Рецензии — стр. 18

Боже боже боже, какая прекрасная, волшебная, необычная и одновременно невероятно грустная книга. Первая ассоциация, которая появляется в связи с возникающими эмоциями - это Дэниел Киз - Цветы для Элджернона .

Эти две книги с одной стороны похожи, а с другой так непохожи: хоть оба главных героя и переживают сначала подъем, известность, а потом спад, видимо, души у них совсем разные. Загадка души авиатора-художника, как мне показалось, так и остается не до конца открытой, как-будто дверь скрипнула и приоткрылась от сквозняка. Ты подгляди чуть-чуть в щелочку, а остальное, мол, читатель, додумывай так, как тебе нравится больше, и как более гармонично будет сочетаться с твоим жизненным восприятием.

Как всегда на повествование налагает отпечаток суровая советская идеология (ну не могу я замолчать это ни в одной из своих рецензий), как всегда партия, как всегда доносы. Но, как нигде - здесь описан ГУЛАГ. И это просто до невероятности необычно и классно вписывается в общий сюжет и развитие событий. И вместе с путешествием во времени и судьбоносной встречей с Настей и Анастасией создает магию повествования.

Невероятная книга!

С 14-летним спортсменом Наилем и его сестрой Дилей начинают твориться очень странные вещи. Точнее не с ними начинают твориться, а с их родителями. А началось все после того, как родители решили съездить на могилу к недавно умершему родственнику... Через несколько дней они перестали быть похожими сами на себя, и Наилю, который тут же морально повзрослел, пришлось стать лидером команды по вызволению родителей из беды...

Ужасами книгу я бы не назвала, хотя, слушать аудио версию одной вечером было немного не по себе. Но честно признаюсь, классе в восьмом читать было бы очень страшно. История изобилует всякими кошмарными моментами, но как-то, мне показалось, из-за скомканности авторского стиля и построения предложений, они не кажутся прямо такими страшными. Не знаю.

Что мне невероятно понравилось в книге так это ее аутентичность. Действие книги происходит в Татарстане, поэтому мелькают очень классные отличительные культурные особенности, которые могут быть мало знакомы человеку со стороны. Много татарских слов, и, собственно, главные герои, нечисть - убыр и албасты - пришли из татарского фольклора.

Минусы
Сильно меня коробил всю книгу диссонанс между мыслями героя (авторской речью то есть, ибо книга от первого лица) и тем, что выходит из его рта. И если в авторской речи мы наблюдаем сложные, правильно построенные предложения с лексическим разнообразием, то то, что выходит изо рта Наиля, это почти всегда: "капец." или "дурдом." или "ну!" и так далее... Даже обидно что такие возможности, запрятанные под черепушкой, не находят выхода наружу.

Ну или Наиль просто очень хорошо притворяется спортсменом.

«Тому ль пускаться в бесконечность,
Кого измучил краткий путь?»
«И жизнь, как посмотришь с холодным вниманьем вокруг –
Такая пустая и глупая шутка...» © М.Ю. Лермонтов

Целей, которые преследуют авторы, биографические авторы романов, не бесконечное множество, и все они поддаются категоризации: художественные, коммерческие, дидактические и т.д. Список имеет границы. Случай Поляринова нетривиален – роман служит бесконечно смешной попыткой сместить центр тяжести читательского внимания с уоллесовского магнум опуса, который по известной причине недоступен большей части русскоязычной аудитории, на нечто эстетически значимое и завершенное. Такими попытками были рассказы, статьи, блоги, подкасты, переводы малой прозы Уоллеса…

Шутка, разумеется. «Центр тяжести», как и полагается действительно хорошим книгам, не вписывается ни в какие контексты. Поляринов обладает поистине бальзаковской всеохватностью, способностью писать обо всем одинаково интересно и увлеченно, но главное – со знанием дела, будь то информатика, журналистика, литературоведение или любая другая область жизнедеятельности из их бесконечного числа. Грех не отметить легкость стиля, всегда тонкий и уместный юмор и непередаваемую свежесть языка. Перефразируя Мандельштама: прозу Поляринова почитать – горло прочистить, дыханье укрепить, обновить легкие.

В романе шутят про небо Аустерлица (Толстой приветливо машет); «колесо решений» стегают плетью за неправильные решения (Солженицын кланяется); видят в водонапорной башне замаскированную ракету «Фау-2» (Пинчон таинственно улыбается); используют параноидально-абсурдную лексику (Сорокин присвистывает) и так до бесконечности бесконечности бесконечности бесконечности бесконечности бесконечности. Без шуток – уровень интертекстуальности – синезанавесочной или нет – просто зашкаливает.

Говоря о структуре «Центра тяжести», невозможно не вспомнить еще десяток-два фамилий. Шутка ли – метароманы проклевывались еще до прошлого века, в котором стали без конца вылупляться и после которого продолжили активно заселять новое тысячелетие. Один из таких называют «энциклопедией русской жизни», другой можно найти в списке финалистов нынешней «Большой книги». Между ними – метароманная бесконечность, расширившаяся до Поляринова.

Сильнейшая сторона романа – его бесконечное жанровое перевоплощение, о чем прямо сказано самим рассказчиком: роман воспитания «стремительно скатывается в антиутопию с элементами киберпанка». (Причем антиутопия возникает вследствие постепенной деформации современности, и – без шуток – страшнее всего то, что она не уходит далеко от реальности, двигаясь по инерции предшествующего повествования, и является ее абсолютно логичным следствием. Словом, поляриновская антиутопия – не рожденный из старого новый мир, а новая жизнь старого мира.) В конце концов, даже «Тихий Дон» становится романом-эпопеей только после того, как проходит стадию мимикрии с социально-психологическим романом.

Если присмотреться, то в «Центре тяжести» можно увидеть и детективный жанр, но куда более очевиден включенный в роман жанр сказки, один из наиболее сложных в литературе. Поляринов его нешуточно трансформирует, но делится как практикой, так и теорией написания сказок. В сказках «Центра тяжести» нет хэппи-эндов, нет упрощения реальности, нет «универсального злодея/объекта, уничтожение которого принесет свободу». Наконец, нет отчетливых границ между вымыслом и объективным миром.

В романе имеют место и бесконечные переплетения персонажей, образов и т.п. Любопытный, но, казалось бы, полушутливый и незначительный пассаж одного из героев о стенах и Стенах становится лейтмотивом, а сказка о Графте и светящемся сердце – идейным центром тяжести книги. «Поиск грамотного баланса между свободой и контролем – вот задача родителя», – звучит в одном из диалогов. Условный «родитель» в романе многозначен. Продолжи ряд: мать, отец, президент, ремесленник, творец, человек. Речь идет о распределении веса, необходимости поместить духовный центр тяжести в единственно правильном месте – ведь истина бесконечно проста.

Сердце – центр тяжести человека.

Две мистические истории в антураже СССР и развала СССР, связанные одним незначительным персонажем одной цепью.

Первая разворачивается в 80м году, за несколько месяцев до Олимпиады, в небольшом приморском портовом городке, куда со всего мира прибывают грузовые суда, перевозящие всякое разное. Конечно же, груз перед растаможкой надо осмотреть, вдруг навезут чего: мух, чумных блох, тараканов... иноземных духов, или и вовсе демонов. Мух, блох и тараканов отслеживает одна инстанция, духов и прочую живность - другая, секретная, СЭС-2. Городочек маленький, неустроенный, все люди в нем какие-то неприбранные, процветает кумовство и взяточничество, вот и Розку взяли на работу в СЭС-2 "по старой дружбе" начальницы с Розкиным родственником. А ей то хочется в иностранные языки, в дипломаты, а тут, понимаешь, занюханный таможенный отдел на пристани, где начальница Петрищенко рявкает, сотрудница Катюша в розовой мохеровой кофте на картах гадает, ну, вот Васька интересный, и то хлеб. А тем временем, в порт прибыл канадский сухогруз "Мокряк", и одновременно неладное что-то завелось на городском стадионе, ходить там Розке стало страшно, как будто кто-то следит за ней, в спину смотрит. Васька говорит, дома сидеть... В общем, кто в курсе, история сильно напоминает сериал "Сверхъестественное" в совковых реалиях.

Вторая же история, собственно "Малая Глуша", куда более мрачная и тленная, и совсем на другую тему. Она о том, каково это - терять близких. О том, что нужно отпускать усопших, а захочешь вернуть - ничего уже не будет как прежде. В "Малой Глуше" мы увидим двух "путешественников", ищущих советскую Лету, чтобы вернуть себе любимых, мужчине жену, женщине сына. Развитие и финал у путешественников будет разный, но общий смысл один и тот же. Нужно уметь отпускать. Нужно учиться отпускать. То, что нужно, то, что еще живое, вернется, оживет, а то, что умерло, нет смысла возвращать. И пусть горе, пусть боль, но только проживая эти чувства, ты, тот, кто остался, получаешь возможность жить дальше. Горько про это думать, горько сейчас писать, и очень горько было читать. Давненько не было такого тлена в прочитанном.

Мария Галина отлично справилась с обеими историями: отлично получилась атмосфера совка в первой, аж плеваться хотелось, так похоже на реальность, да и во второй картинки крохотного села "на загляденье", и тлена столько, тянет на клип Бутусова. Сюжет нигде не провисает, развивается динамично. Но до пятерки чего-то не хватило, возможно, мне не слишком интересна тематика.

Городское фэнтези – это такой странный жанр. Вот вроде бы я его люблю, а вроде и нет. Разбираться ни в жанре, ни в себе чаще всего сил никаких нет, ибо авторы очень любят поглумиться над привычной картиной мира, а если нет, то значит, всё уйдёт в захваливание родного автору города, то бишь в унылое асфальтолизание, которое не скрасят даже магические апокалипсисы.

Вселенная Большого Киева получилась необычной и интересной. Начну с того, почему Киев и почему Большой. Мир в книге однозначно наш. Однако страны потеряли свои названия, теперь они носят имена бывших столиц. Большая Москва, Большой Лондон, Большой Токио. Ну, и Большой Киев – поскольку автор украинец, то и действие происходит там же, а все остальные города являются лишь районами.
Почему так странно, хотите спросить? А потому что города в некотором роде одушевленные. И с этого начинается самое главное. Да, помимо людей в мире традиционно присутствует зверинец из эльфов, гномов и множества других рас, как привычных, так и авторских. Но все они – живые, как сами себя называют. И помимо живых существуют машины. Автомобили, корабли, оружие, механизмы несут в себе зерно какого-то необъяснимого разума, они зарождаются где-то сами по себе, дикие поезда могут привозить неизвестно откуда на склады вещи и продукты, которые живые потом забирают, разумные бульдозеры строят дома, в которых живые потом селятся. Совершенно безумная инфраструктура, разбираешься в ней не сразу, однако захватывает же. И дикие машины можно приручать, как животных, есть даже специальные профессии. А еще есть такая профессия как Техник.
Техник знает формулы обращения с машинами. Может разобраться в программе функций механизма, умеет даже в сети сидеть, хоть в таких интернетах особо не поиграешь. Что-то среднее между магом и программистом. Вот главный герой как раз таким техником средней руки и является, и обрекает он массу неприятностей на свою человеческую задницу, увлекая толпу народа за собой в долгий и опасный квест. В принципе, обычный сюжет, но, на мой вкус, куда интереснее, чем следить за его перипетиями, разгадывать тайны мироустройства. Время от времени нам подкидывают разные намёки, а мы должны решать, в какое место этот кусок мозаики положить. Да, основная интрига неожиданна, но большая часть действия – самый обычный боевичок. Гонки, стрельба, мордобой, убегание от проблем и врагов. Хотя, не спорю, эльфы с автоматами смотрелись эпично.

И вот тут сознание моё начало пробуксовывать. С одной стороны, было интересно, что ж там вообще произошло. Нет, ну серьёзно: это альтернативная магическая версия развития истории? Или это какое-нибудь постапокалиптическое будущее? Как машины сами себя строят? Откуда они берут ресурсы? Почему живые не разобрались, как эта система работает? А с другой стороны, очень скучно, необычная задумка сливается уже к середине. К тому же авторский стиль, весь такой размеренный, тоже не способствует динамизму. С автора станется посреди действия ввернуть какую-нибудь совершенно неуместную красивость типа описания природы на несколько страниц, или по третьему разу пережевать нравственную дилемму, или и вовсе втиснуть огромный текст песни. Ёмана, песни… Я ещё со времён их совместной с Лукьяненко работы ахреневала с этих песен, всех таких высокодуховных, что блевать хочется. По-моему, не сами они их сочиняли, вечно свою тусовку пропихивают.
Кароч под конец я уже тоже сдулась. А когда и сюжет с его многое сулившей интригой лопнул, как пузырь, стало и вовсе печально. Главный вопрос о мироустройстве остался без ответа. Вся цель квеста оказалась фарсом. Взаимоотношения превратились в потоки розовых соплей, и естественно, всё кончилось свадьбой и спиногрызами. А уж как тупо была разрешёна самая главная проблема психологического барьера бессмертия – это просто хотелось рвать волосы в носу от безысходной тоски. Но самое ужасное, как по мне – сейчас будет спойлер – автор захотел разрушить такое прикольное магическое мироустройство. Типа надо делать машины своими руками, а всё остальное от лукавого. Ну вот как так можно вообще, а? Зачем тогда писать было, раз в итоге всё похерил? Мне вот понравилось, как оно всё выглядело, было интересно, там ещё столько всего закрутить можно.
Печально, когда авторы ради морали убивают интересный сюжет, но ещё хуже, когда они ради вшивой морали убивают хорошие миры.

Не знаю, смогу ли я вообще читать.
Вот уже неделя, как я закрыла "Пирамиду" на последней странице, большой срок. И я пытаюсь, пытаюсь открыть что-то другое, открыть классику, мемуары, что-то гарантировано качественное, но...
Ты насыщаешь взгляд, как тело – хлеб, Как влага освежающая – землю…

Да, пожалуй только так я могу передать мое состояние. Сытость.
"Пирамида" - абсолютный максимум того, то можно получить от чтения - интеллектуально, эмоционально и прочая, прочая.
Роман огромен, как гигантская секвойя и не может быть целиком вмещен в сознание. Ничего не могу сказать о нем в целом. Сознание способно только ухватывать краешки, детали, ассоциации.
Давайте начнем совсем с простого. Помните магов и волшебников Лукьяненко? Слабые умеют пользоваться простыми заклинаниями, сильные сложными, но Абсолютные не пользуются ничем. Они работают с чистыми потоками энергий, обходясь вовсе без заклинаний.
Леонов в своей "Пирамиде" вышел на такой уровень мастерства, когда не суть важен стал сюжет, герои, стиль, язык, диалоги - идет поток энергий, свивающихся и борющихся.
Говорят, посещая выставки Марка Ротко, люди вдруг начинают рыдать у его картин от взрыва эмоций. Вы видели его картины? Зайдите, посмотрите в интернете. Вот и роман такой. Поверьте, вы захлебнетесь от слез.
Единственный, с кем можно поговорить (мысленно, конечно) о романе - Дмитрий Быков. Как сам он шутит, он один из трех человек в мире, этот роман прочитавший. И прочитавший лекцию о романе. Убить его готова за каждое слово в этой лекции. За каждое наглое, лживое, самодовольное, хвастливое, поверхностное, ублюдочное слово. Все неправда! Но и полюбить его в очередной раз готова за эту же лекцию. За то, то прочитал, оценил, рассказал, понял (почти).
Но не будем долго задерживаться на посторонних лицах, перейдем к моим сумбурным впечатлениям. Других все равно не предвидится, я не дотягиваю до этого уровня.
Ангел Дымков, попавший на землю по воле и силе Дуниного воображения. Самое не-человеческое существо из тех, что когда-либо были описаны в литературе. Понять насколько не-человеческое можно только прочитав и вдруг поняв, что все читанные до этого инопланетяне до смешного человечны.
Вадимушка... самое жуткое в моей читательской биографии описание заживо вернувшегося покойника. Кадавра.
Дуня - нежная, неземная, почти святая девушка. Как же она - при всей своей чистоте - низменна и жестока рядом с настоящим ангелом. Как готова употребить, погубить его ради спасения брата. Совсем по-человечески.
Юлия. Блистательно описанная червоточина победительных женщин. Их неспособность произвести на свет нечто талантливое. Отсутствие такой малости - способности творить, создавать. Обидно, рождена блистать на экране - но не может туда попасть из-за более чем очевидной бездарности.
Отец Матвей - жалкий, неловкий... центр духовной вселенной. Не потому, что умен или силен. Потому... не знаю почему. Добр? Любящ? Да мало ли таких... Или просто потому, что отец? Священник?
Никанор. Человек-скала. Надежная опора близких, оплот. Не верит в существование потусторонних сил. Краеугольный камень о который споткнулся сам профессор Шатаницкий (да-да, сам дьявол).
Фигура Автора. Этот вырвет свой сюжет, свой роман хоть у дьявола из пасти. Ну, так примерно и вышло.
И многие, многие другие. Жертвы и палачи. Дети, старики, энкэвэдэшники, режиссер, Сталин, наконец.
Да, нет. Я не смогу передать про что это. И сюжет тут не при чем. А сами вы вряд ли прочитаете.
Так вот и конец тут настал рецензии. Пойду, лучше, еще цитат натаскаю.

Не срослось с новым для меня автором, точнее с дуэтом двух писателей. Очень долго я собиралась брать книгу, ходила вокруг и постоянно откладывала. Чтоб вы понимали, я делала все что угодно, лишь бы не начинать ее. Зачем же я ее взяла? Интересно было. А вдруг мне понравится, а у авторов весьма обширный послужной список. Есть где разгуляться читателям.

История о юноше, которому мастер оставил в наследство старую лютню. Ничего толком не объяснив и не рассказав. Структура повествования - долгая дорога этого юноши. По пути он встречает большое количество разношерстного народа. Каждая глава - это рассказ определенного человека на пути. Истории мистическо-фэнтезийные, то о джиннах, то о ползающей руке, то еще чего. От сцены в консерватории мурашки правда пробрали. Трогательный момент.

В остальном же книга настолько не моя, что я делала что угодно, лишь бы не продолжать ее. Книга не плохая, она безумно скучная конкретно для меня. Я ничего не могла с собой поделать, постоянно клонило в сон. Я очень рада, что она закончилась, мусолила я ее очень долго маленькими кусочками. Убедилась, что у Олди я вряд ли когда буду читать еще что-то, поищу лучше еще каких-нибудь новых для себя авторов.

— А вообще, я бы хотела никогда не умирать, — говорит она.
— Мне кажется, это ужасно тоскливо.
— Только если сидеть в баре каждый вечер, — парирует Марина. — А если постоянно чем-то заниматься, новым, интересным… ну ездить по разным странам, читать, учить языки…
— То хватит тебя лет на сто, — отвечаю я. — А потом ты окажешься запертой в этом мире, как в склепе, в унылой компании опостылевших стран, надоевших людей и наскучивших занятий. Смерть придает жизни хоть какую-то осмысленность, хотя бы в качестве подведения итогов.
— А мне кажется, что умирать очень обидно, как выйти из кинотеатра посередине сеанса: фильм еще не закончился, а ты уже ушел.
— Тогда налей мне еще немного, и я выпью за апокалипсис: пусть фильм закончится для всех и сразу.

Когда я начинала слушать эту книгу, меньше всего я ждала, что потом назову ее красивой. Но именно это и происходит, ведь у нее потрясающий стиль повествования, очень красивый, поэтичный и разобрать-все-на-цитаты. Еще я не представляла, что мне придется долго привыкать к тому, что местом действия является Санкт-Петербург. Возможно, ситуацию усложняло то, что сравнительно недавно я начала читать новеллу "Разбитое сердце Астреи", с которой я начала сравнивать эту книгу. Но мне больше кажется, что тут проблема в том, что герои больше похожи на кого-то из американского триллера, как и сама ситуация, и то, как проводится расследование. И только питерские улицы и районы дают понимание, что это все русский роман.

Отличия от новеллы есть, но их на самом деле не так много (по крайней мере в первых двух сериях той истории), хотя здесь больше криминала и меньше тех, кто расследует мистические дела.

Но все же есть и что-то, что я предполагала и что оказалось правдой. Например, это действительно далеко не легкая во всех планах книга. К середине становится не столько скучно, сколько уже просто тяжко — новый мир, новые загадки, опасности, миллион героев, постоянные сюжетные повороты, частые моменты, где недоверие героев к друг другу портит все карты... Нет, желания разделить книгу не было, нет, это целостный роман, но желание как-то сократить и упростить некоторые сцены, подводки, арки, которые потом играли не такое большое значение, было.

При этом знакомство с героями было тоже весьма обстоятельным, но постепенным, поэтому мне очень понравилось то, как это было сделано. Само по себе расследование тоже было отличным, просто сложно было его воспринимать в этих реалиях, а так — и нуар, и мистика, и саспенс раскрыты атмосферно и продуманно. Загадка, кстати, очень запутанная, но ключи для ее разгадки раскиданы по всей книге, так что при определенном внимании к деталям найти ответ самостоятельно вполне возможно.

Финал этого расследования закрытый, на все вопросы даны ответы, но возможности для продолжения здесь есть, что и подводит нас ко второй книге, где будет новое дело.

В общем, могу посоветовать эту книгу любителям мистических детективов и как книгу из цикла, и как самостоятельную отдельную историю

— Я думаю, что страх — это естественная реакция современного человека на трансцендентное, — сказала Хлоя. Она закинула ногу на ногу, свободно расположившись в кресле напротив Шута и положив на колено блестящее лезвие длинного кинжала-танто. — Причем, чем больше человек отходит от традиционного осознания мира, тем сильнее этот страх. Согласись, что роман ужасов — это не просто книга о том, чего человек по тем или иным причинам боится. Такой жанр предполагает обязательное мистическое содержание. Странно было бы видеть предметом подобного произведения страх перед увольнением или лишением премии.
— От увольнения не умирают, — выдавил Шут.
Хлоя улыбнулась, и он почувствовал, как ужас на время снова взял верх над надеждой.
— Ну хорошо, я привела не самый удачный по форме, но точный по сути пример. Пусть будет страх перед смертью от болезни, страх умереть от пули — все это не тема для романа ужасов. Сверхъестественное — вот единственно достойный для него предмет. Ибо если раньше люди осознавали реальность невидимого мира, таким образом испытывая меньший страх перед его проявлениями, то сейчас, когда днем напыщенный и пошлый рационализм празднует свое торжество, ночью человек, оставаясь один на один с собой и вселенной, только острее ощущает ужас перед тем, существование чего он пытается отрицать.

Я думала, что будет любовная линия, но ее здесь практически нет, поэтому я очень надеюсь, что в других частях будет романтик (и держу кулачки за одну, особенно полюбившуюся парочку).

Здесь сразу стоит отметить, что взаимоотношения между персонажами прописаны великолепно, и это мне очень понравилось. Все как будто живые, со своими проблемами и принципами, которых они придерживаются, а где-то меняют (обоснованно!).

Сама Тинави достаточно разумная, хитрая со своими недостатками, но огромной любовью к близким и к себе как человеку. Персонаж, очень чувствующий и показывающий ценность каждого человека. Полынь - супер загодшный сначала и постепенно раскрывающийся мужчина, особенно с учетом его истории. Дахху, Кадия, как главные друзья завоевывают сердечко и тоже со своими проблемами.

А также здесь очень хороший сюжет, офигенно прописанный мир со всеми подробностями и с минимумом несостыковок (либо я не заметила их, восхищаясь). Очень приятно читать и погружаться в атмосферу, прям видно, что не на коленке состряпано.

Отдельно радуюсь, что о этих гг еще узнаю, и по этому миру есть еще фентезийные романы, с новыми персонажами и сюжетами, которые можно читать отдельно.

Начну, пожалуй с того, что эта книга у меня в долгах висела года с 2016. Как-то я начинала ее читать, но благополучно бросила - кажется, не осилила и 50 страниц.
Пришло время следующей попытки - и она оказалась куда более удачной! Хотя, честно признаться, особого воодушевления в начале я не испытывала - как из рога изобилия повалились на меня боги Олимпа, их дети, правнуки, праотцы и все генеалогическое древо. Я была в растерянности и возмущении - чего так много и сразу. Но потихоньку в истории определились приоритеты и два брата близнеца - Алкид и Ификл и их отец - Амфитрион - стали для меня сосредоточением всей истории. А все, как оказалось, очень и очень запутано. Думаю, не многие хотя бы просто не слышали о подвигах Геракла. Вот и я из этого числа - что-то слышала, когда-то читала что-то - а в целом цельной картины нет. А тут - и Геракл, еще и в такой достаточно вольной, странной и оригинальной интерпретации - герой, конечно один. Но у него есть брат - близнец - не отличимый до полного смешения. От того вся история и становится откровенно фантастичной - люди, Боги, титаны и прочие мифические существа живут в книге своей жизнью, делясь с нами историей Геракла. Который, кстати, совсем не пришелся мне по вкусу - кажется, его отец и брат полюбились даже больше признанного героя.
Но - нарисована огромная история, целые миры и не один - очень масштабно (один Зевс и его ближайшие приспешники чего стоят) - колоссально, интересно. Все таки отлично, что я смогла преодолеть сумбур первых страниц и книга достойно занимает свое место в ряду мной прочитанных отличных книг.

Начиналась книжка так хорошо, что я уже осторожно начинала напевать ей дифирамбы и даже посоветовала знакомому. Но начиная примерно с середины история начала проваливаться в те же самые сюжетные ямы, что и многие другие до неё.

Сама идея сказочной страны, лишившейся волшебства, Даров и их потери показалась мне очень интересной. Как и главный герой, которого избрали своим бойцом обе стороны - и светлая, и тёмная. Это выглядело очень свежим сюжетным ходом, сулящим любопытный моральный конфликт. Конфликт, собственно, и случился - и является единственной линией, которую автор дотянул до логического конца. Исполнение, правда, местами прихрамывало, но на фоне остального смотрится вполне достойно.

Сюжет относится к каноническому "поход за сокровищем". Герои перемещаются от точки к точке, проходя испытания и разгадывая загадки. На мой взгляд, "квестовая" сторона книги получилась довольно слабой. Испытания откровенно скучные, а загадки лёгкие, из-за чего воспринимать происходящее как спасение целого королевства не получается совсем. Маленькая команда на фоне антагониста смотрится так, что диву даёшься, как их не раздавили вот прям сразу. Это частая проблема таких книг - несоразмерность сил сторон, ярко бросающаяся в глаза.

Что касается самой команды, она просто непроработана. Единственный более-менее раскрытый герой - главный, но к нему мы ещё вернёмся. Остальные участники похода совершенно никакие. Старичок-колдун, который то есть, то его нет; брат - простодушный добряк и брат-козёл; юморист-проныра (после замечания товарища не могу не ассоциировать его с Лютиком); охреневающий от происходящего в этом детсаде взрослый... и девушка. У последней такая роль и есть - женщина в команде. У неё мутная предыстория, которая, возможно, ещё получит своё продолжение, она смелее и решительнее всех персонажей мужского пола, вместе взятых - но вместе с тем у неё нет внятной мотивации и даже интереса как такового она не вызывает.

А на закуску - о главном герое. Мальчик-дикарь, выросший в лесу, из всех людей общавшийся только с отцом, который рассказывал ему небылицы о том, как живут люди, и не видевший от этих людей ничего кроме агрессии и страха. У него был изначально интересный, интригующий образ и стиль поведения... который к середине книге почти полностью пропал. В какой-то момент исчезла грубоватая ёмкость речи, и он резко стал разговаривать как остальные. Отношение к миру меняется не менее стремительно, как и поведение. Видимо, героя надо было подогнать в определённые моральные рамки, или просто надоело возиться с образом, в любом случае, итог один - неправдоподобная смена характера буквально по щелчку.

Книга открывает цикл, но история сама по себе достаточно законченная, чтобы его можно было не продолжать читать.

...Подарки будд не доступны нашему скудному пониманию. Слова будд — притчи, чей смысл туманен. Что же говорить про их действия, подобные удару молнии?

Предыстория цикла «Карп и дракон» очень хорошо изложена в аннотации. Война, блокада, голод, осада, штурм за штурмом... Десятки тысяч зарезанных, сгоревших, проданных в рабство... Даже небо пылает жаром над головой Кэннё, взывающему к будде, а если «вырвать его сердце, кипящее от ненависти, и швырнуть на землю, оно сожгло бы мир дотла»... Будда Амида услышал плач скорби Кэннё, снизошёл к монаху, готовому вспороть себе живот, чтобы уйти с достоинством, сотворил небесную справедливость... По слову будды рай опустился с небес на землю.
Дальше идут сами истории, так называемые «повести о карме».
Сто лет царит мир на Чистой Земле. Любой убийца (вольный или невольный) становится убитым, так как душа умершего по его вине, переселится в его тело, где и будет жить дальше. Фуккацу - называется это чудо. Но не всё так просто с подарками будды (см. эпиграф). Кому-то достанется тело убийцы (вместе с домом, добром и семьёй), а кто-то утратит лицо и имя, став безликим. Карма сыграет свою роль. Нельзя использовать фуккацу в корыстных целях - любовь ли двигает самодушегубом, ненависть ли - неважно.
Служба Карпа-и-Дракона занимается случаями фуккацу, проводит дознание, следит за соблюдением закона будды, выдаёт соответствующие документы. Главный герой, младший дознаватель Торюмон Рэйден, является рассказчиком историй - молодым, чуточку наивным, по-мальчишечьи хвастливым, сомневающимся, но при всём этом - талантливым сыщиком, умеющим тонко примечать, интуитивно чувствовать и логически мыслить. Прежде, чем получить эту должность (и безликого слугу в придачу), Рэйден донёс на своего отца, старшину караула Торюмона Хидео, с которым произошло фуккацу. Невольно припомнился Павлик Морозов, а мир, в котором все доносят - жена на мужа, сын на отца, наставник на ученика - вызвал неприятие. Но это было первое впечатление. С каждой новой повестью, новым случаем фуккацу и его расследованием, я всё глубже проникалась тонкостью работы дознавателей службы Карпа-и-Дракона. По сравнению с обычным детективом, их работа выглядела виртуозной игрой.
Фэнтези тем и необычно, что подано в несколько театрализованном, игровом виде.
Писатели не просто создали Чистую Землю, где каждый житель вправе распорядиться подарком будды Амиды, они создали театр. Книга настолько зрелищная и яркая, что зрительский успех ей гарантирован. Особенно эффектно выделяются драматические сцены с поэтическими диалогами, масками, хором. Они подчёркивают театральность происходящего. За серьёзными рассуждениями о чести и долге чувствуется авторское снисхождение, а иногда улыбка. Некоторое преувеличение, когда герой готов вспороть живот за мельчайший проступок или мается угрызениями совести на пустом месте, может вызвать ухмылку. Во время прослушивания возникало впечатление, что авторы развлекались во время написания цикла и наслаждались ожидаемой от читателя реакцией.
Книгу прослушала в чудесном исполнении Юрия Титова. Люблю, когда к озвучиванию подходят с высокой меркой и приглашают к микрофону профессиональных актёров. Голосом, интонациями, эмоциями Юрий завлекает слушателя в сказочный мир, заставляет погружаться в него полностью, чтобы прожить рядом с героями двенадцать с половиной часов, а позже долго вспоминать.

«Кажется, будто в горле у тебя что-то вроде колодца. Колодезный ствол идет от кадыка до детородного члена, а рукоять ворота торчит из-под уха». Для меня очень важны первые строчки книги, уверен, что многие писатели посвящают этому немало времени раздумий. И вот на этих я понял, что придётся на "детородные члены" присесть. Давненько не встречал книги, настолько смешанной по стилю написания. Тут можно найти чудесные природные или портретные описания про то, как юный мускулистый бог бежит по асфальту, а его волосы пламенеют в закатном солнце. Но по большей части либо клишированные вещи, либо отвратительно несогласованные предложения-кадавры, сшитые из разных частей. «Переулок, сколько хватало взгляда, пустовал. Взгляда хватало ненамного, потому что шагах в двадцати от Ксе улочка загибалась». Не надо меня загибать, ну пожалуйста, автор, но она неумолима: «Мужик-то был молодой, едва под тридцать, но вот как юноша он успел постареть». Люто и беспощадно. Что забавно, диалоги при этом на уровне, нет раздражающих "он сказал, она ответила", не путаются участники, с этим полный порядок.

Такая же чехарда происходит и с сюжетом, история про кармические войны на первый взгляд кажется довольно простой. Первые две трети книги вообще ничего не происходит - по Москве бродит тихий шаман с идиотским именем Ксе и бог-подросток, которого автор постоянно называет божонком (123 раза за книгу, между прочим), есть плохие жрецы, а есть хорошие, богу нужна помощь. Вторая линия - история про МГИТТ, Московский государственный институт тонкого тела. Автор сама подсказывает в тексте, что это аллюзия на НИИЧАВО, и реально это лучшее, что есть в романе. На мой взгляд, удалось передать именно идею АБС, борьбу и поиск, полное погружение, счастье от научных разработок и мощь местных светил, которых молодые уважают, обожают и побаиваются. Хотя, конечно, пять персонажей - это маловато для института, будем честны. Тут готовят специалистов по карме, которые могут обеспечить благополучие, проверить будущие перерождения, реализовать их в заказанном месте и многое другое, связанное с искусством тонких тел. Чтобы сюда не ломились толпы страждущих, предусмотрена некая защита, о которой мы узнаем только то, что она есть. Ольга Онойко пытается поставить подобно Стругацким этический вопрос, что важнее - жизни тысяч людей или закрытие прорыва-аномалии между двумя планетами. Счастья для всех даром не очень получится, да. И вот тут мы рывком подходим к третьей линии романа. Оказывается, что уже несколько лет из параллельного пространства в Россию ввалилось тысяч 25 беженцев народа с очередным идиотским названием стфари. Да, из другого мира через дырку, которую изучают в институте и думают, что с ней поделать. С ними бывшие боги, чьи силы тут не очень работают. Тем злее и растеряннее я себя почувствовал, когда пронаблюдал, как аспирант из МГИТТ, пинавший с этой задачей балду два года, оказался способен решить эпическую проблему с божествами и другим народом достаточно легко, пусть и получив некую помощь при этом. Почему этот народ оказался не нужен в России и оказался оторванным от остального мира? Почему главный учёный института начал вести себя как доктор Менгеле, а потом просто ушёл в никуда? Почему каждый раз, когда автор касается интересной темы, она втягивала назад свои ложноножки и псевдоручки и делала вид, что ничего не происходит? Меня очень зацепила мысль о том, что вечные огни у могил Неизвестного солдата по всему миру - это алтари текущему богу войны, а верховный жрец его - замминистра обороны страны. Но всё это не получает развития. Даже если не в кармическую или божественную сторону смотреть, то тема с возможным любовным треугольником не получает развития - они друг на друга смотрят, вздыхают и расходятся. Кто-то просто исчезает, кто-то депрессирует, а кому-то всё равно. Вот и мне примерно так и было. Ни про богов, ни про беженцев из параллельной вселенной не хочется читать, про институт чистки кармы хочется, но он какой-то маловатый, а эпический поворот сюжета, связанный с ним, заканчивается пшиком. На Килиманджаро лезли, а скатились с горки детской.

Я реально не понимаю, почему такой высокий рейтинг у книги, что на это повлияло, хотя выборка из ста человек невелика. По факту немного Лукьяненко с миром сумрака, немного АБС с "Понедельником", чуток "Альтиста Данилова" и любопытная мысль автора про карму, перерождения и возможности, с этим связанные. Пожалуй, ответ лежит в очередной шедевральной цитате: «...никак не влияла, а порой даже влияла положительно».

– Да ты же идиот… – прошептал Ирбран поражённо.

Лукьяненко для меня автор любимый и проверенный годами, с удовольствием его читала в юности, с неменьшим удовольствием возвращалась к нему в последующие годы, так что, как говорится, ничего не предвещало, но, увы, что-то пошло не так... Стандартненький фэнтези мир с магами и королями сначала показался мне довольно оригинальным, интересным и перспективным, благодаря основной, отличающей его от множества собратьев, идеи - магией в этом мире обладают если не все, то многие, но при этом практикующих волшебников не так уж много, да и пользуются они ею с величайшей осторожностью, ведь цена за нее огромна, магические руны можно напитать лишь одним - секундами, минутами и часами жизни колдующего, чем сильнее заклинание вмешивается в законы мироздания, тем выше плата за него. Юный Грисар - ничем не выдающийся маг, только недавно окончивший академию и начавший самостоятельную жизнь, но один поступивший ему заказ, казавшийся на первый взгляд выгодным и довольно безобидным, в корне изменил всю его жизнь, заставив бежать из Империи от самого могущественного ее человека - Темного Властелина... Согласитесь, завязка выглядит очень даже, но собственно на этом все, больше мне книгу похвалить не за что, чем дальше, тем ниже падала планка моя оценка.

Основная проблема это герои, это не полнокровные персонажи, а картонки, функции, в которых нет ни капли жизни. Вот это - Избранный, вот это его Беременная Спутница Жизни, вот это Главный Злодей, а это Безумный Ученый, больше про них и сказать нечего. И при этом гг меня еще и бесил вместе со своей женщиной до зубовного скрежета, все кругом *овно, маги - эгоистичные злодеи, ученые - кровожадные садисты, а мы такие в белых плащах, волосы струятся, нимб поблескивает, творим ту же дичь, что и остальные, но у нас же Дочь Пропала!!! У остальных же, естественно, причин и мотивов никаких нет, и семей нет, и детей, и вообще. То есть из-за них и ради них могут гибнуть люди, последнее, кстати, для меня вообще выглядело бредово, с какого перепоя едва знакомый человек осознанно, а не под влиянием момента отдал свою жизнь за Грисара история умалчивает, логика же давно уже забилась в шкаф и отказалась выходить. Так вот из-за них и ради них гибнут люди и немало, а они не могут даже банальной жалости проявить, сцена с Огардом, который невольно стал виновником ареста Грисара, но решил все исправить пусть (опять же) и ценой собственной жизни, просто мерзкая, также как и еще одна сцена в самом конце, там автор вообще считерил, передавая "правосудие" в другие руки, тем самым не давая Грисару их запачкать, опять он весь такой чистенький, тьфу блин, меня реально от него прям воротит, какой же он *зацензурено*! Добивала меня и его "избранность", для которой он по сути ничего и не сделал, его спасали, ему подсказывали, ему просто феерически повезло в одном моменте, а он только косячил и тупил, делал морду кирпичом и косячил, вставал в позу и тупил и так по кругу.

Еще меня убивала и его полная статичность, в книге проходит десять лет, за которые внешне он старится примерно на пятьдесят, но вот что в начале внешне ему 18-19, а на самом деле 15, что в середине, где ему внешне 30, на самом деле слегка за 20, что в конце, когда он внешне уже старик, хотя по идее ему всего 30, везде он одинаковый сорокапятилетний мужик, любящий порассуждать на кухне за жизнь. Не вижу ни развития, ни взросления, ни-че-го!!! Про подружайку его вообще лучше промолчу, как я в начале от нее фейспалмила, когда, испугавшись, что они с Грисаром вляпались в серьезную переделку, она не придумала ничего лучше, чем срочно лишиться девственности с человеком, которого до этого рассматривала лишь как друга (логика в шкафу обнаружила Нарнию и ушла из этой истории насовсем), что, состарившись из-за магии сразу на 10 лет и став ашшш тридцатилетней, резко заистерила, мол часики-то тикают, я снова словила фейспалм и дальше уже от нее ничего и не ждала, и собственно правильно делала. Картонка она, которая нужна была лишь чтобы родить Грисару мотив для финальных действий, ну и чтоб табличку Верная Подруга ГГ было куда прилепить. Сеннера более интересный персонаж, измененная, девочка, которую насильно слили в один живой организм с людоящеркой и чешуйчатым котом, но вот ее, увы, катастрофически мало, с ней, кстати, мог бы выйти реально сильный сюжетный ход под конец, но автор не дожал, насильно "осчастливив" читателя притянутым за уши хэппи-эндом, в котором и гг и ггня его за компанию просто стали мегаимбовыми.

И ладно бы еще героями ограничивались все мои претензии, в принципе в моих глазах роман могли бы если не спасти, то хоть немного реабилитировать две вещи: мир и сюжет, но мир так и остался лишь слегка обозначенным, а в сюжете кроме отличной (тут даже и не спорю) авторской идеи с магами, сжигающими время своей жизни в обмен на силу, так ничего интересного и не появилась, главная тайна их вообще снова заставила мою ладонь быстро найти мой же лоб, я до последнего надеялась, что не все так просто и очевидно, но нет, я реально все разгадала еще в первой трети, опять же слегка воспряла я духом и удивилась я от истории Сеннеры, но рано радовалась, о чем в принципе тут уже сокрушалась. Ну и вишенкой на этом сомнительных вкусовых качеств торте стала откровенные манипуляции автора на тему детей, стопяцот раз нам, читателям, напомнят, что злодейские злодеи, которым противостоят наши гг, проводят жестокие, безжалостные и бесчеловечные эксперименты на детях, после десятого напоминания мне уже было ничуть не жаль этих вымышленных детей, а было жаль только себя, читающую эту муть.

У книги высокий рейтинг и множество хвалебных отзывов, причем и среди тех, чьему вкусу я обычно доверяю, так что даже не знаю, это я так придираюсь, или же громкое имя автора сыграло в оценках не последнюю роль, любопытно, если честно. Роман изначально писался на просторах интернета под псевдонимом исключительно эксперимента ради, но потом автор решил таки рассекретиться и срубить бабла издать книгу в бумаге, мол уж больно хорошая история стала получаться, но, исключительное имхо, если уж она так хороша, так может стоило ее и издать под псевдонимом и посмотреть как бы она раскупалась в чистом виде? В общем, чувствую себя каким-то злым критиком, хотя мне по сердцу больше роль доброго читателя, но кривить душой тоже не хочется. Надеюсь, все же что другие, еще нечитанные книги автора меня не разочаруют, а снова подарят полноценный читательский восторг, как это было раньше.

P.S.: Может, это глупо, но даже немного обидно свою юбилейную, тысячную рецензию отдавать под книгу с красной оценкой.

Довольно необычная история, в которую намешали всё: фантастику и фэнтези, рыцарей и инженеров, киборгов, магов и загадочные опасные "моховые звёзды". На маленький объем приходится наверняка неполное и довольно запутанное описание совершенно удивительного мира, где по отдельности всё вроде бы знакомо, но в целом - полная фантасмагория. Вроде и дико, но получилось как-то красиво это сплести.

И в этом запутанном мире и события происходят не менее причудливые: прекрасная Дама ждёт своего рыцаря, а он посылает ей побеждённых и дары. И собственно, с этих "даров" и начинаются главные странности, неуютные и пугающие.

В конце завязали хороший сюжетный твист. Короткое, но вполне себе полноценное произведение, хоть и было бы интересно прочитать о придуманном авторами мире побольше.

Итак, добралась в процессе своего знакомства с творчеством соавторов и до этой книги (пятой для меня), написанной в стиле ближневосточных средневековых произведений. Такая стилизация далась мне тяжеловато, не меньше трети книги к ней привыкала, но всё же вникла и оценила и получала удовольствие от чтения, но до конца меня роман так и не завоевал. И всё же, не самую высокую оценку он получил не за это - потому что кое-какие места, а особенно последние главы мне понравились даже очень - а за некоторые расстроившие моменты:

Плюс несколько странным оказалось повествование и кажется мне, что вовсе это и не фэнтези, а притворяющийся им магический реализм, со всем этим своеобразным течением времени и нахождением своего трупа. Не то чтобы я хоть сколько-нибудь разбиралась в магическом реализме, но вот ощущается так.
Героем произведения выступает поэт

«Аль-Мутанабби (Сам-Себе-Пророк, Выдающий себя за пророка) Абу-т-Тайиб Ахмед ибн аль-Хусейн. 915–965 гг. по христианскому летоисчислению (З02 — З54 гг. лунной хиджры). Потомок южноарабского племени Бану Джуф, с двенадцати лет избрал путь профессионального странствующего поэта. Добился признания, состоял при дворах эмиров Сирии, Египта и Ирака; высшего успеха и славы достиг в Халебе, при дворе эмира Сайфа ад-Даула. Убит из мести за сатирические стихи. Оказал влияние на персидскую поэзию.»

И в процессе чтения книги я заинтересовалась и посмотрела немного информации о поэте, вдохновившем авторов на неё. Приведу для ознакомление, одну его касыду:

Интересно, что в статье Википедии, рассказывающей о нем есть упоминание и данной книги.
Поэт Абу-т-Тайиб и впрямь хороший (и реальный и авторский), но вот как к человеку к нему у меня двойственное впечатление. Он и смелый и ради друзей готов поступиться многим, но вот в упрямстве может посоперничать со своим божественным самонавязанным покровителем, на чем и строится весь сюжет по сути. Вот не желает наш герой даров и всё тут, хочет сам себе завоевать, то что захочет, поэтому и мечется по миру и ввязывается в противостояние с божественными сущностями (видимо как правоверный не признавая их божественность). И в итоге, не как властитель или воин, но как тот кто он есть, добивается своего.
Слушала книгу в замечательно профессиональном и эмоциональном исполнении Вадима Максимова, хотя в начале голос его мне показался не очень, но это быстро прошло, очень даже у него и голос хорош и мастерство высокого уровня. Указанная также в исполнителях Инна Ваксенбург произнесла только несколько фраз за пару женских персонажей, настолько мало, что и сказать о ней ничего не смогу, кроме того, что голос не противный. А еще в данной аудиокниге очень много сопровождающего звукового материала, в основном музыки (даже временами казалось что перебор), но и другие звуки были, помогающие в создании атмосферы востока и передачи эмоционального накала событий романа.

Сейчас даже и не вспомню, как эта небольшая повесть попала в мой виш-лист. Впрочем, учитывая мой неутихающий интерес к фантастике во всех её проявлениях, это попадание неудивительно. Куда большей странностью стало то, что в этом самом заветном списке она находилась очень и очень долго. Но всё срослось, книга была открыта, прочитана за один присест и весьма впечатлила.

С одной стороны, эта мрачная road-movie не слишком претенциозна. Линейный сюжет, малое количество действующих лиц (и большинство из них не столько личности, сколько функции), достаточно динамичное, но несколько однообразное действо – на протяжении всего сюжета герои-изгнанники шлепают по невообразимо опасным пустошам огромного Саргассова болота в надежде достигнуть Счастливых островов, которые то ли существуют на самом деле, то ли нет. С другой – история компактна и настолько точна в каждом слове и каждой реплике персонажей, что погружение в книгу полное. Но обо всем по порядку.

Далёкое будущее. Освоенная потомками землян не слишком гостеприимная планета, носящая говорящее название – Хлябь. Почти вся покрытая океаном, имеет планета лишь один материк, окруженный непроходимыми топями гнилостного болота, кишащего опасными тварями. Где-то там, где граница болот заканчивается, теоретически должна существовать цепь островов, иначе болото давно перестало бы существовать, слившись с океанскими просторами, но точно в этом никто не уверен – снимки из космоса сделать невозможно из-за климатических особенностей планеты. Впрочем, острова эти мало кому интересны – далеки, малы и ничего ценного там, скорее всего, нет. Интерес к этим оторванным от цивилизации кусочкам суши могут проявлять только кровно в этом заинтересованные люди – осужденные преступники, для которых альтернативой смертной казни, которую на Хляби из гуманных соображений не практикуют, является долгая пешая прогулка протяженностью в несколько сотен километров по огромной территории болота в надежде добраться до вожделенной твердой земли. Вернуться в цивилизацию не получится – те из изгнанников, кто не решится шагнуть в мешанину гниющих водорослей, будут уничтожены на месте. А все прочие могут хотя бы надеяться на чудо. Хотя ни одного подтвержденного свидетельства того, что хотя бы один из преступников добрался до вожделенных островов, не имеется.

Но если ты – урожденный математический гений, тот, кому по силам вычислить всё, от нерешаемой задачи космического масштаба до наиболее вероятного алгоритма поведения группы людей, то у тебя больше, чем один шанс, тем более, что управлять группами людей и манипулировать ими поодиночке ты умеешь мастерски…

Отличная история, захватывающая и неприятная, короткая и пронзительная. Пока читала, думала о том, что из нее получился бы потрясающий фильм, а после с радостью узнала, что таковой даже имеет место быть, с неподражаемым Евгением Мироновым в главной роли Вычислителя, Эрвина Канна. Обязательно посмотрю, даже невзирая на неоднозначные отзывы. И с удовольствием почитаю продолжение этой истории, которое, как выяснилось, тоже существует, и даже в двух частях. Весьма неоднозначный герой, весьма нетривиальный мир, весьма занимательное чтиво.

Моё первое знакомство с супругами Дяченко можно считать успешным. Не думала, что оно состоится благодаря Долгой Прогулке и именно с этой книги. Но так звёзды сошлись. Не скажу, что книга произвела "вау!" эффект, но за время чтения я о многом смогла задуматься.

Пандем, может быть, недостающая деталь для человечества. Человечество с самого начала было каким-то не очень правильным - как будто его сделали, но забыли зачем. Вот люди и мучились. А потом пришёл Пандем - вернее, появился, а не пришёл - и встал, как влитой, в свою нишу. И теперь наконец-то человечество в своей тарелке и в своём уме.

В течении книги мы должны ответить себе - возможно ли создать идеальное общество? Хотя бы при помощи всезнающего, всемогущего и вездесущего существа. Чтобы смерть была только от старости, чтобы несправедливость осталась в прошлом, чтобы общество больше не нуждалось в законах, политиках, полицейских и докторах. Все друг другу братья и сёстры. Жизнь на "лёгком" уровне. Игра в песочнице под немигающим присмотром мамы. Жизненные препятствия исключительно искусственные, и рядом с каждым заботливо подстелена соломка:

- Он не станет личностью, если не пройдёт этот путь. Он и без того не знает боли, болезней, потерь...
- Это плохо, что он их не знает?
- Если человек живёт в невесомости, но не хочет, чтобы у него атрофировались мышцы, - он должен тренироваться. Каждый день.

Персонажей в книге много - самых разных. С появлением Пандема жизнь людей резко меняется и наблюдать за этими изменениями с позиции самых разных людей. Это тот редкий момент, когда я бы не отказалась от ещё большего количества второстепенных персонажей. Хотя на главных ролях уже и так много персонажей: Ким, его жена, две его сестры-близняшки, муж Александры - Александр и их сын - Александр... Потом семья растёт, ветвится, появляются многочисленные дети, внуки, племянники. Тему авторы взяли объёмную и рассматривать её можно с бесконечного множества самых разных сторон. Раскрыть их все просто невозможно. Но возможно дать читателю достаточно информации, чтобы он сам мог поразмышлять на интересующие его темы. И вот этот момент авторам удался прекрасно. Вопросы вопросами, но я не гордая, сама додумаю, что там к чему было. Открытых тем остаётся много, а значит и простора для человеческой мысли. Не Пандема же спрашивать...

Вот с неясными моментами немного другое дело. Они на прямую влияют на восприятие истории, но для их понимания мне не хватает данных. К примеру, что за "красный слой" и прочие слои, которые появились на двадцать шестой год существования Пандема? Земные карманы с расширенным пространством? Или искусственно созданные параллельные миры? Их природа мне вообще не понятна.
Второй непонятный момент, но это уже спойлер:

Исключительно за это я и снизила один балл. А так, читать было интересно. Книга очень сильная и продуманная. Честно, большинство моих вопросов через главу-две снимались сами. У Дяченко прибавилась фанатка, это точно. Буду дальше знакомится с их творчеством.

Я крайне редко после прочтения/прослушивания книги задаю себе вопрос "что это было?" Но в этот раз - вопрос возник. Дело в том, что я очень люблю Дяченко, обычно мне очень комфортно в их мирах, которые всегда сильно поляризированы - добро против зла, и этические проблемы - основа сюжета. В этой же книге морали столько, что просто зашкалило, и в какой-то момент я просто перестала понимать, кто тут плохой, а кто хороший.
Загадочный Стократ, маг или нет (он даже сам не в любой момент своей жизни это понимает) сам себе - правосудие. Есть у него меч, который может заключить в себя души, а потом и выпустить их. Начало книги было очень бодрое, мир казался понятным, и даже девочка по имени Мир (не Миранда или как-то ещё) с картой мира на теле, составленной из шрамов (жестоко, да?) не мешала поверить, что всё будет хорошо. Но дальше началась такая свистопляска с прошлым Стократа, что самым важным стало не потерять нить повествования. Мрачный и зловещий мир стал лабиринтом без начала и конца... И не покидало ощущение, что мне так жаль, что у любимых писателей не получилось...
Что понравилось: созвучно книгам Марина и Сергей Дяченко - Метаморфозы. Тетралогия тут есть языковеды. Нет, они не учат иностранные языки, а инструмент их работы - язык, та самая часть тела, что во рту. Послания, составленные из тончайших оттенков вкуса от людей, которые предпочитают не разговаривать, под силу прочесть только им. Если, конечно, в послании нет яда...
Есть некоторая доля вероятности, что как-нибудь книгу я перечитаю. Потому что вероятно, что восприятие было испорчено картавым чтецом...

Книгу захотелось прочитать после отзыва о ней от моих любимых Олди. Увы, не увидела в ней описанной прелести...
В мире, абсолютно реалистичном, почти сегодняшнем, хотя скорее где-то времени нулевых, живут не только люди. Есть ещё берендеи - оборотни-медведи, практически вечные. Покойный отец главного героя Егора, ещё немцев по лесам жрал во время войны, а умер примерно лет в 120. Егор, которому в человеческом облике лет двадцать, как медведь - и вовсе ещё медвежонок. А ещё среди берендеев есть заклятые - тоже оборотни, но не родившиеся таковыми, а проклятые другим, настоящим берендеем за убийство медведицы или детёныша, иначе говоря - на всю голову охотники по жизни. У них нет запрета на убийство человека, да и вообще почти никаких запретов. Так уж получилось, что с таким заклятым придётся разбираться Егору. И как раз в момент, когда только что умер отец, а на пути встретилась девушка всей его жизни...
На мой вкус, слишком много крови в книге. Детальное описание медвежьих схваток и охоты на человека просто утомляет. Нового про медведей - ничего. Чаще всего разными словами вот это:

Медведей считают неуклюжими только те, кто никогда их не видел.

В итоге - благополучная концовка не дала чувства радости, а оставила меня с ощущением, как главную героиню после новогодней ночи:

Она не любила первое января — когда волшебная ночь осталась позади, а чуда так и не произошло.

Удивительный текст! Впервые я его прочитала пару лет назад - ничего не поняла и осталось двойственное послевкусие после прочтения: я не смогла определить: понравилось мне или нет. Но, видимо, что-то магнетическое в этом романе есть, что заставляет опять вернуться к нему. И в этот раз я тоже не могу утверждать, что всё поняла, но мне, черт возьми, очень понравилось.
Для эффекта погружения даже посмотрела фильм братьев Васильевых "Чапаев", кстати классный фильм, а Борис Бабочкин невероятно обаятельный актёр.
Что я могу выделить по поэтике произведения? Есть разные временные пласты: время гражданской войны и 90е годы 20 века. Объединяет их образ поэта-декадента Петра Пустоты. Он то командует эскадроном под начальством легендарного Чапаева, и ему снятся кошмары, что он находится в психиатрической больнице времен 90х. То он пациент психбольницы, у которого раздвоение ложной личности, воплощенное в командире эскадрона. И вот попробуй, читатель, разберись: где реальность, а где сон? Да и есть ли эта реальная реальность? И замечу, что все эти события происходят на сломе эпох, когда привычный строй рухнул, и у людей в голове хаос. И всё это приправлено завуалированными рассуждениями о дальнейшем пути России: то ли алхимический брак с Западом, то ли с Востоком. Помимо этого, это же "дзэн-буддистский роман", и Чапаев - гуру для своих учеников на пути к просветлению.
Могу сказать, что роман интересный и своей формой, и содержанием. Многие критики называют его лучшим у Пелевина. Читать обязательно!

Я бы посоветовала эту книгу как руководство для родителей. Особенно первую ее часть. Тяжело общаться с подростком, они не понимают нас, мы не понимаем их. Они порой жестоки и равнодушны к самым близким. И кажется, что это они бесятся с жиру, родители разбиваются в лепешку ради кровиночек, а получают в ответ укоры, крики и хлопанье дверьми. Но это не так. Как часто мы можем вспомнить, когда действительно держали своего ребенка за руку, просто так, просто чтобы выразить эту любовь? А как давно мы участвовали в жизни ребенка? Не постоянные претензии по поводу школы и оценок, а просто? Мы порой не знаем, с кем дружит наш ребенок, что слушает и чем увлекается. И все , что идет в разрез с нашими увлечениями и взглядами, мы называем чушью!

Анна играет роль. Она не живет по-настоящему. Она даже улыбается через силу, потому что надо выглядеть счастливой на фото. Надо слушаться маму, потому что она мама. Надо делать то, что говорит мама. Анна проживает жизнь под названием «Не расстраивать маму».

А что сама мама? А она даже не могла обрадоваться появлению дочери там, в роддоме. Она считала, что жизнь с появлением ребенка кончилась! Что дочь украла эту жизнь, свободную и весёлую. Смешала все краски дней со своими слюнями, пеленками, воплями и детским дерьмом!

Анна однажды пропала. Никто не знал, где она может быть, никто ее не видел. И вот тут, наверное, впервые в жизни мать Анны прикоснулась к жизни дочери. Она побывала в ее сложном мире, она попробовала разгадать ее загадки. Прикоснулась к книгам, которые были интересны Анне. Узнала о том, что есть дневник, что подруга дочери вовсе таковой не является, что Анна хотела теплоты, но моменты были безвозвратно потеряны.

Это чудесная книга. Это тяжелая книга. Я хочу, чтобы с ней обязательно познакомились читатели, у которых есть дети. Может быть кто-то сможет поймать все эти нужные моменты, пока не поздно, может быть кому-то удастся избежать отсутствия для каждого своей Анны.

Но не смотря на чувства, которые вызвала у меня эта история, мне все же не хватило итога. Реального фактического итога.  Что же на самом деле стало с Анной?