Москва. Архитектура советского модернизма 1955 - 1991 гг. Справочник-путеводитель

... Зрелище неряшливых стыков остекления, грубых швов и корявой поверхности бетона нравится только заядлым ценителям индустриальной эстетики.

Да и при всём желании жить "по мировым стандартам" загадочная русская душа всегда этому противилась. Не бунтовала, но свято верила, что и среди типовых домов можно встретить своё счастье, и каждый Новый год как молитву смотрела фильм Эльдара Рязанова. Каковой, собственно, и остался главным стандартом Советского Союза и…

Последним шансом её (Октябрьскую площадь) собрать стал памятник Ленину... Конкурсы на него проходят почти 20 лет, но все проекты очевидно не дотягивают до того уровня божественности, которую к этому времени набрал вождь пролетариата. Тем не менее город ощущает перед Ильичом "должок" (в Москве ему всего 60 памятников), а…

Осознание среды как ценности происходит в 60-е: «Мы больше не можем провозглашать: «Разрушайте и дайте место для новой архитектуры»», — говорит американский архитектор Пол Рудолф.

Читальные залы освещаются только верхним светом через круглые «аалтовские» фонари. Это не жестокость архитекторов и не желание снизить потери тепла через остекление, а следовательно рекомендациям прогрессивных психолог, считавших, что виды из окон мешают сосредоточенному чтению (в некоторых странах даже школьные классы…

<…>, остроумно трансформировавшись в окна-телевизоры. Образ экрана в тот момент еще вполне современен: телевизор далеко не в каждом доме. Это была понятная метафора (телевизор — главное для советского человека «окно в мир»), при этом универсальная и в чем-то даже футуристичная: она не только предвещала «век информации»,…

Все градостроительные проекты середины и второй половины 1960-х оперировали гигантскими мегаструктурами, рассчитанными на восприятие из быстро движущегося транспорта.

Словосочетание «торговый центр» впервые появилось на страницах журнала «Строительство и архитектура Москвы» в 1959 году в контексте сугубо критическом — как «новая форма организации торговли, позволяющая капиталистам извлекать более высокие прибыли».

И в этом смысле — еще и символ новых времен: «свет в конце тоннеля» оказался не в финале пути, а в его середине. [Станция метро «Ленинские горы» («Воробьевы горы»)]