Рецензии — стр. 11

Я ломаю ваши мышеловки об колено и жру сыр у вас на глазах. Я ссу вам в глаза. У меня самые твердые зубы в мире. У меня усы. Я – герцог сточных труб, я владыка подземелья. Я король.

Где-то у Стругацких, не вспомню только, где, и гугл мне не в помощь, вставная новелла, одна из многочисленных баек, которыми обмениваются герои. Военный в увольнительной на вечеринке знакомится с девушкой, а когда она предупреждает, что знакомство может быть для него опасным, беззаботно отмахивается - ему ли, боевому офицеру бояться уличной шпаны? Идет провожать новую знакомую и на пороге дома она говорит: "Я королева городских крыс". Не помню. что было дальше, но хорошо помню состояние культурного шока, в который эти слова ввергли меня, читавшую. Еще у Оруэлла в "1984" главный страх Смита крысы, помните?

Моя первая в жизни встреча с серым зверьком ознаменовалась диким желанием влезть на стул, да там в ближайшие пару часов и оставаться, но нельзя - дело было на двухмесячной педагогической практике, работала учителем и воспитателем класса шестилеток, и во время урока через проход между партами метнулась довольно крупная крыса. Нужно было успокоить детей, показать, что ситуация под контролем, потому взяла швабру, деловито шурудила в том углу, где она скрылась, бодро проскандировала, что завхоз с этим разберется, после продолжила урок. Но пережитая тогда смесь ужаса и омерзения, со мной до сих пор.

Что ж мы их так не любим? Ну вот, как-то так исторически сложилось. Потому, назвать выбор Чайной Мьевилем героя для дебютного романа рискованным, значило бы сильно смягчить и разбавить впечатление. Однако он это сделал, назначил супергероем нового времени человека-крысу, заодно обозначив приоритеты дальнейшего творчества: гранж, нуар, панк с высочайшей степенью толерантности к маргиналам всех сортов. Ему было двадцать шесть. Он рискнул. И победил.

Савл, герой "Крысиного короля", молодой человек, после смерти мамы воспитанный отцом, с которым в детстве был очень близок, но к подростковому возрасту испытал отторжение (как часто случается). Да так и не примирился со своим неловким полноватым порядочным папой ко времени начала событий. Еще этот его нелепый отцов марксизм, который в глубине души и Савлу импонирует (Мьевиль придерживается марксистских взглядов, у него и диссертация на эту тему) - но это ж курам на смех, сегодняшний молодой человек должен любить танцевальную музыку джангл, а не идеи замшелого бородатого философа.

Вернувшись как-то поздно и в изрядном подпитии, Савл не удостаивает отца даже тем, чтобы зайти в его комнату поздороваться, хотя видит, что тот не спит, ждет его возвращения. А среди ночи вырван из похмельного сна полицией - папа разбился насмерть, упав с их седьмого этажа, и по всему, это не самоубийство. Как главного подозреваемого, сына увозят в участок, откуда ему помогает бежать тощий, страшно вонючий но феноменально сильный мужичок.

Который открывает герою невероятную вещь: он не человек вовсе, а полукровка. Мать юноши была крысой-оборотнем, ради любви к никчемному человечишке отринувшей связь с королевской крысиной семьей, а отца убил не кто иной, как Гаммельнский Крысолов, открывший сезон охоты. Убил по ошибке, спутав с Савлом. Теперь только дядя, Король и усердие в овладении клановой мудростью может спасти парня.

Как вам идея стать крысой? Жить в канализации, жрать всякое дерьмо с помоек и не мучиться несварением? Что-то не очень? А бегать по стенам, цепляясь за мельчайшие шероховатости, прыгать по крышам, не боясь свалиться, обрести нечеловеческую силу и ловкость? Уже лучше? Хочется, не хочется - приходится. Тем более, что Крысолов со своей флейтой уже на тропе войны, и он опасен. По крайней мере, в этом Крысюк не обманул. А в чем-то другом обманул? Не без того.

Отличный дебют, динамичное действие, непредсказуемый финал, и довольно комфортно читается, несмотря на откровенную маргинальность, что для Мьевиля скорее не характерно. Большинству его книг нужен подготовленный читатель, мне даже не стыдно признаться, что культовый "Вокзал потерянных снов" одолела лишь с третьей попытки. Подходящие для первого знакомства с писателем, вровень с "Крысиным королем", пожалуй только еще "Рельсы" Легкое, но не легковесное чтение.

После Песни Ахилла я с нетерпением ждала новой книги автора. И она не разочаровала! Плавное повествование о Цирцее, нелюбимой дочери бога солнца Гелиоса и ее нелегкой судьбе.

О детстве в отцовском замке, о юности и первых чувствах, о ссылке на остров, о материнстве, о призвании, о божественных пророчествах и проклятиях, о мире и о войне, о героях, богах и смертных расскажет нам Мадлен Миллер в своей особенной волшебной и тонкой манере.

Гелиос и Зевс, Дедал и Икар, Минос и Минотавр, Ариадна и Тесей, Медея и Ясон, Одиссей, Ахилл и Патрокл - столько знакомых имен, известных судеб переплелись в этой истории…
Истории одной колдуньи. Которая прожила тысячи смертных жизней, которая любила и теряла, боролась и страдала, была счастлива и одинока.

История одной женщины - страстной, сильной, любящей, терпеливой, трудолюбивой и талантливой, матери, дочери, сестры…

Я не знаю, с чем еще можно сравнить книгу - она как искусная мозаика, содержит в себе части истории, объединённые одной общей идей.

Будешь плакать каждый раз, как умирает смертный - через месяц утонешь.

В общем, я осталась под сильным впечатлением, и еще долго буду перебирать свои ощущения, рассматривая и пробуя их на вкус…

Опять трендец!
На этот раз геномодифицированный. Вариантов того, как загнется человечество неисчислимое множество. Писатели фантасты стараются перещеголять друг друга в наиболее изощренном описании агонии человечества, придумывая различные кары небесные и земные.

Джефф Вандермеер решил утопить человечество в генетическом безумии, которое вырвалось на свободу из лабораторий Компании, привело к войнам, мутациями и еще черт знает чему. Впрочем, все эти общечеловеческие проблемы идут в книге лишь общим фоном. Никаких деталей неизвестно. Что, как, почему остается за кадром.

История девушки Рахиль, её возлюбленного Вика, найденыша по имени Борн разворачивается на очень ограниченном пространстве, без затей называемого Городом. Да и то этот самый Город не изобилует подробностями. Мы только знаем, что он полон таких же бедолаг и огромного количества мутировавшего генетического материла. Который здесь что-то разбросанного по всем улочками и подвалам конструктора Лего. Из этих генокубиков в виде разных тварей и образцов делают лекарства, приспособления, элементы одежды, бухло, инструменты и так далее.
Самым шикарным и заметным генетическим трендецом здесь является Медведь с брутальным именем Морд. Он могуч, огромен, хитер, злобен, коварен, всеяден ну и в дополнение ко всему умеет летать. Сразу вспоминается Медведь из Темной Башни Кинга, который в свою очередь является отсылкой к Шардику Ричарда Адамса. Популярны там мишки, как символ все подавляющего могущества и силы.
В итоге книжка радует обилием разной живности, которая никогда не прочь выпустить кишки первому встречному.

И конечно в этом мире просто обязан быть островок добра и любви, в рамках разумного конечно. Островок называется Балконный Утес, где и обитают наши герои. Если с Рахилью и Виком всё более менее понятно, то Борн непонятная мутация, найденная девушкой на шкуре гигантского медведя уже не так просто. Он и ребенок, и друг, и враг, и спасение, и надежда. История о том, как неведомая зверушка с недюжинным интеллектом и способностями растет и развивается в общении с простыми людьми, питается их надеждами, страхами и страстями, завлекает и завораживает. Это такой роман взросления, развития личности, роста души. Пусть даже у этой души сто глаз в разных местах и черт его знает сколько щупалец.

Книга написана интересным стилем, полна ярких метафор и красок.

мы обнаружили треснувшую землю, корчащуюся смертельными муками тысяч крошечных алых саламандр. Ковер медленно шевелящихся лапок и обсидиановых глазок. Почти что мираж. Узор оживших вопросительных знаков, бессмысленно пролившихся дождем с темного неба.

При этом не скатываясь в какой-то сюрреалистический абсурд.
Хорошая, добрая история о любви, дружбе, преданности и братьях наших меньших, которые выросли и уже непонятно кто кому меньший, а кто старший.

И всё было бы очень хорошо, если бы мы знали, что такое разум.

Аркадий и Борис Стругацкие "Пикник на обочине"

Роман "Борн" Джеффа Вандермеера выглядит этаким "Пикником на обочине" на новый лад". Я, конечно, совершенно не считаю себя специалистом в современной фантастической литературе, но точно могу сказать, что чего-то похожего я еще доселе не читал. Большая ли это фантастика, как это утверждает название издательской серии? Думаю, может быть, ведь не зря роман получил премию Локуса в прошлом году. Тем не менее я не могу поставить его в один ранг с лучшими вещами Стивенсона, Мьевилля, Суэнвика.

Если говорить лично о моих ощущениях после прослушивания этого романа (а я слушал аудиокнигу в исполнении Юлии Бочановой - вполне классически она начитала роман, безо всяких претензий), то они остались противоречивыми. С одной стороны мы видим очередную версию постапокалиптического земного мира, где человечество снова пытается сначала двигаться вперед, но путь еще предстоит очень и очень долгий. Все повествование крутится вокруг трех можно так сказать "существ", Рахиль, Вика и Борна. И эта герметичность, на мой взгляд, накладывает дополнительный гнетущий отпечаток. Мало того, что герои живут и проводят время в буквальном смысле на... помойке, но и мысли у них совершенно невеселые. Вспомните первый этаж пирамиды Маслоу - поначалу человек имеет органические и физиологические потребности. И вот для девушки Рахиль появился "лучик в темном царстве" со второго этажа пирамиды - непонятное маленькое существо Борн (а эффект материнства у любой женщины даже апокалиптического мира никто не отменял), которого она стала обучать, опекать... ну, а дальше я не буду рассказывать, каким же вырос этот самый Борн - смотри обложку. Будет читать неинтересно, если расскажу.

Одно можно сказать точно - такой "экологический сюрреалистичный панк" встретился мне впервые, откуда взялся этот Борн и что он может сделать в этом мусорном мире. Концовка романа меня переломила и в итоге остались приятные впечатления. Да, ничего тут нет особенного в этих простых эпизодов, но в сумме получается необычный роман, заставляющий читателя задуматься не только об экологических, биологических, психологических и педагогических вопросах, но и об отношении к жизни.

Мир сломан, я не знаю, как его починить

А мы сможем его чинить, хотя бы в пределах досягаемости наших рук?

Еще одна история об одиночестве и потерях. Время идет, иногда нам приходится принимать тот факт, что утерянного не воротишь. И как бы тяжело не было, а нужно отпускать. Умом понимаешь, а сердцем нет, вот и мечтают люди о лазейках, хоть о каком-то шансе, пусть для этого и нужно будет отправиться на таинственный ручей, кладбище, деревню и далее по списку, на что фантазии хватит. В чем соль произведения я догадалась почти сразу, как только нас знакомят с главными героями, автор и сам-то особо не создает интригу. По ходу действия метко разбросаны всякие намеки, а потом уже пойдет открытым текстом. Но знать про "что", не значит "как", ужасы - жанр-старичок и выдумывать нечто новое проблематично. Так что обыгрывать старые материалы вполне себе нормально, главное чтобы подано было интересно.
Здесь вот решили создать тему с рыбьем душком и получилась такая ядреная смесь Лавкрафта с Кингом, причем и по содержанию и по атмосфере. Что может лучше отвлечь человека от горя, как не любимое хобби? Эйб и Дэн - двое несчастных, потерявшие свои семьи и нашедшие утешение в рыбалке. Однажды судьба решает завести их на некий Голландский ручей, весьма живописное место, о котором, правда, ходят недобрые слухи. Слухи слухами, но по пути друзьям пришлось выслушать вполне себе невероятную и ясную историю о ручье, Рыбаке и как оно все вместе связано. А на выходе мы получим книгу-матрешку, рассказ в рассказе. Условно, роман можно разделить на три части. Первая - знакомство с персонажами, их жизнью, горем. Вторая - та самая история местного жителя Говарда, о давно минувших днях и зарождении "рыбной легенды". Третья - как двое товарищей несмотря ни на что, все-таки потащились на свою рыбалку, ловить себе проблемы. Впрочем для одно из них, поход в нехорошее место, это луч надежды, ибо смирение это не про него.

Хорошая и жуткая история, пусть местами затянутая, местами мутная как вода в болоте, но вполне себе ничего. Извечная проблема ушедших дорогих людей, всем известные факты о бесплатном сыре в мышеловках, всепоглощающая атмосфера одиночества и затяжных дождей, которые, кажется , бесконечно льются у тебя в душе. Печально, но так красиво, ну. Будут тут и пугающие сцены, и всякие твари... То, что по-началу представляется как обычный местечковый ужастик перерастает в нехилый замут о другом мире. Некоторые воды залегают слишком глубоко, а их обитатели настоящее воплощение ужаса. И не дай Боже кому-то протоптать дорогу к подобным омутам. Зло всегда ждет на глубине, а темные ручьи в душах людей сами найдут к нему дорогу... Хотелось конечно, чтобы больше внимания было уделено именно психологии главных героев, а не только антуражу, а то наши друзья слишком быстро выветрятся из головы и останутся перед глазами только Рыбаки, Левиафаны и прочие подводные красавчики. Но ругаться сильно не буду, мне понравилось, занятное чтиво в жанре "хоррор". Нарыбачила вполне себе хорошие впечатления.

Прошло около 50 лет после грандиозной битвы, в которой был уничтожен весь флот Земли, за исключением нескольких кораблей, которые отправились в глубокий космос.
Ло Цзи, разработавший концепцию устрашения, становится Держателем меча. А между Землей и Трисолярисом устанавливается хрупкий паритет.

Заключительная часть трилогии “В память о прошлом земли” вызвала у меня противоречивые чувства.
С одной стороны расставлены все точки над i, с другой мне жаль, что в третьей части нет тех колоритных и сильных личностей, которые радовали в предыдущих частях.
Остался только математик Ло Цзи, но и он всё время где-то на задворках, появляясь только время от времени. А новая героиня книги Чэн Синь, не вызывает симпатий.
Просто она очень сильно тупит. Автор всё время говорит о том, что решения, которые ею были приняты это закономерный результат развития культуры Земли. Могут ли считаться ценностями понятия вселенской любви и гуманизма, если могут привести к исчезновению человека как вида в целом? Хороший вопрос, тут есть над чем подумать.

С другой стороны роман поражает размахом. Лю Цысинь перестал размениваться на мелочи и начал жонглировать многомерными Вселенными или планетными системами как тройкой апельсинов. Это нельзя назвать сплошной выдумкой, так все эти вещи действительно упоминаются в различных источниках, где рассказывает о самых невероятных физических и космологических теориях. Однако и сказать, что роман является образцовым примером “твердой" НФ, тоже нельзя.
Слишком много допущений, это не та НФ, которую мы видим у Питера Уоттса. Придуманные писателем технологии не очень то и отличаются от волшебства. Впрочем, возможно всё зависит от уровня образования. Мне легче представить, что в моем смартфоне сидят умелые гномы, чем ясно понять, как это всё работает.

Еще несколько раздражает хронологическая растянутость повествования. Это очень долго. Такая фрагментарная подача материала, чем что напоминает «Академию» Азимова.
Всё же остается ощущение, что писатель просто не справился с тем масштабом, который он сам развернул. Слишком много сюжетных линий и если охватить всё полностью, добавив земные проблемы, более развернутую историю сбежавших кораблей, проект по сохранению культуры, великого переселения народов. Это просто не формат романа. Даже трилогии. Это формат большого проекта, включающего множество книги и серий. А так сказано обо всем понемногу и задумки очень даже неплохие, но остается чувство неудовлетворенности, недосказанности.

Если отойти подальше и посмотреть на всю трилогию в целом, то она производит впечатление своим масштабом, нетривиальностью, всеохватностью . Но стоит приблизится поближе и картинка становится плоской. Не везде, но в большинстве случаев.
Хотя финал романа, рассказывающий о судьбе человечества, написан просто шикарно. Давно такого не было. Или эпизоды с кораблем "Синий космос", эпизод великого переселения народов. За эти фрагменты роману можно простить всё остальное.

Читатель легко догадается, что на самом деле вся трилогия совсем не о будущем, а о нас грешных.
Роман побуждает задуматься об очень важных вещах, правда на которые мы никак не можем повлиять.
Концепция “темного леса”, которая говорит нам о том, что ресурсы Вселенной ограниченны, а желающих воспользоваться ими очень много. Поэтому стоит себя обнаружить в этом темном лесу полном чудовищ, ты сразу будешь уничтожен. Как говориться: “Ничего личного!”

Однако разве наша планета не представляет собой место с очень ограниченными ресурсами? Недаром автор несколько раз приводит примеры из времен холодной войны. И выводы очень и очень грустные.
Нельзя сказать, что финал настолько печален. Но никаких решений не предложено.
Да и какие тут могут быть решения.

С чувством глубочайшего облегчения перевернута последняя страница, точнее 3 страницы. Тошнота, неудовлетворение, даже отвращение – неотступные спутники чтения – постепенно отпускают.

Возможно, в марте 2017, читая “Маленькую жизнь” автора, я была ещё не пресыщена присутствием гомосексуализма в литературе и драма книги была воспринята с болью и сочувствием. Да и осуждения насилия над детьми было достаточно. Однако 2018 год случайно проходит под радужным флагом и просто устаешь от однообразного размусоливания и пережевывания проблем и терзаний нежных гомосексуальных душ.

“Люди среди деревьев” превзошла все книги данной тематики – она оправдывает, защищает и окружает очарованием любви и невинности плотские отношения между мужчинами и между мужчинами и мальчиками.

Какой у Янагихары посыл? Какая цель? Оправдать насилие над детьми традициями, научными достижениями и иными положительными качествами насильника? Донести до читателя “нормальность” тёплых возбуждающих чувств между разными поколениями мужчин? Зачем такой посыл? В чем его ценность, кроме желания спорить, дискутировать? Но с кем? Автор спрятан между своих ужасающих строк и на вопросы не отвечает.

Выдающийся научный деятель Нортон Перина на заре своей карьеры на полгода отправляется на исследование дикого острова в Микронезии. Цель: найти дикое племя, люди которого по непонятным причинам живут гораздо дольше. Интереснейшее повествование об исследовании острова, о знакомстве с внутренним миром племени! Столько бытовых мелочей, традиций, обрядов. Поиски причины долгой жизни, её нахождение! Зачем было эту умиротворенную картину “украшать” обрядом посвящения в мужчины маленьких мальчиков… Вырезать, вычеркнуть эту главу и три страницы послесловия и получилось бы великолепное произведение о первооткрывателях, научных прорывах, исследовательских работах, а также о поглощении дикого острова цивилизацией с ее неминуемо убийственными последствиями.

Говорю в тот раз Ханье нет. Сочувствия, боли, слёз не было. Смятения, отвращения, негодования предостаточно.

Редкий случай, когда продолжению цикла я ставлю оценку выше, чем первой книге. А дело тут не только в том, что автор слегка убавил количество одноцветных постельных сцен, и их на все 906 страниц( по подсчётам моего ридера) осталось всего три - две голубых, одна розовая. Суть в том, что сама история развернулась более многопланово. Борьба с двендами, как основным воплощением иномирового зла, безусловно, занимает по-прежнему важное место. Но здесь ещё появилась возможность встречи с исчезнувшей высокотехнологичной расой кириатов, единственной представительницей, хоть и полукровкой, в этом мире является Арчет, и организация экспедиции к Хиронским островам, и месть Рингила работорговцам, и чума (

У всех есть далекие дяди, которым посчастливилось пережить чуму. Это было дешевое и банальное утешение, фраза, которую произносят у постели больного, словно вручая ему потертое одеяло, которое всё равно собирались выкинуть.

), и вечнфые нприятности Эгара, не знающего, куда деть себя от скуки в городе, вдали от степи. Приключения и события идут плотным строем и наконец-то становятся не разрозненными пазлинами, а причиной и следствием. По-прежнему много сражений и поединков, довольно грубого юмора. не знаю, насколько вам это покажется смешным, но по-моему, подобные выражения должны вызвать улыбку, невзирая на их брутальность:

Отовсюду слышались слова «герой», «дракон» и «педик», произнесенные с вопросительной интонацией и примерно с равной частотой.

Разумеется, если я услышу, что ты сам побежал к стражникам, мне придется вернуться и забрать монету. Проценты возьму зубами.

...попятился, как поэт, которого попросили помыть посуду.

Рингил Эскиат, кажется, всё ещё человек. Но это не точно))). Икинри’ска, умение призвать хладные легионы, теперь доступно ему не только в момент смертельной опасности, а просто - всегда. И непонятно пока, кто таков и существует ли в реальности данного мира Иллракский Подменыш. Но предстоит прочитать последнюю часть трилогии, и, возможно, там все вопросы получат ответы.

Давай убивать проблемы по очереди, хорошо?

Впечатления: Я остерегаюсь относить этот роман к какому-то одному жанру. Вроде бы это фэнтези, а может магический реализм? Или вообще философский или сюрреалистический роман? Если сравнивать и находить что-то похожее на "Под маятником солнца", то на ум приходит только такая же странная и причудливая "Алиса в стране Чудес" Кэрролла. Не знаю какими книгами вдохновлялась писательница, но в её истории точно чувствуются отсылки к английской литературе.

В центре же сюжета непреодолимое желание католической церкви обратить в свою веру всех, кого можно. В этот раз целью стал неожиданно обнаруженный Фейриленд, в который можно попасть из Англии морем, только если потеряться. И вот туда, не зная и не понимая существ, которые там обитают, не зная, а нужна ли им религия и есть ли вообще у них душа, миссионерское общество направляет одного за другим то ли священников, то ли исследователей. Но за долгие годы результат лишь один - они исчезают, Фейриленд хранит свои тайны и не собирается подчиняться католической церкви. Туда то и отправляется главная героиня мисс Кэтрин Хелстон (отсылка к Гаскелл?) за своим братом, который уже несколько месяцев не отвечает на письма. Что символично - долго пробыв в уединенном замке на горе, где определили миссию фейри, мисс Хелстон только спустя несколько недель встречает брата в туманах на пустоши. И эта сцена - туман, всадник в чёрном, его собака, падение - буквально списаны с подобной же сцены из "Джейн Эйр" Бронте (снова отсылка). Только брат ли он ей? Да и кто она такая на самом деле? И кто те существа, что их окружают?

"– То есть… вы хотите сказать, что мы нуждаемся в невежестве?
– Нет, мисс Хелстон. Я имею в виду: для того, чтобы отличаться, вам нужен кто-нибудь. Не важно кто, главное, чтобы они просто были. Другие. Язычники, атеисты, католики, паписты… или, например, фейри.
– Фейри?
– Те, кто нашел приют среди ветвей церкви, но не является ее частью. Мы даем вам ясность, смысл, цель. Мы – ваша противоположность.
– Я бы не сказала, что вы противоположность церкви… – я попыталась нервно рассмеяться.
– Тогда, может быть, противники?
– Нет, только не это.
– Но что же вы без нас?"

В этом романе переплетено так много всего, что иногда кругом шла голова - мифология, классическая литература, религия, культура, история. При этом автор все так ярко описывает и все это так ярко представляется! Но, как говорится в самом романе - всё в нем нереально, зеркально, лишь иллюзия, и нужно успевать отделить, что происходит с героями на самом деле, а что совсем не то, что кажется... Иногда мне казалось, что от этой истории у меня начинается клаустрофобия. Все эти комнаты, которые теряются. Дверь в пустоту, которая постоянно оказывается открыта. Маятниковое солнце. Луна-рыба. Киты, плывущие по пустоши, а внутри у них море. Гном, цитирующий Библию. Королева фейри, скрывающая свою сущность под человеческой личиной, но тем более напоминающая сову. Для чтения этого романа определенно нужно особое расположение духа. Я за него взялась во время болезни, и могу утверждать, что все эти странности, творящиеся на его страницах, прекрасно меня отвлекли и, можно сказать, спасли от начала меланхолии и состояния "не-чтения".

Я не могу выделить из этого романа, то что мне не понравилось. Идея? Она имеет место быть. Если автор так представляет себе мир фэйри, а я иначе, то почему и нет. Запретная любовь? Меня здесь она совершенно не смущала. В конце концов давным-давно такие отношения были нормальными и узаконивались браком. Получается, что я приняла всё, что написала автор в своей работе. И если были какие-то спорные моменты, то на то они и спорные)))

"– Но действительно ли я услышал? В конце концов, я ведь ничего не понял. Не думаю, что попал в правильную историю. Или попал, но мне не суждено понимать."

Итого: Я долго обходила эту книгу стороной, но довольна, что в который раз доверилась своей читательской интуиции, которая подсказывала, что это надо прочитать))) Как по мне "Под маятником солнца" - это книга - литературная игра. Если смотреть в лоб, то можно, как и Кэтрин, все проглядеть. Она тоже сначала видела старинный замок с портретами людей на стенах, а когда пригляделась - поняла, что и замок то бутафория, и люди то не совсем люди) Уверена, что с 1-го прочтения я поняла не всё, что автор хотела сказать, и самое главное - я не прочь снова сюда когда-нибудь вернуться.

Книга прочитана в рамках игры ФФантGame

Какая противоречивая книга! Она очень тяжелая и вместе с тем облегчена надеждой; она мрачная, с ней тяжело ходить по так называемому институту (а на самом деле лаборатория для опытов над детьми), но с таким гидом, как главный герой Люк, вы будете бояться меньше. Эта книга вас раздавит страхом за наше будущее, напоминанием о фашизме, а всё же вы будете все эти строки хвататься за буквы, как за последнюю соломинку, сплетая их в слова всё быстрее.
Что двигало Тимом, вовсе не главным героем книги (я бы назвала его решающим), когда он продал свой билет на самолёт и остался в захудалом городишке Дюпрее? Возможно, желание отдохнуть от неприятностей в прошлом и хорошенько обдумать их. Может, он начал бы взращивать планы мести своему бывшему начальству или ломал голову, как восстановить справедливость... Но на Тима это всё не похоже. Бывший полицейский, он хорошо знает жизнь и уважает закон. В настоящем времени - всего лишь путевой обходчик без прав арестовывать даже самых подозрительных личностей, да и вообще без всяких прав, с мизерной зарплатой к тому же. Читатель только-только начинает проникаться симпатией к этому книжному герою, писатель уже разбудил у вас интерес - а что будет дальше? - как тот же самый писатель говорит "Стоп!" и переводит сюжет в другое русло.
Мы знакомимся с мальчиком Люком, о котором мне запрещено говорить моим сознанием, потому что я без труда в таком случае перескажу вам всю книгу.С этим мальчиком вам придётся пережить такие страницы жизни, что появится желание бросить эту книгу. Не потому, что книга плоха - нет! Потому что всегда тяжело читать о любом насилии, а уж насилие над детьми - самый чёрный вид жизни и, как следствие, литературы. Но вы продвигайтесь дальше. Вас будет сопровождать не страх, и зря эту книгу обозвали ужасом. Вас будет сопровождать постоянная тревога и переживания - не только за Люка. Да, эта книга - книга тревоги и переживаний. Но если бы такие неспокойные чувства не были сдобрены доброй порцией интереса, книга была бы обречена на провал. Мы уже знакомы с Тимом, немного знаем, как он рассуждает и догадываемся, на что он готов. Теперь - Люк. Не обрушивая на читателя все закоулки Института разом, а постепенно, около месяца - в одном отделении, после - в следующем, писатель будит в нас интерес, нарастающий с каждой страницей. Поэтому книга и читается, уверена, с каждым годом всё больше. Негативные чувства не вызваны обычными страшилками, о чём писатель говорит в первых страницах. С. Кинг обеспокоен реальной уголовной статистикой, и не просто обеспокоен, а напуган. Все мысли писателя, вся его тревога вылились вот в такие строчки, прочитав которые, читатель уже никогда не будет пробегать глазами колонки уголовной хроники, а попытается хотя бы в мыслях стать похожим на Тима. Ведь не зря же С. Кинг лишил Тима власти полицейского! Таким образом писатель показывает, что бороться с преступниками может обычный человек, без значка полицейского.
Выставленная оценка книге сегодня - не объективная, она явно занижена. Возможно, через пару дней во мне улягутся страсти, я не буду столь раздавлена чувствами после прочтения, и тогда книга будет оценена выше. Побывав в Институте, вы тоже не сможете реально оценивать ситуацию или книгу. И это не удивительно. Институт на многих оставил отпечаток трепета. Готовы? Тогда вперёд - и не ждите хороших оценок за учёбу в Институте. Просто ходите, слушайте, запоминайте, как делал Люк. Писатель пришёл к вам показать свой мир.

Как эта книга оказалась в моем више – вот мой единственный вопрос прямо сейчас. После пятидесяти первых страниц я окончательно уверилась, что мы не подружимся. А потом еще раз чекнула автора и вспомнила, что уже читала его "Видоизмененный углерод". И мне не понравилось.

Этот кирпич вполне отвечает формуле "секс, наркотики, рок-н-ролл", только вместо последнего следует употребить "мясорубка". Сюжет романа прост донельзя: главному герою надо пойти в пункт А и спасти персонажа Б. Где-то по пути брезжат намеки, что в будущем ему и еще двум другим неудачливым избранным предстоит спасти мир. Все остальное повествование – это пресловутые кровь, кишки, хардкор и очень много секса. А еще шуток ниже пояса, сквернословия и т.д.

Местами мифология мира еще вызывает интерес, но мне было тяжело пробираться даже через сам текст, он довольно пресный (может, потому ругань и пошлость идут в ход, этакая "попытка" оживить текст). Осилила половину, потом отвлеклась на другую книгу и вернуться просто не в силах – дочитывать совсем не хочется.

Сначала был народ океке... Потом богиня Ани отпустила на землю нуру. Нуру посмотрели на океке и сказали:"Рабы". И так было. А ещё существуют эву - дети насилия или беззаконной любви...

Вся книга оплетена африканской мифологией. Я совсем не знаю эту тематику, поэтому не могу сказать, насколько сказания, предсказания и верования героев книги аутентичны настоящим африканским, но было очень интересно. Только в нескольких местах книги мне показалось, что их уж слишком много, этих африканских фольклорных осколков. Но, видимо, довольно тяжёлая тема межэтнических отношений проще всего освещается древними поверьями.

Девочка Оньесонву - эву, результат изнасилования. По определению изгой. Но у неё проявляется необычайно сильный магический дар, что и неудивительно, потому что её биологический отец - воплощение тёмного колдовства нуру. Никогда местные колдуны не обучали женщин, но довольно сложно было отказать девочке с таким именем ( оно означает "кто боится смерти") и интуитивным умением без всякого обучения превращаться в птиц и животных.

Я-гриф снисходительно оглядывала Джвахир, словно знала места и получше. Мне хотелось лишь ловить ветер, искать падаль и не возвращаться домой. За превращения всегда надо платить.

Выясняется, что в древнее пророчество вкралась ошибка, и тот, кто всё изменит - женщина. Кстати, очень много событий завязаны на варварское женское обрезание. Местами неприятно было читать. Но и его последствия могут быть побеждены, если ты - колдун (Оньесонву не разрешает называть себя словлм колдунья), а за твоими плечами любвь и друзья.

В аннотации сказано: "Далекое будущее, Африка." Если это будущее, с раздолбанными компьютерами, GPS-навигатором как чудом, непрекращающейся враждой, то это трагично для Африки, как трагична и судьба Оньесонву.

Я могу много больше, – сказала я себе. – Но какой ценой?

...они втроем выглядели символическими персонажами из какого-нибудь раздражающе пафосного моралите, чье изначальное назидание исказили и переврали, утратили, и теперь ни зрители, ни актеры понятия не имели, что за хрень происходит на сцене.

Трое основных героев - три линии повествования, и при том, что постоянно вспоминалась их давняя встреча, было понятно, что их жизни снова пересекутся, и это важно для их мира.
Итак: Арчетт, советница императора. Представительница расы, по общему мнению, исчезнувшей с этих земель. А что чёрная - так мало ли что с кожей человеческой может сделать южное солнце. Очень умна, сильный боец, увы, пристрастный к крину(а это такое местное "волшебное вещество") даже в те моменты, когда обострять восприятие реальности нет необходимости.

Эгар Драконья погибель - простой, как три копейки, вождь племени кочевников, переставший быть вождём в следствие интриг братьев, шамана и некоторого количества местных божков.

Рингил - в прошлом великий воин, безрассудно храбрый и умелый боец. Вот о нём поподробнее. Почему книга, отлично написанная, с понятным миром и его правилами, с приключениями и грубоватым юмором, не получила у меня высшую оценку? Потому что меня накрыло "голубой волной" главного героя, такого мужественного etc. Ничего не имею против подобных фокусов, но подробные описание одноцветных соитий слишком уж часты на страницах этой книги. Даже с участием двенды - ужаса и погибели этого мира, не человека...

Но если отвлечься от этого (правда, автор очень старается не дать отвлечься) , то дело обстоит непросто. Всесильные двенды владеют умением аспектной бури, что позволяет им двигаться во времени и в параллельных мирах. Бороться с ними сложно, а им сложно общаться с людьми:

Твоей расе вообще легко дается вранье. Люди лгут тем, кем правят, супругам и товарищам, сколь угодно близким, даже самим себе, если от этого мир вокруг становится чуть менее невыносимым. Трудно понять, чему здесь можно верить.

У книги есть продолжение, и от концовки этого романа повеяло чем-то, дающим возможность пофантазировать, а человек ли ещё Рингил.

Затем опять посмотрел на себя в зеркало и понял, что больше не боится существа в отражении. И стал терпеливо ждать, не мелькнет ли опять синее пламя, предвещаяя, быть может, чей-то приход.

Может, перестав быть человеком, он заодно перестанет и быть ... неестественным?

Наверное, я не зря постоянно откладывала эту книгу «в долгий ящик», видимо интуиция срабатывала. Потому что история Крампуса оказалась для меня наиглавнейшим разочарованием уже прошлого года. Хотя первая треть книги идёт довольно бодро и даже затягивает.
В небольшом горном городке живёт самый обычный паренёк Джесс, которому в жизни совершенно не везёт — жена, забрав маленькую дочку, от него ушла, с работой не ладится, местные бандиты держат под своим колпаком и всё в подобном роде. В канун Рождества Джесс решает, что с ним покончено и уже собирается с духом пустить себе в лоб пулю, как вдруг становится свидетелем события, совершённого странными не то людьми, не то чертями, которые гонятся за человеком в костюме Санта Клауса. Так начинают переплетаться дорожки наших героев Джесса и Крампуса, повелителя Йоля, древнего бога, закованного в горной пещере недалеко от провинциального городка. Крампус мечтает освободиться из своего заточения и встретиться лицом к лицу со своим самым ненавистным врагом Санта Клаусом.
И вот уже вначале истории определяешь для себя, кто плохой, кто хороший, но по итогу понимаешь, что всё притянуто за уши и герои не вызывают особой симпатии.
Чем дальше продвигаешься по сюжету, тем персонажи становятся всё более унылыми, скучными и деревянными. Нет постепенных изменений в их характерах, всё происходит резко. Взять того же Джесса, годами он был забитым человеком, которого все пинали, а тут вдруг по мановению щелчка, за одну-две ночи стал крутым перцем. Крампус, который поначалу показывается как древний демон, божество, всесильный и беспощадный, ему подвластна древняя магия. Он может создавать своих последователей — бельсникелей, которые служат ему и подчиняются его воле. Ну, или они просто распоясались, потому что пока Крампус не скажет волшебное словосочетание «Это приказ» никто особо его и не послушает, а ещё и спорить будет.

«Он протянул лавандовый кафтан Чету.
Чет помотал головой.
– Ну уж хренушки. Я это не надену.
– Надевай. Это приказ.»

Конечно же, большую роль играет и работа переводчика. И видимо ему в душу запало слово «охолони», потому что как ещё объяснить его частоту мелькания в тексте. Или к примеру:

«Джесс попытался прикинуть расстояние, но вотще.»

Видимо в представлении переводчика в американской глубинке разговаривают на смеси украинского и устаревшего русского языков. И ладно, если бы это был Крампус или Санта Клаус, но нет, этим грешат именно люди. Зато Крампус запертый в пещере строит «графики» поездок Санта Клауса. Ну что тут скажешь, прогресс докатился и до расщелины в горах.
Отдельной глыбой высится куча, просто множество ошибок в тексте. Ну не имеет право издательство выпускать в печать книги с подобными изъянами. И это не зависит от того к какой ценовой категории относится книга.
Из плюсов, конечно же, иллюстрации и художественное оформление книги. Всё-таки Бром для меня в первую очередь художник. Только жаль, что рисунков так мало.
Сама тема столкновения древних языческих верований и современных традиций весьма интересна, но, на мой взгляд, Бром не справился с ней. В остатке мы имеем одну большую кучу, в которую свалили разнообразные проблемы человечества и их последствия, от неуверенности в себе до вопросов религии и философских рассуждений.
История скучная и предсказуемая, хотя всё начиналось довольно многообещающе.

Мы любим тех, кто нас не любит,
Мы губим тех, кто в нас влюблён.
Мы ненавидим, но целуем,
Мы не стремимся, но живём.

Действие книги происходит в том же мире, что и в первой книге, однако, спустя несколько лет после победы Тираса над жестоким королем и армией птицелюдей. Одаренным больше нечего бояться и они изо всех сил стараются использовать свои таланты во благо общества. Однако, как разнообразны бы "дары" не были, люди продолжают жить общинами с себеподобными, происходящими от одной "ветви волшебства"

— Каждому из детей он подарил по одному могущественному слову, чудесной способности, которые должны были облегчить их путь в новорожденном мире. Первой дочери досталось слово «прясть», а с ним дар превращения любой вещи в золото. Траву, листву, даже прядь собственных волос могла озолотить она при помощи своей волшебной прялки. Ее брат получил слово «меняться» – и способность оборачиваться любой лесной тварью или небесной птицей. Другой сын унаследовал слово «лечить», наделившее его даром исцелять чужие болезни и раны. Что же до последней сестры, ей выпало слово «говорить», в котором было заключено знание будущего. Ходили слухи, что она даже могла предопределять его силой своих слов.

Первую треть книги можно назвать просто - "Поход". Кель, возвращаясь из похода, знакомится с Сашей - девушкой, потерявшей память. Та без лишних раздумий увязалась за ним и его отрядом. Не смотря на то, что эта часть кажется очень монотонной и затянутой, она очень важна, поскольку в ней строятся отношения Келя и Саши. Именно здесь проиходят внутренние битвы и падение брони неприступного капитана королевской гвардии. Здесь показана вся Саша - заблудшая душа, у которой нет прошлого, и всё, что она имеет - истории, которые она пересказывает из раза в раз. Но даже так она не сдается, ее теряет милосердие и благородство.

Очень умилительно наблюдать за отношениями Келя и Ларк. В прошлой книге капитан все время лишь ворчал и бубнил на будущую королеву. А в этой он всё так же продолжает бубнить, но уже сам признает, что любит ее (не так, как Сашу), а сама Ларк называет его нежно братец.

И все же бесконечные самоистезания главных героев на протяжении всей истории начинают немного дейтвовать на нервы. " Люблю!... Но не могу!..Почему?... Нет, не могу и все!.. Ааа, к черту все! Люблю!... Ооо, это что, теперь мне вас уговаривать?... Опять не могу!..." К душевным страданиям Келя добавляется и неуверенность относительно собственного места в этом мире. Как он сам же и говорил, ему нет места возле Тираса и Ларк, он не создан королем, он - воин. Его жизнь - в мече и походах, а не дворцовой нянькой возле королевской четы. Возможно, именно поиск собственного "я" Келя и Саши послужило еще одной точкой для их сближения - даже если ты не знаешь кто ты, но есть кто-то, кто любит тебя таким, печаль не так сильно давит.
Было и несколько ну очень милых моментов:

— Что ты делаешь? – спросила она низким голосом, вжимаясь в него всем телом.
— Считаю веснушки. Вдруг какая-нибудь потерялась в мое отсутствие.

Весьма интересно было видеть персонажа, которого в первой книге нам подали как черствого безэмоционального сухаря в таких сентиментальностях. Но этого его история, а также Саши, так что даже так раскрывшиеся персонажи были очень симпатичны.

P/s: читала книгу в электронном виде и наличие опечаток и ошибок уж очень сильно резало глаза. Ув. коректоры и редакторы ( или кто там за это отвечает), постарайтесь впредь так не позориться, а то всякие "Сангины двери", "Сангины платья", "Сангины волосы"(вместо "Сашины"), "лЛя", "Лля" (это ругательство или предлог?) будут вам в кошмарах сниться хд

Не знаю кому как, но мне не нравятся американские тенденции в обвинениях мужчин в сексизме и повсеместно насаждаемом феминизме. Недавно услышал, что какая-то женщина вспомнила, что она то ли была изнасилована, то ли склонена к сексу. 40 лет назад. 40! И им не требуется никаких доказательств, все и так понимают, что конечно это правда и надо применить к негодяю самые радикальные меры. Совсем недавно так было с Харви Вайнштейном и Кевином Спейси.

И тут написано так:

Они смотрели на приближающуюся Мосс без обычного сексизма или откровенных взглядов…

Негодяи, одним словом. Ну да ладно, каждый из нас имеет право иметь свой взгляд на жизнь, пока другие люди не страдают от этого.

Тут же написано, что на месте преступлениях находят два трупа. Один из агентов говорит, что видел сбитых поездами людей и что эти двое выглядят хуже. Тут же главная героиня книги Шеннон Мосс делает вывод, что убийца несомненно мужчина. Как? Нам не рассказывают. Просто так. Вероятно, это просто желание автора приукрасить сцену. Честно говоря, такие высказывания в первых пяти процентах книги меня озадачили и насторожили. Всё начало книги с завязкой сюжета выглядит слишком пафосно и натянуто.

Но если не сильно вдумываться в происходящее, то будет довольно атмосферная и мрачная картина. А вот это уже захватывает и хочется читать дальше. Но мой мозг постоянно сопротивлялся, находя и замечая какие-то моменты в книге. Постоянно было ощущение, что-то не то и не так. То ли книга сырая, то ли редакторы много пропустили. Непонятно. Но ощущение незаконченности и вторичности было явным.

Вообще идея могла быть интересна. По сути, тут путешествия во времени. Но для чего? Для того, чтобы расследовать преступление, которое не получается раскрыть в настоящем. Гениально! И это при том, что тут постоянно напоминается о том, что это только лишь один из множества разнообразных вариантов будущего.

Дальше, одно из первых действий в будущем, которые совершает главная героиня, это посещение матери, которая постарела почти на 20 лет, в больнице. Зачем? Ведь это не настоящее, а просто вариант будущего. Бред какой-то.

Тут также есть и угроза миру, которая всё ближе к времени героини. Это как бы ещё один элемент событий, который и ляжет в основу событий. Мир будет уничтожен, если не решить проблему.

Первая половина книги плохо написана. Вторая уже интереснее, но слишком накручено, наворочено, читателю тяжело со всем этим справлять. Где-то просто недосказанность или домыслы автора. Вот так-то и то-то произошло, как, да не важно, это же фантастика.

Мне не понравилось. Очень много намешано. Задумка была хорошая, но автор не смог на должном уровне донести всё это. А может просто редакторы не справились со своей работе. Жаль.

Я разочарована, ожидала более сильную историю, а получила... Данная книга представляет собой сказку, где имеются все составляющие жанра. Несчастная практически принцесса в башне, король с длинными белыми кудрями, брат-бастард короля, злодей, тонна проклятий, интриганы подданные, политика и война с монстрами на горизонте. Начав читать подумала, что это написано для семилеток. Много времени автор морочил голову о том, как героиня хочет научиться грамоте и как замечательно читать и писать. И так убедительно это впихивала, что я едва не бросила свои дела и не ударилась в воспоминания о том, как я изучала букварь. Но не тут-то было, имеется этому логическое объяснение по сюжету, но неужели нельзя было обойтись без этой теории?!
История любви героев мне не понравилась, слишком наигранная и сладкая. Опять-таки автор пустился в дешевые игры любовь-расчет. Ой я не должен был в тебя влюбится, но влюбился. Ты будешь моей королевой? А за кой она тогда так надрывалась и "ангелов зомбировала". Увы так подумала я, героиня пустилась в мозгокопание. Интересно, что герои первого и второго плана, обладают своей индивидуальностью, но никто из них не зацепил. Не покидало чувство, что читаю подделку. Это как мясо и тофу. Кстати о мясе, то есть о слиянии тел. Я с тоской вспомнила о жезлах, лощинах, коварных змеях... Эта чушь хотя бы смешила, а то что описано здесь, одно сплошное недоразумение. Видимо хотелось красиво, а получилось как всегда.
В книге туманное мироустройство, в фоне имеются одаренные люди с полным отсутствием иерархии и смысла. Идея одна все друг друга ненавидят. Добрый король против системы. Что серьёзно? А я то думала... Ожидания были завышенными, я готовилась к полету, а получила копание в розовой вате. Книга не понравилась, вторую читать не буду, и советовать тоже. Поставила нейтральную оценку, потому что острого желания бросить не было, но если бы я ее читала, а не слушала, то точно не дошла до финала.

Об этом неожиданно ставшим очень популярном цикле я, разумеется, была наслышана. Видела и восторженные отзывы, и рецензии полностью разочаровавшихся в своих ожиданиях. Поэтому решила для себя ничего от симпатичной новинки не ожидать, а просто составить о ней собственное мнение.

Первая книга цикла прочитана и произвела она довольно-таки приятное впечатление. Читается легко и с интересом, за злоключениями в высшем обществе не родного для неё государства/ковчега неискушённой в придворных интригах девицы-не-красавицы наблюдать довольно занимательно (даже несмотря на тот факт, что многие повороты сюжета легко было предугадать). При этом конкретно любовная линия Офелии и её предполагаемого будущего мужа вызвала наименьший интерес – как бы ни страдала героиня, пытаясь определить степень своей значимости для Полюса, для семейства Драконов и конкретно для непрошибаемого господина Торна – всё равно ясно, что при всех своих различиях они очень похожи, и рано или поздно будут вместе. Момент осознания того, что эти двое созданы друг для друга, наступит так или иначе – как быстро это случится, зависит исключительно от симпатии автора к созданным ею героям (и степени кровожадности Кристель Дабо). Так что на этот счёт переживать точно не стоит.

Второстепенные герои заинтересовали сильнее. Личность ангелоподобного шевалье, плетущего неподобающие возрасту интриги – больше всего, пожалуй. Хорош и рыжий Ренар, впрочем, вполне симпатичный персонаж. И очень удались автору суперспособности, присущие представителям «нового человечества», абсолютно разные на каждом из Ковчегов.

Однако сам мир и причины развала земной коры на двадцать один крупный и сто восемьдесят шесть мелких летающих кусков, на которых сохранилась жизнь, интересны куда больше, чем непосредственные герои книги. Равно как и личность Бога, во всём этом безобразии повинном. И ещё страшно хочется понять, что собой представляют Духи Семьи, породившие целые династии (и до сих пор продолжающие размножаться), но всё ещё вполне себе живые и дееспособные. Кто они и какую роль играют? Какие между ними взаимоотношения? В какие игры они играют людьми? И что это за Книга, написанная неизвестно кем на неизвестном языке на листах из человеческой кожи? Какие тайны скрывает она? Ведь вся основная интрига крутится именно вокруг этого артефакта, и судьбы персонажей, похоже, напрямую зависят от того, будет ли она в конечном итоге прочитана. Вот как раз ответы на эти вопросы я хотела бы получить в финале истории. Которую, разумеется, читать продолжу… сколько там в цикле ещё книг планируется – три? Ну и ничего страшного, если это будет столь же увлекательно.

Книга оставила после себя очень неровное впечатление. Большую часть времени, откровенно говоря, мне было скучно. Весь актив в основном сводится к разговорам или скрытному перемещению. Лишь изредка (видимо автор всё таки побоялся, что читатели могут уснуть намного раньше финала) начинается какой-то экшен. И всё крутится вокруг Борна. И вот тут у меня претензия к переводчикам по поводу непереведенного названия. Да, оно очень многогранное и несёт множество оттенков, но только в оригинале! А так оно просто сводится к имени собственному, что сильно снижает градус авторской игры слов и мысли. А ведь вся книга такая. Автор за показной простотой скрывает внутренние противоречия героев, их душевную борьбу. Финал в этом смысле становится просто кульминацией всей книги, ведь многие события предстают перед нами в новом свете.
Вот только я как тот самурай, для которого не важна цель, а важен путь к ней. Вот и для меня яркий и интересный финиш так и не смог сгладить все шероховатости повествования.
Автор, случайно или же специално, затягивал всю историю. Слишком много ненужных деталей, слишком мало правды в повествовании, да и образ будущего слишком жестокий. Это, кстати, скорее плюс во всей истории, но в совокупности с отсутствием динамики - нелепо и смешно. Главных героев должны были просто вышибить из их балконных утёсов, а не брать их измором. Борна должны были нейтрализовать либо направить его активность в разрушительное русло. Постепенно раскрывался сюжет, который становится понятен едва ли не с первых страниц. Повторюсь, что лишь только концовка реабилитировала всю историю, но и там автор умудрился налажать. Зачем только его предположения про иномирность или параллельность миров? Что за заигрывания в стиле Кинга с его Тёмной башней? Усугубляло в моих глазах эту схожесть наличие одного слишком уж умного зверька - Лиса. Я прочёл весь цикл Кинга и помню, что к его Лису у меня было меньше всего вопросов из героев. А ещё помню, что история получилась чересчур долгая, пусть и интересная. Во и с этой книгой та же байда: вроде всё интересно и по делу, но местами скучно, нелепо или долго...

"Институт" относительно свежий роман мастера ужасов, опубликованный в 2019 году.

Главный герой 12летний мальчик Люк Эллис которого похищает некая загадочная организация "Институт". Паренёк сам по себе очень умный, в своем юном возрасте паралельно желает поступить в два университета, но ни это заинтересовало сотрудников "Института". Этим милым людишкам нужны дети обладающие уникальными способностями, которые они будут использоваться в своё благо по полной. Вот у Люка слабая способность двигать предметы силой мысли и именно она и виной всему. Теперь над ним и ему подобными будут проводить разные ужасные эксперименты, после которых дорога только в один конец. Остаётся смириться или попытаться бороться и выбрать с этого Ада, ведь не все взрослые такие мрази как в стенах "Института".

Книга больше понравилась чем нет. Процентов 65% читал в свое удовольствие не отрываясь от самой истории, но вот дальше предсказуемость развития сюжета увы сыграла своё. Интерес как то упал и даже отвлекался на другие книги, хотя вот финал уже практически близок.  Не скажу, что дядька Кинг исписался, просто с таким огромным количеством произведений как у него думаю самоповторов не избежать.

Двенадцатилетний Люк не совсем обычный мальчик, ведь он готовится поступить в два университета одновременно. Вот только, как он тут и там будет учиться пока не известно, но мальчик уже предвкушает новые знания, что подарят ему эти учебные заведения. Но его жизнь круто меняется, когда Люк просыпается в комнате на подобии своей, но без окна и тайников, о которых знал только он. Выйдя из комнаты, он натыкается на девочку, которая объясняет, что Люк теперь в Институте. Здесь таких детей, как он подвергают экспериментам и тестам. Для чего? Никто из детей не знает, но все боятся уйду на Дальнюю половину Института, ведь из неё ещё ни один ребенок не возвращался.

Детям совсем не позавидуешь. Прям чувствовалась их печаль и жажда свободы. Я с огромным интересом читала и ждала, что будут делать Люк с друзьями.
Меня удивила политика Института и то, что он такой не один...
Да, есть над чем подумать. Бывает ли меньшее зло лучше, чем большое? Можно ли сотни детских смертей оправдать высшей целью? А есть ли она вообще, эта высшая цель?

Переживала за героев, следила пристально за событиями в Институте и всё ещё думаю, можно ли загораживаться детскими жизнями. Неужели не было других способов? Мне кажется были, просто более грязные. Но похищение детей и, впоследствии, их жизней не такое же ли грязное дело, даже ещё более?

Вот и прочитан «Институт» Стивена Кинга.
Роман очень понравился. Было интересно следить за судьбой Люка Эллиса и всеми злоключениями, свалившимися на его детские плечи. Да и после прочтения сюжет долго не отпускал, вынуждал думать и заново возвращаться к чудовищному допуску автора.

Удивительная и непростая книга. Умеет Кинг сплавить воедино увлекательный сюжет и глубокий смысл, и заплести в увлекательное повествование с социально-философским контекстом. В романе ёмко и подетально представлены характеры основных действующих лиц, благодаря чему, они оживают в процессе чтения прямо перед тобой. Вся история написана живым слогом, образно, с яркими эмоциями, и вкупе вызывает вихрь мыслей. Это книга, драматическая по сути, — размышление, затрагивающее серьёзные вопросы, а «институт» переваривающий феноменальные способности подопечных — фантастический допуск, позволяющий глубже разглядеть лицемерие государства.

Как всегда интересно пересекаются две линии, вначале автор не предвещает в них ничего общего. Просто разжалованный полицейский случайно обосновывается в маленьком городке Дюпрей. Работает, живёт — днём спит, ночью служит. Из той истории вполне можно было отдельный роман развить, с другими приключениями. Но, мы-то знаем, что у нашего мастера ничего не случайно. Помочь Люку мог бы кто угодно, но нам нужен Тим, потому и образ его так полно раскрыт.

А дети, собранные в институте? Кто они? Подопытные гении?… Феноменальные кролики?.. Растерзанные во имя спокойствия мира жертвы?… Как можно было подобным образом обойтись с детьми, наделёнными исключительными способностями, высоким IQ, гениями, на которых нормальное государство должно бы делать ставку в своём развитии. Эти дети брошены на алтарь мифической идеи — спасения мира. А какие они?.. Очень индивидуальные, у каждого есть своя книжная судьба, у них достоверные живые образы и в первую очередь, они — дети. Со всеми причитающимися их возрасту проказами, шалостями, заблуждениями и нелепицами.

Читала и задавала себе вопрос, а насколько глубоко Кинг знаком с творчеством Достоевского, и у меня сложилось стойкое представление, что он вдумчивый читатель и давний почитатель книг Фёдора Михайловича. Особенно это становится понятным из финального диалога Шепелявого Смита с Тимом Джемисоном: «Допустим, наша сеть Институтов спасла мир от гибели не пятьсот раз, а всего пятьдесят. Или даже пять. Разве оно того не стоило?
Тим очень тихо произнес:
–Нет.
Смит уставился на него как на сумасшедшего:
–Нет?! Вы сказали «нет»?
–Нормальные люди не приносят детей на алтарь вероятности. Это не наука, а суеверие».

Однозначно, навеяно Достоевским, его «Братьями Карамазовыми»: «...весь мир познания не стоит тогда этих слез ребеночка к "боженьке".» Нельзя пытаться достичь каких бы то ни было высоких целей за счет страданий невинных. Достоевский через разговор братьев, Ивана с Алексеем, доносит мысль, что никому не позволено возводить «здание судьбы человеческой с целью в финале осчастливить людей, дать им наконец мир и покой, если для этого необходимо и неминуемо предстояло бы замучить всего лишь одно только крохотное созданьице, вот того самого ребеночка»; именно об этом рассуждает и Кинг в своём произведении.

Этим романом Стивен Кинг заявляет о себе, что он не просто "король ужасов", а глубокий прозаик нашего времени. Снимаю шляпу!

Магия скрывается повсюду - трущобах, среди многоэтажек, но только в маленьких городах магия может пропитать каждый дом, каждую улочку. Мона, которая получила в наследство дом, едет в маленький городок Винк, стараясь найти следы своей матери, которая ещё много лет назад покончила с собой. Что заставило её когда-то покинуть этот свежий городок и медленно сходить с ума в пыльном Техасе? Этот чистенький городок, где так много тайн за каждой дверью, где, когда она медленно проезжает мимо, а ей дружески улыбаются, она чувствует постоянное напряжение.

Винк - это подмигивание. Я постоянно ждала этого обычного авторского подмигивания: "Ну, ладно, мы-то с вами знаем, что я всё это из головы придумываю, снизим уровень реализма". Почему я не люблю ЖП, так потому, что авторши обычно там подмигивают с частотой перегорающей лампочки. Мой обожаемый Кинг (я когда-нибудь всех доведу его упоминанием) не подмигивает никогда, всё, что он пишет, происходит в реальности, пусть даже эта реальность существует только в его голове. К чести Беннета, он не подмигнул ни разу, его абсолютная серьёзность и стала придавать городу многомерность, реальность. Непроизвольно, я стала сравнивать Беннета с Тимом Пауэрсом, который стал моим новым маяком в мире мистических приключений, но до Пауэрса Беннету не хватает чёткой детализации.

К плюсам добавлю то количество концепций, которые он попытался впихнуть в текст. Но они же и стали грузом, который тянет книгу ко дну. Прежде всего, в глаза бросается отсутствие интернета и мобильных телефонов. Не просто в Винке, но в самом тексте. Мона ещё до приезда в Винк не пытается найти город, которого нет на картах, путём старого доброго гугления (я жила в 2010-м и уже тогда Гугл - был старым и местами добрым). Банда преступников-наркоманов из бара "Придорожный", который находится за пределами Винка и босс которых получает приказания от сверхъестественного существа, лишь по виду являющимся мужчиной в синем полотняном костюме, не пользуются мобильниками. Вернее, мобильный звонок происходит лишь единожды (интернет тоже упоминается однажды и в контексте, что именно сети сформировали тезаурус Моны). Это заставило меня снять книге первые полбалла. Я много сочиняла литературных игр и точно знаю, как тяжко делать игры в нашем времени, где звонок или выход в сеть сделали почти весь мир довольно безопасным. Умение вписать дивайсы в мистическую атмосферу - это суперспособность авторов. Именно вписать, а не упомянуть набившее оскомину "тут мобильник не ловит". Полный игнор современного мира в 2010-м - это уже признак неумения.

Второй важный для меня вопрос - деньги. Откуда деньги в городишке, откуда у них дорогие машины? Про эти машины сказано в самом начале, когда Мона только въезжает в Винк. И тут Беннет дал маху по полной. Он - очень интересный автор. Настолько интересный, что я даже готова почитать его фэнтези-цикл. Но он не следит за концептами в своих книгах. Насколько понимаю, он захотел объединить два концепта - Твин Пикс (эта рецензия и подожгла факелом мой интерес к книге), который открыт для чужаков, но каждый местный житель держит в голове всё, что там скапливается в лесу, а также менее интересный концепт про город закрытый, город под куполом. И под конец остановился на последнем концепте, что начало не хило убивать атмосферу, не говоря уже о логике.

Итак, деньги. Про градообразующее предприятие я писала совсем недавно в рецензии на комикс про город ведьм. Часть людей работает на предприятии, часть людей обслуживает быт (кафе, магазины, парикмахерские, школы). Деньги в город идут за счёт продажи продукции предприятия в широкий мир. Но предприятия у города уже нет. Колбурнская лаборатория (которая вполне очевидно и является источником аномалий) лежит почти тридцать лет в руинах. Почему Мона не задаётся вопросом, где работают отцы семейств, чтобы тратить деньги в местных кафе, если рядом даже городов больших нет, куда можно было бы кататься на работу? А ведь нам постоянно повторяют, что Мона бывший полицейский и замечает всякие странности. А если они так закрыты, откуда у них товары из внешнего мира - тот же журнал о фитнессе, при взгляде на который один из парней-бандитов испытывает запрещённое в Винке возбуждение?

И вот плезантвилльский концепт - наихудший в книге. То есть выполнен он блестяще - красиво, серьёзно, эмоционально. Но видно, что эти главы вписаны уже после написания финала. Если никто не может покинуть Винк и въехать в него, как же парни-бандиты из "Придорожного" выполняют поручение кататься в город и находить странные артефакты? Норрис (бандиты реально выписаны выпукло и я запомнила каждого), который живёт в Винке, как он смог в открывающей сцене не побояться напасть на старейшего жителя городка, особенно зная о его силах? Как он смог вообще покинуть Винк? А наркоманка Бонни? Это уже за пределами добра и зла. В Винке, где все должны изображать счастье, есть целый район, где вполне допускается быть опустившимися наркоманами. Вы либо снимите кре... Ладно. Вариант Плезантвилля вписан потом и вписан грубо. Про домохозяек в передниках повторено раз сто. И я не знаю, какие личные демоны толкали Беннета описывать городок, застывший в начале 80-х, как город, чьё развитие остановилось в 52-м. В какой-то момент Беннет пошёл по клише...

Второй раздражающей расстроенной струной явилась крайняя тупость героини. Как-то, придя к одному из старейшин, она получает в ответ сказку. Сказку рассказывают напряжённо, явно давая понять - правду могу открыть только метафорами. После сказки всё становится понятно. Нам. Но не героине. И в третьей четверти книги героиня с упорством заевшей пластинки повторяет: "Так сказка точно была об этом?", вызывая желание завалить её каким-нибудь обвалом. После сказки становится очевидным и то, кто убивает старейшин. Нам. Но не старейшинам, которые сами же сказку и рассказали. И каждый раз, как приходит убийца, они всегда так удивлены, так удивлены... Я промолчу уже про то, как мужчина в синем полотняном костюме может нападать на старейшин, что должно регулироваться правилами, так как чего-то внятного под конец нам на этот счёт не разъяснят.

Туда же отнесу громадное количество незаконченных линий. Например, что сделала на похоронах девочка, которая видела леди Рыбку, из-за чего её мать вытащила её с похорон и держала в машине? Нет, возможно ПОТОМ именно в тело ЭТОЙ девочки вселился... ну, кто дочитал, тот понимает. Но что же произошло на похоронах? И почему её мать так сильно пила, а соседи знали (добавим к этому очередное противоречие правилу "изображай счастье")?

Что ж, это неплохое произведение, но адски неряшливое. Оно мне напомнило какие-то компьютерные игры или комиксы. Видно, что это попытка поиграть на поле Дэвида Линча, тем более, что один из антогонистов - это существо в маске кролика (в "Донни Дарко" тоже попытались сделать своё переосмысление этого самого странного фильма Линча). Беннет чувствует, как сделать эпизоды красивыми, эмоциональными, выпуклыми. Как добавить линии, чтобы произведение выглядело громадным не за счёт объёма, а за счёт линий и идей. Но он не справляется с этим объёмом. Он пытается сделать кельтскую плетёнку, но связав один красивый узел, он понятия не имеет, что делать с торчащими из него нитями. Потому начинает просто делать вид, будто их нет. Тон, умение писать - вы получите удовольствие. Но жить в Винке, писать фанфики, чтобы самим прогуляться по зачарованным улицам городка у вас не получится. Очень хорошо продуманные персонажи и локации начинают жить своей жизнью. Но Винк так и останется загадочным изображением на плакате при въезде в город.

Меня привлекла в этой книге (да и во всех книгах Брома) обложка. Атмосферное, мрачное и зловещее оформление. Каково же было мое удивление, когда узнала, что художник и есть писатель. Ужасно заинтригованная, я нацелилась как можно быстрее начать знакомство с Бромом. И не прогадала.

Сеттинг. Ни в коем разе не обвиняю в плагиате, копирование, но это очень близко с магическим реализмом Нила Геймана и конкретно книгой «Американские боги» Гейман Нил . Такая же атмосфера, такой же посыл: "боги живут, пока о них помнят". Это не одинаковые истории, не одинаковый сюжет, но, если не хватает истории наподобие Геймановской, тогда стоит почитать Брома (или наоборот). Забавно, но Один упоминается в обеих историях.

Сюжет и герои. Наш мир. Главный герой, Джесс, является типичным неудачником, который спускает свой талант в унитаз, не может добиться ничего в жизни, а единственное важное, что у него есть, жена и дочь, он тоже благополучно потерял. Все по классике. Наступает очередное классическое радостное Рождество, но вот оно уже идет не по классике…

Тут на сцену вступает Крампус. Крампус - легендарная фигура в фольклоре альпийского региона, спутник и одновременно антипод Николая Чудотворца (цитата из википедии). Была ли я одна, кто впервые узнал о данном персонаже только из этого романа? Думаю, что нет. Крампус забыт, повсюду Санта- Клаус. И этот настоящий факт настолько сильно играет на руку книге, что невольно чувствуешь себя участником книжных событий. Крампус не под твоим окном, но он где-то здесь, рядом. И у меня появилось стойкое желание оставить конфеты в сестриных башмачках перед дверью.

Если сравнивать стиль Брома и Нила Геймана, тоже нельзя сказать одинаковый, но, как и Нил Гейман, Бром слогом затягивает в свою историю: чувствуешь запах леса и мороз на коже, желание отвернуться от пыток и насладиться первобытной магией Крампуса.

Отличное городское темное фэнтези. Грязь жалкого городишка с мелкими и жестокими людишками и древней, прекрасней магией, которая соединяет тебя с природой, чего нам сейчас так не хватает. Для меня эта грустная книга, хоть и автор дает надежду на лучшее.

Крампус, жди моих конфет, а я буду ждать тебя и твоей магии.

Приятное ощущение, когда от книги ничего не ждешь, жанр не твой, берешься за чтение без воодушевления, а там - сюрприз. Даже не верится, что это произошло. Такая простая, легкая книжечка, имеется лирическая парочка героев, которые меня пока не раздражали. Шуры-муры, возможно, еще будут, но в первой части я наслаждалась сказочной историей без жирной любовной линии.

Волшебный мир. Боги раскололи его на множество мелких ковчегов, отдельных, скажем, стран. В каждом ковчеге имеется свой правитель, Дух. Необычные способности и характеристики присущи жителям ковчегов и предметам на них. Об этом мире мне хотелось узнать подробнее. Автор же большее внимание уделила сюжету. И в этом плане, для меня, у нее все получилось. Я с удовольствием наблюдала за странностями устройства жизни, а потом за сложными отношениями между жителями разных кусочков земли. Как интересно было заблудится среди странных обитателей, призрачных зданий, комнат и парков, даже погода здесь обманчива. И вот так, со стороны, наблюдать за развитием сюжета. Здесь поджидают опасности, жители коварны, а внутри их кланов кипят страшные интриги. Нельзя разговаривать с незнакомцами; не всегда тот, кому ты веришь, кто хорошо к тебе относится, окажется таким на самом деле; даже от детей становится жутко. Всё мираж и абсурд. Кто-то сравнивает эту историю с "Голодными играми", и у меня появилось такое ощущение в плане атмосферы вокруг. Завораживающее сумасшествие. Видимо, и меня взяли в плен иллюзии.

Героев здесь много, и главные из них не самые интересные и яркие. Каждый персонаж книги с подвохом. В первой части я только прониклась этим миром, приблизилась к героям и более-менее включилась в их жизнь. Идет борьба, пока сложно сказать, за что основное сражение. С сильными этого мира, его Духами, нас пока познакомили мало, надеюсь на продолжение. Загадок и секретов много, еще предстоит их раскрыть.
К циклу вернусь с удовольствием.