Рецензии — стр. 19

Цитата:

Ключам никогда не сообщают, какую дверь им предстоит открыть

Впечатление: Вторая часть саги :) так и хочется сказать «Сумерки, рассвет» ;), но это Дозоры. И больше всего мне, кончено интересовала история ведьмачки Алисы и ее «приключения» в детском лагере, а точнее задания, которые она выполняла по поручению ДД. Новые персонажи несомненно яркие, цепляющие, запоминающиеся. И наверное благодаря этой книге вселенная начинает более четко вырисовываться и я, как читать несомненно стала в неё погружается.
История два: Примерно где- то в это время, после выхода второго фильма, я подсела на игру «Дозоры», где в Москве Иной создали он-лайн игру, где ты ходил по городу и выполнял квесты, выбрав себе сторону и чин ;), можно учавствовать в битвах, вступать в кланы, знакомиться и общаться с людьми. То есть даже симсы не дошли до он-Лайн взаимодействия. Игру сейчас я забросила, но ей уже 17 лет и вызывает она только приятные впечатления. А игровой Ник «Алискка» у меня уже был давно, его просто перетянула в игру.

О чем книга: Жил-был на свете Антон Городецкий :) Конечно он главный персонаж книги, но история должна продолжаться и в ней должны быть антагонисты. Именно с ними мы знакомимся в этой части и это «Дневной дозор». Именно в нем служат, так сказать те, кто выбрал темную сторону. Но белое не существует без чёрного, и каждый Иной может сам выбрать себе строну, что и сделал в итоге сын Антона и пошёл он не по стопам бати… Задача Антона изменить судьбу сына, чем он собственно и занимается в этой части. Красной нитью идёт история молодой ведьмачки Алисы и ее возлюбленного. И все бы ничего, но они служат в разных Дозорах.

Экранизация: фильм «Дневной дозор» 2005 года

Читать/ не читать: читать

Есть такие писатели, творчество которых обходишь стороной. Моё нежелание читать Пелевина сложно объяснить логически. Это может быть страх, боязнь запутаться в фантасмагорических сюжетах, не понять идеи или не прочувствовать настроение. Но вот мне потребовался совет родственника (мобы, игры, списочки), а ближайший читающий и родной - это сын. Его рекомендации не отличаются разнообразием, обычно в списке "любимых" три писателя: Пелевин, Каганов, Лукьяненко. Мне выпал первый номер.

А теперь попытаюсь разобраться с "Тайными видами на гору Фудзи" и собственным отношением к Виктору Олеговичу.
С сюжетом всё прозрачно. Бывшие одноклассники Таня и Федя пересекаются в достаточно взрослом состоянии. Если Таня начинала красиво, осознав силу своего оружия ещё в юные годы, чтобы успешно продаваться, а к моменту разворачивания данной истории потускнела, располнела и стала задумываться о будущем, то Федя, наоборот, не мог похвастаться ранними победами, а вот настоящий Фёдор Семёнович - известный олигарх из списка Forbes, ему по карману купить целый гарем.
Начинается всё с некоего Дамиана Улитина, продающего счастье по прейскуранту. Разработанный им стартап FUJI («Фуджи И», «Fuji Experiences») предоставляет покупателям несколько видов развлечений, начиная с несбывшихся ожиданий (помпейских пустот), заканчивая эмо-пантографом и постижением джан с помощью монахов, специально выписанных из Бирмы. Возвращение в молодость заключалось в реконструкции памятного эпизода, что запустило параллельную линию развития событий и разработку темы эзотерического феминизма. Каждая часть книги представлена в двух началах - мужском и женском (Фёдора и Тани).

Что на самом деле скрывается за сюжетом? Какие идеи и аллюзии припрятаны для любопытных?
Первая возникшая ассоциация - "Улитка на склоне" Стругацких. Пелевин не умалчивает родства истоков. Наоборот, цитирует хайку Кобаяси Исса (Маленькая улитка! Медленно-медленно взбирайся по Фудзияме!) и делает краткий смысловой анализ известных строчек. Подозреваю, что именно за такие копания в теме, поклонники Пелевина ценят его творчество. Умеет автор очаровать читателя интересными выкладками или рассуждениями. Взять, например, монахов, буддийскую джану, медитативный опыт, переданный с помощью эмо-пантографа - завлекательно ведь! А концепция пространства и времени, созданная женской вагиной? Все эти колодцы жизни, верёвки смерти, крючья? Или дивная история мезоамериканок, живших в условиях матриархата и свободы?
До какого-то момента читаешь и не чувствуешь подвоха - немного истории, чуть больше вымысла, много фантазии. Потом замечаешь припрятанный цинизм и что-то похожее на сатиру. Дальше - больше. Понимаешь, что это не просто ирония, а стёб. И всё приправлено выпивкой, кокаином, "украшено" гениталиями. Взглянуть на мир глазами героев Пелевина бывает неловко. Но хуже другое (предполагаю, что именно это "другое" отпугивает в творчестве Виктора Олеговича): в какой-то момент возникает ощущение, что автор насмехается над читателем. Он делает это тонко - скорее чувствуешь, чем осознаёшь. Например, перефразирует "метание бисера перед свиньями" в "метание крюка" перед теми же свиньями. Хотя, нет, свиньи уже другие...

Я эту книгу люблю - в виде первой истории. О ней и буду рассказывать.
Очень много необычного в первой истории "Посторонним вход разрешен". Начиная от главной героини - "спутницы влиятельного человека", по простому - любовницы Завулона ведьмы Алисы. Такой ведьмы-ведьмы в нашем понимании - дерзкой-резкой, наглой и беспринципной, но - со своим темным шармом обманчиво спокойной пантеры. И - она теряет магические силы. И - благоволение господина. Какой ужас, она никому не нужна! Как вернуться к этому плебейскому существованию простого человека? Но шеф все же проявляет милость и отправляет ее подкормиться - в лагерь "Артек". Не знаю, что со мной такое - светлые воспоминания или психологическая травма - но истории про детский лагерь меня прямо завораживают и сразу подкупают. Тем более это взгляд под другим, непривычным углом - со стороны вожатых. Я бы сказала, что создатели сериала "Пищеблок" могли вдохновляться даже не экранизируемой книгой - а этой историей.
Интересный антураж, интересная проницательная героиня, которая - несмотря на напускную стервозность и непрошибаемость - многое видит и понимает. Очень какое-то живое окружение и второстепенные герои. И - в этой истории лучшая постельная сцена, которую я читала. Если писатели проверяются едой, пейзажами и постельными сценами - то соавторы определенно один зачет получают.
Вторая и третья история... Вторая - вообще просаживает всю книгу. Ну скучная вся эта история с зеркалом - вызывает ощущение бессмысленной беготни и паники. Но прослеживается лейтмотив всей серии - на ничего не подозревающего человека навесили непосильную ношу и сказали - давай-давай там, мы верим в тебя. Если что - звони... Такая странная история-набивка.
Заключительная история - очень странная. Основное ощущение от нее - чувство вины. Беспросветности, липкости, засасывающей пустоты, вечного виноватого похмелья... Знаете - мне напомнило, как мужчины возвращались с войны. Отечественную войну, к счастью, я не застала, но были на моем веку и Афган, и Чечня. И я помню вид, глаза этих мужиков, парней - будто в них что-то сломалось. Сначала их посылают Родину защищать, а потом они осознают - что убивали людей, таких же мужиков-пацанов, у которых тоже семьи, мамы-жены-дети... Вот таким чувством пропитан финальный рассказ - вины, рефлексии, похмелья. И... подковерных интриг. И - набирает обороты столь нелюбимая мной нудная рефлексия и самокопание Антона.
Интересная книга и продолжение серии. Первая история - очень мне нравится. Остальное - вызывает картинку шахматной партии. Вот кто смотрел новый фильм "Чемпион мира" - там была такая анимация шахматной партии. Наши супер-злодей и супер-добряк веками разыгрывают свои партии, добавляют и кроют козырей - и получают от этого даже определенное удовольствие. Но, господа вершители судеб - люди тем и интересны, что непредсказуемы. Буквой Г или по диагонали они могут и не пойти.
По традиции - рекомендую любителям жанра и продолжателям серии.

Номинант на "Новые горизонты", премии, к к участником которой я всегда внимательно присматриваюсь. Из номинантов этого года прочёл "ROSSIJA (reload game)" Еськова и Харитонова.
На чтение данного романа меня подбило "продающее" представление номинанта:
"...за «Чешуёй ангела» тянется длинный драконий хвост (простите за глупый каламбур) традиции советской и ранней постсоветской философской фантастики. «Лачуга должника», «Поиск предназначения», «Эфиоп», «Посмотри в глаза чудовищ» (с последним этот роман, к сожалению, будут сравнивать особенно, что для разумного читателя не имеет ни малейшего смысла)…
С точки зрения сюжета и фабулы, разумеется, попытки расписать конспирологию Российской действительности от Чингизовой Великой Степи, через эзотерические экспедиции НКВД, Отечественную войну и т. д., предпринимались неоднократно."

Как можно не читать роман, который сравнивают с "Эфиопом и "Посмотри в глаза чудовищ", да ещё про эзотерические экспедиции спецслужб?!
Читать обязательно, вне очереди!

Как творчество Пелевина можно редуцировать до тем бабла и буддизма, так и Максютов — про Питер и азиатчину.

Мелко нарезанные главки хаотично перемешаны: блокадная проза, памирские экспедиции и горячие точки, предания, сказания и гротеск, современность и далёкое прошлое. Много глав-воспоминаний.

Буквально до последний страниц нет полной ясности, кто все эти люди; про одну сущность идёт речь или нет.

Мне всегда тяжело читать про мучения людей. Поэтому блокадные главы шли тяжело. Вывернутый на максимум реализм этой сюжетной линии очень уж контрастирует с фантастическими элементами. Это царапает.

Лор простой. Был ангел, который продолжал любить даже изгнанных из Рая людей. Хотя это, как мы знаем, дело непростое.

Довоенная жизнь Толи-Тополька описана ярко, подробно, крайне атмосферно. Такое внимание к деталям и передача детского взгляда на мир можно встретить в лучших вещах Дины Рубиной, например, или Дмитрия Быкова.

Офисно-сентиментальная линия про малахольного историка и верную секретаршу напомнила мне "Приключения Магистра" Акунина. Рохля, окруженный сильными феминами.

Криптоистория, конспирология и социальный комментарий, в свою очередь, прописаны крайне слабо. Основной посыл — есть силы, провоцирующие начало глобального конфликта. Особенно любопытно это читать, когда российские войска скопились на границе, а украинское военное судно идёт в Керченский залив.

Вполне заслуженное присутствие в шорт-листе премии "Новые горизонты". Хотя, конечно, не "Эфиоп" (юмора поменьше), и не "Посмотри в глаза чудовищ" (не так глубоко прописан мир и конфликт).

Издание стильное, в духе переизданий Быкова, но в аудиторию не попадает. Видимо, издано с прицелом на интерес публики, читающей номинантов и лауреатов премий.

Знакомство с новым для меня автором прошло, в целом, удачно!
7(ХОРОШО)

Идет-гудет Зеленый Шум,
Зеленый Шум, кровавый шум!

Российский сплаттерпанк, буквализирующий метафору оборотня в погонах.
Мент Радаев с напарником Лапиным, при участии двух люмпенов, Беса и Козы, разводят лохов. Инсценируют попытку изнасилования и самого отзывчивого, решившего вмешаться человека, разводят на деньги. Конченные мрази.
Дома Радаев тоже тот ещё мерзавец и тиран. Избивает жену, изменяет.
Единственная человеческая черта — любит дочь Жасмин.
После развода очередного лоха всем негодяям начинает сниться один и тот же сон. Про гигантское дерево и хищников, на нём обитающих.
События в мире Древа и в реальности оказываются связаны по принципу "Кошмара на улице Вязов". Погибнешь там — погибнешь и здесь.
После кровавой гибели Беса и Козы менты увозят парня, обеспечившего им этот кошмар, в гараж, и начинают пытать.
Жёстко, мерзко, кроваво.
Кульминация достойна камеры Тарантино. Страницы заливает красным так, как в самых ярких моментах "Бешеных псов".
А общем, все умерли.
И тут, в последней строке, крайне неожиданно, твист-хэппиэнд! Ай да автор, ай да молодец! Провёл меня! Уважаю!
9(ОТЛИЧНО)

Искренность с собой и читателем, как способ найти что-то крепкое, достойное, способное устоять против Ветра Истории. Что это? Камни в карманах, горячее сердце, семья, лидер, память?
Наше прошлое, любое, это тормоз или основание для будущего? Почему мы его постоянно меняем или пытаемся забыть?

«Тяжелые воспоминания в этом рассказе – они как ценные породы. Люди кладут их в карманы и так ходят по улицам города. Камни для них как якоря, они не позволяют Ветру Истории подхватить человека и унести в забвение.»

Пока взрослые не разобрались со своим прошлым, дети ищут правду за границей.
Если человек не делает необходимых выводов, то ситуация повторяется, также со страной. Переосмысленный опыт, это один из источников, формирующих центр тяжести.
Смысл поиска пропавшего озера не в том, что это мистика, а в том, что никто на этот феномен не обращает внимания, или не помнит, или не хочет помнить.

В начале книги обозначен конфликт поколений. На новое поколение возлагается ожидание, что дети реализуют задумки взрослых, стереотипы и шаблоны по воспитанию, с помощью которых их самих уродовали. Конфликт разделяется на две линии мама и отец. Наиболее активное влияние оказывает мать, некоторые действия которой ассоциируются автором с госсистемой. Например, рассказ о суперматери, которая приковала своего сына к батареи, чтобы он не дружил с плохой компанией, лишая сына права на личные ошибки. Еще в книге упоминаются родители-атланты, «держащие небо» над ребенком, оберегая его от всего «плохого», когда небо и не собирается падать.

«Поиск грамотного баланса между свободой и контролем – вот задача родителя. И правителя, если уж мы продолжаем метафору. Потому что перегиб в сторону контроля всегда кончается одинаково – наручниками на запястьях у несогласных. А потом – и у всех остальных. И, разумеется, все это всегда мотивируется заботой о них же…
… Народ – не собственность государства, ребенок – не собственность родителя.»

Несмотря на конфликт героя и матери, ГГ всё-таки берется дописать её книгу. Ведь начатое надо доводить до конца. А кому доводить, как не детям? С системой сложнее, она берет на себя функции ей не предназначенные, материнские.

Стиль книги экспериментальный, попытка идти своим путем, открывать новое. В итоге читатель встретиться со смесью жанров и, как мне показалось, с попыткой связать это в единое целое, соответственно можно увидеть некоторые швы и не сильно привязанные части. О том как пишется книга сказано в самом произведении:

«Мама писала книгу о детстве, роман воспитания, а я – моя история стремительно скатывается в антиутопию с элементами киберпанка. Слишком большой контраст между первой и остальными частями, скажет редактор. Сначала у нас детство в девяностых, а потом – нейросети, тотальная слежка, шарфы-уильямгибсоны и бегство из страны, захваченной птеродактилями в погонах.»

В первой половине книги со строк исходят волны искреннего тепла и доверия, поэтому возникает теплое чувство ко всем героям произведения. Герои книги, как будто не дневник пишут, а разговаривают с тобой, доверяют тебе свои тайны. Могу сказать, что уменьшилась расширяющаяся с годами пропасть между мной и современностью. Не совсем могу согласиться, но понять и допустить, дать право существовать, стало легче.

Герои произведения открывают заново, известное ранее, но опошленное лицемерием предков.
Подвергается сомнению очевидное, например, «традиционные ценности». А кто виноват? Если родители превратились в ходячие лозунги и правила, чаще всего не исполняемые самими. Самостоятельность, это всегда хорошо, но отсутствие примера для подражания приводит к лишним ошибкам.

Не принимая российскую действительность, автор берет примеры Запада, одновременно цепляя их искажения. Да у Них есть чему поучиться. Но почему все так узко взято!? Запад рассматривается чуть ли не как Идеал, куда сбегают, еще персонажи книги сбегают в наркотики, разрушение, обнаружив в себе боль и пустоту. Освобождаясь от одних штампов, автор ведет читателя к другим штампам, новым для России, но старым для Мира. Почему только Запад, а если Восток, то Китай и Япония? Что это как не высокомерие той культуры, у которой автор берет пример? А осмысление истории страны, в которой мы живем, это тоже у Запада будем смотреть?

Почему все проблемы упираются в президента Боткина и его окружение? Разве фундамент системы не держится на окружающих нас людях? Я за борьбу с системой, но почему так примитивно? У главных героев, кроме как «расшатать систему» никакого фундамента нет. Пример расшатки системы - движение 2020г. Black Lives Matter, превратившиеся в слив энергии, волну новой несправедливости и клоунаду.

А это что за «новое» открытие давно известного:

«Убить дракона действительно нужно. Но не в реальности, а в голове у каждого жителя страны.
Вопрос: как это сделать?»

Т.е. кто-то из вне должен убить дракона в каждом человеке? И чем это отличается от существующей супермамы?
Книга насыщена современными западными ценностями, грубо вставленными в российскую действительность.
Это касается, например, явного сравнения утопического продления нашей системы с фашизмом. В национальном единстве автор видит только нацизм. Так это западная болезнь, которую давно хотят привить России. А некоторые неуклюжие попытки возрождения России, автор, не анализируя, списывает в ущербность.

«Это так странно – из окна наблюдать за столкновением двух миров: в центре первого – личность, в центре второго – идея. В первом мире жизнь человека бесценна, во втором не стоит ни гроша. В первом мире любят ближних (родителей, детей, друзей), во втором – дальних (царя, пастора, национального лидера). В первом мире люди почитают конкретных личностей (писателей, ученых), во втором – абстрактных (Бога, вождя, традиционные ценности). В первом мире основа этики – свобода выбора, во втором – покорность. Такой вот парадокс: чем ближе к национальному единству, тем дальше от человека.»

Вижу в этих строках запутанность мышления и игнорирование деталей, так как об этих деталях не говорят на Западе. Любая истина двойственна, несет в себе потенциал, как возрождения, так и разрушения. Это касается, в том числе и национального единства. Чего больше в народе, то и получим. Вникая глубже, мы зацепим аналитическую историю, как Запада, так и России. Корни, в конце концов, есть, а строить на хаосе - к разрушению.

Будущему читателю посоветую учесть, что у книги неоднородный стиль и в конце будет много спорной политики с уклоном к утопическому строю.

Впечатления: Не знаю откуда у меня взялся стереотип, что отечественное фэнтези, написанное автором мужчиной, обязательно будет про попаданца и в декорациях боевика с гаремом))) Так что дальше Пехова и Корнева я заглядывать в это ответвление жанра не спешила, а зря. С циклом Романа Суржикова меня похоже свела сама книжная судьба=) Совершенно случайно увидела на него положительные рецензии на Фантлабе, совершенно случайно заметила в продаже на Олх с рук, совершенно случайно в течение нескольких недель натыкалась везде на отсылки к этому циклу. В итоге сдалась, прочитала внимательно отзывы, "полистала" книгу, увидела, что в ней почти 800 страниц и просто восхитительная карта на форзаце и все... как только мне захотелось почитать классического фэнтези пути, но с дворцовыми интригами, купила, не раздумывая "Стрелу, монету, искру", и влюбилась в эту книгу с первых же глав.

Правда, мир тут очень необычен - смешение рыцарского средневековья и стимпанковского прогресса. И я не совсем еще поняла, как эта империя Полари функционирует. Вот деревни с крестьянами, которые живут в жалких хижинах и обогащают своего хозяина. Вот рыцари и их воины, служащие господину из Первородных и ведущие войны по-старинке. А вот через крупные города проложены рельсовые пути и по ним мчатся скоростные поезда. Или императорская гвардия, вооруженная искровыми копьями, не трудно догадаться, что "искры" по сути заряды электричества. Как же люди, додумавшиеся и построившие поезда могут в большей части империи оставаться еще в средневековье? Но не смотря на этот вопрос, мне в мире Полари было крайне уютно. Мне понравилась блистательная столица с ее императорским дворцом и университетами, суровый Север с горами головокружительной высоты и изумрудными долинами, пряный Юг, который читателю еще только предстоит исследовать, оживленный торговый Южный путь, ну и, конечно, Запределье за рекой, из которого никто не возвращается... А еще я поймала отсылки к Средиземью, это ли не энты?:)

"Еще живут за Рекой ходячие деревья. Их немного, и бродят они по ночам, но все же страшно: ляжешь спать, а дуб на тебя корнем наступит."

Так что я приняла правила игры автора, поезда и рыцари ну хорошо, поверим))) Главное то все равно герои! А вот персонажи в этом цикле просто замечательные:)

"- Понимаете, Джемис, мы - люди - склонны думать, что мир крутится вокруг нас. Если что-то случилось рядом с нами и с опасностью для нас, если нам крепко досталось - то, несомненно, был великий заговор, грандиозный план, чтобы нас извести... Нет, мы - не центр подлунного мира. Да же те из нас, кто носит герцогский титул."

1. Стрела. Лорд Эрвин Ориджин из Первой Зимы - крайне заинтересовавший меня мужчина! Молодой лорд, красивый, харизматичный, ловко лавирующий среди придворных интриг, знаток политики и стратегии. Его главное оружие - ум, хотя отец герцог предпочел бы, чтобы сын был воином, а не дипломатом. Ибо Эрвину не посчастливилось родиться на Севере, где превыше всего ценят силу и воинскую доблесть. В роду герцогов Ориджинов, одного из Великих домов, издавна рождались лучшие воины и полководцы империи, не удивительно, что герцог Десмонд не спешит назвать наследником сына, ни разу в жизни не убивавшего и не участвовавшего в сражении, более того сбежавшего в столицу ко двору императора Адриана. Зато ничего не мешает ему послать Эрвина во главе отряда кайров (элитной гвардии Севера) в экспедицию в неисследованные земли Запределья. И вот тут мне было очень интересно наблюдать за Эрвином - как он терпел все тяготы пути, он привыкший к комфортной жизни при дворе, не знал как себя вести с вояками, не испытывавшими к нему положенного уважения, и при этом как-то не посрамить честь рода и поставить нахалов на место. Его нешуточное противостояние с кайром Джемисом заставило меня поволноваться! А их путешествие через болота вообще прелесть! На меня прям повеяло духом Мертвых Топей из 3-его тома "Властелина Колец" *_*

"Все это лордские игры - те самые, в которые вступаешь с надеждами на большой куш, а заканчиваешь с петлей на шее."

2. Монета. Торговец Хармон Паула - пока что наименее интересный мне герой, но наворотивший за свою довольно увлекательную сюжетную линию тех еще делишек! Этот персонаж мне был скорее интересен как образ странствующего торговца, которого в пути окружают самые разные люди, вот за ними было очень любопытно наблюдать! Например, за девушкой Полли, спасенной из зараженного мором города, или за прибившимся к Хармону новым охранником - заносчивым молодым парнем Джоакином с дворянскими замашками. При этом я почти уверена, что сам Джоакин не так прост, как хочет казаться, и свою роль в цикле еще обязательно сыграет. А прелесть этой линии, конечно же, в романтике пути... путешествие на фургоне, остановки в разных городах, знакомства с новыми людьми, отдых в оживленных трактирах, подстерегающие опасности за поворотом дороги. Жду как же линия "монеты" в итоге окажется связана с остальными двумя.

"Есть две вещи на свете, которые чудесно проясняют мысли: уединение и кофе."

3. Искра. Леди Минерва Стагфорт или "леди Глория Нортвуд" - молодая аристократка, в одно мгновение лишившаяся в разбойничьем нападении любимого отца и своего прошлого. Леди Минерва - дальняя родственница императора Адриана и как оказалось четвертая в очереди на наследование трона, и похоже убить в этом нападении должны были именно ее. И теперь единственный шанс Миры выжить, раскрыть заговор против императора и отомстить за смерть отца - сменить имя и даже внешность, принять помощь леди Сибил Нортвуд и прибыть ко двору под личиной ее дочери. Понятное дело, Минерва - моя любимица в этом цикле, мне крайне нравится как сама героиня, так и ее линия сюжета. Особенно, после того как на балу она привлекла к своей особе внимание самого императора! А финал третьего тома был просто великолепен! Все герои попали в настолько сложные, даже критические ситуации, что я даже не представляю, что их ждет дальше...

Итого: Когда я брала в руки томик "Стрела, монета, искра", то опасалась, что это может оказаться чисто "мужское" фэнтези, которое я не смогу читать. Но по прочтению я в своем топе отечественных писателей разместила Суржикова выше Корнева и наравне с Пеховым=) Это настоящее классическое фэнтези пути в наилучшем его проявлении. Мир обширный и прописанный, хоть и не вся его механика мне пока понятна, зато есть о чем автору писать дальше. Главные герои крайне любопытны, интриги, заговоры, схватки и приключения имеются, написано великолепно и даже с уместным юмором. В общем, отличная находка для любителей жанра, мимо которой не стоит проходить!

Искренне желаю творческих успехов автору. Для меня эти три части цикла Полари, прочитанные взахлеб, стали настоящим книжным открытием года. Я признаться не ожидала встретить нечто настолько восхитительное и увлекательное от неизвестного мне отечественного писателя. Очень надеюсь, что продолжение цикла тоже выйдет в бумаге, мне прям очень надо узнать, чем там все закончится!

В 1992 году американский художник-скульптор-инсталляционист Джефф Кунс (сейчас - один из самых дорогих художников на свете), руководствуясь только одному ему известными побуждениями и мотивами (ну еще чеком от организаторов выставки), создал из подручных строительных материалов 12-метрового щенка. Исполинский терьер был выполнен в позе «сидеть» и вряд ли бы отличался от других 12-метровых терьеров, если бы не был полностью покрыт цветами. Огромную собаку славно помотало по миру, но как только фамилия Кунс стала почти всегда присутствовать в контексте со словом ДЕНЬГИ, гудбооой тут же приютился у музея Гуггенхайма в Бильбао – мекке постмодернизма и современного искусства. Сидит теперь, охраняет. Но что меня всегда поражало в этой работе американского одиозного творца – объяснение, зачем он вообще сделал 12-метрового щенка. Спрятанные друг за другом смыслы, библейские мотивы, масонские тайны. Нет. То есть там есть какой-то смысл (можете прочитать на официальном сайте), но почти что наверняка его выдумал молодой сотрудник музея, которому вежливо намекнули, что сайт собой не наполнится. Ну а так, формулировка «to create optimism» гораздо лучше отражает суть этого терьера-гулливера – он сделан просто так; просто потому что творец может это сделать и хочет это сделать. И, как это ни странно, этот «щенячий» постмодернизм работает лучше швейцарских часов. Люди это обсуждают, радуются и уверенно называют искусством (я с этим не спорю, просто как-то неловко мне, когда за этих ваших кунсов и джексонов поллоков платят больше, чем за Ван Гога и Архипа Куинджи). Если я завтра попробую сколотить из фанеры скульптуру нашего заводского кота Агамемнона высотой 18 метров – превзойду ли я художника Кунса? Отвезут ли нас в Бильбао? Можно ли вообще create optimism на заводе?

Виктор Олегович Пелевин строит своих щенков уже много лет. Безусловно, и мы все это знаем, с разным успехом. В своем творческом пути Виктор Олегович больше всего напоминает Герберта Уэллса, который написал 18 романов за 42 года, но популярными были (и остались, история не внесла своих корректив) только первые пять, которые он написал за первые три года своей литературной карьеры. Похожая история и с Пелевиным – его первые четыре романа уже безоговорочно стали классикой российской литературы. Но что случилось с остальными 12 щенками? Какие-то уже появились на свет мертвенькими, другие – прожили короткую и невзрачную жизнь, толком никого так и не покусав из читателей. Шутка ли, но самый загадочный отечественный писатель, которого давно уже никто не видел - одновременно самый плодовитый. Дело то ли в очень щедром контракте, то ли в очень-очень щедром контракте. Проблема только в том, что все новые произведения Пелевина теперь больше напоминают сборник лучших постов в чьем-то очень ироничном Телеграм-канале. Которые заботливо компилируются и выпускаются каждую осень. Слышите, Франзен и Тартт, каждую осень! Так, мы получаем актуальные романы прям на злобу дня. Но то ли злоба дня уже не та, то ли Пелевин (или кто там на самом деле).

«Тайные виды на гору Фудзи» - самый свежий помет; книга, в которой рассказаны вещи, которые случились буквально за несколько месяцев до ее публикации (иногда создается ощущение, что книга написана даже раньше, но такой эффект возникает из-за долгого эхо, которое иногда держится в СМИ – Пелевин уже вышел, а в новостях по-прежнему показывают смущенное лицо олигарха, который знает толк в яхтах и рыбках). Разумеется, вся эта уже ставшая фирменной для Виктора Олеговича повестка дня – просто елочные игрушки (или цветочки на щенке). Они, разумеется, и с сюжетом коррелируются, но, честно говоря, что они есть, что их нет. Зато есть сюжет. И чтобы как-то подчинить его критике, нужно вспомнить другого известного художника (тоже из категории «один из самых дорогих») – Дэмиена Херста. Почти весь свой долгий творческий путь мистер Херст помещает мертвых (иногда расчленённых) животных в формальдегид и экспонирует их. Коровок, акулок, овечек. Не брезгует, так сказать, никем из животного мира. Разумеется, каждая его работа получает 250IQ название, такое точное и ироничное, что все арт-критики бьются в радостных конвульсиях, а русские и прочие олигархи нетерпеливо трясут пачками денег. Например, разрезанные пополам корова и теленок в двух резервуарах – «Разделенные мать и дитя». Или также разрезанная пополам акула – «Объясненная смерть». Ну и конечно же, просто целая, но мертвая акула - «Физическая невозможность смерти в уме кого-то живущего» (я заплакал от красоты). Теперь представьте, что мы убираем все таблички с названиями, а также выключаем такую вещь как Интернет (теперь можно). Останутся просто трупы животных в формальдегиде. И думайте дальше сами. Вот именно по такому принципу и работают произведения Пелевина последние лет 5-6. Без пояснительной записки читать абсолютно невозможно, так ее нет и не будет. Но ощущение исключительной новости, эпатажного и актуального юмора как-то пропало. По иронии судьбы вместе с литературной ценностью.

Конечно же, как мы могли обойтись без традиционного «ты глупенький, ты ничего не понял, это не для тебя». Честно говоря, я догадываюсь, что люди с подобной аргументацией постоянно кричат на маму или могут ударить котенка, но не суть. Да, я правда многие вещи не понимаю, во многом потому что у Пелевина столько контекстов, что поди там. Все эти сверхинтеллектуальные пляски – интертексты, метапозиции, постирония, overthinking i prosto drugie veschi, kotorie ya ne ponimau. Стараюсь, как могу, но не понимаю. Попробовал поизучать матчасть, прочитал вот это – «в контексте таких парадигмальных презумпций постмодернизма, как "постмодернистская чувствительность", предполагающая видение мира как принципиально хаотичного, и "закат метанарраций", задающий видение культуры постмодерна как организованной по принципу нонселекции, в принципе невозможно конституирование понятия "лингвистическая норма"». Честно говоря, у меня тут же заболел мой нарратив и я пошел спать. Сондерса и Бэйти я еще могу читать, там даже когда странные вещи происходят, все равно фарватер огонечками мигает и моя лодка понимания, иногда хоть и медленно, но плывет вперед. А тут – сплошной Титаник, плывешь быстро, но вниз.

Мне немного грустно все это писать о Пелевине, тем более я правда относил себя к его большим поклонникам. Я вам более того скажу, я почти проходил Виктора Олеговича в школе (если быть точнее, я не хвастаюсь, просто для контекста важно, в гимназии с углубленным гуманитарным уклоном). «Почти» - это потому что нашей преподавательнице была очень противна и неприятна мысль, что мы можем проходить Виктора Олеговича вместо там Платонова, Андреева, Замятина и иже с ними. Поэтому, доходило до абсурда, но мы часами обсуждали условный «образ Степана Копенкина в романе «Чевенгур», и это, кстати, был тот еще закат метанарраций. Никто толком ни черта не понимал и хотел побыстрее пойти на следующую после геометрию, что для любого приличного гуманитария сродни ритуальному самоубийству. Так что ту же «Желтую стрелу» (была заявлена именно она) я прочитал чуть позже, а потом и все остальные «те самые» произведения Виктора Олеговича 1990-х, которые полюбил крепко и беззаветно. Именно поэтому «Тайные виды на гору Фудзи» читать вдвойне печально – иногда кажется (а мне правда казалось первые страниц 100), что сейчас будет очень хорошо. Ан нет.

Я убежден в том, что лучше уже не будет и нужно оставить все как есть. Я, конечно, вяловато так наблюдаю за хайпом, который все еще поднимается в СМИ при выходе новых произведений Виктора Олеговича (в этот раз было хайповее обычного, потому что over 90% наших критиков – дамы, а Пелевин в своей Фудзи очень прям мощно затроллил феминисток, #metoo и прочие атрибуты женской эмансипации XXI века). И как вы видите, покупаю, читаю, расстраиваюсь. Я один раз почти не сдал экзамен по логике на первом курсе, потому что полночи дочитывал «Омон Ра» - все равно же вспоминаю с радостью и теплой ностальгией (спасибо, Николай Васильевич, что сжалились тогда над юным пассионарием). А сейчас – какое-то ощущение, как будто надо мной желчно пошутили, а я не понял. Такое. Не знаю, как вы, а я, наверное, следующей весной «Жизнь насекомых», например, перечитаю. Или я слышал у нас там другой Пелевин появился.

В общем, Виктор Олегович, ты не обессудь, дорогой (если ты существуешь конечно), но я все.

Ваш CoffeeT

"Колодезь" Святослава Логинова это роман, события которого уносят нас во вторую половину XVII века. Он начинается как историческо-приключенческий, а заканчивается как фэнтези. Обожаю такие твисты в литературе и сам использую в своих новеллах. Автор не случайно выбирает этот хронологический период, ведь в истории России он называется "бунтарским", а в истории окружающих нас стран стал временем войн, усобиц и великих открытий. В общем есть где фантазии разгуляться. Да и придумывать то особо ничего не надо, лишь пиши между строк свою собственную повесть, а атмосфера тебе уже обеспечена. Да ещё какая!
Так вот, крестьянин Семён из маленькой тульской деревни, отправившись с отцом за солью попадает в плен к крымским татарам, которые затем продают его на невольничем рынке - туркам. Затем красивый, сильный, молодой парень, не по своей воле, становится янычаром и обучившись метко стрелять сражается во славу султана по всей Османской империи. Именно так начинается путешествие главного героя продлившееся более двух десятилетий. Сколько дорог будет им исхожено (посетит он и Мекку и Иерусалим, побывает на берегах Ганга и в Нанкине), сколько врагов убито, в скольких воинах принято участие. Все эти годы он сохранит в своём сердце веру и трогательное желание вернуться домой. Однажды оказавшись среди раскаленных песков Руб-эль-Хали, Семён слышит от караванщиков легенду про чудесного старца, который будто бы спасает умирающего от жажды в самый последний момент. Но не каждый находит его помощь, старик выбирает. Герой не верит в сказки, давно перестал, но оказавшись на краю смерти сам встречается с легендой. Старец спасает жизнь Семёну и исполняет его желание - переносит в Россию.
Мечта сбылась, он дома. Но кому нужен Семён здесь, спустя двадцать лет? Его давно похоронили и родня признавать не желает. Обозлённый, закалённый боями и невзгодами ветеран, присоединяется к Степану Разину затеявшему бунт против царя, и возглавляет башкиров. Снова сражения, пороховой дым и кровь. Печальная судьба восстания заставляет главного героя бежать снова на опостылевшую чужбину. Вроде бы всё складывается у него неплохо. Здесь и слава и деньги, и женская ласка, но нет главного - он не чувствует себя дома. В конце концов Семён найдёт своё место и поверьте финал вас не разочарует, концовка вообще феерическая, немного философская и меня в своё время просто шокировала. Приятно, конечно.)

Сказка о приключениях русского Гарри Поттера.

Очень необычная и уникальная книга. Интересный мир со своей мифологией, милый главный герой и много приключений. История яркая, запоминающаяся и сказочная.

Триста лет тому назад у каждого жителя волшебного королевства был свой уникальный дар полученный от Сердца Волшебства. Также раньше в королевстве обитали необычные магические существа как колдун Барс, хранитель леса и много других необычных существ. Но потом волшебство исчезло и теперь спустя триста лет истории, которые раньше были реальностью, превратились в мифы и сказки.

Однако вскоре в королевстве появляется мальчик с даром огня – Генри. Вместе с отцом он живет в деревне Хейверхилл и пытается спрятаться от людей, которые раз в год устраивают на него охоту. Но однажды в одну из таких охот мальчик встречает Барса, который выбирает его наследником Сиварда, который должен будет вернуть в мир волшебство и сразиться со злом. Но не все так просто, сначала нашему герою и его друзьям придется пройти семь испытаний и победить армию злого колдуна Освальда.

«Как странно. Оказывается, понимаешь, в чем был смысл твоей жизни, только когда дойдешь до самого конца»

Также в книге помимо главного героя есть много волшебных существ. Мне, конечно же, больше всего запомнились скриплеры - милые существа и к тому же готовящие лучший чай во всем королевстве. Еще есть, Ночные сторожи, они охраняют границу королевства от врагов и чем-то напоминают летучих мышей и одновременно собак. Еще один очень необычный персонаж – это Худое Пальтишко, существо, спасающее заблудившихся людей из леса.

Очень советую эту книгу тем, кто любит фэнтези и серию книг о Гарри Поттере. Книга интересная, красивая и необычная, со своими волшебными героями и приключениями.

"Но – юность, радость, любовь наша… Она была как шампанское, когда его только откроешь."

Любите ли вы цирк, как не люблю его? Нет, не так.  Случалось вам в дождливый осенний день увидеть солнце на сером небе? Опять не то. Доводилось ли вам при чтении ловить себя на мысли, что повеяло  чем-то родным, близким, что стены комнаты отступили и вы унеслись куда-то.. далеко, ввысь, туда, где вас еще нету, совсем-совсем нету, хотя облака на небе те же... ну, как-будто вы есть... Да ну, бред какой-то.
Я так и знала, что не смогу ничего вразумительного написать об этой книге. Я это чувствовала с первых страниц. И что интересно- у нее было мало шансов мне понравится.  Если честно- ничтожно мало. Да только ерунда всё это, шансы и всё такое. И неважно, что здесь много о цирке, а цирк и всё, что с ним связано я не люблю ( как оказалось, не зря, судя по некоторым моментам). Совсем не важно, что главная героиня не пай девочка, не идеальна и уж точно не станет любимым персонажем.
Здесь что-то другое. То, что возможно у других книг будет недостатком: отступления разные, воспоминания второстепенных  героев, иногда  скачки в историю, немного запутанный сюжет, и, о боже!, украинский суржик,- этой придаёт особую прелесть.
Я опять очутилась в своём родном гнезде, из которого вылетела совсем юной. Бродила босиком по полям, носилась по мощёным улочкам с друзьями детства, вдыхала такой родной  знакомый запах украинской степи.
Удивительный талант автора, божий дар, придать чудную окантовку своему роману, холодную, не эмоциональную героиню окружить ценными деталями, так просто и складно написать о том, что затронет каждого.
И Киев, мой родной, любимый Киев. Он такой молоденький здесь, трогательный очень.И такой вкусно-ароматный со своими булочками, хлебом и киевским тортом.
Повествование многоплановое, и как я уже говорила, охватывает несколько десятилетий.
Девочку с необычными способностями удочерила семья интеллигентов. Отдав всю душу этому ребёнку, взамен они не получили ничего.  Потому что Нюта любила зеркала. Они были её страстью, её вдохновением, в них она черпала силы. Не для того, чтобы полюбоваться собой, всматривалась она в них,  зеркала были её путеводителе по жизни. Зеркальный почерк, зеркальное мышление,- обычному человеку этого не понять, для Анны это было обыденностью.
Вот я её осуждаю, недоумеваю, как можно было быть такой равнодушной к близким, но на самом, где-то в глубине души понимаю. Ну каково это жить и знать, когда  и как умрут окружающие тебя люди? Как это знать, когда уйдёшь сама? Это не просто страшно, это немыслимо, а девушка с этим жила.
Но конечно же это не оправдывает её. Просто такая мистическая линия в сюжете ещё больше подчёркивает, что"не сотвори себе кумира" часто не срабатывает. Анечку любили и обожали все, а она, иногда в буквальном смысле шла по трупам. Куда? Да уж, простите за неоригинальность,- в никуда.

Красивая книга, мощная. Русская.
"Пойми, я просто зеркало. Просто зеркало. Иногда мне что-то показывают, но мне не позволено ничего исправить, я только отражаю…"

Ф/М 2014
16/25

Автора не знала вообще, ни разу не попадались на глаза книги-как ни странно, и мнения заранее не было ровно никакого.Встретила в подборке у кого то из друзей уже здесь, увидела тэг "постапокалипсис", скачала...
и провалилась в этот мир после Взрыва...
Тут шелестит дергун-трава (из крапивы хоть щи сваришь, а в эту руку только сунь, и поймешь-дергун-трава), заросли клелями холмы (красивые деревья, листья кружевные, а стволы -с наплывами, опят же польза от них недюжинная-орехи там, или на топку), дюбель-деревья тоже так и просятся пользу принести, колосится хлебеда,мыши водят хороводы под полом (ждут ,когда их на прокорм и сугрев наловят), а где то там, за околицей ходит Кысь... поджидает ,когда добрый человек , ею выбранный и заманенный, забредет в лесок,чтобы кинуться сверху, подрубить жилку ,кровь пустить и разум выпустить..
Такая неоднозначная сказка для взрослых.
Если серьезно: "По Сеньке и шапка..." а по Бене - жизнь (мышиная беготня). Еще и дадена та шапка (культура) "на вырост", от того ,что мать из Прежних, и учитель -Никита Иванович из них же,и Пушкина как-никак,пусть и о шести пальцах ,а вырезал. Да и в-целом, приобщен к искусству, и есть "что-то" в его душе.
Культура такова... что же,какова и может быть после Взрыва.Да,и любовь забыла-Оленька,свет очей о когтях, и телесах-красавица-вот уж кто мне понравился) Надо ведь,и зятя подобрала родителям, и мужа себе "шутки шутковать" и для "окота" самое оно. После свадьбы сразу и культура и книжки закончились, зачем ей "из французского рода" такие глупости?...Зато Терентий из перерожденцев стал полезным Терентием Петровичем (ФУ!).
Честно-поверила, что может выродится вот так вот человечество, память не вечна, и Прежние пусть не стареют ,но умирают.Вместе со знаниями,опытом,навыками и Ентеллегенцией... Только книги остаются, и так о них хорошо:

Ты, Книга! Ты одна не обманешь, не ударишь, не обидишь, не покинешь! Тихая, – а смеешься, кричишь, поешь; покорная, – изумляешь, дразнишь, заманиваешь; малая – а в тебе народы без числа; пригоршня буковок, только-то, а захочешь – вскружишь голову, запутаешь, завертишь, затуманишь, слезы вспузырятся, дыхание захолонет, вся-то душа как полотно на ветру взволнуется, волнами восстанет, крылами взмахнет! А то чувство какое бессловесное в груди ворочается, стучит кулаками в двери, в стены: задыхаюся! выпусти! – а как его, голое-то, шершавое, выпустишь? какими словами оденешь? Нет у нас слов, не знаем! Как все равно у зверя дикого, али у слеповрана, али русалки, – нет слов, мык один! А книгу раскроешь, – и там они, слова, дивные, летучие

Замечательная притча-роман-фантастика 5/5 , в любимые.

Довольно редкий жанр - историческое фэнтези. Пока читала/слушала книгу, сто раз возникала мысль, что её стоило бы рекомендовать в качестве дополнительной литературы на уроках истории в седьмом классе - когда проходят Стеньку Разина. Конечно, вполне вероятны исторические неточности в описании его походов и последовавшей башкирской и казачьей вольницы, но духом времени, множеством приключений, простыми словами рассказанной сложной истории книга очень даже может вызвать интерес у подростка. Именно к периоду истории страны, а, возможно, к приключенческой литературе, что тоже неплохо.
Семён Косорук (прозвище получил в детстве после травмы, да так и прилипло, хотя всё выправилось) вместе с ещё несколькими парнями едут за солью для своей деревни. Больше всего переживали, конечно, как бы под разбойничий налёт не попасть, пока ехали в ту сторону, имея при себе, по их меркам, большие деньги. Но вот дело сделано, соль погружена в телеги - тут-то злая судьба в виде разбойных степняков и ломает их жизни навсегда... Кому как повезло: один спасся, второй со временем станет управителем дома шахин-шаха ( и евнухом, естественно), а вот Сёмка - для мусульман Шамон - долгие годы будет в рабстве, и худшие из них проведёт в качестве сопровождающего караваны охранника у ыспоганского (исфаханского) купца Мусы.

Хороши османские финики, да колья у султана остры...

Там он и узнает легенду про святого Дарья-бабу,, который из ниоткуда проявляется в пустыне с вёдрами, наполненными чистейшей колодезной водой. Святой старец, шепчутся караванщики, святой, и никому не приходит в голову подумать, чего это он по-русски балакает...

Волшебный колодезь, он же портал, соединяющий холм под Тулой с жаркими песками - своеобразный символ всеобщего единства мира. Семёну он, правда, не сильно помог... Но на родину вернул, это да. Далее не всё уж зависело от судьбы...
Неожиданно для книги вроде бы лёгкого жанра подняты вопросы религиозных столкновений, проблема гибкости совести, и всё это - на фоне грандиозной картины того самого, бессмысленного и беспощадного, русского бунта.

I книга — Псоглавцы — — рецензия

Это проблема человека в Интернете, проблема Media Sapiens, проблема Homo телекома.

Хотите погрузиться в мир десятилетней давности с разговорами о конце света в двенадцатом году, твиттером, неменяющейся политической обстановкой и блестящей Москвой? А если эта история еще и будет мистической антиутопией? А если сюда добавить еще погружение в историю чумы? И, поверьте, это название может звучать неказисто, но рассказано очень живо и с такими подробностями, которые делают эту историю прекрасной головоломкой. Если хотите, то определенно беретись за этот роман.

Хоть это и продолжение степень похожести этой книги на первую очень и очень мала. Да, есть дэнжерологи, но уже другие, да и сама завязка совершенно иная. И с одной стороны это даже плюс — эта книга не несется по чужим рельсам, а прокладывает свои. Хотя несколько книг этот роман напомнил — это Мобильник Кинга, Вонгозеро Вагнер и немного Котерия. Пристанище заблудших Рауза.

После долгих размышлений Гурвич и Дорн забраковали и сценарий катастрофы: на практике его не осознают акцией возмездия — природная катастрофа будет выглядеть совпадением, стечением обстоятельств. И осталась только тема пандемии. А самая страшная пандемия — чума.

Вообще в то время единственной пугающей пандемией, и то тогда это, по-моему, называли эпидемией, была эбола. Но как была, так и закончилась, побоялись немного и очень скоро забыли, потому что нас это толком и не коснулось. А вот сейчас все уже знают, как выглядит пандемия, что это такое и какой это... кошмар. И хоть здесь и пандемия, и апокалипсис весьма условны, атмосферность — мрачное, тяжелое и депрессивное настроение того, кого постоянно водят за нос — не страдает.

Тут даже смерть не смерть, что говорить про любовь, дружбу, верность и искреннность. И логика тут не логика, а скопление фактов, источников, информации. И в этом плане даже не знаешь хорошо это или очень плохо, ведь сама книга становится похожа на тот интернет, который пытается уничтожить дикси, — тот, где слишком много всего и всё оно в куче, которую не разгребешь. Это творческий протест или ошибка?

— А что Инет? Уменьшает ли он невежество? Нет, не уменьшает. Избавляют ли социальные сети от одиночества? Нет, не избавляют. Запрещает ли демократия рабство? Даже в Элладе не запрещала, что уж говорить про нас.

И что же тогда становится главной и незыблимой основой этой истории? Ох, только одно — интернет и то, с чем он ест нас. Возможно, те, кто лучше разбираются в этом вопросе, и те, кто не хочет углублятся в программирование, будут иметь другую оценку реализации этой идеи, но мне зашло.

Именно здесь и реализуется те мотивы интелектуального детектива, который появляется и в первой книге, что их роднит куда сильнее общества дэнжерологов. Ссылки были энциклопедического формата, но занимательность информации от этого не уменьшилась.

И вообще именно в зоне интернета появляется то, что могло бы сделать эту книгу ещё популярнее сейчас — от интерактивности до книги в интернете. Второе было бы отличной вещью для экранизации (и вообще подобное уже было реализовано в фильме "Поиск" 2018-го), тут и так полкниги в чате, статьях и звонках, так что до полного погружения в онлайн оставалось немного. А вот первое могло бы выглядеть, как в Похититель бабочек Кристиана Роберта Винда. Там можно было читать допы, смотреть фото и видео, просто переходя по ссылкам в тексте книги. Это дополняло историю, да и то, как допы пробуждали внимание, было очень крутым приёмом. Чтение в любом случае весьма однообразно, а рано или поздно внимание начнёт рассеиваться. Можно постоянно увеличивать градус напряжения, вкидывать новые ружья и неожиданные повороты, что тоже рано или поздно надоедает, если остальное скука смертная, тут же автор будит читателя тем, что ему нужно что-то сделать. И не загуглить сложное слово, что вообще чаще вызывает обратную реакцию, ведь для чего придумали примечания, а для того, чтобы сделать что-то хорошее для себя. Опять же тут очень много в той или иной степени уже фиксировалось на телефоне, так что все эти статьи и фото невозможно перенести в такой формат, но часть все же можно и это было бы отличнейшим дополнением.

Глеб понял, что Орли тоже хочется быть там. Чтобы её считали равной. Чтобы на неё смотрели и восхищались ею. Акты гражданского протеста на самом деле были только праздником непослушания, не более. Если нет карнавала, можно заменить его и демонстрацией, к тому же для карнавала не хватает ни традиции, ни раскованности, ни темперамента, ни климата.

В начале этой рецензии я сказала, что с одной стороны хорошо, что эта книга поехала по своим рельсам. Она не стала копией, замечательно, но это не сделало ее лучше. Мне понравилась идея, пара необычных литературных приемов, тема чумы и интернетсмерти и финал, за это я ставлю четверку, но в остальном — книга без сторилайна, нагромаждение событий, эмоций, персонажей и безвольный главный герой.

Так что это скорее книга для почитателей идей. Но если вас заинтересовали те темы, о которых здесь говорилось, а вот идеи вы не ставите выше истории, то советую попробовать выйти из зоны комфорта вместе с этой книгой. Возможно, это будет тот эксперимент, который был необходим

Признаюсь сразу: мне не понравилось. Было скучно, следующие тома читать не планирую. Я поняла свою ошибку: выбрала подростковую книгу для знакомства с авторами. В следующий раз выберу что-то более подходящее. (Даже несмотря на то, что авторы пишут про эксперимент, мол читали не только подростки, взрослые тоже и им понравилось).

Почему я вообще заинтересовалась творчеством четы Дьяченко? Мне порекомендовала их подруга, плюс многочисленные положительные отзывы. Я долго думала и в итоге решила взять "Мага дорог" ("Ключ от королества") для одной из игр.

Что мне понравилось? Да, был не только негатив, хорошее я тоже умею отмечать. Крепкий слог. Не могу сказать, что почувствовала, как раскрылось писательское мастерство на уровне стиля и языка, но определённый хороший уровень я увидела. Читать было скучно, но не стыдно. Я также отметила большое количество аллюзий и ассоциаций, которые возникали по ходу чтения. Произведение насыщено бродячими мотивами и архетипическими образами (мотив пути, собственно, маг дороги, вообще путь героя, стоптанные сто пар железных башмачков и т.п.).

Что не понравилось? Сам сюжет и развитие действия. Да, реальность отражена вполне объективно: у нас очень много таких заброшенных детей. Проблемы семьи, где мать воспитывает дочь, отражение мира вокруг. Но я не смогла подключиться к девочке. Эту историю можно сравнить с мультфильмами про Эльзу. Там приблизительно те же внутренние переживания (очень приблизительно!), но это мультик (тоже) с определённым возрастным цензом, тоже девочка, которая испытывает определённые трудности с родительскими фигурами, и я с удовольствием погружаюсь в её "путь героя". В общем, данный мир меня не захватил. Не знаю, дисконнект будет с авторами в целом или только с этой историей.

Книга вполне актуальная. Возможно, даже пригодится на каких-нибудь сочинениях школьникам. Труд этот можно прочитывать в нескольких планах: реальном, как есть; психологическом, т.е. интроспекцию становления личности; архетипические образы сюда же. Смутило меня то, что Лена просто так взяла, да заговорила с каким-то незнакомым мужиком, поверила ему, ушла с ним. Последнее так вообще возмутило. Я уж не говорю про методы воспитания мага в целом, не хватило здесь филигранности, тонкости работы с изменяющимся подростком. Не удивилась бы, если в конце концов Оберон оказался её настоящим отцом, тем, кто ушёл когда-то от неё и мамы.

В общем, поразмыслить тут есть над чем, поэтому я бы сказала, что книга на любителя и не на один раз.

Не ожидал от этой книги ничего особенного, но она оказалась классной! Может я по фэнтези соскучился или сказкам. Но книга Понравилась, с большой буквы "П".
Всё начинается с зимнего праздника в честь которого повсеместно устраивались ярмарки, и королевский посланник Олдус Прайд (не путать с Оптимусом Праймом:) отправленный искать артефакты древности, сталкивается со скриплером - такой себе отросток Энтов, который тащит всё, что плохо лежит и источает мудрости.

– Тех, кто сейчас же не приступит к веселью, я задержу по подозрению в краже.

Это Олдус так общается с посетителями ярмарки.
Так вот, Олдуса позвали спровадить с ярмарки этого предка Буратино, но потомок Леших (он же скриплер) по имени Пал заговаривает ему мозги.

Боюсь, людям скоро придет конец – те, кем они стали, не смогут спасти королевство. Я пришел попрощаться. Вспомнить, в какой дружбе были наши народы раньше, какие праздники устраивали. Так что давайте все начнем с чистого листа, – он потряс редкими листьями на голове, – и вместе вспомним старые добрые времена

И отправляет в глухую горную деревню за тем-не знаю чем, что там скрывается.
Потом появляется Гэндальф, которого здесь зовут Тис (ну любит Соболь всё деревянное:) находит избранного, к ним присоединяется плут и ещё по мелочи, и все отправляются на поиски Сердца волшебства.
Казалось бы, всё по стандартной схеме, ничего нового. Но книга цепляет, в первую очередь персонажами, к которым привязываешься с первых страниц. Ну вот такие они обояшки, даром что могут и убить невзначай, особенно на охоте.
Во вторую очередь произведение отличается динамичностью сюжета, постоянно что-то происходит и героям нужно куда-то бежать, кого-то спасать, или от кого-то бежать, чтобы спасти себя, да мало ли что ещё, но скучать героям не досуг, а вместе с ними, и читатель не скучает.

«Пусть озаряют звезды путь дарителей». Это значит: если отдаешь что-то от всего сердца, ты создаешь особый вид волшебства. И оно всегда возвращается к тому, кто сделал доброе дело. Не забывайте об этом, Олдус, кого бы ни встретили в Хейверхилле.

С таким напутствием королевский посланник отправляется искать Нечто (почти как в фильме Карпентера), но его находка больше смахивает на героев Тахиры Мафи. Интересно, вдохновлялась ли Екатерина Соболь книгами американской писательницы?
Но у Мафи не было библейских мотивов, типа, отдай последнюю рубаху и найдёшь пальто. Там скорее так: "Если тебе подарили пощёчину, то отблагодари дарителя вдвойне". "Дарителя":)
В целом, история очень заинтересовала, обязательно прочту продолжение, интересно, что произойдёт во второй и в последующих книгах. Уверен, нас ждут неожиданные повороты и кульбиты героев, ну как без этого в хорошем фэнтези, а ведь "Дарители" - это хорошее фэнтези!

12-й век, Франция, где ещё помнят, что на севере, в Нормандии живут потомки викингов, но теперь главным врагом являются уже сарацины, где крестовые походы лежат неизгладимым отпечатком на душах отцов, а костры Инквизиции будут отражаться в глазах их потомков. До ведьминских процессов ещё далеко, этим будут больше заниматься в Новое время, пока ещё не ясно, верить ли вообще в существование какой-либо магии или это противоречит церковным канонам. А вот катарам, альбигойцам и прочим еретикам уже совсем скоро станет несладко. То время не терпело инакомыслия, отличий и собственного мнения: если ты крестишься не так, как решено на последнем Соборе, веришь в не то и думаешь не так - покайся перед Святым Обвинением и сгори.

На фоне этого излома эпохи, когда Церковь, повоевав с неверными за Гроб Господень, развернула оружие против сект и учений у себя внутри, отцу Гильому, монаху из Сен-Дени поручено расследовать дело о колдовстве, в котором он может разобраться чуть больше, чем остальные. От его выводов зависит многое, хотя он лишь пешка в большой игре, которая зажжёт костры по всему христианскому миру. Но это всё глобальная политика, а отца Гильома будут занимать в большей степени другие вещи: роман начинается как детектив, приправленый щепоткой юмора, драмы, психологией, и извечными вопросами, которые только подаются через теологические рассуждения, на самом деле, выходя за рамки религии. Мистика же появляется позже.

Два больших плюса книги - персонажи и язык. Отец Гильом - бывший крестоносец, рыцарь, дворянин, опровергающий то, что такие роли могут быть бывшими. Прошлое является к нему в снах, в мыслях, в его душе всё ещё живёт мирянин, он всё ещё может противопоставить разбойникам не только проповедь, но и оружие, помнит, как организовать оборону замка и как поддержать своих солдат. Люблю всю эту тему соблазна вернуться к себе прошлому, невозможности вытащить из себя свою суть. И высшая стойкость Гильома в том, как он, поддаваясь порывам, когда это необходимо, может загнать их снова обратно.

Отец Пётр - живая, яркая фигура. Монах из бывших крестьян, которые тоже не бывают бывшими в полной мере: знание, отношение к миру и к людям, всё это он унёс с собой, и однажды оно ему пригодится, потому что составляет его силу. Ну а его проблемы с латынью, неправильное спряжение глаголов, неудачи и успехи в постижении этой науки - выразительная деталь, которая придаёт образу объём.

Отец Ансельм - тёмная лошадка, которую грызут собственные демоны, который уже не мирянин, но ещё не монах. В нём кипит злость, ярость, язвительность и дурость молодости - непередаваемый коктейль. Что у него на уме, кто он сам, куда ведёт его дорога - тайна, вероятно, даже для него самого. Лучше всего о нём сказано в самой книге: "Очень красивый мальчик. И очень злой". Кому как не отцу Гильому, в миру графу Андре де Ту, понять и посочувствовать?

Очень интересно было наблюдать за взаимодействием этих трёх героев, за встречей характеров, беззлобным подначиванием или уже настоящими конфликтами. За тем, как отец Гильом на правах наставника пытается и воспитать, и не задавить авторитетом, и держать в рамках, и дать каждому его свободу одновременно... За почти отеческим покровительством и почти сыновьей преданностью.

Язык - в моём вкусе. Красивый, в нём чувствуется персонаж, с чьей точки зрения ведётся повествование. Плавный, с иронией, снисходительностью к мелким людским порокам, вдумчивостью. Плюсом к тому историчность, много мелких деталей, которые не в первой статье из Википедии взяты, в которых чувствуется, эпоха, а не маскарад. И скорее даже всё это вместе с персонажами, а не сюжет стали теми факторами, за которые хочется причислить книгу к трём лучшим за 2022-й, которые хоть как-то спасают в целом не очень удачный в том числе в книжном плане год. Овернский клирик прошёлся по моим любимым темам и подарил несколько вечеров отличного чтения с огромным удовольствием - за это ему и спасибо.

Этим вечером случилось страшное – брат Гильом на несколько минут исчез, а из мертвого мрака забытья воскрес граф де Ту – задира и весельчак, который просто удовольствия ради перерубил бы всех этих придурковатых увальней. Перерубил – а потом долго чистил бы меч, оскверненный кровью мужланов. Я вовремя загнал мертвеца в небытие, но он был готов вернуться…

Книга сложная по многим параметрам. Повествование перемещается в пространстве и времени, и требуется некоторый период привыкания, чтобы приспособиться к скачкам. Короткое знакомство с Соломией, мамой исчезнувшей Лизы, уступает место знакомству с Таней Мальковой, сменившей имя на Мицке, и её друзьями Кид-Куном и Данте. Потом появляется Борис и Варежка. Болезнь Вари приведёт читателя в киевскую психоневрологическую клинику, где любят и трудятся Евгений Петрович Торжевский и Анна Владимировна, а работа и детективное агентство Бориса свяжут с Тарасычем и племянницей Кдани. От Кдани ниточки тянуться к близнецам Саше и Ирине, к Георгию... И так далее, и так далее... Перечислила лишь небольшую часть персонажей. Каждый из них интересен, независимо от эпохи и географической местности. Люди и чувства Марине Козловой удаются особенно. Читаешь о трепетной любви или дикой страсти и завидуешь, восхищаешься, мечтаешь...
Но книга не об этом. Она о наших грехах и расплате за них. О болезнях и пороках, зле, смерти, страхе. Вместе с живыми людьми в романе есть те, кого нельзя увидеть, но они есть. "Те, которые искажают линию жизни… У них нет имен, тел тоже нет. Ни лиц, ни голоса, ни языка". Нечто и Ничто. Они делают так, что "умираешь бесконечно, и умереть не можешь, и ходишь по кругу, и страшно и больно немыслимо, и нет конца и края… Ад. Кто-то имитирует ад на земле прямо тебе в Белгородской области, в поселке городского типа Красная Яруга".
О городах и весях. Широта географии представлена не только известными Киевом, Львовом, Донецком, Уралом (перевал Дятлова), но и нашими местными городами - Макеевкой, Мариуполем... и небольшим городком Счастье в Луганской области - жутким и безрадостным, переименовавшим Северский Донец в Мёртвый Донец... Читать о неприглядном Счастье, его жителях-заложниках и вселяющих ужас событиях было тягостно и физически больно. Мне ещё требуется время, чтобы сбросить путы наваждения, которыми меня связала эта "мутная" история. "Мутной" её назвали местные мальчишки, и это определение ей подходит.
Книга у Марины Козловой получилась тёмная, ведь в ней живёт ЗЛО.

Потихоньку подобралась к основной теме. Главные герои - те, кто пытается противостоять этому нечеловеческому злу. Арви. Саша, Ирина, Георгий, Кдани, Димыч и Димон. Их профиль - лингвоархеология. О древних языках Марина Козлова пишет много и интересно. Не знаю как другие, а я дополнительно обращалась к поисковику, чтобы ближе познакомиться с Иллич-Свитычем и его ностратической теорией. Обычному человеку сложно разобраться как в "лингвоархеологической движухе", так и в трансформации "порченых" детей. Понять, что в них изменилось, пытаются Женя и Анна. Выслушав сумасшедший рассказ Августины, Торжевский верит ей, так как профессионально умеет отличить "бред больного человека, ложь здорового человека и правду здорового человека". Именно он ставит диагноз: отсутствие собственной сущности. Или души...
Самостоятельный причудливый сюжет дополнен книгой Гомеса. Голос испанского писателя не просто вклинивается в повествование, он соединяет прошлое и настоящее...
Уже эти короткие впечатления дадут представление о сложной структуре книги и психологической нагрузке, которую она несёт. Во время чтения убеждала себя, что роман - выдумка, а внутри возникала пугающая мысль: а вдруг всё это правда? Заслуга автора не только в том, что она поведала эту страшную историю прекрасным слогом, наполнила неизведанным, непознанным - она сделала это так реалистично (исторические имена, события, географические названия подчёркивали истинность), что я в неё поверила...

Четвертая книга одного из моих самых любимых современных российских авторов полностью оправдала мои ожидания. Каждый следующий роман Александра Пелевина на ступеньку лучше предыдущего. "Покров-17" - это новая взятая высота. Чтобы ощутить рост автора желательно читать книги в порядке их написания, но чтобы влюбиться в его творчество, лучше сразу взять самую свежую книгу, а на сегодняшний момент это "Покров-17". Здесь все тот же лёгкий язык, колоритные персонажи, замечательные живые диалоги и сумасшедший сюжет, что и в предыдущих книгах. Но метафоричность стала ещё более ярко выраженной. Идею книги легче ухватить, она практически плывет по поверхности и постепенно приближается к читателю. Хотя по началу конечно не понятно, что это такое там вдалеке, но по мере приближения идею все легче рассмотреть. И когда она уже у вас в руках, и вы в силу своих возможностей пытаетесь ее осознать, автор словно добавляет ещё одну грань (в самом эпилоге Пелевин отвечает на последний вопрос, но ответ этот столь удивителен, что заставляет пересмотреть все уже прочитанное в новом ключе).

Время действия конец сентября 1993 года. В столице - Ельцинский переворот, в Калужской области - зарытый город "Покров-17", куда отправляется пятидесятилетний писатель Андрей Тихонов, чтобы выяснить, что скрывается за стенами объекта, охраняемого вооруженными людьми. Когда-то здесь было село Недельное, где развернулось действие книги Тихонова "На Калужский большак", поэтому именно этого человека отправили на "разведку". По дороге в Покров, Тихонов теряет сознание. Когда он очнулся, рядом с ним на пассажирском сидении Жигулей лежал весь в крови труп мужчины в милицейской форме. Тихонов каким-то образом оказался в городе Покров-17, из которого никто никогда не выбирался. Писатель против своей воли оказывается втянут в водоворот бурных событий в Покрове, жители которого готовы на бунт, чтобы покинуть это проклятое место. На Покров-17 регулярно опускается Мрак, по улицам разгуливают мерзкие ширлики в поисках вещества Кайдановского, выпадающего после очередного покрова тьмы, а также встречаются Мертвые Святые - тени с красными нимбами на головах. Всему виной Объект-1Б, который скрыт под стенами бункера. Тихонов скоро сам превратится в чудовище, и пока этого не произошло, он должен выяснить, как оказался здесь, и может ли он остановить свою гибель.

Роман многожанровый: это и напряжённый триллер, и увлекательный детектив, и лихая фантастика, и военная проза, и социальная драма. А также стихотворение, которое мы читаем в самом начале и в конце книги - но в финале мы понимаем его уже совсем по другому, он обретает совершенно другое наполнение.


Город Покров-17 с тремя его проявлениями - это метафора девяностых годов. Цифра 17 означает, что он не единственный - сколько ещё Покровов было и будет? Но книгу можно читать просто как увлекательный роман. В любом случае книга очень крутая. Горячо рекомендую!

Слышу вой под собой, вижу слёзы в глазах
Это значит, что зверь почувствовал страх
Я смотрю в темноту, я вижу огни
Это значит, где-то здесь скрывается зверь
"Укус ангела" в начале двухтысячных произвёл на меня впечатление и я со временем приобрёл ещё пару томиков автора — "Мёртвый язык" и "Ворон белый". "Мёртвый язык" не дочитал, поэтому и "Ворона" отложил на дальнюю полку.
Итак "Ворон белый".
Восторженные описания Стаи, компании очень разных людей, читать где-то даже неловко. Все состоявшиеся, все многогранные, с милыми причудами. Понятно, что Крусанов списывал героев со своих друзей и поэтому был максимально комплиментарен. А может, это зависть к людям, на протяжении жизни сохранившим много близких друзей.
Погуглил. Оказалось, под видом Белой Стаи Крусанов вывел группу Питерских Фундаменталистов, одним из вдохновителей которой он и являлся, а прототипом Рыбака, например, является Илья Стогов . ПФ вели летопись своих похождений, большие куски из которой Крусанов, не мудрствую лукаво, без изменений вставил в текст романа.
Это бесшабашное, хулиганское движение питерских писателей начала двухтысячных, склонное к широким жестам и ярким поступкам и призывающее Империю, из унылого 2020-го выглядит наивным и раздражающим анахронизмом. Хотели Империю? Получите. Хотели проливы и Царьград? Вот вам Крым.
Альтернативное настоящее, чуть более сказочное. Без точек бифуркации. Просто на наш мир натянули забавные декорации с дирижаблями и обозвали водку живой водой, а телефоны болталками.
Друзья ходят в баню и распивают живую воду. То на лавочках, то в гостях друг у друга. Хохмят и умничают, демагогически и онтологически оправдывают консерватизм.
Тем временем в мир приходит жуткий эсхатологический Жёлтый Зверь. И Белая Стая отправляется с ним на встречу.
Появление и зверства Зверя провоцируют масштабную русско-китайскую войну, грозящую перерасти в Третью Мировую. На тех немногих страницах, где речь идёт о военных действиях, Крусанов оживает и даёт волю фантазии.
В путешествии Стая использует любую возможность, чтобы пуститься в обсуждение всех и всяческих тем, местами очень любопытно. Смысл жизни, лидерство, теория мультивселенной.
При этом роман злоупотребляет пейзажными длиннотами, живописующими красоту России.
Финал мощный.
7(ХОРОШО)
Надо "Укус ангела" перечитать. "Бом-бом" и "Американскую дырку" добавил в список к прочтению.

Почему решил прочитать: томик валялся с 2013 года; лауреат трёх российских фантпремий; киберпанк
В итоге: Плохо.
Ни мира, ни персонажа, ни сюжета, ни языка.
Сознанию не за что зацепиться, кроме раздражения от пустой траты времени.
Персонаж – "хакер"-барыга якобы "с любовью к риску и свободе". Повод заниматься незаконной деятельностью - адреналин. Полное ничтожество и неудачник с интеллектом пятиклассника.
Помню, смотрел "Афёру Томаса Крауна", и старую, с Маккуином, и новую, с Броснаном. Там тоже был бесящийся с жиру герой, и тоже очень раздражал. Так и здесь.
Мир не прописан совсем. Это не киберпанк, даже не похоже.
Сюжета особого нет. Дурак попался по своей дурости. Дальше Ад-Биос, Рай-Нирвана и "вот-это-поворот" в конце.
Язык авторов серый и вязкий. Оказывается необязателен плохой перевод, чтобы чтение выносило мозг, авторам достаточно не уметь писать.
Писательский дуэт "Алексей Верт" это, прямо скажем, далеко не Зорич , и уж тем более не Олди .
Серебряная стрела, 2012 // Лучший дебют
Интерпресскон, 2013 // Дебютная книга
Аэлита, 2013 // Премия «Старт»
Три фантастических премии за ЭТО полностью обесценили данные премии в моих глазах.
Не тратьте время.
3(ПЛОХО)

Все приличные предсказания бывают в стихах

Анджей Сапковский "Последнее желание"

Четыре повода прочитать продолжение знаменитого "Волкодава":

- Вы просто без ума от главного героя!
Конечно, когда в нашей литературе нет своего Конана, Тарзана, Д'Артаньяна, Мерлина, Рагнара или Утреда, то сложно жить. Когда иностранцы спрашивают, а где ваши эпосные герои, не знаешь, порой, что и ответить. Ведь о Рюрике, Вещем Олеге или Илье Муромце не пишут очередные бородатые истории. Приходилось довольствоваться тем, что осталось "необросшее" от творчества Пушкина, а оно, вот, появилось - Волкодав, знаковая фигура для лихих 90-х, но в отличие от беспредельщиков за окном достаточно положительный, но все же немножко бука! Но такой бука многим фору даст, если сравнивать с серым множеством лиц мужского пола, то он - просто Аполлон! Верю, но - тут не моя история!

- Вы балдеете от стихотворных вставок автора!
А они действительно сильные, как в первой книге, так и в ее продолжении. Я бы даже хотел иметь отдельный сборник этих героических поэтик, когда нет настроения, то послушав их хотя бы минут пяток, понимаешь, что у тебя все хорошо и не нужно вовсе печалиться. Они дают мне выздороветь в серые осенние минуты.

- Вы любите квестовые приключения!
Да, если первая книга была введением в тему, хотя и очень удачным и глубоким по содержанию, имея законченный финал и смысловой итог, то второй роман все же я считаю вторичным и не таким самодостаточным. Он больше написан именно для фанатов, которые после успеха кричали: "Еще хотим!" Хотите? Получите! И все же общая законченная канва здесь не прослеживается. Да, тот же главный герой, другие второстепенные герои, хоть они и немного дальше отставлены от Потомка Волков. На мой личный взгляд представленные истории более размыты и у меня не получилось отождествить "Право на поединок" как аналог сборника историй наподобие "Аутодафе" Пехова или "Меча предназначения" Сапковского.

- Главная тема романа построения нашей "стратегии протидействия злу" Вам реально интересна!
Именно этот аспект я единственным смог выделить в этом романе как сквозная мысль произведения. Вначале романа была очень сильная сцена, когда ГГ сражался один против шестерых врагов. Да, в боевичном смысле этот эпизод получился самым крутым, но, возник у нас вопрос, почему? Как там в "Москве слезам не верит", "на каждую силу найдется другая сила". Вот и тут, неужели в ту же степь идем? Очень рад, что тема не зависла и имела бурное продолжение, что очень понравилось в романе.

А так, все же Семенова склоняется здесь к своей привычной стилистике, имея размытый эпично-философский контекст, как это было в "Валькирии", только герой не женщина. а так в этом романе больше фантастического, больше размышлизма героя, чем выяснения истины через диалоги, много боевичной динамики, но чем дальше, она стала вторично-повторяемой. Короче, поздно, батенька! Надо было мне читать этот роман пятнадцать лет назад, я бы тогда для себя больше вынес, но сейчас я уже более требователен благодаря большому количеству последователей ее творчества.

В конце: четверостишье дня:

Если встретится недруг в далеком пути
Или яростный зверь на тропинке лесной -
Попрошу их с дороги моей отойти!
Я не ведаю страха, пока ты со мной.

«Почерк Леонардо» - одна из немногих книг, которые необходимо читать и перечитывать много-много раз, чтобы их понять хотя бы наполовину.

История Анны, по-домашнему и по-дружески Нюты, начинается печально и сказочно – у девочки умерла мама, никто из родственников и друзей брать ее к себе не хочет, да и вообще этот «тощий скелетик», оставшийся на месте ребенка, вряд ли проживет долго. Машута, приемная мама, берет девочку к себе, выхаживает, заботится. Кажется, что вот теперь история пойдет хорошо, счастливо, а ведь это только «Часть 1» из целых пяти подобных ей.

И действительно, история рассказывает совершенно не о счастье, история повествует об одаренной талантливой, но очень одинокой девочке с поразительными способностями. Удивительная «зеркальная» девочка с талантом «угадывать» дни рождения и смерти, судьбы всех окружающих ее людей превращается сначала в прекрасную циркачку со страстью к высоте, а затем в уставшую от дара взрослую женщину. Всю жизнь ее окружают люди, калейдоскоп лиц друзей и знакомых вращается вокруг. И мало кто понимает ее дар, она сама его не понимает – зачем Бог создал ее такую, способную увидеть судьбу в зеркале, но не способную ее изменить?

Любила ли она людей, окружающих ее? Любили ли они ее? Вся жизнь Анны была наполнена зеркалами, внутренними отражениями реальности и будущего, всю жизнь Анна пыталась убежать от них – сначала на летние подработки, потом в цирковое училище и гастроли, затем по бесконечным дорогам на взятом напрокат мотоцикле. И ее встречи с двумя ее мужчинами похожи на то же самое бегство, с шумом ветра в ушах и адреналином в крови. Выбрали ли они ее, любили ли они ее? Или она сама остановила на них взгляд своих внутренних зеркал и тем самым преломила что-то в их судьбе? И была ли сама Анна, выросшая из неугомонного урагана радости и счастья Нюты, реальна? Или права была Машута, что дочь ее подменило зеркальное отражение?

Сложно судить обо всем этом после одного прочтения. Сюжет у романа многогранный и очень объемный, разбираться в историях бесконечных родственников-соседки-парня-жившего-по-соседству интересно, но тяжело – будто смотришь в бесконечные отражения трельяжных зеркал, вглядываешься до головной боли. Судьбы героев переплетаются самыми чудными узлами, внезапные встречи и расставания настигают тогда, когда ожидаешь меньше всего. Про многих персонажей забываешь, они остаются где-то на периферии сознания в виде истории о сапогах и о чудесном спасении или в виде образа слепой, но всеведущей старухи за кухонным столом.

История в романе не течет последовательно и плавно, нет, каждый из героев норовит рассказать ее по-своему, выразить свое отношение к происходящему и происходившему. Герои-рассказчики вообще не пытаются облегчить читателем жизнь, они максимально запутывают сюжетный клубок, сбиваясь между прошлым и настоящим, отказываясь рассказывать не-свои истории. И приходиться срываться вместе с ними в пропасть прошлого, выныривать в настоящее с болезненным вдохом в попытках увязать все факты между собой в цельный образ.

У романа нет счастливой концовки. Наверное, ее и не могло бы быть, ведь Анна слишком отличалась среди всех прочих людей, слишком велик и непонятен даже для нее самой был ее дар. Наверное, финал был закономерен и предсказуем. Но чертовски хочется верить, что Анна/Нюта наконец-то счастлива где-то в ином месте, что ей удалось убежать от вездесущих зеркал. Ведь иначе-то случается только в жизни.

"- Это всё книги, Энн.
- Простите?
- Признайтесь, вы чувствуете себя героиней одной из них. Живёте в окутанном туманом замке, посреди заросших полей. А не прячет ли его хозяин какую-то страшную тайну? А уж не он ли то самое чудовище, что наводит ужас на всю округу? Ведь не один уважающий себя замок не обходится без монстра. И вам непременно хочется докопаться до истины. Я прав?
- А в этих краях водится чудовище?
- Нет, но ведь так полагается по законам жанра.
- По вашему описанию, я очень ограничена. А хозяин замка прячет тайну?
- У каждого есть свои тайны, но в моих копаться не нужно, Энн."

Впечатления: Эту книгу я уже читала года 4 назад и в то время, когда я еще не была искушена в жанре ромфанта и готического романа, она показалась мне великолепным, увлекательным и прекрасно написанным романом. Теперь я стала читателем более искушенным, и поэтому творение Вари Медной, к моему сожалению, уже не принесло такого удовольствия от чтения и не увлекло настолько, чтобы я не могла оторваться от книги. Теперь я четко видела и простоватый стиль изложения, и провисания сюжета, и нелогичности в поведении главной героини. Ну да ладно, ромфант в готическо-классическом обрамлении встречается очень редко и ради самой атмосферы и задумки книги, я готова простить эти недочеты.

В центре сюжета гувернантка Аэнора Кармель, приезжающая в загадочный замок, в котором живет эксцентричный граф Мортленд со своей ревнивой и таинственной супругой Фабианой, и двумя детьми, которых девушка должна обучать магическим наукам. Но Аэнора нанимается в этот замок не просто так, ей предстоит распутать паутину загадок и преступлений, окружающих его. Например, выяснить почему в замке постоянно меняются гувернантки и куда исчезла ее близкая подруга Маргарита, которая как раз и работала здесь до того, пока одной ночью не исчезла.

"Увы, в жизни злодеев распознать куда труднее, чем в романах: они не потирают злобно ручки и не разражаются дьявольским хохотом, уличающим их злодейскую сущность."

Вообще если не судить эту книгу строго, а взглянуть на нее со стороны стилизации под готический роман, то выйдет довольно забавный сюжет) Я четко уловила в "Пауке" отсылки к "Джейн Эйр", "Грозовому перевалу" и "Дракуле". Так что иногда вместо графа Мортленда я видела мистера Рочестера, который не стал запирать свою безумную жену, а вполне себе живет с ней в одном замке и даже любит ее страстной болезненной любовью, напоминающей отношения Кэтрин и Хитклифа. У них родились двое детей, причем девочка прям списана с Адель, разве что у той не было острых зубов и когтей на руках, а прислуживает им этакий таинственный граф Дракула в черном и с трагическим прошлым))) И вот в замок приезжает верная своим принципам и идеалам Джейн Эйр, чтобы искать пропавшую подругу по интернату, но чудит много странных дел, видно в расстройстве от того, что в этом сюжете ей мистера Рочестера не видать как своих ушей) Ну ничего...ей зато достанется другой, очень даже привлекательный мужчинка, но пока она этого не знает, продолжает чудить=)

"А фантазии... люди сами за них цепляются. Иллюзии - вещь очень живучая, стоит однажды впустить их в свой дом. Особенно юркие остаются и начинают жить своей жизнью."

Что мне понравилось в "Пауке" больше всего - идея с искрами, сияющими звёздами, в каждом человеке, иллюзии, наполняющие замок, а еще мне понравился мистер Фарроуч=) Финал тоже впечатлил, перевернул образы многих персонажей буквально с ног на голову. Правда, мне не хватило ещё пары глав в конце, как-то всё чересчур быстро разрешилось.

Итого: Не стоит от "Паука" ждать литературного откровения, это простая и вполне неплохо написанная развлекательная история с готической атмосферой и замком с тайнами. Мне понравилось, хотя буду ли еще читать Варю Медную я теперь задумалась. Все же первое впечатление было намного ярче, и лучше бы я в памяти сохранила именно его.

Книга прочитана в клубе "Хранители Меча и Магии"

Кто не любил в детстве, закрывшись в темной комнате или завалившись всей компанией в палатку, рассказывать страшные истории? Думаю, что многие с ностальгией вспоминают то время, когда ночные рассказы кого-нибудь из друзей пробирали до дрожи и не давали спать по ночам вместе с разыгравшимся воображением. Читая Измайлова, я как раз вспоминала то время и любимые в подростковом возрасте серии книжек - Страшилки и Ужастики. Никогда не пробовала их перечитывать, но, наверное, сейчас они показались бы бредом, а вот Убыр был прочитан чуть ли не с удовольствием. Причин этому я вижу несколько.

Во-первых, мне очень понравился местный колорит произведения. Ну кто из нас что знает вообще о татарских верованиях? Книги по славянской мифологии, греческой, римской, египетской я в детстве читала с удовольствием, а с татарской нечистью знакомиться не доводилось - очень любопытно сравнивать с нашими, находить общее и различия.

Во-вторых, понравилась стилизация под подростковую речь. У Измайлова вышел очень хороший образ четырнадцатилетнего подростка с присущими этому возрасту словечками, образом мыслей и ходом изложения. Удивительно, но мне и вправду понравилась такая стилизация, потому что - непривычно, а значит - свежо.

В-третьих, понравились отношения между братом и сестрой - как бы они не капризничали и не вредничали, но брат по-настоящему заботится о младшей сестренке, а дав слово ее оберегать и не бросать - держит его до самого конца!

В-четвертых, у истории замечательная завязка - постепенное нагнетание атмосферы неплохо действует на восприимчивого читателя. Вот мы видим перед собой счастливую семью, веселых, позитивных родителей, дружных, насколько это возможно, детей. И вот неожиданно с родителями начинает твориться что-то странное, нездоровое, пугающее, мрачное. Подросток, каким бы взрослым себя ни считал, не может справиться с ситуацией, когда все идет наперекосяк, когда со старшими начинают происходить такие жуткие вещи. Приходит ощущение неправильности происходящего и своей беспомощности. У Измайлова отлично вышло описание этого ощущения, он заставил меня им проникнуться.

Ну а дальше страшилка постепенно превращается в сказку. Чем дальше в лес - тем больше дров, декорации сменяют друг друга в бешеной скоростью, на каждом шагу герои натыкаются на местных демонов низшего порядка. Любопытно - да, но вот такая калейдоскопическая смена персонажей и событий утомляет. Книга уже не пугает ощущением опасности, она совсем не пугает, потому что невозможно бояться сказочного сюжета. На мой вкус - Измайлов слегка пересолил повествование, пытаясь впихнуть в него побольше мифологических персонажей, хотя местная баба яга привела меня в бурный восторг!

В целом вышло неплохое произведение, которое с одной стороны будет интересно подросткам, потому что написано их языком и для них - чужая мифология всегда любопытна, а мифологию своего народа (для татар в данном случае), тем более стоит знать, а также и многим взрослым - если не попугаться, то опять же, познакомиться с местными мифами и отдохнуть, отвлечься от более серьезной, реалистичной литературы.