Рецензии — стр. 133

"Кэтти Джей" - корабль,члены экипажа которого очень похожи друг на друга,но и такие разные... Все они бегут от кого-то, пытаются спрятаться от себя,забыть прошлое,или им просто больше некуда идти. Капитан Дариан Фрей заботится о своем корабле,ведь это единственная ценность,которая у него есть. В погоне за деньгами, команда берет опасное задание и попадает в центр заговора. Теперь за "Кэтти Джейн" охотятся очень влиятельные люди, за голову Фрея назначена награда,а на хвосте сидит Рыцарская Центурия. Сможет ли Фрей спасти свою команду и не стать трупом?
В начале чтение шло с большим скрипом,очень долго я втягивалась в повествование,а интересно стало лишь с середины книги. Не помогало и то,что Фрей в начале вызывал лишь презрение своей неспособностью нести ответственность как за членов экипажа,так и за отношения с женщинами. Компания собралась разношёрстная: Крейк- демонист,создавший голема Бесс( единственный персонаж,который вызвал во мне симпатию),Джез - странная девушка, способная на многие необъяснимые вещи, например притворяться мертвой; Малвери - хирург, который не оперирует,пьет как лошадь и метко стреляет; Пинн - дурачок,болтун,делающий вид,что хочет заработать много денег,чтобы жениться,а сам всячески оттягивает момент встречи с возлюбленной; Харкинс - трусливый пилот,единственной любовью которого является его корабль; Сило - представитель порабощенного народа ,бегущий от рабства, молчаливый и преданный.
"Водопады возмездия",давшие название книге - это некое мифическое место, где находят приют пираты.
Мне понравилось ,что в конце книги герои деформировались, стали лучше, особенно это видной по Фрею ,который изменил мое мнение о себе.

Внезапно оказалось, что читать "Криптономикон" в почти тридцать лет сильно интереснее, чем в шестнадцать: если в прошлый раз я умерла где-то на середине, так и не поняв, что, собственно говоря, происходит, то теперь повествование стало восприниматься весьма захватывающим.

Роман, конечно, непростой: он монструозен по объёму, количеству поднятых тем, обилию персонажей и длине сюжетных линий, связывающих воедино почти восемь десятилетий. Выделить какую-то основополагающую мысль, вокруг которой строится всё остальное повествование, невозможно: неотвратимость технологического развития тесно сплетена с человеческими взаимоотношениями, война и её последствия стоят рядом с тем, что люди и в мирное время ведут себя немногим лучше, семейные тайны плавно перетекают в грифы секретности и обратно.
Нельзя даже сказать, что особое место отведено представлению некоторых персонажей, будто весь мир можно упростить до математической модели или любой другой жёстко заданной системе абстракций. То есть, в принципе, можно, но потом всё равно где-нибудь всплывёт неучтённая переменная.

Сюжет, когда разматываешь все навёрнутые вокруг него слои прошлого и корпоративных сделок, кажется обманчиво простым: в поисках, чем же профинансировать своё дальнейшее развитие и переход в лучшую финансовую жизнь, молодой технологический стартап внезапно натыкается на затонувшую немецкую подлодку времён WWII, гружённую золотом.
В принципе, казалось бы, сюжетный поворот не то, что не уникальный, но заезженный, как старая кляча, задолго до того, как Стивенсон вообще писать начал. Но нет; из этого не сильно-то нового тропа кладоискателей и слухов о золоте Рейха Стивенсон закрутил интригу размахом в тысячу страниц, от которой при чтении не оторвёшься.

По ходу пьесы Стивенсон ещё здорово высмеивает зарождавшийся тренд того, что сейчас именуется "woke" - мании искать везде следы страшного угнетения, белых привилегий, социального неравенства, несправедливой сложности обучения на технические специальности, etc. Забавно было увидеть на примерах, что тренд этот сильно старше твиттора, просто раньше блистательные социальные воины собирались для обсуждения этих захватывающих мировых проблем на чьей-нибудь кухне.
Время идёт, а меняется в человеческом поведении только окружающий антураж. И то не сильно.

Да и вообще роман много по чему проходится чугунным катком авторского мнения: по системе американских судов между юридическими лицами, по инвестициям в бурно развивающиеся технологические стартапы, по акулам азиатского, американского и европейского бизнеса, которые не против сожрать соседа, стоит тому чуть-чуть отвлечься, по правительствам, бюрократии, корпоративной культуре взяток и даже немножечко - по настольным играм. Всё это хорошо завёрнуто в сарказм, а сверху присыпано восхищением человеческой изворотливостью в вопросах причинения вреда ближнему своему.

Вероятно, роман, как и другие произведения Стивенсона, относится к субкультуре гиков больше, чем сами гики, он написан про технократов, для технократов и технократом. Много технологических явлений начала нулевых (Win95! floppy-приводы! диалап!), юникса, сетевого администрирования, основ шифрования, пеленгования движущихся объектов и "Энигмы" как вишенки на торте технологической феерии. Математические выкладки, как обычно, полноправные участники сюжетного повествования, а не просто так вставлены для устрашения читателя.
Отдельный плюс за довольно занятное, хоть и не до конца полное описание машины Тьюринга, в специализированной литературе оно совсем не так увлекательно преподносится.
Образ Тьюринга весьма далёк от реальной исторической личности, но это не очень существенно - роман не преподносится ни исторической драмой, ни мемуарами; это честная фантастика, хоть и густо замешанная на реальности. Диалоги между историческими личностями - не более, чем авторская фантазия и представление, как могло бы быть, что даётся, к тому же, Стивенсону исключительно хорошо.

Вообще, читать "Криптономикон" спустя почти четверть века после его публикации достаточно забавно: Стивенсон довольно точно уловил мировые тренды развития технологий от хронических проблем контроля над трафиком до криптовалют. С тех пор Win95 или ЭЦП мутировали не один десяток раз, появились творческие альтернативы архитектуры процессоров, а линух оброс GUI почти в полном составе всего семейства, но общие принципы отношения человечества и интернета изменились не сильно.

Рада, что всё-таки решила перечитать "Криптономикон": несмотря на объём и некоторые спорные моменты, оно того стоило. Книгу, пожалуй, можно назвать непростой для восприятия, но это её ничуть не портит.

Притягательность путешествий во времени неподвластна времени. Это классика. Слишком много авторов пытались сделать путешествие во времени фоном своих романов и практически всегда были вознаграждены огромным успехом.

В отличие от многих других героев, путешествующих во времени, наш главный герой - Генри ДеТамбл не изобрел свой собственный прибор для перемещения во времени, его способность, как результат редкого генетического заболевания, способов лечения которого, к сожалению, еще не найдено. Генри обычный библиотекарь, который больше всего на свете мечтает быть только библиотекарем. У него есть своя доля сожалений, он оплакивает свою мать, спорит с отцом и встретил свою будущую жену Клэр, когда ей было 6 лет.

Генри и Клэр рассказывают эту историю от первого лица в настоящем времени, чтобы обозначить время «здесь» и «сейчас», хотя описываемые сцены могут быть одновременно и прошлым, и настоящим, и будущим. То, что произошло в прошлом одного человека, упомянутое вскользь, становится предвестием того, что должно произойти с другим.
Признаюсь честно, по началу, я была несколько дезориентирована в повествовании. Но как только я поняла концепцию построения романа – всё встало на свои места.

Я редко читаю столь романтичные книги, но идею этой любовной истории в сочетании с приключением, связанным с путешествием во времени, я оценила. Написана очень просто. Да, она не идеальна, но она заставила меня чувствовать, думать и сопереживать Генри и Клэр. Одри Ниффенеггер тщательно исследует эмоции этой пары, и мне, как читателю было интересно наблюдать за динамикой их отношений.

Знаю, что многие не смогли сдержать слез в финале этой истории, я тоже была тронута до слез, но абсолютно другой сценой – встречей Генри с его уже взрослой дочерью в будущем.
Что касается финала, то мне искренне жаль, что именно такую судьбу автор определила своей героине.
В итоге получился роман о вечной любви, о том, что время - ничто, о верности, о том, как ждать кого-то всю жизнь, и что это ожидание делает с тобой.

Довольно давно в моих списках на прочтение фигурирует «Марсианская трилогия» Робинсона. Я уже знаком с его ранним («Дикий берег») и поздним («Нью-Йорк 2140») творчеством, поэтому захотелось всё же лучше узнать самый масштабный проект автора.
В первую очередь роман о колонизации Марса. Две космические сверхдержавы, США и Россия, отправляют на Марс первую сотню колонистов. Все они – выдающиеся учёные, лучшие в какой-либо из областей. Сначала им предстоит долгий перелёт до планеты, затем обустройство первой колонии. Довольно подробно описаны взаимодействия астронавтов: они спорят, создают группы, влюбляются и строят собственные планы на жизнь на красной планете.
По прибытии страсти разгораются ещё сильнее, вопросов возникает всё больше. Нужно ли терраформировать Марс или оставить всё как есть? А если нужно, то до какой степени? Какие страны будут управлять красной планетой? Что делать с ненасытными аппетитами транснациональных компаний, воспринимающих Марс лишь как источник ресурсов и перевалочный пункт для мигрантов? А что если установить местное самоуправление? Вопросов действительно много, и на все героям придётся найти ответы.
Структурно роман делится на восемь частей, в центре каждого свой конфликт. Лучше понять происходящее и посмотреть на конфликт с разных сторон помогает то, что в разных частях повествование идет от лица разных ПОВов. События романа растянуты на несколько десятилетий. При этом главные герои остаются в добром здравии и ясной памяти благодаря антивозрастной терапии. В это время покорение Марса будет идти довольно активно, задевая интересы большого количества социальных групп, что в итоге приведёт к революции.
Теперь немного об основных героях, характеры которых раскрыты очень подробно. Фрэнк Чалмерс – успешный политик, во всём конкурирующий со своим другом – Джоном Буном. Его прошлое было полно трудностей, и он своими силами добился положения в обществе. Джон Бун – лидер американской группы первой сотни, первый человек на Марсе и очень уважаемый политик. Грезит идеей создания на Марсе идеального общества равных. Благодаря уму и харизме чрезвычайно популярен, как у землян, так и у колонистов. Майя Катарина Тойтовна – лидер российской группы, сильная и харизматичная, хотя и несколько импульсивная личность. Стала причиной раздора между Фрэнком и Джоном, играя их чувствами. Надя Чернышевская – российский инженер, близкая подруга Майи, хотя совсем не похожа на неё по темпераменту. Спокойствие, хладнокровие и уверенность Нади не раз помогали всей команде. Аркадий Богданов – инженер-механик с анархистскими склонностями, мечтающий о независимости Марса от Земли. Его призывы к активным действиям не в малой степени поспособствовали восстанию колонистов. Сакс Рассел – гениальный учёный, сторонник активного терраформирования и лидер группировки «зелёных». Его цель – сделать Марс пригодным для жизни людей. Энн Клейборн – ареолог, лидер группировки «красных» и ярый противник Сакса. Она борется за то, чтобы оставить Марс в первозданном виде. Хироко Ай – японский биолог, исповедует философию под названием Ареофания, т.е. уважительное отношение к планете. Вскоре именно Хироко становится духовным лидером группы марсиан, увлекающихся мистицизмом. Мишель Дюваль – психолог первой сотни. Койот – легендарная личность среди марсианских подпольщиков. Попал на Красную планету тайком, благодаря Хироко. Это ещё далеко не все важные персонажи. Стоит отметить, что в романе все ведущие роли занимают представители «первой сотни».
Лично меня очень зацепило описание процесса терраформирования Марса. Учёные на наших глазах разрабатывают методики повышения температуры и уровня кислорода, выводят живые организмы, способные жить на Марсе и т.д. Всё это описано очень подробно, и некоторых может отпугнуть. Книга в общем и целом отличается вниманием к деталям и неторопливым повествованием. Любителям экшена также лучше пройти мимо.
Итог: В романе описана история становления марсианской цивилизации длиною в несколько десятилетий. Как всегда Робинсон много внимания уделяет деталям, научной составляющей, мыслям и чувствам героев. Лично я заранее знал, чего ожидать от романа, поэтому сумел получить максимум удовольствия от прочтения.

Долго не решалась на покупку книги незнакомого еще лично (имеется в виду, конечно, чтение книг, а не беседа за чайком) автора, которого, тем не менее, вокруг меня сговорились хвалить все, кому не лень. И не выстояла!
Несмотря на то, что мои ожидания полностью не совпали с тем, что я прочла на страницах романа, "Не отпускай меня" оставил от себя хорошее впечатление. Дело в том, что я либо не слишком внимательно прочла аннотацию, либо мне попалось такое описание книги, где не было ни полслова о том, что роман-то фантастический или, как я заметила, некоторые определяют его на одну полку к антиутопиям.
Что ж, худшего из того, что есть в последних, Исигуро удалось избежать - нет нелюбимого мной нагнетания малого, нет чересчур черных густых красок. И хотя "Не отпускай меня" далеко не самая жизнерадостная книга, что я держала в руках, она была интересна мне!
Итак, перед нашим взором Англия конца ХХ века (делаем поправку на то, что Исигуро писал книгу далеко не вчера, а потому он описал будущее на тот день), в которой поставлено "на рельсы" изготовление клонов для получения от них органов в виде "почти добровольного" донорства. Исигуро делит роман на три части, первая из которых полностью посвящена жизни в неком приюте для таких маленьких "клоников" под названием Хейлшем, который, как странно бы не звучало, тоже один из героев книги. Три главных героя, знакомые с малых лет, - милая тихая Кэт, от лица которое и ведется повествование, лидер и бунтарка Рут и странные мальчик Томми. Вместе им предстоит повзрослеть, узнать тайны создание клонов, закулисные игры в таких делах...
Персонажи все довольно милые, за исключением Рут: было в некоторых моментах даже неприятно читать описания ее поступков, когда, например,

Читается же на одном дыхании, так как Исигуро, как искусный художник, прописывает мазок за мазком новые и новые вопросы: почему для клонов так важно творчество? кто такая загадочная Мадам? чем закончатся приключения Кэт, Рут и Томми?
Единственный минус, что я нашла лично для себя, - не очень понятно, почему Исигуро выбрал именно данную тему и проблематику? Насколько она актуальна в нынешнем обществе? Я первая готова признать, что тематика создания клонов не банальна, следить за действием интересно, только вопрос - в наше время официально запрещено создавать клонов людей, а таким случае - зачем/почему такой выбор, настолько ли животрепещущ он?
Написана "Не отпускай меня" приятным языком, который несложно читать, а потому интриги проглатываются одна за одной. Могу однозначно рекомендовать роман Исигуро всем тем, кто любит философские романы с элементами фантастики.

Умудренная опытом, я уже давно пришла к выводу, что антиутопии это просто не мое. Некоторые не любят голубой сыр или пиццу с ананасами, а я вот этот литературный жанр. Так что, как говорилось в известном фильме, ничего личного...
Но тем не менее "Рассказ Служанки" вышел на свой "антиутопический манер" весьма и весьма недурным. Во всяком случае, сюжет канадская писательница выбрала с ноткой новаторства. Но обо всем по порядку.
Итак, некое государство в недалеком будущем (напоминаю, что написана книга в 1985 г., таким образом, на сегодняшний момент как раз должны, по мнению автора, и происходить описанные в книге события), где власть принадлежит религиозным фанатикам (христианство, если что). Внимание автора зациклено не на всей прогнившей (как водится в каждой уважающей себя антиутопии) системе, а на проблеме отношения к женщинам в ней (очень ходовая, кстати, на сегодняшний день тема; не для кого нынче не секрет, что обсуждение проблем сексизма и феминизма сейчас очень даже в ходу): есть дамы привилегированные, из местных элит, которые выходят замуж, как и положено, за привилегированных джентельменов, которых в романе окрестили Командорами (для меня это что-то пушкинское из "Каменного гостя", нет?), но слово благозвучное. К сожалению, климат так ухудшился (тоже еще одна актуальная проблематика же), что эти дамы просто не могут рожать. Выход новое государство находит в создании некой "клиентской службы", когда специальную женщину селят в такую бездетную семью с целью родить, выносить и отдать ребенка.
Наша главная героини, от лица которой и ведется повествование (впрочем, это очевидно и из названия), как раз Служанка. О своих буднях она и будет вести речь, что, в принципе, довольно увлекательно.
Но сразу предупрежу, что роман не только явно 18+, но еще и не для всех совершеннолетних: впечатлительным лучше не читать. Некоторые сцены и правда описано нарочито мерзко (вероятно, как у Салтыкова-Щедрина в его "легендарной" "Истории одного города" с фаршированной головой), поэтому зайдет не всем.
Что понравилось - хотя бы нет этих ненавидимых мной картонных воплей "Как прогнило наше общество потребления", что дико раздражало меня в классически антиутопиях, как "1984" и др. Героиню не сделали автоматом по героическим поступкам, по свержению "кровавого режима". Обычная, иногда даже не слишком приятная женщина, которая идет как бы общим фоном. Ее врагов, т.е. правых поборников режима тоже не сделал чудовищами, как это водилось у Оруэлла: Командор, кстати, на мой вкус, получился самым приятным персонажем.
И еще за что могу похвалить: интересно выбран "ракурс" темы - хотя описываемых событий не произошло к предполагаемому Этвуд времени (педантично добавлю - пока), но феминизм вписан не слишком настойчиво, скорее вплетен в канву сюжета.
А вот за что можно поругать: временами типичное для всего жанра сгущение красок, иногда провисания в логике созданного мира, но не настолько, чтоб кровоточили глаза.
Итоге: вполне не плохая для своего жанра книга, которая не грешит растянутостью и особенно сильно бросающимися в лицо штампами.

Чайна Мьевиль не был бы Чайной Мьевилем, если бы не выдумал заковыристые декорации для расследования убийства. Которое, разумеется, не было просто убийством. Идея двух городов,  расположенных в одном и том же месте в разных реальностях, показалась мне крайне любопытной. Мир двойного города существует по четким правилам, и, разумеется, есть контролирующая организация, следящая за соблюдением правил, и те, кто знает правила настолько хорошо, чтобы нарушать их и оставаться безнаказанными. Отличная книга, у которой есть отличная экранизация, которую я посмотрела сразу после того, как закончила читать.

В других рецензиях к этому роману говорится, что “Вы хотите отдохнуть с книгой, расслабиться и не нагружать голову, то эта книга и фильм вам придутся кстати.” Это, оказалось, совсем не про меня. К сожалению, я не отдохнула, не расслабилась, а то и вовсе к концу заморочилась.
При этом сюжет мне понравился, не каждый раз читаешь такую фантастическую историю любви. Однако я скорее испытывала сочувствие к главным (и второстепенным) героям, чем, например, желание так же любить. Скорее печаль и страдание мне виделись в этой истории, чем радость и счастье от разделенных чувств. Больше всего я сочувствовала Клэр.
То, что Клэр не слишком хотелось узнавать других мужчин, в частности, Гомеса, я понимаю, насильно мил не будешь. Но я совсем не понимаю, за какие-такие заслуги-достоинства героиня полюбила конкретно этого мужчину раз и навсегда? Ему, конечно, очень, очень повезло, в отличие от нее. Мне трудно ценить такой типаж, и я склонна вторить ее окружению – алкоголичен, параноидален, похотлив. Хорошо, что в романе он меняется к лучшему, хотя в это не слишком верится.
Впрочем, книга читается бойко, но, к сожалению, развитие сюжета начинает с середины провисать и к концу становится уже тягомотно и грустно.
Насчет грустно, это мне совсем не повезло читать книгу в неподходящее время и расположении духа. И уж вовсе настроению не способствуют детали физиологического характера, как беспрестанные потери детей или детализация интимной сферы, особенно непонятен экскурс в подростковое прошлое Генри. Да и вообще страдания Генри, «увядающего без минета», как-то противны.
Черисс, подругу Клэр, мне тоже жаль. У нее своя беда с любимым-нелюбящим человеком. Кстати, отчего-то Charisse стала в переводе Клариссой. И тут мы плавно приплываем к «жемчужинам» перевода. Если вы в русском тексте наталкиваетесь на непонятное или нелогичное, то однозначно переводчик налажал, проверено (я сравнивала два перевода и оригинал, оба перевода хромают). Например, Клэр в аптечке Генри находит «diaphragm case», футляр с диафрагмой (разновидность женских контрацептивов), из чего Клэр делает вывод, что у Генри есть девушка. Как читатель может прийти к такому выводу, если переводчик называет это «микрофонным капсюлем»? Конечно, это же самая естественная вещь для аптечки. Или Нелли,готовя индейку, держит «наметку». Откуда там наметка, если «baster» в данном случае кулинарная спринцовка, чтобы поливать птицу жиром? А "jacket sleeve", переведенный как "карман рукава"? И таких примеров уйма. Печально наблюдать такой непрофессионализм.
Жаль, что книга попалась мне по игре невовремя, возможно, эта в общем интересная и оригинальная история воспринималась бы по-другому.

Я как любой из нас в детстве – очень хочется поверить в какую-то удивительную, волшебную вещь. Так и мне захотелось поверить, что была именно подземная именно железная дорога. Но нет, это образ... А так было бы круто! А кроме таинственности пути, удивления, как это может существовать, ничего эта книга мне и не дала. Лучше бы я до конца думала, что дорога правда была. Так хоть что-то захватило бы.

А за неимением такой движущей силы в этом романе не осталось почти ничего. Героиня для меня так и не стала реальностью. Гораздо более настоящими были те девушки, о которых объявления в началах глав. Вот эти несколько строк – они несут в себе гораздо больше силы и сопереживания. А бег Коры почему-то никак не цеплял. Она почему-то осталась картонной. Самым осязаемым была пара охотника за беглецами и его маленького помощника. Вот эти ребята были живыми. Им я поверила. А все остальное очень искусственное, синтетическое.

И дело не в теме. Для меня расовая борьба интересна и находит глубокий отклик. Но как и в любом заявлении на болезненную тему, "поймет только одинокий". Только тот, что внутри ситуации или очень близко. Мне кажется, что Уайтхед не был близко. Нет в его словах настоящей боли. Нет силы эмоций. И поэтому нет комка в горле у читателя. Кстати, вопрос даже не в цвете кожи. Потому, что человек может быть близко к проблеме, но сам не быть её объектом. Поэтому так выворачивает наизнанку "Прислуга", написанная белой женщиной. Или "У всех мертвых одинаковая кожа" Виана. Вот от этих книг хочется идти на демонстрации и протесты. А от "Железной дороги..." хочется спать.

В общем, как и во всех делах, важна искренность. Как в моменте осуществления работы, так и в первоначальном порыве. Мне кажется, в этой книге нет искренности ни в первом ни во втором. Может, это предубеждение, но человек, учившийся в Гарварде и в частной школе не может передать боль и страсть рабыни прошлого. Я не говорю, что он не может написать роман о том времени. Но акцент можно было сделать другим. Добавить больше историчности, холодных, но ужасающих фактов. Да, ты сейчас далеко и по времени и по статусу, но можно же дать картину на этом отдалении. Она тоже может оказаться страстной и сильной. Но писатель предпочел показать историю изнутри. И, на мой взгляд, ошибся.

C.R.
Обложка самая слабая из всех. Я вообще эту книгу приметила в статье с лучшими обложками какого-то года. Там красная классическая была в лидерах. Очень уж она меня зацепила. Французская с птицами трогательна. А немецкая буквальна.