Рецензии — стр. 2

Выбрать чтение древнегреческих мифов в изложении Стивена Фрая - это экзотичное решение, скажу я вам. Не думаю, что я бы сделала это по своей воле, если бы книга случайно не попалась мне в руки. Ну - читать так читать. Тем более, в голове у меня была знатная мешанина из обрывков разных мифов и легенд. По прочтении Фрая мешанина, конечно, приобрела более отчётливые очертания, но законченной формы всё равно не имеет. Поэтому со временем я точно обращусь к первоисточникам и к фундаментальной работе Николая Куна.
В чём же плюсы и минусы версии Фрая... Начну с минусов. Их, на мой взгляд, больше.
Первый и очень субъективный минус заключается в том, что мне просто неприятен сам Стивен Фрай как личность. Мне не нравится практически всё, что он делает (в особенности - якшается с Докинзом и Хитченсом), мне, мягко говоря, не близко его мировоззрение, а высказывания кажутся очень недалёкими. Я не ожидала, что книга его авторства сможет произвести на меня сильное впечатления - так и произошло.
Во-вторых, что очень перекликается с первым пунктом, мне непонятен посыл книги. Вероятно, она по большей части задумывалась как пересказ греческой мифологии для фанатов Фрая, тех, кому нравится его стиль изложения. Мне же совершенно не понравилось. Древние мифы в такой современной огранке выглядят странно и теряют свою поэтичность и очарование. А других достоинств у версии Фрая я не вижу.
И наконец, какую же всё-таки форму Стивен Фрай хотел придать греческой мифологии? Сохранить её аутентичность, но сделать менее тяжеловесной для современного читателя? По-моему, получилось как раз наоборот: миф утратил свою эстетику, но при этом не приблизился к жанру эдакой научно-популярной беллетристики, чтобы и познавательно и увлекательно было. Думаю, искушённый современной художественной литературой читатель будет банально скучать над этой книгой, а тот, кто более-менее разбирается в культурной истории Древней Греции, не откроет для себя почти ничего нового.
Надо отдать должное: к счастью, Стивен Фрай - это всё же образованный и культурный человек, а не бездарный графоман, поэтому его манера письма в целом не вызывает нареканий, он умеет выстраивать достаточно логичную композицию, да и на недостаток эрудиции у автора пожаловаться нельзя. Те знания, которые были у меня до прочтения книги, дополнились и выстроились в определённой последовательности; я также уточнила и частично даже запомнила многочисленные генеалогии богов.
Больше всего мне понравилась первая часть книги, в которой Фрай излагал свой вариант теогонии до олимпийцев включительно. Это самая последовательная и структурированная часть книги, после которой в голове всё раскладывается по полочкам. Во второй части автор переходит к пересказу избранных мифов и совсем не касается, скажем, некоторых популярных легенд (допустим, подвигов Геракла). Чем обусловлена избирательность Фрая - неясно, но выбранные им истории, впрочем, всё равно очень занимательны. В конце он подводит итог своей работы, поясняет, что в его задачи не входила какая-либо интерпретация мифов (зря, на мой взгляд, не помешал бы хотя бы исторический контекст), а также выдвигает-таки свою (крайне сомнительную) версию возникновения греческой религии. Согласно Фраю, греки, разумеется, не верили в то, что рассказывали и передавали из поколения в поколение, однако затем это перешло в разряд религиозных верований, обусловленных строгой жреческой и законодательной системой. Здесь возникает вопрос относительно того, как собрание никем не воспринимаемых всерьёз мифов переросло в беспрекословное божественное законодательство. Нелогичность подобного вывода заставляет задуматься: не слишком ли Фрай злоупотребляет общением с Докинзом?..

Истории о жизни после смерти - моя искренняя и самая любимая тематика. Уоллес Прайс ведёт идеальную шаблонную жизнь трудоголика: работает в большой компании, гордится своим положением и достижениями. В его глазах он - замечательный человек, судить которого стоит по внешнему лоску, а также объему задач, которые Уоллес скрупулезно выполняет. Когда Прайс становится свидетелем собственных похорон, восприятие мужчины трещит по швам, и он узнает, как окружающие относились к нему на самом деле

Но смерть есть смерть  и все, что Уоллесу остается, так это обернуться на пройденный путь и сделать работу над ошибками. Вот только, сможет ли он?

Жнец провожает Прайса в мистический дом, где, знакомясь с новыми людьми, он слушает их истории, обрастает привязанностями и занимается рефлексией.  Уоллес раскрывается перед читателей не только через воспоминания, но и через взаимодействия с другими людьми, постепенно меняясь

Потусторонний мир и сама его концепция в "Под шепчущей дверью" веет свежими нотами, играя с самыми распространенными идеями, внося авторское видение. Разбросанные по тексту крупицы в конечном счете складываются в полноценную картину и позволяют узнать устройство мира. Однако, предположу, что по началу многим читателям будет хотеться поскорее разобраться как все работает, поэтому хочу предупредить о том, как дозировано информация будет раскрываться и запастись терпением: на мой взгляд, оно окупается сполна к финалу

Было интересно, интригующе и достаточно увлекательно! По миру книга рассчитана скорее на более юного читателя, чем совершеннолетнего, поэтому повествование местами может оказаться несколько сказочно нравоучительным

Мне история понравилась, хотя канон идеи о мире после смерти в моей голове определенно устоялся Пратчеттовский (подцикл Плоского мира о Смерти, пятикнижье).

Странные впечатления оставляет после себя эта книга. Читаешь ее – и так увлекательно, не хочется останавливаться! Ловишь себя на мысли, что описываемое несколько наивно, да еще запутанно так, что кажется наигранным – но, черт возьми, интересно, чем вся эта «милота» закончится!

…Я вот не понимаю, зачем Алекс Михаэлидес уселся писать роман. Он же больше сценарист, если верить его профилю на сайте, и это очень-очень-очень чувствуется. Вот и писал бы дальше сценарии, честное слово. Сценарий и книга – это не одно и то же!

Итак, «Безмолвный пациент» – это именно сценарий, который неимоверно хочет притвориться книгой, но оттого становится еще более неловким. Все болячки сценарного мастерства тут налицо: кинематографическое деление на сцены, упрощенное повествование (в фильме многое зависит от съемочной группы, особенно от актеров), схематичные герои, часто противно черно-белые, и сюжет с чисто голливудскими фишками а-ля «вот это поворот!». Уверена, перенеси «Безмолвного…» на экран – и получится хороший фильм, возможно, не хуже «Острова проклятых» Скорсезе (как с режиссером повезет). Как книга же, «…Пациент» беспомощен. То, что в фильме может смотреться хорошо, в книге будет казаться пошлостью и невероятной глупостью… кажется, это и наоборот работает.

В наличии же несколько героев, главный из которых – психотерапевт Тео Фабер (но все зовут его просто Тео, словно в Англии всем плевать на субординацию). Внезапно Тео заинтересовался давним делом некой Алисии, бывшей художницы. Чтобы поработать с ней, Тео бросает старую работу и переводится в больницу, в которой и лечат Алисию.

Несколько лет назад Алисия убила своего мужа Габриэля. Что послужило мотивом убийства, никто не знает. После убийства Алисия словно язык проглотила. Никто не мог добиться от нее ни слова. В итоге признали убийцу сумасшедшей и отправили вместо тюрьмы в лечебницу. И там она молчит-молчит-молчит. Главный герой же вбил себе в голову, что сможет заставить Алисию заговорить (а на кой?) и помочь ей справиться с пережитым… несчастьем.

Собственно, вокруг «общения» с Алисией и вертятся все события книжки. Тео настолько хочет ей помочь, что просто забивает на свою жизнь. Он мнит себя детективом, таскается к знакомым Алисии, расспрашивает о ее прошлом – очень уж ему важно понять, почему Алисия убила любимого супруга.

Из-за сценарной манеры повествования в книге совершенно отсутствует атмосфера. Почти все события развиваются в стенах психиатрической больницы, но описано все так, словно герои в начальной школе находятся. Все настолько безобидно, расслабленно (пациенты болтаются, где им хочется, врачи обедают в одном зале с больными), будто тут не опасных психов лечат, которые в прошлой жизни не раз убивали. Нет должного контроля. Некоторые больные имеют доступ к сильнодействующим лекарствам и даже торгуют ими – как это возможно?

Понятно, что писателю неинтересно рассказывать о реальной работе в психиатрической больнице. Лечебница у него – лишь необходимый фон. Психотерапевт Тео как бы должен работать с пациентами, но мы видим его постоянно с Алисией, другие больные для него не существуют. Множество раз опытный психотерапевт (успел ранее поработать тюремным психотерапевтом) сам нарушает границы и создает опасную ситуацию. В книге сказано, что он – «сильный эмпат», но отчего-то не чувствует, что провоцирует больного человека на неадекватные действия.

Своего Тео автор попытался раскрыть через его прошлое – и отчасти это получилось. Он вышел достаточно живым. Но я все же не понимаю, как настолько несдержанный и нестабильный человек мог годами работать с больными. У Тео множество личных травм, и он толком их не проработал. Он сам болен – как его можно допускать к такой работе? Сочувствие он, конечно, вызывает, но оставляет больше вопросов, чем ответов.

Что касается Алисии, то она вышла смазанной, она больше похожа на куклу, чем на живого человека. Я не поняла ее искусство (неужели в 21 веке можно прославиться фотореалистичными картинами?) Я не поняла ее личность. Я, наверное, должна была посочувствовать ей. Но вот не посочувствовала я ей! Дневники ее неприятны. Ее перемкнуло на Габриэле, на всех остальных же она смотрит, как на каких-то тараканов. Все ей неприятны – брат мужа, ее коллега, ее соседка, все поголовно родственники. Как «популярная художница» умудрилась окружить себя исключительно отвратительными персонажами? Пусть она надломлена, не сумела справиться со своим прошлым – но мне не понять ее жестокость. И уж тем более мне неприятно ее желание все свои ошибки переложить на чужие плечи.

Как итог: претензий к книжке множество, но читается она отлично. Как бы ни хотелось прибить персонажей и хлопнуть по лбу от некоторых диалогов, я с нетерпением ожидала развязки и, что уж там, осталась удовлетворенной. Сам сюжет, за некоторыми допущениями, неплох и достоин ознакомления. На «главный триллер года» не тянет, но и времени своего не жалко.

Подпали мне зад дракон, если это не отличный представитель сарамаасонства! Мы так долго ждали, и наконец на трассу вышел новый джедай от взрослого ромэнтази. Уступи лыжню, Сара Маас! Или допиши уже наконец КШиР, пока мы все не умерли от старости. Потому что Яррос вполне успешно жмёт на кнопочки слёзовыжималки и сердцетрепыхалки и яростно воплощает женские фантазии о мужиках в кожаных штанах, которые если что, могут порешать все проблемы, выступая при этом в духе старого доброго феминизма – это когда женщина уже человек, но дверь перед ней открывать ещё принято.

Главная особенность романа – отсутствие оригинальности. Яррос пишет жанровых персонажей в рамках жанра по закону жанра. Но я-то большой любитель жанровых клише, поэтому такие книги мне в кайф. Все герои ведут себя как им на заре времён завещал боженька ромэнтези, без импровизаций – и судя по реакции на книгу, публика не возражает. Хотите мою версию популярности Яррос? Здоровая гендерная расстановка и отход от славных достижений феминизма новой волны, требующих всенепременно превратить главного мужика в бесполезный причиндал при героине.

Яррос почти не играет в повесточку. По крайней мере, пока. Ей удаётся выдерживать здоровый гендерный баланс, в котором никто никого не глушит. Наконец-то нам вернули героя-любовника, который одновременно проявляет и заботу, и защиту, и поддержку типа “Соберись и надери им зад!”. Главная героиня не оттеняет главного героя. Главный герой не подавляет главную героиню. Повествование увлекательное и эмоциональное. Низко в ножки. Если б была вторая часть, взяла бы читать сразу – а такое желание для меня показатель. Правда… академки, как я понимаю, больше не будет, и вот тут уже вопрос, выдержит ли Яррос свой же уровень. Потому что со второй книгой ей очевидно будет намного сложнее.

Для меня этот роман стал удивительным, в первую очередь, в чувственном плане, потому что закрыл, как для простого читателя все желания. Хорошо понимая и многократно слыша от других, насколько он посредственный и использующий множество заимствований из выстреливших интернационально проектов, я относилась скептически. Однако, именно это узнавание чего-то родного и знакомого, заставляло меня нести по тексту и радоваться.
Предсказуемость оказалась комфортной. Я понимала, где какие крючки расставлены, и, как мне казалось, была готова предсказать решительно все и, когда предчувствия сбывались, внутри росло приятное удовлетворение. Я будто читала историю, которую прокручивала в собственной голове и наслаждалась, как слажено все складывается, прямо как мне хочется.
Это ложно чувство длилось довольно долго — чуть ли не до финальной развязки, которая по-настоящему удивила, разбила сердце, вытрясла всю душу, чтобы оставить безумное желание присоединиться ко всем, кто страстно жаждет второй том.
Здесь нашлось место и упоминаниям любви к книгам, жестоким соревнованиям, неоднозначным героям, межполитическим и межличностным тайнам и конфликтам, жгучему брюнету с ярким прошлым, и проживанию утраты. Полный набор для ромфэнтези, которое любят читатели жанра.
Я замечала немного переписанные фрагменты текста из Голодных игр , слышала от друзей о множестве заимствований из Эрагона , видела ниточки из историй об учебных академиях и ловила вайбы сериала Дом Дракона. И, быть может именно потому что я сама автор, который начинал писать роман , как фанфик на  Сумерки , меня ничто не смущало, а наоборот, чем дальше по тексту продвигалась, тем больше восхищало: так удерживать внимание читателей, подкармливать позитивными ассоциациями, и, в конечном счете — удовлетворить аппетит, не каждому дано. Испытала восхищение и как читатель, и как автор. Обязательно буду читать продолжение!

Люблю я писать рецензии на хайповые книжки. Вот где разворачиваются настоящие баталии между фанатами жанра/писателя/персонажей и людьми, что случайно оказались в этом вихре клише и речевых штампов. Это битва в которой нельзя победить, каждый остается при своем. Но это всегда очень увлекательно.

Что ж, как говорится, Ребекка Яррос выдала базу. Знаете, иногда какой-нибудь автор современной неумственнозатратной литературы заигрывает с читателем, пытается сбить с толку. Например, хорошо прописывает героев и их мотивацию, или очень детально и логично прописывает мир, раскрывает интересную идею или делает все очень метафоричным. Что-то вроде "а может не будет тут никаких клише, может вы ошиблись и под этой обложкой скрывается текст нового Камю". И вот автор водит тебя за нос, прежде чем все таки окунуть в мир инфантильных и нелогичных событий.

Но Ребекка такое либо презирает, либо считает утомительным. В крыле все ясно с первой страницы, там все черным по белому написано, даже не надо вдумываться. Главная героиня увидела самого ужасного мерзавца от которого ее просили держаться подальше (он вроде как хочет ее убить) и захотела его изо всех сил, коленки подкосились, мысли испарились. Ну знаете как бывает? Говорят вам "не суй пальцы в розетку - убьет", но такая розетка красивая, такая брутальная, что вот ваша рука уже сама тянется к этому произведению искусства. Это, в принципе, все, что нужно знать об интеллекте нашей Вайолет. Но по ходу повествования ее все то и дело называют "охренитльно умной". Это, кстати, цитата. Там вообще много нецензурной, цензурной и вообще самой разнообразной брани. Маловат у героев словарный запас, видимо поэтому им Вайолет и кажется вундеркиндом. Она ж еще и книжки читает!1! Вроде. На первом испытании она набила рюкзак книгами, рискуя свалиться с мокрого скользкого парапета; рискнула жизнью ради этих книг, но в итоге они больше не упоминаются. Из прочитанного она упоминает только базовые факты о мире, в котором живет, и книжку со сказками, которую ей читал отец. А еще личный дневник ее брата. И помимо этого, ни одной книжки в ее руках не наблюдается. Как и интереса к чтению. Но это мелочи. Она умная и точка.

В общем, это типичное фэнтези (сказала я, закатив глаза, взмахнув волосами и развернувшись на каблуках). Хороший фанфик на самые популярные книжки в жанре фантастики за последнее двадцатилетие. Всего понемногу от дивергента, голодных игр, сумерек и прочее. Почему это по всем показателям фанфик? Потому что мир нас не цепляет, да и драконы весьма фоновые. А весь сюжет, весь накал страстей выстроен вокруг влечения главных героев. Даже если взять Сумерки, а именно "Солнце полуночи", то там сам герой нам интересен, даже в отрыве от любовной линии, сам по себе. Тут герои прописаны таким образом, что сами по себе они погремушки с бессмысленными диалогами. Второстепенные персонажи вообще болванчики, у которых на лбу все написано. С первых страниц ясно, кто был введен в сюжет, чтобы драматично умереть, кто тут предатель, а кто должен ошарашить нас своим "внезапным" появлением. Как я уже сказала выше, автор даже не старалась. Она знала кто ее целевая аудитория и чего эта аудитория хочет (порнографии и вечной любви, а еще драконов). Поэтому качество текста и сюжета вышло из чата.

Сколько бы Вайолет не били по лицу - все зубы на месте и даже ее милый аккуратный носик никто не сломал. Переломы у нее заживали быстрее, чем у собаки. Да и в принципе серьезных увечий там никто не получал. Это, что особенность мира? Ни одного персонажа, которому бы выбили глаз или откусили руку? Ногу? Там тебя либо убили, либо ты жив здоров. Как в компьютерной игре. То есть инвалидов там нет.. Не знаю, что делали с теми, чья травма не предполагала полного восстановления. Сюжет об этом умалчивает. Много в книге непродуманных, откровенно глупых моментов, все даже перечислять лень. Но больше всего бесил категорически тупой прикол, что в Басгиате, где обучают всадников на драконов, их убивают просто так, ради проверки их выносливости. То есть они говорят ученикам "вы ничего не умеете, на поле боя вас сразу убьют" и убивают их сами. При этом некому защищать их границы, передовая несет потери, враг прорывает магическую защиту, пока в "школе" играют в игру сдохни или умри. Пинок под зад с обрыва с криком "This is Sparta" - вот и все уроки в Басгиате.

Дослушала до конца только благодаря очень хорошей аудиоверсии (есть еще сериал, наверное тоже хорошо сделан). Если не ждать многого от персонажей, то продукт съедобен и готов к употреблению. В составе вы увидите драконов, несложных героев и много сексуального напряжения между ними (да-да, между драконами тоже). Чего не увидите? Каких-то интересных мыслей, оригинальности и качественного текста.

Я прочитала с тем же интересом с которым в 16 читала фанфики, но перечитывать больше никогда не стану. Продолжение мне тоже мало интересно, я и последнюю главу читала через "уууу как надоело". Не нашла в книге ни одной цитаты, которую захотелось бы зафиксировать. Да и в целом ощущение, что посмотрела проходной сериальчик. У книги мощный пиар, но в этом жанре есть миллион вещей куда более стоящих, а "Четвертое крыло" это про дежавю в стиле "где-то я такое уже читал". И я все еще не понимаю, чем крыло отличается от ромфанта про попаданок, типа Марина Суржевская - Драконье серебро .

Одно время реклама и упоминания этой книги сыпались на меня, как из рога изобилия, так что я не удержалась и решила попробовать, а вдруг действительно что-то интересное. К тому же после "Дома драконов" возник острый дефицит драконов в крови и сердце. После ознакомления с данной историей понимаю причины ажиотажа вокруг неё, но, увы, восторгов не разделяю. Больше всего этот роман напомнил мне фанфик. Сразу сделаю оговорку, я ничего не имею против фанатского творчества, там встречаются настоящие алмазы. Но вот это просто классический, по всем канонам, плохой фанфик, где автор надёргала популярных тропов из подростковых романов, а как это причудливое нечто будет вместе работать — да никак. Там, где нет явных или неявных заимствований и клише, зияют огромные дыры, а лор максимально невнятен (о шедевральной подаче информации — далее).

Главная героиня — хрестоматийная Мэри Сью. Начиная от причудливой внешности и заканчивая нерушимой сюжетной бронёй и бесконечными прогибами всего и вся под неё. Автор вроде бы попыталась нивелировать это заболеванием героини и акцентами на недостатке физической силы, но заболевание работает избирательно, а недостаток силы  замещается невероятным умом, о котором, впрочем, автор только рассказывает, а не показывает. Жила-была Вайолет, главная героиня, спокойно, пока матушка, великий генерал сверхразумов, не решила сослать её в военную академию, чтобы та стала драконьим всадником. И то, что Вайолет не столько не хочет, сколько физически не подходит, для данной деятельности и сломала бы шею в первом спарринге/после первого падения с дракона,  — абсолютно неважно.  Но, по закону жанра, героиня, конечно со всем справилась и стала не просто всадницей, а всадницей двух драконов, один из которых особенно легендарный, просто потому что потому.

Академия — отдельная песня. Я ещё в рецензии на "Железную вдову" возмущалась бессмысленной и беспощадной растратой человеческих ресурсов в условиях затяжной войны и постоянных потерь, но автор последовала этой абсолютно сомнительной тенденции показывать суровость через глупость, создав своеобразный микс "Дивергента" и "Голодных игр". Чтобы стать кадетом данной академии, нужно пройти по парапету над бездной. В чём смысл подобного квеста? Если только в проверке кандидатов на везение, ибо это не про ловкость или бесстрашие, это про удачу: не начнётся ли дождь, не захочет ли другой кандидат столкнуть, ибо не запрещено. Если количество мест ограничено, то можно просто изначально принимать определённое число кадетов, а остальных отправлять в пехоту, что явно целесообразнее, когда людей не хватает и есть угрозы гражданских конфликтов. К тому же даже после прохождения парапета и даже связи с драконом (а драконы после потери всадника могут легко улететь навсегда не не вступать в связь с новым всадником, минус оружие) однокурсники могут спокойно нападать на своих товарищей и безнаказанно убивать их, это Спарта. За несколько лет до начала основных событий как раз было восстание Великого Предателя (а теперь представьте, как восхитительно смешно этот титул звучит в серьёзных диалогах), его подавили, всех непосредственных участников казнили, а их детей отправили в академию в надежде, что те случайно помрут. Потому что это очень логично — допускать личностей, в чьей лояльности сомневаешься, к главному оружию. В общем, на чём весь этот цирк держится и почему ещё функционирует — загадка. Информации по лору мало, и автор подала её максимально ленивым и нелепым образом: героиня в моменты стресса внезапно начинает бормотать географические, исторические или зоологические факты в духе занудной энциклопедии, это официально самый неуклюжий способ показать, что лор всё-таки есть, у нас тут полноценный фэнтези-мир, квазисредневековье с толпой пубертатных язв, вдохновенно обсуждающих отношения и психологические травмы.

Любовная линия — кривая реализация тропа "от ненависти до любви", где на самом деле героиня захотела сына Великого Предателя в первую же секунду, как увидела, а что он потом в ней нашёл и почему — универсальное "потому что". Автор откровенно не вытягивала конфликт, Ксайден, тот самый сын нехорошего человека, сразу вбросил спойлерную двусмысленность про брата героини и похоронил едва зародившуюся интригу. Диалоги (и их, и в целом) — чрезмерно пафосные и какие-то притянутые. Я не против уместного использования ругательств и всяких слэнговых выражений, но здесь это выглядело так, будто толпа детей пытается выглядеть круто, хотя героям за двадцать.

В общем, как комедия — это неплохо, как ромфант — сомнительно (избито), но окей, как боевое фэнтези — абсолютно мимо. Продолжение, пожалуй, читать не буду, хотя и было весело.

Больше всего в романе Бонни Гармус меня расстроило то, как она превратила актуальную социальную повестку в клише. Вероятно, она не первая преуспела в этом. Ранее мне удавалось избежать чтения подобных книг, но эта получила слишком высокие оценки и очень уж стремительную экранизацию. Так что легко отмахнуться от нее не получилось. Сравнение «Уроков химии» с сериалом «Удивительная миссис Мейзел» было судьбоносным в этом уравнении. Я люблю этот сериал, но надо признать, что в итоге сравнение оказалось не в пользу романа.

Я начинала читать без всякого предубеждения, у книги были высокие шансы мне понравиться, но никакой смешной и захватывающей трагикомедии под обложкой не оказалось. Я мало того, что сильно заскучала, так еще и была разочарована.

У главной героини нет недостатков, она слишком хорошая и никак не меняется на протяжении романа. Развитие сюжета происходит в основном за счет воли случая и обстоятельств, хотя можно было ожидать како-то борьбы главной героини с системой за ее мечту стать ученым-химиком (и это в 50-е годы). Сюжет словно катится сам по себе, а читатель просто наблюдает со стороны. Вовлечение минимальное, потому что характеры и эмоции героев прописаны слишком сухо, либо не прописаны вовсе в большинстве моментов.

В целом история выглядит абсолютно нереалистично, словно все эти детали (или тренды?) просто не работают вместе. Слишком много вещей проговаривают вместо того, чтобы показать, что оставляет полностью равнодушным к происходящему.

Финал особенно разочаровал, потому что все разрешается как по-волшебству. Почему в аннотации не сказали, что это будет сказка по типу Золушки с фей-крестной и прочими атрибутами? Мне также очень жаль, что многие персонажи остались в книге просто декорациями, потому что их линия не была проработана и не закончена.

Единственный персонаж вызвавший живую симпатию, это пес главной героини. Возможно, стоило написать всю историю от его лица и получилось бы что-то интересное. Потому что у пса в этой книге эмоциональный диапазон выше, чем у всех остальных героев вместе взятых.