Рецензии — стр. 5

На редкость среднестатистическое упражнение по проблематике банальности зла. Автору хватило ума держать свою концлагерную хронику, не давя на пафос, и, не выкручивая читающему руки, достаточно внятно при этом изобразив жизнь людей, которые, осуществляя постоянное злодейство, относятся к нему как раздражающему неудобству. Этот переход извращения в норму происходит даже на уровне слов, трансформируя "лагерь смерти" в "зону интересов", "труп" - в "объект" и т.д. И только запах, везде преследующий героев, работает метафорой их вины.
Правда выстроив неплохую схему, Мартин Эмис так не смог её наполнить. Три рассказчика для почти отсутствующей истории - слишком много, двум из них: циничному карьеристу и без остановки рефлексирующему на свои семейные проблемы начальнику лагеря хватило бы каждому по повести, а с добавленной линией работника зондеркоманды вместе ненужно затягивают роман. Вообще "Зона интересов" во многом повторяет "Благоволительниц", вплоть до темы извращённой сексуальности, проходящей через всё повествование и затрагивающей так или иначе всех, выглядя при этом менее изобретательной версией книги Лайтелла, который не забывал разбавлять ужасы разнообразной дичью и сменой декораций, из-за чего его более объёмный эпос читается легче и быстрее.
"Зона...", наверное, может нагнать страху, но так ли это сложно когда, кого-то убивают или мучают буквально каждую секунду? Никаких других эмоций писатель вызвать не может и на поставленный им вопрос - "как такое могло случиться с целым народом?" оригинального ответа не даёт. Бесконечный же поток кошмара своей монотонностью приестся читателю ровно так же как и персонажам книги.

— Что же такое ты собирался показать мне сегодня, чего я никогда раньше не видела?
— Много разного. То, что я покажу тебе, имеет отношение к одной истории. Ты мне как-то сказала, что обожаешь читать…
Беа кивнула, удивленно подняв брови.
— Ну, так вот, это история о книгах.
— О книгах?
— О проклятых книгах, о человеке, написавшем их, об одном персонаже, сошедшем со страниц романа, чтобы предавать эти книги огню, о предательстве и об утраченной дружбе. Это история о любви, о ненависти и о мечтах, живущих в тени ветра.

я только что закончила перечитывать Тень ветра и чувствую, что вернусь к роману ещё через несколько лет.

с каждым разом замечаю больше новых деталей в героях, сюжете, самой себе.

словно открываю заново ту часть себя, о существовании которой успеваю забыть.

величайший талант — создать роман, с которым читатель сможет испытать всю возможную палитру эмоций.

поэтому сейчас я опухшая от слез, но с улыбкой на губах.

вселенной этого цикла правят книги — они связывают судьбы совершенно разных, на первый взгляд, героев.

меня до сих пор удивляет, как закручена интрига — никаких лишних фраз или героев, каждая деталь ведёт нас к следующему этапу истории.

однажды отец приводит Даниэля на Кладбище забытых книг, где тот может выбрать один роман, о котором должен будет заботиться в дальнейшем.

мальчика притягивает Тень ветра и он запоем читает роман за ночь, ещё не знаю, что эта книга изменит всю его дальнейшую жизнь.

мне не хочется говорить вам много о сюжете — поверьте, лучше узнать все самостоятельно и ощутить на себе все краски Барселоны.

узнав Хулиана, Нурию, Беатрис, Даниэля, Фермина и других — вы осознаете, что нашли ещё один дом, в который хочется возвращаться раз за разом.

p.s. как назвать книгу, которая разбила сердце, но потом собрала его и дала надежду?

Кафкианская история на японский манер. "Женщина в песках" очень напоминает "Замок", с той лишь разницей, что герой Кафки пытается попасть "внутрь", а герой Абэ выбраться "вовне".

Главный герой - энтомолог, который решил собрать экземпляры шпанской мушки - насекомого, выманивающего свою жертву из дома. Для этого мужчина отправляется в песчаную пустыню на морском побережье, в которой расположилась странная деревня - все дома находятся в деревне на одном уровне вне зависимости от высоты дюн - таким образом многие дома оказались на дне песчаных ям. Мужчина гуляет по побережью, ищет своих мушек, день идёт к закату, и один местный старичок предлагает герою подыскать гостю ночлег. Тот соглашается, и мужчину по верёвочной лестнице спускают на дно одной из ям, в которой находится ветхий домик с одинокой хозяйкой. Жизнь в этом месте подчинена песку - женщина постоянно убирает песок, а он сыпется отовсюду. Каждый день она должна отгребать от дома несколько корзин песка, которые поднимаются наверх с помощью веревок. Если она прекратит это делать - дом обрушится от тяжести песка. Даже спать здесь ложатся накрывая голову полотенцем, потому что просыпаются под толстым слоем песка. И вот наш герой попал на ночёвку в такое странное место, а наутро обнаруживает, что верёвочная лестница исчезла, а он оказался заложником деревни. По сути он становится рабом, который должен помогать женщине каждый день выгребать из ямы песок. Он ощущает себя таким же беззащитным насекомым, как жертвы шпанской мушки (ещё одна параллель с Кафкой. Кстати есть ещё одна отсылка к "Процессу" в самом финале, но я не буду о ней сейчас говорить, так как это будет спойлер).

Читать было очень интересно и тревожно - по напряжению книга похожа на захватывающий триллер. Даже понимая, что ничем хорошим эта история не закончится, я не переставала сопереживать герою, возмущаться его рабским положением и надеяться, что все закончится хорошо. Финал меня удивил. Конечно, другого финала в такой истории и быть не может, но я почему-то даже не предполагала, что закончится история именно так...

О чем эта книга? О времени, которое словно песок хоронит нас заживо...

Первое моё знакомство с японским писателем Кобо Абэ прошло вполне удачно. Обязательно продолжу читать книги Абэ, к тому же у меня уже есть два других его романа. Постараюсь их не откладывать.

Наверное, можно по разному относиться к личности писателя, но при этом отказывать себе в чтении его трудов только по причине неприятия отдельных моментов вряд ли стоит.
Данный роман только на первый взгляд кажется таким кирпичом- кирпичом, что чтение его будет долгим, тягостным и мучительным. Начиная читать, не замечаешь, как оказываешься втянут в происходящее на его страницах. И интересно становится все: герои, такие разные, но схожие в судьбах, их взгляды, споры, научные изыскания, повседневная жизнь, далекое и близкое, вечное и насущное.

Действие романа разворачивается в послевоенные годы в СССР, когда власть Сталина, под чьим руководством страна выиграла войну, достигла наивысшего подъема, но при этом послабления режима, на который надеялись простые граждане не произошло, да и навряд ли могло произойти. Главные герои, большинство из которых физики, но есть среди них и лирики, например, Лев Рубин, очень колоритная фигура, осужденные по печально известной 58 статье, отбывают свой срок в так называемой шарашке, где условия по сравнению с зоной и лагерями не просто лучше, а значительно лучше. Как говорит один из персонажей другому:

А шарашка – высший, лучший, первый круг ада. Это – почти рай».

Они собраны здесь, привезены в Москву из разных лагерей, чтобы двигать советскую науку вперед. Разрабатывая собственные научные теории, выполняя заказ государства, они с так присущей русской интеллигенции любви к разговорам о будущем Родины, которое невозможно без анализа прошлого, проводят жаркие споры. Практически рефреном звучат слова о том, что-же в конце концов является определяющим: бытие или сознание ? Их дискуссии задают тон всему роману, за ними не просто интересно наблюдать, хочется впитывать, соглашаться, спорить, рассуждать. Именно тут автор поднимает много жизненно важных тем, которые и присуще качественной литературе. За этими дискуссиями угадывается история каждого значимого персонажа романа. Ведь все их мысли не сиюсекундны, а стали результатом собственной судьбы и размышлений над ней, вписанной в историю страны и неотделимой от неё. Ну и, конечно, за некоторыми, наиболее одиозными, проглядывает сам автор, чей жизненный опыт наложил отпечаток на написанное.

Автор в романе не ограничивается рамками шарашки, её условий, а также научной и околонаучной деятельностью своих персонажей. В ходе повествования постепенно узнается личная история многих, а вместе с этим и горькая трудная жизнь тех, кто остался на воле и ждет их возвращения. Невольно возникает вопрос, на который нет и не может быть однозначного ответа: чья доля тяжелее ? Но страницы, посвященные женщинам, ждущим, имеющим призрачную возможность раз в год съездить на свидание, сносящим презрение и негодование окружения, выписанные так умело и психологически выверено, стали поистине равнозначными остальным.

Стремясь к наибольшему охвату тем, связанных с режимом, существовавшим тогда в стране, автор просто не мог не включить главного идеолога происходящего Сталина. И при этом так мастерски подал его, что не возникает никакого противоречия или внутреннего диссонанса совершенно. Одна бессонная ночь вождя и вся его жизнь проходит перед нами. Его мысли о народе, соратниках и врагах, политический путь -все интересно и при этом не чувствуется того, что на самом деле испытывает автор не только к персонажу, но и политическому деятелю. При этом ты сам ощущаешь обстановку в стране, липкий страх, владеющий всеми и меч, занесенный над головами от самых верхов (история с Абакумовым В.С., министром МГБ) до самых низов (история дворника).

И все-бы было совсем хорошо, даже отлично, если бы не одно "но".... Но, не то что не позволившее поставить оценку выше ( в конечном итоге это не так и важно), а оставившее странное ощущение, когда что-то мешает, как соринка в глазу и вызывает беспокойство и внутреннюю тревогу. Вся история дипломата Ипполита Володина показалась мне искусственной, шитой белыми нитками...Во первых, его желание ни с того ни с сего спасать мир выглядит как минимум притянутым за уши. Имеющий по тем меркам все, не испытывающий ни в чем недостатка, вдруг за одну ночь и пару разговоров с дядей, некоторые мысли которого не укладываются в голове, проникся таки бедствием людским и айда спасать страждущих....Ну и во-вторых, можно ли спасти предательством Родины, открытый вопрос...
Про Америку, атомную бомбу и проамериканские взгляды А. Солженицына , особо ярко проступающие во второй половине романа, писать совершенно не хочется, так как тут для меня все ясно и является уже отдельной темой для разговора.

При этом, роман к прочтению все равно рекомендую всем, кто интересуется историей страны и любит романы, где есть над чем подумать и поразмышлять, так как в нем очень много дельных мыслей, интересных судеб, небанальных персонажей, чувствуется эпоха, временные маркеры, отличные детали быта страны от вождей, палачей до ученых и дворников. Есть любовь, жажда счастья, вера в однажды избранный путь, предательство, страх, сопровождающий все и всех, научный труд, идеологические агитки, порой доходящие до маразма, желание уцелеть и желание быть искренним до конца... Нет равнодушия....

Еще не закончив и половины книги, я знала, как начну рецензию. Это как Пелевин, скажу я, только без грибов и приходов. Без галлюцинаций и мата. Но, в общем, тоже довольно забавно. Так я скажу, хотя ничего забавного нет в этом приеме - вытряхивать читателя из подогретых пеленок. Сидишь эдаким засранцем с голым задом на щелястом полу и понимаешь - вот она, суровая правда жизни. Добралась-таки до тебя, хана тебе, жучка.
Слово за слово, и с ужасом понимаешь, что не сможешь больше а) есть б) надеяться на здравоохранение в) читать/смотреть книги/телевизор, потому что... Потому, что тогда ясно, кем ты приходишься клоунам, согласно бессмертной классификации Виктора Олеговича.
А они правда клоуны. Те, которые производят нашу еду, распоряжаются нашими врачами и чьи глубочайшие мысли читаемы (слушаемы) даже умнейшими из нас.
Суть истории проста, как пять копеек - начинающему писателю (Майклу) заказали литературно обработанную историю богатого семейства Уиншоу.
Ну да, ну да, каждый знает (но не каждый озвучивает), что писательство - прибежище социопатов, путь превращения социального неудачника в нечто более презентабельное. А на другом конце повествования абсолютное богатство, как символ абсолютного социального успеха. Казалось бы, далеки мы от обоих полюсов, расслабься и читай как сказочку. Но. Но сквозь абсурд и гротеск, вдруг проступают вчерашние (позавчерашние, сегодняшние) новости. Со страхом ищешь все новых фантастических подробностей, а находишь все больше правдивых. Оказывается, то, что мы едим… оказывается больницы, куда мы обращаемся за помощью…., оказывается, все (абсолютно все!), что они говорят…..
Нет. Не люблю я такую литературу, от которой жить страшно. Что там Пелевин!
Вся его наркота и пьянство, весь мат и абсурд русской жизни начинают казаться крепким красным яблочком, солнечным ясным утром, деревенским воздухом начинают казаться в сравнении с культурным европейским Джонатоном Коу.

А потом реальность без объявления войны становится другим измерением. Резкая диффузия жизненного пространства героев, фильмов и книг является единственным признаком того, что главный герой, Майкл, сошел с ума. И чем больше логичности в его приключениях, тем сильнее подозрение, что все это бред… возможно предсмертный.
А ведь в отличие от честного Пелевина, Коу нас не предупредил, что герой наглотался мухоморов и помирает в настоящий момент от передоза. Да, скифы мы. Наивные провинциальные азиаты.
У развитых народов все гораздо культурней и страшней.

Нет. Не смогла я вам передать ужас этой книги. Ощущение безнадежности.
Полную непричастность представителей семейства Уиншоу к каким-либо человеческим чувствам.
Так что рекомендаций не будет. Хотя оторваться невозможно.

Жизнь лишь текла своим чередом, но вдруг грянула война...

А одиночество стало потом...

Эта непростая книга повествует нам о семье Буэндиа. Прослеживая столетнюю историю развития, расцвета и гибели членов семьи, мы дойдем до самого пика того, как поколение сменялось одно за другим. Каждый человек по своему уникален, каждый обладает какими-то способностями и каждый оставляет свой след в истории семьи, и каждый из них одинок.

Мужчины семейного клана носили одинаковые имена, непонятно только зачем. Мне было очень трудно читать и запоминать, где, что и когда там сделал Хосе Аркадио или Аурелиано... Это какая-то путаница происходила и вообще очень здорово мешало вникнуть в суть повествования. Все забывалось, а потом приходилось вспоминать и воскрешать в памяти эти нелегкие моменты в их жизни.

Из женщин наиболее ярко-выраженный персонаж - это Урсула. Она прожила всю свою долгую жизнь ярко, всегда активничала, из нее энергия била и била, но пока старушку старость не добила(

Очень много мрачности, очень много трупов и очень много войны, инцесты. Каждый из героев ищет свое место под солнцем, в поисках гармонии, пытаясь заглушить муки терзаемого одиночества. Произведение крайне тяжелое и стоит обдумывать каждую мелочь и деталь, чтобы во всем этом разобраться, открывая новые грани. Автору удалось «вжить» читателя в историю и дать ему почувствовать себя ее частью, так как вся подноготная героев открывается со стремительностью и дает пищу для размышлений. 

Все мужчины одиноки. Со временем они осознают, что одиночество - их единственное утешение или враг. Но лишь одиночество остается верным им до конца, несмотря ни на что.

Изображение времени диктует персонажам свои условия. Оно то бежит, торопит, то замедляется, то идет по кругу. Поэтому трагедии ломают и ломают жизнь героям, давят на них и никак не щадят.

Жестокая, отвратительная книга, в которой запечатлена не только жизнь, сколько исторические события.

Прочитана в рамках игры #книжныйлабиринт и #книжныепомощники.

Очень атмосферная история путешествия подростка, а после молодого человека по послевоенной Барселоне в поисках информации о малоизвестном авторе, книги которого исчезли из продажи и библиотек. Постепенно наш герой Даниэль узнает подробности жизни этого автора, а попутно взрослеет, влюбляется, совершает ошибки, трусит и стыдится, знакомится с хорошими и пугающими людьми, в общем живет. Но мысль о заворожившей его книге, полученной на Кладбище забытых книг не отпускает и побуждает продолжать поиски следов Хулиана Каракса.
Книга напомнила пришедшийся на мой подростковый возраст наплыв латино-американских сериалов. Все эти страсти и тайны прошлого. Из-за этого некоторые загадки показались совсем предсказуемыми, прямо сразу их заподозрила. А финальная развязка показалась неестественной и слишком пафосно-мелодраматичной. Зато последние главы, этакое подведение итогов понравились даже очень и сгладили неприятный осадок от финала. Еще мне очень понравился Фермин, замечательны персонаж.
Как рассказывает истории Игорь Князев мне давно нравится, правда сейчас поняла, что некоторые мужские голоса в его исполнении меня раздражают. Но в целом все прошло замечательно, а от музыкальных пауз между главами я и вовсе была в восторге.

Сколько раз я, как ненавистник мексиканских/бразильских/индийских/испанских и т.п. сериалов, зарекалась не брать больше в руки книги авторов из подобных стран. Не могу я читать авторов, у которых герои переигрывают как плохие актеры в ТЮЗе, много крови, много песен, всплески настроения и рук, а уж если все это рассказывается от лица подростка - это квинтэссенция всего вышеперечисленного в квадрате.
Поскольку это современный роман, то к вышеперечисленному автоматически добавляются ненужные ругательства, лгбт, инцест и т.д. по списку (для гармонии, конечно стоило добавить издевательства над животными, сильных и независимых женщин, ущемление прав черных, но это можно смело найти в американской и африканской современной литературе). Я удивлена что у книги обычный рейтинг, а не 16+ как минимум.
Роман построен по принципу история в истории, с одной стороны - история о Даниэле - инфантильном подростке, который все время влюбляется и хочет женщин (тут все нормально, типичные подростковые гормональные переживания и максимализм, которые у любого взрослого человека вызывают постоянное закатывание глаз), по ходу сюжета, расследует историю жизни невероятно талантливого, загадочного и всеми любимого писателя Хулиана Каракса (на самом деле просто собирает сплетни), а на его пути встречаются ух какие плохие дяденьки, такие смешные и карикатурные, что глаза закатываются вновь.
И даже если все это опустить, автор так и не дает объяснения, чем же так талантлив Каракс, почему женщины исходят от него потом, мужчины жертвуют жизнью ради его благополучия, и чем же так гениальны написанные им книги.
Также ни один герой в книге не зацепил (держалась только на Фермине), у главного героя вообще нет конфликта, женские персонажи поделены на 3 категории: 1) шлюхи 2) "ангелы с небес" из-за которых рушатся жизни и 3) посредственные персонажи - курочки, которые болтают по ходу сюжета.
Мужчины конечно, либо герои-гении-страдальцы, либо законченные негодяи.

P.S. Нет-нет, "100 лет одиночества" Маркеса, даже не подмигивай мне больше.

Приметила, что японская литература читается лучше всего во времена, когда жизнь идёт наискосок и просвета не видно. Не то, чтобы сейчас я в хорошем настроении и на волне оптимизма, но месяц явно не тот, чтобы читать подобные повести. Впрочем, об этом можно лишь рассуждать, для всего остального уже поздно, так что переходим непосредственно к прочитанному.

Несмотря на то, что герой мужчина, история тут о женщине, влюблённой в неправильного человека. И о том, что убегать от реальности можно до бесконечности, но при этом не обрести ни счастья, ни душевного покоя. Написано прекрасным языком — с этим сложно поспорить, но «внутри» все персонажи больше схожи с тенями, а не настоящими людьми, поэтому тяжело отыскать нечто осмысленное. За описания природы и снега глаз цепляется, за пространственные размышления тоже, а вот с остальным тяжелее. Всё же нужно ощущать хоть к одному из персонажей что-то.

Мужчина тут жалкий и никчёмный, совсем не тот, кому можно сочувствовать или к кому получилось бы проникнуться тёплыми чувствами. И дело даже не в изменах жене, это уже никого не удивит, особенно в японской литературе, а в том, как он относится к окружающим.

Не видя собственной неполноценности, он оценивает влюблённую в него гейшу, выказывая ей жалость и временами толику презрения. И это мерзко и никакая красота языка этого не скрашивает. Сразу хочется подышать свежим воздухом, полюбоваться горами под звуки спокойной музыки и успокоить душевные терзания.

Обе женщины неспокойные, метающиеся из крайности в крайность, но Комако меня заинтересовала, путь и слегка. Точнее её отношение к миру, я бы даже сказала её полное отрицание "правильных" поступков, которых от неё постоянно ожидали, а она игнорировала их. В ней сокрыто больше, чем мог увидеть герой, но это и интересно.

Я даже не уверена, что она действительно была влюблена в Симамура, до того она необычная и непонятная. Сокрытая под многочисленными масками, где наивность превыше всего, но в моменты, когда они спадали, Комако выглядело очень печальной. И вот за такую героиню автора хочется поблагодарить.

Тема мне не близка ни разу, но привыкла и больше не возмущаюсь, просто наблюдаю за происходящим, уже ничему не удивляясь. И зимы хочется — зимы морозной и снежной, способной похоронить все печали и беды под слоем белой крошки, чтобы не тревожиться до потепления.

Чтобы пить саке под котацу, слушая как несчастные девушки играют на музыкальных инструментах, без слов напевая свои печальные песни. Жаль, что со временем не угадала, возможно, получилось бы оценить выше и проникнуться запрятанной сутью, но поздно.

Уж не знаю как там остальное у автора, но проверю обязательно, как-нибудь в более подходящее настроение, чтобы не искать смысл, а понимать его — в журчании ручьёв, в пении птиц или в полной тишине, разглядывая заснеженные дороги.

…Что оставалось ему теперь? Только любить своих детей. Любить издалека. Любить не видя. Детей, которые никогда не слышали его голоса и вряд ли уже услышат. Детей, которые говорят на другом языке. Которые готовы покинуть его, забыть и предать. Этих странных и чужих детей, которых он почему-то возомнил своими…
…А яблоки-то в корзинах были бутафорские, из крашеного папье-маше…
…Что оставалось еще? Только верить, что все было – не зря. Сказки, которые писал. Дети, которых растил. Яблоки, которые выращивал…

Дебютный роман Яхиной я прочитала, как оказалось, аж восемь лет назад, и результатом осталась вполне довольна, но вот от второго её произведения я бегала долгие годы, потому что сначала был шквал положительный отзывов, потом такой же шквал отрицательных. В таких ситуациях обычно доверяюсь чуйке, которая чаще всего советует проверять самой, но вот как-то не тянуло, лежит в више и лежит, есть не просит, как говорится. Однако неожиданно книга нашла меня сама, принесённая новым знакомым, что узнав о моей любви к чтению, решил поделиться любимым. И оказалось, что роман просто дожидался нужного часа, попав мне в руки, когда надо, да и отсутствие особых ожиданий после столь противоречивых впечатлений друзей с лл тоже сыграло свою роль. Да, "Зулейха..." мне понравилась, пожалуй, всё же больше, как-то там частная история и портрет эпохи были в более равных долях что ли, но и этот роман точно не оставил меня равнодушной.

Действие его начинается в начале двадцатого века в одной из немецких деревень Поволжья, где шульмейстер Якоб Иванович Бах жил тихой размеренной жизнью чудаковатого сельского учителя. Пока однажды к нему не обратились за помощью из хутора, стоящего на другом берегу реки, нужно было перед переездом на историческую родину поднатаскать семнадцатилетнюю затворницу Клару в высоком немецком, чтобы там удачно выдать замуж. Это событие изменило жизни и ученицы, и учителя; к лучшему ли, к худшему, сложно сказать, у меня от их совместной жизни очень сложные эмоции. С одной стороны несчастная Клара, что так хотела просто обычной жизни, просто хоть немного свободы по сравнению с жизнью в отчем доме, что больше всего напоминал тюрьму, она хотела в люди и к людям и хлипкий некрасивый вдвое её старше Бах стал проводником в тот мир.

Увы, проводником лишь мысленным, словесным, его рассказы о жизни вне отцовской избы казались бедной девушке почти сказочными, но вот реальность все её мечты уничтожила на корню, не приняли её люди, отбрехались условностями и собственным узколобием и снова Клара стала узницей, пусть теперь и рядом с любимым человеком, что боготворит её. Но тут такая ситуация, что ещё неизвестно, что хуже, тот самый Большой Мир, столь желанный Кларой, как раз начал превращаться в абсолютно безумное место, грянула Октябрьская революция, затем гражданская война, раскулачивание, голод. Страшное время, сошедший с ума мир, озверевшие люди... И бОльшую часть этого Якоб и Клара благополучно просидели на заброшенном хуторе, живя максимально уединённой жизнью, но и до них добрались лихие времена и монстры в человеческом обличии, и снова не было бы счастья... Бедная Клара, даже вот этим выстраданным-вымученным счастьем ей не дано было насладиться.

На самом деле, как это ни странно, но сюжета здесь и не особо-то много, события проходят по большему счёту мимо главных героев, затрагивая их лишь по касательной. Бах - бессловесный наблюдатель, хроникёр, измеряющий события исторического масштаба в двух-трёх словах, наподобие Года Большой Лжи или Года Нерожденных Телят, так что если вы хотите масштабного полотна, подробного портрета эпохи, лучше пройдите мимо, здесь этого считай, что нет. Мне бы и хотелось побольше про жизнь поволжских немцев, тем более, что тема эта мне интересна и по личным причинам, но авторка распорядилась иначе и это её право. Эпоху видно и страшных примет времени хватает, но в первую очередь это история конкретного человека, человека довольно странного, зачастую несчастного, порой вызывающего раздражение своим таким понятным и даже знакомым эгоизмом, но лично мне не неприятного.

Что ещё могу отметить и похвалить,так это язык Яхиной, без излишних художественных вывертов и чересчур тонких словесных кружев она рассказывает свою историю хорошим и приятным литературным языком, дающим отличную пищу читательскому воображению, даже напрягаться не надо, чтобы почувствовать хрустящий под ногами зимний лес, запах большой реки или аромат сочных яблок. Да и персонажи это тоже не её слабое место, мой любимец в этом отношении Гофман, практически карикатурный персонаж - карлик, горбун с прекрасным, но девичьим лицом, горящий идеями интернационала, коммунизма и прочая. И при этом он вышел на удивление реалистичным, ведь дело не во внешности, а в человеческой сути. В образе Гофмана отлично выписан тот самый идейный революционер, что искренне верил в то, что они меняют мир к лучшему, ну а реки крови, проливающиеся при этом, всего лишь неизбежные потери, без которых никак, ведь столь грандиозная цель оправдывает любые средства. Конец его закономерен, такие как раз таки и гибли первыми, и даже если переживали все опасности на своём пути, зачастую оказывались лишними, ненужными и опасными тем, кто стал у руля новой власти.

Вообще, несмотря на некую нарочитую сказочность, история вышла для меня абсолютно реалистичной, и даже тот самый магический реализм, о котором меня предупреждали и которого я несколько опасалась, так как не вязался он в моей голове с российскими реалиями первой половины двадцатого века, не смог этого изменить. Просто потому что я его тут не увидела, все полумистические вставки для меня здесь вполне вписались в картину мира того, чьими глазами мы видим происходящее. Довольно впечатлительный, не особо уравновешенный и не до конца психически здоровый Бах видел всё именно так, вот и всё, никаких сказок, только хард кор, хотя и подчинялся он по сути воли одного лишь человека, но не Баха с его якобы сверхъестественными силами, а того, которого писательница лишила человеческого имени, одарив лишь коротким прозвищем Вождь, имхо, отличный ход, очень показательный и верный.

Много позже Бах – читая газеты и наблюдая за жителями колонии, слушая длинные речи Гофмана, который проникся к нему симпатией, – составил для себя картину случившегося в мире за годы его отшельничества. Составил – и содрогнулся: все пугающие сцены, которые они с Кларой наблюдали с высоты обрыва, все виденные во время ночных вылазок странные и страшные зрелища оказались лишь рябью на воде, слабым отголоском могучих изменений в большой жизни. Изменения эти были столь невероятны, что Бах затруднился найти им должное сравнение. Случившееся нельзя было назвать землетрясением или ураганом: после разгула непогоды мир, исковерканный разбушевавшейся стихией, все же сохраняет свои главные сущности – небо, солнце, земную твердь. Сегодня же в Гнадентале, казалось, не стало ни того, ни другого, ни третьего: новая власть, установленная в Петербурге, отменила небо, объявила солнце несуществующим, а земную твердь заменила воздухом. Люди барахтались в этом воздухе, испуганно разевая рты, не умея возразить и не желая согласиться. Вера, школа и община – три незыблемые сущности колонистской жизни – были изъяты у гнадентальцев, как изъяты были у мукомола Вагнера его дом и скот: кирху закрыли, пастора Генделя с женой чуть не выслали на Север (вооруженная вилами и ухватами паства стала на защиту – отстояла); из школы выгнали учителя, обещали прислать нового, да так и не прислали; общинное управление объявили пережиточным и заменили советами, что должны были стать во главе нового общества, и колхозом, который виделся руками и ногами обновленного Гнаденталя.

Необычная книга. Практически нет диалогов, как будто исторические сведения читаешь. Но нет. Тут просто история рода, но еще и не существующего, вымышленого. Но и это в принципе неплохо, а неординарно и необычно. Но если бы интересно было. Точнее интересно было, но местами и не так чтобы очень. Интриги в принципе практически никакой. Просто история рода. Да и к тому еще скучноватая. Почти у всех членов рода печальная судьба. В основном. Небольшие отрезки времени счастья, любви и все. Каждый второй из рода почти всю жизнь провел затворником. Можно было все намного интереснее придумать. Какие-нибудь любопытные повороты, чтобы интриговало хотя бы чуточку, хотя бы что-нибудь. А то что было? Росли, сексом занимались, рожали, умирали. Много инцеста. Брат с сестрой, племянник с тетей и еще куча других. Почти каждый в роду занимался сексом с близким родственником. Семейка конечно та еще. Одна бабка, которая прожила где-то сто двадцать лет ничем кроме воспитания не занималась. Почти все дети прошли через ее руки. Уже там праправнуки, насколько я понял. В общем мне было в основном скучно. Возникали порой любопытные моменты, но их было не так и много.
Оценка 7 из 10

Книга начинается с того, что юный Даниэль Семпере вместе с отцом посещает место, называемое Кладбищем Забытых Книг. Там он находит книгу Хулиана Каракса "Тень ветра", которая производит на мальчика столь сильное впечатление, что он хочет непременно прочитать и другие творения автора, а также узнать как можно больше о самом Хулиане Караксе. Однако найти книги невозможно, а прошлое автора окутано флером мрачных тайн. К тому же некий неизвестный в маске охотится за уцелевшими экземплярами романов Каракса, чтобы предать их огню. Возможно Даниэлю угрожает опасность, но он готов рисковать ради того, чтобы узнать о судьбе полюбившегося автора и защитить книгу. Увлекательное начало, не правда ли?

Увы, всё интересное примерно здесь и заканчивается. Далее вялотекущий сюжет, буквально погребенный под пластами деталей сомнительной важности и художественной ценности, развивается в двух временных линиях: первая охватывает несколько лет жизни Даниэля, вторая складывается из случайных сведений, осколков историй, рассказывая о судьбе Хулиана. Обе линии заметно перекликаются, в обеих центральной темой выступает любовь. И всё бы хорошо, если бы автор действительно описывал эту бессмертную любовь, без которой и жизнь не нужна так, чтобы хоть немного верилось. Но в сухом остатке за драпировкой из страданий ради страданий, высокопарных слов и взрывоопасных страстей остаются необоснованные отношения, возникшие из воздуха и едва скрепленные плотским желанием. Взаимодействие за пределами постели практически отсутствует, а все развитие отношений происходит по принципу "с первого взгляда и до последнего дыхания". Переживать за героев совершенно не получалось. Если мужские персонажи просто картонные, схематично наделенные несколькими чертами, то с женщинами всё ещё хуже. Они делятся на благородных фоновых проституток и чей-то любовный интерес, существующий лишь в качестве винтика сюжета. Что Пенелопа, что Софи, что Беатрис, что Нурия, кажется, напрочь лишены самосознания и индивидуальности. На их фоне немного выделилась Клара (тем, что не упала к ногам героя, сраженная и изнывающая от любви), за что и поплатилась несложившейся жизнью и сожалением о том, что в своё время не ответила взаимностью на пылкие чувства юнца. Помимо любви романтической, поднимается тема любви дружеской и любви в семье, но как-то вскользь, смутно и скучно.

Также имеется детективная линия и некоторое количество загадок, но первая оборачивается бессмысленной мясорубкой, построенной на неадекватности картонного антагониста, а второе — лишь усугубляет скуку. О разгадке можно догадаться задолго до того, как к ней придут герои. И из всех возможных вариантов автор выбирает самый банальный вторичный ответ, который пытается подать, как очень неожиданный поворот. В сочетании с общей затянутостью получается смертельная концентрация уныния.

Финал получился какой-то нелепый. Такое ощущение, что автор сам устал выдавать информацию крупицами, поэтому просто сделал большую главу, где выложил все карты. Но к тому времени я только радовалась, что всё подошло к концу, настолько скучно было. Видимо, совершенно не моя книга, хотя мне очень хотелось проникнуться загадками и обещанной атмосферой Барселоны.

Чтобы глубже прочувствовать роман, советую сначала прочитать (или перечитать) «Тихого американца» Грэма Грина. Неслучайно главный герой «Сочувствующего» его припоминает. Вьетнамская война у Грина еще не та, про которую будут снимать полные напалма лубочные фильмы, и американцы играют в ней второстепенную тихую роль, действуют исподтишка. Заглавный (но не главный!) герой «Тихого американца» пытается наносить добро и причинять справедливость в своем понимании до тех пор, пока не видит результаты собственного труда на войне не в абстрактной шпионской статистике, а во плоти. Когнитивный диссонанс от итогов тихушной деятельности размазывает американца по полу. Казалось бы, если безымянный «крот» из «Сочувствующего» книгу читал, то должен был бы сделать для себя выводы. Ан нет, это приходится делать нам.

Беда Сочувствующего в том, что он не может сделать выбор. Только выбор этот не положительный, как в вопросе, кого ты больше любишь: маму или папу? Скорее это вопрос про два стула, на каждый из который не хочется присаживаться. Главный герой, впрочем, с российским тюремным фольклором не знаком, поэтому для получения верного ответа про стулья ему приходится прожить и отрефлексировать пять сотен страниц убористого шрифта.

Если действительно сочувствовать, не включая холодную логику, не отстраняясь от событий, то выбор невозможен, приходится раздваиваться. У каждой стороны своя правда и правота. Важно помнить, что если есть противоречие между А и Б, то необязательно на нем зависать и сочувствовать обеим сторонам, можно и вовсе не лезть в эту бочку с двумя опасными змеями. Финал показывает: если пытаться совместить несовместимое, кукуха может улететь очень далеко, шумно хлопая крыльями.

Текст плотный, задающий определенный темп и не разрешающий пропустить ни слова. Если смириться с этим главенством повествователя, то черный юмор и абсурдность происходящего доставят несказанное удовольствие. Если противиться, то роман не пойдет.

Стоит почитать тем, кто искренне верит, что в каждом конфликте есть более правая сторона, а для принятия верных решений достаточно выложить на стол собственный моральный кодекс и свериться с ним. Много будет открытий!

«Сколько бы ни говорили, что песок течёт, но от воды он отличается… По воде можно плыть, под тяжестью песка человек тонет…» (Абэ «Женщина в песках»)

В этой философской притче, как мне кажется, речь идёт об одной из главнейших человеческих ценностей - свободе. Воспринимать метафорическое произведение буквально, безусловно, нельзя. На мой взгляд, песок здесь символизирует обыденную, рутинную жизнь, а вода – жизнь возвышенную, дающую душе крылья. Но существенную роль играет, конечно, не только качество вещества, но и его количество. Ведь в больших дозах любое лекарство превращается в яд. Каждому из этих двух символов присуще сочетание изменчивости и постоянства, непрерывного движения и покоя. «Если десять стаканов – приторный сироп, то один стакан – скорее кнут». А при значительном превышении допустимых объёмов как песок, так и вода могут приобрести разрушительные свойства.

Роман повествует о потере себя в зыбучих песках – в засасывающей повседневности. «Говорят ведь: нищий три дня — нищий навсегда… Внутренняя ржавчина появляется удивительно быстро…». То есть, привыкнув к беспросветной жизни, жители описываемой автором деревни уже и не помышляют о чём-то другом. Люди, живущие не осознанно, а автоматически, находятся на дне ямы, постоянно копая песок. Мужчина, потеряв свободу, тоже «приспособился к жизни в яме, будто впал в зимнюю спячку». Но «приспособляться можно до определённого предела. Причём это должно быть средством, но ни в коем случае не целью».

Осуждать же героев, конечно, значительно легче и приятнее, чем попытаться увидеть в них себя. Ведь у многих из нас есть неосуществлённые мечты, упущенные возможности, нереализованный потенциал. Инертность, сила привычки, страх перемен перекрывают нам путь к свободе и творчеству жизни.

«Я способен на большее… А человек обязан полностью использовать свои возможности…». И герою всё же удаётся отыскать источник чистой воды, источник новой жизни. Да, мужчина нашёл в песке воду, то есть сквозь призму обыденности сумел разглядеть возвышенное. «Перемены, происшедшие в песке, были в то же время и переменами в нём самом. В песке вместе с водой он словно обнаружил нового человека».

По отдельности и песок, и вода имеют обыкновение просачиваться сквозь пальцы. Но, будучи соединёнными вместе, они приобретают некую прочность и превращаются в строительный материал, материал для творчества (вечного спутника свободы) – творчества своей жизни.

Я ощутила сильный прилив мучения еще в самом начале книги. Я уже давно смирилась с явлением разного мировосприятия и что есть авторы, с которыми мы говорим на разных языках и это непереводимо. Магический реализм довольно спорный жанр, но именно вот в такой форме, с мистикой и налетом неадекватностей, этот как раз тот магрелизм, который я вообще не перевариваю. По сути меня спасла озвучка Игоря Князева, его очень бодрое чтение, игра по ролям и неунывающий оптимизм в голосе. В сюжете я увидела что-то вроде исторического очерка, когда из глухой деревни общество перерастает в государство с дележкой за власть, войнами, распутством и наживой. Когда вместо уютного семейного общества новое поколение попадает в джунгли города, когда каждый сам за себя и только власть, похоть и деньги рассматриваются как цель в жизни. Проще говоря, книга представляет собой мешанину из реальных событий родной страны автора, детских воспоминаний из мистического дома и бабушкиных страшилок, плюс понатасканные истории из библии. Вот не люблю я когда так. Я люблю когда в книге есть интересный герой, который меня восхищает, а здесь не личности, а набор людей из "одной яркой черты". И я не согласна с идеей вырождения, опять же, у нас слишком разный жизненный опыт с авторам, я еще слишком молода и позитивна.

Вдох - выдох, вдох - выдох....Вздохнуть ..и не дышать, не дышать..
Когда читаешь много книг о войне, тоталитаризме, попрании прав и свобод человека, в какой-то момент начинаешь ошибочно полагать, что ты уже многое знаешь ....А потом встречается на твоем читательском пути роман Василия Гроссмана или тетралогия Юрия Слепухина (об этом чуть позже), получаешь щелчок по носу и заново открываешь какие-то страницы истории, переживаешь те моменты, которые были скрыты или не встречались так явно тебе до этого в литературе.

Чтение романа Василия Гроссмана абсолютно трудное занятие, с какой стороны не подойди к нему. Здесь очень много героев, как главных, так и второстепенных. И с ходу, сразу и не поймешь, кто он и что и зачем он тут. Будет этот человек дальше играть какую-то роль в судьбах других персонажей или ему суждено стать одним из многих, чтобы лучше показать трагедию, в которой оказалась страна и Родина.
И тут дело не только в войне, но и в ней безусловно тоже, когда советскому человеку пришлось отстаивать независимость своей страны и бороться с врагом, вероломно напавшим на нашу страну. Помимо этого ему еще постоянно приходилось внутри собственной страны доказывать, что ты не враг и не проводишь подпольные диверсии, изнутри подтачивая социалистическую Родину.
Получалось, что человек оказывался между молотом и наковальней, одновременно вынужденный и защищать ту систему, которая не давала спокойно жить и свободно дышать, и противостоять ей по мере сил..

И , пожалуй, с целью максимально полно показать это страшное положение, в котором оказался практически каждый советский человек, автор и вводит здесь столько героев и сюжетных линий. Тут и представители интеллигенции, занимающиеся перспективным направлением в ядерной физике, военные, будучи репрессированными и вернувшимися в строй в связи с началом войны, убежденные коммунисты, свято верящие в заветы партии и Сталина, лагерники, осужденные в 1937 году, рабочие, солдаты.

Как остаться человеком, как не предать себя и свои взгляды, память тех, кто ушел, то, чем жил, во что верил...Сложно чудовищно трудно, испытывая ежедневный страх и трепет, сохранять себя и не поддаться искушению, которое всегда рядом , вот оно манит привилегиями, распределителями, дополнительными пайками и личными шоферами.

Кажется, что пишет автор достаточно сухо и скупо. Много военных действий, различных воинских частей, званий и подразделений, в которых не грех и запутаться, но спустя время понимаешь, что это не главное в повествовании. В первую очередь человек и страна, человек и система, человек и враг.
А потом , когда ты только освоился с текстом, Василий Гроссман раз и вплетает в текст такие эмоционально насыщенные истории человеческих судеб, что все происходящее до этого наполняется еще большим отчаянием, болью и пониманием того, что нам, живущим сейчас, никогда не осилить меру того, что пришлось пережить тем поколениям. Эти страницы придают роману небывалую силу и звучание, за чтением которых забываешь как продирался через многие страницы.

Нельзя не упомянуть о том, что значительная часть романа посвящена еврейскому вопросу в те годы, гонениям, которым они подвергались как со стороны Гитлера и его системы, так и советской системы во главе со Сталиным. Но это здесь не самое главное и не лезет в глаза (если вдруг кто уже устал об этом читать), это часть вопроса человек и система в целом и так ли уж отличны были нацизм и сталинизм, одинаково направленные на подавление свободы и личности человека.

И еще один момент, о котором хотелось бы упомянуть. Судьба комиссара Крымова настолько яркая, насколько и типичная для того времени. Как хорошо быть уверенным в том, что другие могут быть врагами, и как трудно это сделать в отношении себя. И в связи с этим мне вспомнилась цитата из книги Артура Кестлера Слепящая тьма

Ошибочной оказалась система мышления; возможно ошибка коренилась в аксиоме, которую он считал совершенно бесспорной и повинуясь которой жертвовал другими, а теперь вот жертвовали им - в аксиоме, что цель оправдывает средства. Она убила революционное братство и превратила бойцов Революции в одержимых.

Своим романом автор каждому напоминает, что человек, нация, борющаяся за свободу, должны быть и сами свободны в собственной стране, что победа, достигнутая под Сталинградом должна была стать началом этого пути , но не стала, к сожалению, о чем и свидетельствуют судьбы многих героев книги. А окончание романа, кажущееся обрывочным, ставит запятую в надежде на возможные перемены к лучшему...

Эта книга меня оглушила. Совершенно выбила почву из под ног. И теперь я просто сижу, смотрю в одну точку и думаю о них. О героях "Хроник любви" Николь Краусс. О героях "Хроник любви" Лео Гурски. О героях "Хроник любви" Цви Литвинова. Об этих, то ли выдуманных, то ли настоящих людях. Я точно знаю, я уверена, что какая-то из рукописей, всё-таки, не утонула. И что кто-то в этой истории, всё-таки, окажется настоящим.

Они переплетаются, эти книги, сначала запутывая, а потом, когда ты уже в отчаянии, расставляя всё на свои места. Но отчаяние всё равно не отступает. Потому что, о боги, как же сложно, и как несправедливо, и как глупо, порой, складывается жизнь. В каких иллюзиях она может пройти. В каком непрекращающемся ожидании. И, когда каждая деталь, наконец, оказывается на своём месте, какая разница, если это хоть на минуту, но поздно?

И всё здесь, как я люблю: несколько историй, сперва не связанных, но всё больше сближающихся, подступающих друг к другу ближе и ближе с каждой страницей, чтобы затем в один миг обрушиться на тебя множеством голосов, похоронить под тяжестью воспоминаний, и вдруг воскресить мимолетными проблесками любви.
Кажется, не очень-то и захватывает. Поначалу нет. Но потом что-то происходит, нужные слова найдены, магия срабатывает, и вот оно: сплетается, подступает и воскрешает.

Ошеломляюще. Пронзительно. Неподражаемо. Невероятно.
Не будет в этом отзыве никакого конструктива. Я на него не способна сейчас. Потому что просто сижу, смотрю в одну точку и думаю о них.
О девочке, которая выживет в любой ситуации. О мальчике, который станет праведником. О том, кого вообще не существовало (не существовало, подумать только!). О мужчине, который узнал своего отца. О самом старом человеке на Земле.
О женщине, которую любили всю жизнь.

Я дочитала! И я опять убедилась в том, что не стоит ждать от книги слишком много, сколько бы положительных отзывов не было бы. Мне еще радует то, что я все-таки не купила этот роман, цена у него "несколько" великовата в магазине.
В книге мне несомненно понравилась ее "форма". Подходящая длина глав, очень приятный язык написания, чувствуется начитанность автора. Но это пожалуй все, что я могу сказать положительного про книгу.
А вот герои здесь никакие. Они здесь просто серые-серые. Немного из этой этой массы выбивается Фермин, но очень быстро начинает утомлять. Главный герой... я вообще не могу его понять... а уж его "любвях" и говорить не хочется. Его развитие от 10-летнего мальчика во взрослого практически не заметно. А некоторые его поступки, про которые сказали: этого нельзя! делать, а он делает, и ладно, если б цель была какой-то действительно важной для него, но ведь это минутные прихоти.
Сюжет очень банален и предсказуем. Автору практически не удавалось удивлять или хотя бы немного заинтриговать меня во время чтения. Каждый день приходилось усаживать себя и уговаривать: ну, прочти еще пару-тройку глав.
Книга меня утомила. И, кажется, ни разу особо не порадовала. Разве что меня заинтересовало само Кладбище книг, хотя смысловой нагрузки его существования я особо не вижу.

Вот сижу я сейчас перед монитором. Передо мной текстовый файл, в котором уже три абзаца. Каждый – попытка начать рецензию на эту книгу. И каждый лишь жалкое подобие тех мыслей, которые крутятся в моей голове. Ни одно слово не способно передать того, что я ощущаю. Поэтому не буду пытаться завлекать, интригующие описав сюжет, или предвосхищать, воспевая красоту и глубину. Просто попытаюсь собрать в кучу все, что сейчас роится в голове. А там уж судите сами, стоит эта книга внимания или нет.

Это моя вторая попытка осмыслить «Жестяной барабан». И это же вторая неудача, вторая оплеуха со стороны господина Грасса. Он словно бы смеется. «Давай, деточка, попробуй еще раз, или кишка тонка, или ты слабачка?» И ведь знает, старикан чертов, что будет еще и третья попытка, и четвертая, и пятая. Потому что книга в любимых, потому что Оскар, главный герой, - один из самых запомнившихся книжных персонажей, потому что отдельные эпизоды чуть ли не во сне снились.

Самая сложная задача, когда рассказываешь об этой книге, писать, о чем же она. Если говорить о том, что на поверхности, то вот вам вкратце. 30-е годы ХХ века, набивший оскомину город Данциг (кто не в курсе, почему оскомину, погуглите), в нем живет некое семейство, отношения в семействе весьма запутанные, кто с кем когда и почему – понятно далеко не сразу. И живет в этом семействе мальчик по имени Оскар. Мальчик удивительный во всех отношениях. Даже и не знаю, как бы описать его уникальность, не наляпав по ходу кучу спойлеров. Хотя даже зная, в чем вся фишка, думаю с первого раза все равно трудно понять, что к чему, так что черт с ними, с этими спойлерами. Итак, Оскар. В три года мальчик получает красно-белый жестяной барабан, с которым не расстается все жизнь. Этот барабан (не этот именно, физически барабаны постоянно изнашивались и Оскару приходилось иногда очень сильно попотеть, чтобы добыть себе новый, а «этот» в смысле барабан вообще) стал его лучшим другом, его вечной любовью и его проклятием одновременно. Всю свою жизнь Оскар проживает, отбивая ритм событий. Он барабанит так, как мы с вами дышим. Своим барабаном он может рассказать вам любую историю, описать любого человека, провести вас через года, перенести в другой город, в другую жизнь. А еще у Оскара есть голос, способный резать стекло, как нож бумагу. А еще Оскар очень маленький, за всю свою жизнь он вырос, если мне не изменяет память, не больше, чем на 120 с лишним сантиметров. В Оскаре еще куча необычностей и странностей. Люди, которые его окружают, события, которые с ним происходят, не менее странные и чудные.

Вся книга вообще это сплошной водоворот лиц, действий, эмоций. Иной раз и не разберешь, где заканчивается реальность и начинается фантазия Оскара. Воспоминания, планы, мечты, сны, мысли, бредовые образы – все сплелось в один клубок. Здесь есть немного запутанных отношений, немного войны, немного театра, немного любви, немного крови. Но каждый раз главным зачинщиком выступает Оскар, каждый раз он центр всего, даже если кажется, что он вовсе и ни причем.

Самое сложное (по крайней мере для меня) в этом романе был не запутанный сюжет, а очень странная и своеобразная манера письма Грасса. Несмотря на то, что это мое второе чтение, первые несколько десятков страниц я запиналась, не могла уловить сути предложений, не могла войти в колею. Потом привыкла. Даже не могу толком описать, что такого необычного в стиле писателя, но что-то такое есть. Иногда слова в предложении стоят не совсем привычно. Иногда очень длинные предложения, которые вмещают в себя несколько мыслей сразу и очень трудно не потерять нить повествования. Читать «Жестяной барабан» это поистине труд, это задача для читателя, испытание. Думаю, не преувеличу, если скажу, что в этом отношении роман можно сравнить с «Улиссом» Джойса. Только вот Джойса разбирают по буковкам, а Грасс почему-то остается в стороне.

Если верить Википедии, то отправной точкой всех событий в романе является приход к власти в Германии национал-социалистов. Уж не знаю, кто писал эту статью, но, на мой взгляд, это самая глупая трактовка книги. Хотя бы потому, что «Жестяной барабан» во многом автобиографичен, а Оскар – отражение Грасса, только отражение в кривом зеркале. И национал-социалисты, и последовавшая война и прочие околополитические вещи – не более чем просто этапы в жизни главного героя (как и в жизни самого писателя).

Вообще всем, кто возьмёт в руки этот роман, я советую запастись терпением. Огромным таким терпением. Потому что иначе Грасса в принципе читать невозможно. Он любит поизмываться над читателем, и только самым терпеливым, а значит самым достойным, он открывает свои потрясающие тайны. А поживиться там есть чем. Ибо писатель, чья дебютная книга (а «Барабан» дебют, да еще в 32 года!) ТАКАЯ, поистине достоит всяческих похвал.

А я теперь буду пытаться уснуть, напившись кучу лекарств от простуды. Но сниться мне будет Оскар, вечный трехлетка. Он будет барабанить всю ночь у меня в голове историю своей жизни. И утром я проснусь со стойким желанием перечитать книгу еще раз.
И ведь это только первая часть знаменитой Данцигской трилогии…

Все вокруг читали, а я - нет. Это основная причина, почему я взялась за нее. Причем в моем окружении мнения разделились ровно пополам, кто-то в восторге, а кто-придерживается мнения, что это произведение бред сивой кобылы. Одно могу сказать точно, равнодушных не осталось. Даже не открыв книгу, не прочтя ни одного отзыва, чтобы не схватить спойлеры по сюжету, я почему-то сразу решила для себя, что книга вряд ли мне зайдет, и я примкну к лагерю людей, закатывающих глаза. И знаете, мое чутье не подвело, мне не понравилось. Совсем. Но в любом случае оно того стоило, не хочется слушать других, свое мнение нужно тоже иметь на этот счет.

Я не училась на филологическом, но из знакомых, кто учился, говорят, что повествование буквально в каждой строчке напичкано архаизмами, отсылками, аллегориями и много чем еще. Я, как человек не в теме отсылок, читаю прямо в лоб. Вижу, читаю и воспринимаю конкретно те слова, которые расположены передо мною. И что я вижу?

История нам рассказывает о нескольких поколениях одной семьи. Боюсь ошибиться, но кажется их было шесть. Что меня удивило и вызывало постоянное отвращение, это постоянное сношение между родственниками. А если и не было физического контакта, то племянники обязательно желали оседлать тетушек. Что это? Возможно очередной недосягаемый подтекст для меня. Самое главное, мне даже не хочется знать этих подтекстов. Еще одна сцена, которая засела у меня в памяти, это обсуждение достоинства ребенка, одна сказала о размере причиндалов, вторая, то бишь тетка, пошла проверять и восхищаться. Это ввело меня в ступор. Мне попытались объяснить о традициях племен той местности, что это архаизм, старшая женщина оценивает будущее плодородие их поколения. Но я то вижу, то что вижу. И мне это неприятно.

Теперь коснусь структуры повествования. Видно любовь автора к местности, которую он описывает. Видимо автор настоящий патриот, либо у него остались подобные воспоминания из детства. А еще катастрофически не хватило диалогов в книге, не зря же книга об одиноких людях, ненужных и нелюбимых детях. Книга кажется сухой. Нам вроде и говорят о чувствах героев, а вот в целом дети растут как сорная трава. Печально.

Я нисколько не преуменьшаю весомость книги. На любую найдутся поклонники. Просто у меня с ней не сложилось, увы.

Я нарушила последовательность тетралогии этой серии книг и Тень ветра прочла второй. На лицо обратный эффект - меня более сильно впечатлила подробная история жизни героев из книжной лавки Семпере, потому что они мне уже полюбились благодаря второй части Игра ангела . Перейдем подробнее к сюжетной линии.

Сюжет

Мистика сюжетной линии превращает происходящее одновременно и в детективное расследование и в переплетение прошлого с настоящим, одаривает лихо закрученной завязкой и долго томит читателя в ожидании распутывания всех тайн и загадок. Книга про первую любовь, приправленную мотивами “Ромео и Джульетты”. Внутри очень много про долг, честь, поддержку, доброту. Не смотря на то, что встречается много печальных и, порой, очень агрессивных поворотов, меня порадовало, что герои стремятся все равно поворачиваться к свету. Отдельную хвалебную песнь, конечно же, хочется посвятить Барселоне - до чего же обворожительный, атмосферный и таинственный город! Декорации Каталонии как нельзя лучше подходят для этого мистического сюжета. Я читала, что существует путеводитель по Барселоне Сафона - вот бы им воспользоваться и погулять!

Мысли вокруг сюжета

Композиция книги одновременно параллельная и кольцевая: в романе несколько главных героев со своим ходом событий, но их истории переплетаются, судьба закольцовывается, как внутри повторяющихся ситуаций, так и на первой и последней строчке всей книги. Чего только стоит задумка про кладбище забытых книг! Я, конечно, предполагаю, что причина любви к книгам дарит такую убежденность, но теперь меня сложно переубедить, что этого тайного места не существует и все выдумка. Мне очень нравится, как вокруг фантастики, как легкого ингредиента готического детектива, выстраивается социальная проблематика. Магический реализм во всей красе! Роман богат на красивый слог (спасибо автору и переводчику!), размышления о смысле жизни, выборе и любви.

Финал. Давайте обсудим?

Я вот, кстати, почему-то решила сперва, что вся история, описанная в первой книге не просто предшествует началу романа, но и повествует про повзрослевшего Даниэля, где он во второй части выступает в роли отца и все злоключения творятся уже с ним и его сыном. Знатоки, либо те, кто более глубоко погружался в сюжетную линию, дайте знать, как вы расшифровали финал книги пожалуйста. Интересно ведь!

9/10

второй опыт знакомства с автором, который оказался всё-таки удачнее первого.
Конец 1950-х гг., Лима, Перу. Марио 18 лет, он учится на юриста и одновременно подрабатывает на радио. Кажется, что любое дело по плечу. Но тут из Боливии приезжает тётушка Хулия, недавно пережившая развод. И была бы банальная книга о банальной любви, если бы одно НО. Это образ Педро Камачо, который также недавно приехал из Боливии, и теперь сочинял радиосериалы для перуанского радио. Педро и Марио довольно тесно сдружились, несмотря на разницу в возрасте и житейские воззрения.
Вся книга представляет собой два пласта повествования:
1. реальный - история любви Марио и Хулии, жизнь других героев
2. литературный - в котором перемежаются разные герои из разных сериалов, которые создавал Педро. Конечно, не сразу понимаешь, что это такая "фишка", а не вторая/третья сюжетная линия. Именно этот пласт добавляет значительную динамику в сюжет книги. Я даже эти новеллы ждала больше, чем историю про Марио и Хулию.

Божетымой, какая проза... Безупречная красота языка. Завораживающий стиль. А как *звучат* слова, сплетенные в словесные кружева. Прекрасная книга в своей агонии. Такая мучительная и сумрачная, погружающая в самые дебри человеческих чувств и ощущений, и заставляющая бродить и петлять в этой словесной паутине с закрытыми глазами. Это непередаваемо. Честное слово. Хоть порой с трудом вырываешься из этой бездны в поисках глотка свежего воздуха... Нелегко вчитаться и уловить тончайшую суть этой изысканной прозы, но это того стоит. В конце замирает сердце, оглушает тишина и ты выдыхаешь, все еще находясь там, в этих душевных терзаниях и метаниях героев (всех без исключения).

Внутренние противоречия буквально раздирают героев. Что это? Любовная драма? Исследование страсти и физического влечения? Какие нити соединяют персонажей настолько, что они проникают друг друга и срастаются умом, душой, телом, мыслями... Можно ли понять тех, кто сам себя не понимает и бежит от себя? Один из героев, перебираясь на пустынный остров, вспоминает все те события, которые произошли с ним не так давно, иссушив его. Жюстина - роковая красотка? А может аморальная дама? А может просто несчастная женщина, терзаемая и снедаемая болью и детскими страхами? Она бросается в отношения в поисках любви... Та, которая никому не принадлежала, но будоражила столько мужчин. Череда измен, истерики, боязнь самой себе, неприятие этого мира, метания и милльон терзаний... А потом в один прекрасный миг она бросает весь этот образ жизни и исчезает, причиняя тем самым глубокую и саднящую боль мужу и любовнику (а может близкому другу). Она - центр повествования. Вокруг нее происходит круговерть чувств и эмоций. Но главная царица романа - Александрия. Город со своим темпераментом и бесконечными улочками. Город душный, зловонный... Страстный и загадочный как и герои. Толика сумасшествия. Толика загадочности. Океан разочарования и боли, которые причиняешь не только себе, но в первую очередь тем кого так неистово любишь. Мудрые и красивые до безумия мысли. Вихрь эмоций. Проникновение в самую суть, в самую бездну. Ирреальность всего происходящего. Вот что из себя представляет этот лабиринт.

Это такая вещь, невыразимо прекрасная, которую забыть уже не получится. Эту вещь познать нереально. В нее можно погружаться как в омут и каждый раз открывать новую сторону и при этом смаковать. Это только одна сторона истории. Страстная и надрывная. Лиричная и горькая. А впереди еще три романа, которые (очень надеюсь) приоткроют завесу и дадут проникнуть в эту историю как можно глубже.