Рецензии — стр. 12

Произведение повествует нам о простом маленьком пгт, где каждый друг друга и друг о друге всё знает... Начинается тем, что с жителями происходят странные вещи и видения. Потом наступает вечное лето и круг замыкается. В посёлок невозможно войти или вьехать кроме как не через лес, точно так же и выйти (и то, не факт). В этот момент в посёлке начинается самое увлекательное, - ругаются те, кто всегда дружил, люди, которых знаешь целую вечность, меняются до неузнаваемости. Друзья ругаются, враги обьединяются для борьбы с общим врагом. Что-то страшное заводится в реке, в лесу, даже во дворах... Невероятно, чтобы в наше время, эпоху интернета и смартфонов творились подобные странности...
Произведение очень понравилось. Я слушала аудиокнигу в исполнении Ланы Войс, у неё отлично получилось передать общее настроение книги и каждого персонажа. Для меня лично это был тот самый момент, когда сюжет книги и озвучка совпали настолько, что вызвали преогромнейший восторг.) Я не хотела ни на что отрываться, пока не дослушаю до конца. Так же мне очень зашло то, что в сюжете превеликое множество разнообразных мифических и сказочных существ (по сути вокруг этого завязан весь сюжет). Ещё мне понравилось, что автор отлично описывает сельский быт, психологические портреты персонажей просто до милиметра реалистичные, сюжет одинаково увлекателен как в начале, так и в любой части книги. Интерес не пропадает. Читателю не скучно и хочется следить за сюжетом, чтобы ничего не пропустить (это я по себе сужу). Для меня книга стала однозначно +1 к любимым, и, если будет время - обязательно перечитаю. Советую всем желающим и любителям этого дела.)
Желаю всем приятных впечатлений от чтения ;) =)

Я сижу перед монитором в надежде придумать как начать свой рассказ про прочитанный роман Д. Рубиной и раз за разом откидываю приходящие в голову, как мне кажется, подходящие фразы. Потому что передо мной стоят две равные задачи: с одной стороны, не отвадить от книги тех, кто еще её не читал и только собирается это сделать, значит мне надо быть максимально корректной и учитывать, что на вкус и цвет..., но с другой и попытаться объяснить почему оценка серого цвета, в данном случае она означает лишь нейтральность, когда язык произведения , имя автора не оставляют меня равнодушной, чего не скажешь собственно об истории, таящейся на страницах романа.

В центре повествования героиня Анна Нестеренко или просто Нюта, как зовут её многие родные и близкие. Девочка с удивительными способностями, среди которых ни много ни мало видеть будущее, умение одинаково блестяще разбираться в физике, иностранных языках, говорить на них после получасового общения с иностранцем, быть отличной циркачкой, умеющей с ходу придумывать номера, которым позавидует любой прославленный мастер. Не многовато ли для одного человека? Нет, самое то, утверждает автор. При этом мне она показалась абсолютно холодной, равнодушной и отстраненной, использующей людей. Возможно, в этом её трагедия, как и в даре, которое со временем становится наказанием и проклятием.

Автор верна себе и сюжет романа наполнен самыми разнообразными вещами, не дающими заскучать читателю: города, страны, невероятные совпадения , переплетения судеб, встречи, расставания, любовь, смерть и во всё это вплетена мистика, да еще в таком объёме, что остаётся только поверить в то, что происходит всё именно так, когда иначе объяснить происходящее не представляется возможным.

Весь роман состоит из монологов двух мужчин, сыгравших важную роль в жизни героини, которые перемежаются рассказами о жизни в Киеве и на просторах земного шара. Тут будут школьные друзья и подруги, родственники со всех сторон, жизнь в европейских городах, украинская речь, некоторые приметы XX века (например, репрессии) и цирк, много цирка: подробности постановки номеров, трагедии, связанные с этим, кочевая жизнь.

Тут можно начать с любого места в повествовании и все будет понятно, так как весь роман посвящен собственно драме Анны, а остальное здесь для того, чтобы полнее и объёмнее представить картину происходящего. Но порой, конечно, от количества ингредиентов теряется вкус всего блюда...

Резюмируя, приходишь к выводу, что автор порой перебарщивает с нагромождением самых разнообразных и невероятных вещей, которые зачастую объясняются мистикой, потому что иначе никак, награждая героев опять-же гениальными способностями, что что во второй раз мешает мне насладиться в полной мере её умением удивительной сладкоголосой рассказчицы и проникнуться драмами героев.

Время... мы всегда живем в неудачное время, потому что удачных времен не бывает.

Нееееееет! Не хочу писать рецензию на эту книгу! Это больно!! Вы слышите?! Я серьезно сейчас! Читать эту книгу больно, а уж говорить о ней... это просто раздирает меня на части. Но и молчать тоже невозможно.
Как Олди удалось написать настолько пронзительный текст? Это даже не солью по ранам. Это как будто кто-то залез ржавым гвоздем в свежую рану и от души там поковырял. Болит. Ноет. Пульсирует.

Невозможная книга. Непереносимая. Невозвратная. Не делит все на "до и после", но меняет что-то внутри, оставляет после себя ощутимый такой отпечаток. А уж что со мной было в процессе чтения... даже говорить не буду.

Древняя Греция во всей своей красе. Боги, герои, люди. Все перемешалось и уже никто не знает, как должно быть. От того, насколько неотвратима судьба, становится страшно и душно. Хочется бросить книгу и сбежать. И я могла бы это сделать. А вот у Геракла с Ификлом выхода не было. Куда бы они ни прятались, куда бы ни сбегали, все равно в итоге оказалось, что все их дороги вели только к намеченной цели. Наверное, я впервые до костного мозга прочувствовала весь ужас такого понятия как Рок. И теперь я понимаю, почему древние греки относились к нему с таким почтением.

Это не альтернативный взгляд на миф, не попытка переворошить историю и вытряхнуть из нее что-то еще не заезженное. Это в принципе новый подход к мифологии. И это увлекает за собой до такой степени, что остановиться невозможно (даже если очень захочется). Самая настоящая греческая трагедия. Я еще раз пытаюсь понять, КАК Олди удалось это сделать? Это ж насколько много себя надо было вложить в текст, чтобы он вышел таким живым и настоящим?

А уж персонажи. Я даже не знаю, кого выбрать. Они все мне понравились. Они все мне полюбились. Они все меня чем-то зацепили. Особенно Амфитрион, которого я сначала рассматривала как говорящий задний фон, а потом осознала, насколько велика его роль и насколько тяжелы испытания, выпавшие на его долю. А уж сами герои, которых двое, но должен быть то всего один. Они великолепны, богоподобны и в тоже время до безумия человечны. И эти разговоры в темноте потрясающие. Аид не мелькает так уж часто, но я почему-то все равно ощущала его присутствие на каждой странице. И Гермий здесь совсем не такой, как я его себе представляла. Да о чем я? Не только Гермий. Они все не такие. Как будто до этого у меня был только детский вариант истории, а тут раз и на меня свалили всю правду. И вот я сижу и думаю, что же теперь делать. Кому верить. Во что верить. Не знаю, чем вдохновлялись авторы, но я почувствовала, что эта история настоящая. Притом она до такой степени настоящая, что мне даже почудилось будто исконный миф о Геракле на самом деле вторичен и было то все так, как рассказывают Олди. Со всеми слезами, болью, кровью и потом. С отчаянием и решимостью. Но это ведь не так, да?

А еще для меня эта книга повод по новому взглянуть на Олди, поскольку первое знакомство с ними не задалось. Но теперь я подумываю, а не записать ли мне их в любимые авторы? Потому что так рвать душу на части книгой это надо уметь. И мне страшно, что там с Одиссеем то будет. Чувствую, ему я буду сопереживать даже сильнее, чем Гераклу с Ификлом.

Вы обращали внимание, насколько боги неадекватные и нелогичные существа? В литературе, в мифологии, в религии – не важно, все равно они все какие-то странные.

Бог Тэнгэр, творец всего и вся, не исключение. Сидит себе веками, размышляет о вечном, философствует так сказать, и хоть трава не расти. В один прекрасный момент его бесполезное философствование прерывает Ёроол-Гуй – возникшее из отбросов и грязи творца всего и всея создание, многорукое и злое. Злое – потому что велосипеда не было одинокое, некрасивое, никто не любит, друзей нет, еще и из грязи появился. Тут любой обозлиться. Первой моей ассоциацией, кстати, при его описании был Рэндалл из «Корпорации монстров». Вот этот:

Потом, правда, ассоциация таковой быть перестала, и на смену образа Рендалла пришел таки образ Ктулху.

От собственной злости и безразличия Тэнгэра Ёроол-Гуй-Рэндалл полез на философа драться, и дрались они долго-долго, пока не поняли, что оба бессмерны и драться – только время терять. И тогда Тэнгэр предложил создать для Ёроол-Гуя отдельный мир со всеми вытекающими. Не из жалости к бедной и несчастной обозленной многоножке (многоручке?), а просто так, чтоб отстал и не мешал дальше бесполезно протирать трон. Но по своей, видимо, дурной натуре создавать мир по плану Ёроол-Гуя не стал, но создал всяческие неудобства в виде илбэча, ограничений в перемещении , и прочие гадости. Казалось бы, ну какая тебе разница, какой мир делать, если твоя цель – избавиться от собрата , и нос свой в новый мир не показывать? Говорю же, неадекватность, нелогичность, еще и вредность. И Ёроол-Гую счастье испортил, и заранее всех илбэчей обрек на жизненные трудности. Боги – они такие, да...

Сама по себе книга остро социальна (водится за советскими и постсоветскими фантастами такая особенность – в любой выдуманный мир суровые жизненные реалии прятать). И можно много глубоких мыслей и умных выводов надрать из текста, и скрытых смыслов, и философских рассуждений... Но не хочется быть как Тэнгэр – философствовать ради философии и умнчать ради умного. Я уверенна, уже не раз и не десять в рецензиях все эти умные выводы растащили и разжевали. Это так принято обычно – из хорошей истории вытаскивать все закопанное, раскладывать и показывать – смотрите, я понял что хотел сказать автор, я умный, я все нашел... Именно эту книгу мне препарировать таким образом не хочется, потому что здесь гораздо интереснее из-под кучи «социальности» вытащить просто замечательную историю, про равнодушного Тэнгэра и злого и одинокого Ёроол-Гуя, про непонятого и непринятого Шоорана и маленькую отважную Ай, про правителей и подданных, про сказки и проклятия... Это отличное фэнтези, оригинальное, интересное, и пусть оно таким и остается. Просто историей, просто сказкой. А умные выводы надергаем где-нибудь еще.

14.02.2024. С ключом на шее. Карина Шаинян. 2020 год.
Восьмидесятые годы, небольшой городок О. у бесплодных склонов сопок, трое друзей Яна, Ольга и Филька сталкиваются со странными и пугающими событиями. Проходит время, бывших друзей судьба развела в разные стороны. И какого же было удивление Яны, когда, спустя почти тридцать лет, она получает необычную весточку, напоминающую о былых событиях.
«С ключом на шее» начинает производить неоднозначное впечатление с первых страниц, хватает как положительных, так и отрицательных пунктов.
Из положительного.
Книга вышла очень атмосферная, при чем это чувствуется с самого старта и не прекращается до самого финала. Туманность, загадочность и даже вязкость ощущается в каждом предложении.
Красивый и образный язык, который еще больше помогает углубиться в роман. Описания мелких бытовых мелочей, города О. и его окрестностей - все выглядит весьма достойно.
Детали. Множество небольших элементов, которые замечательно погружает во времена детства действующих лиц.
Объемные и живые герои. Персонажи описываются с разных сторон и показывают себя в разных жизненных ситуациях, как в линии в восьмидесятых годов, так и в линии десятых. К тому же под воздействием тех или иных событий характеры меняются, что еще больше добавляет героям разнообразия.
Из отрицательного.
Очень хаотичный порядок повествования. От главы к главе читателя бросает в разные места и в разные временные линии. Вот вроде бы, это делает еще более таинственным произведение, но это так же сбивает, приходится перестраиваться и некоторое время разбираться в том, что в данный момент происходит в романе.
Концовка произведения. После всего нагнетания, которое вело к финалу, она вышла размытой и ответила далеко не на полный список вопросов.
Подведя итог, можно посоветовать данную книгу поклонникам жанра мистики или психологического хоррора, но с предупреждением о стиле изложения.
7 из 10.

В последних книгах "Гибель богов - 2" важную роль играли персонажи "Земли без радости". К тому же с момента прочтения романа почти тридцать лет прошло, уж и не помню ничего. Если саму "Гибель богов", первый том изначальной трилогии "Хроники Хьёрварда", я перечитывал пару раз, то "Воин Великой Тьмы" и "Земля без радости" такой чести не удостаивались.
С первых страниц автор бросает нас в затяжное сражение с Ордой — полчищами монстров. Битва на несколько десятков страниц зрелищна, но без магии несколько утомительна.
Перумову вообще импонирует идея нерассуждающей агрессивной массы. К ней он вернется позже в дилогии "Империя превыше всего". Орда в романе — это существа "Мира смерти", жуки "Звездного десанта", зерги "Старкрафта".
Позже нас знакомят с историей Северного Хьёрварда и биографией главного героя, бывшего сотника-легионера, ныне владельца хутора, противостоящего Орде.
И тут Северным Хьёрвардом и Ордой начинает интересоваться невероятное количество сущностей, большая часть из которых не то, чем кажется, как это будет у Перумова и позже. Эльстан-Губитель, таинственный Рагнвальд-Судья, чародейка Эльтана, Царица Теней, сын волшебника Хеорт и Хисс, его слуга-змеиный царь, гулящая девка Ярина, Снежный Маг Горджелин, волшебник Акциум и прочие.
Хроники и правда оказываются хрониками.
Борьба с Ордой и мытарства героев занимают весь континент и целый год. Большинство героев меняются, Аргнист-сотник сражаясь с Ордой, даже умудряется создать новое государство, по принципу казачьего.
Пройдёт три четверти тома и только тогда родятся те, чьими именами и названа книга — Лидаэль и Аратарн. Несколько страниц, и вот героям уже по семнадцать лет и их встреча, предопределенная судьбой, свершилась.
В финале все интересанты оказываются сначала у Столпа Титанов, а затем в Джибулистане, занятом сквоттерами.
Много магии и сражений, Перумов в прекрасной форме.
9(ОТЛИЧНО)

Первое знакомство с Веркиным.
Если вдуматься, невероятно страшный рассказ.
Настоящая антиутопия. Мир предельного социального расслоения. Доведенная до абсурда ситуация, корни которой находятся в сегодняшнем дне. Унизительные попытки перебраться поближе к центру, купить квартиру, завести ребенка. И всё это — работая на странной, но высокооплачиваемой работе кэт-токера.
Вот после таких рассказов можно становиться социалистом и начинать революции.
Ужас во фрактальности — люди, работающие на ничтожных должностях в Центре, являются богачами и випами в своем районе. Домработница Госпожи — практически божество, на одну ступень ниже домашнего питомца хозяйки.
Короче, мерзко всё это. Настоящая антиутопия.
Веркин молодец, пишет прекрасно!
10(ПРЕКРАСНО)

С творчеством Лукьяненко я знаком еще со времен "Дозоров", которые в свое время всколыхнули индустрию и не только литературную.
Когда мне хочется просто расслабится и почитать какую ни будь легкую фантастику, я беру в руки книгу Лукьяненко. Пишет он простым языком, который очень легко читается. Да и место действия в этот раз нам знакомо, ведь это наш современный мир с небольшими изменениями-отклонениями.
Сюжет таков, что случилась все таки атака живых мертвецов, но некоторые из них эволюционируют в Кваzи, разумную форму жизни чем то похожую на людей. Теперь люди и кваzи живут вместе, и автор предлагает нам взглянуть на это сожительство.
Перед нами некая детективная история, которая для расследования объединяет представителей двух видов. Так получилось что человек, участвующий в расследовании недолюбливает кваzи.. вот вам и команда. Интересное получается знакомство и расследование.
Интересно наблюдать за этим тандемом. Как будет поступать каждый из них в разных ситуациях. Больше не скажу, что бы не испортить вам впечатление от книги.
Отличная, легкая, детективная история с моральным выбором.

"In your head, in your head
Zombie, zombie, zombie
What's in your head, in your head
Zombie, zombie, zombie"
The Cranberries

Занятная история человека, который проснулся в будущем.
Повествование переносит нас из одной эпохи в другую и обратно. Все это представлено в виде дневниковых записок. Автор косвенно поднимает в книге очень много проблем и вопросов.
Как это проснуться в будущем? Как привыкнуть к новой жизни и новым технологиям? Главный герой оказался в очень необычной ситуации, да и не ситуации наверное, а в необычном для себя мире. Как бы вы поступили, если бы завтра проснулись в будущем, какие бы были ваши первые шаги?
Как пронести любовь через года? Настоящая любовь неподвластна времени и главный герой это доказал на своем примере. Как бы вы поступили, если буквально недавно вы видели свою любимую молодой и красивой, а сейчас она уже лежит прикованная к кровати на пороге смерти?
Возможно ли забыть прошлое? Главный герой не смог отпустить свое прошлое, он искал людей с которыми был хоть как то связан в той старой жизни. А вас что то или кто то держит в этом мире? Кого бы вы первым делом начали искать спустя года?
Как жить дальше? Приспособится к новому миру и его законам, найти себе спутника жизни, который поможет преодолеть все, и зарабатывать на всей сложившейся ситуации, именно так и поступил наш герой. А как бы поступили вы?
Согласились бы вы на такой эксперимент, если бы это было возможно? Я наверное нет, не готов я расстаться со всем, что меня окружает.

"Времени на раздумий нет, но
У тебя есть шанс отличиться в этой войне.
Всё или ничего, пьедестал или могила.
Будущее наступило, будущее наступило."
ST1M

Очень даже и неплохо во всех смыслах. Было. Пока поляринов не ударился в современную нашенскую политику. Ну, не люблю я такое. Сразу идет реакция отторжения, поэтому и снизила оценку. Все эти якобы скрытые смыслы с переделкой фамилий реальных персон, аллегории, аллюзии, символизмы. Ну, фу. Не люблю.
И тема одного из братьев с отцом не раскрыта. Вообще никаких намеков, чем сердце успокоилось, даже не пофантазируешь, не за что уцепиться.

А начало просто отличное. История двух братьев со странной матерью, не состоявшейся по ее мнению в жизни и помешанной на том, что детей надо так развивать, что не надо давать им дышать, сплошное развитие без сна и отдыха. Впрочем, отец был ничуть не лучше. И то, что он не лез муштровать детей, ну так был скорее равнодушен, не реализовал личный большой потенциал и зарабатывал копейки слишком долго, чтобы подавать пример своей жизнью.
Потом еще завел роман на стороне и предал сыновей. Быть отцом для дочери тоже не получилось при полном отсутствии любого старания.

И, значит, эти детки росли-росли, случались с ними всякие ситуации: смешные, ужасные, интересные, загадочные, мистические. Читать об этом было увлекательно. Как старший сын пошел в профессию, которую ненавидела мать. Младший сын стал более успешным, чем отец, в его сфере. С дочерью там вообще очень грустно получилось. Она так толком и не оправилась после травмы, случившейся в подростковом возрасте. Но как-то старалась выкарабкиваться. Как у них у всех складывалась личная жизнь и дружеские отношения. Как они пересекались друг с другом в какой-то момент.

Понравились сказки, которые писала мать в тандеме со старшим сыном, и то, как они были привязаны к сюжету, даже в политических моментах. И вдохновляли на поступки и действия.

А вот типа моменты противостояния с властью... Короче, как только началась эта оперетта "ой, я зашифровал фио, но все ведь догадываются, ага? ой, какие мы хитрые! а вот как ударим глаголом, как пожжем сказуемое!" Ой, ну увольте лично меня от такого. Уж лучше стать диссидентом и раздувать реальный пожар, чем писать такие типа антиутопии. Вообще не люблю антиутопии, а когда ими маскируют реальность в настоящем моменте, да еще с аналогиями в сторону гитлеровской германии, то я сразу пишу "давай, до свидания!"

Короче, вторая половина книги - сплошное расстройство. С плюса на минус. По моему мнению тут поляринову не удалось удержать центр тяжести.

Подвиги Геракла так или иначе знакомы, наверное, каждому, и я была почти уверена, что ничего нового и особенно увлекательного от чтения данной книги не получу, однако была приятно удивлена. Авторы не отошли от основных канонов греческой мифологии, но удачно сместили акценты с последствий/результатов каких-либо действий или событий, к их причинам, предпосылкам, и история получилась удивительная: без той концентрации пафоса, что свойственна описаниям всяких деяний, увековеченных в легендах, но где-то смешная, где-то по-настоящему печальная. О богах, в которых так много от смертных, и о людях, переступивших через страх перед смертью. О семьях, где каждый — орудие или оружие, и семьях, где каждый готов убить и умереть ради близких. Об узах настолько крепких, что собственное "я" растворяется в неразрывном "мы". О том, что герой должен быть, хотя бы один, и о том, что происходит, когда потребность в героях пропадает.

Начинается же всё того, что лавагет Амфитрион возвращается к горячо любимой жене Алкмене и узнает, что кто-то до него побывал на супружеском ложе. Завязка знакомая, вот только авторы с самого начала интересно обыгрывают появление будущего героя, точнее героев на свет, показывая, что не столь важно, как всё было на самом деле. Важнее то, во что будут верить люди и какая правда выгоднее для богов. Вскоре на свет появились близнецы: Алкид, тот, кому предрекают звание величайшего героя, но обреченный быть "дверью, в которую стучат все" — Тартар, Олимп и смертные со своими планами и надеждами, и Ификл — для многих лишь бледная тень брата, для самого же брата — цепь, что удерживает от затхлого безумия обитателей Тартара, и не просто близкий человек, но неотделимая часть. И только вместе они становятся тем, кого называли Гераклом. Вместе они росли, взрослели, преодолевали трудности, обзаводились семьями, хоронили детей и племянников, невинных жертв извечного противостояния Олимпа и Павших, несли груз вины и бессмысленность попыток искупления, подвигов, которыми ничего не исправить. Легендарные двенадцать подвигов Геракла здесь словно вынесены за скобки сюжета: о них рассказано совсем немного и без подробностей, зато с какой-то горькой иронией. Больше о тех решениях и тех деталях, что затерялись, о необходимости раз за разом преодолевать боль и тяготы, вытерпеть больше, чем то, на что способен один человек, возложить на алтарь всё, но при этом не стать палачом.

Помимо близнецов, в книге много и других интересных персонажей. Амфитрион, который не боялся даже богов и который продолжил заботиться о сыновьях и после смерти. Сами боги: мудрый Аид, стремящийся к познанию, пока братья делят власть, Гермий как промежуточное звено между богами и людьми, наделенный бессмертием, но не божественной жестокостью и безразличием к жизням смертных, Арей, что на первый взгляд безрассуден и страшен, на деле же не лишен ума и представлений о чести.

Главный подвиг Геракла, та битва, ради которой из Алкида ковали обоюдоострый меч, а из Ификла — щит, представляет собой нечто безумно печальное: война против счастливых детей, которых вывели и вырастили безумцы, детей, которые не виноваты в том, во что их превратили. И нет в самой битве ни плохих, ни хороших. Просто обитатели Олимпа, играющие с человеческими жизнями, — нечто привычное и не требующее алтарей, окропленных человеческой кровью (хотя это зависит от того, под каким углом смотреть на эксплуатацию героев), меньшее зло по сравнению с Павшими, по сравнению с Одержимыми, что жаждут жертв и власти. Но заканчивается век героев, приходит забвение.

Представьте солнечный жаркий день в лесу, впереди широкая прохладная река и нас охватывает предвкушение прыжка в эту реку, предварительно разбежавшись по мягкой зеленой траве. Ощущение прохлады, бодрящей влаги, чистоты и мощи реки. Такое бывает ожидание от книги. Но в действительности широкая река, может оказаться мутной и мелкой речушкой, со своими омутами и текущим по ней мусором. Примерно такое впечатление возникает от мыслей героев данной книги.
Книга заостряет внимание на мусоре цивилизации, с точки зрения (само)отверженных самоизолянтов, разочаровавшихся в происходящем.

Некая точка зрения способна в любом благовидном явлении увидеть червячка и увеличить его до главной сути происходящего. Раскладываем на составляющие, делаем необходимые акценты, выводы, немного юмора и человек или явление теряют для нас прежний блеск.
И не дай нам … застрять в этом мусоре. Назовём эту свалку нашей жизнью, и будем указывать на неё пальцем, а то, что вне её – притягательной пустотой. Вроде бы определились со смыслом жизни, есть к чему стремиться. Но для убедительности необходимо доказать себе неприглядность этого мира. Чем и занимается автор.

В связи с утверждаемой эфемерностью окружаемого, автор дает понять о своей необязательности перед читателем. Необязательностью в деталях, в достоверности фактов. Коснуться мыслью, но не брать детали до головы. Важна сама мысль, а не форма её донесения до читателя. Так, в чём же тогда основная мысль?

«Так почему бы вам не оказаться в «нигде» при жизни? Клянусь вам, это самое лучшее, что в ней можно сделать. Вы, наверно, любите метафоры – так вот, это то же самое, что взять и выписаться из дома умалишенных.
***
И этой секунды хватило, чтобы увидеть обман, стоявший за тем, что я всегда принимал за реальность, увидеть простое и глупое устройство вселенной, от знакомства с которым не оставалось ничего, кроме растерянности, досады и некоторого стыда за себя.»

То, что пустота это здорово и она для избранных? А толчком в направлении пустоты будет наше отвращение к стране и Миру.

«…все, чем занимаются люди, настолько безобразно, что нет никакой разницы, на чьей ты стороне.
***
Я вдруг с удивлением понял, что я – часть мира, расположенного на дне этой гигантской сточной канавы, где идет какая-то неясная гражданская война, где кто-то жадно делит крохотные уродливые домики, косо нарезанные огороды, веревки с разноцветным бельем, чтобы крепче утвердиться на этом буквальном дне бытия.
***
– Идиоты, – прошептал я, поворачиваясь к стене и чувствуя, как мне на глаза наворачиваются слезы бессильной ненависти к этому миру, – Боже мой, какие идиоты… Даже не идиоты – тени идиотов… Тени во мгле…
***
С Россией всегда так, подумала Мария, водя руками по холодной стали, – любуешься и плачешь, а присмотришься к тому, чем любуешься, так и вырвать может.»

Устремляясь в пустоту обязательно необходимо принизить и опошлить всё, что тебя окружает, то, что ценят люди. А иначе не видна ценность этой пустоты. Автор в своём произведении глумиться над общечеловеческими ценностями, верой, философией, знаменитостями и образами прошлого, доходя до кощунства. Попутно пытается сам философствовать, но когда много глумления, что-то интересное, сказанное героями, обесценивается.

Когда понимание несовершенства отрывается от осознания красоты и гармонии этого Мира, тогда теряется фундамент, основа жизни и путь только в никуда.

По горам, по долам идёт мстить за истребленный род Волкодав. Месть свершается, но книга на этом только-только началась, впереди странствия, битвы, защита невинных, битвы, странствия, а также странствия и битвы. И защита невинных.

Наши отношения оказались весьма сложны: читать эту книгу - как любить самого Волкодава. Я могла злиться и неделю не брать книгу в руки, или жадно хвататься и бежать страница за страницей, иногда чувствуя, как закипает слеза умиления или грусти. А он - такой холодный, как айсберг в океане, шёл по своему пути и на мои эмоциональные горки не оглядывался. Молча.

Бедная кнесинка.

Однажды я зашла на лайвлиб и, отчаянно кивая, пролайкала отрицательные рецензии. Я и сейчас с ними согласна. Но сказать "не понравилось" не могу. Мне страх как хочется знать, что было дальше, но читать продолжение, пожалуй, откажусь. Несмотря на то, что в романе было несколько пронзительных моментов, на которых я твёрдо решала, что он великолепен, и не зря авторы ромфанта делают своих героев похожими на Волкодава.

Для меня оказалось слишком много битв и странствий. Когда-то меня этим измучил "Хоббит", теперь исконно-посконный славяно-фэнтезийный мир. Такой себе мир, мне в нём неуютно. Там бесконечно кромсают людей в лапшу, хотя, надо отметить, Волкодав выживает неисчислимое количество раз. Вот он уже почти труп, а вот он - голова обвязана, кровь на рукаве - уже сражается в битве или странствует. На то он и главный герой, конечно. Харизматичный и порядочный герой, окруживший себя верными друзьями с магическими способностями.

А, и стихи - стихи мне понравились очень.

«Вьюрки» – первый роман Дарьи Бобылёвой, в жанре мистического хоррора. В современной русской литературе сегмент хоррора не очень популярен, а отдельных авторов, в основном, знают только люди, увлекающиеся данной тематикой. Вынесенный на обложку книги «Вьюрки» подзаголовок «Самая страшная книга» вполне оправдывает себя.

В романе ведется повествование о дачном поселке Вьюрки. Книга состоит из нескольких рассказов, объединенных персонажами и местом действия. Различаются лишь события. По неведомой причине грань между реальным миром и потусторонним истончается, и в мир Вьюрков проникают лешие, кикиморы, домовые и другая нечисть.

Бобылёва, так же, как и Наиль Измайлов в романе «Убыр», обращается к национальному фольклору. Но в отличие от последнего, во «Вьюрках» ирреальность смотрится намного органичнее, и темп выдержан правильно. Это достигается за счет концепции произведения.

В целом, всегда приятно читать про что-то свое, родное. Если у вас была или есть дача, вы во многом поймете героев «Вьюрков». Эта книга, несмотря на то, что она будоражит нервы и пугает, тем не менее оставляет ощущение теплоты и комфорта.

Пелевин — один из немногих писателей, про которых с точностью до миллиметра можно сказать, что вот эта его книжка ещё торт, а вот тут уже не торт. Потому что он долгое время бежал наравне с паровозом современности и умудрялся задавать тренды, резонируя со всем вокруг, а потом паровоз резко перешёл на новое топливо и помчался гораздо быстрее. Пелевин подотстал и с тех пор продолжает печь книжки, как пирожки с хорошо продуманным расписанием, но бронепоезд уже не догнать: к моменту выхода очередного творения уже всё успевает смениться, а всё не злободневное автор давно сказал, так что занимается бесконечными самоповторами под разным соусом.

«Священная книга оборотня» — последняя его вещь, которая зажигала новизной сердца и головы. Дальше есть ещё хорошие и добротные тексты, но всё не то: Пелевин сам себе задал планку выше обычной головы, через которую больше прыгать не может.

В оборотневой книге же всё хорошо и в меру. Если отбросить в сторону некоторое юродничество над именем главной героини и эротической составляющей, то Пелевин идеально вписался в сосущую под ложечкой пустоту середины нулевых. Всё старое уже разрушено, а новое ещё не сформировано, человек бесконечно одинок на многие тысячи лет, даже если он и не человек вовсе, а лиса или волк. Остаётся тешить себя и других иллюзиями и надеяться, что ты станешь павлином, если вставишь в жопу перо.

Беда в том, что эта мера как раз уж слишком точно найдена. Пелевин шутит лингвистические шуточки, делает отсылки, выдаёт эзотерические монологи вперемешку с хохмами и афоризмами ровно с такой высчитанной плотностью, как это любит его читатель, поэтому ничем удивить не получается. Впрочем, литература и не должна удивлять каждый раз, это же не цирк, но Пелевин сам надрессировал своего читателя на удивление, так что получается не разрушение этих самых ожиданий, а простецкий русский облом. Мы знаем, что случится через три, пять, семь страниц — в общих чертах, конечно, а вот сейчас будет каламбур, а вот сейчас грубость, а вот сейчас вспомнит какую-нибудь книжечку или политоту, а потом заполирует метафизическим трактатом с наполовину придуманными, наполовину общезнакомыми терминами. Из хорошей литературы получился быстрорастворимый и готовый к употреблению продукт, который с равной степенью может потреблять Вася Жопкин из села Кукуево и Йозеф Зильбергольден из мировых столиц. Раньше у читателей Пелевина была хотя бы иллюзия собственной элитарности, пусть её и навели с помощью лисьего хвоста, теперь они и этой маленькой эгоистичненькой радости лишены.

Впрочем, «Священную книгу оборотня» вполне ещё можно прочитать, если середина нулевых в голове не равна по содержанию концу девяностых или концу нулевых. Потому что тогда будет точно. Если же всё это ещё не помнится или уже не помнится, то книга будет ещё одним кирпичом в стене.

"Когда читаешь эти книги, книги читают тебя."

Роман для тех, кто верит, что не все в этом мире можно увидеть и пощупать, что не все построено на уже известных человечеству законах физики. Нуарная история, триллер, рыцарские хроники, приключения, погоня и рассуждения о жизни, истории любви и предательства, история ответственности за поступки и мысли. Замечательный, импозантный главный герой - Гронский, похоронный агент, а еще - он вообще уникальная личность. Обаятельный жутко. Криминальный эксперт Алина. А еще много-много нечисти - вампиры, оборотень, упырь, ламия, куча инфернальных тварей. И не менее безобразные люди. Убийства, страшные, кровавые убийства.

Поиски эликсира бессмертия. Вечные поиски человеком панацеи от всех болезней, поиски возможности жить долго или вечно, и, конечно, все это сопряжено с тягой к абсолютной власти, к алчности. За все есть цена. Высокая! Остается ли человек человеком, обретя такую власть и вечную жизнь, не переходит ли он уже в разряд других существ, автоматически? А главное - будет ли он независимым от этого эликсира? Навряд ли.

Написано все хорошим, отточенным, писательским языком. Конечно, литература для развлечения, но и для некоего размышления. Размышления о смысле жизни, нашей коротенькой жизни, но, наверное, в ней смысла больше, чем в жизни вечной, бесконечной, за которую обязательно придется расплатиться с самой Вечностью. Вечные философские проблемы еще с древних времен. Сто раз подумайте о Цене!
"Все вокруг кажется обрывками сна, на которые обрушилась злобная осенняя метель, как будто в стеклянном шаре взметнувшихся бутафорских снежинок вместо рождественской деревушки появился вдруг покосившийся дом, полный истлевших призраков."

В образности автору отказать нельзя, в умении создать симпатичный и, наоборот, отталкивающий образ, тоже не откажешь.
В канву книги вплетена и еще одна книга "Хроники Бранта", те самые древние призраки, настоящие рыцарские хроники. А еще - в книге есть место и любви, и ответственности. Есть и еще один главный герой в этом романе - загадочный темный Петербург.

Сюжета касаться в рамках отзыва не хочется, он довольно объемен, и тем, кого ничего не оттолкнуло и что-то привлекло, просто предложу прочитать. А я... за продолжением...

Дальше...

С чего начать, когда эмоции от книги зашкаливают? Всё-таки не с самой книги. Предыстория моей встречи с Алексеем Поляриновым: я очень усердно уворачивалась от него, а всё почему? Потому что я оооочень внимательная)). Каким-то образом Александр Полярный с его невнятной "Мятной сказкой" для подростков-суицидников слился в моей голове с Поляриновым. И тут уж впору благодарить игру, которая затребовала книгу на букву "ц", каковых, сами понимаете, не миллион. Из текста романа:

Художник видит разницу, сходство видит профан, – сказал он так, словно процитировал кого-то.

До художника мне, как до неба, и, прекрасно понимая, что отзыв на метароман должен быть хотя бы попыткой написания метарецензии, я даже пытаться не буду. Просто - о моих ощущениях. Глянула самое начало - и пропала на два дня. В течение этого времени были отложены все дела, не требующие немедленного исполнения, и все книги, даже требующие немедленного прочтения. А когда я поняла, что рассказ о детстве мальчика Петро, о его семье, младшем брате - это не его произведение (правда, это становится понятно совсем не сразу), я сама подивилась, с какой жадностью я лечу по тексту, использующему нелюбимый мной фокус с романом в романе. Подобное в последний раз со мной было, наверное, когда я в первый раз читала "Хромую судьбу" Стругацких. И хочу отметить, что автор не старается в тех произведениях, которые, как выяснится, принадлежат перу матери Петро и Егора, менять стиль и манеру рассказа, что обычно при использовании такого приёма выглядит натужным ( а тут ещё в сносках совершенно шикарные замечания о тексте от его объектов). Заодно же и получается, что стилистика рассказчиков очень похожа, потому что они - семья.
Семья и детство мальчиков были вовсе не безоблачными. Не зря потом они думают подобное:

Если бы я мог, я бы дал всем родителям один совет: почаще (а лучше всегда) говорите своим детям, что они ни в чем не виноваты. Каждую ссору родителей, каждую грубость ребенок легко запишет на свой счет и будет навьючивать себя неврозами, как дромадер, пока не надорвется.

Или трогательнейшая беседа с дедушкой - вы только вдумайтесь в серьёзность вопроса, заданного ребёнком:

— А что такое любовь? – спросил я однажды у деда.
Мы стояли в очереди в магазине – и все покупатели стали озираться, услышав мой вопрос. Дамы заулыбались, ожидая ответа.
— Любовь – это как мороженое, только лучше, – сказал дед.

Мне часть про детство понравилась больше всего. Может, потому, что в ней не поднимаются темы, которые вполне могут вызвать споры с кем угодно, вплоть до драки - а они появятся, да ещё в больших количествах, попозже, когда мальчики станут взрослыми. Здесь же - изумительно описанная жизнь, реальная до последней чёрточки характера, понятная до мелочей, даже если кажется слегка утрированной. Как про маму и отца, например:

Мой отец – математик. Он не верил в мистику, беззубых цыганок и прочую абракадабру. Если бы ему сообщили, что он будет жить вечно, он из принципа тут же пустил бы себе пулю в лоб – просто чтоб доказать несостоятельность подобного заявления.

Раздражение сменилось равнодушием. Женой гения она так и не стала и теперь хотела быть матерью гения.

Попались в книге, пусть мельком, темы, которые мне абсолютно близки, как вот про родственников - "Иногда так бывает: по отдельности твои родственники – милейшие люди, прям няшечки, но стоит им собраться вместе, и, сука, начинается шапито – цирк с конями.", или про выученный поминутно и пошагово маршрут (сама такая, правда, у меня это вызвано отнюдь не математическим складом ума, а тем, что на улице без книги в наушниках я не бываю, и нередко не помню, что надо иногда смотреть под ноги) - "Я выучил маршрут вплоть до мельчайших деталей, я мог бы повторить его с закрытыми глазами."

Если очень кратко сюжет (а он, поверьте, тут не главное): когда мальчишки были маленькие, мама написала сборник сказок, довольно странных, но трогательных. Его даже издали - супертиражом в 880 экземпляров. Через множество лет художник, бунтующий, как могут только творческие люди, становится инициатором целого движения, а в основе их действий - никому ныне неизвестные сказки... Побочных линий в сюжете или ужасно много, или вообще нет, это как посмотреть. Каждый персонаж привносит в общую мозаику свой кусочек, который в отрыве от других - ничто. Я, возможно, была опять ооочень внимательная, но для меня повисла в воздухе только одна ниточка - то, что отец Петро и Егора, оказывается, имел отношение к Компании, той самой компании, где работал Егор, разрабатывая свои системы ИИ и невольно становясь "пособником" тоталитарного государства. И не просто имел отношение, а имел влияние, и взять на работу Егора - это его идея. А вот чем эта линия кончилась, я не знаю: или упустила, или про это не было.
Объявив, что сюжет не главный в книге, я, кажется, кинулась его пересказывать)). Больше не буду. Просто ещё несколько моментов. Первый - проблема одарённых людей, которые, если посмотреть с другой стороны, есть не кто иной, как те пресловутые "не такие, как все":

Если ты можешь по памяти воспроизвести число «пи» до пятисотого знака после запятой – ты умен; и все бы ничего, но число «пи» не поможет тебе завести друзей. Поверьте, я проверял.

Второе: энное количество выпадов в сторону "мозгоправов", в том числе и от персонажей, которые мне кажутся несущими авторскую позицию:

Хотите мое мнение? Психология – никакая не наука. И уж тем более – не медицина. Психолог – никакой не врач, он дрессировщик тараканов. Его цель – не вылечить вас, совсем нет, его цель – заставить тараканов в вашей голове прыгать сквозь горящий обруч его теории. Вот и все.

Третье: редко попадающийся в книгах программерский юмор:

D: ты никогда не думал почему я не пользуюсь знаками препинания
Colin Laney: думал. Моя теория: знаки препинания убили твоих родителей, и их не-использование – твой вид протеста.
D: хахаха зачет

Четвёртое: проблема наркомании, которая является способом самолечения людей умных и очень занятых:

Я сам себе не нравился, но жрать таблетки не переставал – знал: если перестану, в груди откроется не просто воронка, но черная дыра сомнений; а этого я не мог допустить.

Пятое... Так... Напомню, это метароман, и мои перечисления сейчас станут бесконечными, как та бесконечная шутка, переводчиком которой также является автор (честно, я вот почти готова включить книгу Дэвид Фостер Уоллес - Бесконечная шутка , объёмом за 1000 стр. в свой виш, только за фамилию переводчика, если там он также хорош, как в своём тексте - но сначала ещё что-то у него почитаю). Закруглимся. Что мне показалось самым важным в романе? Не странные отношения между людьми, не всеобщий интеллигентный протест, не проблемы с ИИ. А простая, даже где-то банальная мысль, поданная под совершенно другим углом: все люди разные.

Если представить, что ДНК человека – это роман, то это роман с кучей тупиковых, мертвых сюжетных линий и заброшенных, забытых персонажей, которых автор просто не потрудился убрать из финального варианта.

ШИ =Идиатуллин Светлая память
Очень люблю киносценарии, превращенные в роман или повесть. Особенно от талантливых авторов. Значит, чтение будет лёгким, зрелищным и динамичным.
"Светлая память" именно такая. К сценарным блокам добавляются детали и флэшбеки, которые сложно реализовать на экране, но которые органично смотрятся в текста.
Я бы, кстати, если и экранизировал, то буквально следуя тексту, без отсебятины. Включил бы даже, как завотделением играла в "Отчаянного фермера".
С девушкой Женей происходит нечто странно. "Всё, что было не со мной — помню". Ирина выпадает из реальности на час, и вот объемный отчёт, создание которого заняло бы не один день, готов. Спасает выпавшего из окна коллегу, буквально схватив его за ногу и вбросив обратно в офис. Проявляет феноменальную внимательность и память.
Коллегу-то она спасла, но сама потом взяла и вывалилась нечаянно из того же окошка.
Дальше начинается, что неожиданно, триллер про киборгов-репликантов ("Бегущий по лезвию" цитируется аж дважды).
Что понравилось — размах мысли. Что нам классики. Наш киборг будет всемогущим.
Тут же появляется маленькая девочка в ярко-жёлтом платьице. На этом образе у автора фиксация. Такая же девчуля-пятилетка в таком же платье будет в "Эре Водолея", которая, правда, написана раньше. Оммаж самому себе?
Отличная кинематографичная повесть и прекрасная "открывашка" сборника!
9(ОТЛИЧНО)

Лучше запишу свои мысли сразу…Воспользуюсь советом доктора Гейгера, а то мало ли что!
Необычная книга, которая погружает читателя в историю нашей страны, и временной отрезок происходящего может показаться слишком длинным, для жизни одного человека- это верное замечание. Но если принять тот факт, что нашего главного героя заморозили, в прямом смысле этого слова, то всё встаёт на свои места.
Проснувшись после долгого сна, человек не знает своего имени, не понимает где он, кто рядом с ним, но воспоминания приходят к нему, и вместе с ним, мы по крупицам воссоздаём прошлую жизнь. Это действительно его прошлая жизнь, которая началась в 1900 году, когда он родился, а закончилась во всем известном месте, под названием «Соловки».
Но он вернулся в этот мир, его физиологический возраст около 30 лет, а на дворе 1999 год… Все кого он знал и любил находятся на кладбищах Петербурга, куда он теперь станет часто приходить, но всё же осталась одна ниточка, которая поможет ему попытаться понять, зачем ему был дан этот шанс!
По совету врача, который наблюдает Иннокентия, он ведёт записи, куда конспектирует всё что он вспомнил. Благодаря этим заметкам, читатель погружается в мир его молодости, мы выстраиваем параллели того времени с нынешней реальностью. Автор особо не заостряет внимание на проблемах быта, с которыми сталкивается наш главный герой, ведь прошло много десятилетий с момента его прошлой жизни, но книга не об этом, и тут я не могу отметить это как замечание.
Принятие реальности, в казалось бы нереальном мире- это основная трудность нашего героя. Он не знал, когда это всё закончится, т.к. до конца понять происходящее, действительно трудно. Что ему делать? Начитать жизнь с чистого листа, не задумываясь о последствиях, и брать на себя ответственность за чужие жизни, когда ты самого себя до конца не знаешь, и не помнишь?! Имеет ли он право на это? Вся эта история пропитана внутренней борьбой, и сомнениями.
Книга оставила сильные впечатления-это история жизни, преступления и наказания, своевременной исповеди, и второго шанса!
Отдельно хочу отметить обложку этой книги, человеку, который не знаком с сюжетом может показаться, что нарисован какой-то бред. Но этот рисунок- до мельчайших деталей отображает сюжет этого произведения!

Предупреждение: сюжетные повороты стараюсь не раскрывать, но описание структуры и архетипов Индоевропейского мифа само по себе слегка спойлерное.

До мурашек. Всего этими двумя словами можно охарактеризовать "Убыр". До мурашек, которые и не ожидаешь ощутить, не настраивает на них начало. Простой язык, простая жизнь простого Наиля. Просто в его упорядоченной жизни начинает твориться лютый ужас. Ведь нет ничего безысходнее, чем ситуация, когда ты ответственен за кого-то, но ты наедине с собой, не к кому обратиться даже мысленно. Умирать самому - не так уж и страшно, если сравнивать с тем, что ты умрёшь и не спасёшь ни родителей, ни сестру. Никого. Но это всё стандартно. Читаешь - и нравится, особенно рефлексия Наиля, похожая на рефлексию Антона Городецкого, вытягивавшую все книги на заоблачный уровень погружения в ситуацию. Нравится, но кажется, что более не будет...
А потом обнаруживаешь, что провалился и не дышишь. Совсем.
Потому что книга к тебе попала не для того, чтобы напугать, ужасы - не мой жанр. Эта книга - история очень древней инициации, а вот это уже моё на все 100%

Наиль - почти типичный представитель архетипа Героя из общего Индоевропейского мифа, структура которого прослеживается в огромном пласте культуры от греческих мифов до Гарри Поттера. Герой - это центр, сердце и стержень мифа. Через него читатель постигает мир, свою сущность и своё место во вселенной. Герой - сама человеческая природа, разум и стремление к упорядоченности, в противовес хаотичному внешнему миру. Сперва герой пассивен, но, вступая на дорогу своей роли, совершает путешествие, перерождаясь. Для Наиля всё началось со странного поведения родителей, а, что гораздо важнее, с младшей сестры Дили, которую пообещал защитить. Ему приходится бежать, лишаться всего, терпеть голод, боль и преодолевать непонимание происходящего. Ругаться отчаянно и не отпускать руки. Путь стёсывает всё наносное, ненужное, современное, потому что с этого момента Герой подчиняется законам хаоса, где правит убыр - существо из татарской мифологии. Это уже не стадия куколки, когда герой пассивен и ничего не знает, но ещё не перевоплощение в бабочку. Оно, как и положено, укладывается в одну ночь. Наиль соприкасается с потусторонним, иным миром и, посредством фигуры учителя (она тут в лице старушки пересекается с архетипом Матери, дающей и отбирающей жизнь), наконец проходит очень важный этап инициации. Преображается за ночь, смешивая явь и навь, обретая новый язык, который на самом деле очень старый, забытый. И все сказки - это сущая правда. А дальше начинается становление, возвращение домой, что символично, той же дорогой. И, наконец, главный подвиг Героя, которым он доказывает, что способен быть Царём (главная функция архетипа) и упорядочить вселенную.

Люблю всю эту тему про наследственность в крови, когда персонаж не знает, но чувствует, живёт этим древним пониманием. Не осознаёт даже, а вот просто не может иначе. Наиль после инициации - вот тот самый клубок инстинктов, когда сначала вывернулся из-под опасности, поймал дичь и заговорил на мёртвом уже, наверное, языке, а потом задумался "как". Он не становится всесильным, всеведающим гибридом гугла и киллера. От Учителя тоже немногое успелось почерпнуть. Он всё равно продолжает постигать мир с той же точки, на которой находится читатель, только в его подкорке то, что древнее его самого - его суть, и она направляет его, когда может.

Очень откликнувшаяся внутри книга, учитывая, что в ней татарский колорит, который всю жизнь вокруг меня. Хотя автор использует для татарского языка латиницу, тогда как меня учили по кириллическому алфавиту, поэтому было непривычно.
Что-то такое же очень хотелось бы почитать и с другими мифологиями (японской, кельтской), плюс инициацией женщины, которая тоже очень интересна. Ну а автору заочный плюс в доверие на следующих книгах.

Мне очень нравится, как Дина Рубина пишет. У неё воистину прекрасный слог, яркий, подобно вспышкам фейерверков, колоритные персонажи, особенно всевозможные второстепенные и эпизодические, отличные интригующие идеи и полное погружение в описываемую среду, в данном случае отлично показана жизнь цирка и его обитателей. Однако идея потерялась за нагромождением деталей, красивых и интересных вне контекста, но совершенно необязательных. Витиеватые описания пейзажей и панорам, перетекающие в описания интерьеров, а потом уже каких-то отдельных вещиц, со временем начинают утомлять. Побочные истории о соседях, родственниках, знакомых (и знакомых родственников соседей, как вариант), конечно, интересны, но никак не двигают основной сюжет, и их слишком много. Главные герои на их фоне почти теряются.

Повествование построено достаточно интересно: стандартный вариант от третьего лица, рассказы бывшего мужа героини о ней и письма её нынешнего мужа. Однако раскрытие героини через призму восприятия двух мужчин, которые её обожествляли, мне показалось не самым удачным. В главах от третьего лица Анна, главная героиня, показана несколько странным и непонятным, как многие одаренные, но всё-таки человеком с вполне земными радостями и печалями. В рассказах же она кажется холодной, отстраненной, воспарившей над человеческим, не земная женщина, а непостоянное божество. Так что цельный образ у меня так и не сложился.

Об одаренности и мистических способностях. Вроде бы много и часто эта тема поднималась, но прискорбно мало раскрыта изнутри, а ведь это наиболее интересно. Ну и я всё ждала, что дар героини сыграет какую-то важную роль, но дело ограничилось случайными предсказаниями смертей.

Финал не разочаровал, а скорее оставил чувство легкого недоумения: а к чему было вот это всё? Почему сейчас? Удобное использование мистики как универсального средства, чтобы не давать ответы.

Был в моей читательской биографии период взахлёбного чтения сказок, начиная от русских народных, продолжая конечно же сказками известных писателей-сказочников и заканчивая всякими сказками и эпосами народов мира. Да и сейчас на полке с детской литературой что-то около десятка томиков со сборниками разных сказок стоит и ждёт своего часа — когда у внуков проснётся интерес. Тем более, что читать сказки интересно вовсе не обязательно в детском возрасте — моя сказочная волна была в годы моего тридцатилетия, примерно.

Просто уверен, что большинство читателей помнят сказку про Финиста — ясна сокола. Если не по содержанию, то хотя бы по названию. Хорошая сказка. Интересная. Сказочная. И видимо такой же она показалась Андрею Рубанову, который взялся за знакомый с детства сюжет и попробовал переписать сказку на новый лад.

Хотя как на новый? В принципе почти на старый, по крайней мере по сюжету события сказки в первом приближении практически полностью соответствуют тому, что написано в книге. Однако всё-таки перед нами полноценный и полновесный роман. Что же нового сделал Андрей Рубанов для того, чтобы сказку сделать большой книгой?

Прежде всего сразу хочу успокоить ревнителей сказочных канонов и сказки вообще как таковой — Рубанов вовсе не стал осовременивать старую сказку. Даже наоборот, придал голосам рассказчиков эпические старинные нотки, насытил их речь напевностью и старым складом слова, наполнил бытовыми и сказочными деталями и подробностями. И не отказался от всей этой праславянской мифологической нежити, и от старых славянских верований. Да и как от них откажешься, если не переиначиваешь сказку, а продолжаешь её, погружаешься сам и втягиваешь за собой читателя в сказочные обстоятельства по самые читательские ноздри. Так что всякие лешие, оборотни, мавки и русалки, и даже летающие змеи Горыны вам здесь непременно встретятся.

Структурно книга разбита на три части. В полном соответствии с содержанием. Первая треть повествует нам о начальной части сказки, в которой Финист только появляется и вступает в связь с земной девушкой. И наполнена эта часть попытками Марьи и тех, кто ей пытается помочь, удержать или прогнать внезапного гостя (удержать стремится Марья, а все прочие — изгнать Финиста). Поскольку сказку все мы более-менее помним, то понятно, что Финист улетел и отправилась Марья по белу свету в поисках своего возлюбленного жениха.

И тут мы переходим от одного рассказчика к другому и соответственно перемещаемся в другие русские места. Помните, там в сказке девушка должна была истоптать железные сапоги, изгрызть железный хлеб и стереть железный посох? Вот с этого момента мы и встретимся с нашей слегка повзрослевшей и почти отчаявшейся героиней И тут уже сюжет старой новой сказки пойдёт слегка иначе, как было написано в исходнике. И потому о сюжете дальше — ни гу-гу. Но по-прежнему интересно, красиво, романтично и драматично.

А когда Марья попадает в небесный город, где живёт Финист — ясный сокол (и тут у нас уже третий весьма необычный рассказчик), то тут и вообще всё содержание является авторским подарком. Потому что сохранить сказочный дух в этом романе и не испортить ни сказку ни книгу — задача, на мой взгляд, непростая.

Однако Андрею Рубанову эта непростая задача оказалась вполне по плечу. И старая сказка заиграла новыми красками и зазвучала новыми голосами. Замечательный подарок автора современному читателю!

С момента прочтения Петровых в гриппе, в моем сердце зародилась любовь к словосложению Алексея Сальникова, и уже третий роман она не утихает, а только растет. Когда я слышу какой-то негатив или аргументированные отрицательные отзывы на эти романы, на глаза мои накатывает пелена, а уши разучаются слышать. И мне очень сильно вся эта ругань напоминает ругань на Льва Толстого, как и трепанация человеческого взаимодействия в "Опосредованно" и "Анне Карениной", я постоянно ловила себя на мысли, что в Карениной было похоже по методу описания причин человеческих поступков, просто поступки описываются разные. Сама манера складывать слова в предложения, длинные, певучие, сложные, витиеватые мне безумно нравится, хотя обычно у других писателей подобное вызывает раздражение. Тут прямо на сердце ложится, напрямую, в обход глаз и ушей. На протяжении всей книги я испытывала кайф и наслаждение, и понимаю, что надо перечитать. Причем перечитать все три, ибо они вызывают у меня тот самый приход, который в романе вызывают стихи Лены. Я хоть и поставила тег "фантастика", только из-за наркотических стихов, прекрасно понимаю, что это самый настоящий реализм, просто с допущением, чтобы можно было интереснее высказаться (как, кстати, было и в предыдущих книгах). Я не понимаю, почему этот роман считают хуже Петровых, на мой взгляд он смотрится чуть ли не прямым продолжением, разве что вместо новогоднего ажиотажа, есть атмосфера лета и учебного сентября. И да, Отдел пока самый слабенький, но он и самый первый! Лично я вижу рост, точнее ощущаю, и ощущение это мне безумно нравится.
Что там, когда четвертый роман? М?

Тут укрытие, тут логово. Для тех, кто не успевает. За жизнью, и вообще, сейчас время такое быстрое… И всем ты должен. Успешным должен быть, счастливым, должен соответствовать. Не каждому же это нравится, мне вот не нравится, например.

Являясь большой поклонницей жанра ужасов еще с раннего детства, я чего только уже ни читала и ни смотрела, но в основном, конечно, все это что только ни относится к произведениям, пришедшим из-за рубежа, которые, кстати, последние годы стали переводить гораздо активнее, что меня крайне радует, а то почему-то этот жанр в литературе у нас как-то не особо популярен. Но тем не менее всегда с особым интересом копалась в произведениях наших соотечественников, а здесь все совсем печально: буквально пара имен и с пару десятков книг. Хотя опять же в последнее время появилась пара интересных проектов и у нас, и вот "Самая Страшная Книга" меня в этом плане пока только радует. До этого читала у них сборники рассказов и осталась вполне довольна результатом, и вот пришла очередь романов, которых пока немного, но я верю в то, что все еще будет)

Вьюрки — небольшой дачный поселок, расположенный не настолько далеко от города, чтобы оказаться заброшенным и довольствоваться лишь доживающими свой век пенсионерами. Тут и парочка нуворишей при деньгах с огромным особняком в типаевропейском стиле, тут и семейные люди, приезжающие на целое лето с детьми и подростками, тут и представители молодежи слегка за 20 в основном, конечно, привлекаемые шашлыками и речкой, а не клубникой и помидорами, в общем, публика достаточно разношерстная. Но вот одним погожим июньским деньком пропадает выезд из этого минирая на земле, люди, оказываются запертыми в поселке (блин, вот тут я реально испугалась, я ж больше чем на день-два всю эту природу не переношу, будучи до мозга костей человеком городским).

Дальше автор воспользовалась интересным приемом: не выводя на первый план кого-то одного, она рассказывает разрозненные истории из жизни нового поселка, которые тем не менее дают вполне себе общую картину происходящего. Возвращаются не теми что были раньше дачники, ушедшие в лес искать дорогу (а многие и не возвращаются), видится людям какая-то нечисть то тут, то там, техника не работает, хотя электричество каким-то чудом есть, а природа порой откровенно сходит с ума и вот уже к той же речке кроме одинокой рыбачки Катьки никто и не решается подходить (ведьма! скажут люди...).

И вот, честно говоря, эти разрозненные истории мне понравились как-то больше чем вся итоговая история. Вроде и все объяснили, и причины дали, и не могу сказать, что концовка слитая, но как-то по накалу эти мини истории мне больше по душе. Особенно понравились про ожившие статуи ангелоподобных пионеров во дворе у местного ценителя прекрасного и про игошу, та еще жуть из славянского фольклора. Вот, пожалуй, они для меня оказались самыми страшными, а так люди, как обычно страшнее, тут нечисти нечем крыть. Эффект толпы, готовой растерзать того, на кого так ловко спихнули появившиеся трупы. Дурость представителей рода людского, готового поверить милой внешности и повестись на бабские слезки по дитячкам. Тьфу, вот противно мне было тут от людей, настолько эта манипулятивность яйца выеденного не стоит, но все равно всегда все ведутся и лихо выносят приговор, эту пожалеем, а ту прибьем и пофиг на доводы рассудка и логику и даже виденное собственными глазами готовы уже перевернуть с ног на голову. А несчастная яжмать оказалась самым жутким персонажем всего романа, никакой нечисти не надо, когда материнский инстинкт переходит в психоз.

В целом же, впечатления получились очень даже положительными, хотя я долго думала ставить ли тэг хоррор, в итоге поставила из-за пары историй, но все же это скорее мистика с фольклорными нотками, имейте в виду, если соберетесь читать. Будут тут и русалки, и леший, и кикимора, и многие другие, правда сразу выкиньте из головы образы, оказавшиеся там по вине детских мультиков, настоящая славянская нечисть к той милоте имеет столько же отношения сколько диснеевские интерпретации к оригинальным сказкам)

Нельзя – значит нельзя. И виновато в этом какое-то колдовство. Обыкновенная мистика, как в любимых книгах и фильмах, только там она иностранная, глянцевая, а во Вьюрках – отечественная, а потому немного диковатая.