Рецензии на книги издательства «No Kidding Press»

Только ей одной удалось изменить это через боль и внутреннюю силу. Её рукам нравилось писать, «им всегда это нравилось…письмо дарило мне собеседников: тех, с кем можно было говорить в любое время, письмо не зависело ни от кого, кроме меня, оно всегда было со мной, как невидимый амулет».

И Егана пишет, обнажая свою личную историю болезни, историю взросления азербайджанской девочки в России, историю вековых традиций патриархальных мусульманских семей.

Сколько правды, боли, смелости, ценности в каждом слове!

Неврологическое заболевание, забирающее у человека простые функции: ходить, говорить, глотать, дышать, становится точкой пути поиска своего места в этом мире и началом свободы. Через призму тяжелого заболевания перед читателям возникают главы, посвященные каждой части женского тела. Брови, рот, волосы, плечи, спина, язык, ноги. А в них - фрагменты жизни не только Еганы, но и жизней других женщин её семьи.
Жизней не простых.
В страхах, установках, оглядываниях: «что же скажут люди», МОЛЧАНИИ.
Вечном молчании о своих мечтах и желаниях и о том, что творится за закрытыми дверями.

«Женщине не положено говорить, женщине не положено перечить, женщине нельзя забывать, что она дополнение, а не главный член предложения».

Цепь молчания и страха, которая задушила немало женщин. Так же душила и писательницу болезнь. Но именно она стала освобождением от обязательств перед патриархальной семьей. Болезнь вылечить нельзя. Но само написание этого романа подобно победе.

Невероятный по своей терапевтической силе текст. Он важен и нужен и людям, столкнувшимся с неврологическими заболеваниями. И женщинам, живущим в насилии, бесправии, оковах национальных предрассудков. И всем остальным, чтобы помнить про важность эмпатии!

Мини дисклеймер: так как вся трилогия автобиографическая, а я не литературовед и не историк, - я сужу лишь в рамках Тове, как персонажа, а не как Тове-писательницы.

“Зависимость” - последний роман в трилогии, разделенный на две части. Первая часть рассказывает нам о разводе Тове с первым мужем - Вигго Ф., о женитьбе с её вторым мужем-студентом Эббе. Тове очень хочет быть “нормальной”, быть такой, как все девочки: быть женой, матерью и, конечно, писательницей, поэтому не удивительно, что вскоре она беременеет от Эббе. Однако сказки и стереотипы о беременности у Тове сокрушаются из-за суровой действительности: мы видим все муки и трудности её первой беременности. 

И в той же первой части поднимается важная тема (хотя прямым текстом она не озвучивается) - это послеродовая депрессия. 

“Какая же она уродливая, разочарованно произношу я, уставившись на маленький сверток с ребенком, который кто-то вложил мне в руки.”

Читая книгу, мы понимаем как трудно Тове после родов: у нее болит грудь, у нее пропало либидо, она постоянно уставшая и опустошенная. И муж, хоть и датский, ей почти не помогает, а лишь  жалуется, что та с ним не спит.

“Мужчины так далеки от моего мира — за пределами его границ. Они кажутся чужеземными созданиями, словно прибывшими с другой планеты. Им никогда не доводилось ощущать что-то в собственном теле. У них нет хрупких, уязвимых органов, где комочек слизи мог бы поселиться, словно опухоль, и жить своей собственной жизнью независимо от их воли.”

Поэтому не удивительно, что после первых родов, Тове, беременея второй раз, решает сделать аборт (в то время в Дании он был не легален); однако это не единственный её аборт: беременея третий раз, она также решается на всё тот же поступок, однако последний аборт становится роковым.

Заканчивая разговор о первой части, могу сказать, что она лишь подвязка ко второй. Кроме темы абортов, я, к сожалению, ничего больше не увидел в ней.

Вторая часть последнего романа - это наиболее сильная часть всей трилогии. Только в ней я увидел глубокий психологизм. 

Почему последний аборт стал для Тове роковым? Потому что она встретилась с Карлом, её будущим, третьим, мужем.

Карл (в реальности его звали: carl theodor ryberg) - психически больной человек, имевший, как я понял, шизофрению. Так как Карл учился в медицинском и работал врачом, он имел доступ к медикаментам; Тове, с очень подвижной и неуравновешенной нервной системой, попробовавшая петидин (Препарат, относящийся к опиоидным агонистам, т.е. наркотик не в тех руках) во время нелегального аборта, очень пристрастилась к нему. В то время как Карл подсадил Тове не только на петидин, но и на разнообразнейший коктейль из таблеток: как я понял там были и психостимуляторы, и сильные обезболивающие, и сильное снотворное. Психостимулянты помогали Тове писать и быть в “хорошем настроении”, снотворное - засыпать, а петидин - “расслабляться”. Далее история шаблонна: близкие, родные, друзья говорят Тове, что Карл странный и больной, а она не верит, потому что “он хороший и она его любит”.  Однако история сворачивает в совсем ужасное русло: чтобы больше добывать у Карла обезболивающее-петидин, Тове придумала историю, что у нее болит ухо, после давнейшего воспаления в детстве. Карл каждый раз давал ей дозу, но при этом он словил идею фикс - вылечить Тове ухо. В конечном итоге, Тове сделали операцию на здоровое ухо, после чего она оглохла на него (не знаю был ли такой факт в биографии Тове, но, если и нет, это все равно ужасно).

“Неожиданно он начинает хихикать, словно от какой-то озорной мысли. Собирает несколько пылинок и катает их между ладонями. Не уверен, произносит он с пустым выражением в глазах, что мы снова увидимся. И безучастно добавляет: на самом деле я никогда не был уверен в этой боли в ухе. Это последнее, что я слышу от него.”

Благодаря Карлу, Тове зарабатывает наркотическую зависимость (она была зависима пять лет и все эти года она была с Карлом) и попадает в психбольницу в критический момент с весом в тридцать килограмм. Там она со временем вылечивается и возвращается домой, встречает нового парня, в последствии четвертого мужа, и воспитывает детей: одну девочку от второго брака и двоих детей от Карла. Однако, как мы знаем, очень мало людей преодолевают наркотическую зависимость до конца.

Слог мне показался очень сухим, особенно, в первой части романа. Вместе со своеобразным темпом повествования это все выглядело как будто я читаю хроники наркоманки, - не хватало только даты и времени. Например, в первом романе “Детство” слог был прекрасным: изящным и поэтичным; я млел перед ним. Но тут он был сух, односложен. Поэтому, а еще из-за наличия первой части романа, которую можно было, на мой взгляд, в двое сократить, я поставил на лайфлибе оценку в твердые четыре из пяти.

Важные темы поднимаются в книге, но мне совсем не зашло то, как этот текст написан. Иногда мне казалось, что формулировки я уже где-то видела и читала, и это для меня абсолютно нормально в публицистических текстах на темы домашнего насилия, менструаций или стандартов красоты, но от художественного текста я жду большей метафоричности и проработки тем. 

Рефлексии от героини мне тоже не хватило, она ограничивается довольно абстрактными и простыми вопросами по каждой проблеме. 

«а кто сказал, что тело в купальнике не равноценно телу в длинном платье? В какой момент люди решили, что оголенное женское тело сексуальнее и интереснее прикрытого? Разве мое тело в длинной юбке не так красиво, как тело одноклассницы в короткой»

Структура интересная да, но в целом женское письмо нередко обращается к вопросам, которые связаны с телом (и в силу ожиданий общества от каждой отдельной части тела женщины и деторождения), поэтому понятно откуда ноги растут.

Спойлер 

//

Концовка книги мне показалась манипулятивной, выводящей на эмоции. При этом, очевидно, что домашнее насилие это зло, но еще во время родов вероятно было и акушерское насилие, возможно, этот момент послужил триггером для болезни. В общем, детали мне остались непонятны.

//

Книга, которая разбила мне сердце и пересобрала его обратно. Это научно-популярный комикс, который разбирает проблему «отсутствия настоящей любви» в современном обществе с точки зрения разных философских концепций.

Не так душно, как звучит, честно.

Стремквист пытается разобраться, можно ли контролировать чувства и возможно ли «по-настоящему» влюбиться в условиях позднего капитализма. Она разбирает тексты Евы Иллуз и Хана Пенчхоля, рассматривает любовный опыт Кьеркегора и даже анализирует песню Бейонсе “Irreplaceable”. Комиксистка описывает пять философских и социологических теорий, которые так или иначе отвечают на вопрос, почему чувство влюбленности возникает все реже.

Исчезновение «другого»
В эпоху нарциссической культуры человек не может воспринимать партнера как «атопос» — другого человека — а может воспринимать его только как отражение собственного эго.

Расцвет рационального выбора
Метод рационального принятия решений препятствует тому, чтобы чувство под названием «любовь» вообще могло возникнуть, поскольку он мешает интуитивной оценке. А также создает ситуацию потребительского отношения к другому человеку.

Новая модель успешной мужественности
Чтобы поддерживать статусную маскулинность, мужчины сохраняют эмоциональную дистанцию, а женщины в свою очередь имитируют отстраненное поведение (поскольку это круто!)

Расколдованный мир
Мы ищем научные объяснения всему, что нас окружает, в том числе чувству под названием «любовь». Объяснения по определению нацелены на поиск причин, поэтому они преуменьшают, любой опыт, связанный с ощущением чего-то уникального и иррационального. Любовь перестает быть «волшебством».

Неумение умирать
Любовь — это абсолютный конец, поскольку предполагает отказ от своей самости. По сути — это умирание. При капитализме жизнь не имеет другой цели, кроме движения вперед и другого удовлетворения, кроме потребления.

Прочитав все это, я загналась. Неужели, люди обречены на одиночество? Правильно ли то чувство, которое я называю «любовью»? Попадаю ли я в ловушки нарциссизма и рационализирую ли свой выбор? Мне нравится подход к отношениям, как к партнерству, построенному на доверии и взаимоуважении. Я не хочу сохнуть. Рационализация это или нет, неважно. Буду любить так как хочу и могу

А комикс почитать советую. Особенно тем, кто любит романтизировать все в своей жизни (прям как я))

Ставлю 8 бикини-моделей из 10
Любимая цитата: «Влюбленность — это ведь когда ты совершенно бессилен. без рук и ног, ты как будто кебабное мясо, которое крутится на вертеле в пропахшем жиром ларьке, неспособное ни на что, кроме того, чтобы гореть, беспомощно, ты ничего не можешь, ты как будто просто какое-то место, место, в котором живет желание, желание быть рядом с каким-нибудь чурбаном по имени Кевин (ну или как там его зовут)».

#плоские_книжки

Странное чувство вызывают книги написанные на реальных событиях жизни автора - возникает чувство, что ты подглядываешь в замочную скважину за чужими людьми. Но в то же время, подобные истории открывают автора для читателю с другой, более глубокой, стороны. Это некий акт доверия, который преподносят как некий подарок - "вы меня читаете, поэтому, я хочу рассказать вам о самом ярком и нежном, что было в моей жизни...".
Возможно, стоит упомянуть, что с автором я не была до этого знакома. Слышала мельком о нобелевской премии и т.д. К прочтению меня же подтолкнуло просмотренное видео на youtube. Ох уж эти видео о книгах - сразу хочется отложить эти все фэнтэзи и читать только современную или же классическую литературу...
но я рада что в этот, возможно временный, а возможно и нет, порыв, я наткнулась на книгу "Женщина".
Как и говорилось ранее, история является в чем - то автобиографичной в отношении автора. По сути, "Женщина" это выделенное событие из жизни Анни Эрно, когда она хоронила собственную мать в 80-х годах. Чтобы как - то пережить утрату и свыкнуться с мыслью, что матери больше нет, автор начинает писать на чистом листе всего одну фразу:
Мама умерла в понедельник 7 апреля в доме престарелых...
Постепенно, обычная заметка для успокоения буйных мыслей и попытки осознать факт смерти близкого человека, перерастает в нечто большее.
Это рассказ об обычной женщине, которая родилась в обычной рабочей семье и сама была вынуждена в 12 лет бросить учебу, став работницей цеха. О тяжелых временах, когда приходилось голодать и приглядывать за младшими. О месте, где были только тяжелая работа и рабочий класс неминуемо спивался, что приводило к ранним смертям. Вся история жизни заключалась в рождение-браке-работе. Мать героини не хотела такой жизни для себя и уж тем более для своих будущих детей, поэтому пыталась выбиться из этого порочного круга. Выйдя замуж настаивала на аренде помещения для собственного магазина, работала как волк при этом воспитывала ребенка не отходя от кассы, но успевала еще читать книги. Особенно меня зацепила эта фраза:
Книги — единственное, с чем она обращалась бережно; она прикасалась к ним только чистыми руками.
Потеряв первую дочь, они с мужем узнают о беременности вторым ребенком, правда не вовремя - на дворе 1940 и одна из самых страшных войн. Но женщину это не останавливает. Так и появилась сама Анни Эрно.
Пытаясь дать ребенку самое лучшее, мать продолжает работать каждый день, пытается идти и развиваться с дочерью на ровне, но со временем, понимает, что отстает. Так женщина отдает всю себя, вкладывает в своего ребенка, и тот как не крути, вырастает, и идет своей дорогой.
Автор вспоминает не только хорошие моменты - это было бы не честно по отношению к себе и своей памяти и уж тем более к самому читателю. Есть и плохие моменты, грубые, но память постепенно их сглаживает, и после смерти человека почему то вспоминается только хорошее.
Один только минус это маленький объем произведения - но он в тот же момент и плюс. Нет затянутости, малое количество диалогов и сама история это просто поток мыслей и воспоминаний, которые объединены одним объектом - женщиной и ее историей жизни. За один день вы погружаетесь в нее полностью, но прочитав последнюю страницу, уже не будете мыслить как прежде.

синопсис: женщина избавляется от больной любви с помощью работы, друзей, кошек, медитаций и мужа.

как и у Крис Краус в "I love Dick"  - дико видеть супругов, превратившихся в друзей настолько, что позволяют заведомо обречённый роман)

с книжкой мне было иногда бесяче, я закатывала глаза. в ней совсем не те фотки, что у других писательниц. дурацкие картинки содраны с интернетов. стала ценить фотки в книгах ещё больше. но в целом Доди меня вдохновила)
она ела моти и пила японский чай, вела блог, сомневалась и рефлексировала. она любила друзей и размышляла о дружбе. писала о сексе, что для меня важно в женской литературе. я обожаю читать как кто-то трахается)

я примеряла её на себя.
я сделала с её книгой всё, что хотела. покрыла обложку матовым лаком. подчёркивала и писала ручкой. гуглила художников. осталось выписать цитаты и убрать до следующего прочтения.

основываясь на личных дневниках и воспоминаниях, Анни Эрно рассказывает нам свою историю.

историю полную страха, боли, отчаяния.

историю, в которой молодая девушка не имеет права распоряжаться собственным телом.

историю одного подпольного аборта.

и честно, мне очень тяжело говорить о ней, потому что автор настолько детально показывает нам свои чувства и ощущения, что местами я просто закрывала книгу и смотрела в одну точку.

«Событие» - важная и определенно стоящая вещь и если вы не боитесь, что вас может вывернуть наизнанку, то советую ее прочитать.

...опыт, каким бы он ни был, дает неотъемлемое право его описать. Нет недостойной правды. И если я не расскажу об этом опыте всё до последнего слова, я лишь помогу скрывать ту реальность, в которой жили женщины, и встану на сторону мужского доминирования.

И, как водится, непонятно было, запрещены ли аборты, потому что это плохо, или это плохо, потому что запрещено. Все судили по закону, никто не судил закон.

Анни Эрно в течение нескольких лет писала заметки, которые затем вошли в эту книгу. Это зарисовки и название "Дневник улиц" невероятно им подходит.

Я уже пыталась читать Эрно, когда стало известно о вручении ей Нобелевской премии по литературе 2022, и познакомилась с ее работами "Событие" и "Женщина". Эти книги не нашли у меня отклика, как не нашел его и этот сборник заметок.

Эрно сама честно в предисловии пишет, что не понимает, зачем вела эти заметки столько лет. Я тоже этого не понимаю, они действительно хаотичны и бессмысленны. Эрно пишет, что старалась быть объективной, но затем замечает, что все-таки не смогла отделить своё "я" от этих заметок. И это чувствуется, практически в каждом фрагменте дается оценочное суждение любому, даже самому небольшому описанному событию.

Париж Эрно грязен и вонюч, он полон бродяг, проституток и просто нехороших людей, которые завидуют, унижают друг друга. Люди показаны мелочными и стремящимися к показухе, расистами и жено- и детоненавистниками. Несмотря на то, что в нескольких эпизодах над головами горожан сияет солнце, книга все равно кажется мрачной и унылой.

Я бы очень хотела послушать мнение тех, кому эта книга понравилась по каким-либо причинам, потому что для меня это стало крайне негативным опытом.