Рецензии — стр. 11

Видимо, издатели книги гордятся этой книгой. 30 переизданий только на родине и перевод на 40 языков к настоящему времени – вполне существенный для этой гордости повод.

Объяснение успеха – в многоплановости «Тени ветра». Сафону удалось смешать в одной книге сразу несколько разновидностей понятия «роман», которые перетекают друг в друга плавно, не теряя нить повествования и не разбазаривая внутреннее напряжение рассказываемой истории. Культурно-нравственная история взросления главного героя перетекает в историко-биографический роман, затем в исторический, затем в мемуарный, детективный и наконец готический.

Книга очень хорошо выстроена. Неспешно начинаясь в момент посещения Кладбища Забытых Книг и нахождения книги «Тень ветра» малоизвестного автора Хулиана Каракса и наблюдениями за жизнью, размышлениями и переживаниями главного героя о собственной жизни, о любви, книгах и личностях, влияющих на нашу жизнь, она как будто начинается второй раз, когда начинает обрастать деталями и мистикой, связанной с личностью Каракса, когда история превращается в расследование, ставящее под удар многие жизни уже в настоящем времени. А после того, как главный герой, Даниэль, жаждущий узнать, кто же такой автор «Тени ветра»и почему каждую его книгу отслеживает и сжигает некий таинственный незнакомец, начинает прокладывать тропы в прошлое, сюжетное напряжение начинает расти и расти, к финалу приводя к достаточно мощной кульминации.

Главных достоинств книги – два. Первое - обилие прекрасных цитат, на которые «Тень ветра» со времени выхода уже успели активно растащить, большей частью высказанных другом Даниэля, прекрасным Фермином Ромеро де Торресом - к слову, своеобразная отсылка и римейк личности Дона Кихота. Испаноязычные писатели мастера на цитатности - промежуточные звенья Сервантес – Гарсия Маркес – Сафон вполне этому подтверждение. Второй достоинство – некоторая старомодность книги, если так можно выразиться. Потому что в романе есть аура старинной Барселоны, наводненной призраками испанской истории, достаточно сильный и продуманный злодей, многоуровневый сюжет, множество очень интересных второстепенных персонажей, каждый со своей историей и чувственным миром, и связка событий, показывающих, как тесно могут переплетаться прошлое, настоящее и будущее.

Очень хорошее послевкусие от книги. Потому что она действительно настоящая и жизненная – это только подчеркивает ее вполне заслуженный грандиозный успех начала XXI века.

... история этой семьи - сцепление неизбежных повторов, кружение колеса, которому вовеки не остановиться, если бы не подгнила ось, все быстрее, все неизбежнее.

Этот роман был добавлен в мой список к прочтению, наверное, сто лет тому назад, не меньше. За плечами уже несколько работ колумбийского писателя, а к главному произведению подступать было очень боязно - пугали противоречивые отзывы, масштаб и обилие действующих лиц. И сейчас, перевернув последнюю страницу, я благодарна самой себе за то, что не начинала знакомство с автором именно с этого романа. Скорее всего я споткнулась бы на первой же истории про опасность свиного хвостика и захлопнула бы книгу, чтобы никогда больше ее не открывать.

▸ Это история клана Буэндия длиною в сто лет, берущая свое начало в самом сердце тропических лесов в местечке под названием Макондо. Первые Буэндия в Макондо построят дом, стены которого будут свидетелями множества трагических судеб - от Урсулы Игуаран, вокруг которой будто и возведены стены дома Буэндия, до одного из множества Аурелиано, которому /как и его тезкам/ не удалось убежать от уготованной судьбы. Мне безумно понравилась та нить, что связывает этот роман с более поздней повестью автора /моей любимицей/  Хроникой объявленной смерти. Предопределенность судьбы, того рокового часа, когда суждено покинуть бренную землю, когда что бы ты не делал - шел ли на расстрел, вспоминая "тот далекий день, когда отец повел поглядеть на лед", или рисовал на груди крест в районе сердца, чтобы пустить туда пулю - всё не важно, ведь твоя судьба записана в таинственной летописи одиночества. Этим мотивом пропитан чуть ли не каждый персонаж романа, не только знаменитый полковник Аурелиано Буэндия, который начал 32 гражданских войны и все их проиграл. Это и Амаранта, которая совершенно точно знала, что умрет, сделав последний стежок на собственном саване, и старуха Урсула, что цеплялась за остатки разума в ожидании окончания затяжных дождей, и 17 сыновей Буэндия, что бродили по свету с пепельными крестами на челе.

▸ Я оказалась совершенно обескуражена волшебством строчек Маркеса, между которых то тут, то там проскальзывала какая-нибудь гадость. И, хотя я совсем недавно сетовала на Кароль Мартинез и ее "Сшитое сердце", теперь понимаю, что на страницах ее романа всё было невинными цветочками /и волшебство, и гадости/. Представьте себе город, в котором, выпив чашечку горячего шоколада, пастор может в прямом смысле воспарить над землей. Или самую прекрасную девушку на свете, что верхом на простынях возносится к небесам. Или девушку, которая умирая от любви, ест горстями сырую землю. Или влюбленного работягу, вокруг которого повсюду летают желтые бабочки. Или призраков, что свободно расхаживают по дому, совсем как живые. Или дождь из цветов, или обычный дождь, но не прекращающийся 4 года. А теперь представьте семью, которая помимо одиночества наследует непреодолимую тягу к инцесту. Или старика, что размышляет в парах собственных испражнений. Или женщин, что продают свое тело, будто кусок мяса. К слову, к этому роману Маркеса нужно либо быть морально готовым, либо обходить его стороной на километр.

И всё же это была невероятная история, о знакомстве с которой я совершенно не жалею, неповторимая в своем роде, "отныне и навеки, ибо ветвям рода, приговоренного к ста годам одиночества, не дано повториться на земле".

Подозреваю, что начинать знакомство с автором следовало не с этой книги. Тогда не пришлось бы метаться между тётушкой Хулией и великим писакой Педро Камачо. Эти двое настолько хороши, что надлежит каждому посвятить отдельную книгу, а не устраивать перетягивание каната. С другой стороны, поделив ключевые роли между такими разными персонажами, наполнив повествование гурьбой родственников вперемешку с друзьями и коллегами, Марио Варгас Льоса делает главным героем Лиму. А для закрепления атмосферы города в эпоху радио – эпоху, когда публичный концерт задолго до начала эфира собирал у здания радиостанции толпы поклонников, а телевизионные мыльные оперы существовали пока только в виде радиопостановок – писатель перемежает реальную историю выпусками «спектаклей перед микрофоном».
Любовная история восемнадцатилетнего Марио и тётушки Хулии отлично смотрится в водовороте бурной столичной жизни. Мне было интересно знакомиться с обычаями, законами страны, наблюдать за культурными пристрастиями жителей Лимы, следить за отношениями перуанцев с аргентинцами и боливийцами. Роман Варгаса Льосы похож на калейдоскоп, в котором живо сменяются яркие картинки, звучит музыка, разыгрываются драмы.

Сочинения Педро Камачо заслуживают отдельной оценки и рассмотрения. Героем каждой драмы писака делал мужчин самых разных профессий, объединяя «возрастом расцвета» в пятьдесят лет. Что касается сценариев, то благоразумным вымыслом боливийский радиодраматург себя не ограничивал – каждый новый эфир преподносил слушателям очередную душераздирающую серию неожиданных происшествий и судьбосплетений: изнасилования, поедание младенца крысами, обнаружение в складском здании голого негра, ДТП с пятилетней девочкой… и горы трупов в более поздних выпусках, воскрешаемых писакой к следующему радиовыходу, чтобы снова их умертвить.

Никто не спасся, хоть и поверить трудно. Человек, способный умертвить всех героев за время одного лишь землетрясения, заслуживает уважения.

В Педро Камачо имелись и другие характеристики, вызывающие восхищение и уважение: спартанский образ жизни, исключительная работоспособность, строгая манера одеваться и вести разговор, многогранный актёрский талант... Начиная свою деятельность с четырех радиопостановок в день, он увеличил их количество до десяти, при этом сам писал сценарии, сам озвучивал и исполнял мужские роли. Педро Камачо любили и боготворили.

– Этот человек облагораживает профессию актера.

При чтении две отдельных линии романа – житейская и мелодраматическая – никак не хотели соединяться в одну историю, хуже того, мыльные радиодрамы отвлекали от основного сюжета, а сюрреалистичность постановок сбивала с толку. Умом, конечно, понимала, что таким образом автор делает нас жителями Лимы, даёт возможность вместе с ними погрузиться в культурную жизнь города.
Приятно удивила концовка. Нет, меня поразила не встреча с Педро Камачо, а заключительное предложение о кузине Патрисии – девице с сильным характером, которая «вполне способна расцарапать мужу физиономию или разбить о голову тарелку». Как после этого не пересмотреть любовную историю с тётушкой Хулией?

Книгу слушала в исполнении загадочной Юсим Ю. Редко встретишь такое неоднозначное исполнение. Интересный голос, артистический талант у чтицы присутствуют. Чтобы получить отличную аудиокнигу, ей достаточно было просто читать. Иногда она так и делала, тогда можно было наслаждаться прослушиванием. Но чаще Ю. решала оригинальничать, начинала дурить, заменяя современный вариант произношения на устаревший (Е произносить как Э, Ч как Ш). Обидно было не за допустимое «крэм», а за то, что такая манера сбивала саму чтицу, она начинала делать ошибки/оговорки, глотать звуки, «старые хрычи» звучало «старыми харчами» и не хватало дыхания закончить фразу.

Давно я подбирался к этому роману, очень давно. Наверное сразу же после прочтения «Зулейхи...» , т е. сразу после появления книги в продаже. Однако всё время что-то решительно вставало между мной и книгой и не подпускало к роману…

Дальше...

Сразу скажу, что книга стала для меня неожиданностью. Ведь ожидалось, что это будет реализм во всём его реалистическом великолепии. Однако книга оказалась жанрово сложнее, чем можно было себе представить. Потому что вместе с реализмом обыкновенным мы получили и элементы магического реализма, и посылы к прозе исторической, и какие-то модернистско-постмодернистские завитушки, и сказочно-фольклорные мотивы. И потому читать роман было, наверное, всё-таки чуть легче и намного интереснее, нежели это был бы реализм чистой воды, т. е. если бы Гузель Яхина пошла по пути Михаила Шолохова с его «Донскими рассказами» и крупными реалистическими романами и стала бы живописать все события двух постреволюционных десятилетий в таком разрезе. Всё-таки лёгкий налёт недостоверной нарочитости и магической сказочности позволил читателю не ужаснуться до всех глубин своей совести (хотя кучи смёрзшихся тел нерождённых телят до сих пор стоят перед глазами) и пройти книгу до последних строк. До вполне реалистического эпилога.

И вот этот образ народной Реки, вобравшей в себя всё сущее за все времена существования племени людского на её берегах, автору удался как нельзя лучше, тут метафора такой мощи и силы, что и додумывать ничего не надо, тут ментаформа отчётливая.

Замечательная книга о горбатом карлике, одарённом и тонко чувствующем, о лилипуте, всё понимающем через любовь. Привила ему это, конечно, мать; образ женщины, её противоречивого характера дан подробно и красочно:

Будучи неправа, мама часто стояла на своем, хотя вокруг хватало стульев, чтобы сесть.

Жизнь в её неотвратимой разносторонности предстаёт перед нами, даже в самых уродливых формах - война, фашизм. Чувствуется, что Гюнтер Грасс испытывает гордость за свой народ – с такой заботой и вниманием он пишет о кашубах, их привычках и традициях.

Он также с успехом использует приёмы магического реализма – Оскар, как мы знаем, мог остановить свой рост, умел криком бить стёкла. Это про то, что даже если ты ощущаешь себя маленьким, на самом деле ты всевластен. Жестяной барабан понимаем как символ глубоко спрятанных, но звонких и убедительных сил, заложенных в каждом:

В той же мере, в какой взрослые способны быть творцами и, при наличии усердия, честолюбия и некоторой доли везения, таковыми становятся, они, едва сотворив нечто, сами превращаются в творения своих эпохальных открытий.

Безупречный, сумасшедший язык лингвиста-лакомки для ценителей филологических перверсий. (Как заценить его, кстати, если смотришь только фильм по книге, 1979 г., а саму её вниманием обходишь?)

Когда у человека что-то забирается, что-то у него и остаётся – вот основная мысль романа:

Они только надеялись, что конец скоро, прямо завтра, но уж никак не сегодня, ибо что им прикажете делать с неожиданным концом? А когда и в самом деле пришел конец, они обратили его в богатое надеждами начало, ибо в этих краях конец всегда означает начало и надежду в каждом, даже самом окончательном конце.

Вообще женщина имеет для автора очень важное значение. Чего только стоит описание бабки бабушки Анны Бронски и её юбки! А прообраз Марии, первой любви Оскара! (Правда, меня как-то напрягает, когда героинь зовут Мариями – слишком уж наделено это имя религиозными ассоциациями и значимостью; от Марий подспудно ждёшь многого). Несправедливое с оттенком уничижительности отношение к мужчине в книге присутствует –отцов у Оскара выходит как бы и несколько (собственно отец, друг матери, Бебра, Грефф).

Это роман для уважающих историю, абсурд, степень выдуманности на грани фола, повествование о себе как о третьем лице и для оптимистов-реалистов:

[…счастье, хоть это и был лишь эрзац, но ведь вполне допустимо и эрзац-счастье, оно, может, только и существует в виде эрзаца, счастье это всегда эрзац счастья, оно откладывается пластами]

Честно? Устала я от этой книги. Хотя погружение вышло на славу - захватило практически моментально, так как сразу же тайна. Да ещё и связанная с книгами. Ну и само Кладбище Забытых книг заинтриговало жутко.

Дальше тоже пошло хорошо. Загадка всё больше увлекала, хотелось бежать, догонять её, ведь приходилось и правда будто бы ловить то тут, то там любой намек, любую информацию. Стало понятно, что придется изрядно погрузиться в прошлое. Путешествие во времени началось, и в начале действительно было очень интересно. Тем более все поиски наши сопровождались чудесными описаниями уголков Барселоны - атмосфера создавалась какая-то особенная, мистическо-волшебная.

А потом... А потом я начала уставать. От множества людей и их историй. Даже второстепенные герои, которые появятся всего лишь пару раз, обязательно расскажут нам что-то своё. Действие начинает замедляться, приходится отвлекаться на все эти рассказы, на этих "проходящих мимо" людей. Понятно, что всё это - великое переплетение судеб, взаимосвязь одного с другим, но было четкое ощущение, что "поезд" наш всё чаще останавливается и каждый раз всё на более долгий период.

Мистическо-волшебная атмосфера тоже потихонечку развеивалась, как туман на солнце, когда история постепенно пришла к страстному, но всё же банальному любовному роману. Сценарий "Ромео и Джульетта", только сдобренный изрядной порцией дополнительных персонажей, социальной и политической проблематикой, а также второй линий, здорово напоминающей первую. Тут даже страшно стало в какой-то момент за новое поколение и уже их чувство. Но, к счастью, Сафон всё же оставил два полюса - минус и плюс, трагедию и мелодраму со счастливым концом. Да, именно в этих нескольких оболочках, куда завернут любовный роман, и есть изюминка. Как и в том, каким образом распутывалась тайна.

Надо признать, что запутать историю автору удалось на славу. Итоговый расклад оказался неожиданным. Да, ближе к концу начинаешь догадываться, в чем дело и кто есть кто, но всё равно сюрпризы присутствуют. Но я снова уставала. Я уставала от этой истории, которая раз за разом повторялась устами разных персонажей. Да, я понимаю, что тут кусочек, там кусочек, тут - больше, здесь - меньше, и вычленяя, складывая, отбрасывая лишнее постепенно и вырисовывалась настоящая история и образы участвующих в этой драме героев. Но как же я уставала. Вот пришли снова к новой героине и давай слушать ту же историю только уже глазами этого человека. Книга-головоломка? Безусловно. Но не столько запутанная, сколько постоянно подкидывающая кучу новых деталей, в которых нужно разобраться, что оставить, а что выкинуть. Ковыряться. Тем и сильнее было разочарование от того, как преподносится концовка, ведь продираясь через все эти вариации одной истории, ждешь, что в конце будет настоящая разгадка, что будет окончательно собрано всё и разложено по своим местам, что герои догадаются и всё поймут, всё узнают. Они всё узнали. Из письма. Так зачем надо было ждать своей смерти, чтобы поведать правду, чтобы рассказать, как всё было? Драматизма добавить? Понятно же было, что никто не отступиться и будет копаться до последнего. Расследование закончилось одним письмом, которое сразу расставило все точки над "ё".

Что касается персонажей, они у автора получились хорошо. Очень много мудрости они несут своими меткими высказываниями и верными умозаключениями. Присутствует и обратная сторона - антагонист. Здесь он действительно жуткий, наверно, это самый отвратительный тип людей. Ну и основная тема (ну, мне именно она показалась основной) будет актуальна всегда - вина и наказание, проступки и расплата за них. Слишком часто вина перекладывается на других. И наказываются другие. А ведь в чем был виноват Хулиан перед синьором Алдайя? Только тем, что сделал много лет назад этот самый синьор Алдайя. А Пенелопа? Как же хорошо, что вторая история, которая один в один напоминала первую, всё же сошла с той колеи.

Конечно, надо отдать должное Сафону - он пишет прекрасно. Он чудесно обыграл один из самых часто используемых сценариев, создав целый мир, который вроде бы и существует в нашем, но одновременно он и как-будто иной: тот, где существует роковая ручка, якобы принадлежащая Гюго, и Кладбище Забытых книг. И такая страстная, такая по-настоящему волшебная любовь.

Давно готовый ко всему, отважный,
ты, удостоившийся Города такого,
к окну уверенно и твердо подойди
и вслушайся с волнением, однако
без жалоб и без мелочных обид
в волшебную мелодию оркестра,
внемли и наслаждайся каждым звуком,
прощаясь с Александрией, которую теряешь.

Первая часть Квартета. Наверное, делать выводы рано, тем более, что единственная прочитанная составляющая слишком неоднозначна. Для характеристики впечатлений подойдет цитата из самой книги: "Поступательное движение повествования уравновешивается отсылками в прошлое, книга не путешествует из пункта А в пункт Б, но зависла над временем и медленно вращается вокруг своей оси, постепенно охватывая всю панораму. Не каждая причина рождает следствие; некоторые вещи, наоборот, отсылают к событиям, давно минувшим. Бракосочетание прошлого и настоящего и летучая множественность будущего спешат принять участие в торжествах. В общем, такова была идея…"
Слишком много разноцветных нитей, структура и качество их тоже различны, но автор усердно плетет из них свой александрийский орнамент. Мне не удалось увидеть цельный узор. Некоторые метафоры казались абсурдными (и не только метафоры). Как можно рассматривать такое сравнение: "как ляжки свежесваренных младенцев"? Представлять подобное не хочется, а тем более думать, что Даррелл знает о чем пишет.
Предложения. Они петляют долгими замысловатыми путями, прерываясь внезапными скобками или кавычками. Образ Жюстин обретает двухуровневость: в описание постоянно вклиниваются цитаты из книги о ней. Ход непривычный, целью которого является то ли доскональное раскрытие образа, то ли придание ему дополнительной загадочности и неоднозначности.
Понял ли кто из читателей Жюстин? Мне не удалось сложить полученную информацию в единственно верный образ. Она "мелкотравчатая современная копия великих hetaerae прошлого", "она впитывает любовь, как дерево воду, легко, бездумно", она же "классическая истеричная еврейка, клинический случай для учебника по невропатологии"... Лоренс Даррел рисует героиню, используя самые разные краски и манеру письма. Уверена, что в Жюстин многое от Евы Коэн, послужившей прототипом, но что-то писатель "подрисовал". Так как впереди еще три части Квартета, то окончательное мнение может меняться и трансформироваться...

С современной писательницей у меня уже состоялось знакомство, и оно было несколько неудачным. Поэтому за второй многообещающий роман бралась с опасением. Как хорошо,что оно не оправдалось. Чудесным образом в книжном совете был сделан упор на великолепное чтение А.Клюквина, от чего эта книга не только понравилась, но, думаю, и запомнился надолго. Уж очень проникновенное исполнение получилось у чтеца! Более того, вряд ли бы я вернулась к творчеству молодой писательницы, если бы не А.Клюквин!
До чего ж мне понравился главный герой Якоб Бах, не описать словами. Он - поволжский немец, странный, слабый, одинокий, неприспособенный к жизни, ему тяжело с людьми. Но он - в центре повествования всего романа и вокруг него происходят основные события. Такой человек вызывает сердечное сочувствие, болезненное, тревожное, его хочется пожалеть и приласкать, даже иногда прожить за него его жизнь. Но и он находит своё счастье, тут, на страницах книги, несмотря на плачевный конец его жизни.
Больше всего роман запомнился своим погружением в эпоху, хотя отдельные моменты - вставки о вожде народа - мне не совсем понятны,и иногда кажутся лишними. Атмосферность в описании быта и в целом жизни повожских немцев, Россия и Волга передана очень искусно. Видно, что автор не только постаралась, но и умело и талантливо сумела передать ею задуманное. Считаю, что этот роман достоит всяческих литературных наград, а также то, что он глубже первой книги писательницы,и, возможно, когда-то он станет нашей классикой.

Жизнь предметов и нелюдей у Орхана Памука куда увлекательнее жизни людей. Повествование от лица трупа, от нарисованной в таверне собаки, от цвета, от нарисованного дерева, от монеты – эти фрагменты в сюжете наиболее увлекательны. Они убедительные, ироничные, смешливые и задумчивые, тогда как размышления от людей отдают песочной сухостью.
Персонажи-люди поверхностны, мелочны, алчны, наивны и зацикленны на своей жизни или на своём предназначении, если речь о художниках. Глубокая мудрость базируется на сомнительных моральных категориях, отчего может не иметь веса в глазах читателя. Их помыслы довольно примитивны, а чаяния и надежды неприятно наивны, если не сказать – немного нелепы. Хотя сформулированы они так, что не сразу понимаешь, что происходит повторение схожих мыслей из главы в главу, с разницей лишь в формулировках и антураже. Эпизоды от лиц неодушевлённых предметов как глоток воздуха в пропитанной благовониями восточной лавке, потому что мысли нарисованного дерева и монеты куда злободневнее и глубже, их представление о мире куда наблюдательнее и вдумчивее, чем помыслы людей. Переводчиком проделана гигантская работа, потому как язык Памука очень красочный, наглядный, многослойный, с изящными лаконичными акцентами, на которые только любоваться. Он действительно пишет умно и талантливо.

При этом отношение к повествованию предельно субъективно – отдавая честь мастерству его слога, получая удовольствие от словесных конструкций, довольно сложно проникнуться сюжетом, если вас, как меня, упорно отталкивают какие-то детали восточной культуры.

Та высокопарность, с которой пишется о влюблённости взрослого мужчины в двенадцатилетнему ребёнку, задаёт ритм и окраску дальнейшим рефлексивным рассуждениями касательно чувственной стороны жизни, которые могут вызвать отвращение в европоцентрическом мышлении. Потому что это приподносится на велеречавом ложе из элегантных метафор, но лично мне сложно относиться к подобному иначе, кроме как к сексуальной перверсии.

Сочащаяся из уст большинства персонажей убеждённость в том, что отношение ислама к книжной миниатюре – единственно верное отношение к этому виду искусства, посеяло в моей душе равнодушие. на чём и зиждится весь сюжетный конфликт, а именно на контакте восточного и западного мировосприятия, выраженного красками. В европейской культуре так же был период, когда личность художника не имела смысла, когда отход от канона был хуже позора, когда мысль о подписывании иконы своим именем даже в голову не могла прийти. Это создаёт своего рода узнавание ситуации, сложившейся в книге Орхана Памука, понимание художественных метаний и борьбы человеческой натуры с устоявшимися правилами. Только в Европе это было насквозь пропитанное религиозностью средневековье. А сюжет Памука развивается спустя пять столетий. Более того, сюжетная канва вряд ли бы разительно отличалась, происходи события в двадцатом веке. Это лишает книгу устойчивости, материальности, эта история не имеет реперных точек.

Безусловно, тема взаимного влияния Востока и Запада в веках – очень интересный вопрос для изучения, который можно раскручивать как тонкую паучью нить, и чем дальше, тем любопытнее. Если ограничить влияние исключительно живописью - ценность не снизится. Например, Атена Фарганди сейчас отбывает в Иране двенадцатилетний срок за рисунок людей с головами животных. Несколько лет назад её судили второй раз за то, что она пожала руку своему адвокату, который является мужчиной. Если говорить об эволюции визуального изображения в исламе, то столкновение восточной выверенной каноничности и западного портретного сходства с натурой – едва ли значимое явление в этом долгом богословском споре о трактовке хадисов касательно изображений живых существ.

Несмотря на провал во времени между временным периодом в книге и нынешним временем – разница в ситуации минимальная. В «Имя мне – Красный» проблема максимально сужена и сведена в точку. Она неактуальная, неинтересная, неживая. Я бы хотел сказать, что несущественная, но не могу из уважения к миниатюристам. Но конкретно в книге Памука – да, несущественная. При этом она возведена в ключевой конфликт, который отторочен наслоениями элегантной и тонкой восточной ментальности, за которой в итоге обнаруживается только неказисто смотанный проволокой сюжетный каркас.

Только что закончила читать "Дети мои", сказать хочется так много, а в горле ком. И руки дрожат. Реву. Я уже ближе к концу была на грани, но эпилог меня добил. Потому что всё так и было, и было это жестоко, несправедливо и страшно. Потому что это и моя история, история моих предков. Например, моей бабушки, которая осенью 1941 года, в возрасте шести лет, была депортирована вместе со своей мамой и пятью братьями и сёстрами, среди которых она была самая страшая. Им пришлось покинуть родную немецкую деревню на Волге и начать новую жизнь на Алтае. Зима на носу, из имущества - пара узелков, муж и отец в трудармии, а для местных жителей они - фашисты и предатели...на долгие годы. Но мир, к счастью, не без добрых людей. Нашлись и такие, кто помог чем мог.

Возможно, я начала свой отзыв не с тех слов и не о том. Но теперь немного легче, и я могу уже поделиться непосредственно впечатлениями о великолепном втором романе Гузель Яхиной. "Дети мои" - роман прекрасный как по форме, так и по содержанию. Гузуель Яхина буд-то рисует словами живые картины, в которые можно войти и побыть там, ощущая окружающий мир всеми чувствами. И сам язык повествования невероятно красив и богат, настоящее читательское наслаждение.

Небольшая немецкая колония Гнаденталь на Волге, она существует словно вне времени. Жизнь в Гнадентале течёт неспешно, своим чередом, и хоть и на территории России, но достаточно обособленно. Это буд-то отдельный мирок, со своим языком, своими порядками и обычаями. Немцы здесь живут тихо уже которое поколение, никому не мешают. Обособленность эта имеет и свои недостатки. За почти двухвековую свою историю Поволжские немцы так и не выучили русского языка, не стали своими на новой Родине, которую выбрали когда-то для себя их предки. Однако, с другой стороны, живут они тихо и мирно, и никому вреда от их неассимилированности нет.
Шульмейстер Бах, скромный и тихий, интеллигентный человек, Гнаденталец. В отличии от остального населения колонии, говорящего на смеси разных немецких диалектов, Бах разговаривает на выском, литературном немецком, и очень любит свой родной язык. Жизнь его спокойна и размеренна, пока однажды в ней ни появляется Клара. Девушка - загадка. Сначала она вызывает у него недоумение, затем негодование, за ним любопытство, привязанность и, в итоге, любовь. И любовь эта круто меняет Баха и ход его жизни.
Когда-то в жизнь Баха приходит ещё одна женщина, Анче. Дочь. И это тоже любовь, снова перевёрнутая с ног на голову жизнь. Вместе с Анче в жизнь Баха приходят сказки. Точнее, они приходят ещё с Кларой, но с Анче это уже другие сказки, другой размах. Сказки для Баха, изначально, способ добыть пропитание для любимого существа, но постепенно они становятся одержимостью, наваждением. Они оживают.
Ещё годы спустя в жизнь Баха врывается Васька. Чужой и непонятный, враг, нежданный и долгое время нелюбимый. Сын. Пусть тяжело и со скрипом, но однажды он именно так почувствует.

Обособленность и уединение могут принять невероятные формы, Бах знает, лучше всех знает. Меня это очень поражало, как ему удавалось вести ту жизнь, к которой он пришёл, на протяжении стольких лет. Где-то в большом мире случались страшные потрясения, творились тёмные дела, но Бах жил в своей сказке. Вылазки "в люди"

Дальше...

только убеждали его в том, что мир сошёл с ума и катится в пропасть. Наверное, так оно и было, просто он это ощущал острее чем другие, на фоне яркого контраста со своей жизнью по другую сторону реки, со своими воспоминаниями о времени, когда всё было в порядке, как положено.
Мрачные годы, 19020-30-е. Коллективизация, раскулачивание... Столько всего случилось, и сколько ещё случится. И дыхание войны, которой только предстоит начаться, с каждым годом ощущается всё больше. Это ветер бед, страданий и недобрых перемен для всех и вся, в том числе для немецких колонистов Поволжья.

Книга, конечно, не только о немцах с берегов Волги, и сказки здесь тоже не играют главную роль (хоть и важны, несомненно). "Дети мои" - название говорит за себя. Любовь к детям, не обязательно своим, и не всегда маленьким - вот основа сюжета, на мой взгляд. Любовь до полной самоотдачи, самозабвения, растворения в любимом существе. Любовь, порой эгоистичная, желающая обладать и ни с кем не делиться. Любовь оберегающая, идущая на жертвы, строгая, понимающая. И всё это очень интенсивно и обострённо, потому что в изоляции. Потому что любимый человек для тебя не просто на словах "весь мир", но и на деле. Всё что было, есть и будет. Хотя, откуда знать, будет ли? Ребёнок растёт и выбирает свой путь, по которому идти. Удерживать бесполезно. И надо ли? Нужно уметь вовремя отпустить, уступить его желаниям, дать волю. А после этого суметь как-то успокоить своё сердце, потому что отпускать нелегко, хоть и нужно. Но тот, кто любит по-настоящему - отпустит, если осознает, что любимому человеку так будет лучше.

Очень много ещё хотелось бы сказать, о многом пришлось умолчать или недосказать, дабы не спойлерить. Просто выделите время и прочтите книгу сами. Если вас тронула "Зулейха открывает глаза" , то и "Дети мои" не оставят нарнодушными.
Я частично читала книгу, но большей частью слушала в потрясающей озвучке Александра Клюквина. Услада для ушей, осталась очень довольна.
P.S. главы о Нём мне совсем не мешали. Они помогают более цельно увидеть картину всего происходившего с этническими немцами в России в те годы .

Испаноязычное искусство имеет свой особый шарм, который невозможно описать, не пускаясь в пространные метафоры, сравнения и воспоминания. Его очарование имеет чувственную и эмоциональную природу, почти лишенную какой-бы то ни было серьезности, и при этом непременно дурманит сознание чем-то простым, но страшно запретным, как будто ты смотришь в замочную скважину, видишь предающуюся плотским утехам парочку, и только седьмым чувством подозреваешь, что с той стороны прямо под дверью валяется чей-то труп.

Большая удача, что в "Тени ветра" присутствует этот шарм, потому что без него в этой книге нечего бы было ловить. В ней сразу прослеживаются знакомые мотивчики - старческое ворчание по поводу выходящего из моды чтения, стремление вкрутить хлесткий афоризм в простую речь каждого персонажа, заигрывание с современным читателем при помощи описания ужасов неведомого его тоталитарного режима (ах, прошу прощения, франкистский режим вроде относится к авторитарным, но не суть). Сюжет таков: мальчик по имени Даниель приходит со своим отцом на Кладбище Забытых Книг, цапает с полки первую попавшуюся книгу, и все оставшееся время пытается найти ее автора, который некогда ударился в пучину страстей и накрутил вокруг себя Санта-Барбару с политическим подтекстом. "Тень ветра" параллельна и перпендикулярна сама себе - даты путаются, одни герои рассказывают другим от третьих нечто такое, чего они и вовсе знать не могли, выплывающие из неведомых морей символы не символизируют ничего, кроме непередаваемой готишности обстановки...

И все-таки эта книга увлекает, затягивает и заставляет себя читать, хоть порой и хочется написать на полях несколько гаденьких заметок. Это не литературный шедевр, хотя, на мой взгляд, "Тень ветра" качественно превосходит примерно 80% литературы, написанной в двадцать первом веке. Это, прежде всего, страшная сказка, которая уводит за собой и показывает сумасбродные картины, а не книга о чем-то великом, возвышенном или серьезном. Есть в ней что-то от литературной жвачки, но то заметно лишь изредка, когда взгляд спотыкается об очередную "глубокомысленную" цитату или какую-то уж совсем бредовую метафору. Но в общем и целом - это красивая, зажигательная книга с потрясающей атмосферой, яркими персонажами, захватывающим сюжетом и красивыми декорациями. Вряд ли, читая эту книгу, вы как-то вырастете в глазах высоколобой публики профессиональных читателей или умников из переулка, но она все равно стоит того, чтобы ее прочитать. Это, знаете ли, как путешествие в другую страну - вам не обязательно туда ехать, чтобы реализовать свою жизненную программу, но ведь... зачем-то же люди путешествуют, правда?

Роман японского писателя Хироси Абэ "Женщина в песках" — это напряжённое и метафорическое произведение, которое успешно сочетает элементы психологического триллера и философской притчи.

Поражает как автор в типично восточной манере и с японской тонкостью и элегантностью исследует тему человеческой судьбы, человеческой изоляции, существования и борьбы с абсурдностью жизни.

Основной философский посыл романа заключается в исследовании конфликтов между человеком и природой, свободой и заключением.

Сюжет разворачивается вокруг истории учителя и энтомолога Ники Дзюмпэй, который отправляется на поиски новых видов насекомых в пустыню. Вечером он обнаруживает, что последний автобус ушёл, и ему предлагают переночевать в одной из деревенских хижин, расположенных в яме. Спускаясь вниз, он ещё не подозревает, чем ему это обернётся…

На первый взгляд, история может показаться простой: главный герой оказывается в ловушке, когда его запирают в странной деревне, утопающей в песках, где он где он встречает женщину известную лишь как "женщина в песках", и их совместное существование становится метафорой человеческой судьбы.

Через все испытания, которые проходят герои, становится очевидно, что жизнь не всегда поддаётся контролю, и лишь приняв это, можно найти истинное спокойствие. Однако глубина романа раскрывается в том, как этот обыденный сюжет превращается в мощную аллегорию о человеческой природе, изоляции и экзистенциальной борьбе.

Ловишь себя на том, что сюжет романа кажется абсурдным. Однако именно в этом абсурде и кроется глубокий метафорический и философский смысл.

Песок здесь — не просто физическое препятствие, это метафора бесконечных и бессмысленных усилий человека. Этот бесконечный труд напоминает наказание Сизифа, обреченного богами катить вверх по склону тяжелый камень, который каждый раз скатывается обратно, заставляя его начинать все сначала.

Так же, как и Сизиф, герой романа Абэ занят работой, которая символизирует неизбежную повторяемость человеческих усилий. Но есть одно отличие от греческого мифа, главный герой со временем начинает находить в своем труде определенный смысл. Человек, столкнувшийся с абсурдностью существования, все же стремится найти в жизни ценность.

Отношения между главным героем и женщиной, живущей в доме под песками, также носят символический характер. Сложное переплетение зависимости, власти, желания и отчуждения, представляют собой аллегорию человеческих отношений в обществе.

Природа в романе является активным участником сюжета. Ландшафт представлен в виде безграничных песчаных дюн, которые окружают дом. Эти пески не только изолируют от внешнего мира, но и символизируют неуловимую сущность бытия. Песок, постоянно вторгающийся в дом, напоминает о том, что невозможно контролировать жизнь.

Вода в романе, напротив, символизирует жизнь и возможность спасения. Она является ценным ресурсом в мире, где господствует песок. Вода — это надежда, контрастирующая с вездесущим и давящим песком.

Характеристика героев

Главный герой, Ники Дзюмпэй, — энтомолог, который ищет редких насекомых. Он символизирует человека, погруженного в свои научные интересы и стремящегося к свободе. Однако, попав в песчаную яму, он оказывается в ловушке, что отражает борьбу человека с обстоятельствами, которые оказываются вне его контроля.

Героиня «Женщина в песках» —женщина без имени, без своего прошлого. Вся ее история также полна трагедии. Она приняла свою судьбу, но её жизнь в этом ограниченном пространстве лишает её свободы.

Потрясающее, но через Ее образ, Автор отражает подтверждение универсальной темы о том, как общество и обстоятельства могут формировать и ограничивать индивидуальность. Даже как-то становится не уютно.

По своей сути, жизнь, а точнее существование героя Ники Дзюмпэй, в песках становится метафорой борьбы человека с обстоятельствами, изоляцией и бессмысленностью его усилий против природных сил. Женщина, хоть и кажется простым персонажем, на самом деле олицетворяет собой - таинственность и силу природы, которая в конечном итоге всегда побеждает.

Так уж вышло, что, начав читать "Женщину в песках", оторваться уже не смогла. Это гениально! Просто потрясающая, изумительная и интереснейшая книга.

Атмосфера настолько необычная, что вообще не могу припомнить ну хоть что-нибудь похожее, даже из тех же японских авторов. Прекрасное сочетание классических японских ноток странности, красоты слога (Спасибо переводчику) и философской глубины.

В книге множество моментов, которые великолепны и отвратительны одновременно, которые ты понимаешь, но хочешь, чтобы в книге все было не как в жизни, а более по-человечески, более красиво, но получаешь жесткую жизненную правду.

Читая, реально ощущаешь весь этот песок, о котором написано в книге. Начинаешь пить воду, которой у тебя сколько угодно, представляя, как сгораешь на невыносимом солнечном пекле. Видеть ежедневную, ежечасную борьбу с песком, которая не прекратиться никогда. И мысленно оборачиваясь… ты вдруг прекрасно понимаешь, что это про твою жизнь, что и ты борешься со своим песком, который все больше и больше подступает к тебе, норовя засыпать тебя.

Книга оставляет сильный след. Жизнь в зыбком, почти нереальном мире затягивает и главного персонажа и любого, кто начнет читать данное произведение.

Книга все время дает почву для размышлений, автор здесь поднимает такие темы как любовь, ненависть, одиночество, стремление к свободе, однообразное течение жизни.

После чтения книги для себя сделала определенные выводы, что произведение:

- призывает читателя к глубокому самоанализу и осмыслению своего места в мире.
- заставляет задуматься о том, что настоящая свобода и осмысленность жизни могут быть скрыты не только в научных открытиях, но и в принятии своих инстинктов и взаимодействии с окружающим миром.
- раскрывает сложные аспекты человеческой природы и отношений, поднимая вопросы о свободе, любви и выживании.
- показывает, как люди могут оказаться в безвыходных ситуациях, но при этом важно сохранять человеческое достоинство и искать смысл даже в самых сложных обстоятельствах.
- подчеркивает важность взаимодействия между людьми и возможность поиска поддержки.
- учит тому, что жизнь может быть непредсказуемой и порой абсурдной.
- учит, что бороться против судьбы – это иногда тщетная попытка, и вместо этого важно учиться принимать свои обстоятельства.

Роман "Женщина в песках" не оставил меня равнодушной, это огромное произведение с глубоким смыслом, которое оставляет после себя ощущение двойственности — как безысходности, так и возможности для размышлений о смысле жизни, и человеческом существовании, которое несомненно оставляет след в сознании каждого читателя.

В целом, роман является не только увлекательной историей, но и глубоким размышлением, которое заставляет задуматься о существовании, свободе и человеческой природе. Оно предлагает глубокие философские размышления о сложности жизни и о том, как люди могу быть связаны друг с другом, даже когда оказываются в сложнейших обстоятельствах.

Книга рекомендуется тем, кто ищет нечто большее, чем просто развлечение литературы: это произведение предлагает бесконечные возможности для размышлений и глубоких открытий о жизни и её сущности.

Я не знаю, есть ли сейчас люди, любящие читать и не знающие, кто такой Толкин и что такое Властелин Колец. Даже если не все читали, но фильм смотрели. Во всяком случае в наш мир вошли стойкие понятия из этой книги. Когда говорят про кого-то "орки" или "гоблины", никто не переспрашивает, о чем речь. Целый ряд понятий вошел в нашу повседневность - эльфы, Мордор, Голлум(Горлум), Моя прелесть и т.д.
А ведь в России книгу узнали лишь в конце 80х, когда ее перевели Муравьев и Кистяковский. И очень долго про Толкина знали сравнительно немногие, хоть тиражи и большие были. Когда я впервые увидел в лесу странно одетых людей с мечами, луками, в каких-то плащах и услышал, что они "толкинисты", был приятно удивлен.
Это великая книга. Я ее читал и перечитывал больше любой другой. В юности читал каждый новый перевод, просто сравнивая. И каждый раз наслаждаясь. Переводов было 5 или 6, все они разные, в результате понял, что первый перевод и остался самым любимым - Кистяковского и Муравьева.
Книга основополагающая для современного фэнтези, по сути Толкин задал стандарт, на который опирались и опираются более поздние авторы. Она очень многослойная, с немалым количеством аллюзий и неожиданных мыслей. В студенческие годы я читал книгу просто как фэнтези, а вот став постарше и набрав какую-то базу, вдруг увидел глубину образов и явные отсылы к евангельским и вообще библейским мотивам. Прочитав биографию Толкина, понял, почему так, ведь он был глубоко верующим человеком, да еще и католиком. И концепция добра и зла в произведении библейская и достаточно бескомпромиссная. И с годами мое отношение к этой концепции поменялось на противоположное.

Неужели же ты, эльфы и кто там еще, – неужели вы пощадили Горлума после всех его черных дел? Да он хуже всякого орка и такой же враг. Он заслужил смерть.

– Заслужить-то заслужил, спору нет. И он, и многие другие, имя им – легион. А посчитай-ка таких, кому надо бы жить, но они мертвы. Их ты можешь воскресить – чтобы уж всем было по заслугам? А нет – так не торопись никого осуждать на смерть. Ибо даже мудрейшим не дано провидеть все. Мало, очень мало надежды на исправление Горлума, но кто поручится, что ее вовсе нет? Судьба его едина с судьбою Кольца, и чует мое сердце, что он еще – к добру ли, к худу ли – зачем-то понадобится. В час развязки жалость Бильбо может оказаться залогом спасенья многих – твоего, кстати, тоже. Да, мы его пощадили: он старый и жалкий, таких не казнят.

Сейчас я конечно же на стороне Гэндальфа. Мысль, что смерть необратима и не дело так легко решать, кто достоин жизни, а кто нет, для меня сегодня очень важна. На самом деле во "Властелине Колец" очень много такого, что заставляет задуматься и переосмыслить постулаты, казавшиеся незыблемыми. Фильм конечно же сильно упростил задумку автора, показав просто красивую картинку, но не неся глубины. Остается надеятся, что люди прочтут и увидят не только увлекательную сказку, но и другие слои и идеи книги.
А я, пожалуй, вновь перечитаю.

Однозначно книга понравилась. Да, есть некоторые исторические нестыковки, но и роман не учебник по истории. Нельзя читать подобные книги так, чтобы можно было сказать, что Солженицын прав или не прав. Подобные книги стоит воспринимать, как определённую точку зрения современника, а точка зрения всегда субъективна. Так же книгу стоит прочитать тем, кто считает Советский Союз потерянным раем. Тем, кто считает, что «Сталина на вас нет». За одним но - читать стоит непредвзято. Ведь художественная литература для того и нужна - постигать окружающий мир, абсолютно любой, и внутренний, и внешний. 

С чего начать не знаю я...
Ладно буду коротка. История на твердую четыре, она хороша, но я и половину чувств не ощутила того что читала в рецензиях. Что увидела я:
1. Начало - интригующее.
2. Середина - Скучна.
3. Конец - Стремительно и даже интересно.

1. В начале мы видим, как Отец ведет сына Даниеля на Кладбище Забытых Книг . Здесь я уже предвкушала интересное путешествие связанное с этим местом. Но в итоге разочарование - упоминается всего раз 5 в книге. Здесь Даниель выбирает себе книгу "Тень Ветра" - Хулиана Каракса. И как он после этого начинает ее читать и становится одержим тем, чтобы узнать про автора все.

А вот здесь я вспоминала свою 1-ую прочитанную книгу, с чего у меня проявилась любовь к чтению:

Как-то один из постоянных посетителей лавки заметил: едва ли найдётся нечто, способное оказать такое влияние на читателя, как первая книга, проложившая путь к его сердцу. Те первые образы, отзвук слов, которые, как нам кажется, остались далеко в прошлом, сопровождают нас всю жизнь. Они возводят в нашей памяти дворец, в который - сколько бы книг мы потом не прочли , сколько бы миров ни открыли, сколько бы ни узнали и ни позабыли - нам неизбежно предстоит вернуться.

2.После этого начинается, нудный рассказ взросления Даниеля. По путно он все же ищет упоминания об авторе. Где-то можно сказать прям Скандалы, Интриги (любовные и не только), расследования.

3. Ну а в этой части даже удивляться не стоит, ведь это концовка и здесь конечно же, конечно же набирает оборот сюжет. Появляются где-то ответы. Появляются герои и тд. Ну интересно было читать, да. Но повторюсь, не восторг.

Герои хороши, какие-то плохи. Не знаю. Ведь их было достаточно много, что ты в них путаешься. Прописаны кто-то полностью, а кто-то немного.

В целом осталось пару вопросов к книге, но может быть в других частях найдутся ответы на них?! Посмотрим. Но сразу читать следующие части, не охота. Ведь книгу из-за середины, из-за скучных действий читалась больше месяца.

P.S.Единственное что могу добавить. Что прям привело меня в восторг!
Знаете же обычно на печатных изданиях и в анонсах пишут: "Мировой бестселлер", пару предложений что известный автор читал данную книгу и ему она уж очень понравилась? Видели, да? Вот и здесь на этой книге написано:

... его можно цитировать страницами...

Лев Данилкин.
Обычно я не введусь на все это и здесь на цитаты просто посмеялась. НО! Это правда, Дамы и Господа! Я еще нигде не выделяла столько цитат, чуть ли не на каждой странице, что даже где-то я на эти цитаты не обращала внимание. Думаю это замечание кому-то понравится, кто любит цитаты так же как и я.

Всем книг:-)

Однажды отец отводит юного Даниэля Семпере в особенное место - Кладбище забытых книг, куда стекаются книги из закрытых магазинов и забытых библиотек со всех концов Барселоны. Каждый посвященный в эту тайну по традиции выбирает одну книгу и уносит с собой, поклявшись беречь её. Даниэль выбирает книгу под названием "Тень ветра" - загадочного, почти неизвестного писателя, чья судьба перекликается с его собственной...

Эту книгу я получил в Новогоднем флешмобе, где у меня многие годы стоит отметка "не хочу книгу, в которых ведущей является любовная линия". Ну скучно мне с ними. Так вот - вопреки завлекательно-мутной и обещающей мистику с тайнами аннотации, вопреки тому, что здесь вроде как есть сюжет и семейные тайны, нас нае... обманули. В этой книге в первую очередь все страдают от любви. И все одинаково этим вгоняют в сон.

Вообще мотивация персонажей выглядит очень странно. Причём в случае Даниэля я хотя бы могу его дурь объяснить - книга Каракса, прочитанная в детстве, произвела на него сильное впечатление и стала одним из кирпичиков, на котором построился фундамент его личности, так бывает; и ему было мало лет, когда умерла его мать, что повлияло уже на отношения с женщинами, которыми он пытается заткнуть в себе "недостачу", тоже не самая большая редкость. Но понимание не делает героя приятнее - он поступает как идиот и теряет даже свою минимальную соображалку при виде каждой юбки.

Но Даниэль такой не один - все герои ведут себя так, словно их действия выбирает рандомайзер. Вот на кой чёрт этот гений шесть лет торчал под окнами пацана, чтобы в день шестнадцатилетия предложить купить у него книгу? Какого чёрта девушка пропала и никто по этому поводу не почесался? Почему герои вообще не пытаются думать о последствиях того, что делают? Не один дурак-Даниэль - все, поголовно. Причём неясно, кто хуже - мужчины, которые принципиально не пытаются включать голову, или женщины, которые просто безголовы. Героини Сафона обладают функционалом фарфоровых куколок - красиво стоят там, куда поставили. Характера и жизни в них примерно ноль.

Город у Сафона вышел под стать персонажам - блёклым, серым и неуютным, как в старом нуарном фильме, собранным из дождей и ветра. И при этом совершенно безликим, названия улиц и знаковых мест не превращают эту смутную серую декорацию в Барселону. Кладбище забытых книг вообще не нужно истории как явление - роман мог прийти главгеру из любого другого источника, а Кладбище Сафон выписал просто как красивую и непонятно как работающую фиговину. Этакая хипстерская идея "нитакого" книжного магазина или библиотеки.

Плюс к тому, что мне не понравилась ни история, ни герои - сам роман собран чёрт его знает как. С хронотопом у книги творится какая-то странная фигня - не вылавливал ошибки намеренно, но то и дело прямо царапалось то несоответствие времени, то не сходившиеся возраста. Сюжет двигают совпадения и внезапности, подкрепленные авторским произволом (да, коне-е-ечно, беременность очень легко определяется в первые дни безо всякого оборудования). И от самого текста я упорно плевался - он вроде и выпестованный, но сухой и скучный, как заветренная недельная корочка в хлебнице. Такое чувство, будто автор увлёкся и выжег из него напалмом всё живое.

Здесь всё "слишком". Слишком пресно и серо, слишком мелодраматично, слишком ленива интрига и слишком редко герои приходят в сознание. Слишком скучно это оказалось в итоге читать.

Совсем непросто писать какой-то более-менее внятный отзыв (упаси боже называть это рецензией!) на книгу маститого всемирно известного сотни тысячи и миллионы раз читанного-перечитанного многажды рецензированного сверху донизу проанализированного всякими умными и сведущими в литературоведении людьми! На одном только нашем сайте числятся прочитавшими этот роман более 37700 человек, написано рецензий почти тысяча и выписано почти тысяча цитат…

В общем, как вы уже поняли, задача не из лёгких. И тут я подумал — а нафига пытаться выпедриваться и представляться умнее, нежели ты есть. Напишу-ка всё как было.

Вообще-то я не сильный любитель магического реализма. Однако некоторые книги из этого жанрового ряда прочитал с удовольствием и до сих пор вспоминаю с ощущением внутреннего тепла (например, Мариам Петросян «Дом, в котором...»). И потому брался за чтение романа Г.Г. Маркеса с некоторой опаской, но, всё-таки, без предубеждения.

Но маститый колумбиец никак меня не разочаровал и снял всякие опасения уже при чтении первой главы. Никакого магического, один сплошной реализм. Да, в несколько своеобразной форме поданный, но всё-таки это был вполне реалистичный и во многом бытописательный реализм. А хитрость замысла была в том, что весь магизм встречался в романе только лишь в виде совсем отдельных эпизодов и проявлений, никак не мешавших восприятию книги, но только лишь придававших ей некие оттенки, полутени, приправы и детальки, от которых книга становилась более наливной и объёмной.

В принципе, автор написал вековую историю семейства. Вплетённую в историю небольшого вымышленного городка. Увязанную с историей Колумбии. Представляющей часть истории Латинской Америки.

Вот и всё. И было и интересно и нисколечко не страшно.

События, описанные тут, происходят в 1930-х года. Политик из провинции Вилли Старк становится губернатором штата Луизиана в США. Он "свой парень", из простых людей. Сюжет из книги основан на биография губернатора Луизианы Хью Лонга (про него тут).

Происходящее тут описывается от лица Джека Бёрдена - человека, который попал в окружение Старка, но сохранил порядочность и честность.

Перед выборами судья Ирвин поддерживает противника кандидата Вилли Старка в сенат. Старк решает найти компромат на судью, чтобы повлиять на него. И это дело должен сделать Джек.

Дальше мы узнаем о становлении Старка, его восхождение по карьерной лестнице. Также мы узнаем о знакомстве Бёрдена со Старком. Бёрден был журналистом, освещавшим разные события для газеты, в том числе и предвыборную компанию кандидатов. Он немного помог Старку и тот стал доверять Джеку.

История эта показывает, как может меняться человек, получивший власть. Сначала он был простым, но чем дальше, чем глубже он погружается в грязь.

В книге мы попадает то в прошлое, то в настоящее. Ближе к концу события тут будут сгущаться, концентрация их становится высокой. Чувствуется всё большая напряженность и горечь.

Книга достойная прочтения. Есть неплохой фильм с Шоном Пенном, Джудом Лоу, Энтони Хопкинсом, Кейт Уинслет. Если решите смотреть кино, то лучше делать это после книги.

Наверное, как и многие, с учетом аннотации я ожидала увидеть тяжеловесный роман, наполненный сложносочиненными политическими играми с обязательным шоу под названием «избирательная гонка». Но все оказалось не так просто… вернее, совсем непросто. Политики в книге, конечно, достаточно, но сюжет здесь совсем не о ней, а о людях, которые эту политику делают; о средствах, которые при этом используются; о грязных тайнах, которые внезапно могут всплыть на поверхность; о сломанных судьбах и исковерканных душах.
Слов нет, вещь, конечно, получилась мощная. Автор сумел так глубоко копнуть тему политической кухни и при этом так детально препарировать своих персонажей, что впечатления от чтения можно сравнить разве что с ментальным нокаутом. Закончила чтение полдня назад и до сих пор хожу как пришибленная, не могу сформулировать впечатления.
Да и нужно ли это делать на самом деле? Уже столько написано умных, правильных слов об этом романе и его героях, что вроде бы и добавить уже нечего. Лучше – вряд ли получится, а хуже – не хочется. Поэтому очень коротко… ну или как получится)))
Хотя вещь и написана в середине прошлого века, кажется, актуальность ее замысла будет вечной. И из года в год, из века в век к власти будут приходить или откровенно циничные подлецы или вчерашние хорошие парни, которым, чтобы творить добро, пришлось принять правила игры под названием «политика»… правила жесткие, порой даже жестокие и в большинстве своем очень и очень грязные.
И вот уже вместо прямодушного фермера-идеалиста перед нами опытный лицемер, самоуверенный честолюбец, не гнушающийся никакими средствами, чтобы достичь своих целей: подкуп, шантаж, угрозы… в ход идет все и без всяких колебаний. Мерзавец? Совсем нет, не таким уж плохим парнем стал этот Вилли Старк под влиянием времени и полученной власти. Да и цели он частенько преследует вполне благие. Просто единственный способ сотворить добро, которому его научила жизнь, это творить его из зла, другого материала вокруг не наблюдается. Вот и идет по головам новоявленный губернатор, и творит зло, и мнит себя непогрешимым. И совсем не замечает, как искажена, изуродована его первоначальная личность.
Джек Берден, от лица которого идет повествование, едва ли не более интересен, чем главный герой этой истории. Он сложен, почти недоступен для понимания, иногда кажется инфантильным исполнителем, иногда насмешливым циником, иногда равнодушным наблюдателем. Но под всеми этими масками живет настоящий Джек Берден, разглядеть которого доступно далеко не каждому.
Невероятные персонажи, сильные, яркие, глубокие… и автор раскрывает их просто шикарно. Вообще что касается персонажей, то, как мне кажется, это одна из наиболее сильных сторон романа. Каждый из действующих лиц здесь – отдельная вселенная, и даже эпизодичные личности не выглядят статистами. Очень яркие характеры получились, а главное – оригинальные и неоднозначные. И сказать о ком-то из них, что вот этот вот плохой, а вот этот хороший, пожалуй, не получится. Каждый (ну, может быть, за редким исключением) несет в себе зачатки добра и зла, у каждого есть причина поступать так, а не этак. Сплошные полутона, все как в жизни.
Читалась книга так, что не оторваться. И это при том, что авторская стилистика поначалу совсем не привела меня в восторг. Видимо здесь дал себя знать поэтический опыт писателя, но роман буквально заполонен лирикой.
Нет, обычно мне невероятно нравятся яркие описания, образные сравнения, которые обычно делают текст более живым, насыщенным, емким. И, надо отдать должное автору, в этом плане он настоящий мастер: так играть словами, так метко, порой на грани гротеска давать характеристики, забрасывая читателя такими неожиданными и сочными сравнениями, может далеко не каждый. Но в данном случае вся эта красота присутствовала в тексте в таком количестве, что местами чуть ли не выдавливала из него собственно сюжет. За многочисленными словесами иногда смысл происходящего терялся, уходил на задний план, и нужно было все время сосредотачиваться, чтобы совсем уж не утонуть в болоте описаний и сравнений. Да и далеко не всегда эта поэтика была такова, чтобы легко усваиваться.

Он стоял у порога тайны, где прахом рассыпаются наши расчеты, где река времени исчезает в песках вечности, где гибель формулы заключена в пробирке, где царят хаос и древняя ночь и сквозь сон мы слышим в эфире хохот.

Красиво? Возможно… но не слишком ли закручено, да и нужно ли в данном контексте?
Или вот такого рода многословие:

А через месяц, в начале апреля, когда за городом водяные гиацинты покроют каждый вершок черной воды в старице, заводи, ручье и лагуне диким мясом всех оттенков от церковно-лилового до похабно-багрового; когда свежая зелень на старых кипарисах, туманная и томительная, как девичий сон, станет хвоей, а не черт знает чем; когда глянцевые, склизкие, красно-бурые мокасиновые змеи толщиной в руку потянутся из болота, поползут через шоссе и передняя шина – крраш, – переехав одну из них, шваркнет ею по изнанке крыла; когда мошкара закипит над болотами, днем и ночью будоража воздух шумом электрического вентилятора; когда совы в болотах заухают и заплачут голосами любви, смерти и вечного проклятия или одна из них вплывет из кромешной тьмы в луч вашей фары и взорвется на радиаторе, словно вспоротая перьевая подушка; когда поля утонут в буйной ворсистой или клейкой сочной траве, которую скотина жрет и жрет и не нагуливает мяса, потому что трава растет из чернозема и, куда бы ни шли ее корни, в какую бы ни забирались глубь, они не находят ничего, кроме жирной черной комковатой земли – ни камушка, чтобы отдал траве кальций, – так вот, через месяц, в начале апреля, когда все это будет твориться за городом, треснут скорлупки старых домов на улице, где очутились мы с Анной Стентон, и выплеснется на ступеньки и тротуар закупоренная в скорлупках жизнь.

Пока дочитала до конца предложения, почти потеряла его изначальный смысл.
Это все на любителя, конечно, и кто-то наверняка придет в восторг от такой красочной образности, да и я первая готова была бы наслаждаться лиричностью авторского слога, если бы не удушающее, совершенно чрезмерное изобилие этой самой лиричности. Поэтому этот момент для меня из явных плюсов романа превратился в раздражающий недостаток. Но недостаток единственный, во всем же остальном книга просто великолепна.

Эта книга входила в мою программу по современной литературе в университете, курсе на третьем, если мне не изменяет память. Книги на этом курсе были действительно интересные, нетривиальные. И в их числе Орхан Памук.

Я помню, что читала его одновременно с удовольствием и некоторой нетерпеливостью. Это произведение для медленного вдумчивого чтения, которое растягивается на недели, не то что на дни. Но приближающаяся сессия не давала такой роскоши, пришлось заглатывать книгу за пару-тройку дней, а то, что я могла "вычитать" сама, получить в истолкованном виде от преподавателя. И хорошо, а то так бы и не узнала, что одной из тем романа является тема одиночества. Я бы этого не увидела.

К сожалению, мне так и не довелось добраться до Умберто Эко , но из того, что нам рассказывали на занятиях, я поняла, что сравнение его с Памуком основано на многослойности их произведений. Как первый слой, для рядового читателя - детективная история, захватывающий сюжет, за которым интересно наблюдать. Второй - культурный, исторический, "поверхностно философский" для читателя чуть более искушенного (здесь можно насобирать интересных готовых цитат, наметить точки для дальнейших изысканий и т. д.). Третий - самая суть романа, его "сердце", то, что способны отметить только профессионалы, годами оттачивавшие навык вдумчивого осознанного чтения. И на этом плане, в мелких деталях, на которые трудно обратить внимание, лежит тема одиночества. Кто из персонажей говорит за себя сам? От первого лица? Что им движет? Дело ведь не в том, чтобы подсказать, кто убийца.

Разница между художественной традицией Востока и Запада, преемственность художественного ремесла, его глубокая философская составляющая здесь поданы вторым "слоем", они буквально разжеваны, переданы прямым текстом. За эти темы я цеплялась, отвечая по Памуку на экзамене. И тут - бам! - а ведь это не самое главное, это лишь часть от одного большого сложного целого.

Помню, это здорово подорвало мою самооценку читательницы, так и не восстановившуюся до сих пор. Как не могла я замечать глубинные смыслы, не разжеванные в виде прямых проникновенных цитат, так и не научилась. Что ж, остается довольствоваться теми слоями, которые мне еще доступны. А уж о более глубоких вещах лучше почитать у критиков или литературоведов.

Книга неожиданно понравилась. Я не надеялась найти шедевр, поэтому меня ждал приятный сюрприз. Нет, эта книга не шедевр, но очень интересное и увлекательное чтиво, где на страницах царит книжная магия. Выражается она в огромной любви героев к книгам и это только восхищает.
Все начиналось довольно просто. Отец согласно традиции, в одно летнее утро повел своего сына по имени Даниель выбрать свою первую книгу на Кладбище Забытых Книг. Это место представляет собой что-то вроде склада и музей, где хранятся старые и забытые книги. Выбранная книга поразила Даниеля до глубины души и стала судьбоносной. Много хорошего и плохого с ним случилось в течение многих лет, пока он пытался узнать больше о судьбе загадочного автора Хулиана Каракса.
На редкость атмосферное и приятное чтиво. Небольшие зарисовки города Барселоны, погоды и всего остального, просто великолепны. Я не люблю подобные описания, но здесь меня зацепило. Сюжет как многослойный пирог, история жизни одного героя вела к другому и все они были связана с одним человеком, который изменил их жизнь навсегда.
Говорить про каждого героя в отдельности не вижу смысла. Все они словно живые люди, которые дышали и любили много лет назад. Скажу лишь о том, кто мне особенно запомнился. Это женщина по имени Нурия Монфорт, которая безответно любила загадочного автора. Это же надо так положить на алтарь всю жизнь, не каждый так сможет. В сюжете вообще много любовных линий, хватит на все случаи жизни, вкусы и любителей поплакать. Еще очень жаль было Пенелопу, не дай бог таких родителей.
Финал и личность поджигателя я угадала сразу, это было просто и логично, но это не испортило мне впечатление, все равно было интересно. В итоге я довольно, буду читать вторую книгу в следующем году.

Самое трудное , как известно, сделать первый шаг...Долгие годы Лоренс Даррелл и его "четырехпалубный корабль" в стоячих водах" периодически появлялся и пропадал из моих книжных планов, манил, притягивал и одновременно отталкивал, пугал своей необычностью и тревожил сознание недостопнустью к пониманию.
Очень своеобразный человек, ставший знакомым многим по книгам младшего брата Джеральда Даррелла , и писатель, книги которого противоречиво оценивают знатоки и признанные критики.

Человек, в моём представление, талантливейший и слегка ущербный в вопросах морали... Весьма самокритичный, предающий так много значения форме, сам себя назвавший "второстепенным гением", автор, намеренно усложняющий психологию своих по-человечески не интересных героев и наделяющих их качеством " ненадёжного рассказчика".

Спорная идея об отсутствии характера как такового или о его многослойности, который как многочисленные маски, меняется в зависимости от обстоятельств, многочисленные "одежки", спадающие в попытках найти наивыгоднейшее положение в окружающем мире - вызывает отрицание, но слегка смягчается талантливым воплощением, убаюкивается красотой и многословностью.

Как разноцветные перышки экзотических птиц, как неумолчный шелест , свист и чириканье, как дурманящая смесь запахов, окутывающая и завораживающая - предстает перед нами Александрия. Город великолепия и грязи, притонов, базаров, древних особняков и гнуснейших трущоб. Александрия знойная и порочная, яркая декорация , на фоне которой персонажи выписывают сложнейшие фигуры экзотического танца, постоянно обмениваясь партнёрами...

Рассказчик - лирический герой, начинающий писатель, бедняк, человек застенчивый и подверженный фантазиям. Дружба с Нессимом и Жюстин, внезапно возникшая и к большому восторгу Дарли позволившая ему попасть в мир высшего общества, мир светских львиц, влиятельных дельцов, писателей, художников, дипломатов. Дружба, которая сделала Жюстин его любовницей. Четырехугольник, который возник случайно и существует от того, что выгоден всем... Чувства, препарируемые с большой тщательностью, которые существуют отдельно от реальности, а иногда затмевают её.
Наш влюбленный герой безуспешно пытается понять Жюстин, противоречивую личность, которая намеренно взращивает в себе надломленность и неспособность личного счастья. Стервознейшая дамочка с комплексом жертвы, которую окружающие с неутомимой настойчивостью пытаются психологически "разобрать и починить".
С другой стороны совершенно не ясно ( надеюсь только на продолжение) желают ли они действительно понять этот противоречивый характер и что движет ею в попытках саморазрушения...или они просто желают разнообразить своё существование, в которое, подобно цунами, вторгается Жюстин, неся с собой хаос. В книге нет ни одного счастливого персонажа, это просто невозможно при таком навязчивой желании размышлять, анализировать, искать отклик на любой поступок и мысль.

Даррелл, по его же признанию, показал нам современную любовь, не как физическую или эмоциональную величину, а как интеллектуальное притяжение и стремление познания философской сути. С какой целью люди находят друг друга, зачем пытаются сохранить отношения, которые приносят больше душевных мук, чем положительных эмоций, а иногда приносят непоправимый вред окружающим?

Ты — в поисках принципиальной схемы, ты ищешь синтаксис Воли, чтобы именем его установить раз и навсегда незыблемый порядок
и заглушить во рту металлический привкус безысходности.

Мне о. понравилось!

Отличный роман, который я начинала читать нехотя, по игровому обязательству, вскоре пленил меня; начатый не по своей воле, властно приковал к себе; воспринятый со скепсисом: «Едрить-колотить, только Букера мне не хватало» - разбил моё недоверие в пух и прах; а раздражение от неудобства формы – роман без запятых с о. количеством сокращенных матерных словечек, сменилось восторгом.

По силе своего воздействия, по ярости, которая разжигает сердце, по жажде справедливости, по сочувствию к обездоленным – для меня «Истинная история шайки Келли» вполне себе сравнима с «Гроздьями гнева». Те, кто знает мою страсть к Стейнбеку, вполне может понять, что это похвала высшей пробы. И есть за что.
Во-первых, за безыскусность и подлинность – несмотря на необычность формы, она не выглядит безжизненным, искусственным конструктом, а только страстным воплем, желанием дотянуться – и сквозь время, расстояние, сквозь всё, что разделяет, рассказать своей дочери свою историю, свою жизнь, показать, что за человек ты был.
А Нед Келли совершенно зачаровал меня. Плоть от плоти своего народа, буйного, склонного к пьянству, воровству, нарушениям закона, к белой швали, проще говоря, к тем каторжникам, которых пересылали из Ирландии на новый континент с чертовски неприятным климатом – этот человек поражает своим благородством. Своей нежностью. Своей жаждой справедливости. Своей непреклонностью. Своей наивностью. Своей силой духа. Своим упрямством.
Страницы, полные гневных описаний тягот, голода, мытарств. И разве ангелы все эти обездоленные? Да ни черта! Невежество, пьянство, грубость слов и помыслов, насилие, предательства всех видов и сортов, но и любовь, и жажда защитить, и чувство локтя, и верность, и преданность, и помощь тогда, когда у самого нет ни шиша. И когда они собираются вместе, эти бедняки и изгои, буяны и нищие, праздновать день рождение дочери Неда Келли:

«… только они приходили мужчины женщины с младенцами у груди дрожащие ребятишки в бумажных курточках с глазами как щелки от ветра. Они приезжали в сломанных тележках и в подводах они принадлежали тому типу который ГЕРБ БЕНАЛЛЫ назвал самым ужасающим классом людей они не могли оставлять без присмотра своих коров + свиней но оставили потому что мы были они и они были мы и мы показали миру на что способна каторжная кровь. Мы доказали что мы не порча что мы рождены от истинной кости крови и красоты.»

И просверками молний, зарницами над бушем – красота, которая разлита по всему миру и которую подмечает Нед.
И предательство, и хитроумный Локи, поваливший великана, Локи, который отравлен словами преданного, ненавидимого, презираемого, но не может, не может оторваться, и все перечитывает и перечитывает, и слова проникают в него и живут, живут, и он не в силах изменить ни одного.

Тут недавно меня похвалили за то, что виртуозно ругаюсь на книжки, которые не понравились. Но тут всё просто: сел на коня своего негодавания, воткнул шпоры своей ярости – и понесло. А вот говорить о вещах, которые действительно понравились – сложно, хотя это уже общее место. Слова, которые у других – драгоценные камни, у тебя в руках превращаются в высохшую серую гальку, и ком стоит в горле от невозможности донести свой восторг. Так что рада буду, если хоть кому-нибудь из вас прилетит моё слово-галька по кумполу. Как мне прилетел этот книгосовет в ТТТ от helen_woodruff .

Отличная книга! Кто чего читал ещё у этого автора?