город не современный, атакуемый толпами туристов, а старинный начала 19-го века.
Не буду знакомить вас с героями этой превосходной книжки, я очень ревнива и в чужих рецензия не люблю даже таких невинных спойлеров, но не могу не восхититься, как Кларк знакомит нас с героями. Это просто невероятно. В книжке 900 страниц и предостаточно второстепенных героев. Но Кларк хватает такта так познакомить нас с персонажем, что мы не забудем его имя уже через страницу.
Хоть герои и хороши (особенно Джон Аскгласс, клянусь Книгой и Птицей), но по большей части я запоминаю книжки как некий зрительный образ. Эту я запомню как картину северной Англии, со стаями воронов в небе, с лужами на каждом поле, лужами, отражающими стылое зимнее небо и птиц, лужами, которые и зеркала и двери.

Зимой нелегко переносить одиночество.

Если не боишься холода и не страшно утонуть в безнадеге, то будем вместе...
Не очень-то приятное ощущение, держит под ледяной водой за ногу, не дает вынырнуть.
Надо привыкнуть, унять дрожь и возмущение, откинуть сострадание.
Агнес, я тоже не умею плавать...
Да это и не к чему, можно и не дышать вовсе, главное - внимательно слушать.
Ну что мне твои фамилии и названия, вырастающие на пути витиеватыми и высокими препятствиями, длинными преградами. Я лишь пару раз споткнусь и просто перестану их замечать, они не нужны мне. Я узнаю всех по характеру, по манере, по интонации голосов в моей голове.
Когда ты задуваешь в душу ледяным ветром свою историю, становится особенно зябко.
Агнес, ты льдинка, с вырванным сердцем.
О чём же твоя жизнь, нашептанная на ухо проповеднику, рассказанная в ритм стучавшим спицам или потрескивающему очагу.
К сожалению она не такая уютная, как могло показаться, глядя на притихших слушателей.
Она о отчаянной несправедливости?!
Это спорно, скорей лишь отчасти и только с твоих слов. Судьей быть сложно и не хочется. Правда рассказа заведомо однобока и пронизана страхом загнанного зверька.
История жизни Агнес, как исповедь, только ей единственной крайне необходимая, когда надышаться уже не получится.
Можно излить искореженную судьбу, просто чтобы самой понять, почему случилось так, а не иначе.

Агнес, умна ли ты настолько, насколько от тебя ожидали опасаясь?! Как же тогда можно было попасть в ловушку паука-отшельника, играющего с людьми?!
Драматичная жизнь всех собранных в путине из-за коварности одного человека или из-за безотчетного желания других стать игрушками?!
Мне не жаль жертв и палачей, мне не жаль, что так случилось... ожидаемо и заманчиво.
Мне жаль, что так бестолкова кончается, пусть не самая прекрасная, да что уж там, серая и беспросветная, тягостная... но все-таки жизнь.

Спасибо такому молодому автора за атмосферную, пронзительную книгу, основанную на реальных событиях. Хоть она и показывает взгляд на ситуацию только из одного угла, на веки замершего, и ничего не сумевшего изменить.
История может и не о любви мужчин и женщин, скорей о необъяснимой тяге к манипулятору.
О желании приблизиться, получить тепло, участие, внимание, о желанаии отдавать, заботиться, понять.
Я была с ними... мне хотелось впитать каждое слова, я пропустила их небольшой отрезок жизни через себя... всех обитателей хутора, всех обитателей истории Агнес.
Радовалась открытости Стейны, пыталась понять Лаугу, переживала вместе с Маргрьет, болела душой с Тоути.
Я страдала и боялась вместе с Агнес, я плакала за неё…

Дальше...

Это называется: купила countymayo детективчик поразвлечься...

Издательство "Корпус" - вообще издательство необычное. Полиграфический гигант АСТ нажился на картонных эльфах и ватных следователях, теперь догадался вшивую интеллигенцию чем-нибудь лакомым побаловать. Мило оформленные, приятно шелестящие книженьки неширокого потребления. Единственный недостаток - они все разных форматов, полка получается как рыбий хребет. Но ведь ещё Кою-содзу сказал: " Стремление всенепременно подбирать предметы воедино есть занятие невежд".
К чему я веду? Веду я к тому, что мне сказочно повезло с этой книжкой.
У школьницы странное хобби: она следит за окружающими, ведёт дневник по особой системе, всюду подозревая следы таинственных преступлений - совсем как Алик-Детектив из повести А. Алексина. С плюшевой обезьянкой, исполняющей роль доктора Ватсона, в ранце, с толстой тетрадью наготове Кейт Мини, полная достоинства, даёт рекомендации знакомым, как избавиться от мелких воров, и регулярно занимает наблюдательный пост в гипермаркете. Но настал день, когда маленькая сыщица отправилась в последний рейд...

Тут декорации резко меняются; мы в исполинском музыкальном магазине, расположенном на пяти этажах пресловутого гипермаркета. Лиза, некогда шапочно знакомая с Кейт, работает продавцом и ежедневно терпит разнообразные унижения от начальства, коллег и покупателей. Знаете, какой самый привлекательный для безумцев музыкальный жанр? Угадали: классика. А Кэтрин О'Флинн угадывать не приходится, ведь много лет она торговала в таком же заведении, что и её героиня.

Вот что в "Что пропало" вызывает благоговение: автор - настоящий знаток того, о чём пишет. Вот, например, если читаешь Сорокина, то при всём накале эмоций понимаешь интуитивно: Сорокин в жизни не видел (и видеть не стремится!) ни вырванных ногтей, ни пыточных станков, ни голубого сала. О'Флинн - другой тип писателя. Она создаёт ужасающие мистические фантазии, с мрачным энтузиазмом мифологизирует действительность, возвышая своих "маленьких людей" до уровня паладинов древности. Но её ужас, её мистика и архаика обеими ногами стоят на земле и внимательно смотрят в низкое бирмингемское небо. Урбанистические интерьеры торгового центра гулко молчат, наполняются белым шумом людской толпы и внезапно прорываются монологом "безымянного мужчины", "безымянной женщины" или подростка-токсикомана, который катал по крыше тележку с хохочущими дружбанами, да и скинул вниз. Гипермаркет похож на раковую опухоль. Если бы Замок, созданный суровым воображением Кафки, описать с интонациями Артура Хейли (да, "Аэропорт" уже начинаю читать, спасибо, valentina19841 !), то получилась бы современная легенда Кэтрин О'Флинн. Кейт Мини и её самодельный коллега Мики Мартышка канули в лабиринты коридоров, унося с собой честь и счастье старшего брата Лизы. Но что пропало, то - по определению - может быть найдено.

В "Что пропало" сочетаются детектив, угрюмый триллер, школьная повесть и изощрённая любовная история, и восхитительная история дружбы, когда "душу свою за други своя", как в Евангелии. Но главное в романе - то, что мой любимый преподаватель английского называл "чёрным юмором Изумрудного острова". Умение смеяться сквозь самые горькие слёзы и поднимать тост за успех нашего безнадёжного дела. В 2008 году дебют К. О'Флинн номинировали на Букеровскую премию. В 2010 году у нас появилась возможность повозмущаться, почему этого Букера не дали. Заслуживает, честное слово, заслуживает.

Если есть потребность в некомфортном чтении - эта книга для вас.

С самого начала книга не предвещала ничего хорошего:

Если зажмуриться, склонить голову набок и закрыть левый глаз, то...

Возможно у автора иная анатомия, возможно просто я мало тренировалась, но... :) Собственно, на этом можно было бы и остановиться. Но меня черт дернул продолжить экзекуцию. Ну и напросилась. Сама виновата.

Автор определенно не в себе. Очень так не в себе. Ее одержимость тем, что брэнды захватили мир прямо-таки сшибает с ног. Она уверена, что все эти мегакорпорации управляют нашей жизнью. Она утверждает, что нам навязывают какой-то там образ жизни и мышления. Единственное, что я могу ей ответить: тетя, напейся до чертиков и выспись как следует.

Вся эта брэндофобия развивается на почве слишком большого количества денег в кошельке и слишком большого количества свободного времени. Мне при моей несчастной зарплате в 6 тысяч как-то не светит стать рабом Найка, Ливайс или Эппл. Да и времени у меня нет обращать внимание на всю эту рекламу и шумиху, у меня работа, семья, книги, куча увлечений и планов.
Читала я, читала и ловила себя на том, что чувствую себя инопланетянином. Возможно, причина в том, что я живу в Мухосранске с населением 3000 человек, но в моей жизни нет засилья брэндов. Я не вижу сотни рекламных плакатов на улицах (у нас в районе стоит один рекламный щит, на который никто не смотрит), меня не манят всякие макдональдсы и старбаксы (в поселке у нас одно кафе, которое работает в основном на банкеты и даже если в попе загорится сходить макфлури поесть - негде), меня не соблазняют бутики и торговые центры с магазинами шмоток (одежду у нас можно купить только на рынке, который проводится по субботам, и вообще я люблю покупать тряпки в секондах). Реклама и лозунги в интернете меня тоже как-то не напрягают, я-то лажу по сети по своим делам.

Вообще хочется спросить автора, вот исчезнут так ненавистные ей фирмы и что останется? Кто будет производить все эти товары, которыми мы пользуемся? Возможно, я сноб, но я не могу жить без многих благ современности, которые выпускаются под брэндовыми логотипами. У меня есть ноут, Самсунг. И купила я его не из-за того, что реклама промыла мне мозги, а потому что из всех имеющихся в магазине компов он мне больше всего понравился по соотношению цена\функции. У меня ридер Сони, который куплен опять же не из-за логотипа, а из-за своих функций. У меня духи Опиум, но не потому, что это Ив Сен Лоран, а просто я балдею от запаха. У меня нет брэндовых шмоток, доход не позволяет, но та одежда, которая висит в шкафу, находится там, потому что она практична и удобна. Когда я покупаю колу или сникерс, я не покупаюсь на лозунги (я их и не знаю даже), я покупаю вкус, который мне нравится. Когда я иду в кино смотреть фильм, я смотрю его потому, что мне интересен сюжет или там снимаются любимые актеры. И уж точно мне плевать, что на рекламу этого фильма киностудия угрохала сколько-то там миллионов долларов.

Если автор и иже с ней видят за всеми этими товарами брэнд, а не вещь, способную облегчить жизнь и сделать ее приятней, это ее проблемы. Пусть возвращается в каменный век, шьет сама себе одежду, готовит в глиняных мисочках собственного производства. Только загвоздочка: госпожа Кляйн писала книгу на компе, на котором стоит какой-то логотип. Да и колу она наверное хоть раз в жизни, да пила. И голышом она вряд ли ходит. И на самолетах летает. И музыку тоже слушает. И если от всей своей жизни она не получает никакого удовольствия, а видит только брэнды и их власть, то мне ее искренне жаль.

Джаспер Дин родился в абсолютно чокнутой семье. Ни один из её членов не подкачал, каждый внес свою посильную лепту. Рос он с отцом Мартином. Других родственников в живых на момент его сознательной жизни не осталось. Да и Мартин был одной ногой в могиле практически с самого рождения, что не могло не сыграть определяющую роль в его мировоззрении. Помимо многочисленных болячек он обладал маниакально-депрессивным психозом и совершенно дурацким талантом превращать в драму всё, к чему прикасался. Тотально невезучий человек с мозгом философа. Мартин был большим оригиналом и по части воспитания сына. В первом классе он забрал его на домашнее обучение, которое включало в себя как обычные предметы, так и вольные вариации на тему.

С наступлением вечера дневные уроки завершались придуманной им на сон грядущий историей. Каждая — отменная гадость! Мрачные, вызывающие дрожь, и во всех был герой, в котором угадывались мои черты. Вот один из характерных рассказов: «Жил-был маленький мальчик по имени Каспер. Все его друзья одинаково относились к живущему в конце улицы толстому парню. Они его ненавидели. Каспер хотел продолжать дружить со своей компанией и тоже начал ненавидеть толстяка. Но однажды утром он проснулся и обнаружил, что его мозги загнили и с болью вытекли из задницы». Бедняга Каспер! Ему положительно не везло. В серии отцовских вечерних рассказов его расстреливали, закалывали, били дубинкой, топили в кипящем море, тащили по осколкам стекла, ему сдирали с пальцев ногти, скармливали его внутренности каннибалам. Он исчезал, взрывался, его разрывало изнутри, он часто погибал от жесточайших спазмов и потери слуха. Мораль была всегда одной и той же: если бездумно следовать общественному мнению, то дело кончится внезапной, ужасной смертью. После этого я еще долго боялся соглашаться с людьми, даже если речь шла о том, сколько теперь времени.

Мальчику пришлось приспосабливаться. С таким отцом все равно лучше, чем в социальном приюте.
В средних классах Джаспер вернулся в школу. Он был единственным мальчиком в Австралии, который не знал, кто такой Терри Дин. Рецидивист, грабитель, убийца, почти канонизированный герой, любимец всей страны, национальное достояние. Мальчишки дрались на улице за право быть им в игре, студенты писали дипломы, журналисты продали бы душу за любые сведения о его жизни. Одинаковая фамилия вызвала любопытство и естественный вопрос. Как выяснилось, помимо всего прочего Терри Дин приходился Джасперу дядей. Брат отца по матери и основная причина его паранойи. К Терри как к магниту без усилий липло всё то, чем хотел обладать Мартин: слава, женщины, деньги, друзья, обожание. Хоть от любви до ненависти всего один шаг, Мартин намотал на этом маршруте внушительный километраж. Вопрос о Терри открыл ящик Пандоры с их семейной хроникой. Хроникой ошеломительной. Но главное потрясение ждало Джаспера впереди. Рассказ о его матери.

Мне эту книгу посоветовали в "Новогоднем флешмобе" и я все оттягивал ее прочтение, как то меня не очень впечатлила аннотация. Но начав читать я почти сразу погрузился в книгу.
Главные герои книги это четыре брата, которые не по своей воле попали в ситуацию, которая полностью поменяла всю их жизнь.
Вся изюминка сюжета в том, что человек услышав предсказание о том что умрет от руки брата, начинает вести своеобразную жизнь и сам подводит все к тому, что бы это предсказание сбылось. И получается такая бесконечная дилемма, на которую нет ответа.. А что было бы если бы он не знал о предсказании? А что было бы если бы он не воспринял все эти слова всерьез? А было бы предсказание таким же, если бы он был другого склада ума? Но этого никогда не узнать...
Вся эта ситуация запускает за собой череду событий.. событий трагических...
Как я прочитал в аннотации, автор представил нам свою версию библейской легенды о Каине и Авеле. Я не читал и не слышал эту легенду, поэтому не могу сказать удалось автору или нет.
А как бы вы себя вели, зная от чего вы умрете?

"Татуировщик, избавь от вопросов,
Делай все так, как я говорю -
Выбей мне в коже прощальную строчку:
«Я в смерти своей никого не виню»."
Digimortal