Рецензии — стр. 3

«Every day I seed the violence,

On and on»*

Во время чтения я ловила ментальные вьетнамские флешбеки, потому что по ощущениям (не спрашивайте) эта книга была похожа на серию КШиР Сары Маас.

Я говорю «по ощущениям», и имею в виду то, что от маасовских историй у меня тоже был интерес вперемешку с лютым кринжем. Вроде бы с сюжетом и героями происходит какая-то откровенная херня, взаимозаменяемая низкосортным печатным порно, но ты читаешь, потому что, блин, интересно.

И здесь так же. Один в один.

Вы можете сказать, мол, так оценивай тогда книгу по критериям «интересно»/«неинтересно», зачем колоться, но есть кактус (чтобы выкатить негативный отзыв, ну!), но проблема в том, что количество дичи настолько велико, что игнорировать её просто невозможно. Я не знаю, за какие ниточки дёргают эти хитрые женщины своих читателей или какие привороты делают во время написаний своих «нетленок», но оторваться от этой писанины было крайне затруднительно. Оторвать руку от лица, кстати, тоже. Фейспалм сопровождал меня с первой до последней страницы, временно отклеиваясь разве что во время описаний драконов.

Про сюжет рассказывать не буду, потому что не хочу *тяжкий вздох*, но знайте, что ничего нового нас здесь не ждёт. Многие в своих рецензиях заметили, что Ребекка Яррос (не слишком уж стараясь это скрыть) уволокла в «Четвёртое крыло» множество крутых фишек из других историй, и это настолько очевидно, что даже я хочу об этом поговорить.

Например, из того, что я читала/смотрела, я заметила сходство с «Неночью» (по части убийственной академии), «Эрагоном» (мысленное общение с драконами), «Угольком в пепле» (обучение масок, магия злодеев) и конечно же серией КШиР (как долго мы будем игнорировать тени Ксейдена, которые похожи на тени Азриеля?). ПЛиО не увидела — драконов, в конце-концов, не Джордж Мартин впервые придумал.

Да, ничто не ново под луной, а сейчас, в то время, когда печатают вся и всё, что хотя бы минимально продаётся, — подавно. Уверена, что даже книги с описанием чьей-нибудь скучной бытовухи скоро станут похожи друг на друга, а о фэнтези, где постоянно кто-то кем-то (зачем-то) вдохновляется и говорить нечего. Но всё-таки это как бы... ну, немного нечестно?

Вайолет Сорренгейл — наша крутая крутышка гг, мэри сью, состоящая из квинтэссенции сожалений обо всём подряд и похоти, направленной на один определённый объект мужского пола по имени Ксейден. Несмотря на физическую слабость Ви, она, конечно же, покорит первый курс смертоносного обучения, оседлает самого здоровенного дракона (и это не то, о чём вы подумали) и самого горячего парня (а это — то), плюс обзаведётся ещё одним драконом, чего не было ни разу за всю многовековую историю союза драконов и всадников, а ещё у неё будет крутейшая сила... ну вы поняли: гг непобедима и непоколебима, и даже когда в неё тыкают ножичками можно особо не переживать — мы уже выяснили, что Ребекка Яррос это не Джордж Мартин...

Кстати, у меня нет претензий именно к тому, что девочка-слабачка с хрупкими костями не гибнет в первые же дни в Басгиате, как и к тому, что её выбирает самый здоровенный дракон в качестве своей всадницы (была у Тэйрна причина так поступить)... как и к тому, что ей организовывает защиту командир крыла (была у Ксейдена причина так поступить), НО давайте не будет игнорировать тот факт, что Вайоленс чертовски, немыслимо, невообразимо, неадекватно и нереалистично везуча. Что, в общем, всё же делает её мэри сью.

Ксейден Риорсон — этот тот мужик, которого мы с вами уже видели у Сары Маас. Там его звали Рисанд, правда, но от перемены мест букв и историй сущность персонажа не меняется (там как-то по-другому было, но я сегодня гуманитарий). Он отступник (из тех ребят, чьих родителей казнили за измену родине), но такой жертвенный, что за остальных детей отступников решил получить сотню с чем-то шрамов на спину (не спрашивайте) и помогать им выживать в Басгиате, что карается смертной казнью, потому что детям отступников нельзя собираться в компании больше трёх. Вообще, Ксейден рисковал стать тем благородным мачомэном, который наставляет юных дев на верный путь к здоровым отношениям (с собой), но в конце неожиданно (нет) выяснилось, что он лгал (не лгал, «просто правду не говорил») нашей Ви о вещах настолько важных, что она даже теперь и не знает, прощать ли Риорсона. Мм, как необычно (ну нет же).

Кстати, в этой двоякой (снова нет) ситуации лично я за мотивы Ксейдена, потому что он не доверял не столько Вайолет, сколько способности её друга детства читать мысли. И в своём недоверии оказался прав.

На остальных персонажей-человеков мне малость пофиг, поэтому и рассказать мне о них нечего.

Драконы понравились. Здесь мы наблюдали в основном за Тэйрном, Сгаэль и Андарной, и эта троица мне искренне симпатична. На описание и характер драконов автор не поскупилась, хотя и оригинального здесь ничего не было. Но драконы это всё-таки... ну, драконы.

Что мне не понравилось:

Мир никакущий. Вот вообще: плоский, как разворот карты. Какие-то сложновыговариваемые названия и древние легенды, ожившие к концу истории — это всё, что готова предложить нам автор. Что там есть в стране такого, что её веками защищают всадники, чем живёт континент (кроме войны), что они сделали за эти четыреста лет побоищ — неизвестно. То есть буквально: есть всадники на драконах и летуны на грифонах, и они четыреста лет не могут что-то поделить, поэтому постоянно воюют и трагически гибнут. Больше стран на континенте нет, всего две. И у них война. Оригинально (нет).

Повествование от первого лица. Нет, бывает, что и серьёзная литература подаётся таким приёмом, но обычно в таком случае главный герой настолько интересен, наблюдателен и всесторонне развит, что вопросов к подаче текста не возникает. Здесь же, чтобы показать нам мироустройство (см. пункт выше) Вайолет в минуты страха начинает вспоминать своё обучение на писца и уроки истории. И ладно бы она отвлекала себя, анализируя какие-то сложные/спорные исторические события, нет — она начинает, что называется, с азов, ибо читателю-то ещё ничего неизвестно. Это как если бы я шла по скользкому тротуару и такая: «двадцать второго июня, ровно в четыре часа...». Это дешёвый приёмчик. Я не оценила.

Мат. Да, «содержит нецензурную брань» на обложке, я видела. Не имею ничего против крепкого словца, если оно к месту. Здесь в большинстве своём это было не к месту. Плюс все герои постоянно описывают друг друга и события одним словом: «охрененный». Если бы Ребекка Яррос заглянула в мой отзыв, я бы посоветовала ей воспользоваться словарём синонимов, но, вероятно, моё искреннее пожелание так и не дойдёт до адресата.

Российский перевод. *Орёт*. Про фразу «A dragon without its rider is a tragedy. A rider without their dragon is dead» не сказал только ленивый. Причём в оригинале это звучит довольно пафосно и почему-то красиво, тогда как в российской адаптации это: «Дракон без всадника горюет...». Вы что, придумали новый смысл простому как топор слову «tragedy»? Зачем? Чтобы что? Для лучшей адаптации? Чтобы история заиграла новыми красками? Для удовлетворения жажды личного вмешательства? Это только перевод стихотворения можно вертеть как удобно для соблюдения рифмы, художественный перевод лучше оставить как есть. Не то чтобы кстати этот текст был хоть чем-нибудь ценен, но переводчики и это умудрились изговнить.

Опечаток, кстати, тоже было неприлично много. С учётом того, что книги сейчас стоят как крыло боинга, получить плохо вычитанный экземпляр за такие деньги — обидно.

Понравилось оформление. Не люблю суперобложки, и эта тоже не впечатляет, но зато на самой книге арт с драконом, красивый срез с рисунком драконьей чешуи и драконий хвост в начале глав. Визуально — выше всех похвал. Маркетологам тоже нужна премия за работу, потому что... ну, я же прочла это, в конце-концов...

В общем, всё было плохо, банально, кринжово, нелогично и так далее, но я буду читать вторую часть (правда, в бумаге уже точно не куплю), потому что! Потому что эта история относится к тем видам кактуса, которые почему-то приятно погрызть. Есть в них какой-то шарм, понимаете? Я даже себе не могу объяснить это до конца: вроде вижу, какую дичь читаю, а вроде и останавливаться не хочу. Плюс первая часть закончилась клиффхэнгером (банально, но действенно), так что у меня нет выбора, я в плену.

Верю ли я, что дальше будет лучше? — нет. Есть ли у меня желание прекратить это прямо сейчас? — тоже нет. 

*Ocean jet — violence.

У художницы Алисии была прекрасная жизнь. Ровно до того момента, когда она пять раз выстрелила в лицо своего любимого мужа. С тех пор она не произнесла ни слова, а её исповедью становится бездушный автопортрет.
⠀
Эксперт-психотерапевт Тео убеждён, что сможет помочь Алисии и одержимый расследованием её преступления приступает к работе.
⠀
Повествование ведётся в двух направлениях: мы то читаем записи из дневника Алисии, сделанные до момента преступления, то наблюдаем за настоящим от лица Тео.
⠀
Из плюсов:
⠀
Автор умело описывает все события, с головой затягивая в повествование.
⠀
Интересная ассоциация с древнегреческим мифом, очень увлекательно и своеобразно.
⠀
Хорошая задумка, с необычным финалом.
⠀
Из минусов:
⠀
Меня жутко бесил этот недоделанный психотерапевт. Да, история становления его личности полна трудностей, но зачем столько ныть? Как герой он просто отталкивает от себя.
⠀
Ещё и врач из него так себе. Я жаждала глубоких психологических анализов в работе с пациенткой и интересных моментов из практики. А в итоге Тео больше играл в детектива, нежели в психотерапевта. Да и все его результаты были не более чем удачей.
⠀
Я не ощутила той гнетущей атмосферы психлечебницы, в которой происходило действие. Да и в целом книга не тянет на триллер. Обложка и та страшнее.
⠀
Как итог — я осталась равнодушна к книге, хотя осилила её очень быстро. Прочитать стоит, но всё-таки реализация подкачала. На мой взгляд не хватило атмосферности и динамики.

Очередная книга, стремящаяся выполнить сразу две функции: с одной стороны, просветительскую, а с другой и развлекательную современного читателя, который в большинстве своем привык к этому, когда вроде и поучат, но без особого напряга . Тем самым она становится универсальным средством в деле просвещения.

Книга призвана рассказать современным языком древнегреческие мифы, которые прочно вошли в обиход человека, хотя в большинстве своем мы даже порой и не задумываемся о возникновении тех или иных слов, названий и значений в нашем лексиконе. Просто употребляем их в речи, как уже давно привычные.

Книга позволяет структурировать разрозненные знания о мифах, начиная рассказ с их зарождения и последовательно продвигаясь по ним, выстраивая некую логическую цепочку и тем самым давая возможность проследить всю их историю.
Большинство моментов взаимоотношений богов скорее удивляют и поражают, чем оставляют равнодушным.

Это все хорошо, но мне совершенно не понравился авторский стиль и его манера подачи информации. Складывается впечатление, что все (и происходящее на страницах, и авторские шуточки) у него через одно место. . И если сначала еще это более менее нормально идет, то с середины напоминает заезженную пластинку и шутка, повторенная энное количество раз не становится смешнее.
В общем, на раз и без желания продолжения.

Влияние греческой культуры на нашу жизнь сложно переоценить – названия различных наук, фобий, цветов, планет и социальных явлений имеют греческое происхождение, хотя мы об этом даже не задумываемся. Пересказы мифов Древней Греции я читала еще в школе, но все-таки “греческие боги” по-прежнему ассоциируются у меня исключительно с синим Гермесом и зубастым Аидом из диснеевского “Геркулеса”))

Стивен Фрай взял на себя смелость написать новый пересказ всем известным мифов. И получилось довольно-таки неплохо! Несмотря на внушительный объем, книга зашла “на ура”, потому что Фрай пишет с юмором, легко и непринужденно. Понравилось, что автор периодически напоминает и уточняет, кто есть кто, хотя на середине книги все равно становится сложно удерживать в голове отношения между всеми богами и полубогами.

Удивительно, насколько была развита культура Древней Греции. Если бы не странные имена и сверхъестественные силы, то отношения между героями этих мифов вполне могли бы стать основой какого-нибудь современного сериала о повседневной жизни. Кстати, издание 18+, так что бесконечные похождения Зевса освещаются во всех подробностях. И да, в древнем мире совершенно не запаривались, кого обхаживать – “под раздачу” мог попасть абсолютно любой родственник, о чем сейчас читать, конечно, странненько...

Книга порадовала как содержанием, так и оформлением: шероховатая обложка, карта Греции, генеалогическое древо богов и цветные вставки с известными картинами. Присмотритесь к ней, ведь это не только легкое, но и довольно-таки познавательное чтение.

“Безмолвный пациент” стал для самым настоящим сюрпризом: я не ожидала, что банальный детективный триллер обернется такой запоминающейся историей.Обычно книги такого формата я читаю и тут же забываю все детали и подробности, но уверена, что история Тео Фабера и Алисии Беренсон еще долго не сотрется из моей памяти.

Уже с самого начала роман выглядит многообещающе: если просто убийством искушенного в детективах читателя не удивить, то молчание убийцы оказывается весьма нетривиальной и любопытной деталью, стимулирующей читательское воображение. Знать убийцу, но не знать мотив - это, наверное, еще более мучительно, чем не знать вообще ничего.

Главный герой, психотерапевт Тео Фабер, настолько зачарован этой неразгаданной загадкой и самой личностью преступницы, что при первой же возможности переводится в больницу, в которой на принудительном лечении находится Алисия Беренсон. Стремясь помочь своей пациентке, Тео не замечает, как над его собственной головой сгущаются грозовые тучи…

Что мне больше всего понравилось в этом романе - это обилие психологии на его страницах. Автор отлично продемонстрировал на примере своих героев, как детские психотравмы могут сказаться на всей будущей жизни человека, как причудливо ведет себя психика, пытаясь справиться с горем и утратой, как мы обманываем самих себя, в надежде скрыться от боли…

В сюжет романа изящно вплетен древнегреческий миф об Алкесте, которая согласилась пожертвовать своей жизнью ради любимого мужа Адмета. Впоследствии ее удалось вернуть из царства мертвых, но с тех пор она не проронила ни слова. Неспроста Алисия подписывает свою последнюю картину именем “Алкесты” - именно здесь стоит провести параллели для раскрытия тайны.

В этой книге много боли. Сперва она виднеется еле-еле сквозь возведенные стены молчания и притворства, но чем ближе к финалу романа, тем все ярче и отчетливее сквозит эта боль в каждом из главных героев.

Да, Тео ничуть не менее Алисии травмирован своими непростыми отношениями с отцом в детстве.

“Тогда я еще не знал этого, но было уже поздно: образ отца прочно засел внутри меня. Я внедрил его в себя, спрятав в области бессознательного. Куда бы я ни бежал, я нес его с собой. В голове звучал адский, неумолимый хор из размноженных голосов отца: «Бестолочь! Позор! Ничтожество!»”

В этом случае человеку не остается ничего, кроме психотерапии - только она способна исцелить человека с глубоко раненной душой. Сеансы психотерапии с Рут, описываемые Тео Фабером - одни из немногих эпизодов в книге, которые греют душу. Как все-таки важно, чтобы рядом был хоть один человек, рядом с которым ты чувствуешь себя в безопасности, от которого исходит эмпатия и поддержка. Для Тео таким человеком становится Рут.

Неудивителен и его выбор профессии: “Настоящая причина, по которой я ввязался в психотерапию, была сугубо эгоистическая. Я хотел помочь самому себе. Уверен, большинство из тех, кто связал свою жизнь с лечением душевнобольных, пришли в профессию примерно так же. Она притягивает нас потому, что мы сами надломлены. И тогда изучение психологии становится попыткой излечить себя. Осознанной или неосознанной попыткой – это уже другой вопрос”.

А что же наша молчунья? В ее прошлом тоже много травматичного опыта, который в итоге привел ее к пограничному расстройству личности и параноидальным наклонностям. Самый болезненный и тяжелый момент всей книги - история из детства, связанная с отцом. Слова Алисии “он убил меня” не выражают и сотой доли того, что почувствовала маленькая девочка, подслушав разговор отца с тетей. Каково это - быть преданной и отвергнутой единственным оставшимся у тебя близким человеком?

“Ещё когда я поднималась на холм, на глаза навернулись слезы. Я плакала не по матери, и не по себе, и даже не по тому несчастному бездомному. Я оплакивала всех нас. Вокруг столько боли, а мы просто закрываем на это глаза... “

Прием, который использует писатель для усиления эффекта от неожиданной развязки далеко не нов - лавры первенства здесь принадлежат королеве детектива Агате Кристи, но тем не менее, не могу не признать - вышло чрезвычайно эффектно и очень подходяще к атмосфере романа.

Но тем не менее, даже несмотря на то, что я всегда ценю в триллерах выше всего увлекательность сюжета и неожиданность развязки, “Безмолвный пациент” запомнится мне совсем другим: болью, одиночеством и отчаянием.

“Внезапно мое сердце сжалось от пронзительной тоски. Мне стало очень жаль Алисию и подобных ей. Я жалел всех нас – израненных и потерянных”.

Начну с того, что вызвало небольшие сомнения... (спойлеры присутствуют).
Во-первых, с первых же страниц никак не мог найти этой необузданной мотивации главного героя так самоотверженно пытаться помочь «безмолвному пациенту», в роли которого выступает до недавнего времени весьма красивая и счастливая девушка. Жертвуя своим временем, своей карьерой и своей личной жизнью, он самозабвенно пытается разговорить молчаливого и хладнокровного убийцу мужа. Чтобы…(внимание!) помочь ей. В чем заключается эта помощь? Конечно, этот вопрос отпал к концу книги (за это автору отдельное спасибо), но большую ее часть я читал с постоянно всплывающим в голове вопросом «зачем ты все это делаешь?».
Во-вторых, как вообще человек (я вновь о главном герое), сам лечившийся у психотерапевта, временами употребляющий «травку» и спокойно подсматривающий из-за кустов за изменами жены (тут вообще очень много вопросов и личного недопонимания), может кому-то помочь? Да, главный герой вызывал целую палитру смешанных и странных чувств. Ему бы самому немного подлечиться и «вправить мозги»… но ведь он и так это делает.
В-третьих, на мой взгляд, слишком уж легко «безмолвный пациент» убивает своего мужа, при том, что книга пестрит ее любовными признаниями к нему. Любовь, как выясняется, это не накатанная горка, все любят по-разному и с разной силой. В данном случае, эгоизм мужа - это тоже проявление любви, правда, к самому себе. И при всей этой огромной любви, не расспрашивая его ни о чем и даже не обменявшись парой фраз, она спускает курок. Не слишком ли это быстро?
Но при этом при всем, автор прекрасно справился со своей задачей: заинтересовал читателя, заставил поразмыслить и вызвал ту бурю эмоций, ради которой я и взял в руки эту книгу. Она затянула с первых страниц и, несмотря на обильное количество возникших вопросов, заставила продолжать читать (а не откладывать ее на пыльную полку) до самого конца. Не скажу, что шедевр, но однозначно работа стоящая и достойная. И самое главное, чего мне очень сильно не хватило на последних страницах - это сцены с реакцией Кэти (жены главного героя) на то, что она узнала всю правду. Да, я всеми фибрами жаждал их диалога, хотя бы небольшого (пусть даже просто взгляда). К сожалению, этого не случилось.

Очень неудачно напоровшись на главный сюжетный спойлер в процессе поиска книги в сети, я уже не могу оценить его по достоинству, а в нём, собственно, и заключается главная изюминка произведения.
В результате искала намёки на него в тексте книги, но поняла, что автор практически не даёт никаких намёков - читатель, по сути, не должен и не может догадаться, что его ждёт в финале. На мой взгляд, с точки зрения детектива это не очень хорошо, а вот с точки зрения триллера плот твист смотрится органично и правильно.

Вообще тема психических заболеваний и их лечений очень непростая и зыбкая, и я не возьмусь оценивать "техническую сторону" вопроса и как она здесь реализована. В книге практически нет специализированных терминов - буквально два, и они действительно важны для сюжета, и это хорошо - не надо продираться и разбираться в таких тонкостях.

Главный герой - психотерапевт Тео - открыто признаёт, что сам был психически травмирован в детстве, проходил лечение, и именно это побудило его помогать людям и самому. Он жил под гнётом деспотичного отца, от которого сбежал при первой же возможности, и поэтому более сочувствует пациентам с той же проблемой, что, как мне кажется, не очень корректно для специалиста и может быть признаком того, что "не долечили". И прорывается в нём порой что-то такое, странное, что заставляет смотреть на него с недоверием и сомнением.

Книга не показалась мне очень уж интересной. Может, это связано с тем, что мне "подсказали" концовку, но думаю, дело ещё и в том, что она, несмотря на острую тему и яркие переживания, сама по себе какая-то невыразительная.

Я фанат лихо закрученных историй о преступлениях, и в моем подсознании отложилось уже немало многоходовочек, которые могут подкинуть нам авторы, а благодаря одному фильму и одному сериалу (не буду спойлерить) я настолько быстро догадалась о том что же тут происходит, что мне прям хотелось, чтобы автор в конце все-таки вывернул сюжет в менее очевидное русло. Но нет.

Тяжело писать рецензии на детективы без спойлеров, так что, лунная призма, дай мне силу!

Итак, что мы имеем по сюжету: психотерапевт Тео Фабер решает отказаться от карьерных перспектив и переходит на работу в психиатрическое отделение, которое находится под угрозой закрытия. Все же логично, да? Естественно, он это делает не просто так, а чтобы от чистого сердца помочь печально известной Алисии, художнице, которая убила своего мужа и с того момента не произнесла ни слова. Сначала Тео пытается делать то же самое, что другие врачи делали до него: пытается разговорить Алисию, пытается молча сидеть с ней в одном помещении, задает провокационные вопросы. Но потом включает смекалку и обращается к страсти Алисии: рисованию.

Меня очень сильно раздражала личность Фабера. Я не верила в персонажа, которого создал Михаэлидис. Какая психиатрическая больница согласится нанять врача, который просто помешан на пациентке, при этом у него каким-то образом куча времени, чтобы проводить расследование? А больница, которую вот-вот закроют и которая всеми силами пытается избежать каких-либо косяков еще и платит ему зарплату за его игру в детектива.
Чисто субъективный минус: Я понимаю, что многим может зайти весь этот яркий мир психотерапии, который разворачивает перед нами автор, но я с этим миром знакома очень давно и тесно, так что меня не впечатлило.

Вообще, я никак не могу отнести эту книгу к жанру детективов. Это 300 страниц самокопаний, периодической жалости к себе и ложных мотиваций. При этом автор всячески пытается упаковать роман в обертку детектива, подсовывая нам подозрительных персонажей и пытаясь нас запутать. Но тут даже расследования как такового нет. И не потому что нет формального дяди-следователя, а просто все выглядит как наспех сколоченная декорация для вида.

Как итог: Если вы читали/смотрели много детективов с психологическими отсылками, то какой бы заманчивой ни казалась аннотация, не ведитесь. Для новичков жанра вполне сгодится, может даже сподвигнет на дальнейшее чтение детективов.

Когда бралась читать эту книгу, у меня было к ней весьма предвзятое отношение. Потому как на моменте её выхода начиталась море неоднозначных и отрицательных отзывов, а синдром утёнка еще никто не отменял. Но, окунувшись в эти отзывы сейчас, поняла, что большая часть негатива лилась из-за отвратительного перевода, но на данный момент всё в норме с текстом, по крайней мере в аудиоверсии проблем нет.

Но давайте ближе к делу. Две девушки, Джун и Афина, учились вместе в университете (глубину их дружбы я оценивать не буду, у каждого свое представление об этом явлении), обе любили писать и стремились в данном деле преуспеть. Но Джун, выпустив свою книгу, славы не сыскала, а вот Афина стала действительно популярным автором. Общаться они продолжали, и Джун яростно завидовала успехам своей подруги (приятельницы/знакомой?). Однажды Афина приглашает Джун к себе в гости, где они очень хорошо проводят время: балуются алкоголем, болтают и готовят панкейки. Внезапно Афина давится этим несчастным панкейком и скоропостижно помирает. Джун предпринимает попытку спасти подругу, но безуспешно. Пока вокруг шум-гам — скорая, полиция, девушка реквизирует черновой вариант нового романа уже покойной подруги.

Соответственно, с этого и начинается основное действо книги. Главная героиня переписывает украденную рукопись и выдает её за собственное творение, впрочем, везде упоминая, что роман посвящен памяти Афины и т. д., и т. п. Хоть и она трясется, как маленький замерзший зайчишка, ей все же худо-бедно удается скрыть тайну истинного происхождения романа. Но тут возникает другая проблема. Этот роман написан о тяжелой судьбе китайцев во время первой мировой, и, поскольку Афина была американкой китайского происхождения, тут как бы приемлемо (у неё все книги были на эту тему или около того), но вот Джун, присвоившая себе это произведение, — самая белая девка. Привет, обратный расизм, он цветет и пахнет (и, как понимаете, не розами). Бедолагу Джун начинают откровенно травить в соцсетях, мол, как так, ты же не китаянка, тебе нельзя об этом писать! Ну и мимоходом желаю сдохнуть в страшных муках.

В этой книге поднимаются многие актуальные темы: изнанка издательского дела, вопрос плагиата, феномен «отмены» и влияние социальных сетей. Есть еще парочка моментов — одиночество и непонимание между детьми и родителями, но это слишком вскользь.

И знаете, я искренне сочувствовала главной героине. У многих, как я успела понять, эмпатия к ней не проснулась, а вот мне её было жаль. Я переживала за неё и с замиранием сердца прочитывала (прослушивала) моменты на грани, когда вот-вот она провалится на самое дно. И нет, она не плохая писательница, просто её идеи никому не были интересны. В какой-то момент повествования ей предлагают писать «по заказу» (частая практика) на уже подготовленную тему. И мне кажется, это стало бы её спасением.

У меня есть пара мыслей и насчет плагиата, показанного именно в этой книге, но озвучивать их не стану, поскольку многим они могут показаться кощунственными, а нагнетать ни к чему.

Что же, советовать эту книгу я могу только тем, кому интересны темы, приведенные выше.

Об этой книге слишком много говорили, чтобы не вызвать мое любопытство. Причем говорили в контексте плохого перевода, что умножило любопытство на два. И, когда я увидела книгу в оригинале на ярмарке, я тут же ее схватила — перевод читать не хотелось, а вот сравнить — да. Разбирать подробно все косяки не буду, это уже сделали десятки раз до меня. Но все же хочется отметить, что героиня в оригинале и героиня в переводе — две разных героини. Если оригинальной Джун мне хотелось сочувствовать и ее эмоции казались мне живыми, то переводная Джун врывалась в историю грубым ураганом и меньше всего я верила, что она может написать книгу. Хоть какую-то.

Афина Лю — популярная писательница, чьи книги мгновенно разлетаются с прилавков и становятся бестселлерами. Она красива, богата и удивительно одинока. Но у нее есть Джун — ее университетская подруга, с которой она иногда ходит пить коктейли и сплетничать. Джун тоже писательница, но из тех, чей дебют прошел незамеченным. В один из их совместных вечеров Афина неожиданно умирает на глазах у Джун. А та, движимая странным порывом, забирает из квартиры Афины ее незавершенный роман, которого еще никто никогда не видел.

Надо отдать должное, Джун не просто публикует роман Афины под своим именем. Она погружается в новую и непростую для себя тему, многое переписывает и редактирует. Она горит этим романом, отдает ему всю себя. И вот, когда он уже издан — оглушительный успех. Но что, если кто-то узнает, что черновую рукопись написала Афина?

Отдельный плюс истории в том, что читатель проживает всё вместе с Джун, так как роман написан от первого лица. И поэтому все взлеты и падения кажутся даже слишком личными. Иногда я закрывала книгу и очень не хотела читать дальше. Но не потому, что мне не нравилось, я просто переживала, что дальше события могут стать невыносимо плохими. Ребекка Куанг заставила меня прожить и неловкие вопросы на презентациях книги, и удовольствие похвалы, и бездонную яму твиттерского негатива. Я будто бы вместе с Джун нервничала и чувствовала неловкость, вместе с ней танцевала по квартире в радостном порыве, вместе с ней прятала телефон в стол, чтобы не видеть негативные комментарии, вместе с ней видела призрак Афины повсюду.

Изнанка издательского дела показана ну очень убедительно. Для меня это стало еще одним плюсом — мне нравится подобное погружение. И также убедительно показаны соцсети, умеющие возвышать и отменять по щелчку пальцев. Джун, как и многие современные люди, зависит от того, что о ней пишут в соцсетях. И поэтому не может перестать листать тонны негатива в свой адрес, как бы больно от этого не было.

И все же куда громче темы плагиата звучит другая, не менее болезненная, впрочем, тема. Афина была азиаткой и хорошо вписывалась в книжный рынок с романами про азиатов. При этом она могла с одинаковым успехом писать и про Корею и про Китай — никому и в голову не приходило задаться вопросом, к какой из культур относится сама Афина и говорит ли хоть на одном из этих языков. Джун же — белая. И она выпустила роман на исторических событиях о Китае. И теперь ей нужно раз за разом отстаивать свое право писать о чем угодно, даже о культуре и стране, к которой она не имеет отношения. Одна и та же книга, но если бы ее выпустила сама Афина, придирались бы к ней критики столь же внимательно, под лупой исследуя всех персонажей, отмечая малейшие недочеты?

Весь гротеск ситуации усиливается, когда на Джун начинают выливаться комментарии в духе «только белая могла такое написать» за главы, которые принадлежали Афине. И, устав от эмоциональных качелей, обвинений и несправедливости, Джун теряет не только вдохновение, но и веру в себя. Шаг за шагом она приближается к нервному срыву, даже теряя уверенность в том, мертва ли Афина.

Джун — непростая и живая героиня. Но мне не показалось, что она злодейка. Она одинока и завистлива к чужому успеху, она талантлива и ранима, она... самый обычный человек. Со своими тревогами и с желанием доказать маме правильность своего выбора.

Из-за того, что я часто ленюсь читать на английском, я растягивала книгу и впечатления смазывались и забывались. Но последнюю треть книги я проглотила за вечер, погрузившись с головой в паранойю, беспокойства и переживания героини. И мне не только понравился финал, но и то, что Куанг заставила эту книгу принадлежать Джун — последний аккорд прямо-таки намекает на то, что именно такую книгу она и хотела бы написать.

Люблю, когда автор затевает с читателем игру. Сразу и не догадаешься, в чём дело, что не так с героями, сюжетной линией? Как у любого внимательного читателя, подозрения у меня возникали, но никогда не знаешь, стоит ли собственные претензии принимать за авторскую недоработку. Оказывается, не стоило. Всё именно так было задумано.

Судебный психотерапевт Тео Фабер, он же основной рассказчик, пытается разговорить Алисию Беренсон - художницу, застрелившую собственного мужа. Тео специально устроился на работу в Гроув - охраняемую психиатрическую больницу, в которую поместили Алисию. Поэтому неудивительно, что его интересует прошлое пациентки - что или кто послужил поджигающей искрой? о чём молчит Алисия? Таким образом в сюжет вклинивается детективная линия и автор вместе с Тео заставляют читателя подозревать массу народа.
Подозрителен Жан-Феликс Мартен, управляющий небольшой галереей в Сохо, так как художница намеривалась разорвать с ним рабочие отношения. Выставленный в галерее автопортрет "Алкеста" вызвал широкий резонанс, публику интриговали картины Алисии, Жан-Феликс был заинтересован в продлении контракта.
Подозрителен Макс Беренсон, приходившийся Габриэлю (мужу Алисии) приёмным братом, и сразу по нескольким пунктам. Во-первых, он был влюблён в свою невестку и явно демонстрировал чувства, домогаясь взаимности. Во-вторых, он был адвокатом Алисии на судебном процессе. В-третьих, на его имя было оформлено завещание Габриэля.
Подозрителен Кристиан, коллега Тео. Он возглавлял команду, занимающуюся лечением Алисии в Гроув, при этом утаивая информацию о прошлых сеансах частного лечения.
Подозрителен Пол Роуз, двоюродный брат Алисии, так как не признался о последней встрече и о том, что получил от кузины деньги.
Подозрителен и сам Тео Фабер. Наблюдая за его деятельностью - звонки, встречи, вопросы, слежка - приходилось удивляться, а когда же Тео работает? На этот вопрос будет ответ.
Окончательные ответы - то, что ошеломляет, заставляя забыть о мелких подозрениях и недоверии к автору.
Триллер Алекса Михаэлидеса относится к той категории книг, концовка которых всё переворачивает с ног на голову.

Стивен Фрай большой молодец, что собрал всю инфу и написал эту книгу. Я бы её назвала "Греческая мифология для чайников". Простым языком и без утомительных описании автор погружает в тему. Можно посвятить всю жизнь изучению греческой мифологии и все равно всех не запомнишь. До чего же огромный пантеон богов, до этой книги я и не догадывалась об его истинном размере. Очень жаль, что во времена моего пикового увлечения греческой мифологией, то бишь в подростковом возрасте, этой книги ещё не существовало. Жаль, что раньше мне не попалось ничего подобного, вот бы тогда получила истинное удовольствие от чтения. Какие-то книги на эту тему в моей домашней библиотеке были, но всё ужасно пресные. В тех книгах, что я читала, была хорошо отработанная детская версия, многие моменты опускались, чтобы не травмировать психику. Например неимоверная похоть, разгульность, праздность, что для ума ребенка конечно же плюс, но упускается общая идея их существования. По крайней мере у меня был именно такой вариант. Первых глав там почти не было, все начиналось с Зевса, поэтому начало я прочитала с очень большим интересом. Не знала как, появилась Афродита. Любовь рождается из похоти, что однозначно так и есть. Это вам не добрый викторианский романчик о святой любви.
К своему стыду признаю, прочитав эту книгу особых знаний не приобрела. Не знаю в чем причина, может в довольно сухой подаче, или же в отсутствии интереса к теме богов, но вторая половина книги стёрлась из памяти за неделю. Все потому, что это уже не моя тема, ибо прошло время и я безвозвратно повзрослела. Читать было любопытно, но по большей части скучно. Не прибавила интереса и мала форма, которую сейчас сложно у меня усваивается. О прочитанном не жалею, далее читать все же буду, ибо вторая книга про героев, а третья о Трое, эти темы намного интереснее разжиревших божков.

Только что прочла одну из лучших книг года для меня.

В романе поднимается много довольно избитых книжных тем: феминизм, сексизм, мать-одиночка, непонятый ребёнок - вундеркинд, насилие, но автору удалось затронуть мои чувства, поэтому моя оценка - «отлично».

Возможно, фантазия автора граничит со сказкой, несомненно, многие вещи в романе утрированы, но в целом, это было мило!

Мне понравилась история любви двух химиков - одиночек, я переживала трагические моменты книги, восхищалась поведением собаки с чу́дным именем Шесть-Тридцать, торжествовала вместе со справедливостью над некоторыми событиями, улыбалась вместе со зрителями ток-шоу,  радовалась дружбе между героями и тёплым, крепким семейным узам.

Понимаю тех, кому роман «не зашёл», есть к чему придраться, но не думаю, что книга претендует на историческую или ещё какую-либо достоверность. А разве не здорово было прочесть о победе добра над злом, о борьбе всяческих самодуров с достойными, честными людьми, о том, как в романе (читай: в жизни «правильного» человека) появляется всё больше людей, способных помочь, поддержать?..

В общем, посыл книги таков: женщины способны на многое, не надо ничего бояться, надо идти вперёд, всё будет по плечу. А вдруг, кому-то этот роман действительно поможет, как и шоу главной героини? Я в это верю.

Цитата:

Для решения своих трудностей людям свойственно искать простые пути. Куда легче уповать на нечто незримое, неосязаемое, необъяснимое, неизменное, чем в меру своих способностей постараться разглядеть, нащупать, объяснить, изменить. Причём не где-нибудь, а в себе.

Впечатление:
Начну с этой книги, плавно закончив с психологией и пойдем по 40-50- м годам, военной тематике, все, как я люблю.

Не смотря на сюжет, книга мне понравилась. А сюжет просто, как по мне не оригинальный. Первые главы читаются скучно, а потом уже начинается разворачивается история продолжение которой ты ждешь.

Яркие образы из 50-х, сопереживание главной героине- отличные компоненты книги.
Я почему-то изначально думала, что история будет про военное время, но ошиблась, его тут нет, но есть еще одна острая тема, которую поднимает автор- это тема женщины и профессии. Интересно, волнующе.

Жду сериал, я как-то иначе представляла образы персонажей, так что будет интересно заглянуть в историю через призму режиссера.

О чем книга: Когда ты сильная и независимая, жизнь каждый раз будет проверять тебя на стойкость. В 1950-х годах мечта одной женщины стать ученым сталкивается с общественным мнением, согласно которому место женщин — только в домашней сфере. ПотерВ профессию, любимого мужчину, приобретя ребенка, она соглашается на работу в телевизионном кулинарном шоу и намеревается научить нацию обделенных вниманием домохозяек не только рецептам, но и химии.

Читать/ не читать: читать

Экранизация: сериал «Уроки химии» 2023 (ожидается выход)

«You always have to check your sources. Remember that firsthand accounts are always more accurate, but you have to look deeper, Violet. You have to see who is telling the story».

«Let’s get one thing straight, Dain. The reason we’ll never be anything more than friends isn’t because of your rules. It’s because you have no faith in me. Even now, when I’ve survived against all odds and bonded not just one dragon but two, you still think I won’t make it».

«We’re riders. So do whatever you need to get it out. You want to yell? Yell at me. You want to hit something? Hit me. I can take it.».

За все время существования Пулитцеровской премии в категории за художественную литературу всего четыре автора получали ее дважды. Колсон Уайтхед один из них. Первую премию он получил в 2017 году за произведение «Подземная железная дорога» - историю о рабстве и насилии. Не читала, а потому прокомментировать ее никак не могу. Вторая премия получена именно за произведение «Мальчишки из Никеля», истории основанной на реальных событиях.
В США существовала исправительная школа Дозье для мальчиков, куда отправляли детей, совершавших правонарушения (как мелкие, так и серьезные). Эта школа прославилась своим жестким обращением с детьми, пытками, изнасилованиями и даже убийствами учащихся персоналом. На территории школы было обнаружено большое количество безымянных могил, в которых были захоронены ученики, часть останков до сих пор не идентифицирована. Некоторое время назад бывшие ученики школы начали делиться рассказами о том, каким зверствам подвергались ученики школы в 50-60-х годах прошлого столетия. Это движение назвали «Мальчики из Белого дома» («Белым домом» называли здание, которое являлось местом пыток).
История, действительно, страшная. Происходящее в той школе бесчеловечно. Но вот книга оказалась не об этом. Книга о расизме. Так уж вышло, что черных детей среди погибших учеников было в три раза больше чем белых. И это тоже, без сомнений, чудовищно. Но это как будто бы отодвигает тему насилия над детьми на второй план. Во фразу «жизни детей важны» вклинивается уточнение – «важны жизни черных детей». И для меня это уточнение убивает все. Все, что я начинаю видеть – автор разыграл расовую карту. Жюри сказало, что премия получена за

«Подробное и разрушительное исследованием жестокого обращения в исправительной школе во Флориде времен Джима Кроу, которое в конечном итоге является впечатляющей историей о человеческом упорстве, достоинстве и искуплении».

Или просто за модную тему. Это сейчас так актуально. Тем более что книга написана очень сухо, если речь идет о жестоком обращении, но слова начинают литься из автора рекой, когда он переходит на тему расизма. И это ли не расизм, когда акценты расставлены на цвете кожи детей, которые пострадали. Ладно, я все-таки в этой теме не сильна, в нашей стране тема ущемления прав чернокожих никогда не стояла остро. Мои знания скудны. Но все связанное с расизмом, что я читала раньше, вызывало во мне бурю эмоций, праведный гнев, желание встать на защиту, я понимала, насколько несправедливым является деление людей по цвету кожи. И при чтении этой книги я опять задумалась о том, насколько несправедливым является деление людей по цвету кожи. Только уже в другом ключе.

Прочитал я недавно вторую книгу Михаэлидиса "Девы" и после нее решил прочесть "Безмолвного пациента", которым многие так восхищались. Скажу сразу, я не смог разделить это всеобщее восхищение.
Авторский стиль сразу просматривается, ведь я снова вижу в роли главного героя психотерапевта, который не может справиться со своими личными проблемами, но в тоже время пытается лечить других. И почему опять психотерапевт решает попробовать себя в роли детектива?
Сюжет строится на том, что главная героиня застрелила собственного мужа и после этого не проронила ни слова и была помещена в психиатрическую больницу. И тут на сцену выходит второе действующее лицо, врач психотерапевт, который берется за ее реабилитацию.
Атмосфера психиатрической больницы какая то не атмосферная, мне лично чего то не хватило. Да и сама книга показалась какой то натянутой.
Концовка конечно удивила и застала меня врасплох. Ради такого поворота сюжета, наверное и стоит читать эту книгу.
Лично для меня, это средненький триллер, на четверочку, но не больше. Я не могу сказать, что это Главный триллер года.

"Наверно трудно быть Богом -
Трудно управлять больными зрителями -
Доктора в палатах - видели мы!"
Смоки Мо

За всю историю существования Пулитцеровской премии лишь четверо писателей дважды становились лауреатами в ее «художественной» номинации: Бут Таркингтон, Уильям Фолкнер, Джон Апдайк и Колсон Уайтхед, удостоившийся премии в 2017 и 2020 годах. Чернокожий писатель из Нью-Йорка, родившийся в семье успешных предпринимателей, все детство провел на Манхэттене, а затем получил образование в Гарварде, где и загорелся идеей стать романистом. Первые работы молодого автора не привлекли к себе большого внимания: некоторые из них, например, постапокалиптический роман «Zone one» (не переведенный на русский) хвалили в газетах, но Уайтхед по-прежнему оставался писателем довольно узкой категории читателей.

Все изменилось в 2016 году с выходом «Подземной железной дороги» — исторического романа о системе тайных железных дорог, по которой рабов перевозили с Юга страны на Север. Новелла попала в число обязательных книг для прочтения от президента Обамы и чуть позже стала обладательницей Пулитцеровской премии. Поняв, о чем хочет читать современный американский потребитель, Уайтхед продолжил писать о расизме, и в июле 2019 года свет увидела его следующая работа «Мальчишки из „Никеля“» — художественная история о реальной исправительной школе для мальчиков Дозьер, расположенной в штате Флорида. В том же месяце портрет Уайтхеда красовался на обложке свежего выпуска журнала «Times», а сам писатель готовился к получению своего второго Пулитцера.

Завязка романа происходит в 60-е годы прошлого века в Таллахасси, столице штата Флорида. Главный герой — чернокожий паренек по имени Элвуд, заметно выделяющийся на фоне ровесников: не курит, не пьет, не ворует — читает книжки и работает на кухне местного отеля, а по возвращении домой слушает пластинку с выступлением своего кумира Мартина Лютера Кинга. Учась в школе, Элвуд впервые принимает участие в марше за гражданские права и понимает, что больше не может сидеть дома сложа руки и хочет бороться за равноправное отношение к себе и братьям по цвету кожи. Элвуд углубляется в изучение художественной литературы и истории, желая однажды, как и доктор Кинг, получить образование и выступать перед многотысячной толпой с проповедью о любви к ближнему. Но злой рок решил сыграть с мальчиком жестокую шутку. По трагичной случайности Элвуда обвинили в краже машины, которую он, конечно же, не совершал, и отправили в местное исправительное учреждение для подростков — академию Никель.

Первые часы в стенах академии показались парню вполне сносными: ровесники не обижали, воспитатели не орали — распределили в общежитие для чернокожих и больше не отвлекали. Элвуд даже понадеялся продолжить в стенах «Никеля» подготовку к вступительным экзаменам в колледж, хотя с образовательным процессом в его новой школе было туго. Положение Элвуда стало проясняться после близкого контакта с бывалыми учениками академии. От них мальчик узнал об извращенных повадках некоторых сотрудников «Никеля», о жестоких избиениях мальчишек, попавших под горячую руку надзирателей, о Белом доме — излюбленном сарае главного надсмотрщика академии Спенсера, любящего хлестать учеников плетью. На поверку исправительное учреждение должное перевоспитывать нашкодивших мальчуганов оказалось хуже тюрьмы для заключенных строгого режима, и одна только удача могла спасти «ученика» от истязаний и смерти.

Жуткие события романа приобретают еще более мрачный оттенок, когда узнаешь, что все жесточайшие сцены «Мальчишек» Уайтхед не выдумал, а позаимствовал у переживших исправительную школу ребят, решивших поделиться своей драматичной юностью с миром. Стиль повествования Колсона близится к публицистическому, отчего действительность описываемых событий ощущается еще отчетливее, заставляя сердце сжиматься каждый раз, когда несправедливость вновь заносит руку над мальчуганом, некогда мечтавшем о большой и яркой жизни. Уайтхед пишет скупо и безжизненно, текст лишен художественной эстетики и многообразия. Иной читатель может принять сухость изложения за ограниченность и неумелость автора, но в данном случае его стоит скорее похвалить: нарочитая немногословность Уайтхеда укрепляет веру читателя в события романа и трогает его душу вернее многотысячных изложений очередного неискреннего графомана.

Однако же «Мальчишки из „Никеля“» не обрели бы и доли своей популярности, не будь история подлинным антирасистским манифестом, поданным автором не в бровь, а в глаз. Главные герои романа несколько раз подчеркивают, что надзиратели академии с одинаковой ненавистью относятся как к чернокожим, так и белым учащимся заведения, проявляя всю суть своего звериного нутра. Но самого Уайтхеда развитие этой мысли нисколько не интересует: как начал он историю с того, что Элвуд сидел на кухне отеля и гадал, когда же афроамериканец сможет войти в гостиничный ресторан и отужинать в нем со всеми на равных, так и закончил ее межрасовым боксерским поединком, прославляющим генетику чернокожих и выявляющим коварство белых коррупционеров. Антирасистские высказывания в литературе — дело правильное и важное, оспаривать это глупо; но хорошая проза тем и отличается, что воздействует на читателя тонко, по-партизански, шаг за шагом выметая скверные предубеждения из черствого сердца, а не расстреливая его из мортир. К сожалению, Колсон Уайтхед выбрал короткий и грубый путь воздействия на потребителя, который неминуемо вызывает восторг у современного американского читателя, готового убивать за ценности «новой этики», но оглушает и вызывает недоумение у и без того чуткого и эмпатичного чтеца, не вовлеченного в расовые трудности заокеанской державы.

Ярчайший пример качественной антирасистской литературы — «Убить пересмешника». Великий роман Харпер Ли работает с читательским сознанием аккуратно, бережно и в то же время остро, словно нейрохирург за операционным столом, и, читая ее историю, человек, действительно, меняется, духовно расцветает. Произведение Уайтхеда, в свою очередь, представляет собой предложение на активно возрастающий общественный спрос, а не важную культурную фигуру, олицетворяющую торжество свободы и всеобщего равенства. В результате получается, что трагичная судьба жертв исправительной школы Дозьер покрывается мглистой тенью вторичности, в то время как личные убеждения и модные взгляды писателя выходят на первый план, рассказывая уже совсем другую — не столь сильную, но более продаваемую историю.

Решив выпустить «Мальчишек из „Никеля“» на русском, издательство «Синдбад» пошло на большой риск. Роман Уайтхеда продукт, направленный исключительно на американского потребителя: сопереживающего и близко знакомого с историей борьбы за права чернокожих в США. Отдельно от территориального и временного контекста книга теряет свое значение. Выбрав интересную и страшную тему для повествования, Уайтхед решил не раскрывать ее, а использовать как фундамент для очередной политизированной оды борьбе за права человека, так и не решившей, чем она хочет быть — публицистическим текстом о пытках в стенах исправительного учреждения или художественной историей о взрослении чернокожего мальчика в несправедливом, расистском обществе Соединенных Штатов Америки прошлого столетия.

Средненький детектив, где даже интрига сдулась на середине!

Мне понравились только первые 5 страниц. Жена убила мужа и замолчала на долгое время. Никто не знает причин, мотива, хронику событий. Дамочку упекли в психушку и пичкают горой таблеток, в надежде что когда-нибудь она придет в себя и расскажет, что же все-таки случилось.

Чудо, свершилось! Какие бы доктора над ней не бились, но стоило появиться одному мужчине в ее палате и дело сдвинулось с мертвой точки. Как-то слишком все просто, наигранно и пресно!

Мне не понравилось абсолютно всё!
Слишком простой язык повествования
Растянутые диалоги и отсутствие вообще развития событий
Даже концовка слизана с какой-то мифической легенды
Никакой напряженки и накала атмосферы

Аннотация шикарна, реклама книги тоже на высоте, и это единственное - что в этой книге есть яркого!
В остальном, жалею что потратила на нее время.

буду честной, весь мой отзыв можно ограничить одной фразой: «читайте, если срочно нуждаетесь в дозе захватывающего динамичного сюжета, где есть крутейшие драконы и горячие герои». ощущение, словно автор собрала все, что мы нежно любим: опасность, предательство, внезапные смерти, отборное стекло, тонна сарказма, крутейшие драконы, харизматичные герои, сильнейшая химия между героями. причём собрала все настолько искусно и талантливо, что получился уникальный мир, из которого совершено не хочется уходить.

❝ Я каждый день своей жизни буду зарабатывать твое доверие. ❞

первая книга получилась вводной: мы узнаем, что страны уже веками воют друг с другом, существует магия, можно стать всадником дракона (если ты не погиб в процессе). миром правит жестокость, сила и тайны.

Вайолет готовилась стать писцом и фиксировать события летописей, но собственная мать кидает её в отряд всадников. девушка серьёзно уступает им физически, но морально с первых же страниц показывает себя отчаянно храброй, смелой и искренней. у неё собственное понятие справедливости и она всегда делает так, как чувствует.

Ксейден — сын отсупника, которого все опасаются. мрачноват, безумно опасен и с самого начала вызывает огромное желание узнать получше.
воздух между этой парочкой потрескивал с первой же встречи! я пищала с каждой пикировки и вообще утаскиваю к себе в сокровищницу любимых парочек!

❝ Мы еще даже не целовались, а я уже влюбился. ❞

❝ — Неправильно жалеть, что мы не успели закончить?
— Не уверен, что я вообще могу закончить, — он поднялся, словно лаская меня всем телом. — С тобой я слишком жадный.❞

можно много говорить о двуличности одних, подлости других и харизматичности третьих... но, стоит просто признать, что автору удалось вдохнуть жизнь в каждого героя. не важно, как часто он будет мелькать в сюжете, но все персонажи получились глубокими и прописанными.
что уж говорить о драконах! совершенно не ожидала, что эти гиганты будут настолько саркастичными, отважными и своенравными.

на мой взгляд, сюжетная арка первого тома завершена логично и можно смело читать, не страдая потом от безысходности в ожидании продолжения: нам ответили на ключевые вопросы, заставили похрустеть стеклом и дали такоооой интерес к следующей части... в общем, я пополнила коллекцию шикарного фэнтези уходящего года.

...Как думали, что мчимся на коне,
А сами просто бегали по кругу.
А думали, что мчимся на коне...

Осталась под глубоким впечатлением от кругового сюжета и завихренной воронки истории. Шикарная идея с не очень хорошим воплощением. Видно, что автор в нескольких местах проседал, потому что читателю становится откровенно скучно и предсказуемо.

Но это только в местах побочных интриг.

Главная интрига, хоть и угадывается по силуэту, но ее воплощение главными героями становится ооочень неожиданным.

Не могу говорить ничего больше, ни слова не скажу. Не читайте аннотацию, просто берите книгу в руки и вперед. Легкое чтиво на пару часов, которое сделает ваш день. Ну и еще если вы так же любите психов и психушки как я, и офигеваете от того, когда в книге черт раздери что, и нет ни одного психически здорового героя, вам сюда.

Больше таких книг!

В последнее время я недовольна триллерами-бестселлерами. Такое впечатление, что воображение писателей начало давать сбои, а читатели становятся всё менее требовательными, и их удивляет всякая притянутая за уши дичь. Может эти читатели слишком мало читают? Или читают только дешёвые однотипные детективы, а потом вот такие "бестселлеры" становятся для них просто откровением? А ещё больше меня удивляют фразы известных писателей на обложках таких книг: "гениально!", "потрясающе" и тд. Но в случае с "Безмолвным пациентом" с одной такой фразой с обложки я согласна - "Очень незаурядно".

Книга действительно необычная и неожиданно хорошая для "бестселлера". Я прослушала ее с удовольствием и живым интересом, чему способствовала форма подачи истории - она написана от лица психиатра - лечащего врача нашего безмолвного пациента Алисии; врач "ведёт свое расследование" трагедии, произошедшей с женщиной. Также периодически идут вставки из дневников Алисии. К тому же у нас с самого начала есть несколько ключиков, которыми мы можем воспользоваться и попробовать отгадать "секретик" книги. Во первых, мы с самого начала подозреваем, что сам психиатр каким-то образом связан с этой историей - это не спойлер, так как буквально на первых же страницах говорится, что психиатр устраивается работать в клинику только из-за этого пациента. Во-вторых, мы имеем подсказку от самой Алисии - после трагедии она написала картину, на которой запечатлела свой автопортрет и подписала его "Алкеста" - героиня драмы Еврипида. Что она имела ввиду? Пусть поработает ваша фантазия.

Так что же произошло с Алисией. Полиция обнаружила ее в доме стоящей перед стулом, к которому был привязан ее муж. Между ней и мужем лежит винтовка, а муж убит несколькими выстрелами в лицо. У Алисии в руках нож, из вен капает кровь. Ни полиция, ни врачи не смогли добиться от Алисии, что произошло. Она замолчала и кажется навеки. Ее поместили в психиатрическую клинику, где держат под сильными седативными препаратами. И вот спустя шесть лет появляется врач, который способен разговорить сложную пациентку.

Безусловно, в книге есть много мелких недочётов, и один крупный - очень легко угадать фишку, если позволить себе увидеть улику, которая лежит на самом видном месте. Ответ настолько очевиден, что до последнего сомневаешься в правильности своих выводов - "да не, не может же быть все так просто..." При этом, когда в финале все складывается именно так, как ты и предполагал, нет чувства разочарования. Причина в том, что если бы фишка не лежала на поверхности, книги не было бы вовсе. Это часть сюжета. Ну и к тому же меня вполне удовлетворил ответ на вопрос, кто же убийца.

К очевидным плюсам книги можно отнести хорошую осведомленность автора о психиатрии. Михаэлидес действительно некоторое время подрабатывал в психиатрической клинике, что и вдохновило его на написание романа. В книге нет каких-то очевидных ляпов - по крайней мере, я их не заметила. Мне было очень интересно. Нечасто попадается хороший триллер, тем более с психиатрическим уклоном.

В общем, я осталась вполне довольна. Немного приободрились - неплохие вещи действительно пишутся и издаются. Но моя радость уже успела угаснуть, так как другой "бестселлер", вышедший в этой же серии, уже успел меня разочаровать. "Я слежу за тобой" - яркий пример мусора, который подают как деликатес.