Спасите котика! И другие секреты сценарного мастерства

С одной стороны это невероятно жестокая книга разбивающая иллюзии романтиков. Что вот исскуство оно такое растакое и вообще куда не плюнь попадёшь в Дáнко. А с другой стороны вполне так конкретная инструкция. Как именно сесть и написать. И даже приблизительные ошибки указаны. Ну то есть все по серьёзному. Человек не одну рукопись продал. Он знает у какой ошибки откуда ноги растут. И даже вежливо напоминает рассеянным что сие Бизнес-план. А вот с третьей стороны. Это конечно прекрасное творение ценичного человека. И если чувство юмора подводит и вот прям чувствуете в себе ранимую натуру. То лучше не читать! Ну беречь то себя надо.

Принцип «дайте мне то самое, только другое» испокон веков лежал в основе всех повествований. Для наших современников важно лишь то, какую жизнь мы вдыхаем в старые сказки, как рассказываем их на современный лад и заставляем звучать по-новому.

Я как-то взялась за эту книгу, надеясь, что секреты сценарного мастерства будут в какой-то степени применимы к сюжету литературному. Моя ошибка — огромная часть книги, посвященная непосредственно фильмам, оказалась для меня не то чтобы бессмысленной, но любопытной чисто теоретически.

К тому же, эта книга — не просто про сценарии. Она про кассовые, хорошо продающиеся сценарии, и в целом отвечает на вопрос "Какого черта все такое одинаковое?". Несомненно, у каждого текста должна быть структура, тезис-антитезис-синтез и вот это все, но автор радостно…

Я разочарована. Первая мысль – тем, что книга мне не предоставила чёткого и понятного плана, как писать, а лишь швырнула какие-то заметки. Однако на то это и советы по написанию сценариев, а не полный гайд. Так что по этому пункту я претензий не имею. Но есть и другие моменты, которыми я совершенно не удовлетворена. Да, конечно, не стоило и думать, что голливудский сценарист меня может чему-то научить. Но я надеялась – в конце концов, это издательство МИФ, они редко выпускают что-то плохое. Здесь всё направлено не на то, чтобы написать что-то шикарное, а на то, чтобы создать что-то популярное. А это, как говорится, две большие разницы! Я не тот человек, кому нравятся "Американский пирог", я даже к "Мстителям" отношусь крайне прохладно. Я любитель независимого кино и хотела бы написать…

Неплохая инструкция пошагового создания классического голливудского сценария, все остальное — тихий ужас, но коммерчески оправданный ужас с привкусом американского менталитета. Автор — действующий сценарист, нашел себя в комедиях и семейном кино, эту нишу расклассифицировал и придумал схему штамповки этих самых сценариев. Чем богат — тем и делится.

Не очень приятное ощущение от книги из-за бравады автора, часто с перебором. Словно не книгу читаешь, а тебя зажал в углу старый знакомый-экстраверт и делится всеми-всеми своими успехами...за последний -дцать лет. И ожидает, что ему в ноги кланяться будут и аплодировать, ваааау, Блейк, сколького ты добился, сам Спилберг, шутишь?! Но для нашего менталитета это выглядит просто смешно. И неинформативно. В книге буквально пара глав-инструкций,…

Лавкрафт, писатель наивных ужасов, затворник и мистик, дивно описал в своих книжках невыносимое чувство чуждости, которое возникает у достопочтенного джентльмена или леди из приличного общества, когда они видят архитектуру разумных грибов с Юггота, пробужденных древних богов и пересечение параллельных прямых. Разум не выдерживает, просто не может вместить эти явления, не в силах воспринять принципиально иное сознание, что их породило.

Именно с этим чувством я хожу мимо кинотеатра, завешенного афишами летних блокбастеров, романических комедий и прочих фильмов про неурядицы ваших соседей по микрорайону. И мне всегда было интересно - как это получилось? Кто и когда решил, что кино надо снимать вот так? Кто расписал, на какой минуте фильма герой должен хватать автомат и ломиться спасть…

Данная книга кратко и без затей разбирает сценарное искусство, а так же даёт необходимый минимум для молодого бойца. Да, здесь всё упрощенно до карикатурности, но в целом легко усваивается. Эта книга может стать настольной в некоторых пунктах, но держите в голове, что здесь нет истин последней инстанции. Без того же приёма "спасения котика" многие успешно обходятся. К тому же создаётся что все сценарии и фильмы пишутся по одним и тем же лекалам, что конечно не может соответствовать действительности. Это как конструирование - есть определённые шаблоны, но когда уже освоишь инженерное мастерство - можешь создавать свои собственные инновационные решения. Книга может идти в дополнение к другим сценарным пособиям, но не должна быть единственной!

Если вы вдруг задумывались: "Почему мне так надоели все американские фильмы и сериалы?", то можете прочитать эту книгу и узнать ответ.

Автор простым языком делится рецептами успешной беллетристики (хоть все относится к написанию сценариев, но ведь можно экстраполировать и на весь писательский мир его лайвхаки). Блейк Снайдер является сценаристом и довольно неплохим. За все время практики у него появилась своя схема видения фабулы, героев, заголовков. Он выделяет несколько типологий сюжетов и примечательно, что это не просто "ужастик, триллер, детектив, драма и т.д." - тут Снайдер зрит в корень, его типологии больше опираются на ключевые моменты фильмов, судеб героев. В качестве подтверждения автор разбирает популярные фильмы: "Блондинка в законе", "Мисс Конгениальность", супергеройские…

Приготовьтесь: — что как пример удачных сценариев вам представят либо то, что вы в глаза не видели, либо то, что вы никогда не считали кино-шедеврами, даже в рамках обычной комедии; — что «Человека-паука» здесь критикуют; — что автор будет бравировать знаменитыми фамилиями только ради фундаментальности своего мнения.

А даже, если и написать по этой книге сценарий, то кино выйдет динамичное (как детские аттракционы для взрослого человека), но пустое и бездушное. Ведь, что главное? — Деньги.

Первые главы мне понравились. Даже очень. Они были полезными и вдохновляющими. Ожидания от продолжения чтения росло и не планировало останавливаться. Потом случилась классификация жанров автора. ... Многое в ней меня оттолкнуло. Мне показалось, что автор мало думал об ужасах и их разновидностях, в то время как я думала только о них. Но автор предупреждал, что может не понравится его классификация. Ничего страшного, подумала я. Дальше всё пошло хуже. К сожалению, автор нацелен на коммерцию. Его цель - продать сценарий и подороже. И именно этому он пытается учить. Я считаю, что создать искусство - важнее, чем что-то продать. Так что для тех целей, которые преследую я, данная книга оказалась неприменима чуть больше, чем полностью. Особенно вторая половина. Все трюки, все уловки, всё…

На книжку заглядывалась давно, еще со времен сценарной мастерской А. Молчанова, где ее рекомендовали читать будущим сценаристам. Она и правда полезная, если ты не знаешь, что сценарий - это не только вдохновенные картинки с печатной машинкой, но и адский труд продвижения себя и своего труда. А зачем думать о продвижении, когда надо всего-то написать тот сюжет, который крутится в голове? А затем, говорит нам Блейк Снайдер, что при написании и даже задолго ДО нужно думать о тех ребятах, которые читают киноафишу и выбирают фильм для себя и своей компании. Что им будет интересно увидеть? Как это должно называться, чтобы не только привлечь внимание, но и передать смысл всего фильма? Какие сцены там будут? Каков герой, и что у него на душе? Растет ли он в ходе сюжета? Но боже ж мой, как это…