Рецензии — стр. 19

Перед прочтением книги, опасаясь получить банальную любовную историю (уж очень название мелодраматичное), я по диагонали просмотрела пару рецензий и меня удивило, что в принципе никто толком так и не говорит, о чем собственно эта книга. И вот теперь история прочитана и я осталась все с тем же вопросом: "О чем она?". На это вопрос очень сложно ответить вовсе не потому что книга "ни о чем", наоборот, она обо всем.

Это история о любви, которая зародилась еще в детские годы и так и не смогла воплотиться во что-то большее.
Это история о войне, которая убивает и калечит не только в физическом, но и в духовном плане.
Это история о детях, которые пережили потерю отца, а теперь вынуждены переживать апатию матери.
Это история о первой любви, когда каждый боится позвонить первым.
Это история о старости, в которой очень страшно не столько умереть, сколько умереть незаметно.
Это история о потерях, которые каждый переживает так, как может или не может.
Это история о любви, которая может вызвать не самые благородные поступки, но и они получат молчаливое прощение.
Это история о книге, которая, возможно, была написана только для нескольких людей в этом мире и в этом ее сила.
Это история о жизни...
Это история о смерти...
Это история о надежде...

Наверное, стоило остановиться на Кролике - не могу понять, что побудило меня дочитывать все произведения Апдайка, что попали мне в руки. Кентавр - это унылая, бессюжетная история о сельском учителе и его сыне, перемежающаяся вставками и аллюзиями из греческой мифологии. Кентавр Хирон - тот самый, которого отправили на небо в качестве созвездия - совершенно ничем не напоминает учителя Колдуэлла, даже отношением к ученикам, хотя нам настойчиво пытаются пропихнуть обратное. Колдуэлл считает преподавание своим призванием, а на самом деле он вообще в школе случайный человек, никакого педагогического таланта у него нет, с детьми он общаться не умеет. Даже собственный сын его стесняется немилосердно просто. Сын, кстати, тоже такой, что я поразилась, откуда Апдайк вообще таких откапывает. Кунтскамера просто...
Собственно, все повествование - потому что сюжета здесь нет - крутится вокруг неустроенной жизни тех, кто не приложил ни малейшего усилия, чтобы ее устроить. Кролик - тот хотя бы рыпался, из двух зол выбирал наиболее смазливое, крутил хвостом, судил эгоистично и играл ва-банк. А тут герои - не герои вовсе. Так... центральные персонажи. Вдобавок повествование скачет - то от первого лица, то от третьего. Напрягает, потому что не обусловлено и не оправдано.
Скучно и противно. Какой смысл в таких количествах писать про лишай на теле, гниль в кишках, проблемы пищеварения, всякие насморки и выдирание зубов? Про ничтожеств, которых даже автор в конце убивает, чтоб не мучились.

!!!Возможно что спойлер, ребята!!!
Вот такими нехитрыми строчками я бы обозначил весь смысл этого произведения. Надо отметить, что в случае с классикой и/или классиками (в данном случае два в одном) следует всегда смотреть не только на сюжет, точнее даже смотреть надо не на сюжет, а на атмосферу, качество писательского слога и непременно надо улавливать философские мысли. Вот и я принялся за это произведение, не с карандашиком, как некоторые знакомые, но с особым вниманием. Об авторе мне было известно только что это японский классик, дедушка очень приличного и благородного политика, которого убили по той же схеме, по которой теперь принято убирать сильных претендентов на власть. Как коронавирус, схема эта стремительно теряет эффективность. Но вот Синдзе Абэ не повезло. Простите, увлекся. Ну так времена какие, трудно удержаться без политики.
И потому к Кобо Абэ у меня сформировалась заочно расположенность. Надо признать, разочарования не последовало. Наоборот, я как-то поймал инфо-шум, шумевший о том, что это был японский Кафка. Наверное, соглашусь с этим утверждением. Атмосфера точно абсолютно кафкианская.
Главный герой - типичный маленький человек, не в смысле роста, а в смысле положения в обществе. Японский маленький человек не сидит окукливаясь в четырех стенах. Он находит себе хобби и очень ответственно, как работой, им занимается. Вот нашего бедолагу хобби завело в прибрежные пески. Не уточняется какой именно остров имеется ввиду, но, возможно что и все японские острова, те что южнее, страдают от намываемого морем песка. Ну как страдают. Страдают люди что живут в этих песках. Если делать всё по правилам, надо строить берегоукрепление. Но, это как со строительством крупного объекта, обязательно снесут к чёртовой матери все мелкие объекты в зоне строительства. А в этих мелких объектах живут не менее мелкие субъекты, которым это проявление прогресса не принесет ничего кроме разрушения их родного дома. Вот они и стараются, отрывают свои дома из постоянно пребывающего песка и молчат об этой проблеме. Ну и, что называется, нашла коса на камень, маленький человек из мегаполиса, раз забрёл в эту деревеньку, взят был, без спросу у него самого, таким вот "отрывывалой". Одна женщина в деревне осталась без семьи, засыпало муже и дочку, вот ей и подогнали этого собирателя насекомых. А между прочим, как и в любой песочнице, в этой тоже завелось своё начальство. И неплохо даже устроилось, бизнес даже наладило. Песочек-то оказывается, подальше от прибрежной зоны, очень востребован.
Хотел оставить какую-то интригу, мол, что-то будет, городской против деревенских... Но сказал же уже, человечек маленький, да и проговорился что таки-да, автор японский Кафка. Сами понимаете, интриги никакой, побеждает система. Однако, не закрученностью сюжета классик берет, а высказываемыми мыслями. Такие произведения с одной стороны являются отрезвляющей пощёчиной, мол, на его месте мог быть и я (это я про обобщённого читателя), и поступил бы так, да не так... Да, как поступил бы, можно сказать одно, а по факту сделать другое. Только глупый человек просто посмеётся над этим персонажем, которого зовут всю дорогу только Мужчина. А женщину, к которой его прикрепили, зовут также просто - Женщина. Между ними даже какое-то взаимопонимание возникло. Короче, это тот случай когда зная сюжет, а он здесь, хоть и оригинальный, но нехитрый, стоит все-равно почитать. Ради слога, ради атмосферы, ради саморазвития, в конце концов. Если хотите, приписываю спойлер, но настоящему читателю спойлер на классную литературу не помеха!)

Барри мне знаком по «Скрижалям судьбы». Уже тогда я знала, что вернусь к нему, а потому роман, попавший в лонг-лист Букеровской премии 2023, показался достойным кандидатом. Читая аннотацию, немного удивляешься тому, что автор выбрал полицейские хроники, заглядывание в архивы, чтобы раскрыть старое преступление. Однако это совсем не детектив и не триллер. Это самая настоящая драма — драма не только одного человека, но и целой страны, поскольку затрагивает вопросы морали, забытой именно теми, кто должен был её на каждом углу отстаивать.

Том Кеттл — полицейский на пенсии. Он живёт в живописном прибрежном ирландском местечке совсем один. Однажды к нему за помощью обращаются молодые коллеги, которые вернулись к давнему, так и не раскрытому, убийству священника. Поскольку Том был на хорошем счету в своё время, неудивительно, что именно у него попросили совета. В разговорах с ними Том постепенно начинает возвращаться в своё прошлое. В то прошлое, где он был мужем и отцом. Именно через эту отмотку старой плёнки жизни читатель и понимает всю трагичность произошедшего с Томом.

Для меня проза Барри — это именно storytelling. Его слова разматывают клубок повествования и нитью Ариадны ведут читателя к развязке. Всё, что казалось размытым, вдруг принимает чёткие очертания. Несвязанные события наполняются смыслами. Я была в совершенном восторге от этого путешествия. Не скрою, что я не уловила концовку романа. Себастьян Барри так ловко заставил читателя поверить, что все карты раскрыты, но в итоге стёр границу между реальностью Тома и его воспоминаниями. В итоге в конце истории практически слышишь хитрый голос автора, который говорит: «Попался, читатель!»

Если судить объективно, история трагичная, однако депрессивного ощущения после книги у меня не осталось. Сложно объяснить, как Себастьян Барри сделал это возможным.

Выражение Old God’s Time означает промежуток времени, неподвластный памяти. Именно поэтому этот заголовок идеален для романа. Во-первых, имя Господа, а точнее его служителей, также упоминается на страницах произведения. Во-вторых, память здесь играет в игры с Томом, а воспоминания о прошлом являются катализатором многих событий.

«Память — дар богов, а забвение — милость». Том, может, и получил подарок с небес, но предпочёл бы милость…

Фото пейзажа Paul Faith/AFP/Getty Images Примерно в таком месте живёт Том.

Золотой фонд мировой литературы.

Я поражена. Книга произвела неизгладимое впечатление.   Как же мне понравилось, слов таких нет, чтобы выразить весь спектр чувств. К сильным и разрывающих в клочья душу книгам, всегда трудно найти подходящие слова.
А ведь пару лет назад я её пыталась читать, не пошло, бросила, мне показалась она скучной.
Читая же роман сейчас, я была настолько увлечена,  потеряла счёт времени, мне не хотелось с ним расставаться.

Книга написана в жанре магический реализм. Маркес  виртуозно  вплетает вымысел в реальные события.
Роман  представляет собой запутанную и глубокую историю рода Буэндиа на протяжении 100 лет. Сюжет развивается в вымышленном колумбийском городе Макондо.

Кто-то скажет, что книга затянута. Ничего подобного, каждый герой, каждое событие на своём месте.
Я знаю, что буду возвращаться к ней снова, чтобы  полностью раскрыть её смысл.


пс: Для удобства, во время чтения лучше использовать родовое дерево семейства. Иначе рискуете запутаться во всех Аурелиано))

Чтобы написать рецензию на этот роман, я просто вынуждена сказать пару слов о Гузель Яхина - Зулейха открывает глаза . Не понравилось до такой степени, что дать второй шанс автору я дозрела вот только сейчас. До такой степени, что даже сериал с Хаматовой, которую люблю, смотреть не стала. (Ситуация очень похожа на то, что было у меня с творчеством Сорокина: полное фу, а потом уважение и даже больше.)

Прошло время. Стиль Яхиной не то, чтобы кардинально изменился: по прежнему пламенный привет Льву Николаевичу с его бесконечными предложениями, но вместо громоздких и неуклюжих фраз - жемчужины: "Дома покрылись морщинами трещин, лица - трещинами морщин", "Зелёно-бархатная Волга" и многое-многое другое, что покорило меня красотой языка. Тем более, что от этого автора я ничего подобного не ожидала.

В такой же степени не ожидала и совершенно органичного вплетения в повествование стопроцентного магического реализма. К примеру, когда Сталин посещает Немреспублику, только он один видит, как малы вокруг люди, что козы величиной с кабачок, а яблоки - как орехи. Тот же вождь во время игры в бильярд вдруг оказывается играющим с Гитлером. А путешествие Баха на дно Волги просто достойно кисти Босха.

Очень много мне дал, безусловно, голос чтеца. Книгу читал Александр Клюквин, и сделал это настолько хорошо, что я даже слегка сомневаюсь: после такого неприятия Яхиной, я теперь пузырюсь от восторга - точно ли от неё, а не от актёрского мастерства чтеца? Придётся проверять бумажным вариантом "Поезда на Самарканд".:))

Так уж получилось, что в этом году в клубе «Чарующая Азия» я успела познакомиться с книгой, посвящённой Вьетнаму, так вот, то произведение мне понравилось намного больше, чем то, что я узрела здесь. Простите, но это так. Потому что данную книгу можно было бы и не читать, поскольку персонаж не вызывает вообще никаких чувств и он, вообще по сути ничего не делает.

Сразу хочу напомнить о том, что в своё время Вьетнам на юге был оккупирован Францией, а на Севере – Америкой, в результате этого жители страны очень яростно боролись с теми, кто пытался навязать свою политику и свой уклад жизни. Так вот, наш герой, имя его мы не узнаем от начала и до конца, является двойным агентом, если сказать проще, шпионит и на Россию и на США. Поверьте, в этом нет ни капли интересного или весёлого, получился такой вьетнамский вариант персонажа из «17 мгновений весны», только в очень неловком исполнении.

Признаюсь честно, я ожидала от этого романа какой-то драмы, какого-то посыла, а в итоге читала историю жизни молодого человека, который описывает все, что перед собой видит. С одной стороны, интересно с точки зрения бытовых моментов, но с другой стороны как бы и ни о чём, ожидала большего и как раз ответа на вопрос, чему же герой сочувствует. А ещё, перед моими глазами он представлялся в примерно таком образе (образе Уоллеса Чуна, который часто играл и шпионов и военных):

Снова неудача, снова непопадание... А казалось бы, все должно совпасть - и тема заманчивая, и место действия знакомое и потому особенно привлекательное, и язык прекрасный , и даже время частично именно то, которое меня интересует. А в целом я с трудом читала эту историю и с облегчением ее дочитала. Меня не задели судьбы героев, меня не обрадовал финал, я не переживала над печальной судьбой влюбленной пары и по сути мне было все равно, что произошло с Хуаном Караксом. Удивило старание, с которым автор рисовал параллели в судьбах героев и их возлюбленных, но восторга от этого я не почувствовала. Пожалуй, лишь две фигуры вызвали какой-то интерес - злодей из злодеев Хавьер Фумеро и его полный антипод Фермин. Но и тут, сгустив краски в фигуре Фумеро, автор так и не показал, что именно вызвало к жизни дремлющие в нем злые силы. Неужели подросткового унижения хватило на всю оставшуюся жизнь и желание мстить всем и за все создало такого монстра? Меня автор не убедил, а потому злодей для меня остался только схемой злодея. В отличие от неугомонного Фермина, балабола и трепача, честного и преданного друга, который - единственный из героев - стал реально живым человеком из плоти и крови. Плоти, пожалуй, было более, чем достаточно, жизнелюбие Фермина выпирало со страниц. Но этого мало для такого внушительного романа. Мне жаль, потому что предвкушений было куда больше.

Вы точно читали анти-утопии лучше. И романы, обличающие тоталитаризм тоже. Но в таком стиле, таким языком написанный – явно нет. Очень странные ощущения, читать текст, написанный таким мелодичным и даже романтичным языком. Но при этом текст, пронизанный душным ужасом и страхом. Будто слушаешь мелодичную и красивую песню, а потом прислушиваешься к словам. Которые описывают что-то тревожное, печальное.

Я бы сравнила этот роман с Кафкой по сути, но в стиле латиноамериканского сериала. Как бы это странно не звучало. Потому, что в романе происходят страшные вещи. Но при этом герой "красив и коварен, как сатана", героиня "бледная и трепетная". И тому подобное. Жаркие ночи, струящиеся ткани, пронзительные песни. И совершеннейшее безумие реальности. И становится понятно, что кафкианская действительность возможна в любом климате. И сковывающий душу страх возможен в ярких красках и жарком лете. Этот контраст завораживает.

Правда, надо отметить, что книга читается сложно. Очень непросто поймать ее ритм. Возможно, дело в переводе. И еще мне почему-то было сложно уследить за всеми героями, кто есть кто. И кто о чем говорит и за что стоит. Из-за этого абсурдность и бессмысленность происходящего становилась еще более глубокой. И это сильно тревожит. Вообще подобные романы не предназначены для быстрого чтения. Можно даже, наверное, с чем-то ее совмещать. Потому, что в отвлекающей обстановке (в транспорте, например), концентрацию держать сложно, следить за происходящим. А когда ритм романа ловится, то долго продержаться в мире этого романа очень трудно. Начинаешь буквально задыхаться. И конечно, в финале легче не станет. Подобные сюжеты пишутся для того, чтобы показать всю безнадежность и тлетворность тоталитарных режимов. Поэтому оставьте надежду на хоть какую-то радость для героев. Все будет плохо. Но это, наверное, хорошо. Для такого жанра.

C.R.
Хорошая обложка. Напрягающая.
И интересный факт. Почти все обложки изданий на английском и испанском в желтых тонах. Есть в них что-то тошнотворное. Собственно, как и сам роман.

Ох, ох, ох... С каким же скрипом я читала эту книгу... Еще когда этот роман достался мне в рамках Новогоднего флэшмоба, я несколько смутилась и не испытала радости от необходимости ее читать (хоть книга и была у меня в списке хотелок). Я подумала, что это просто предпраздничное настроение не соотносится с чтением подобных книг, но за весь год у меня так и не возникло притяжения к этой книге. И приступила я к чтению все с той же опаской и внутренним нежеланием. Скорее всего, это и послужило причиной того, что книга мне не очень понравилась.

Роман рассказывает о жизни "шарашки" - московской тюрьме, в которой заключенные инженеры трудятся над различными изобретениями, которые могут послужить на благо Советской Родины. Перед шарашкой поставлена сверхсекретная задача: по голосу определить, кто звонил в американское посольство с сообщением о планах советской разведки насчет атомной бомбы. Три дня действия романа разворачиваются перед нами в двух увесистых томах, поднимающих массу проблем, показывающих нам нескончаемую вереницу разнообразных персонажей, их судеб, характеров и взглядов.

Интереснейшие главы перемежаются с главами, полными рассуждений героев о политике, обществе, истории, философии, о диалектическом материализме, социализме, коммунизме о прочем. До мельчайших подробностей раскрыт порядок жизни и деятельности политсобраний, различных кабинетов и организаций и тому подобного, от чего лично у меня гарантированно слипались глаза. Читать книгу было откровенно скучно. Отчаявшись дочитать роман, я впервые прибегла к прослушиванию книги. И размеренное чтение Евгения Терновского очень помогло мне продираться через все идеологические споры героев, хоть я и не ожидала (обычно я плохо воспринимаю что либо на слух).

Тяжелейшие судьбы персонажей - Нержина, Рубина, Сологдина, Руськи Доронина, Спиридона, всех их семей, и многих других - не вызвали во мне сильных откликов и переживаний, за исключением определенных моментов (свидания с женами, линия Иннокентия и др.). Я прекрасно понимала, насколько кошмарна их жизнь, отчетливо слышала рубящие и перемалывающие звуки работы сталинской машины. Но вот не переживала всей душой за пострадавших. Очень много, на мой взгляд, было лишних персонажей, которым были посвящены целые главы, а то и не одни, а потом до конца книги о них и не вспоминалось. Да вроде они и не лишние: все они сыграли определенные роли в судьбах друг друга, но вот не связались они у меня в законченный узор, как-то слишком разрозненно воспринимались, отстраненно... Многое показалось обрывочным.

Проблемы, затронутые в романе, глобальны. Центральное место, как мне показалось, занимает проблема морального и нравственного выбора, выбора между кажущимся сытым благополучием или духовной свободой даже в кандалах и за решеткой. Унижение человеческого достоинства и разума - другой центральный момент романа. Больше всего меня тронула нечеловеческая пытка разлукой заключенных с семьями, когда запрещалось во время первого за долгий срок свидание с женой обнять друг друга даже просто держаться за руки, а потом и вовсе писать письма. Доносы и стукачество - как высшее проявление патриотизма! Использование ума инженеров для изобретения приспособлений, которые помогут арестовать и сослать в лагеря как можно больше "предателей" - не это ли самое настоящее попрание человеческого интеллекта и науки? Подмена белого черным? Самое страшное в этой книге - понимать, что все написанное, - это не вымысел автора, а пережитая им самим и многими миллионами реальность. Это история, это своеобразная хроника, запечатлевшая пугающие времена. Это то, что хотелось бы забыть, но важнее всего - об этом помнить.

Для этой книги нужен особый настрой, нужен интерес к истории и философии. У меня этого интереса не хватило, к сожалению. Как бы то ни было, дальнейшее знакомство с автором буду продолжать. Надеюсь, другие впечатления одного из самых известных (хоть и противоречивых) писателей 20 века найдут во мне больший отклик.

Учитель немецкого в поволжском Гнадентале Якоб Бах живёт скучной размеренной жизнью, пока не вмешивается его величество случай: Баха приглашают учить наукам взрослую девушку по имени Клара, чтобы та, отправившись в Германию, могла удачно выйти замуж.

Это история ни о судьбе одного человека, ни о судьбе немецкой колонии – честно говоря, я без понятия, о чём она. Автор занимается простым перечислением фактов. Главный герой Бах – человек ни рыба ни мясо, плывущий по течению и не редко вызывавший у меня раздражение (скорее из-за осознания, что он никуда не денется до конца романа; а так хотелось с глаз долой…). Сначала я досадовала, что повествование сфокусировано на Бахе, а не на юной Кларе (вот уж кто плыл против течения), позже стало понятно – почему. Потом появился Гофман, а с ним и искорка интереса, но и он вскоре канул в небытие. Потом – Васька, но и его автор «отослал». И только ни рыба ни мясо всегда оставался на плаву и был в центре авторского внимания. Вот что за несправедливость?

Я искренне огорчена, мне даже обидно и досадно, что при таких красивых описаниях природы, таком завораживающем языке, настолько пустое содержание. Книга бездушная какая-то, не вызывающая шевеления ни чувств, ни мыслей.

В общем, тот редкий случай, когда форма красивая, а содержание никакое.

Меня скосил язык. Я все время думала, а как бы этот же сюжет написал кто-нибудь другой? Не первый мой опыт чтения прозы за авторством поэта и каждый раз неудачный. То у него время завивается, как загнанная гончая, то мы несколько абзацев про цвет листвы читаем. Так и хочется сказать: "Голубчик, это политический триллер, причем тут трава и гончие?" Я не чувствовала героев, да и видела не особо. Вот они идут, вот они говорят, там посидят, тут поспорят, но души, жизни в них нет (для меня, хотя понимаю, что люди с другим восприятием видят тут море жизни). А в тексте столько лишнего, что человека при всем желании не разглядеть. И ладно бы там было пара человек, их же там толпы! Еще и с временными провалами, а-ля прошло десять лет, но тебе об этом никто не говорит...
Происходящее для меня искусственно и занудно еще по причине локальности и полного отсутствия опыта. Действия происходят в маленьком городе Америки 1920-30 годах среди коррумпированных политиков. Так как я не люблю жанр криминал и детектив, подобное я всячески избегаю, так же я не американка и даже не историк. У меня ноль ассоциаций, ноль опыта, ноль знаний, ради которых я собственно и пришла. А оказалось зря. Главные события книги:"третий" кандидат, школа и клиника - это как раз то, что я и хотела увидеть, политическая кухня. Но три события на 700 страниц страшно мало, а остальное жевать было очень больно.

Сильно расстроившись, что так не удачно с культовой классикой, я немного погуляла в интернете, почитала критику. И всплыло, что автор взял за основу события 1928-35 годов, а за роман взялся в 1940 (по свежим следам для своего поколения, которое в теме). К тому же, Роберт Пенн Уоррен отмечает, что это книга именно роман, художественная проза, а не политическая история. От чего не удивительны все эти измены, отношения, "Я твой отец", ванильные фразы и поэтические метафоры.
Так же, среди отрицательной критики, отметила, что мне категорически не приятен главный герой, от лица которого идет повествование. Если бы был кто-то другой, возможно я воспринимала бы историю лучше. Но это возвращает нас к началу отзыва - "а как бы этот же сюжет написал кто-нибудь другой?"

Это не рецензия. Их и без моего участия написано уже достаточно.
И даже не отзыв. Сотни и тысячи читателей еще не раз напишут короткие и длинные эссе после того, как закроют последнюю страницу книги.
Это мысль, которая практически выжигает мне сердце - подобно огненной надписи на кольце Всевластия.
Я никогда в жизни не думала так о героях книг. Никогда я не воспринимала выдуманный мир настолько...
Книгу "Властелин колец" надо запретить к прочтению. Мне кажется, что каждый раз, когда преданный фанат Толкиена или любопытный читатель (наподобие меня) берется за книгу, Фродо снова и снова вынужден проходить весь этот ад, каждую его ступень, каждый день, каждую минуту: превращаться из маленького беззаботного хоббита со светлыми глазами в израненное, искалеченное существо, которое больше не будет знать покоя и потеряет самое важное умение в жизни - умение быть счастливым.

Один шаг вперед, два шага назад или Сто лет асфиксии

Злая я...

Больше не могу, просто задыхаюсь - вот честное слово... Я так думаю, что это проверка на прочность свыше. Хочешь верить в жизнь, а не в смерть, в добрые отношения, в светлое будущее - а тебе подкидывает книжная рулетка один из лучших романов XX века, а там всё мощно топчется ногами, абсолютно всё, во что ты веришь (а временами верить становится сложно). И это называется жизнеутверждающая книга??? Да что вы!!! Эта книга будет пострашнее казни через повешение.
Не знаю, может у меня с головой не всё в порядке,может я такая несовременная - но я не считаю, что жизнь это всего лишь "роддом-школа-больница-кладбище", т.е. что якобы всё сводится к примитивной (сверх!примитивной) схеме. Когда тебе внушают (лишь одно из), что помрешь ты в гордом одиночестве, взаперти, в непотребном виде, и водички-то тебе некому будет подать, и найдут-то тебя этак через недельку - первая, вообще-то несвойственная моей натуре реакция, это высказать автору, что его философия тупиковая и место ей вместе с самим автором только в том самом выдуманном Макондо, но никак не в реальной жизни. Это творение кажется авторским помешательством и умопомрачением, скорее всего под влиянием карибского солнца и страстной натуры - но только это не оправдание.

Отсюда крик души: пожалуйста, не читайте (перед обедом советских газет) Сто лет одиночества ни в какое время дня и ночи, иначе накликаете и одиночество и сто лет нехилой депрессии. Жизнь сильнее смерти (я знаю, о чем говорю), жизнь прекрасна в каждом мгновении и в ней столько всего интересного. Viva la vita!

Это было такое смешение действительного и иллюзорного!....

Есть немного времени? Послушайте историю о книге.
Книге, которая... нет, не стала самой-самой, но просто однажды холодным зимним вечером вошла в мой мир и поселилась на полке души, уютно устроившись с чашечкой горячего черного кофе. Без сахара, как я люблю. Уже только за это я мысленно присвоила ей статус: "моя". А сколько еще было впереди всего, что близко по духу.

Сто часов уюта, сто глубоких вздохов, сто светлых моментов наедине с книгой .
Это история семьи, странная история. Вдох не первой странице, выдох на последней. А между ними бесконечный поток Аурелиано, Хосе Аркадио, Ремедиос, и много-много членов клана Буэндиа.
Они рождаются, живут, умирают, вершат свои земные дела, не ведая того, что каждый из них, от основателя рода до последнего представителя, важное звено в цепочке клана. И все, что они скажут, сделают, сотворят,- все это существовало еще до них, но и им кое-то довелось воплотить в жизнь.

Золотые рыбки, порхающие бабочки, падающие с неба цветы, девственницы, вознесшиеся к небесам, три года дождя и много лет засухи, а также зашифрованные манускрипты и старинные книги... Богатство, сменяющееся бедностью, и наоборот.
Это просто малый список того, что врывается в ваш мир, когда вы знакомитесь с этим необычным семейством. Их жизнь настолько насыщенна разного рода событиями, что, кажется, один персонаж проживает их сразу две. И даже в смерти они оригинальны.

Я не читала других отзывов, но подозреваю, что одним книга нравится, другие ее не восприняли. Я понимаю это. Я принимаю это. Ведь не все любят витать в облаках и фантазировать на грани реальности. А Маркес именно это и проделывает с читателем. И мне это нравится.

Конечно же, буду перечитывать.
Для того только, чтобы еще раз постучаться в дом с голубыми стенами, ощутить аромат кофе полковника Лауреано, вдохнуть запах бегоний и роз, посаженных Фернандой или Урсулой, взглянуть на портрет юной бабушки Ремедиос.
А еще я очень хочу посетить комнату, в которой остановилось время.

Никогда не проходите мимо комнат, где застыла вечность.
И мимо книг, которые ее нам дарят.

Ф/М2013.
3/25

«Народа враг» клеймённые,
Вытоптанной тропой
Безвинно осуждённые
По пятьдесят восьмой

Шли, зная, что идут в глухую пропасть
И что уже дороги нет назад.
В сердцах будет звучать прощальный шепот
И плакать по их памяти набат.

Некоторые люди своим влиянием научили меня критически мыслить и смотреть на мир по-иному: проницательно, испытующе, временами иронично, а иногда даже и с лукавой усмешкой. Многое становится видно и понятно.
Например, то, что невозможно мысль свободную и живую согнуть и впихнуть в рамки нового порядка, в которых она отныне вольна кувыркаться, но ни в коем случае не выскакивать за границы запретного. А она, неуёмная и непослушная, вырывается за эти рамки, бьёт из щелей. Она как родник: невозможно заткнуть, если есть подземный ключ - обязательно пробьёт в другом месте.
Но с этими родниками борются, как боролись с ними всегда. Борются, не чувствуя полезность и нужность их живительной, чистой ключевой воды...

Они сейчас пока только в «круге первом», то есть, если следовать аллегории Данте, на самом легком из девяти кругов ада. Но ад они уже успели хлебнуть: главный герой Глеб Нержин осужден на 10 лет «адских мук» в Марфинской «шарашке» - НИИ, занятом разработкой секретной телефонии усилиями заключенных инженеров. Разработанный прибор призван распознавать человека по его голосу и помочь поймать предателя. Роман как раз и начинается с этого — советский человек выдает врагам государственную тайну, а «враги народа» помогают его поймать. Не те попали в «ад».
В этой Марфинской «шарашке» в 1948-1949 гг. работал сам автор — роман написан на основе биографического материала, — он и явился прообразом главного героя.

Очень сильный роман, рождающий и накаливающий эмоции: и слезы, и тупую боль, и злость, и отвращение.
Идеологически роман крайне остр. Солженицын писал его без надежды на публикацию (это свершилось лишь в 1990 году).
Автор ставит своего героя перед выбором (как когда-то ставила жизнь): работать на систему «в круге первом» или отправиться на периферию ГУЛАГа. Внутренняя свобода в тюремном заключении — и такие парадоксы стали возможными. Ну а герой... он сделал выбор, который ждал от него читатель.
А еще похвалю за нравственную силу, с которой автор «следовал непреложным традициям русской литературы». С такой формулировкой вручена была ему Нобелевская премия.

«Подобно тому как Нобелевская премия, если отвлечься от всякой ее торжественности, покоится на открытии динамита, который, как и другие порождения человеческого мозга — будь то расщепление атома или также удостоенная премии расшифровка генов, — принес миру радости и горести, так и литература несет в себе взрывчатую силу, даже если вызванные ею взрывы становятся событием не сразу, а, так сказать, под лупой времени и изменяют мир, воспринимаясь и как благодеяние, и как повод для причитаний, — и все во имя рода человеческого».

Наверное, книги о старении и старости надо читать задолго до того, как ты начнешь растрачивать свою жизнь на что-то кажущееся в определенных моментах самым главным. Жизненный мир пожилого человека оказывается итогом всех радостей, горестей, доблестей и глупостей, которые ему удалось насовершать в своей жизни, и он становится к ним в отношение, дает внутреннюю оценку с тем, чтобы в конце концов оставить этот мир с конкретным «сухим остатком», адресованным другим людям – тем, кому еще предстоит решать и выбирать, что в своей жизни они будут считать по-настоящему важным. Вот и здесь Том, пожилой полицейский, смешивая «былое и думы» с настоящим и ни в чем особенно себя не оправдывая, пытается принять свою жизнь, как она была и есть перед лицом вечности.

Все содержание и смыслы его жизни проявляются в тексте постепенно, и, хотя главная тема мне совсем не близка, строй моих читательских мыслей постепенно переориентировался в сторону понимания того, мог ли Том прожить свою жизнь как-то иначе? Были ли у него шансы стать иным при той жизни, что ему досталась? Надо сказать, что автор слегка педалирует центральный мотив, давит на читательские эмоции, раз за разом воспроизводя одни и те же смыслы в разных временных отрезках и ситуациях, и эта депрессивная настойчивость со временем угнетает, но если сосредоточиться не на сопровождающих их гнусностях и пакостях, а на размышлениях Тома и своих собственных ассоциациях, возникающих вслед за прочитываемым, то в книге появляется даже некоторая философичность. И вот ее-то уже можно обсуждать с самим собой и с другими и решать, принимаешь ты его сторону или нет. А вот фундаментальный вопрос, сколько горя и бед, фактически, ни за что может вынести человек, все же остается без ответа.

Текст беспросветен и читается с эмоциональным скрипом, но если есть настроенность на подобное чтение, осилить его, не впав в депрессию, можно. Наверное, это не лучшая книга С. Барри, но затрагиваемая им проблематика лично мне интересна в принципе, поэтому даже скучноватые и мелодраматичные места не мешали проникнуться травматичной меланхолией главного героя и подключаться к его размышлениям о себе.

5 апреля 1768 года Иоганн Фридрих Струэнсе был назначен лейб-медиком датского короля Кристиана VII, а четырьмя годами позже казнен.

Об этом историческом факте - а именно о четырехлетнем правлении врача в Дании - я услышала, только когда наткнулась случайно на роман П.У.Энквиста в поисках какой-нибудь интересной книги скандинавского автора. История меня тут же заинтересовала. Юный безумный король, его врач, толкающий реформы просветителей, и королева, "маленькая англичанка", - вот это любовно-политический треугольник!

После смерти Фредерика V, которому практически до последнего часа согревали постель падшие женщины, датский престол занимает его сын Кристиан VII, психически нездоровый 17-летний юноша. Как было на самом деле я судить не берусь, однако у Энквиста не малую роль в формировании ментального здоровья юного короля сыграли многочисленные учителя, которые угнетали и терзали мальчика с детства в надежде превратить его в бездумную куклу, чтобы позже управлять этой пустоголовой марионеткой. Как итог Кристиан пуглив, истеричен, капризен и живет будто на театральных подмостках - говорить исключительно заученными репликами. Его ум терзают противоречия - кто он, крестьянский сын, подменыш-самозванец на троне, или Божий избранник?
Кристиана тут же женят, чтобы датский престол заимел наследника. Нареченной юного скандинавского короля становится Каролина Матильда, сестра английского короля, - "маленькая англичанка", как зовут ее в книге. Тихая испуганная лань, которую высадили на холодном берегу Дании и поднесли на блюдечке не менее испуганному Кристиану.
Чуть позже на сцене появится немецкий врач Иоганн Фридрих Струэнсе, который будет приставлен к королю в качестве лейб-медика во время его длительной поездке по Европе. Невероятно, как точно подходит здесь именно слово "сцена", ведь для Кристиана весь мир вокруг был именно театральной сценой.
Струэнсе, увлеченный новыми в Европе идеями Просвещения,  на 4 года получает в руки неограниченную власть и претворяет в жизнь самые смелые идеи и мечты Руссо, Вольтера и Гольбаха. На Данию надвигается целый шторм революционных реформ от свободы печати до отмены пыток. И пока врач подписывает от имени короля один указ за другим, Кристиан беззаботно забавляется в компании своего пажа и любимой собаки, изредка вспоминая единственную в жизни страсть - проститутку Катрин Сапожок, которую он ласково зовет Владычицей Вселенной. Струэнсе по версии Энквиста - это не коварный хитрец, дорвавшийся до власти. Он скорее выглядел заложником обстоятельств, будто проскользнул случайно в эту брешь и оказался в комнате, набитой сокровищами. Он молчалив, сдержан, вежлив, хорошо образован.
Струэнсе замещает короля не только на троне, но и в постели - между врачом и Каролиной Матильдой завязывается бурная связь, которая выходит за пределы королевских покоев. Неудивительно, что время Струэнсе (как позже будут называть этот период в истории) неумолимо близилось к концу.
От финальных казней по коже бежали мурашки - такая боль в каждой строчке и такая жестокость!

Сама история потрясающе интересная, но вот ее обрамление меня немного разочаровало.
В первую очередь, стиль изложения. Непрекращающиеся повторы просто выводили меня из себя. Слово, словосочетание или даже целые абзацы могли вновь и вновь повторяться. Одно слово часто выпрыгивало со страницы порядка 10 раз, назойливо мелькало в каждом предложении. Для чего делал это автор, для меня осталось загадкой. Усиление? Двойное усиление? Супер-комбо усиление??? Кстати, о знаках препинания. Впервые вижу, чтобы в авторской (не в прямой) речи ставилось куча восклицательных знаков. Автор что, кричит на меня, на читателя? За что? Я ничего не сделала! Просто сижу спокойно, читаю книгу, никого не трогаю.

Еще одна ложка дегтя - это странные постельные фигуры речи (цитата 18+).

Глаза в глаза, ладонь в ладонь и ... плева к плеве.

Или еще (цитата 18+):

Дышащие половые органы меня скорее испугали, как будто они существуют отдельно от тела. Дышат, спят, едят ... брррр!

И все равно, я рада, что познакомилась с этой историей, хоть и споткнулась пару раз о кое-что дышащее.
У романа есть еще и экранизация с Мадсом Миккельсеном и Алисией Викандер в главных ролях, обязательно с ней ознакомлюсь.