Рецензии — стр. 2

Получила массу удовольствия. Смачный, смешной, прекрасный язык бабушки и ее пререкания с 12-тилетним внуком Лесиком, а также бытовая, кухонная, повседневная магия - это то, чего так не хватает многим книгам про волшебство и что пришлось по душе мне, веселило меня, улыбало и создавало предпраздничный настрой. Кстати, ее и правда, лучше читать в декабре.

Нравилось все, и я уж думала, что ничто не заставит снизить оценку с 5, даже если что и не понравится. Но не тут-то было...

В отличии от семьи Лесика, я уставала и прерывалась тыщу пятьсот раз на сон, еду и еще раз сон. Лесик же с бабушкой и прочими умудрились нагромоздиться событиями и битвами по самое то самое, что вводило в раздражение. Было такое количество сражений, знамений, потусторонних явлений, превращений и тд, что голова шла кругом и шевелилась в ней одна мысль - "А писатель нормально рассчитал время?"

И вся эта вкуснотень, рецепты блюд, украинско-польские словечки и фразы смазались смятым концом и недоумением. Остались одни вопросы, ответы на которые так и не получены. Может, автор предполагал продолжение?

Нам уготовано, мальчик мой, Легкое это бремя - Двигаться вдоль по одной прямой, Имя которой Время.(с)

Вопросом что такое время, куда оно уходит, с чего всё начиналось и возможно ли перемещаться во времени, как мы перемещаемся в пространстве, рано или поздно задается каждый человек. Тем более, что еще в прошлом веке нам разъяснили, что субстанции эти тесно связаны и чуть ли не одна есть суть. Кто с детства увлекается фантастикой, начинают интересоваться этим раньше, потому что темпоральная фантастика давно занимает прочное место в этом жанре. Уэллс и Азимов, Гаррисон и Шекли много разного порассказали нам в детстве и юности про путешествия во времени.
Потом мы задаемся этим вопросом, когда начнут уходить близкие нам люди. Мое ощущение времени примерно совпадает с объяснениями Алексея Агафонкина, главного героя этого романа, когда он рассказывает Платону о своей теории «точек-событий во времени». Мне всегда казалось, что близкие наши уходят только из нашего настоящего, а где-то там, за поворотом временной реки они живут по-прежнему. Как, допустим, в каком-то доме, из которого ты уже ушел, жизнь продолжается без тебя, вот только в тот дом ты всегда можешь вернуться, а в прошедшее время – уже нет.

У Олега Радзинского главный герой тем и отличается от простых смертных, что может возвращаться в эти прошлые времена и события.

Дальше...

Эта его особенность используется неизвестным демиургом при посредничестве некого Митька, воспитателя и чуть ли не родственника Агафонкина, который заботился о нем с раннего детства. У героя самая обычная работа по нашим временам – он курьер. Вот только переносит он свои выемки-доставки не в пространстве Москвы 2013 года, где живет, а во времени, для этого ему достаточно лишь дотронуться до человека, в прошлое или будущее которого он хочет попасть. Живут они с Митьком в старой бывшей коммуналке на Опалихе вместе с другими непонятными личностями – ученым-провидцем Матвеем Никанорычем, разум и душа которого помещены в тело грудного ребенка, местным алкоголиком Мансуром, создающим иллюзии иных миров и пространств и часто наведывающимся в квартиру ученым-физиком Платоном Тер-Миликяном, для дискуссий с Матвеем Никанорычем и обучения Алеши. Интрига начинается, когда курьер Агафонкин теряет свою «доставку», сверток с детской юлой, после чего повествование начинает стремительно раскручиваться вместе с этим вездесущим артефактом, который становится у автора буквально осью всего нашего бренного мира.

Получатель и он же отправитель одной из «доставок» Агафонкина - никто иной, как президент Путин, который у автора и в президенты-то смог выбиться потому, что посылал себе послания из будущего с инструкциями к дальнейшим действиям, а не то сидеть бы ему в вахтерах на отцовском вагоноремонтном заводе. И, хоть автор и подстелил себе соломки, оговорившись в предисловии, что все известные лица у него сугубо вымышленные, понятно, что удержаться и не повтыкать шпильки во власть по давней диссидентской привычке он просто не в силах.

Важной особенностью прозы Олега Радзинского является то, что снисходительные критики называют постмодернизмом, а не очень снисходительные – «капустником», то есть наполненность текста отсылками к многочисленным произведениям современных и не очень авторов настолько, что можно открывать викторину «Кто их больше угадает». И непонятно, то ли восхищаться начитанностью автора, то ли тщетно пытаться извлечь из текста что-нибудь собственно авторское.
Помимо «политической», у автора будет еще «историческая» часть, связанная с вечным нашим спором Евразия мы или Азиопа. Флэшбэки во времена Чингиз-хана и Великой Монголии будут представлены в основном в дневнике Иннокентия Олоницына, еще одного рассказчика этой истории.
Будет тут и любовная линия, их даже будет две, но как-то неромантично они у автора получились, не за этим, видимо, были писаны. Ну, и порнушку легкую вставят для увеселения почтеннейшей публики, как же без этого, этим модным аксессуаром нынче каждый современный автор старается украсить свое творение, теперь за это Букеров дают и брезгливо нос не морщат.

В процессе чтения отношение к роману поменяется неоднократно. Вначале калейдоскоп сцен в произвольном порядке совершенно сбивает с толку, потом, ознакомившись с биографией автора в интернетах, становится понятнее избыточность и буйная фантазия автора, который теперь, благодаря своим миллионам, может позволить себе писать, что ему вздумается, не оглядываясь особенно на мнение критиков и читателей, а если понадобится, то и помочь с пиар-компанией. Местами читать было интересно, текст воспринимался, словно ты, как Алина в одном из эпизодов романа, случайно застрял в чужом сне, но в других местах хотелось, как Станиславский, громко кричать «Не верю!». А временами всё это казалось совершеннейшим бредом, которому, как потом выяснилось, критики придумали звучное название – «фантасмагория», видимо, на тот случай, когда по разным причинам произведение ругать не планируется.

И, как на клоунском колпаке изображенного в романе библейского Гога нарисованные клоуны перемигиваются и гримасничают, так и автор перемигиваясь с классиками и современниками, играет с нами в жмурки, перебирая известные сюжеты и выворачивая их наизнанку. И хочется, следуя авторскому же методу, призвать его не торговать псиной, выдавая её за баранину.

У Сутина в «9 днях» главный герой тоже пребывает со временем в сложных и не всегда понятных читателю отношениях, зато он вместе со всем своим окружением вызывает у нас живейшую симпатию и роман читается с удовольствием и приязнью. Здесь же герои не задевают за живое, в них не очень-то верится. Это и немаленький объем романа в конечном итоге заставляют скучать, и ты по обязанности жуёшь его, как трехдневную жвачку, как ту соплю из детского анекдота, которая на третьем глотке попалась, а на десятом только закончилась.

У Михаила Афанасьевича Булгакова, на поле которого, можно сказать, автор все ноги истоптал, и который, как мы знаем, был сыном духовного лица, дьявол, однако, может позволить себе «творить благо». У нашего же автора, не только злые силы в лице (лицах?) Гога и Магога с полного одобрения автора творят бессмысленное и беспощадное зло, но и сам Творец далеко не всеблаг и, подобно мелкому делопроизводителю от небесной канцелярии, (спойлер!) прицельно тюкает по темечку своего посланца за единственный благородный и человечный поступок, «стирая» тем самым его личность.(конец спойлера) «Не мы такие, время такое». Хотя поступок главного героя хуже от этого, конечно, не становится и, как завершающий аккорд, немного примиряет с прочитанным.

И скучно
Автор щедрою рукою намешал в романе всего: от биографии Путина до «Феноменологии духа» Гегеля. Казалось бы – замечательно, можно много узнать, насладиться, приготовить параллельно чтению винегрет и метать его свиньям вместо бисера. Но общая унылость романа не дает. Внутренний ученый требует от меня классификации.

Классификация унылости в текстах:
А) Неинтересные события подаются неинтересно.
Б) Интересные события подаются неинтересно.
В) Читателя пытаются уверить, что все интересно, но он не верит.

Как не сложно догадаться, «Агафонкин» – последний вариант. В первую очередь потому, что Радзинский не говорит ничего нового, за большим количеством информации я не обнаружил ни одной оригинальной идеи, где-то автор просто использует чужое, где-то подпускает побольше тумана, особенно в самых важных местах. А как же постмодернизм – бесконечные отсылки, игра с читателем? Есть такое, но неинтересно. Да, прочитал Радзинский Булгакова, долго вдохновлялся Пелевиным, даже Библию, возможно, читал, но все это по-своему связать и повернуть ему не удалось.

И грустно
Видеть описываемую автором Россию грустно. Роман черней, чем ночь, чем черный хлеб, черней, чем грязь на льду (Может не черный, а серый? Может). Все герои – прогнившие изнутри эгоисты, живущие по странным правилам в тягость себе и окружающим. Из них всех только Путин более-менее представляет, что делать (но и он, конечно, далеко не положительный персонаж и делает все для себя). Еще грустнее видеть альтернативу, предлагаемую автором. Радзинский начитался сторонников евразийства, из которых Лев Гумилев самый известный псевдоисторик, и пытается продвигать парочку идей в романе. Получилось плохо, читая аляпистое описание «монгольской» Москвы, хочется подарить автору учебник по применению логического мышления в исторической ретроспективе (не знаю, есть ли такой, должен быть).

И некому руку подать
Рука нужна, чтобы коснуться человека, а затем путешествовать вдоль его линии жизни (не той, что на ладони видит заплесневелый хиромант). Такой вот способ путешествия во времени. Радзинский сделал вид, что написал фантастический роман. Вот только забыл важную для фантастики вещь – объяснение механизма. Вначале все кажется более-менее понятным, время это линия, вдоль которой можно путешествовать, используя память носителей (это те, кого путешественник хватает за рукав). Но дальше начинается путаница, оказывается этих число этих линий – бесконечность плюс один. Как же во всем этом разобраться? Правильно, сначала сказать много наукоподобных слов, а потом добавить мистики. Фантастика зашла в тупик, а мистика – такая полезная штука, благодаря которой ничего толком объяснять не требуется. Вообще весь смысл путешествий, бога в московской квартире, юлы и кареты, посылок и выемок остается неясным, но автора это волнует: «Гог-Магог» – готов пирог. В результате путешественник хватается за пустоту (не Петра, это вам не Пелевин), а читатель, прочитавший все знаковые фантастические романы 20 века, стучит кулаком и скандирует «Смысла! Больше! Смысла!».

В минуту душевной невзгоды
Невзгоды есть только у одного персонажа романа – Кати Никольской. Все остальные действуют как заведенные куклы, даже Агафонкин потерю юлы переживает как-то механически. Вот только и Катиным чувствам как-то не очень веришь. Предположим, так бывает: влюбилась с первого взгляда, отдалась с первого слова, до конца жизни память пронесла о нескольких днях счастья. И что из этого? Читатель не успевает ни посочувствовать героине, ни понять, зачем она вообще появилась на сцене жизни, как все, ее роль закончилась, актриса удалилась в дом престарелых доживать. Спасибо Путину автору за это.

Желанья!.. что пользы напрасно и вечно желать?
Когда рецензент был моложе и наивнее, он вдохновленный легендой о могиле Чингисхана написал строчки вопреки легенде:

Где же был Чингисхан, когда суслики пели в степи?
Где была его сталь, когда ветер сбивал тени с ног?
Клялся он, что его никогда не найдут.
Лжесвидетельства звезд, разве их оправдали века?

Если бы он тогда прочитал роман Радзинского, он такой бы ерунды не написал. Не потому что легенда утратила бы свое очарование. Просто понял бы, что нет ничего хуже домыслов в виде глупости. Попытка вникнуть в мировоззрение полководца, жившего столетия назад, и подменить его современным героем (или просто придать ему современные черты) не просто нелепа, от нее веет безнадежным дилетантизмом и желанием выставить читателя дураком. Я быть таким не хочу, не желаю! Может быть, Чингисхан желал бессмертия и получил, точно писатель желал признания – его читают, читатель желал хорошего романа, хоть бы и о монголах, но понял, что желал слишком многого.

А годы проходят — все лучшие годы
Этот роман не о времени. Там нет его течения, нет перемен. Хотя Агафонкин вроде бы путешествует, это иллюзия. На самом деле все застыло, как муха в янтаре, в начале 21 века. Пройдут годы, лучшие и худшие, роман не останется во времени, он привязан к точке, и эта точка не самая интересная. У Радзинского бесспорно есть талант, но его недостаточно, чтобы метафорическая юла начала свое вращение, а читатель через десять лет нашел в романе себя. Если же он и прочитает книгу, он не пойдет в восхищении обдумывать книгу под звездным небом степи, а призовет «Карету, мне карету!» (метафорическую, конечно), чтобы сбежать от посредственной литературы. Я не пророк, и не путешественник во времени (а как бы хотелось), это даже не мое желание. Просто, если мои лучшие годы пройдут, а роман станет спустя время только лучше, я опечалюсь, что был таким недальновидным и невнимательным читателем в 2018 году.

P.S. Спасибо Михаилу Юрьевичу за материалы для оформления данного отзыва. Если среди читателей рецензии есть путешественники во времени, буду очень обязан, если это спасибо передадите.

«Я осталась бы человеком, живи я этажом ниже».
Так начинается эта книга.
Куча тряпья и вот уже, чья-то рука оттуда, только ее и видно, хватает Ольгу Вернер за ногу, схватила так, что у той было одно лишь желание, поскорее попасть в квартиру и отмыться.
Не помогло… Наутро, шерсть рыжая полезла, и, куда бежать?
У кого узнать, что это такое было вообще?
Помогут, расскажут, а за помощь, возьмут обещание, будто мало было Ольге своей беды и других еще, должна была выручать.
А беда, у Ольги с мужем Генкой была в том, что по глупости, читай доверчивости мужа, влезли они в долевое строительство и остались на бобах, снимали съемную квартиру.
На Черноморье, помимо постоянной работы в клинике (из которой они так и не решились уйти, потому что некуда было идти), взялись они за подработки, он оперировал, где-то на дому, она, алкашей после горячки вытаскивала (психотерапевтом была), а после, Генку, как хорошего хирурга, в Африку пригласили, обещали хороший заработок, вот и осталась Ольга, одна с дочерьми, перебираясь с копейки на копеечку.
Когда переезжали из Красноярска на черное побережье, по причине того, что их, Даша и Катя, стали обрастать болезнями (благодаря загазованности воздуха), разве думали о таком? После продажи квартир в Красноярске, вполне могли купить двухкомнатную, ан нет, поверил Генка, главному врачу той больницы, где они с Ольгой работали, не одни они поверили… кто-то после, покончил с собой, как и та, что взяла с главгероини обещание вернуть ее дочерям награбленное… по-другому не скажешь.

Как водится, беда не приходит одна, и после той нечаянной встречи, Ольге было дано 40 дней, чтоб смочь остаться человеком, как выяснилось, оборотень передала ей свое проклятье, после чего и потеряла Ольга тень свою, обретя лисью.
«-Так вот кому Кицька все передала?» - скажет Прохоровна, старая работница морга.
«Кицунэ, лиса – оборотень, хитрая обманщица, умеющая превращаться во что угодно, даже в луну на небе» - из детских сказок.
Героине, всего-то и нужно было, порадоваться по-настоящему и не раз и чтоб близкий человек обрадовался ее перевоплощению в лисицу, тогда лишь, только тогда, сможет остаться она человеком.

В книге, пусть она и небольшая по объему, поднимается немало вопросов:

1. Стоит ли, поддавшись шантажу, лезть в петлю?
- первая любовь и первые ошибки.
Полина, призрак, с которым Ольга сведет знакомство… вроде и семья была крепкая, а, чего-то не хватило ей, чтобы прийти, да рассказать, хотя бы матери… понятно, боялась отца, что убьет кавалера… глупая-глупая… Можно же было и смолчать, а дорога бы вывернула куда…
Скольких он, тот, любимый твой, еще бы погубил, а?

2. Риск, благородное дело или прежде, стоит семь раз отмерить?
- про риски связанные с долевым строительством, что и договор, подписанный с двух сторон не всегда гарант надежности.
Татьяна-моряна, так и осталась в пучине морской, такая же жертва, как и Ольга с мужем. Всего лишь хотела лучшей доли для себя, да для дочерей. Она-то и возьмет обещание с Ольги.

3. Что важнее, твои дети или твои проблемы?
-что не следует отмахиваться от своего ребенка, как бы плохо тебе не было, возможно и он, именно сейчас ведет свою войну, и, в отличие от тебя, он не имеет еще опыта, что все проходяще.

Но, всем воздастся.
Много чего успеет произойти на страницах и плюс автору за то, что не было ощущения, будто лавина с гор летит.

Также, в книге хватило места и воспоминаниям, как и оборотня, так и самой Ольги, где большая часть отведена ее семье, тому, как росла она, как пришла в профессию именно психотерапевтом (ей самой помогли, когда-то).
Про то, как повстречала мужа, любовь свою, настоящую. Че уж, их история умилила, люблю, когда просто и без сложностей.

А смутило меня в книге следующее:
-огнедышащая лиса. Не удалось сие проглотить, картинка смешной рисуется.
-везучесть героини. Ни разу она не была серьезно ранена и вообще, как-то ладненько да складненько у нее все выходило.
-предсуицидные мысли героини. Момент на крыше девятиэтажки. Сильная женщина, адекватная, а именно такой и рисуется Ольга, как вдруг, в общем, сие было лишним, считаю.

В целом, книга милая, легко и быстро читается, да вот имею претензии, об чем и оценка моя, не молчит.

Алексею Гедеонову удалось сделать то, о чем не подумала Джоан Роулинг, и что по большей части засса побоялся сделать Нил Гейман (точнее, сделал, но в комиксах): подарить читателю непринужденную бытовую, кухонную магию, не вдаваясь в лишние объяснения. Зачем подробно выкладывать состав зелия? У нас ведь тут не аптека и не урок Травоведения. Легкие и привычные персонажам старинные заговоры и ароматические букеты из фруктов и трав, водящихся на кухне с антресолями и высокими потолками, перемежающиеся настоящими рождественскими рецептами, составляют добрую треть книги и делают ее по-настоящему волшебной. В этой книге пахнет вайнэпфелями, пряниками, хвоей и помандерами — ежиками из апельсинов и гвоздики, которые призваны не утолять голод, а оберегать дом.

Другая треть — это невероятный язык бабушки, будоражащий лингвиста во мне и заставляющий усомниться в современных русских словах, их значении и происхождении. Такое, власьне и наодврут прочно поселились у меня в голове, а есть еще удивительное слово "примусово", восхищение "фантаста!" и лучшее в мире ободрение: "Не будь смутный". Невероятная и неслыханная в наших околобашкирских краях бабушкина гвара расцветила и распалила ее вечные перепалки с вредным, упрямым и острым на язык Лесиком — главным героем книги.

Лесику двенадцать лет, он родился в субботу и потому может видеть духов — как и его бабушка. Его история начинается с того, что под Рождество он пробуждает в себе дремлющий доселе Дар, и тем самым навлекает на себя уйму бед, потому что Дар — не подарок. Лесик тоже не подарок, в общем-то. Действие происходит в декабре 1984 года в городе, похожем на Львов, и повседневность Лесика наполнена старинными улочками, побитыми интерьерами, елочными игрушками, заклинаниями-палиндромами, "Крестоносцами" Сенкевича, приметами дефицита, ароматами кухни, странными людьми и загадочными духами-гостями.

Однако, как бы волшебно не звучало это попурри, на самом деле оставшаяся треть книги поражает своей непоследовательностью, недосказанностью, сумбуром сменяющихся лиц и то ли громкими роялями, то ли мелкими нюансами, которые будут заметны только читателю, который более просвещен или более внимателен, чем я. Основной книжный сюжет о семье магов прошел мимо меня, и мне оставалось только залпом читать описания и с трудом продираться через места, где начинался экшн.

До недавнего времени книга Гедеонова была до ужаса редкой, я пустилась на ее поиски еще когда на горизонте замаячили "Петровы в гриппе" (хотела себе, видите ли, новогоднее комбо), а заполучила в руки только недавно, почти день в день с появлением ее у пиратов, йохохо. Теперь можно сорвать с книги загадочный флер и честно сказать: она не так хороша, как о ней говорят, и она не так хороша, как ее начало. Но все равно она более, чем заслуживает читателей. Куда ни плюнь, везде будут продуманные сюжеты, иногда даже оригинальные, но не так-то просто протянуть руку и взять с полки интересную историю о внутреннем мире люде и помещений, такую гофмановскую, такую гоголевскую, такую геймановскую.

Эту книгу можно смело записывать в категорию - перечитать. Потому что я из тех, кто с первого раза не смог оценить её по достоинству. Мне многое мешало, а в первую очередь то, что она словно написана чужым языком. Впрочем, она им и написана.
Но не только это мешало проникнуться историей до конца. Что-то неуловимо оттягивало от повествования, поэтому читалось долго.
Как по мне - это не роман, не повесть, а какая-то рождественская фантасмагория, одним из центральных персонажей которой является мой любимый Львов. Ну а ещё здесь есть внук Лесик и бабушка, к которой он приехал на каникулы. И ясно одно - они из рода колдунов (ведьм, магов, чародеев, нужное подчеркнуть).
И вот в канун Рождества (хотела написать католического, но теперь это уже не имеет значения) Лесику не посчастливилось (а может и наоборот) случайно выпить бабушкин магический отвар, и вот на него уже идёт Охота.
Тёмные силы охотятся на мальчика, потому что у него проснулся родовой дар, и бабушка пытается всячески отвадить потусторонних пришельцев, но это не так просто.
Незваный, случайный гость всё ближе, Всадник вот-вот переступит черту, а на кону не просто Добро и Зло, а Жизнь и Смерть.

Автор написал какой-то изумительный коктейль: сказки, фэнтези, католических традиций и народных верований. Мышки, кролики, лисы и особенно кошка играют тут особую роль. Они разговаривают, колдуют, танцуют, пререкаются, указывают и поучают.
Наши герои постоянно что-то готовят, да так, что читателю грозит смерть от банального - удавиться слюной.
(Кстати, бонусом идут несколько рецептов, и я их обязательно размещу в своей подборке).

Дар не подарок - это Лесик усвоил прочно и навсегда. Это красными литерами написано через всю книгу, потому что бабушка не устаёт это повторять. А если это ещё и семейное, как говорится, по наследству, то, считай, пропал Адвент. Ведь обязательно найдётся кто-то, за кем будут наблюдать с той стороны.

KillWish
8/13

Я бы никогда не взялась за эту книгу, если бы не совет. Одной жуткой обложки достаточно, чтобы отбить любую охоту книжки в целом читать не то чтобы конкретно эту. Да ещё и магический реализм, ну вот совсем не моё. Хотяяяя, смотря о чем речь.
Это такая книга, такая книга.... после прочтения, одни эмоции и хочется заново читать и перечитывать.
Начинается все с пропажи ребёнка. И вот перелистываешь страницы и думаешь, ну чо тема достаточно популярная, сейчас вот выясниться что их на какие нибудь органы продают в кап страны или же маньяк педофил, которого папа в детстве привязал к батарее и так забыл отвязать, выскочит из за ближайшего забора потряхивая оторванной батареей.
Но вдруг повествование начинает скакать. Тут тебе и бывший мент, открывший детективное агенство, снова думаешь что в какой то очередной штамп все превратиться. И мент окажется, лучшим другом чьей нибудь мамы, какого нибудь маньяка....
Нет. Нет тут такого. Понамешено много чего, не скрою. В какой то момент, не все четко и ясно. Но читаешь, оторваться не можешь. И я бы не сказала, что всему будет объяснение. Но нужно ли оно здесь?
Любовь, боль, страдания, предательство. Никаких педофилов. Китайские шпионы есть. Психологи и психиатров тоже:). А ещё книга в сюжете. Ну один их героев читает книгу и вот на протяжении долгого времени недоумеваешь вообще зачем тут нам отрывки из этой книги, пока не понимаешь, что, может быть отрывки из этой книги главнее самой книги которую мы читаем. Вы что то поняли? Я нет:). И вот так со стороны посмотришь ну бред же, как это все соединить?! Да никак! А вот Марина Козлова смогла, она молодец. И это тот самый магический реализм, который я готова читать. Я не знаю с чем это сравнить. И нужно ли вообще это с чем то сравнивать. Это нужно читать и перечитывать. Потому что после первого прочтения, одни эмоции. А после второго, наверное можно будет что то более вразумительное сказать по делу.

Очень неоднозначное впечатление от прочитанного.
Я люблю книги о перемещении во времени, здесь конечно это есть, и много , но как же все странно написано. Начало, ну где то треть книги было интересным, хотя и немного непонятным кое где- квартира в которой проживают очень странные личности. И один из них Агафонкин может перемещаться во времени и он передает получает какие то объекты , не вмешиваясь в процесс. Правда сразу стало непонятным, как не вмешиваясь, если он там прекрасно может погулять с любой женщиной, что он и делает , тем более описывают его прямо как мачо - красив, голубоглаз, женщины просто тают от его красоты.
Но как же все странно и сначала- Агафонькин не помнит. как когда то очутился в квартире, обучал его и воспитывал Митек, который и сейчас просто всех обслуживает, ухаживает за всеми. Но есть еще там и младенец Матвей Никонорыч, который не растет, ест из бутылочки, икает, гадит в подгузники, но зато знает все , что знает не все взрослые люди- короче лежачая-ходячая энциклопедия. Ну и сосед Мансур, который в нетрезвом состоянии создают галлюцинации, отчего квартира превращается, то в дно морское, то в пустыню, то еще не пойми во что. А трезвым он не бывает никогда видимо. Это было любопытно, как прием передача объектов Агафонкиным, так как одним из получателей, а как потом выяснилось и отправителей был Путин, да , да ВВП.
И вдруг Агафонкин теряет юлу , которую должен передать , которая как оказалось может создавать новые лилии судьбы, где то в безвременье и начинается вакханалия- все запутывается так, что я просто не понимала, что, зачем и почему. Если история Агафонкина с Катей была интересна и как бы порой понятна, хотя парадоксы времени никто не отменял, рассказ Олоницина, история Чингисхана были любопытны, жизнь в лепрозолии даже в чем то познавательна, но все это было вместе, какой то калейдоскоп из героев, судеб в отдельные их периоды , причем введены и персонажи и действия , которые я просто не понимала. Гог и Магог-вроде понятно на кого похожи, но когда они появлялись я хотела пропустить страницы, так было просто неприятно читать про все это. А уж Синяя Птица, Карета и даже ангел Ориэль, Архангел Габриэль для чего- в общем это было скучно для меня и запутано.
В книге много философских рассуждений- есть над чем подумать, когда автор вместе с героями рассуждает над теорией времени- это было конечно запутанно, но очень интересно. Любопытно был почитать про эти Линии Судьбы, которых множество, которые существуют параллельно. И да, очень странное заявление что будущее влияет на прошлое было очень интересным, и опять таки все эти рассуждения читались увлекательно.
Множество цитат, которые так и хочется записать и цитировать тоже придавали книге интерес.
Экскурсы в историю , рассказы про Чингисхана , его жизнь и завоевания несомненно мне понравились.
НО ,как обычно сейчас в литературе бывает, отчего я просто не хочу ее читать часто эту современную русскую литературу- мат и большое наличие секса просто всегда поражает. Ну не понимаю, когда книга написана хорошим языком и потом бац, ни к селу ни к городу вставляются эти выражение, причем частенько. А уж откровенные сцены секса, причем какие то даже извращенные- здесь есть и можно сказать педофилия, девчушка совсем ребенок, но такая развращенная. Персонажи женщин автор вывел очень своеобразные- их мало и они только для удовлетворения животных инстинктов своих и не только, сами они как самки, готовые совокупляться с первым встречным. И если видят красивого мужчину на лестнице, то мысли такие- наверно пришел к соседке, у нее муж в командировке. А просто в шоке от такого.
Повествование рваное- то читатель оказывается в Монголии, то в лепрозолии, то в 50 годах 20 века, то в 19 веке в усадьбе, то в 2014 году- уследить за всем очень трудно.
И в итоге я просто не поняла- это кара была Агафонкину от Бога, или же это все , что вначале рассказали крутилось в уме неполноценного человека, работающего уборщиком в Доме ветеранов. Бог конечно любопытно представлен- он создал все эту кашу, а потом и забыл зачем, можно сказать забросил свое детеще.
Как написала выше- книга вроде любопытная, но большое количество минусов у нее. За что то хотелось поставить 5, за что-то просто 1. Автор как будто взял кусочки мозаики, одни красивые и правильные. другие страшные и уродливые- все их перемешал, подбросил вверх, а потом читатель должен их объединить и в итоге понять , что получится, шедевр или простите отходы . Потому читать не все хотелось. А перечитывать тем более, хотя думаешь вроде- теперь бы больше поняла после прочтения, но опять натыкаться на те сцены, секса, на те матерные слова, на непонятные поступки странных персонажей не хочется. Это наверно ко многим современным авторам относится- отбросили бы стереотип, что без мата и секса не обойтись выходили бы произведения намного лучше.

Что это такое было?
Где я побывала?
Кто все эти люди?
Или не люди?

Приготовьтесь к тому, что когда вы возьмете книгу в руки, она станет одним большим вопросом. Она заманивает в свою атмосферу, загадочную и туманную. Вы задумывались когда-нибудь о том, что человек - не пуп земли, не единственное "разумное" существо? Мир, таким как его видим мы, не единственная реалия в романе Марины Козловой. Есть что-то из разряда потустороннего, но не совсем. Как иной мир, но он не где-то там в параллельной реальности, а здесь, среди нас. Кто нас окружает и какие у этих других существ способности?

Автор намешала в своей книге очень много всего. Разного, странного, необъяснимого. Только и успевай на ус наматывать и вникать. Тут и основатель детективного агенства, и врач психиатрической клиники, и пациенты этой самой клиники. Здесь же члены загадочного сообщества, живущие непонятно на что и занимающиеся непонятно чем. Добавим еще писателя и никак не связанные (на первый взгляд) с остальными событиями отрывки из его романа. Ну и то, что должно встать в центр всей интриги : дети, которые пропадают без единого следа и... возвращаются через некоторое время "подпорченными".

Каждая из линий сюжета открывается читателю по кусочкам. Автор искусно затравливает и обрывает каждый кусочек на самом интересном месте, причем так, что хочется перелистать половину романа в поисках продолжения, но нет... ведь перед носом новый кусочек, с долгожданным продолжением от одного из многих предыдущих кусочков. Этот прием сработал со мной на ура! Я не хотела отрываться от романа ни на минуту, с предвкушением ожидая конца, где все ниточки должны были развязаться и уложиться в один стройный ряд. И тут меня ожидало разочарование : роман "Пока мы можем говорить" без конца. Для меня лично, это один из самых больших минусов, который можно встретить в книге - когда автор дразнит читателя на протяжении множества страниц, трясет морковкой перед носом и... в итоге выдает фигу. Сегодня, перевернув последнюю страницу романа, я действительно почувствовала себя ослом, которого всю дорогу вели на приманку, так и оставив без лакомства. Я планировала поставить книге 5 звезд, но теперь разрываюсь между 3 и 4, потому что это обман, так нечестно.

В общем, готовьтесь. Если решитесь знакомиться с этой хитрющей книгой, готовьтесь к тому, что вам станет жутко интересно, у вас возникнет множество вопросов, но ни на один из них вам не дадут ответа.