Рецензии — стр. 4

«Вот почему говорят «ранить чьи-то чувства» - потому что это больно и рана долго не заживает»

И снова Оливия, и снова истории жизни, проникающие в самое сердце.

И снова мы видим Оливию через рассказы других героев. Где-то ее упоминают все такой же грузной, неприятной. А где-то, люди начинают замечать, что Оливия довольно неплохая женщина, с которой приятно поговорить. И это довольно жизненно, ведь, сколько людей, столько и мнений. Но прекрасно и то, что читая книгу, мы сами выбираем свое отношение к Оливии, ведь именно во второй части появляется больше глав от нее самой. В этих главах она рассказывает о своей жизни, настоящей и прошлой. Эти истории настолько реалистичны, что ненароком начинаешь задумываться о своем далеком будущем и задаваться вопросом: «а что меня ждет дальше?», «Смогу ли я что-то изменить?».

В первой части Оливия задавала вопросы: о своем браке, материнстве, отношении к взрослому сыну.… Во второй же части она находит ответы. Помимо этого, мы становимся свидетелями второго брака Оливии и то, как он ее поменял и раскрыл. Вместе с Оливией мы учимся видеть жизнь под другим углом и стараемся разглядеть в себе то, что раньше не замечали.

После прочтения первой книги мое отношение к Оливии было неоднозначным, но после второй истории я поняла, что под жестким панцирем Оливия прятала доброго, отзывчивого, понимающего человека, который всегда готов помочь и поддержать. И это учит нас тому, что никогда нельзя делать поверхностные мнения о человеке, ведь никогда не знаешь, может быть, этот человек окажется рядом в самую трудную минуту, а самые близкие люди далеко.

Я очень благодарна Элизабет Страут и издательству @phantompress, за то, что они создают и издают такие прекрасные книги. Книги после, которых на душе становится тепло, а жизнь вокруг, кажется чуточку лучше.

Я не очень люблю триллеры,потому что для меня они, как правило,на один раз,но иногда мне хочется почитать что - нибудь пробирающее до костей.Мой выбор пал на " Безмолвного пациента".От книги я ничего не ожидала,поэтому меня она не сильно разочаровала.

Сюжет.Алисия убила своего мужа, Габриэля, и замолчала.Тео,опытный психотерапевт,думает, что сможет заставить её заговорить и рассказать почему она пошла на убийство.Сюжет динамичный, постоянно что - то происходит.Но мне было откровенно скучно.

Герои.Самое слабое место в книге.Большинство персонажей просто картонки,которые нужны для декораций.Алисия - не вызывала во мне никаких чувств,как и Тео.

Язык.Написано сухо и примитивно."Безмолвный пациент" напомнил мне сценарий к фильму.Если бы по книге сняли фильм,то вышел обычный русский сериал каких миллионы.За счёт примитивности авторского слога читается очень быстро."Безмолвного пациента" реально можно прочитать за один вечер.Некоторые главы представляют собой записи из дневника Алисии.Я совершенно не ценю эпистолярный жанр, поэтому мне это не понравилось.

Финал.Главный "вот это поворот" происходит в конце.Меня он не впечатлил.Я не люблю не надёжных рассказчиков.

Кому рекомендую прочитать."Безмолвный пациент",на мой взгляд,относится к разряду " книг на вечер".Интересно читать только в первый раз.Если хотите "книгу на вечер", то могу порекомендовать.

Кому не рекомендую прочитать.Людям со слабой психикой.

ЖИЗНЬ, КАК ОНА ЕСТЬ
У вас бывает такое, что вы "входите" в книгу, как к себе домой, потому что в ней все для тебя, вот и тапочки уже стоят, которые ты обуваешь и идёшь не спеша, с каждым шагом понимаешь, тут все твоё! Твоя проза, твой слог, твой ритм!
Стала замечать, мне все больше начинают нравиться романы где герои преклонного возраста. Да, возможно в таких книгах нет раздирающих душу драм, в них нет динамики. Зато они мудрые, они честные, в них жизнь такая, какая она есть, без пафоса, без прекрас и без ванильных сцен. В таких книгах герои ценят каждый день своей убывающей жизни.
Такие книги для меня как самый любимый свитер, который с удовольствием достаешь при наступлении холодов и тонешь в его тепле.
"И снова Оливия" это сборник рассказов или даже фрагментов из жизни Оливии и ещё нескольких героев маленького городка, которые так или иначе пересекаются, складываясь в прекрасный роман. И знаете, этот роман в первую очередь о скоротечности времени, о старении тела, но не души, о семейных трудностях, о неизбежных потерях близких, о вечном вопросе "отцов и детей", о любви в конце концов! О зрелой любви!
Если задуматься, ведь наша жизнь складывается из обычных/бытовых моментов, и их нужно ценить, а не ждать наступления праздников/выходных, чтобы запомнить это событие в своей жизни, нужно запоминать "сейчас", то, что происходит сейчас, именно это автор и хочет донести до нас!
Как поется в песне В.Высоцкого "..Мы же книги глотали, пьянея от строк. И сосало под ложечкой сладко от фраз...", так и я, читала эту книгу и пьянела, от потрясающей прозы! Моей прозы!
Для того, чтобы развеять окончательно ваши сомнения, скажу, что автор имеет Пулитцеровскую премию за первую часть "Оливия Киттеридж"

Стоит дать чему-то название, и вы сразу перестаете видеть картину целиком или понимать, почему это важно. Вы упираетесь в само слово. А ведь название – лишь крошечная часть явления, верхушка айсберга.

Очень сложно написать рецензию так, чтобы не проспойлерить основную идею и сюжетный поворот (а он тут есть, да ещё какой!), но все же нет ничего невозможного:)

Главных героя здесь сразу два: психиатр доктор Тео, который стремится помогать людям, по ходу дела пытаясь отбросить свои давние комплексы и детские травмы, и талантливая художница Алисия, которая знает разгадку страшной тайны, но ни с кем ею делиться не собирается. Алисия обвиняется в смерти мужа, которого жестоко убили, выстрелив ему несколько раз в лицо, и женщина видела убийцу, но не спешит делиться информацией с полицией. Женщина создаёт свой автопортрет, оставляя на нем несколько загадочных посланий, в том числе само название картины - Алкеста, и замолкает, да не час или два, а на несколько лет, отказываясь даже назвать убийцу или хотя бы опровергнуть обвинения в свой адрес. Алисия потеряла мужа, потеряла тягу к искусству, желание общаться с кем-либо и потому Тео, хороший психиатр, берется за это, казалось бы, безнадежное дело.

Плохими не рождаются. Как заметил Уинникотт, «младенец может возненавидеть мать только в одном случае – если та прежде возненавидит собственное дитя»...
...Что-то случилось с Алисией – возможно, в раннем детстве. И это спровоцировало ее склонность к убийству, которая регулярно проявлялась на протяжении всех последующих лет. Что бы ни подтолкнуло ее, далеко не каждый решится схватить оружие и выстрелить собственному мужу в лицо практически в упор. У большинства людей не хватило бы духу. Поступок Алисии свидетельствует о глубоком разладе в ее внутреннем мире. Вот почему я жаждал выяснить, как жилось Алисии в этом доме; я искал то, что деформировало ее и что превратило в того, кем она стала, – в человека, способного на убийство.

Однако помимо профессионального интереса, Тео притягивает в Алисии что-то ещё - возможно, проекция ее детства так сильно похоже на его самого, а возможно это даже некие бо́льшие чувства. И над тайной постепенно начинает рассеиваться мрак.

Достаточно приятный своей неспешностью детектив. Автор не удерживает внимание читателя полицейскими сводками или стреляниной, а как раз умелым введение в сюжет новых фактов, так, что мы находимся постоянно на одной волне с главным героем (чему, кстати, не всегда придается значение в некоторых детективах).
Очень понравился ход мышления автора, его логичные доводы и неглупые мысли, а также отношение к Алисии, да и другим людям в псих.больнице, не как к автоматически больным и неисправимым людям, а как к сломленным и одиноким.

Рут говорила, что в личности каждого человека кроются два начала: хорошее и плохое. Здоровый рассудок способен выдерживать эту двойственность и жонглировать хорошим и плохим одновременно. Суть психической болезни в нарушении этого баланса – мы теряем контакт с нежелательными (плохими) частями своего «я».

В своё время первый роман автора мне очень понравился и запомнился, что хотелось советовать. Поэтому с большим интересом приступила к чтению данного романа, основанного на реальных событиях, как сказано в аннотации.

Главный герой - Элвуд Кертис - шестнадцатилетний чернокожий подросток, проживающий с бабушкой в одном из американских городков. После школьных занятий он подрабатывает в местном магазине, слушает речи Мартина Лютера Кинга, являющегося его кумиром, и мечтает поступить в колледж, чтобы получить образование и работать в школе.

Нелепая случайность, роковое стечение обстоятельств ставят крест на мечтах и делят жизнь на "до" и "после". Герой попадает в местное исправительное учреждение "Никель", расположенное в штате Флорида. Достаточно быстро выясняется, что выжить здесь и не получить телесные и моральные травмы, достаточно сложно.
Несмотря на всю чудовищность происходящего, чувствуется, что автор не сгущает намеренно краски, а стремится донести до общественности ужас и трагизм ситуации.

Тем не менее, несмотря на важную и интересную тему, интерес к истории постепенно снижается, потому что на первый план всё больше начинает выходить тема расизма, а не жестокого обращения с детьми, ломающими их жизни самым жутким образом.
И всё бы ничего, но именно так расставленные акценты в тексте снижают накал повествования, уводят его от основного содержания, так как белые дети, пусть и в меньшей степени, но тоже подвергались насилию.

В итоге роман не произвёл должного впечатления, даже финал, призванный перевернуть всё представление о случившемся, не исправил сложившегося к концу чтения мнения.

Книга начинается с того, что студенты-археологи откапывают человеческие останки на территории несколько лет как закрытой школы для детей. Общественность в шоке. Что происходило в школе? Кому принадлежат останки? И главное, почему никто не наказан?

Герой книги - подросток Элвуд Кертис по нелепой случайности ( и из-за своего цвета кожи) попадает в исправительную школу для детей. Но даже там мальчик не бросает свою учебу и стремиться поскорее выпуститься, точнее выбраться на волю, и бороться за свои права.
Но так ли легко выйти из этой школы? Ведь некоторые дети, тут не впервые, да и дружелюбием и поддержкой от воспитателей и не пахнет...

Действие романа происходит в Америке в годы движения против расовой дискриминацией. Прототипом школы является реальное исправительное учреждение для мальчиков, в котором также нашли тайные захоронения учеников.
Автор поднимает такие темы как расовое неравенство, насилие, власть и вседозволенность.
Ужасное отношения к детям, да и к людям, только из-за цвета кожи.

Переживала за главного героя, который находился в рассуждениях на тему того, что несмотря на то, что их, темнокожих, остальные не принимают, они всё равно будут любить и уважать своих обидчиков. Элвуд размышляет об этом и о всех унижениях, избиениях и просто ужасном отношении к себе и своей семье и знакомых.

Книга в очередной раз напоминает, о том, как люди могут быть жестоки к другим людям, даже к незнакомым.

Честно скажу, начинала читать раз пять. Почему-то не шло. То ли не под настроение, то ли "итак погода отвратная, а тут ещё что-то жизнеутверждающее про психбольницу читать. Вон, выйди на улицу и смотри на психов сколько влезет". Однако внушительное количество положительных отзывов изредка выглядывало из-за угла, завлекательно подмигивало и шептало "псссс, эй.... читай, там дальше живенько так будет". И таки да, страниц через двадцать я раскачалась, душевно- и не очень больные раскачались, дело пошло.
Нет смысла, думаю, пересказывать фабулу, тут уже до меня всё сказано-пересказано. Но если в двух словах, то у нас в наличии имеются: английская психбольница; Алисия, безмолвная пациентка этой самой психбольницы, не понятно с какого волшебного пинка порешившая любимого мужа; Тео, психиатр д̶о̶м̶а̶,̶ ̶к̶о̶т̶о̶р̶ы̶й̶ ̶п̶о̶с̶т̶р̶о̶и̶л̶ ̶Д̶ж̶е̶к̶ психбольницы, мечтающий если уж не "Войну и мир" по ролям читать, то хотя бы перекинуться с Алисией парой слов о суровом английском климате; Кэти, жена Тео, не только персонаж, но и актриса второго плана, не слишком обременённая нравственными принципами и моральными устоями прогрессивного цивилизованного социума; Габриэль, муж Алисии, тоже так себе моралист, но с ним мы в любом случае сразу же и попрощаемся. Есть ещё и второстепенные люди. Немного, но все по делу. Автор - молодец, потому что даже каждому вспомогательному персонажу было уделено должное количество внимания.
Я не люблю уже с первых же страниц книги пытаться угадать, кто же убийца: садовник или все-таки дворецкий. Тем приятнее был эффект неожиданности, достигнутый ловким поворотом сюжета из серии "Понедельник, вторник...Хопа!..Отвёртка".
Возможно, этот триллер не оставит глубокого отпечатка на стенках подсознания и, вполне вероятно, со временем запылится в вашем багаже знаний и накопленной там всякой ерунды, но пару приятных вечеров в виртуальной психбольнице вам гарантированы.

Думала, что нонфикшн, оказалось – роман. Но как же сухо он написан! Для нонфика сойдёт, а вот для художественного произведения – извините, «маловато будет». Потому, думаю, и низкие оценки на сайте. А вовсе не по причине латентного расизма нашей читающей публики и отсутствия сострадания к обездоленным афроамериканцам, как утверждается в одной из рецензий.

Читала и думала: как же много может зависеть в жизни от случая! Ну сел главный герой не на ту попутку – и всё! Вся жизнь полетела под откос. От этого очень горько. И ему действительно остро сочувствуешь. Ведь какой талантливый подросток этот Элвуд Кертис, как хорошо воспитан бабушкой. Судьба и так к нему не благоволила: родители фактически бросили, бабушка с мальчиком материально жили очень тяжело, он был вынужден очень рано пойти работать. Но ни за что попасть в исправительное учреждение, пережить такие издевательства и зверства персонала и наставников… Это уж слишком! Сама ситуация такое возмущение рождает и чувство бессилия – ведь невозможно как-то помочь бедному ребёнку!

Вот что хорошо получилось у автора, так это концовка. Очень неожиданный поворот.

Греки — первый народ, создавший связные повествования, настоящую литературу о своих богах, чудовищах и героях.

Ну кто не знает древнегреческих мифов?! Пару-тройку расскажет даже тот, кто никогда их не читал. Слишком популярен этот жанр. Стивену Фраю пришлось потрудиться, чтобы привлечь читателя выслушать и его пересказ. Мифы слушала в исполнении Алексея Багдасарова, голос, манера, интонации которого так удивительно дополняли текст, что сплелись в одно неразделимое целое.
Фрай предупреждает, что он не ставил цель толковать или объяснять мифы - только пересказывать их. Но при этом, конечно же, что-то добавляет от себя. Прежде всего, капельку юмора, немного иронии, а ещё толкование мифических имён. Ведь многие из богов, царей и их потомков от самых разных связей послужили основой для слов, которыми мы сегодня пользуемся, даже не подозревая их древнегреческих корней; дали имена городам и странам, планетам и созвездиям.
Сколько всего выросло из древних мифов понимаешь, слушая и улавливая отголоски, поселившиеся не только в других религиях, но и во многих сказках. Высыпала Афродита перед Психеей мешки с "пшеницей, ячменем, пшенкой, маковым семенем, горохом, чечевицей и фасолью", перемешав, и сразу же Золушка вспоминается. Утащил Эрот Психею в замок, где оставался невидимым (лишь ночью и можно было его пощупать) и жила она в роскоши, обслуживаемая незримыми слугами, жила и скучала, тоскуя по дому и сёстрам с единственным желанием увидеть их. Исполнило "чудище" просьбу, разрешило встречу. А коварные Каланта и Зона оговорили невидимого мужа сестры, погубить решили... Один в один "Аленький цветочек"!
Чем ещё хорош пересказ Фрая? Спорные места, разногласия многих источников он оговаривает, приводя в пример разные версии - читатель волен выбирать понравившуюся. Он не претендует на единственно верный вариант (а его и быть не может) и с радостью добавляет в истории штрихи собственной фантазии.

Алисия и Габриэль Бененсены были идеальной парой. Но однажды Алисия была найдена рядом с трупом мужа в собственном доме. На винтовке, валяющейся рядом, обнаружены отпечатки пальцев только самой Алисии. Прошло шесть лет. За это время Алисия не сказала ни слова. Её поместили в психбольницу для преступников. Психиатр Тео хочет помочь Алисии и выяснить, что же произошло тогда. Для этого он устраивается в эту больницу.

Больше всего в этой книге мне понравилась психологическая составляющая. В художественной форме здесь интересно написано о психологии. Если бы автор написал книгу о психологии, хотелось бы её прочитать. Что касается основной, детективной, линии: ну так, средненько. После парочки книг о психиатрах каждый раз гадаю, встретится ли тот самый «неожиданный» твист или нет. Финал неожиданностью не стал.

Мне не понравилось, что настойчивость, с какой Тео добивался работы с Алисией, никак не замечается остальными. С первого же дня пребывания на новом рабочем месте он начинает расспрашивать об Алисии. Давать рекомендации, к которым тут же прислушиваются. Вообще всё время в больнице он занимается только Алисией. Хоть бы раз упомянули, что он работает ещё и с другими пациентами. И ещё странно, что он целыми днями спокойно так разъезжает по своим делам.

Самым грустным в этой книге стал факт, что верить нельзя никому. Алисия и Габриэль. Тео и Кэти. Казалось бы, идеальные отношения. И всё равно кто-то начинает изменять. Короче, если всё слишком идеально, задумайся, так ли всё идеально на самом деле.

В общем, достаточно увлекательно, интересно, но ничего сверхъестественного.

P.S. Перевод artist как артист – это, конечно, мощно. Особенно, когда из контекста понятно, о чём идёт речь.

«Как одна тонущая крыса может спасти другую?»
Психиатр Тео берётся за невыполнимую задачу - разговорить пациентку Алисию, которая несколько лет назад убила мужа и с тех про не проронила не слова. Казалось бы, надо рассказать подробнее о героине, нагнать саспенса, но нет - почти половину книги мы узнаем о самом психиатре, его проблемах и о том, что в профессию он пришёл, желая самому избавиться от проблем, аналогичных его пациентам. Я избаловалась триллерами уровня Гранже, Тилье и кучи скандинавов и не готова была к скромному и медленному повествованию в практически постоянном вареве в размышлениях Тео. Но чуть позже автор решил разбавить внутренний монолог психиатра и появились на страницах книги другие занятные личности. Начинается взаимодействие, появляются диалоги и история приобретает присущую жанру зловещую определенность. Ломаются судьбы, крушатся личности и понимаешь наконец всю закрученность авторской задумки. Очень понравились мысли, связанные с работой психиатра - о взаимодействии с пациентами, выборе стратегии лечения, а кроме этого, беглый взгляд в сторону мира искусства, подтверждая ещё раз, какой он действительно «искусственный».
Помните «Девушку в поезде» и других представительниц женского пола возле наблюдательных постов? Так вот, эта история от лица мужского пола, обладающего интересной профессией, позволяющей заглянуть внутрь себя и того, кто напротив. Но наделена она таким же стандартным набором - цепляющая аннотация, периодически отталкивающее от себя повествование и концовка, ради которой стоит вытерпеть предыдущий пункт. Но увы, выветрится из головы это достаточно скоро, ждём экранизацию, на которую так и просится дебют британского сценариста.

Даже не знаю, здесь странно. Как будто не по-настоящему. Такое чувство, словно я в театре и все не дождусь, когда опустится занавес.

Куанг для меня поставила своеобразный рекорд - это уже третья её книга, про которую я так и не смогла определиться, шедевр это или жутко раздражающее произведение.
А поскольку совместить в одном балле накрывшие меня после прочтения восхищение и сомнение невозможно, результатом стало очередное беспомощное отступление в кусты с нулем "звездочек" и длинная рецензия в попытке оправдать столь неясную оценку.

Интересный плюс - очень темная академия в непривычно неуютной викторианской Англии
Главного героя, что твоего Гарри Поттера, с младенчества растили на заклание под тайным присмотром белого аристократа-покровителя.
Мальчонку из бедного района китайского Кантона снабдили англоязычной няней, воспитали билингвом, а когда ему стукнуло 11 лет и все близкие поумирали от холеры, к нему прилетела сова из Хогвартса покровитель вышел из тени и объявил, что теперь их двоих ждут великие дела - элитное образование во имя благоденствия британской империи и приобщение к магии серебра, на которой эта империя держится.
Мальчик послушно отказывается от прежнего имени, называется Робином Свифтом, 6 лет посвящает зубрежке латыни и греческого, после чего отправляется в Оксфорд, где знакомится с еще тремя похожими отверженными-избранными. Индийцу Рами, бывшей рабыне-гаитянке Виктуар и неудачно родившейся девочкой в богатой семье Летти предстоит вместе ломать зубы о гранит науки, пока внезапно не закачается кое-что другое - моральные устои и убежденность в правоте наставников, а также государственной политики приютившей их страны.

Бонусный минус - мешанина тем и поступков
Начавшись с детального описания учебных буден и очевидных бытовых несправедливостей, роман несколько раз делает крутой разворот, навязывая героям и читателям резкую смену вайбов происходящего.
Вот только у нас был мрачненький, но всё же "Гарри Поттер", а потом вдруг попадаешь в шпионские страсти агентов Сопротивления (даже не важно, какого именно - может, из финала той же саги Роулинг). Позже тебя заносит в чуть ли не подражание "Тайной истории" Тартт, где герои будут мучительно переживать содеянное, попеременно испытывать вину и отчаянно искать спасение друг в друге. Затем камерная психологическая драма падет под натиском пафосной необходимости решать более глобальные проблемы.
Похожее ощущение у меня было от первой части "Опиумной войны" - идей развития сюжета явный переизбыток, да вот только как-то уж слишком в кучу свалены.

Интересный плюс - магия перевода
И всё же на первый план в книге чаще всего выходят антиколониальные идеи.
Главную роль в обличении колонизаторской политики играет придуманная Куанг основа мирового доминирования Великобритании - Королевский институт перевода Оксфордского университета под названием Вавилон, где учатся главные герои.
Страна богата, изворотлива, и у неё много серебра. Из этого металла делают специальные пластины, на противоположные стороны которых наносят слово из чужого языка и его перевод на английский. Поскольку перевод объективно не способен передать всю глубину инородной лексики, всегда остается пространство между смыслами, и не переданное значение слова обеспечивает действие определенного эффекта. Вавилон занимается поиском работающих словесных пар, изготовлением серебряных пластин, их продажей нужным людям и последующим обслуживанием собственной продукции.
Попутно всплывает масса экскурсов в этимологию различных понятий и рассуждения о том, каково в принципе значение лингвистики и перевода в мире. Повсеместное распространение английского языка расценивается как имперский инструмент подавления, и "только переводчик может определить истину, поскольку только он способен разговаривать с обеими сторонами".

Бонусный минус - некоторое занудство и затянутость изложения
Тем, кому филологически-переводческие изыски неинтересны по умолчанию, читать книгу будет тяжеловато.
Текст пересыпан примерами анализа происхождения слов и поисков различий между глубинным смыслом китайских иероглифов и их кастрированным англоязычным значением.
Само действие явно затянуто, активные события перемежаются пространными и в то же время довольно поверхностными - в режиме беглого пересказа - описаниями очередного прошедшего триместра. Временами это скучно из-за повторов и педалирования уже проговоренных ранее (и не раз!) идей.

Интересный плюс - важные темы
Переосмысление колонизаторской политики не как приобщения отсталых народов к свету западной цивилизации, а как акта тотального насилия над чужими нациями, в результате во многом утратившими собственную самобытность, конечно, не ново, но лишний раз поразмышлять над этим не помешает.
Рабство и эксплуатация, уничижительное отношение к "другим", издержки развития экономики и технического прогресса, история с подсаживанием китайцев на запрещенное вещество во имя торговли, неравноправие женщин - тут целый букет того, что можно критиковать и обличать, было бы желание.
Порефлексировать можно и на тему личных моральных дилемм. Что предпочесть - близость к обиженным и раздавленным корням или перспективы "спасения" со стороны угнетателей? Как бороться с чувством вины за внешнее благополучие существования на грани двух миров? Уйти ли в скрытый, молчаливый бунт или всё же предпочесть открытое насильственное сопротивление?

Бонусный минус - избыточность манифестации
В целом, абсолютно всё про суть этой книги можно понять уже по первым ста страницам.
Никаких новый идей и сложных оценок дальше уже не появится. Куанг просто продолжит нагнетать градус тех же тезисов, бросаться лозунгами и ходить кругами в иллюстрации несправедливостей того и этого. Особенно ярко это будет проявляться в необычных авторских сносках, постиронично оспаривающих классические суждения (например: "Тут мистер Халлоус забывает, что рабство, при котором с рабами обращались, как с собственностью, а не как с людьми, - всецело европейское изобретение").
Куанг словно боится, что читатели не смогут по-настоящему прочувствовать важные для неё темы угнетения и предрассудков, если их без конца не толкать в нужном направлении. Вместо того, чтобы позволить ужасам самой истории (и лжи, лежащей в основе Вавилона) говорить самим за себя, повествование то и дело прерывается длинными рассуждениями о том, почему империализм плох и какой ущерб он способен нанести людям на оккупированных землях и в самой империи. Мир в результате получается в романе слишком дихотомичным, а восприятие заведомо упрощается. Яростная критика отрицает любую не вписывающуюся в неё концепцию и только лупит тебя по голове черно-белым кнутом высших смыслов в стремлении загнать в режим коллективной вины.

Расстраивает и полное отсутствие в книге хоть какой-то интриги развития сюжета.
Если прочитать полное заглавие (кстати, забавно, что его стыдливо не указывают ни здесь, на Лайвлибе, ни в интернет-магазинах - видимо, кабы кто чего лишнего не подумал), станет ясно, чем всё закончится. Пусть не в деталях, но абсолютно точно.
Стоила ли борьба за важные смыслы столь прямолинейного их изложения на почти 650 страницах?
Я не уверена.

Итоговое впечатление - наводящее на массу интересных мыслей, хотя и психологически дискомфортное чтение с хорошо прописанными персонажами и великолепной идеей магии, но не сумевшее, к сожалению, найти баланс между претенциозностью, неуправляемым криком души автора и истинной увлекательностью.
Временами приводит в ярость, местами надоедает раздражающим бурчанием юношеского максимализма, кое-где заставляет в себя влюбиться, но абсолютно всегда требует вновь согласиться с тем, что Куанг таки заметный феномен современного фэнтези.

Нельзя ходить туда-сюда между двумя мирами, нельзя видеть и не видеть, нельзя прикрывать рукой то один глаз, то другой, как ребенок в игре. Ты либо станешь частью этого мира, одним из кирпичиков, на которых он держится, либо нет.

Приятного вам шелеста страниц!

Как писать о книге, покорившей чарующей изящностью изложения, глубиной образов героев и мастерским переплетением жанров?
⠀
История, которая охватывает столетия, людей, разбросанных во времени и пространстве, но связанных искренними чувствами к реальности, изложенной на хрупкой бумаге.
Этот роман, по сути, о любви к литературе и тому, как она нас окрыляет.
⠀
Не важно, где находятся герои - будь то знакомая нам современность в виде глубинки штата Айдахо;
замерший в ожидании легендарного штурма Константинополь середины 15 века;
герметичный отсек космического корабля в далёком будущем - постепенно нам откроются их деятельные натуры, стремящиеся обрести себя и главное - познать смысл и красоту древнего текста и не дать ему затеряться в буре времён.
⠀
История представляет собой пир для любителей жанрового разнообразия - от главы к главе автор чередует увлекательный историко-приключенческий роман, современную прозу и продуманную научную фантастику.
Ощущение, что прочла совершенно разные, но крепко связанные между собой произведения, по виртуозности написания не уступающие друг другу.
⠀
Конечно, пристальнее всего я наблюдала за одной из главных катастроф Средневековья - штурмом Константинополя, который в 15 веке хоть и являлся бледным отблеском некогда величественной Византии, но оставался символом крепости христианского духа среди доминирования Османской империи.
Живописные описания тщательной подготовки османов к осаде, напряженное ожидание горожан и конечно, итог средневековой ветки сюжета не мог не впечатлить своей пронзительностью.
⠀
Очень убедительно выглядит и технологическое совершенство космического корабля - давненько не доводилось держать в руках настолько завораживающей деталями научно-фантастической истории.
⠀
Под финал тонкие ниточки, тянущиеся из глубин веков к далекому будущему, во всей красоте раскроют любопытную авторскую задумку.
Разделённые во времени персонажи словно общаются друг с другом и с читателями, делясь познанными истинами - несмотря ни на что, оставаться энтузиастами любимого дела, любить и беречь литературные произведения, и конечно, находить в них опору, особенно в непростые времена.

Отличная книга! Почему я так восклицаю? С детства крайне скептически относилась к греческим мифам, этой путанице божественных связей, непонятным дарам. Всегда предпочитала любым мифам наши сказки - там все волшебнее, понятнее, добрее. И вот, благодаря играм на ЛЛ, мне попадается эта книга. Рискуя быть недочитанной, она не побоялась затеряться среди моих обязательств к прочтению. Правильно сделала! Потому что в таком виде, адаптированном для любознательных скептиков, истории о богах и людях обрели простоту и понимание, желание слушать эти мифы становится ненасытным, их стало возможно понимать, как возможно в темное время суток читать бумажную книгу с включенной лампой.
Я бы сравнила эти мифы с деревом. На утоптанной земле, возле основания ствола, находится время, когда боги создали человека по своему подобию, как живую игрушку. Зевс и остальные олимпийцы собирались развлекаться, наблюдая за нашими движениями. Думаю, уже тогда человек умел мыслить - тем больший интерес, как игрушка, мы представляли для богов. У нас не было возможностей богов, не было их даров, и мы не были самостоятельны. Прометей, подарив огонь людям, забрал людей у богов, как предмет игры, сделав их равными богам. Давайте представим, что с этого момента дерево, с которым мы сравнили эти мифы, начало расти и ветвиться.
Но самая главная часть дерева - та, что под землей. Без корней не может выжить ни одно растение, и эти корни - те самые многие боги, о которых рассказывает книга. Ирония мысли: боги поселились на вершине, чтобы быть над всеми судьбами. А человеческая мысль может загнать их далеко под землю, при этом не умаляя их значения. Тем не менее, мы появились благодаря богам, и мне кажется, кое в чем превосходим этих зазнавшихся от власти существ.
Я не читала всю Библию. Но мне кажется, эти мифы более подробно объясняют происхождение не только растений, насекомых, животных, но еще и отдельных их видов. А таким скептикам, как я, писатель дал очень хороший совет не смеяться над богами и не дразнить их, ведь гнев даже не самого всемогущего из них может уничтожить не только человека, но и травинку, которая имела неосторожность вырасти не там, где позволено.
Есть два момента, которые я никогда не приемлю в книгах. Первое - голубизна среди богов. Написано об этом корректно, да и упустить нельзя было, как нельзя выкинуть слова из песни. Но коробит - ничего с этим поделать не могу. Второе - ну почему Зевс был таким бабником? Сколько мести Геры можно было бы избежать, не походи всемогущее божество на обычного мартовского кота! Следующая моя мысль выглядит обыкновенным зазнайством: боги и люди очень похожи друг на друга. Они совершают ошибки и не учатся на них; у них есть все пороки человеческие (пьянство, жадность, тщеславие), но боги не считают нужным с ними бороться; боги наказывают людей без разбора -как люди мстят друг другу. Теперь, после написания этих строк, я боюсь мести богов. У меня есть слабое оправдание: эту мысль мне передал писатель, пересказывая мифы.
Это было увлекательно и познавательно. Не бойтесь запутаться в родословных ветвях, кто от кого родился и с кем соединился - у автора получилось поведать нам все истории так, что читателю остается только жадно внимать, предчувствуя интересное продолжение каждой истории.

Новелла повествовала о том, сколь ужасна была прежде женская жизнь, однако я не заметила ничего особо ужасного. Прятать в шкафу красивого мужчину я бы тоже не отказалась. Секс с мужчиной исключается: слишком рискованно выпускать его из шкафа, а я к нему туда не влезу – места нет.

"Рассказ служанки" шедевр и останется им сколько бы воды ни утекло со времени, когда был написан. Логически стройный непротиворечивый мир, гротескное уродство которого так велико, что алхимически трансмутирует в безупречной красоты артефакт.

Не слушайте, когда вам объясняют, что реальность книги достаточно наметить штрихами. На самом деле, если она не стоит незримо за всеми событиями, если не создает ощущения, что выйдя за героем из комнаты, окажешься под иным небом, это и не книга вовсе. А так, набор слов.

В "Рассказе..." Галаад кошмарно настоящий, история героини перерастает рамки частного случая, это плач о всех усталых в чужом краю, о всех, забывших радость свою. Горький и пронзительный как быстрый чистый крик. За то любим и продолжим любить Маргарет Этвуд.

Мы не знаем и не узнаем причин, побудивших мэтрессу вернуться к истории, спустя тридцать четыре года. Наверняка не последнюю роль сыграл успех сериала. Серьезное усиление позиций феминизма, за который эта великая женщина ратовала треть века назад в жестоком мужском мире.

Желание напомнить о себе и завершить творческую карьеру триумфом (удалось блестяще, Букер 2019). Награда нашла героиню, но это скорее премия по совокупности заслуг, а "Заветы" лишь бледное подобие шедевра, сиквелом которого явились.

Исполненный абсурдистского безумия, но невыносимо реальный мир первой книги, мир одиночества и душной безысходности, в котором героиня чувствует себя застывшей в янтаре мошкой, раздвигает границы. И это не идет ему на пользу.

Со времени событий прошло шестнадцать лет, Галаад, даже для его обитателей, теперь не остров цивилизации посреди мира, лежащего в руинах, но его часть. О существовании соседних Канады и Техаса знают изрядно оболваненные пропагандой граждане, и это наносит сокрушительный удар по картине мира.

Вспомните, на чем все строилось: некуда деваться, а мироустройство, предполагающее наличие института служанок (фертильных наложниц, вынашивающих детей в преимущественно бесплодном мире) таково, потому что везде, где сохранилась жизнь, теперь так.

Однако в "Заветах" нам демонстрируют соседнюю Канаду, где народ по-прежнему плодится и размножается, а аномалия обретает странно локальный характер. На фоне которого все турусы на колесах, нагороженные в расчете на фундамент "Рассказа..." избыточны и рыхло тяжеловесны.

Неясно, к чему воспитывать девочек из привилегированных семей в таком ужасе перед сексуальным актом, если планируется, что треть жизни станут согревать мужнюю постель. Разве смысл любой системы образования не в том, чтобы готовить функционально удобных обществу индивидов? Здесь же уровень запугивания таков, что из страха перед грядущими супружескими обязанностями девочки накладывают на себя руки.

Цельной истории, вызывавший такой эмоциональный отклик, не будет. "Заветы", формально построенные на том же приеме "рукописи, найденной в бутылке", уже обретающем несколько анекдотический характер: а вот, поглядите-ка, мы, ученые_из_будущего, нашли еще три дневника, относящихся к Галааду Темных времен, и похоже это продолжение "Рассказа служанки"!

Так вот, в "Заветах" три отдельных истории: "серого кардинала" первой книги тетки Лидии, девочки из семьи командора с тремя Марфами (не путать с наложницами, это неспособные к деторождению служанки) Агнесс. Третья - канадской школьницы Лилии.

Три линии, которые в полном соответствии с канонами мыльных опер, сплетутся в одну, где найдется место утраченной и обретенной памяти, разлученным и воссоединившимся семьям, борьбе за счастье народное, потерянным и найденным младеницам, скандалам, интригам, расследованиям. Не будет только жизни и реально интересной истории.

Перевод Анастасии Грызуновой ожидаемо хорош. Аудиокнига в исполнении Елены Граб, на мой вкус, неоправданно пафосно сентиментальна и чересчур давит на слезу.

И может быть, мы даже родим настоящих детей. Сами. Без служанок.

Читая книгу Стивена Фрая “Миф. Греческие мифы в пересказе”, я все время вспоминал себя, первоклашку, только-только записавшегося в детскую районную библиотеку и получившего от молодой библиотекарши (Боже мой, все они казались мне старухами!) тяжелый том Н. Куна “Легенды и мифы Древней Греции” «Легенды и мифы древней Греции» Кун Н.А. . Положив его в школьный ранец, я зашагал по улице Волшебников к милому дому. Да, в социалистическом городе в новом районе была улица с таким удивительным названием! Вероятно, советские строители назвали ее в честь “Волшебника Изумрудного города” Волкова.

Конечно, сравнивать книги Куна и Фрая не стоит. Но то, что пришлось по душе в детстве, будет нравиться нам всю последующую жизнь. Понравилась в целом мне и книга Стивена Фрая.

Кстати, одно время я развивал для себя теорию, что в позднем атеистическом СССР, при практически полностью уничтоженном христианстве, существовал некий тайный религиозный культ для избранных, на основе древнегреческих мифов. Вот Библию нельзя было найти ни в школе, ни в библиотеке, ни даже в церкви (при обилии там агентов КГБ), а коричневый том классического Куна давали читать первоклашкам. С тех пор Библию я знаю плохо. Нет, конечно, Онана с Ананией не спутаю, но не более того. В поддержку, на первый взгляд, странной версии про культ, по ЦТ тогда регулярно крутили целую серию снятых в СССР детских мультфильмов на темы древнегреческой мифологии (про Прометея, Дедала, аргонавтов etc).

Так и представляется номенклатурная вилла в Крыму, видятся, как наяву, пузатые вакхические партаппаратчики, танцующие ночью под звуки авлоса с комсомольскими гетерами. Кипарисы, полная луна... Готовится нечто праздничное. Нет, конечно, ничего подобного в СССР 1970-х не было и быть не могло. Точнее, были, конечно, и аппаратчики, и гетеры, и госдачи в Крыму, только вот никакой религиозной подоплеки там не было. Хотя, на сходную тему слегка пошутил Виктор Пелевин в своем раннем романе “Омон Ра”, если более точно, в сцене допроса кандидата в будущие космонавты православным попом в рясе с погонами КГБ.

Есть в книге Фрая и недостатки. Мне трудно оценить его язык. Известно, что британский автор славится классическим устным английским, но я, как иноязычный, не могу услышать его красоту. В переводе же на русский Фрай звучит то возвышенно, поднимаясь до поистине поэтических высот, то низко. Пересказ греческих мифов ведется рассказчиком довольно доверительным тоном. Почему-то при этом вспоминаются Солженицын и Шаламов. Было там у них такое выражение: “романы тискать”. Так назывался на тюремном арго пересказ в трудовом лагере интеллигентным заключенным по памяти какой-нибудь книги рассевшимся вокруг слушателям-уркам. За это рассказчик-”интель” мог рассчитывать на дополнительную пайку. Ведь товарищ Сталин тогда еще не изобрел телевизор.

Я немного почитал другие рецензии на книгу гомосексуала Фрая и не разделяю священного ужаса читательниц. Мужских анусов (кстати, на гадком, но метком русском блатном жаргоне это место у человека называется “копчёным солнышком”) в книге не так уж и много. Да и вообще, представление о Древней Греции как о сборище мускулистых и намазанных кокосовым маслом обнаженных мальчишек, постоянно совокупляющихся в палестрах, ошибочно. Все было довольно строго, а античное общество было обществом с реально жестокими законами.

Ну да, мифы. Бог Кронос (Сатурн) серпом оскопил отца Урана, а самого Кроноса изгнал его сын Зевс. В книге Сатурн появляется с дальних гор, видимый издалека.

Отступление. История про пришествие Мышеяха.

Несколько, а может быть и больше, лет тому назад пришлось мне прочитать, как одна из известных российских интеллектуалок (не могу найти в Сети эту байку, увы, из Интернета некоторые смешные истории почему-то исчезают быстрее, чем другие), то ли Ю. Латынина, то ли Б. Рынска, рассказывала людям про свою поездку в Израиль. И делилась увиденным и услышанным: все там в последнее время очень ждут пришествия Мышеяха, вот-вот, грядет! Дама ошиблась в произношении, имелся ввиду, конечно, мошиах, еврейский мессия, Царь, который, согласно древним пророчествам, явится евреям в конце времен. Но при семантическом разборе слова “мышеях” я обнаружил в нем древнерусские корни. В общем, друзья, это кот! Буквально, “тот, кто ест мышей”. И тут я подумал: еврейский бог очень велик, возможно, это древнейший из ныне функционирующих богов. Так почему бы ему вдруг не послать евреям мессию в виде кота? Это было бы логично. Ведь евреев не любят многие, а котиков любят все. Даже палестинцы. Даже неонацисты.

Чувствуется, что Фрай атеист. Но греческих богов мне немного жаль. Кстати, есть ли в Греции, или каком-нибудь ином месте, “точки силы”, где еще можно почувствовать их былое могущество? Или все давно и всюду мертво, как в нашем городском художественном музее, где стоят плохие и пыльные гипсовые копии со статуй древнегреческих богов и героев.

Кстати, известный русско-украинский писатель, деятель контркультуры и промоутер блатного дискурса в Интернете Владимир “Адольфыч” Нестеренко как-то предложил устраивать в ТЮЗах детские утренники на сказочно-греческую тематику, с актерами а-ля натюрель. Чтобы златокудрые обнаженные Ганимеды летали над сценой на лонжах на радость юным зрителям и их родителям, сверкая бритым мужским достоинством, посыпанным актерской пудрой.

Удивительно, но в этой рецензии на произведение Фрая, меня то и дело сбивает на тюремную тематику! Я считаю это плохим предзнаменованием от богов. Хотя, книгами Стивена Фрая, пожалуй, еще поинтересуюсь. Желательно, в переводе покойного Сергея Ильина. В его переводах я прочел всего Набокова американского периода и был вполне удовлетворен. Например, почитаю автобиографическую книгу «Дури еще хватает» Стивен Фрай .

... Как часто мы принимаем серьезное чувство за "фейерверк" - из-за разрушительных острых ощущений. Мы забываем, что настоящая любовь приносит покой и умиротворение. Человеку, живущему страстями, подобное затишье может показаться скучным. Любовь глубока, спокойна - и постоянна.

Мне так сложно что-либо писать про книгу, странно даже. Может потому что для меня это прежде всего драма, а не триллер?

Итак, вот живете вы себе. Забываете, про несчастливое детство, предательство отца, свои психические безумства... Встречаете свою родственную душу и вроде бы все хорошо, нужно успокоиться и жить счастливо. Да вы бы и рады, но бац! Предательство. Опять. И предает не абы кто, а самый близкий и любимый человек. Как тут не свихнуться?

Истории главных героев - Алисии и Тео - удивительно схожи и переплетены между собой. Осуждать кого-то? Ни за что не буду! Мне жаль. Искренне жаль каждого. Разве можно наказывать человека только потому, что он любил и ждал от своего любимого искренности?

Книга не плоха, и к концу в голове происходит неимоверный рой мыслей, подозреваешь каждого, но, истина повергнет в шок. Лично я тупо сидела, разинув рот от удивления. До сих пор не могу собрать мысли в кучу.

Вокруг столько боли, а мы просто закрываем на это глаза.

Никогда не слышала про "Алкесту" и поражает, как автор сумел передать весь смысл предательства с помощью этой легенды. Очень жаль, что мужественных женщин больше, чем мужественных мужчин... И даже в какой-то степени понять можно поступки персонажей.

Ирландка Мэгги О"Фаррелл, которую вы можете помнить по "Хамнету" - трагической истории сына Уильяма Шекспира, умершего одиннадцатилетним, продолжает знакомство читателя с неизвестными страницами псевдоистории, на сей раз выбрав героиней девицу из далекого шестнадцатого века, флорентийку Медичи. Те из нас, кто зачитывался в детстве сочинениями Дюма-отца, вспомнят мрачную Екатерину Медичи, подстрекательницу геноцида протестантов, вошедшего в историю под именем Варфоломеевской ночи. О"Фаррелл рассказывает о другой представительнице знаменитой фамилии, хотя обе они родились во Флоренции, а королева-отравительница даже в том же 1519, что и папа Лукреции герцог Козимо. То есть, речь примерно о времени правления во Франции Карла IХ, описанном в "Королеве Марго" С одной стороны, это абсолютно ненужная вам подробность. С другой - когда ориентируешься во времени, легче понимать персонажей.

Верная принципу придавливать слезную железу читателя, не забывая о криминальном элементе (обыватель любит про мрачные злодеяния), писательница рассказывает историю красавицы, покинувшей юдоль скорбей шестнадцатилетней, в максимально сентиментальном ключе. Вот наивная малышка Лукреция, такая неискушенная и чистая душою, которую выдали замуж за жениха старшей сестры Марии после безвременной кончины той, за мужчину двенадцатью годами старше - ужас! А что, простите, ужасного? Дети династий с детства приготовлялись к той судьбе, какая была естественной для людей их положения: мальчиков учили искусствам войны, дипломатии, управления подданными, девочек - управлять челядью, вести дом, подчиняться супругу.

О"Фаррелл, непонятно с чего, делает свою героиню бунтаркой демократических взглядов, заставляет дружить со слугами, и едва не падать в оборок при виде сурового их наказания, вы серьезно? Делает феминисткой - ну, это понятно с чего, реверанс в сторону фем-лобби. Делает противницей института брака, воспринимающей супружеский секс как изнасилование (ага-ага, я уже говорила о предназначении девочки). Чтобы заручиться читательскими симпатиями - еще и талантливой художницей (с какого перепуга? потому что гладиолус?) А чтобы совсем круто, скрещивает историю с "Женщиной в белом" Уилки Коллинза. В самом деле, чего такому крутому фабульному ходу пропадать: муж-злодей уморил бедняжку, знать не хотим ни про какой туберкулез.

Оттеняя демонизм Альфонсо идеальными супружескими отношениями родителей. в которых равноправие и трепетная нежность и непреходящая влюбленность отца в маму, авторка переходит границы достоверности. Так-то у Козимо Медичи было две жены и без счета любовниц, нарожавших ему бастардов, троих из которых от разных женщин он признал законными. Удивительно, но именно в период "идеального" брака. А ничего, что в реальности это Лукреция осыпала суженого влюбленными письмами и ревновала? Чего ни коснись в "Портрете Лукреции", историческая достоверность всюду нервно курит под лестницей, а героиня вовсе воспринимается попаданкой из двадцать первого века.

Но это еще не все, "лучшее" изобретение Мэгги О"Фаррелл финал. Вспомнив в последний момент, что читатель таки любит хеппи-энды, она та-акое учудила, что стоит дочитать до конца даже преодолевая тошноту от этого кувшинчика сентиментальных соплей.

Безмолвный пациент - это девушка Алисия, которая молчит со дня гибели ее любимого мужа. И никто не может не опровергнуть, ни доказать ее причастность к убийству.
Тео - все 6 лет со дня убийства мужа Алисии, хочет ей помочь и вот открывается вакансия в клинике, где лечат главную героиню. Его конечно же берут и он напрашивается, чтобы Алисия была его пациентом, чтобы ей помочь.

В книге ведется дневник в прошлом времени от лица главной героини до убийства ее мужа. Так же главы, что происходят в настоящем времени.
Прочитала книгу за день, что удивило меня, не могла оторваться. Было уймо вопросов ответы на которые получила в конце. Обвиняла я всех без исключения, автору это удалось держать интригу до конца. Концовка меня подвергла в шок, конечно где-то в середине я подумала что так оно и будет, но автор умело отвела разгадку твою в сторону. И сейчас при написании этой рецензии у меня смутное ощущение напримере "зачем я это прочитала" и "почему я раньше ее не читала"?! Что мне понравилось так это то, что книга читается легко, без всякой смысловой нагрузки. Я даже до последнего не знала что я поставлю 4 или же все-таки 3?

Так же понравилось, что здесь автор упомянула

, что аж захотелось прочитать про древнюю Грецию мифы и легенды. Так же здесь идет речь о живописи, Алисия художница.

Улыбнул момент, что у самого Тео так же был его лечащий психотеропевт:

Настоящая причина, по которой я ввязался в психотерапию, была сугубо эгоистическая. Я хотел помочь самому себе. Уверен, большинство из тех, кто связал свою жизнь с лечением душевнобольных, пришли в профессию примерно так же. Она притягивает нас потому, что мы сами надломлены. И тогда изучение психологии становится попыткой излечить себя. Осознанной или неосознанной попыткой – это уже другой вопрос.

Так же здесь прописаны, хоть и в кратце детские травмы и как они выходят наружу во взрослой жизни. Так что проработайте свои детские травмы, чтобы они не убили в вас жизнь.

Но в этой истории, как и во многих других, то, что мы на самом деле видим, есть обманчивая, неоднозначная, головокружительная шарада насилия, страсти, поэзии и символизма, какая живет в сердце древнегреческого мифа и не поддается постижению. Алгебра здесь слишком неустойчивая, не рассчитаешь, она вылеплена людьми — и богами, это не чистая математика. Увлекательно пытаться истолковать все эти символы и повороты сюжета, но подстановки не очень сходятся, а получаемые ответы обычно не яснее экивоков оракула.

Стивен Фрай явно увлечен историей. На этот раз он берется пересказать нам греческие мифы о богах и героях. А поскольку у выпускника Кембриджа в этой сфере были совсем другие учителя, чем у советских школьников и студентов, мне было интересно сравнить его изложение мифов от известной всем нам версии Николая Куна. Вариант получился более полным и развернутым, ведь раньше нас берегли от извращений и жестокостей, которой полны эти тексты многовековой давности. И с пристрастием греческих богов к кровавым ритуалам и их, как бы помягче сказать, любвеобильностью, российские читатели знакомилась уже позже, либо на первых курсах профильных вузов, либо по художественной литературе.

И снова мы видим, как из Хаоса рождаются Свет и Тьма, Гея и Тартар, во след за ними небо (Уран) и Море(Океан). После этого появляется Время и история начнет вершить свой неумолимый бег – сын Урана Кронос свергнет и оскопит отца и, чтобы избежать той же участи, пожрет своих детей, но Зевс, спасенный не без помощи некой козы, тоже свергнет своего отца и освободит пятерых своих братьев и сестер. Разразится Титаномахия и победившее третье поколение назовет себя Богами и позднее, когда от скуки они сотворят людское племя, двенадцать олимпийских богов станут для человечества олицетворением всех тех качеств, которые в той или иной степени присутствуют в каждом из нас.

Тут, отвлекаясь от Фрая, хочу вспомнить «День восьмой» Торнтона Уайлдера, который много лет назад поразил моё юное воображение аллюзией на воплощение женственности

... Счастлива та женщина, что из Артемиды созревает в Афродиту, потом в Геру, а заканчивает свой путь Афиной Палладой. И плохо той, которая на всю жизнь застревает на чем-нибудь одном…

А нынче, вспоминая эту цитату, всё чаще задаешься вопросом, а хватит ли жизни для всех этих воплощений... :))

Еще можно вспомнить расхожее выражение, что боги живы, пока их помнят. И, судя по этой книге, мы помним… В наихристианнейшей ныне стране Греции я собственными глазами видела, как молодые и пожилые греки, что-то празднуя, перед тем, как выпить вина, отливают один глоток на землю, как жертву. А разгуливая по лесам Пелопоннеса, замечала, иногда почти вне зоны видимости, блеск чьего-то глаза в пышных кронах кустов и слышала легкий стук копытцев. Козы, скажете вы? Ну да, наверное, хотя…

И возвращаясь к нашему замечательному автору, отмечу, что мои ожидания от книги вполне оправдались. Сюжеты мифов известны, но книгу такого рода берешь читать не только для просвещения, а комментарии Фрая, как говорится, жгут! И эти сноски и комментарии не менее интересны, чем сами мифы. И интерпретации и аллюзии на древнегреческий божественный пантеон в современной и не очень литературе далеко не всегда широко известны, а здесь нам расскажут, где, когда и как тот или иной поэт или писатель вдохновлялся этими мифами. Ну, а тем, кто еще не в теме, эта книга подарит немало забавных минут в размышлениях о божественной человеческой природе.

«В этой истории исследуются жизнь и любовь, равно как потеря и горе. Речь здесь идет о разных видах смерти — тихой смерти, внезапной смерти, самоубийстве. Пожалуйста, читайте с осторожностью».

«Происходит то, что ты прожил жизнь. Ты делал, что делал, а теперь она закончилась. По крайней мере, часть её. И когда ты будешь готов уйти отсюда, я отведу тебя к Хьюго. И он всё тебе объяснит».

«В 1960 году невозможно было заявить с телеэкрана, что ты не веришь в Бога, и после этого рассчитывать еще сколько-нибудь продержаться на телевидении».

«Для решения своих трудностей людям свойственно искать простые пути. Куда легче уповать на нечто незримое, неосязаемое, необъяснимое, неизменное, чем в меру своих способностей постараться разглядеть, нащупать, объяснить, изменить. Причем не где-нибудь, а в себе».

«Жизнь изначально несправедлива, и все же вы продолжаете строить ее так, будто в ней есть справедливость, будто можно исправить пару дефектов – и все устаканится. Нет, не устаканится. Хотите совет? […] Не пытайтесь управлять системой. Попытайтесь обвести ее вокруг пальца».

«Когда вас начнут посещать сомнения в себе, когда вам станет страшно, вспомните следующее. […] Не окорачивайте себя. Не слушайте чужих мнений о том, что вам по плечу, а что – нет. И не позволяйте никому загонять вас в бессмысленные рамки половой принадлежности, расы, благосостояния и религии. Не давайте уснуть своим талантам, милые дамы».

«— Если ты умный и трудолюбивый, разве это не значит, что ты и зарабатываешь больше других?
— Не всегда. И все же я уверена, что твой папа мог бы заработать куда больше. Значит, вся штука в том, что он сделал выбор в пользу чего-то другого. Деньги – это еще не все».

«Всегда находите немножко времени для себя. Каждый день. Немножко. Главное, чтобы это время доставалось только вам. […] Переключайтесь в эти мгновения на собственные потребности, желания, мечты».

Художница Алисия успешна в творчестве и счастлива в браке. Но однажды она связала своего мужа и в упор пять раз выстрелила ему в лицо. С тех пор она не произнесла ни слова и уже шесть лет хранит молчание, запертая в стенах психиатрической лечебницы. Новый психотерапевт Тео пытается помочь Алисии и раскрыть тайну жестокого преступления.
_______
Ни грамма не интересно, ибо с самого начала очевидно, к чему, помимо истории Алисии, рассказывается история и самого Тео. Неинтересно и неправдоподобно.
⠀
Особо опасные, психически неуравновешенные пациенты, совершившие тяжкие преступления, почему-то свободно передвигаются по больнице, а не сидят взаперти. Я конечно не бывала в психушках, но что-то мне подсказывает, что пациенты, как минимум, не должны разгуливать где хотят и питаться в столовой за одним столом с персоналом.
⠀
Да и лечение больных в целом сомнительно - шесть лет Алисия находится в лечебнице, ею занимаются высококвалифицированные доктора и ни одному за все это время не пришло в голову дать художнице краски и кисти. Так же, как никто не подумал прочитать дневник героини, который должна была ещё в ходе следствия изъять полиция.
⠀
Ну и «расследование» нашего Тео-Коломбо тоже выглядит так себе. Сходу очевидно, что он преследует не те благородные цели, о которых твердит, ведь несмотря на то, что вроде бы верно поступает, пытаясь опросить всех знакомых Алисии, он толком не может и двух слов связать в разговорах и не задаёт главных, абсолютно логичных вопросов.
⠀
Временной интервал выбран неудачно - как по мне, то автору нужно было изобразить историю через год, два максимум после произошедшего, а иначе отсутсвует любые надежды раскрыть тайну преступления спустя столько лет, не прибегая к услугам бога из машины, коим является (вишенка на торте этой абсурдной истории) тот факт, что лечащий героиню психотерапевт сам не дружит с головой.

«Стою на асфальте я в лыжи обутый. Толь лыжи не едут, толь я – долбанутый» - смотря на положительные оценки друзей, почему-то именно эта фраза приходит в мою голову. Хотя как иначе, если книгу в 352 страницы я читала практически месяц, всячески находя повод отложить ее или переключиться на что-то другое. И лишь под конец мне стало хотя бы чуть-чуть интересно.
Начну с того, что мне был противен главный герой. Зависимый сломленный человек, что большинство своих проблем и недостатков сваливает на проблемное детство. Человек что изменил своей девушки с первой встречной (ну серьезно же так и есть), пусть потом эта девушка и стала его женой. А еще он трус, который так и не смог расстаться со своей супругой, и тем самым и сам был несчастен, и ее сделал такой (пусть она и заслужила).
История Алисии была несколько сырой, как по мне. Опять же проблемное детство, что отражается на ее взрослой жизни и тем самым оправдывая ее состояние. Ненавистное мною обожание другого человека, до такой степени что забываешь о себе и собственном "Я". И еще много мелких деталей, благодаря которым мне совсем не было жаль ее.
Финал у автора получился интересный. Его задумка, пусть и не оригинальная, но смотрелась хорошо и хоть как-то вытянула оценку книги. Это произведение просто не мое. В нем собрано слишком много того, на что я агрессивно реагирую и отталкиваю, и именно из-за этих вещей чтение становится невыносимым.