Где ты был, Адам?

Около года извилистая читательская тропа вела меня к творчеству Генриха Белля. Наша первая встреча оказалась непростой, чего и следовало ожидать. Причиной того, что самому знаменитому произведению Белля так и не удалось полностью захватить меня, послужило моё желание разглядеть в Белле родственную душу Ремарка, моего самого любимого, можно сказать, родного автора. Однако, судя по первому впечатлению от Белля, эти два, безусловно, талантливых писателя совершенно разные. Тем не менее, оценивать роман «Где ты был, Адам? я смогу только через призму ремарковского творчества, чем и попытаюсь заняться в следующих абзацах.

Прочитав последние строки романа и собрав мысли в кучу, я понял, почему на эту книгу написано всего 6 рецензий. Лично у меня не возникает желания вдоль и поперек…

«Где ты был, Адам?» – «В окопах, господи, на войне…»

Если честно, совсем не запомнила ни имен героев, ни их смерти и уж тем более что-либо об их жизни - да и не в этом суть. На мой взгляд, лейтмотив книги - это тот самый вопрос: где ты был, адам?

Где, где были адамы, когда национал-социализм пришел к власти? Где они были, когда началась война? Почему вобще было допущено такое зло - ведь доктрина фашизма не за один день была придумана, не в министерских кабинетах разрабатывалась, а формировалась буквально на улицах, в пабах, в окопах наконец.

Книга не о людях, а о страхе и безразличии. Все персонажи боялись жить в свое время, боялись шальных пуль, внезапных налетов, бомбардировок. Но все они с одинаковым безразличием отсиживались в окопах и ничего не желали менять. Они и не люди…

Меня поражает и восхищает структура его романов. Столько сюжетных линий, они так переплетаются...гениально. И слог хороший. Несмотря на то, что действия порой фактически нет, а есть только "заумные" воспоминания, более похожие на галлюцинации, диковинные ассоциации, ими вызванные...читается потрясающе легко. После этой книги ночью мне снились потрясающие своей реалистичностью и жутью кошмары о войне... (в данном случае это комплимент автору, который смог настолько потрясти мой мосК). Утром пошла в библиотеку и взяла толстенный двухтомник Бёлля.

Очень понравилась книга. Бёлль подыскивает каждому персонажу смерть. абсурдную, случайную и такую ненужную. У каждого своя собственная. Единственная неслучайная смерть – смерть еврейской девушки в лагере смерти. Хочу обратиться к эпизоду, который оставляет губокий след в памяти. Девушка – христианка. Это вовсе не значит, что в романе присутствует еврейско-христианская тема. Просто Бёлль соединяет в одном лице то, что ненавистно нацизму: евреев и свою веру. Комендант лагеря смерти, воплощённый комплекс неполноценности, иллюзорно преодолевает через нацизм своё ничтожество и внутреннюю пустоту и вполне реально – то человеческое, что в нём есть. Две вещи остались: любовь к музыке (он обожает хоровое пение) и невозможность своими руками убить человека. Отдать приказ – это пожалуйста, затем…

"...в сущности говоря, человека ни к чему не принудишь, человека можно лишь уничтожить, смерть – вот единственное насилие, которое можно по-настоящему над ним учинить. Человека не принудишь остаться в живых, не заставишь любить; по-настоящему властна над ним одна только смерть."

Перед нами - агония Нацисткой Германии. Сгусток пустоты, отчаянья, непонимания и безысходности; бессмысленные действия, направленные только на то, чтобы отсрочить неизбежное. Книга представляет собой мозаику из отдельных зарисовок, связанных тонкими нитями человеческих жизней; остается только сложить их в нужном порядке - и перед нами откроется ясная, четкая структура, где важна каждая мелочь, каждая трагическая случайность. Над всем этим - неотвратимая тень смерти. Русские танки с востока, американские с запада,…

Тема, которая мне бесконечно интересна. Вина, искупление, осмысление. Что ЭТО было? Вселенское безумие под названием фашизм, нацизм, тоталитаризм. Самое поганое, что человечество действительно ничему не учится. И мир несется в тартарары....

Книга состоит из 9 глав, в каждой из которых рассказывается история, на первый взгляд совсем не связанная с остальными. Но в действительности почти в каждой истории мы встречаем персонажа уже знакомого по одной из предыдущих глав, но увиденного как-бы с другого ракурса. Любопытная получилась мозаика.

В книге практически нет сражений и героических подвигов. Смерть находит людей до обидного буднично и нелепо. Персонажи книги не хотят воевать, поэтому здесь нет никакого героического пафоса - только тоска по дому, мирной жизни и ощущение бессмысленности и жестокости войны.

Книгу вряд ли можно назвать очень увлекательной, но написана она хорошо и читается легко и быстро.

Видимо, Бёллю суждено потеснить Ремарка, ибо его антивоенный настрой почему-то ощущется мне более человечным и реальным. Истории людей, которые переплетаются между собой, определенно захватывают внимание, а последний абзац — кульминация, котрую мы заслужили. Смерть на пороге родного дома предстает как символ, что-то из главного, что пытался донести автор. Схожий момент ощутился со смертью Илоны ( "все это было в ней, в этой женщине — красота, и величие, и расовое совершенство"...)— возлюбленной Файнхальса — и такая эмоциональная встряска для читателя многого стоит.