Рецензии — стр. 11

Моя оценка книге - 10 из 5, 20 из 10.
Пропавшая экспедиция Франклина - одна из многих загадок тех времен, когда карты еще не были полными, исследователи плыли буквально в никуда, медицина была на минимальном уровне, мракобесие зашкаливало, социальная расслоенность давала право смотреть свысока, а отношение к людям другой расы или народа было как к животным. Надо сказать, в последнем мы недалеко ушли от тех времен, если честно.
Когда я читала аннотацию про совмещение реальности и мистики, я одновременно и скептически относилась к книге и знала, что Симмонс не будет схематичен. Его выбор совместить загадки экспедиции и эскимосские верования - это попадание в яблочко. В процессе чтения я не раз обращалась к официальным материалам и могу подтвердить: Симмонс скрупулезно связал все предположения о поведении экипажей кораблей воедино. Террор - прекрасное название для книги, это и ключевой корабль повествования, это и ужас, соединивший все разрозненные сведения об экспедиции.
С каждой секундой я тонула в повествовании: вот я лежу на диване, а вот я смотрю на северное сияние, вот за моим окошком ночь, а вот я бреду, щурясь от полярного солнца за экипажем. С одной стороны я смотрела на книгу как на произведение, мне было интересно, как и когда "выстрелит" каждый из персонажей, с другой - я жила в той эпохе, культуре, это действительно глубокое погружение, поскольку детали времени, места, каждого события четко выверены и объяснены, будь то быт англичан или быт эскимосов. Это не только экшн с налетом мистики, но и превосходное описание культуры тех времен, накопленных к тому моменту знаний. И, Боже мой, как они были скудны! И сколько ошибок было совершено из-за гордости, высокомерия, незнания или желания просто закрыть глаза. А люди, какие там люди, насколько они реальны и "выпуклы"...
1. Сэр Джон Франклин, слепой в своей вере в экспедицию, в нежелании бросить корабль, закрывающий глаза на снежную реальность вокруг, но абсолютно четко разбирающийся в своей жене. Его прекрасная леди Джейн действительно сделала все и еще немного больше, чтобы найти корабли и мужа, и тут уже не ее вина, что не получилось. Один из кораблей был обнаружен только в 2014м году, судьба второго неизвестна. Да-да, 9 сентября 2014-го, когда мы работали или пили чай, премьер-министр Канады официально объявил, что судно найдено. Но это вряд ли поможет Франклину, конечно.
2. Хикки - этот антагонист всего сюжета, настоящий злодей, не чета Туумбаку. Он каноничен, как и многие злодеи, но в то же время позволяет задуматься о том, как часто мы ищем зло вовне, а оно на самом деле совсем рядом с нами. Честно говоря, я даже ждала его гибели, искала в этом какого-то отмщения, но для некоторых даже ад тесен, у них своих работников хватает.
3. Бриджес и Пеглар - интересная пара, бывшие любовники, образованнейшие и умнейшие люди, рассуждающие о теории Дарвина и прочих темах, волновавших интеллигенцию того времени. Они как будто оттеняют происходящий вокруг ужас, и кажется, что пока они целы, все будет хорошо. Они - голос разума в мешанине безумия, я бы сказала.
4. Томас Блэнки - мужество и отвага, человек, знающий, что есть время жить, и есть время умирать, и, более того, знающий, как нужно умирать. Это воплощенный героизм по сути. Не тихий достойный уход Бриджеса, не его скромная мужественность Гудсира, а именно героизм. Он смеялся смерти в лицо, и его последняя глава вызвала у меня смесь гордости и печали. Боже, дай мне мужества встретить свой смертный час не менее храбро!
5. Джон Ирвинг - сбежавший от своего же сухопутного распутства красавчик, из тех, что везде найдет себе предмет обожания, даже в заполярье, третий лейтенант, тело которого было все же найдено. Пожалуй, самая контрастная сцена: та, где радость от встречи с эскимосами неожиданно и резко превращается в ужас, боль и смерть. Я ждала подвоха от сцены Венецианского Карнавала, но тут - нет, и стало вдвойне горько за последствия этой смерти.
6. Гарри Д. С. Гудсир - человек-преображение. Воистину, это взросление на страницах книги, полная перемена от восторженного неофита до скромного мужественного врача, воплощения своей профессии в том чистом виде, в каком она и должна быть. Оставаться с больными до последнего, переживать, страдать от этого, сохранить в себе достоинство - я бы ни за что не догадалась, что все это будет относиться к Гудсиру, когда читала первые главы, настолько он был нелеп - даже в своем решении пойти в печальный поход с Гором. Это взросление, превращение из мальчика в мужчину. Некоторых испытания мнут, как бока Эребуса, а других лишь закаляют. Но в любом случае, такие тяготы снимают все лишнее, наносное и остается только сама суть человеческая...
7... как это случилось с Френсисом Крозье, прошедшим как минимум два перерождения: сначала отказ от алкоголя, затем отказ от самого себя с тем, чтобы принять свою суть. За него переживаешь, за него болит сердце, потому что он - сила и воля всего повествования, он - его мощь и связующее звено.
Надо понимать, что я говорю не о реальных людях, а о литературных персонажах, хотя, например, Франклин близок к прототипу, насколько я могу судить по доступным мне материалам. И я надеюсь, что Симмонс не слишком вольно со многими обошелся, и, если есть у душ возможность видеть нынешнее, то они не в обиде на автора за его произведение. Блэнки так точно не должен :)
Знаете, я вот пишу отзыв, но до сих пор не переварила книгу, столько вопросов, такие ощущения сильные. Но все же самую главную мысль я поймала. Боже, когда же мы перестанем относиться к другим как к низшим существам? В то время, когда Крозье презирал стюарда за вмешательство не по чину, эскимосы, которых он вообще тогда за людей не считал, выживали, находили пропитание и жили куда лучше, чем все моряки вместе взятые. Если бы только все эти "цивилизованные" люди брали с них пример, возможно, совершенно другим стал бы конец истории. Ах, если бы...
Но ничего не изменить, Туумбак, бедняжка, медленно уходит в небытие вместе со своим первобытноживотным ужасом, о, Смерть, где твоё жало…

Если из этого романа выкинуть всю мистику, триллер и сказку, то, в принципе, перед нами совершенно реалистическая книга. С абсолютно реалистическими событиями, а также переживаниями героев и персонажей, с поступками и поведением людей разного возраста — но в большей степени, конечно же, детей-подростков-юношей/девушек. И как мне кажется, именно это и было главной целью автора — под обложкой мистического триллера и детективной страшной сказки спрятать истории взросления нескольких совершенно обыкновенных обычных ребят, пройти вместе с ними все пути вырастания в подростков-тинейджеров и затем пубертата и последующего взросления. И именно эти пути и этапы мы проходим вместе с главным героем романа Сэмом и с его друзьями-приятелями Терри и Клайвом, Алисой и более старшими ребятами (особенно и особняком, конечно, история Линды).

И, сказать по чести, у каждого из нас было своё детство и свои подростковые причуды, причём у некоторых возможно и вовсе не было ничего похожего на то, о чём написал Джойс, однако общую суть и тенденцию автор всё-таки ухватил верно, ухватил и показал нам. И я в своём детском детстве и в подростковости могу многое припомнить из того, о чём поведал Грэм Джойс — во всяком случае разные опыты с бомбочками и поджигами были точно, причём разной конструкции и разной взрывной силы. И сексуально-эротическую линию Джойс изобразил без явных преувеличений и прикрас, разве что собрал многие нюансы в буквально нескольких персонажах, т. е. сконцентрировал и по людям и по времени.

А мир внутренних переживаний Сэма по поводу убийства Тули или в связи с чувством к Алисе и связанными с этим чувством переживаниями и ревностью и вовсе описан глубоко и точно. И не говорите, что у вас такого не было или было не так, — значит у вас было так, как было у вас, вот и всё.

Вся же мистическая зубнофейская составляющая книги отчасти раскрывается нам с помощью самого автора — тут и намёки на работу подсознания самого Сэма, и практически наше участие в психотерапевтических сеансах, и пробы разных методов борьбы психотерапевта и Сэма с Зубной Феей, ну и разные наши собственные соображения, приём у каждого читателя свои, основанные на его собственных мистических взглядах, а может быть и переживаниях и опыте. Притом, что у нас культа Зубной Феи не было вовсе.

И в конечном итоге, книга говорит нам, что никогда нельзя ставить точку и лепить клеймо неисправимого: пока есть возможность помочь человеку стать Человеком — надо пробовать и пытаться.

Конечно книга отпугивает многих читателей своим натурализмом и ранней сексуальной темой (ранней для возраста главных героев). Однако разве неправда, что мальчишки так устроены, что в том возрасте уже подглядывают и фантазируют, обсуждают между собой и совершают множество других как безобидных, но тщательно скрываемых поступков, так и находящихся на грани правонарушения… да и девочки тоже, бывает, не только в больницу играют и в санитарок на войне. Но и в мужа и жену…

Кстати, а какой изящный перевёртыш придумал Джойс в итоге с Зубной Феей и с избавлением от неё! Вот за такие ходы и нравится мне его творчество.

Интересно, как всё-таки выглядела Зубная Фея? Как ЗФ-красотка
, а может как ЗФ-страхолюдина?
И вариантов может быть множество, ведь и Грэм Джойс в романе подтверждает многоликость и полиморфность Зубной Феи.

Приложение:
Мой домашний питомец Иннокентий Рамзесович Люськин (для своих — просто Кеша) тоже решил попробовать почитать Зубную Фею. Да не просто так, а вслух!

Я ломаю ваши мышеловки об колено и жру сыр у вас на глазах. Я ссу вам в глаза. У меня самые твердые зубы в мире. У меня усы. Я – герцог сточных труб, я владыка подземелья. Я король.

Где-то у Стругацких, не вспомню только, где, и гугл мне не в помощь, вставная новелла, одна из многочисленных баек, которыми обмениваются герои. Военный в увольнительной на вечеринке знакомится с девушкой, а когда она предупреждает, что знакомство может быть для него опасным, беззаботно отмахивается - ему ли, боевому офицеру бояться уличной шпаны? Идет провожать новую знакомую и на пороге дома она говорит: "Я королева городских крыс". Не помню. что было дальше, но хорошо помню состояние культурного шока, в который эти слова ввергли меня, читавшую. Еще у Оруэлла в "1984" главный страх Смита крысы, помните?

Моя первая в жизни встреча с серым зверьком ознаменовалась диким желанием влезть на стул, да там в ближайшие пару часов и оставаться, но нельзя - дело было на двухмесячной педагогической практике, работала учителем и воспитателем класса шестилеток, и во время урока через проход между партами метнулась довольно крупная крыса. Нужно было успокоить детей, показать, что ситуация под контролем, потому взяла швабру, деловито шурудила в том углу, где она скрылась, бодро проскандировала, что завхоз с этим разберется, после продолжила урок. Но пережитая тогда смесь ужаса и омерзения, со мной до сих пор.

Что ж мы их так не любим? Ну вот, как-то так исторически сложилось. Потому, назвать выбор Чайной Мьевилем героя для дебютного романа рискованным, значило бы сильно смягчить и разбавить впечатление. Однако он это сделал, назначил супергероем нового времени человека-крысу, заодно обозначив приоритеты дальнейшего творчества: гранж, нуар, панк с высочайшей степенью толерантности к маргиналам всех сортов. Ему было двадцать шесть. Он рискнул. И победил.

Савл, герой "Крысиного короля", молодой человек, после смерти мамы воспитанный отцом, с которым в детстве был очень близок, но к подростковому возрасту испытал отторжение (как часто случается). Да так и не примирился со своим неловким полноватым порядочным папой ко времени начала событий. Еще этот его нелепый отцов марксизм, который в глубине души и Савлу импонирует (Мьевиль придерживается марксистских взглядов, у него и диссертация на эту тему) - но это ж курам на смех, сегодняшний молодой человек должен любить танцевальную музыку джангл, а не идеи замшелого бородатого философа.

Вернувшись как-то поздно и в изрядном подпитии, Савл не удостаивает отца даже тем, чтобы зайти в его комнату поздороваться, хотя видит, что тот не спит, ждет его возвращения. А среди ночи вырван из похмельного сна полицией - папа разбился насмерть, упав с их седьмого этажа, и по всему, это не самоубийство. Как главного подозреваемого, сына увозят в участок, откуда ему помогает бежать тощий, страшно вонючий но феноменально сильный мужичок.

Который открывает герою невероятную вещь: он не человек вовсе, а полукровка. Мать юноши была крысой-оборотнем, ради любви к никчемному человечишке отринувшей связь с королевской крысиной семьей, а отца убил не кто иной, как Гаммельнский Крысолов, открывший сезон охоты. Убил по ошибке, спутав с Савлом. Теперь только дядя, Король и усердие в овладении клановой мудростью может спасти парня.

Как вам идея стать крысой? Жить в канализации, жрать всякое дерьмо с помоек и не мучиться несварением? Что-то не очень? А бегать по стенам, цепляясь за мельчайшие шероховатости, прыгать по крышам, не боясь свалиться, обрести нечеловеческую силу и ловкость? Уже лучше? Хочется, не хочется - приходится. Тем более, что Крысолов со своей флейтой уже на тропе войны, и он опасен. По крайней мере, в этом Крысюк не обманул. А в чем-то другом обманул? Не без того.

Отличный дебют, динамичное действие, непредсказуемый финал, и довольно комфортно читается, несмотря на откровенную маргинальность, что для Мьевиля скорее не характерно. Большинству его книг нужен подготовленный читатель, мне даже не стыдно признаться, что культовый "Вокзал потерянных снов" одолела лишь с третьей попытки. Подходящие для первого знакомства с писателем, вровень с "Крысиным королем", пожалуй только еще "Рельсы" Легкое, но не легковесное чтение.

Бравый исследователь Джон Франклин снаряжает экспедицию из двух кораблей, со странными названиями "Террор" и "Эребус", с целью поиска прохода из Атлантического океана в Тихий через снега и морозы.

Читатель застает экспедицию уже намертво застрявшей в северных льдах, и оказавшейся в безвыходном положении. Более того, на кораблях начинают происходить странные события: нападения на людей ужасного монстра, который, кажется, делает предупреждения экспедиции, чтобы они убирались отсюда по добру по здорову.

Но у Джона Франклина, с его огромным опытом в прокладывании новых маршрутов и открывании новых земель, другие планы. Он считает, что рядом с кораблями обитает голодный белый медведь, и что его надо убить.

Прекрасный сюжет, удивительно правдоподобные приключения, замечательно раскрытые персонажи, толика мистики, и невероятная концовка, которой, уверяю вас, вообще никто никогда не мог ожидать.

Очень своеобразная книга и я уверена, что не всем она придет по душе. Каждый отнесется к ней по - разному. Для меня это книга о взрослении, о подростках, о детских историях, которые до сих пор имеют большое значение. На неё довольно сложно настроиться, слог и стиль автора, манера повествования по-своему оригинальна.Мне было очень тяжело втянуться и вникнуть в суть истории из-за вот такого повествования.

Надо признать, что книга очень хорошая, она рассказывает нам о том, что ждет подростка, она подготавливает, даёт какие-то подсказки, предупреждает. Поначалу она приводит в ужас, вызывает страх, а под конец затягивает, и остановиться уже не возможно, хочется ещё этих приключений, но, увы, всему когда-то приходит конец. Я очень расстроилась, когда поняла, что книга закончилась, а мне хотелось ещё историй из жизни Сэма и его друзей. Все через что они проходили, отражалось и на мне. Это и первые эмоции, новые знакомства, приключения и, конечно же, любовь, все это было весело, порой больно и жестоко, но это то, что изменило их навсегда.

Все начинается с Сэма. Он в драке теряет зуб и по примете ложит его под подушку, чтобы Зубная фея забрала его и на место положила монетку. Но у нас сложилось мнение, что фея это красивое, милое, загадочное существо, а ни как не персонаж непонятного пола в ботинках, от которого нельзя избавиться. Воспринимать её можно совершенно по – разному. Можно думать, что фея реальна и все её поступки были на самом деле, а можно воспринимать как внутреннего демона, которых просто сидит у нас в голове.

Несмотря на все мерзости, гадости и прочую дребедень книга мне понравилась, да она не совсем реальна, но это тоже смотря с какой стороны посмотреть. Она удивительная всегда разная: мерзкая, волшебная, страшная, красивая, циничная, завораживающая. Какая точно я так и не определилась, в ней смещалось все хорошее и плохое, и дать какой-то конкретный ответ невозможно.

Возможно, этот рассказ не так уж и плох. В своём жанре, а это или сюрреализм, или магический реализм, или постмодернизм, в общем, что из -измов, против которых я в принципе ничего и не имею, но не когда я беру в октябре сборник рассказов под звучным названием "Дети Эдгара По"! Естественно я рассчитывала на разнообразный хоррор и мистику, которых мне хочется круглогодично, но в октябре особенно. А тут, после трёх прочитанных рассказов, у меня ощущение, что составитель собрал под одной обложкой всё, что не особо-то на эти жанры похоже и решил, что это выход на новый уровень жанра. Так вот ни фига! Я с этим не согласна!

Вообще уже не первый раз за собой замечаю, что меня дико бесит не столько причисление ужасов к низким жанром (откровенно плевать, снобов не люблю и в себе эту черту тоже стараюсь не поощрять), сколько попытки вывести его на новый уровень, потому я метала громы и молнии в расхваленные критиками "Мы" и "Прочь", потому не оценила и эти произведения. Я, и уверена, что я тут далеко не одинока, полюбила этот жанр со всеми его клише, штампами и расхожими сюжетами. Не нужны мне ваши эксперименты и высокое искусство! Оставьте их себе, а мне блин дайте моих любимых жутких призраков, кровожадных маньячин, зловещих демонов и иже с ними! В общем, это не рецка, а крик души. Про что же сам рассказ? А вот хз, сплошной поток сознания, причём от двух писателей поочерёдно, что отказываются воспринимать реальность в отрыве от снов и мечтаний.

В какой-то степени эта книга стала моим разочарованием. Название русского варианта "Дьявол в Белом городе. История серийного маньяка Холмса" соответствует всего лишь трети книги. Причем, это больше похоже на сухой полицейский отчет и, пожалуй, содержание книги больше соответствует англоязычному варианту "Murder, Magic, and Madness at the Fair That Changed America".
Главная тема книги это идея и реализация желания Америки заткнуть за пояс Парижскую выставку - проведение грандиозной Всемирной выставки 1893г - Всемирной Колумбовой выставки, приуроченной к 400-летию открытия Америки. Интригующая аннотация полностью посвященная "первому американскому серийному убийце, действовавшем под псевдонимом… Холмс" неправильно расставляет акценты. В книге перед нами разворачивается вся картина возникновения мечты, выбор ведущих специалистов в разных областях, отбор проектов, выбор и утверждения города и места, проблемы и задачи этого проекта. А также все сложности с максимальными подробностями в ходе строительства. По имеющимся в сети фотографиям, можно попытаться представить масштабы проведенной работы, учитывая пожар, сильный ветер и дождь, которые в разное время наносили огромный ущерб. Все эти процессы тесно взаимосвязаны с политикой того времени. И разным спорам, конференциям и заседаниям уделено довольно много страниц.
Герман Маджетт, взявший в дальнейшем псевдоним Генри Говард Холмс, был красивым и обаятельным мужчиной. Чем пользовался очень активно. В его биографии помимо убийств, есть и страховые мошенничества, и кражи, и многожество, и финансовые махинации.
Подготовка к строительству всемирной выставки стала удачной возможностью для реализации фантазий Холмса. Он строит гостиницу, которую местные сразу же окрестили «Замок».

Гостиница была построена к Всемирной Колумбовой выставке 1893 года. Часть здания использовалась под торговые площади. На первом этаже «Замка» была аптека и различные магазины, тогда как на верхних двух этажах был его офис и лабиринт из нескольких десятков комнат без окон, коридоры, ведущие к кирпичным стенам, лестницы в никуда, двери, которые можно было открыть только снаружи. Холмс постоянно менял подрядчиков во время строительства «Замка», таким образом только он в полной мере мог понимать планировку здания, этим он также уменьшал вероятность быть заподозренным полицией.

Лица, упомянутые в этой книги известны, финалы историй известны. Если вам интересна личность Холмса, то читать надо не эту книгу. Статьи на разных сайтах дают гораздо больше информации о его личности и о его преступлениях.
А вот о людях осуществивших грандиозный проект по строительству Колумбовой выставки, о самой выставке, ее экспонатах, о том что же смогло затмить Эйфелеву башню, какое заболевание впервые было выявлено на суше, а совсем не в воде, то вам точно сюда.
Также в книге рассказана история Патрика Юджина Прендергаста, убийцы мэра Чикаго за пару дней до окончания выставки. По этой причине церемония закрытия прошла совершенно не по запланированному сценарию.
Одним словом, содержание и русскоязычное название разошлись. Название и аннотация обещают одно, а книга рассказывает о другом.

Однажды юный Даниель Семперо попадёт в необычное место. И это навсегда изменит его жизнь. Да и судьбу, наверное, тоже. Именно здесь, на Кладбище забытых книг, он найдёт книгу, открыв которую, впустит в свой мир любовь, приключения, опасности, страх, ненависть, надежду и большую радость. Неизвестный автор всколыхнёт невидимые струны, о нём захочется узнать побольше. Вот только почему-то о нём никто ничего не знает, а те, которым хоть что-то известно, не спешат раскрывать тайны.
Да и странные события, которые начинают происходить с Даниелем, только добавляют этой истории таинственности, и загадку хочется разгадать ещё больше.
Кто же такой этот таинственный Хулиан Карракс? И почему кто-то упорно охотится за его книгами, сжигая их? Где он сейчас и что произошло с его возлюбленной? Почему комиссар полиции Фумеро сходит с ума, при одном только упоминании его имени? Почему женщина, любившая Хулиана, которую случайно удалось отыскать, упорно скрывает правду о нём? И о своём муже тоже.

Разгадать эти секреты становится для Даниеля заданием номер один. А тут ещё любовь, которая нагрянула так неожиданно.
И, оказывается, история повторяется, только ни Даниель, ни Беа пока ещё об этом не знают.

Перечитала книгу и опять осталась в восторге. Вот для такого книжного червя, как я, «Тінь вітру» - идеальный роман. В нём есть всё, о чём мечтает моя душа: книги, приключения, любовь, мистика, тайны прошлого, город с уютными кафешками, книжный магазин, и даже кладбище книг.

Главный герой, Даниэль, располагает к себе с первых строк, и, таким непосредственным, любознательным и каким-то милым он и остаётся до самого финала.
И, конечно же, две сюжетные линии, прошлое и современность, которые тесно переплетены. Обычно в таких случаях моё предпочтение прошлому. В большинстве случаев оно подаётся красивее и увлекательнее. Но только не в этот раз.
Сафон - талантище. Он сумел сделать интересными и то, и другое. Это показатель.

В целом книга мне, пожалуй, понравилась. Хотя, местами в повествовании попадались излишне затянутые места, читать которые было тяжеловато.
Очень понравилось, что основной сюжет вращается вокруг книг. Основные события начинают разворачиваться после того, как отец приводит своего сына Даниэля на Кладбище забытых книг. Там Даниэль находит книгу "Тень ветра", автора, о котором почти никто ничего не знает. Книга завораживает мальчика, под впечатлением от прочитанного он пытается как можно больше узнать о загадочном авторе Хулиане Караксе. Со временем загадка автора становится для Даниэля практически смыслом жизни, судьбы Даниэля и Хулиана странным образом переплетаются.
Понравилось как были прописаны персонажи книги. По подростковому наивный главный герой, колоритный злодей, деятельный и энергичный Фермин.
Из минусов. Любовные линии Хулиан-Пенелопа и Даниэль-Бэа не показались мне убедительными. Хотя тут возможно личные предпочтения играют свою роль, мне больше нравится когда показано развитие отношений персонажей, а не так что встретились взглядами и любовь-морковь. Плюс по сюжету, уж слишком предсказуемый поворот относительно того,

Очень понравился финал книги, сюжетные линии всех персонажей завершились весьма достойно.

Если прошлой книгой из цикла я зачитывалась, то эту не могла "победить" достаточно долго. И это не из-за того, что история "приелась", а потому, что все написанное мне показалось притянутым за уши.

Кратко о сюжете: Роланд с ка-тетом прибывает в деревню, которая страдает от разбойников в волчьих масках. Знакомится с бывшим священником Каллагеном (его история немного разбавила скуку, но где-то всего страниц на 20...), узнает много нового о своей команде…

Но самое главное – бой с Волками Кальи!!! В моей книге было 800 страниц, и только примерно на 700-й странице наконец-то началось сражение! Это было выше моих сил, с трудом поборола желание закрыть книгу на середине или сразу прочитать конец, забыв роман как страшный сон. Конечно, я рада времени, проведенному с Роландом, но не нашла ничего хорошего в том, чтобы его было чересчур много...

При этом, в целом, роман мне понравился, его явно спасает конец истории!

Как ни крути, а процесс взросления — мерзкий и отвратительный. Грэму Джойсу прекрасно удалось это визуализировать. Визуализация — вообще полезная штука, если бы только под её гребёнку не попал совсем маленький мальчик. Вот уж кому-кому, а ему меньше всех было надо, чтобы его тёмная взрослая будущая сторона, смачно пропитанная комплексами и заморочками, вдруг воплотилось в чудище обло озорно огромно стозевно и лаяй. Ну ладно, тут я преувеличиваю, доктор Хайд в данном случае всё-таки выглядит как андрогинная девочка с острыми зубками и потусторонними криповатыми способностями, но легче от этого не становится.

Что нельзя делать в случае прочтения мутноватой полуфантастики Джойса, так это пытаться найти однозначный ответ на вопрос: “А был ли мальчик?”, то бишь существует ли вариант трактовки собыбтий, при котором фантастический элемент можно объяснить очень просто при помощи болезни или сумасшествия одного из героев. И хотя временами автор толкает нас к таким размышлениям, ведь “Зубную фею” больше никто не видит, а так удобно объяснить её разрушительные действия вырвавшимся на волю подсознанием главного героя… Но нет. Это слишком просто, а в случае с художественной литературой вообще и фантастикой в частности бритва Оккама не всегда является лучшим инструментом для подрезания краёв реальности. Как и при описании восприятия предыдущих мною прочитанных книг Джойса, я предлагаю воспринимать “безумную” и “страшно-фантастическую” линии параллельно. Как так-то? Ну, в меру своих возможностей, у меня тоже до конца не получается, но я честно стараюсь.

“Зубную фею” удобно воспринимать, как метафору. Метафору, которая настолько зарезонировала с реальностью, что обрела какую-никакую, но плоть и кровь. На ее месте мог бы быть Санта-Клаус или другой персонаж “доброй” детской мифологии (а есть ли они вообще?), не суть. На такую метафору можно повесить множество различных значений и доказать каждое из них, но совершенно ясно одно — эта персонализация болезненна, неестественна и отчасти гибельна. Причём как показывают нам финальные сцены — она гибельна не только для сознания главного героя, для окружающих и близких, но и для самого фантома, который подсознательно (есть ли подсознание у подсознания?) ощущает свою хрупкость и ядовитость.

Черт с ним, с Джойсом. Окунаться в его полуреальности не слишком приятно, настолько они мутны, сомнительны и отчаянно безысходны. Меня совершенно явно не удовлетворяет его тенденция смиряться с паршивой реальностью. Но это его выбор, а с моей стороны остается только выбирать читать его или нет. Пожалуй, еще буду, потому что сам бодрый сюжет довольно интересен и небанален, но только строго дозированно и в подходящей обстановке.

Геймана знаю не так давно, но уже понимаю - это надолго! Одними Нил Гейман - Американские боги он покорил мое сердце!
Коралина позиционируется как детская книжка, из тех, что принято пугать детей (В одном черном-черном городе, уууууу В одной черной-черной комнате уууууууууу и т.д.). Коралина - обычная девочка, которая переехала в новый дом и скоро должна пойти в новую школу. Но друзей нет, родители заняты, а рядом огромное пространство для исследования и разведки. И маленькая дверь в никуда, от которой есть ключ только у мамы.
Не могу сказать, насколько страшный рассказ для юных читателей. Мне было не страшно, хотя некоторые моменты были весьма напряженные. В целом, книгу укладывается в структуру волшебной сказки В.Я. Проппа: завязка (новый дом) - отлучка (мама уехала в магазин) - запрет ( не бери ключ!) - нарушение запрета (открыта дверь) - выведывание тайны (как победить ведьмы/другую маму) - герой и антогонист вступают в войну (поиск душ детей и родителей Коралины) - решение задачи - герой спасается от преследования - антагонист побежден - герой вернулся в свой мир - беда ликвидирована окончательно - героиня идет в школу. Есть в книге и другие традиционные черты. Это и даритель - Кот без имени, который помогает девочки и в этом, и в том мире, и волшебное средство - куриный бог, и удивительные способности - духи детей помогают и направляют героиню. Вот как, оказывается, волшебная сказка не перестала быть и в 21 веке!

Эта книга удивляет буквально с первых страниц! Открыв лаконичное издание от Азбуки, первым делом встречаешь несколько страниц с восторженными отзывами. Удивительно… и многообещающее. Благо, что написанных писательницей 900 страниц дают возможности развиться нашей обширной надежде.

Перед нами Англия начала 19 века, времен Наполеоновских войн. Джентльмены ударяются в политику, чтобы сделать карьеру, леди устраивают приемы, чтобы очаровать высший свет, а обществу английских волшебников приходиться лишь грустно строить теории о маги. Нынешняя Англия Сюзанны Кларк тоже очень похоже на нашу с вами, так как магии в ней ни осталось ни на маленький кувшинчик… По крайней мере, так думают умные джентльмены. Однако, некий волшебник, мистер Норрелл из какой-то там глуши (какая дерзость!), утверждает, что он практикующий волшебник. И легко может это доказать, не выходя из своего дома.

А где же второй волшебник? Все не так быстро! Вообще, этот момент хорошо иллюстрирует все чтение этого романа - оно спокойное, неторопливое, степенное. Некоторые книги читаются очень быстро, а другие медленно. Эта как раз из таких. Ни в коем случае нельзя сказать, что роман получился затянутым и нудным, но, перефразировав цитату из книги, нельзя пропустить через себя всю историю английской магии просто перепрыгнув через страницы.

Сюзанна Кларк нафантазировала непросто историю, она создала целый мир, со своими легендами и со своей историей. Знатоки, конечно же, увидят во всем колоссальнейшую работу по переработке английского фольклора и истории и будут правы. Но переписать известные истории – это одно, а вот переработать в свое - совершенно другое, это уровень Джона Толкина (не зря в статьях о писательнице упоминается «Властелин Колец»).

Читая историю про Норрелла и Стренджа, который появляется сотни страниц спустя, нам постоянно встречаются сноски, которые представляют собой пояснения из все того же магического мира Сюзанны Кларк. История Короля-Ворона, магов Англии, легенды о простых англичанах, встречающих волшебников - очень много подсказок. (Не без удовольствия стоит сказать, как приятно знать то, чего не знают Норрелл и Стрендж.)

Впрочем, дело не только в том, что перед нами учебник истории. Сама история, сам дух английской магии не требует спешки. Знающий себе цену английский волшебник не будет торопиться, а сделает все обстоятельственно, но решительно. Хотя и в этом вопросе два великих английских волшебника могут поспорить.

Не могу я, подобно Сюзанне Кларк, писать так увлекательно и долго, поэтому пора заканчивать.
По итогу у нас получилась волшебная книга об английской магии. Но настоящая магия требует учебы и мастерства, поэтому готовьтесь к неторопливым вечерам, наполненных книжной пыли и завывающего ветра в зябких болотах. И, может быть, вам будет суждено гулять по дорогам Короля-Ворона.

P. S. Великолепным бонусом будет экранизация в виде сериала, снятым BBC.

01:01

Челлендж: прочитать все переведённые на русский "лучшие рассказы 21-го века из списка "Локуса"", благо их там всего двадцать и не все переведены на русский.

2 место. Австралийка Марго Ланаган, настоящая terra incognita для меня. Не только не читал, но даже не слышал об авторе до этого и не встречал упоминаний.
Рассказ "Отпевание сестренки" получил австралийскую премию Дитмар, две австралийских же премии Ауреалис и Всемирную премию фэнтези.
Номинировался На Хьюго, Небьюлу, Старджона, японскую Сэйун и, что особенно важно для понимания рассказа, на премию Брэма Стокера и премию Международной гильдии Ужаса.

Поселение, находящееся неизвестно где и когда. Странный ритуал казни — медленное погружение убийцы в естественную смоляную яму. Погружение занимает целый день и всё это время рядом с жертвой находятся родственники, поддерживающие её, а с берега за происходящим следит племя и семья жертвы.
Шокирующий жуткий рассказ. Фантастики, правда, в нём ноль. Можно представить, что это документальная антропологическая зарисовка из жизни, допустим, тех же австралийских аборигенов.
Произведение, естественно, проходит по классу психологических триллеров-ужастиков.
Вспомнилась потрясшая меня в детстве сцена из советского фильма "А зори здесь тихие", как одна из героинь тонула в болоте. Вот "Отпевание" произвело похожее впечатление, с поправкой на спланированность действия, что, пожалуй, добавляет происходящему чудовищности.
Что нам хотела сказать автор? Око за око? Какой это добрый обычай, позволяющий близким провожать казнимую? Вот не уверен.
Думаю, что она просто с максимальным натурализмом описала пришедшую ей в голову ситуацию, предоставив читателям самим вкладывать смысл в этот рассказ. Что, впрочем, не делает рассказ хуже.
6(НЕПЛОХО)
P. S. Продолжить знакомство с творчеством Ланаган желания не возникло.
P. S. S. Второе место списка выглядит незаслуженным.

Tar pit, она же смоляная яма, оно же битумное озеро

Воскрешая вампира, не надейтесь загнать его обратно в гроб. Усыпальница Табби Теккерея пустует - и никакого пути назад нет. Что, никогда не слышали о Табби Теккерее? Приготовьтесь слушать, долго и внимательно.

Первое, о чем хотелось бы предупредить потенциального читателя книги - "Усмешка тьмы" - это не ужасы. Вообще ни коем образом. По крайней мере, 95% от общего сюжета уж точно. И речь сейчас не о том случае, когда "автор пугает-пугает, а мне не страшно", а о том, когда "из 500 страниц я увидела только три (три, Карл!!!) сцены, которые можно отнести к жанру хоррора". Все остальное - это возня под громким названием "журналистское расследование".
Некто Саймон Ли Шевиц, журналист-неудачник, имеющий судебное преследование за предыдущие статьи, работающий на бензоколонке, находящийся в сложных отношениях с боссом, с соседями, с родителями своими и своей подруги, страдающий от проблем с финансами, с самооценкой и далее по списку, получает заманчивое предложение написать книгу об актере-клоуне немого кино Табби Теккерее, личности во все отношениях загадочной. Дивиденды обещаны неплохие, да и слава вроде как начала маняще махать ручкой где-то на горизонте, поэтому Саймон с энтузиазмом приступает к работе - принимается выискивать редкие фильмы Табби и любые печатные издания, где так или иначе упоминается его имя. Стоит ли говорить, что с этого момента в жизни Саймона начинается веселуха? Всё у него валится из рук, каждое, даже самое пустячное задание, в итоге превращается в проблему и нервотрепку, да еще кто-то вечно хихикает неподалеку, будто повседневность Саймона превратилась в глупое шоу с закадровым смехом. Всё это описывается с постоянной оглядкой на загадочную личность Табби Теккерея: а ведь кошмар этот начался сразу после того, как Саймон взялся за расследование... Ну, не знаю - не знаю... Перечитайте выше исходные данные Саймона, с которыми он появляется в сюжете, и задайте себе вопрос, а не под счастливой ли звездой Табби Теккерея он родился?
Ах да! Злоключения Саймона начинаются не сразу после рождения с поиска информации о Табби, а после спора с неким Двусмешником на сайте imdb. Всех нас мама учила золотому правилу "не кормить тролля", Саймон же это правило не усвоил совершенно. Зачем я упоминаю об этом в рецензии? Потому что автор считает, что это важно (я так не считаю, но где я и где Рэмси Кэмпбелл). Поэтому просто запомните - это важно.
Знаете, есть такие книги/фильмы, где на первый взгляд 95% сюжета - это полнейшая муть. Происходит что-то непонятное, события никак не связаны друг с другом, герой что-то ищет, что-то находит, но все это выглядит уж слишком разрозненно и ни на шаг не приближает к разгадке. А потом, в самом конце, автор дает последний кусочек пазла, какую-то мелочь - и всё волшебным образом встает на свои места. И читатель/зритель уже постфактум осознает, что предыдущие 95% сюжета тоже были наполнены смыслом: "ах, так вот зачем нужна была та сцена...", "так вот что имелось ввиду в том диалоге...", "вот значит, для чего были введены те персонажи..."
"Усмешка тьмы" не из их числа. Да, автор дает ответ в самом конце, но от этого 95% бредового сюжета не перестает быть бредовым. "И? И что это должно было объяснить? Как одно связано с другим? При чем здесь фильмы Табби? При чем здесь те герои? При чем здесь вообще все?"
Я книгу и посыл автора не поняла совершенно, не увидела связи

с выступлениями и фильмами Табби и реакцией на них публики, не увидела связи с изменениями в сознании Саймона и окружающих. Поэтому с удовольствием обсудила бы книгу с тем, кому она понравилась. Может быть, у вас получится донести до меня авторскую мысль.

Трудно рассказывать о детективах, не затрагивая сюжета, но я попробую избежать явных спойлеров.

Роман Джона Харвуда показался мне нереальным уже с первых строк. "Жарким январским днем" началась эта история, и уже с этой фразы в моем сознании все перевернулось с ног на голову. Наверное, это какое-то первобытное представление, что в мире, где в январе жарко, всё остальное тоже не как у нормальных людей (да простят меня австралийцы!). Странно, но этот жаркий январь стал для меня той отправной точкой безумия, той неправильной деталью, что дает понять - на самом деле все сон, а значит, любая последующая нелепость вписывается в абсурдную логику ночного кошмара.

Так вот, жарким январским днем мальчик Джерард обнаружил в тайнике своей матери загадочную фотографию и книгу и, естественно, был застукан на месте происшествия. Наверное, с возрастом это мимолетное происшествие выветрилось бы из его памяти, если бы не странная реакция матери: обычно апатичная женщина была в ярости, чем только подогрела любопытство сына. Ситуацию усугубили прежние рассказы о детстве матери, прошедшем в далекой Англии и больше всего напоминавшие сказки. Мальчик рос, и вместе с ним росло его желание узнать правду, распутать эту странную историю и увидеть своими глазами те места, о которых грезила мать. К тому же в Англии живет давняя знакомая Джерарда - Алиса, переписка с которой уже давно переросла в обоюдную приязнь. Итак, Джерард решает совместить приятное с полезным и отправляется в путь.

Повествование неоднородно: наряду с историей поисков Джерарда в тексте присутствуют несколько мистических новелл, принадлежащих перу одного из героев, что, конечно, добавляет новые детали в сюжет, ведь удержаться от параллелей почти невозможно. Истории балансируют на грани мистики и реализма, притом даже в финале каждой из них нельзя сказать наверняка, что причиной - призраки или разыгравшееся воображение.

Джон Харвуд позиционируется как автор романов в жанре готического саспенса, и это вполне справедливо. В самом повествовании и во вставных новеллах соблюдена традиционная атмосфера английского готического романа с его неизменными атрибутами: мрачными особняками,напоминающими замки, коварными злодеями, стонами, скрипами, призраками, портретами и так далее. С другой стороны, "Призрак автора" очень кинематографичен и финал его навевает отчетливые ассоциации с современными ужасами. В нем многие сцены начинают жить собственной жизнью, они как яркие вспышки на фоне монотонности происходящего. Если вдуматься, в романе мало ярких красок и живописных пейзажей: сначала выжженный солнцем австралийский городок с многоножками, муравьями, осами и пауками; потом дождливая грязная Англия с пылью, паутиной и мрачностью старых домов. И бумага - много бумаги: новенькие распечатки, пропахшие хранилищем архивные документы, пожелтевшие от времени письма и дневники. Неразборчиво написанные от руки, напечатанные на машинке, распечатанные на принтере. Удивительно, что из этого пыльного и душного бумажного моря рождается яркая история о солнечной Англии, об изумрудных платьях, о живых картинах, о танцовщицах и художниках, о любви и ревности.

Вообще, в романе мало движения, текст почти статичен, развитие действия в большей степени связано с тем, что главный герой прочитал в письмах, записках, дневниках. Сюжет движется из-за игры в "верю-не верю": когда кто-то готов рассказать свою версию произошедшего, нужно не принимать все безоговорочно, нужно анализировать и искать расставленные ловушки, искать мотивы и скелеты в шкафах, а уж их в романе предостаточно.

Разгадать финал в процессе чтения вряд ли получится: автор довольно долго скрывает от читателя важные факты, поэтому представить всю картину будет довольно сложно. Впрочем, мне чисто случайно удалось угадать главного кукловода задолго до финала, что тем не менее не сняло многих вопросов, поэтому, перелистнув последнюю страницу, я всё равно была в замешательстве. Много деталей, много очевидно ложных подсказок, много странных совпадений, из-за которых хочется перечитать роман еще раз, чтобы разобраться во всем до конца.

Эту книгу я взял читать, потому что мне надо было прочитать в перерыве между лагерями что-нибудь коротенькое и быстрое.
Хоть эта книга и толстовата, но шрифт в ней большой, и поэтому я прочитал ее за пять дней (с перерывами).

Мне говорили, что эта книга будет страшная, и я ждал от него чего-то ужасного или кошмарного. Но после прочтения книги у меня осталось совсем другое впечатление о ней.
Я понимаю, что многим страшно было то, как и где происходили действия: например, когда девочка Коралина вошла в противоположный мир, у живущих там людей, были вместо глаз черные пуговицы, а вместо еды они ели живых жуков. Но это у меня вызывает больше отвращение, чем страх.

Но в целом эта книга очень увлекательная и захватывающая. Больше всего мне было интересно читать вот о чем: в другом мире была такая же, как и в настоящем мире, мама Коралины (у нее как раз и были пуговицы вместо глаз), и она была ведьма, создавшая этот мир. И я переживал, сможет ли Коралина победить свою "другую" маму, ведьму.
Еще мне очень понравился черный кот, который помогал девочке.

Я советую читать эту книгу детям с 11 лет, а до этого возраста, мне кажется, она будет казаться страшной и чем-то непонятной.

Мне одной кажется, что эта книга похожа на "Войну и мир"?.. И я имею ввиду не только вес.

Суматошная эпоха Наполеоновских войн, обилие характеров, сражения и салонные интриги, чудесные описания природы, чрезмерная раздутость и километровые сноски. Ну да, ну да. Там - проверенная временем классика, поднимающая принципиальные вопросы; здесь - развлекательное чтение, да еще и с элементами колдовства, магии и прочих нечистых штучек. Но насчет развлекательности я вам так скажу - было бы желание учиться и думать над прочитанным. Умный человек извлечет для себя пользу даже из бульварного романа, а глупому и вдалбливание в голову прописных истин не поможет.

Книга хороша. Я далека от тех восторженных эпитетов, которые один за одним следуют на обложке, но в общем и целом мне понравилось. Давно не попадало в руки фэнтезийного романа настолько проработанного до мельчайших деталей, настолько живущего своей самостоятельной жизнью. При этом Сюзанне Кларк, на мой взгляд, удалось крайне удачно и органично соединить традиции классической английской литературы и особенности современного фэнтези. Книга получилась в меру увлекательной, в меру уютной, как печенька к традиционному five o'clock. И отдельный реверанс за мягкую иронию, которая вылазит не только в репликах героев, но сквозит буквально в каждом предложении.

Слегка поубавили градус восторга постоянные сноски, которые, что ни говори, читать очень неудобно, и некоторые побочные линии, которые ведут в никуда.

И все же я с удовольствием продолжила бы знакомство с автором и уж точно порекомендую роман нескольким друзьям-знакомым.

Начну с того, что я еще не дошла до стадии "я бы написала эту книгу лучше" и я не планирую заниматься писательством. Но книга была очень полезной и интересной. Во-первых здесь есть биография автора, было очень интересно узнать еще больше о его жизни из первых уст, так сказать. Биография заканчивается аварией, в которую попал Кинг (писал эту книгу  как раз после нее).
Во-вторых даются советы по писательству, с примерами и сравнениями. Благодаря этой части я наконец поняла, что меня раздражает в некоторых книгах, хотя не задумывалась об этом. Мне очень понравился посыл, что автор не всегда хочет что то показать или высказать, он делится сложившимся образом.
В-третьих,это отличная книга для истинных фанатов, которые знакомы практически со всеми работами Кинга. Осторожно в книге будут спойлеры к его работам.
Прочитав книгу, я поняла, что хочу перечитать некоторые романы.
Итог: вещь однозначно стоящая внимания.

Жутковатая сказочка Нила Геймана о том, что некоторые двери должны оставаться закрытыми. Просто закрытыми. Навсегда. Но ведь, если есть дверь, то появляется и любопытство. Жуткое любопытство, а что же там за ней. Кирпичная стена? Фу, как прозаично и ни разу не интересно. Фантазия-то всё равно работает. А если она ещё и разыгралась у очень деятельного ребёнка, который считает себя самым настоящим исследователем, то всё может повернуться совсем не тривиальным образом.

Девочка с необычным именем Коралина (да, да, Коралина, а не какая-то обычная Каролина) переезжает с родителями в новый дом. Дом вроде как дом, но только не для этого ребёнка. Необычное имя делает своего обладателя тоже необычным. Поэтому девчушка активно ищет приключений - знакомится с соседями, исследует сад и сам дом, находит старый заброшенный колодец, а потом и до ключа добирается, который открывает старую дверь, что раньше вела в другую половину дома. А что ей делать? Родители хоть и дома почти всё время, но постоянно в работе, времени на дочку у них катастрофически не хватает. Но, впрочем, они уже привыкли, что Коралина вполне может найти себе занятия сама. А ещё папа готовит какую-то странную еду из кулинарных книг с жуткими соусами и специями. А ей бы что попроще... Но родители не прислушиваются. И вот как-то раз Коралина решает открыть ту самую дверь самостоятельно, так как не верит, что всё так просто.

Вот тут и начинается сказка. Страшная, жуткая сказка. Родители пропадают, а сама Коралина оказывается в плену своей другой мамы. Что такое другая мама не сразу разбираешься. Но этот персонаж у Геймана получился самым жутким, но в то же время необычно, опять же по-жуткому, интересным. Как паук, сплетающий свою паутину, эта жутковатая сущность сотворила свой мир. Куда и затягивает любопытных и необычных детей. Чтобы съесть? О нет, тут всё куда страшнее, куда более жестоко. И чтобы этого избежать, а заодно и спасти своих родителей, Коралине приходится собрать в кулак всю свою волю, проявить отменную смекалку и решить несколько сложных задач. Ей надо выиграть у этого страшного и голодного существа. Причем в игре, где соперник играет не по правилам. Но хорошо, что и здесь находится друг. Очень странный друг, но верный и знающий.

Хорошая книга, которая погружает в тот мир детства, где темным вечером рассказываются друг другу разные страшилки. Где существует тот мир, в котором живут и добрые волшебники, и страшные монстры, и куда так хочется заглянуть хоть одним глазком. Но у всех ли хватит смелости и хорошего такого гордого упрямства, чтобы пройти все испытания до конца, не поддавшись разнообразным соблазнам и не спасовав перед страхом? А ведь предлагается всё то, о чем Коралина могла только мечтать: любимая и вкусная еда, родители, которые готовы проводить с ней время и играть в игры, чудесные наряды, ожившие игрушки... Практически сказочная жизнь! Только вот сказочка выходит жутковатая. Где даже читающий взрослый ощущает периодически появляющиеся мурашки, что не поддаются контролю, вольно бегая по коже. Бррр...

Отличный детский ужастик, погружающий в своеобразный, немного гротескный, нереальный нарисованный мир. За дверью может оказаться совсем не то, чего ждёшь. Совсем, совсем не то. Не все двери должны открываться. Но, с другой стороны, не попади Коралина в это сомнительного удовольствия приключение, нашла бы она в себе всё то, что ей пришлось обнаружить и применить в ходе этой борьбы? Кто знает...

Можно ли говорить о книге, в которой нет ни одного слова, что я её прочитал? Пожалуй, что нет. Можно ли сказать, что я её понял и осознал? Несомненно, да. Ведь что бы там не говорили о графических романах, со своим заданием по передаче опыта они справляются просто уникально. Да, они в какой-то степени лишают воображение читателя работы. Ведь представить себе "пожилого, благообразного человека" есть тысяча возможностей, а вот после того, как увидел его изображение, то все, извините - этот образ уже в мозгу надолго.

С другой стороны - не все, то, что описано словами можно представить именно так, как планировал автор, а уж передать какие-то ощущения, чувства и прочее, обычными словами - это надо быть мастером метафор, повелителем синонимов и автором 90+ уровня. Изображения с этим справляются лучше. Рисуешь то, что вызывает у тебя, например, ощущение одиночества, и среди твоих читателей, всегда найдется хотя бы один человек, который с тобой на одной волне. И он тоже ощутит одиночество в момент просмотра картинки.

Эта книга как раз и построена на таких вещах. В ней действительно нет ни одного слова. Но, как же изобретательно показано то чувство, которое знакомо многим из нас. Непонимание, запутанность, чужеродность в каком-то новом для нас пространстве.

Начинается все достаточно привычно, привычные предметы быта - чайник, часы, чемодан, рисунок на стене. Фотография всей семьи. Но главный герой прощается со своей семьей, собирает чемодан и уходит темными улицам, где хозяйничают драконы (или черные шипастые хвосты, как вам будет угодно). Он покидает свою семью, несет воспоминания о ней через океан и наконец, прибывает в новый мир, который…

Первое впечатление от этого мира, словно от «Codex Seraphinianus» - нет ничего безусловно понятного. Нет привычных вещей. Непонятные надписи, люди в странных костюмах. Для обыденных дел, используются какие-то совершенно дикие творения. Здесь путешествуют на летающих кабинках, которые привязаны к воздушному шару. Выращивают удивительные фрукты. Именно в этот момент главный герой и я, в качестве читателя этой книги, объединились. Мне, как и ему совершенно непонятен этот быт, все что происходит вокруг, все эти законы жизни.

Мы вместе с ним пытались выяснить логику существования. И хорошо, что люди в этой стране все еще остались людьми. Они готовы помочь, обьяснят, направят, покажут на собственном примере. Расскажут свою историю. Практически все встреченные люди - они, как и главный герой, прибыли из своих стран. Каждый бежал от чего-то. У каждого есть своя история того, как он добрался сюда. И он готов поделиться ею. И с каждой такой историей мир еще чуть-чуть раздвигает границы.

Эта книга своими небольшими панелями в монохромном цвете сепии, захватывает и не отпускает. Она захватывает своим миром, который с первого взгляда должен полюбиться тому, кто с интересом листал вышеупомянутый «Кодекс». Она завораживает своими академическими рисунками. Она бьет точно в цель тем самым единением с главным героем, который пытается найти себя в этом непонятном мире. Этому безымянному человеку сопереживаешь, следишь, как он ищет работу, заводит новые знакомства, знакомится с их бытом и особенностями культуры, и радуешься его достижениям. Ближе к концу книги, вместе с ним ты начинаешь ориентироваться в окружающем мире. Узнаешь знакомые места, понимаешь правила игры.

В этой книге множество зеркальных страниц. Например, страницы с бытом в родной стране и на "чужбине". Все в тех же позициях, только вместо чайника теперь непонятный прибор, вместо привычной еды в кастрюле - что-то явно растительного происхождения, а вместо шляпы… шляпа. Ну да, не все в этом мире меняется. Каждый из этих "прибывших" приносит с собой частицу родины.

Хотите ощутить то, что чувствует человек, вырванный из привычной среды обитания - попытайтесь осознать и прочувствовать эту книгу. Она стоит того. И в этот странный мир хочется возвращаться вновь и вновь, чтобы понять его, ухватиться еще за какую-то деталь. Заглянуть в неизведанный уголок. Вновь встретить старых приятелей. И еще раз убедиться, что все будет хорошо. Не завтра, не вчера, не сегодня. Но когда-нибудь все равно все будет хорошо. И однажды уже ты сможешь помочь кому-нибудь найти свой путь.