По. Лавкрафт. Кинг. Четыре лекции о литературе ужасов

Название этой книги сконструировано в худших традициях современной интернет-рекламы (той самой, которая "Ты не поверишь, что произошло всего минуту назад в городе ...."). Громкое обещание, за которым в лучшем случае на неосторожного серфера свалиться обилие вырвиглазных баннер, а в худшем - еще и пара-другая вирусов. Примерно то же самое и с этой книгой. Громкие "По. Лавкрафт. Кинг" совершенно теряются на фоне той самой непоименованной четвертой лекции. Мне даже показалось, что именно эта лекция - единственная интересная и действительно проработанная автором, в то время как оставшиеся три - просто средство привлечь внимание громкими именами. Первая лекция - самая объемная, хотя по идее должна быть лишь вводной к основным объявленным персональным темам. Это обзорная лекция по истории…

Я большой любитель всего, что связано с литературоведеньем. Мне всегда интересно узнать о литературном процессе, судьбе отдельных произведений и культурном контексте знаменитых романов. Поэтому, мне показалось довольно интересным прочитать "Четыре лекции о литературе ужасов". Сразу скажу, что ужасы это не мой жанр и я не являюсь поклонником ни одного из рассматриваемых в книге авторов. Возможно, именно из-за этого текст показался мне интересным, но намного меньше, чем хотелось бы. Не думаю, что это издание подойдет кому-то, кто является поклонником жанра.

Коротко о структуре. Примерно треть (или чуть больше) текста занимает первая лекция, которая обобщает всю историю развития романтизма и темного романтизма. От сюда вы получете множество имен различных деятелей культуры, о которых можете…

Я большой поклонник ужасов, причём по довольно странной причине. Я считаю хороший хоррор/триллер высшей точкой авторского таланта; написать ужасы в разы сложнее, чем, например, романтику, слишком уж страх тонкая материя. С любовью можно пересластить и при этом не испохабить всё-таки окончательно историю. Но с ужасами это сделать даже слишком просто. Нашарить триггеры читателя и суметь на них сыграть - для этого нужен талант.

В общем, я фанат. А любой фанат рано или поздно начинает интересоваться изнанкой того, чем он фанатеет.

Самую большую часть книги занимает первая лекция, рассматривающая истоки литературы ужасов и её предшественников: страшные сказки, готический роман и т.д. Здесь безумно любопытен небольшой экскурс в историю Англии, поясняющий пристрастие англичан к готическим замкам,…

Несмотря на небольшой размер книги не ожидала, что прочитаю её за один вечер. Но тема страха в литературе оказалась интересной, доступное и внятное изложение дало возможность буквально заглотнуть сборник из четырех лекций. А так книга небольшого формата, всего из 220 страниц, еще и с удобным крупным шрифтом. Только примечания, часто довольно объемные напечатаны мелким шрифтом и это единственное моё замечание. Книга англоцентрична, авторы из других стран упоминаются мимолетно, первая лекция (занимающая половину книги) за исключением краткого вступления о совсем давних временах посвящена Англии и 18 веку, в котором происходит развитие готической литературы. Вторая половина книги посвящена конкретным авторам из Америки известным всем поклонникам литературы ужаса. Литературные отсылки…

Попадись мне этот сборник лекций лет этак в 17-20, я была бы счастлива, все емко, четко, по полочкам, начиная с античных мифов к зарождению готического романа, и от него к трем столпам литературы хоррора – Эдгару По, Говарду Лавкрафту и Стивену Кингу. Написано хорошо, не перемудрено, с цитатами и примерами, с небольшим прохождение по основным вехам творчества, читается влет. Но, увы, нового я для себя там уже ничего найти не смогла, хотя, положа руку на сердце, и не сильно ожидала этого от тоненькой брошюрки, в электронке уместившейся едва ли на 200 страницах. Историю зарубежной литературы, от античной, под которую даже выделили отдельный курс, до современнейшей мне повезло изучать на протяжении пяти лет в универе и это был один из любимейших предметов, который я всегда посещала с…

Пожалуй, основную ценность работы составляет первая лекция, достаточно подробно описывающая предпосылки и историю зарождения готического романа как самостоятельного жанра литературы, который в дальнейшем, с течением времени, как раз и трансформируется в старый добрый и всеми нами любимый хоррор. Последующие три лекции, о По, Лавкрафте и Кинге, представляют сжатый и поверхностный анализ основных мотивов творчества вышеперечисленных авторов. Довольно тривиально. Ничего такого, чего нельзя было бы найти в википедии или в обзорах на ютубе. Но, тем не менее, заряжает желанием прочитать или перечитать некоторые их ключевые работы. Я не люблю готический роман, поскольку нахожу этот жанр чересчур сентиментальным и наивным, но, благодаря первой лекции, всё же выписала для себя пару-тройку…

Невероятно полезная малютка, если честно. Просто, понятно и интересно о литературе ужасов с момента ее появления и по сегодняшний день с точечными остановками на наиболее интересных представителях оной.

Рано или поздно многие любители книг начинают интересоваться не только непосредственно художественными историями, а жизнью писателей и историей жанра. В рамках интереса к литературе ужасов вас может заинтересовать книга О. Разумовской, в которой собран материал лекций по истории готической литературы.

Книга состоит из четырех частей. Первая, самая большая часть, занимающая больше половины книги, отведена предтечам литературы ужасов – английской и германской традициям. Следующие три коротких лекции посвящены авторам, вынесенным в заголовок книги – Эдгару А. По, Говарду Ф. Лавкрафту и Стивену Кингу. Профиль каждого из авторов рассматривается в ключе разных страхов. У По это страх смерти, у Лавкрафта – страх жизни, у Кинга – страх молчания.

Здесь нужно сказать, что название книги как бы…

Лекции Разумовской могу смело рекомендовать и тем, кого тошнит от ежегодного повального увлечения хоррорами под Хэллоуин, а Кинга они открывают только по большим читательским праздникам, бормоча под нос "Нет бы большую литературу почитать".

Все потому, что Разумовская под прицел берет не топосы хоррора или фантастики, как это сделал бы иной филолог, а тот самый хитрый скрытый механизм, благодаря которому цепь логических связей тянется к литературе ужасного от культурноы и биографии авторов, которые были увлечены мотивом страха, возвышенного или низменного (terror vs horror).

В результате перед читателем расстилается литературный маршрут от теоретиков вроде Аристотеля и Берка через стремительные социально-экономические пертурбации XVIII века к буму готической литературы и своеобразному…