Рецензии — стр. 132

Эту книгу я зацепила волной в игре - я никогда не хотела её прочитать и ничего о ней не слышала, я даже забыла, что есть фильм с одноимённым названием. А сейчас я смотрю на батареи положительных отзывов и пьедестал наград и думаю. Что я не увидела в этом романе? Почему не смогла им проникнуться?

Здесь рассказывается о мире, в котором выращивают клонов на донорство. Писатель пытается показать становление личности, нахождение своего места в жизни и взаимоотношения доноров между собой и со сторонними людьми. Но получается ли это у него?

Я очень эмоциональный человек и жажду ярких впечатлений от книги. В процессе прочтения этого произведения я заметила лишь инфантильность, максимализм и постоянное самокопание. Казалось, что текст написан пятнадцатилетним к̶а̶п̶и̶т̶а подростком. И поначалу мне это нравилось, ведь рассказывалось о детстве, о воспитанниках своеобразного «приюта», но с течением времени ничего не менялось. И, наверное, можно подумать, что данный характер повествования Исигуро специально выбрал для себя, только вот у меня нет желания дальше знакомиться с его творчеством. За что он получил от меня «плюс», так это за порционную подачу информации. Порой было ощущение, что ты сам находишься среди героев и постепенно догадываешься о жизненном укладе этого мира. Роман не хочется бросать, потому что подстёгивает интерес — как же всё устроено. А в конце оказывается, что во-первых, не такую уж и огромную и глубокую вселенную построил автор, а во-вторых, не раскрыл в полном объёме то, что нафантазировал.

Я не поддерживаю тех, кто считает, что клоны должны были бороться с режимом и идти против системы, всё же они созданы немного иначе и, соответственно, у каждого своя реакция на такой расклад. Хотя и тут писатель не докрутил — мы не знаем подробностей — что было бы, если бы кто-то решил сбежать, или сменить документы и делать вид, что он обычный человек.

Идея вполне интересна, а вот воплощение, на мой взгляд, никуда не годится. Описаний много, а чётких образов нет. Какие эмоции испытывают персонажи? Что они чувствуют? Что из себя представляет главная героиня? Автор не позаботился об этом нам рассказать. Томми — одна из лидирующих ролей — говорит «Ты не была донором, ты не понимаешь». Может, и я, хозяйка полного комплекта органов, не способна понять? Что ж, тогда Исигуро работал на достаточно ограниченную аудиторию.

Эта история абсолютно не моя, она прошла мимо, не оставив никакого следа.

Если учесть тот факт, что чтение занимает определенную часть моей жизни, то совсем не удивительно, что в конце концов у меня образовался целый ряд читательских привычек, некоторые из которых я оцениваю как не совсем положительные. Вот одна из таких нехороших читательских привычек - у меня есть манера одновременно читать несколько книг. То есть я держу в поле зрения три-четыре книги и попеременно их читаю. Это не очень хорошо с точки зрения «погружаемости» в сюжет. Хотя... я вот сейчас подумала, что такое одновременное чтение не мешает, а, наоборот, помогает лучше понять прочитанное. Книги дополняют друг друга, их сюжеты и герои вступают в диалог.

Например, когда я читала «Не отпускай меня», я паралелльно продолжала знакомиться с романом Стругацких «Жук в муравейнике». Есть что-то схожее в сюжетах этих книг - в обеих обыгрывается мотив предопределенности судьбы и попытки её изменить. Или вот ещё - журнал «Иностранная литература» за январь этого года. Есть там такая подборка под общим названием «Крыса и другие злые рассказы». Автор - шведский писатель Мелкер Инге Гарай, как сказано в аннотации - «мастер ультракороткого рассказа». Так вот. Все рассказы действительно очень маленькие, в том числе и тот, который напомнил мне о героях Кадзуо Исигуро. Называется он «Поросёнок» и рассказывает (как это не удивительно) о поросёнке по имени Оскар. Что жил да был поросёнок по имени Оскар, и однажды он решил повеселить некую девицу и с этой целью принялся радостно скакать и прыгать вокруг неё. А девушке незадолго до этого родители сказали, что нужно всегда говорить правду. Вот она и решила сказать Оскару правду - о том, что его ждёт в будущем. Я думаю, что радостное незнание этого поросёнка о своей судьбе в начале рассказа похоже не только на ранние настроения героев «Не отпускай меня», но и на ощущения тех читателей, что приступают к чтению, ещё не ведая, что их ждёт впереди.

Так... Чтобы спокойно продолжить рассказ, спрячу-ка я оставшийся текст по катом - чтобы не волноваться за читателей, которые боятся «спойлеров».

Дальше имеются «спойлеры»

У меня ведь была ещё одна нехорошая читательская привычка. В детстве и ранней юности я, увлекшись сюжетом, часто заглядывала в конец книги, чтобы узнать, чем же всё закончится. Со временем пришло понимание, что суть чтения заключается вовсе не в том, чтобы как можно быстрее добраться до финала книги. И вообще, как сказано у братьев Стругацких, «нехорошо читать интересную книгу с конца, верно?» Заглядывать в конец книг я перестала. Зато совершенно утратила боязнь перед так называемыми «спойлерами». Вот и ещё одна нездоровая читательская привычка.

Конечно, есть литературные жанры, в которых интрига просто обязана поддерживаться до самого конца повествования. Например, детектив, который теряет всё своё обаяние, стоит кому-то проговориться, что «а убийца-то - дворецкий!». Но другие жанры от знания сюжета ничего не теряют. Или почти ничего. Ну хорошо, знаю я, что Анна Каренина в конце романа бросится под поезд - и что? Ровным счётом ничего. Ведь до этого момента в книге столько всего происходит. И это «всё» описано таким прекрасным языком. Мне не очень нравится думать, будто всё повествование выстраивается только ради финального момента. Одним словом, я продолжаю придерживаться мнения, что «"спойлеры" способны испортить удовольствие только от очень прямолинейных, иными словами, плохих, книг» (Мария Галина).

Нет, я не стремлюсь специально рассеять дымку неведомого, отделяющую меня от непрочитанной книги. Но иногда я всё-таки заранее знакомлюсь с сюжетом новой для меня книги. Так было и с «Не отпускай меня». Да, приступая к чтению, я уже знала сюжет. Больше того - я специально прочла описание сюжета и некоторые рецензий. Это, конечно, лишило меня такой важной составляющей чтения этого романа, как очарование незнания и постепенное нагнетание мрачного понимания. Но в то же время я чувствовала себя находящейся над сюжетом, в позиции «знающего» - в отличие от героев романа, которым об их роли в жизни, как они сами вспоминают, «и говорили, и не говорили».

Текст романа, разделенный на три части - условно «детство» (самый обширный период), «юность» и «зрелость» - к концу повествования действительно становится всё более мрачным. Такое ощущение, что на воспоминания главной героини набегает тень от огромной тучи, от которой нет возможности скрыться. И в конце концов она остаётся наедине со своими воспоминаниями, ожидая неизбежной развязки. Читая рецензии, я обратила внимание, что некоторых читателей такое безвольное ожидание прямо-таки выводит из себя. «Почему они просто сидят и ничего не предпринимают?!» - возмущаются эти читатели, не понимая, что присущая персонажам покорность судьбе - ещё одна особенность книги. Ведь если бы роман был написан в столь популярном сейчас жанре «янг-эдалт» - а суть YA заключается в том, что на головы юных героев обрушиваются проблемы, явно превышающие предел их физической и психической устойчивости - так вот, в этом случае сюжет обернулся бы массовым восстанием и победой добра над злом.

Но «Не отпускай меня» - не «янг-эдалт», и даже не «антиутопия» в обычном смысле слова. Это очень жизненная история, близкая к фантастической прозе только тем, что автор рассмотрел в романе один из вариантов развития истории в нашем мире. Исигуро пошёл по пути так называемой «альтернативной истории» и развил одно маленькое допущение. Допустим, подумал он, некоторое открытие было сделано лет так на сорок-пятьдесят раньше - в трудный послевоенный период. А раз так - вот и предпосылка к тому, чтобы массово применять некую новую технологию, спасающую жизни, невзирая на уколы совести. Да ещё и делать всё зависящее, чтобы «нормальные» люди не испытывали этих уколов. Конечно, можно возмутиться и сказать: «Как же так, ведь то, что происходит с героями книги - это же... бесчеловечно?» Но такая позиция возникает у читателей именно потому, что они (благодаря мастерски выстроенному монологу героини) начинают отождествлять себя с героями книги. А если попробовать взглянуть на всю эту историю глазами так называемых «нормальных» людей? В том-то и дело, что даже воспитатели Хейлшема - порождение и часть всей этой системы, в которой понятия «добро» и «зло» четко определены как то положительное или отрицательное, что может случиться с «нормальными». А Кэти, Рут, Томми и другие даже не противопоставлены этой системе - они за её границами. И даже воспитатели не смогли избавиться от подспудного страха перед своими воспитанниками и признать их «нормальными». Они отстаивали интересы общества - но не воспитанников. И когда Кэти задаёт в конце романа вопрос, который, как я думаю, очень бы хотелось проговорить и читателям - «Тогда зачем всё это - если вы знали, что нас ждёт?» - на это следует ответ: «Мы хотели дать вам убежище». Вот так: не избавить от такой ужасной судьбы, не дать отсрочку, а подарить ощущение убежища. Дать что-то, что невозможно будет изъять. Не сразу вываливать на головы воспитанников правду, а подвести к ней постепенно и дать им благородную возможность (сделав таким образом, по их мнению, доброе дело) - смириться с судьбой.

Думаю, если бы Кэти, Томми и Рут воспитывались в других условиях - что ж, тогда внезапно открытая правда и послужила бы, возможно, отправной точкой для бунта. Но в том-то и дело, что мир, изображенный в «Не отпускай меня» - это не тоталитарный мир, использующий пропаганду в целях усмирения, как в «1984», это не мир, впавший в нирвану, в котором традиционные устои разрушены и забыты в угоду всеобщему благоденствию, как в «Дивном новом мире», это даже не мир нового классового разобщения по видовому признаку, в котором правда замалчивается, как в одном из эпизодов «Облачного атласа». Здесь, повторюсь, изображен обычный мир - без концлагерей и одурманивающих средств, без пропаганды и лжи. В том-то и дело, что правду от героев не скрывают, они практически вырастают с нею, и им в голову не приходит сравнивать себя с «нормальными» людьми. Их судьба предопределена, значит, и бежать им незачем, и бороться ни к чему. Они не испытывают ужаса, познав правду - в отличие от поросёнка из шведского рассказа, о котором я вспомнила, читая роман.

На протяжении всей своей жизни воспитанники переживают несколько этапов, каждый из которых захватывает их новой целью, которая показала бы, что они «справляются». Вот только ценность их жизни определяется не качеством поделок, не количеством прочитанных книг. Цель их существования запрограммирована заранее и без них. Приговор вынесен и обжалованию не подлежит. Правда, осознают они это слишком поздно. «Поздно, поздно» - эти слова рефреном сопровождают отношения Томми и Кэти. Единственное, что может утешать воспитанников Хейлшема - это то, что у них в детстве было убежище. И всё, что доступно Кэти - это обрести убежище в своих воспоминаниях. Оттуда, из её памяти, невозможно изъять ни Хейлшем, ни правду о её друзьях.

В аннотации к книге было сказано, что судьба героев - это предельное овеществление метафоры «служить всей жизнью». Но в какой-то момент я вдруг подумала, что вся эта книга - это обширная метафора всей нашей жизни. Ведь талант или начитанность не дают отсрочку, как бы этого не хотелось. Наоборот - в нашей жизни чаще всего раньше всех «завершают» самые талантливые. И никто не получает отсрочку - даже самые искренне влюбленные пары.

Я не стала заглядывать в финал книги - и так знала, чем закончится эта история. Но знание сюжета не избавило меня от сильного эмоционального потрясения, которое я испытала, читая финальные строки. Эти строки окончательно развеивают заблуждения относительно того, что сюжет книги направлен на обличение социальных разногласий, как в современных романах-антиутопиях. Нет, «Не отпускай меня» не об этом - это не роман-действие, а роман-рассуждение, эта книга (многослойная, как и всякое хорошее произведение) говорит о том, как постепенно и бесповоротно уходит старый мир. А ещё это книга, которая не отпускает меня.

Фантастическая история, историческая фантастика.
Давненько меня не заносило в чумное средневековье, даже соскучиться успела.
В романе описывает один их моих любимых исторических периодов, и действие происходит в нежно любимой Англии. Что бы книга на эту тему получила у меня низкую оценку, автор должен был писать левой ногой, зажмурив глаза. А тут явно не тот случай. Даже не смотря на некоторое количество нестыковок, но скорее в фантастической части, нежели в исторической.
Да, я изначально, еще до начала чтения, была пристрастна, но мне определенно понравился ограниченный круг персонажей, их разнохарактерность и игра автора этими контрастами. Понравилось наращивание темпа по мере продвижение сюжета, и накал страстей, словно распускающийся тюльпан - от зеленоватого бутона до облетающих лепестков.
И хотя действие книги происходит на рождество, не посоветую читать ее раньше марта - уж слишком гнетущее впечатление, реализм во всей его неприглядности, совсем не для праздника.

Конечно, мне после знакомства с «Барочным циклом» мне понадобилось некоторое время на отдых. Очень уже монументальную картину Нил Стивенсон в ней нарисовал. Огромный промежуток времени, множество стран, различные экзотические и «цивилизованные» страны. Интриги, новые концепции, смена парадигм в обществе. Все это перемешано и буквально вываливается на читателя. А читатель в лице меня пытается все это переварить и при этом удержаться в причудливых изгибах сюжета. Однако восторг от процесса и истории остался у меня надолго. Как и некая пресыщенность. Ну, знаете, как после обильного обеда хочется откинуться на стуле и наконец-то приступить к перевариванию.

Понятно-понятно, а что насчет этой книги?

Поэтому, когда я решил прочитать вторую историю, увидев её размер (две книги где-то в тысячу страниц), я долго не мог решиться. Словно тяжелоатлет перед штангой я долго к ней подбирался, собирался с силами, а потом одним рывком… да, прочел. Чувствуется, что это книги одного автора. Они похожи по настроению, атмосфере, стилю письма и естественно остающимся после них ощущениям. Вплоть до того, что их можно посчитать книгами из одного большого цикла.

На этот раз нам рассказывают о науке криптографии и информации вообще. Два временных периода – вторая мировая война и современность. Математика и информационные технологии. Нам предлагают подумать над вопросом – «что вообще такое информация?». Даже если она отсутствует, то это тоже что-то значит, о чем-то говорит, то есть получается, что она может появиться буквально из ниоткуда. Вообще, подобная концепция странных, неочевидных связей в этой книге меня достаточно сильно воодушевила. Например, как по одному артефакту на графике нормального распределения роста служащих можно узнать, чем именно занимается отдел. И как это можно скрыть.

Идея о том, чтобы показать войну не просто как столкновение на полях битв, а как перераспределение информации – отличная штука. Да, я знал, конечно, о Ковентри и тех жертвах, на которые шли союзники, чтобы не дать немцам узнать про взломанный код «Энигмы». Но в этой книге Стивенсон рисует гораздо более эпическую картину происходящего. Специальное подразделение, которое организует утечки информации, пытается перехитрить противника и заставить его думать так, как нужно союзникам.

Правда, с этой позиции первая часть книги гораздо насыщеннее, чем вторая. Если первая более «идеологическая», задающая вопросы и рассказывающая о неожиданных сторонах мира, то вторая – более «динамическая». Все вопросы уже заданы, ответы даны, теперь нужно только довести сюжет до конца. И здесь автор тоже не подкачал. Этот сюжет заставляет буквально не замечать того, сколько ты уже прочитал. Эта тысяча страниц пролетела для меня незамеченной. Как история из прошлого связана с настоящим, как Японское золото связано с огромным дата-центром, как сложилась история всех этих людей и так далее.

Кстати о людях – герои тут просто шикарны. Каждый из них по-своему прекрасен, характерен и интересен. Как они меняются, через что им приходится пройти - еще одна причина для чтения этой книги. Конечно, иногда автор излишне многословен. Это особенно видно, например, в описании путешествия Рэнди по джунглям. Понятно, что это должно было развлечь читателя и слегка разрядить обстановку. Вначале да, смешно, потом начинает напоминать какую-то клоунаду. Это, пожалуй, единственный минус в этой книге.

Во всем остальном, она словно отличный обед в ресторане. Тут есть над чем подумать, есть динамика, которая удерживает внимание, есть герои, за которых действительно переживаешь. Есть отличные места, которые запоминаешь надолго. Вроде дележки наследства в семье математиков, или хакерской атаки Рэнди, или рассуждения об Афине … долго перечислять. Если вам не пугает объем, математические формулы, раскиданные по книге, или довольно натуралистические сцены издевательства одних людей над другими – думаю, вам должно понравиться.

Честно признаться, не думала читать эту книгу в ближайшем будущем. Вокруг Кадзуо Исигуро ходит много разных мнений: кому-то нравятся его книги, кому-то они кажутся странными, тягомотными, меланхоличными и крайне непонятными. Относить себя к какому-либо лагерю после одной прочитанной книги не берусь, поэтому останусь пока посередине. В общем, попалась ко мне в руки книга "Не отпускай меня" случайным образом, увидела ее на полке в библиотеке и подумала: а почему бы нет? Почему бы взять и не прочитать? Все равно когда-то хотела знакомиться с этим автором, может и стоит сделать это сейчас? Так я и поступила.
Поначалу книга показалась мне ужасно тоскливой, скучной и вообще непонятной. Какие-то воспоминания какой-то девушки, стиль изложения почудился мне странно примитивным, односложным, с огромным количеством ненужных повторов. Но потом, примерно с четвертой-пятой главы, неожиданно для самой себя я втянулась. Язык показался уже более художественным, красочным и интересным. И здесь я понять не могу в чем секрет: либо в начале мне все показалось, либо потом автор расписался, либо сама я притерпелась, а сейчас вот думаю и почему-то мне начинает казаться, что это был какой-то особый художественный прием у писателя. Может, тем самым он хотел показать, что сначала Кэт погружается во все эти воспоминания с какой-то неохотой и рассказывать обо всем у нее нет особого желания, но потом постепенно входит во вкус. Хотя, не буду отрицать, возможно, что это все игра моего воображения. Не буду вдаваться в дальнейшие подробности.
В целом, книга мне вполне понравилась, затронула некоторые глубокие струны души, и прочитала я ее довольно быстро, не хотелось мне тянуть с развязкой. Тогда почему же всего лишь три звезды? Объяснюсь. Сколько бы я не думала об этой книге и как бы она меня не захватила, все же не смогла эта история по своим впечатлениям дотянуть хотя бы до четверки. В любом случае, для меня она отстает от "Больших надежд" Диккенса или от "Шантарама" - теми книгами, которыми я не так давно зачитывалась. В общем, я не жадина на положительные оценки для книг, потому что какая бы книга не была, в любом случае чему-то она учит, затрагивает определенную тему, вызывает какие-либо эмоции и заставляет над чем-то задуматься. Но здесь было для меня два больших таких минуса, которые мне не понравились: во-первых, эти странные повторы. Кэт начинает что-то вспоминать, углубляется в свое воспоминание, а потом зачем-то еще раз происходит возвращение к начальной части, как будто бы читатель страдает редкостной формой амнезии и уже успел забыть о чем, собственно, идет речь в том или ином воспоминании и для чего вообще оно приводится именно в этом моменте. Это мне показалось странным и крайне лишним. Если это такой особый художественный прием, то можно было облечь его в более мягкую и интересную форму, что ли. Хотя, возможно, все дело в переводе, не буду слишком грешить на автора, но это не понравилось. Во-вторых, не понравилось многочисленное упоминание секса. Особенно в конце. Не буду спойлерить, кто читал книгу, тот наверняка поймет. Согласна, в некоторых местах это было необходимо и все достаточно удачно вплетено в общую канву повествования, но иногда упоминание об этом мне показалось резким, ненужным и настолько режущим глаз, что даже хотелось поморщиться.
Взять хотя бы этот момент:

Становилось холодней, но по-прежнему было сухо и часто солнечно, и мы проводили часы в его палате, иногда занимались сексом, чаще просто разговаривали или я читала ему вслух.

Не знаю кому как, но мне очень показалась контрастной эта фраза и кажется, что вполне здесь можно было обойтись без упоминания о сексе. Читатели наверняка могли бы подумать об этом и сами. В общем, иногда у меня складывалось впечатление, что здесь слишком много пропаганды этого вопроса. Иногда выглядело все это довольно грубо и неуместно., как будто читаешь что-то хорошее, интересное, ждешь определенной развязки и тут бам! на тебя резко сваливается мешок с мукой откуда-то сверху. Неприятно? Мягко выражаясь, неприятно.
Книга хорошая, запоминающаяся в какой-то степени, заставляет задуматься о вопросе донорства, но все-таки в каких-то деталях сюжет не проработан до конца. Не хватило чего-то этой истории, какого-то захватывающего огонька, который заставил бы сочувствовать и сопереживать героям в полной мере. Да простят меня те, кому понравилась эта книга и кто заметил в ней какие-то глубинные мотивы, которые мне различить не удалось, но так уж получилось.

Первое что стоит сделать с этой книгой – это, пожалуй, заклеить аннотацию, второе – постараться не читать о сюжете ничего лишнего. Я вот этого не учел и прочитал немного об этой книге. И сейчас подозреваю, что это достаточно сильно повлияло на мое ощущение от книги. Не знай я ничего о том самом, единственном фантастическом допущение на всю книгу – эта история потрясла бы меня сильнее. Да, оно подается читателю где-то в самой середине книги, и делается это, в целом уравнивая читателя и героев книги. Уже после ряда намеков, после того, как это, достаточное важное уточнение можно воспринять как нечто само собой разумеющееся. Но это совсем не значит, что подобное стоит выносить на обложку книги.

И вот что я могу сказать про книгу вообще...

Сама по себе эта книга оставила у меня странное ощущение. Эклектичная смесь воспоминаний о книгах Крапивина и Джейн Остин, какой-то притчевой тематике и аллюзиях на «В ожидании варваров». Вся книга – это поток воспоминаний девушки о своем прошлом. Сейчас она работает в больницах, много ездит по стране. Когда это «сейчас» – в целом непонятно. Условное настоящие. И вот в этом возрасте она начинает рассказывать о чувствах, которые она испытывала, о мыслях и о поступках. Все начинается с её жизни в отдаленном, закрытом интернате для детей. В нем совместно воспитывались подростки обоих полов. Разных возрастов - начиная от шести и заканчивая шестнадцатью годами. Их обучают наукам, физкультуре, особо поощряется занятие искусствами. Они живут в нем, никуда не выезжая. Такой пансионат в стиле девятнадцатого века.

В этом заведении складываются свои ритуалы, циркулируют слухи и заводятся отношения между воспитанниками - сложная смесь дружбы и соперничества. У них есть свои события, вроде Ярмарки или Распродажи. Но то, что они, по сути, отрезаны от всего остального общества и мало что знают о том, что именно творится за оградой, подстегивает их воображение. Появляются вопросы о том, что ожидает их, после выпуска из интерната. Они строят различные теории по поводу того, что сейчас происходит в этих стенах. Например, куда увозят их картины и то, что они делают на уроках искусства. Ну, и естественно, все они пытаются разобраться в своих чувствах.

Эта книга оставила у меня такое щемящее и непонятное чувство. Пытаться познать вместе с героями книги эту жизнь, смотреть на нее с точки зрения уже взрослой женщины, которая оценивает свои поступки и строит причинно-следственные связи. Рассказывает об этом ровно, неторопливо, пытаясь быть бесстрастной и честной сама с собой. Читать описания этих событий и их влияние на чувства и ощущения героини. Её осознание себя в этом мире, попытки найти себя и ответы на волнующие вопросы. За этой книгой в прямом смысле этого слова не замечаешь, как пролетает время.

Да, здесь есть фантастическое допущение, всего одно, но оно всего лишь обостряет уже знакомые всем читателям проблемы. И даже не проблемы общества, как это может показаться после прочтения. А про личностные проблемы. Про чувства любви, про дружбу и про планирование собственной судьбы. Читателю вместе с героями предлагают постичь все те недомолвки, понять какие-то туманные намеки. И вот здесь, если вы уже прочли аннотацию, или каким-то еще образом узнали сюжет, ощущения уже будут не те.

Но, это не испортит вторую половину книги. В ней продолжается тягучая и неторопливая атмосфера, обманчиво спокойная. Мало событий, которые словно реперы отмечают основные точки метаморфозы личности рассказчицы. Но много вопросов появляется после прочтения. Что значит любовь, мечты, можно ли изменить свою судьбу, как правильно принять предначертанное, чем помочь нуждающимся? Что такое душа, наконец, что делает человека человеком? Вопрос служения человеку и человечеству. И еще огромное множество вопросов, на которые ответов можно и не получить. Но даже вовремя заданный вопрос может что-то изменить. И все это простым и довольно бесстрастным языком, от которого, послевкусие этой книги еще горше.

Научно-фантастический роман Нила Стивенсона «Алмазный век, или Букварь для благородных девиц»
События романа происходят в Китае новой эпохи. Здесь детально описано будущее нанотехнологий. Общество разделяется на филы, где также имеются «высшие, низшие сословия». Новая Атлантида (НА) принадлежит Неовикторианцам, она отражает высшее общество, которое имеет свою культуру, более развитые технологии и более широкие возможности, гранича с законом и правопорядком. Тем не менее один из персонажей инженер Джон Персиваль Хакворт, создает интерактивный учебник для воспитания «идеальной леди» и решается переступить закон, сделав «пиратскую» версию для своей дочери. Его планы срываются и отсюда начинают разворачиваться события.
Одна из сюжетных линий отведена маленькой девочке Нелл и ее старшему брату Гарву, они из неблагополучной семьи, к тому же живут на Арендованных территориях (АТ), а АТ не особо располагают безопасностью и высоконравственными людьми, все кто живет на АТ — плебы, это некий антипод НА и ее Неовикторианцам. Было весьма интересно наблюдать за жизнью и развитием Нелл.
А еще есть дочь Хакворта, его собственная судьба. Внучка Финкеля-Макгроу. Рактриса Миранда, которая озвучивает иллюстрированный букварь. Загадочный Доктор Х. Неподкупный судья Ван, со своей командой. И множество тысяч детей, ожидающих воспитания, Алхимик, который сумеет его осуществить. Общество барабанщиков, сыгравшее важную роль в создании всего этого сумасшествия. И Карл Голливуд начальник Миранды, который оказывается тоже имеет непосредственное значение.
Поначалу я удивилась такому большому количеству персонажей, и только спустя пол книги стало понятно для чего они все нужны. Каждый из героев играет определенную роль, даже если он сам об этом не подразумевает. В этой книге нет случайностей, а сюжет так развивается и расходится, что иногда кажется, что автор сошел с ума.
Стивенсон довольно часто обращается к философии конфуцианства, истории Китая, описывает действие высоких технологий будущего, что безумно интересно первые страницы, но под конец совсем надоедает. Когда хочется читать о героях, он подсовывает нечто иное. Стивенсон не особо акцентирует внимание на каких-либо переживаниях персонажей, здесь главное совсем не то, что каждый из них представляет, а то, к чему они могут привести общество совместными действиям, без предварительного сговора. Роман написан от третьего лица. В чем смысл книги смотреть в конце.
Если подводить итог, то «Алмазный век» прекрасная книга, в ней уделяется немаловажная тема воспитания, смысл его можно отследить, наблюдая за Нелл. Новый социум приятно удивил меня. Все детали идеально проработаны, много различных ходов и сюжетов разбавляют всю псевдонаучную ерунду. Книга достаточно увесистая, и на мой вкус могла бы поступиться некоторыми своими страницами, ничуть не уступив, ни по сюжету, ни по впечатлению. Все же это явно та книга, прочитав которую захочется обдумать некоторые ее моменты.

Это второй роман Дэвида Митчелла, который я читаю, и, увы, лично для меня он проигрывает в сравнении с "Лужком Черного Лебедя". Чтение далось мне нелегко, особенно в начале - через первую часть я буквально продиралась, не в состоянии осилить больше нескольких страниц в день. Мне было невыносимо скучно, меня вырубало, я не понимала, о чем читаю. К счастью, дальше было уже лучше, но не намного.

Роман состоит из нескольких историй, действие которых происходит с разными людьми в разные эпохи и описано в разных стилях (дневники, письма, интервью, от первого лица, от третьего лица). Каждую следующую историю с предыдущей связывает буквально упоминание вскользь. Что привлекло меня почти сразу, так это живой и оригинальный язык автора, уже знакомая мне любопытная манера изложения. И все же мне не давала покоя мысль, как может сочетаться столь "вкусный" язык с таким пресным сюжетом.

Каждая история в отдельности, пожалуй, неплоха. Больше других мне понравились две из них. Роберт Фробишер - композитор 30-х годов XX века - симпатичен мне как персонаж, в нем я узнавала героя любимых мной плутовских романов. Также зацепила история клона-прислуги из антиутопичного будущего Сонми-451, напоминающая смесь "Цветов для Элджернона" Киза и "1984" Оруэлла.

Существенно портила картину притянутая за уши "склейка" сюжетных линий. Создавалось впечатление, что автор взял 6 самостоятельных повестей, нарубил их кусками и перемешал. Едва погрузив читателя в один сюжет, он тут же вытаскивает его за шкирку и окунает в другой, потом в третий, четвертый и обратно. В итоге в голове каждый раз каша из имен и фамилий, и каждый раз, очутившись в очередной истории подолгу не можешь сообразить, кто все эти люди и о чем вообще речь.

До самого конца я ждала, что автор еще успеет подкинуть читателю нечто, что перевернет все это действо с ног на голову, придаст ему смысл и заставит роман сиять подобно алмазу в искусной огранке. Но нет. Возможно, это алмаз, но я его так и не разглядела. В голове вертелся навязчивый вопрос: "Реинкарнация? Окей. Ну и?". Да, попутно были и другие интересные темы, мини-размышления, но основная, связующая идея так и осталась наброском, поэтому лично для меня роман развалился.

Я честно старалась не ожидать многого, но получила еще меньше. Из некоторых частей романа мне удалось выудить "холодное" эстетическое удовольствие и даже выписать несколько эффектных цитат, хотя эмоционального, душевного отклика книга во мне не вызвала. Да и объем в данном случае кажется не оправданным. Однако, несмотря на разочарование, знакомство с автором я хотела бы продолжить. Видно, что он умело и талантливо оперирует художественным словом, играет с разными стилями, жанрами и эпохами, любопытными приемами - такими как, например, совпадающие фразы в параллельных историях, призванные вызвать у читателя ощущение дежа-вю. В общем, Дэвид Митчелл, я не просто верю - я знаю, что ты можешь! Но это, видимо, не тот случай.

Потрясающая книга, от которой я с трудом отрывалась на сон и работу. Она грандиозна,"захватывающа" и до отвратительности неприятна, воспринимается неоднозначно и порой мозг с трудом успевает осознать все происходящее в ней. Автору удалось создать по-настоящему уникальный мир со своей историей, законами, правилами и божествами. По атмосфере это произведение - страшная сказочка для взрослых с пугающей непроходимой безысходностью, душный, пыльный, загазованный выбросами индустриальный город Нью-Кробюзон и более пугающие и страшные другое населенные пункты,о которых вспоминают или рассказывают персонажи.Автор во всех подробностях описывает и запахи, и звуки, и визуальный ряд обстановки. Читателя окунают в гущу событий,позволяя собственными глазами увидеть и прочувствовать все происходящее. Следует особо отметить разнообразие существ, населяющих его, это и люди,и хепри,и какты, и водяные с русалками, и гаруды... В общем, книга захватывает, однако я с трудом пробиралась через первую треть книги и чуть не бросила ее, поскольку первое время было трудно продираться сквозь все то,что автор "вываливает" на голову читателя. Для меня этого было слишком много и слишком неожиданно. Ряд моментов озадачил и требовалось время на "устаканивание" образов в своей голове. Но по мере продвижения вглубь книги, с появлением более динамичной сюжетной линии, книга приобрела "то самое", что не дает нам покоя, что заставляет пролистывать страницу за страницей. Произведение оставляет неизгладимое впечатление - глубокое, сложное, выразительное, мощное, пугающее и завораживающее, интригующее и поражающее. Читать всем интересующимся, равнодушным не оставит никого.

Никак не могу собраться с мыслями после прочтение этой книги, они слишком противоречивы.
Может позже мое мнение о ней сильно измениться в худшую сторону, но пока я на эмоциях...
Как же гармонично вписано путешествие во времени в обычную жизнь. Обычные люди, обычные проблемы и удовольствия... а тут, хоп, человек исчезает или появляется. Герои не идеальны, они эгоисты, принципиальны и аморальны.
Так что же было раньше? Причина или следствие? Кто выбирает как действовать, Генри из теперешнего или Генри из будущего?
Генри упрям и ленив, он не хотел разбираться в природе своих путешествий, почему попадает в какие-то конкретные места. Но все перемещения не случайны, подсознательно он выбирал, куда хочет попасть. И он мог изменить будущее, он просто не хотел. Не хотел бороться дальше. И да, возможно он глуповат...
А Клэр глупа по своему. Она просто не знала другой жизни без него... И даже не попыталась узнать. Идеальная пара, что ж тут сказать : )

Хоть я и не видела экранизацию, тем не менее, представляла себе суть в общих чертах. Не знаю, на сколько это повлияло на мое отношение к книге, но по большей части чтение нагоняло откровенную скуку. Непрерывные попытки отыскать тончайшие нити, соединяющие разношерстные элементы повествования, оказались безрезультатными. Стоит отдать автору должное, первую половину романа я наслаждалась языком, общей стилизацией и морем отсылок к разнообразным историко-культурным явлениям и деятелям. Однако, ни одна сюжетная линия не смогла меня по-настоящему зацепить. Если бы я встретилась с этими новеллами по отдельности, то большей частью попросту не заинтересовалась. К тому же и так небольшие по объему повестушки разбиты пополам. Едва я успевала настроиться и разобраться, кто есть кто, как одна история обрывалась, начиналась следующая, и все приходилось начинать сначала.

Тихоокеанский журнал Адама Юинга прошел мимо меня. Письма Роберта Фробишера заинтересовали чуть более, но последующие расследование Луизы Рей опять снизило градус интереса. Детективы меня никогда не занимали, а россыпь штампов лишь ухудшила ситуацию. Рассказ Тимоти Кавендиша последовал примеру путевых заметок незадачливого нотариуса. История Сонми-451 интриговала ровно до тех пор, пока я не увидела, что здесь автор старательно использует наследие классических антиутопий, не привнося в традиционную картину ничего нового. Да и то, Дэвиду Митчеллу следовало бы больше внимания уделить роману «О дивный новый мир» Олдоса Хаксли. Вознесенная фабрикантка как новое воплощение Дикаря, без перерыва сыплющая выдержками из Шекспира, Данте и Вольтера, но не понимающая смысла большей части самолично произносимых цитат, выглядела бы на пару порядков достовернее. При всей моей любви к книгам, я вынуждена признать, что без жизненного опыта ни на каком количестве пухлых томиков далеко не уедешь. Иначе все мы после изучения школьной программы по литературе покидали бы стены учебного заведения умненькими и разумненькими, а одни и те же романы оставляли ничем не отличимые друг от друга впечатления при прочтении в разном возрасте. Для Сонми же большая часть слов даже в толковом словаре должна была превратиться в бесконечный цикл отсылок от сепулек к сепулькариям и сепулению обратно к сепулькам. Вдобавок, автор недостаточно ловко пускает пыль в глаза, так что во второй части интервью развязка становится очевидной.

И, наконец, верхняя точка романа, постапокалиптическое повествование о последних проблесках цивилизации. Я возлагала определенные надежды на историю Закри, как единственный цельный элемент во всей книге. Увы, эти чаяния оказались тщетными. Опять же, перед нами традиционная картина упадка, искореженный язык, конные варвары и память о мудрости Древних. Довольно забавно, что вопреки деградации речи, главный герой порой выражается донельзя поэтично и метафорично. В целом эта часть упорно напоминала мне «Алую чуму» Джека Лондона: старик, хрустя местной разновидностью фастфуда, рассказывает о былых днях потомкам, а те не воспринимают всерьез его россказни. Все страх и ужас, которые смогла вселить в меня мысль о возможной гибели цивилизации, остались там, связанные с затертым томиком, на страницах которого мне повстречался этот рассказ Джона Гриффита Чейни. И спустя пятнадцать лет повтор все того же фокуса мистеру Митчеллу ни в коей мере не удался. Мысль о смерти уже давно не является для меня откровением. Вполне закономерно, что все мы, а следом и нынешняя цивилизация когда-нибудь закончим свое существование. Сколько их, покоящихся в земле бесчисленных останков людей и культур, бездумно попираемых ногами ныне живущих? Так стоит ли оплакивать собственный конец? На смену одной цивилизации придет другая, один вид с интеллектуальной специализацией заменит другой... Даже если третья планета от Солнца превратиться в безжизненный кусок камня, что вполне может случиться и без скромной помощи человечества, где-нибудь под светом иной звезды может зародиться, развиться и угаснуть своя собственная жизнь. В конце-концов, вечны одни только протоны. И то лишь относительно общего времени существования Вселенной.

В начале спуска я перенесла оплот надежды на завершающие половинки элементов. Экшена всюду прибавилось, но интереснее почему-то не стало. Языковые прелести тоже куда-то пропали, заменившись донельзя фальшиво звучащими философскими вставками в речи и мыслях действующих лиц. Ситуацию усугубило и то, что за время неспешного чтения я успела позабыть имена, пароли и явки многих второстепенных персонажей, потому дальше продвигалась уже на чистой инерции. Наконец, книга закончилась, а понимания, зачем все это было, не прибавилось. Ни ярких героев, ни захватывающих сюжетов обнаружить не удалось. Печально, что пытаясь жонглировать одновременно полудюжиной жанров, автор повсеместно использует стандартные шаблоны. И эти отдельные части так и остались искусственно связанными чужеродными элементами, гештальта не случилось. Сообщаемый прямым текстом посыл так же не нашел во мне отклика. В качестве романа-предупреждения «Облачный атлас» откровенной запоздал, о цикле перерождений и опасностях желаний миру поведал еще принц Гаутама. В книге отсутствуют и варианты решения проблемы. Упрекая человечество в неуемной жадности, автор как-то забывает, что эта самая страсть является палкой о двух концах. Если бы наши предки не стремились к чему-то большему, мы бы до сих пор сидели по пещерам, а то и вовсе не вылезли из моря. Да, структура этого романа оригинальна, но хотелось бы, чтобы и содержание было ей под стать. Чего, к сожалению, не нашлось во всей восьмисотстраничной толще.

Нил Стивенсон, как писатель, мне очень нравился. Криптономикон , Лавина , Алмазный век , как то очень хорошо шли. И я решил прочесть еще одну книгу...
Во какая красота

Барочный цикл,... его за ногу... Ртуть... Такое ощущение, что Умберто Эко показал всем золотую жилу: - вот же шашнадцатый(семнадцатый, бездарь!) век, Возрождение, наука прет Ньютона-Лейбница... И вроде все хорошо, да что-то не хорошо.
Развитие науки, великие ученые того времени показаны глазами Даниеля Уотерхауза, действие идет параллельно в двух направлениях: Путешествие старого Даниеля из Нового Света в Старый(тут с пиратами довольно бодренько получилось), и жизнь Даниеля в молодости, его взросление, чума в Европе, Лондонский пожар, опыты над животными и трупами, открытия науки, развитие театров, война с Голландией, политика, дворцовые интриги, церковные гонения, "смерть близких, слезы матерей", скандалы, расследования...
Сборная солянка, в которой тонут персонажи, тонет сюжет, тонут читатели. Когда в последних страницах 50-ти начались толстые намеки на продолжение и стало читать маленько поинтереснее, я взмолился - "Только не это!".
Добавил... ну да, добавил следующую часть в "Хочу прочитать", возможно года через 3, когда забуду про горечь кактуса, прочитаю Смешенье , вроде у него оценка получше.
На троечку

Осторожно, спойлеры!!!

Книга очень неоднозначна. Настолько, что было бы неплохо отделить то, что хотел сказать автор, от того, как понял книгу читатель.

Итак, о чем думал автор:
"Недавно неплохая мысль пришла в голову. Что если на одном месте существуют два города? Как? Да вот так, параллельно! Пойду-ка обмозгую..."
"Начал писать новую книгу. Придумал, сюжетную линию, ведь города - мир действия. Напишу детектив. И начну, пожалуй, с найденной в горе мусора молодой девушке"
"Третий город... Пусть существует или убрать его к чертям? Хм..."
"Полностью обдумал сюжет. Получится хорошо! Запудрю читателю мозги этим Оркини, а смотреть-то будет нужно не туда!"
"Написал, как Борлу до всего дошел. Еще пару дней, и книга будет дописана. Вроде, получилась она достаточно последовательная и гладкая. Я доволен"

О чем думал читатель:
"Ух ты, какая интересная аннотация. Надо почитать!"
"Начал чтение "Города и города". Как же они умудряются не-видеть другой город? Людей, даже транспорт, не говоря уже о зданиях. Ничего себе!"
"Как я понял, самое страшное - это посмотреть на предмет, находящийся в другом городе. Тогда можно совершить брешь, а в этом случае Брешь (это организация такая. Да, да, у автора странная фантазия) явится за тобой!"
"Позвонил чувак из другого города - Уль-Комы - Борлу прямо в Бещель. Какой кошмар! Как ему удалось? Это же, наверное, незаконно! А Брешь, судя по книги, страшная. Никто не знают, что она делает с людьми, и тех, кого она забрала, больше никто не видел"
"Нашли запись со Связующего зала. Так, я не понял. Мне тут пол книги втирают, что Уль-Кома и Бещель - совершенно разные вещи, и ни-ни образовать связь между ними. А тут оказывается, что можно вполне законно перемещаться из одного в другой. Хм, чего сразу-то не сказали..."
"Отца Махалии (эта та девушка, найденная мертвой) забрала Брешь. Теперь он в коме. Мда"
"Так, что за дискриминация? Почему мне не сказали, что Уль-Кома и Бещель могут собираться вместе (представители) и решать насущные вопросы? Это-то хорошо, но странно, что я узнаю об этом к середине книги"
"Теперь еще и Борлу отправился в Уль-Кому (в которой оказывается был, и не раз!), чтобы расследовать дело Махалии. Вот что интересно. Когда он в Уль-Коме, улькомане его не-видят, пока не замечают значок посетителя. И что за...? Какая разница тогда, в каком ты городе?"
"Борлу совершил брешь и за ним явилась Брешь. Весьма зрелищно. Выстрелил в преступника, и тут отовсюду слышишь зловещий шепот: Брешь!"
"Борлу в Бреши. А они ничего так, похожи на людей... Как-то слишком. Только техника у них интересная, есть доступ ко всем сведениям и в телефоне код города не нужно вводить"
"Вместе с одним из Бреши расследуют дело Махалии. Я не понял, представители Бреши могут спокойно подходить к гражданам и допрашивать??? О_о"
"Брешь каждый день совершает бреши, следуя из одного города во второй, чтобы наказать тех, кто совершает бреши. Очаровательно. Зачем тогда все это нужно???"
"Нет, не понимаю. Если может человек из Уль-Комы шагнуть в Бещель, потом обратно, и ничего страшного не случается, зачем нужно разделение? Зачем нужно Брешь? Если в одном здании в одном крыле улькомане, а в другом бещельцы, зачем нужно разделение?"
"Понял, кто убил Махалию. Этот тип хочет избежать наказания и делает все, чтобы его не поймали. А знаете, что? Он двигается так, что непонятно, в каком он городе. То есть, у нас, оказывается, города различаются не только архитектурой, формой одежды, цветами всего, что можно придумать, но еще и жестами/походкой??? И если этот придурок сейчас застрелит Борлу, то никто не подойдет к трупу, потом что неизвестно, в каком именно городе гниет труп. И он так и пролежит - вечность. Чудесненько..."
"Так и думал, что Борлу останется в Бреши. Делать то, что не имеет смысла лично для меня. Ну да ладно, что я вообще здесь решаю..."

В последнее время, забившись в кокон учебы, книгодолгов и планов на будущее, я перестала обращать внимание на окружающий мир. Это все проходит мимо меня двадцать пятым кадром.

Я не интересуюсь новинками книжной индустрии, и список прочитанного у меня состоит только из игр Лайвлиба (сама не знаю, это преимущество или как?). Но как-то в октябре, я все-таки выползла из своей раковины, и в одном из обзоров на книжном ютьюбе я услышала о "Городе и городе". Этот роман настолько меня заинтересовал, что я добавила его в рубрику "хочу почитать" практически моментально. Но реальность такова, что не все, что я добавляю в прочитанное доходит до меня сразу. Наверное, это у всех так. Не я одна такая уникум.

Но благодаря "ДП", а конкретно моему капитану, я смогла ознакомиться с этой книгой довольно быстро. Мьевиль удивительный автор, на мой взгляд. Я не берусь судить, но по его биографии он человек специфичный. И книги его весьма интригующие.

Совершенно уникальные миры присутствуют наверное у каждого писателя фантаста и сравнивая реальности разных миров, я вспоминаю книгу "Месть в домино", прочитанную в этом году в этой же игре.

Я не любитель спойлерить вообще, и считаю, что люди, любящие рассказывать ключевые моменты книги, паразиты, ибо не да.ют шанс насладиться произведением. Хотя в самом начале( еще до различных здешних игр) в своем бардаке( отзывом я это не могу назвать) я спойлерила по-черному. Так вот, пытаясь выразить свои впечатления от книги без спойлеров, я бы сказала, что создание миров это craft и Чайна этим владеет, совершенствуясь с каждой книгой.

P.S. Насчет последнего не уверена, но поскольку на полке уже лежит его "Кракен", то думаю я сама эту гипотезу смогу подтвердить или опровергнуть через некоторое количество времени.

Давно уже мне было интересно, что это за японец такой, который пишет английские книги. Что ж, английского в романе и впрямь оказалось много, да и японского не меньше.
Исигуро из тех авторов, которые окунают вас в повествование с головой, так, будто вы уже живете в нем, уже знаете все эти вещи, составляющие жизнь Кэти Ш. и ее друзей. Далеко не сразу появляется возможность отдышаться и оглядеться: куда же это меня занесло?
В Англию, в "старую добрую Англию", какой она бывает в старинных фолиантах с фамилией Диккенса или Эллиот на обложке. И закрытая школа Хейлшем со всеми ее маленькими драмами — это действительно очень узнаваемо по-английски, на память сразу приходят сюжеты, связанные с подобными же местами, от Итона до Хогвартса. Взросление, воспитание чувств — тема поистине классическая. И имена героев — это снова из тех самых книжечек ин-кварто и ин-октаво, в которых обитали бароны С. и графини Н.
Но, несмотря на английские имена и названия, мир романа — это и Япония, с повышенной ролью искусства, эстетики в жизни людей, с суровым стоицизмом и буддийским спокойствием перед неизбежностью страданий.
Бросается в глаза камерность всей истории, ее психологизм. Герои точно под микроскопом рассматривают каждый жест, каждое слово, любую подробность взаимоотношений. Единственное, что их по-настоящему волнует: как он (или она) ко мне относится в эту минуту? Все, что вне узкого кружка воспитанников Хейлшема, так и остается за кадром — даже свободно перемещаясь по стране, организуя маленькие экскурсии, сталкиваясь с людьми, герои так ничего и не узнают о том, чем живет и дышит Англия. И от этого текст напоминает японскую лаковую миниатюру, затейливо и любовно украшенную и такую далекую от реальной действительности.
И только где-то на самом заднем плане маячит антиутопия. С героями должно произойти — уже происходит — нечто страшное, но оно тонет в общей атмосфере идиллии, где детская дружба, и юношеская любовь, и даже разговоры о Кафке и Прусте. Бывают антиутопии жуткие, бывают и иронические, а эта — безмятежная.

Не думала я, когда начинала читать эту книгу, что скажу о ней такое, но против правды не попрешь: она мне очень понравилась. Что удивительно, ведь в ней, казалось бы, нет совершенно ничего из того, что я люблю: ни хоть сколько-нибудь симпатичных персонажей, ни привлекательного мира, в котором хотелось бы поселиться, ни захватывающего сюжета, который бы не отпускал. Нет, персонажи все какие-то неопрятные, неприятные, извращенцы через одного. Действие происходит в непривлекательном, загрязненном мегаполисе, пропитанном гнилью и канализацией. Населяют его наравне с людьми антропоморфные кактусы, водяные, полулюди-полужуки, а также переделанные - люди, подвергшиеся весьма своеобразному наказанию за совершенные преступления, иногда очень жуткому; больше всего запомнилась мать, пытавшаяся убить свое дитя, с детскими ручками, на лицо которой вживили детские ручки, и шлюха с собачьими конечностями вместо рук-ног. Фантазия автора, надо сказать, то и дело поражает поражает своей нестандартностью и иногда извращенностью: уже первый эпизод - сношение человека с хепри, существа с телом женщины и головой жука-скарабея, довольно показателен. И разные другие неприглядные, противные мелочи автор выписывать тот еще мастак.
И тем не менее, парадоксально, но мне понравилось - несмотря на то, что я неженка вообще-то и подобную чернуху переношу с трудом. Не знаю, чем объяснить этот феномен. Но мне совершенно определенно хочется и дальше знакомиться с творчеством этого автора, прежде всего - с продолжением нью-кробюзонского цикла.