Рецензии — стр. 6

Автор показывает ужасную жизнь (по современным меркам) в татарской деревне 30-ых годов, но недотягивает ужасности. Современная городская девушка в страхе съеживается от места в семье и условий в доме Зулейхи, точнее должна была, но Яхина любит дарить надежду и во всем находить прекрасное. Я рада позитивизму и за него, но тут это резонировало, не понятно, автор просит обернуться нас назад и ужаснуться или же, полностью противоположное – находить радость и в такой жизни?

Пока я пыталась понять, деревню уже раздербанили и героев закинули в поезд. Зулейха стала функцией, на мой вкус она вышла безжизненной, может быть из-за склада характера и воспитания, ибо ее всю жизнь учили молчать и не отсвечивать, не знаю. Но за таким героем, которого по дну таскают, а она радуется, как-то очень странно наблюдать. В этом плане сильно резонировал профессор – вот он мне очень понравился. Особенно его вьетнамские университетские флешбеки. Персонаж получился при всей своей стандартности оригинальным и притягательным. Основная масса то мерцала, то гасла, и при своем обилии больше никто не вызвал мой интерес. Хотя кузнец оригинал, да.

После всех мытарств, приключений и смертей (которые я почему-то вообще не почувствовала и не осознала – опять какое-то отрицание происходящего) наши герои осели и даже как-то жизни возрадовались, опять. Вот смешно, думаю, если бы тут все поголовно ныли – я бы ныла, что все ноют. А раз все бытием наслаждаются надо ныть, что нечем наслаждаться. Опять же достоевщина – в Сибирь сослали за убийство, а герой радуется просторам полей… Это город был виноват во всем, а-та-та тебя «город» (тут подразумевается глобальная метафора, где город – это совокупность обстоятельств, которые влияют на героя, точнее, на кого герой спихивает все свои неурядицы, отрицая собственную вину).

При всей кинемотографичности и почти полном отсутствии внутренних переживаний (из-за бревоподобной главной героини) все равно внутри что-то екало, то же несогласие, недоумение, а так же легкое наслаждение от наблюдений за деревенской жизнью и нестандартными ситуациями. Но вот вырастает сын Зулейхи, и он как по шаблону творить такую вот ерундень.

Не могу назвать язык красивым, но и плохим не могу, местами было идеально по тексту.
Не могу сказать, что сюжет понравился, слишком под Телеканал Россия вышло, хотя интересные моменты тоже были.
Прямо советовать книгу не хочется вообще. Ни одной ниточки внутри меня не дернула книга.

Это вторая книга, которую я прочитал у автора. Первой была Алексей Иванов - Географ глобус пропил и для себя начинаю делать вывод, что это просто не мой автор.
Его книги напоминают мне человека, которому всегда чего-то не хватает и постоянно что-то не устраивает. Когда дождь идёт — плохо и мешает выйти на улицу, когда солнце светит — тоже плохо, жутко мешает прогуляться по улице, и снег, и облака, и ветер всё в одном ряду. Но в то же время человек сам по себе хороший, просто не хочется перехватить от него тот же жизненный настрой.
Не могу сказать, что это было разочарование, но как и в прошлый раз, чего-то мне не хватило, чтобы хотелось её советовать.
Стиль автора узнаваем, а точнее атмосфера у книг очень схожая. Обычная жизнь человека с лёгким налётом грусти.
Что смутило: не было ощущения, что действие происходит в 80-х, больше похоже на 90-е, подтвердить или опровергнуть, наверное, могут только те, кто жил в то время. Но у меня всё же советские люди в представлении немного другие. Чувствовалась некая сатира на советское общество, автор высмеивает многие моменты, и те же вампиры уже и не казались таковыми. Обещанная мистика и вампирская метафора меркнут на фоне картонных персонажей и утомительного сюжета.
Мне не было страшно, не было интересно, но в то же время и бросить книгу тоже не тянуло.
Что понравилось: Стиль автора лёгкий и понятный,

Валерка, рыча, вскочил и прыгнул на Гельбича, как псих. Ошарашенный Венька не успел увернуться, и Валерка яростно вцепился ему в правую руку, пытаясь разжать кулак и отнять заветный ключ. Гельбич нелепо задёргался, тыча другим кулаком, куда придётся, – в бок Валерке и в плечо.

плюс к этому в диалогах чувствовалась жизнь и честность.
Но всё же книга оставляет ощущение упущенной возможности и горький привкус несбывшихся надежд.
У меня всё. Простите за ошибки. Всем любви ♥ и хорошего настроения.

Очень интересный ажиотаж образовался вокруг этой книги. Мне стало любопытно, тем более - Клюквин! Не скажу, что я изначально была настроена в контру, скорее - со скепсисом.
Альтернативная российская история,которая отменяет Революцию - да, похожее я читала в серии про Четверг Нонетот. Я бы сказала, что в книге чувствуется микс 19го, 20го и 21го веков . Манеры 19го, настроения 20го, гаджеты 21го. Колдуны и чародеи манипулируют, воюют, подчиняют и сотрудничают с дивами - существами из Пустоши (очень хочется сказать - Сумрака))...
Мило, что действие происходит в Петербурге, но у автора помимо альтернативной истории - какая-то сильно альтернативная география Питера. Почему Крестовский остров-то - вблизи от центра??? Там ближе до Китая пилить! Такое ощущение, что подразумевался - Васильевский, который и на карте на форзаце изображен, и до центра с него доплюнуть можно. Я Ваську знаю - я там жила. И что-то это выключило меня на всю первую историю.
Ничего, выходящего за рамки того городского фэнтези, которое было у меня в базе - я вообще не обнаружила. Основа с "Пустошью" - прям из "Дозоров" Лукьяненко. Там же был и тигр, бродящий по городу. Ну а обласканный славой Кузя и их взаимодействие с главным героем... Напомнило любое фэнтези вроде Белянина - например, Андрей Белянин - Моя жена — ведьма , когда два "непримиримых" напарника вынуждены притираться друг к другу. Ну или история "герой/оруженосец". Милый, конечно, перс этот Кузя, позабавили главы его глазами - особенно в кошачьей форме. Трогательно, конечно, (деревянный мальчик) котик изо всех сил хочет стать человеком) Ну а его революционные настроения в третьей части заставили вспомнить, как Гермиона освобождала домовых эльфов с этим своим... Г.А.В.Н.Э.? Гы)
На первую историю меня прям выключило, и расчиталась книга только ко второй. Вот эта часть была ничего - хотя детективная интрига довольно легко расщелкивалась. Вот не позволила восторгаться книгой - плотноватость. Слишком много набивки: туда пошли, с тем поговорили. Много информации о магической основе и дивах - дается в формате лекции. Понятно, что некоторые сцены - просто дают затравку для продолжения. Но в третьей части какого-то напряженного экшена и действий - три главы из 14. Зато - тренировка!
Скажу - нормально. Обычное городское фэнтези по законам жанра, ровно посередине между "Дозорами" и Беляниным, взявшее все лучшее от предшественников. Возможно мне бы зашло еще меньше - но Клюквин! Единственное, что у меня всколыхнулось - ностальгия по нулевым. Вспомнилась атмосфера тех книг, когда я подобное читала, захотелось перечитать и пересмотреть "Дозоры" прям залпом. Идите на книгу с открытым сердцем - и будет вам читательское счастье с фэнтези, детективом, сильным мужским персонажем и крайне завлекательным помощником;)
Клюквин, конечно - царь и бог моих ушей... Как он это делает! Как он это делает? Тут он словно выступил сотворцом - потому что Аверин в его исполнении... По тексту мне он показался смесью Шерлока и Онегина - повернутый на работе трудоголик-профессионал, у которого своеобразные отношения с семьей и женщинами. У Клюквина получился - просто оживленный его голосом персонаж. Поначалу он - холодный и выдержанный, ну буквально как ледяной столб. Настолько начитано четко и сдержанно - даже в критических ситуациях. Но по ходу повествования - просто чувствуешь, как этот ледяной столб оттаивает. И это все сделал - чтец! Думаю - рекомендации тут даже излишне, но - от души гениально (начитано)).

Я читала книги про писателей и актёров, про капитанов и лётчиков, про медиков и про следователей, но вот про могильщиков-земплекопов я ещё не читала. Но, как говорится, всё бывает в первый раз, ну и буду надеяться, что когда-нибудь автор осчастливит нас продолжением. Оказывается, даже про эту не самую жизнеутверждающую профессию можно написать так, что ошеломлённый читательский дух потребует продолжения банкета.

Первое кладбище в жизни Володи Кротышева случилось ещё в детском саду, когда инициативная девочка Лида-Лиза, обладающая ярко выраженными задатками прирождённого организатора и ответственного массовика-затейника, решила хоронить мёртвых насекомых в песочнице. Решив приобщить скромного мальчика Володю к таинству смерти, она поручила ему копать для насекомых могилки, на что мальчик Володя, будучи слабовольным и легко внушаемым, безропотно подписался.

И как-то так получилось, что детская игра в кладбище стала для Володи пророческой, определив раз и навсегда его истинное призвание. Всё, что бы ни делал Кротышев так или иначе имело отсылку к смерти и сопутствующим ей атрибутам: мёртвая ласточка, подсунутая в школьный портфель, которую рука не поднимается просто выкинуть; служба в стройбате, где он приобрёл незаменимые навыки выкапывания могил в промёрзлой земле; и наконец переезд к сводному брату, где Володе сразу была предложена работа в похоронном агентстве. И не то что бы Кротышев так уж стремился к карьере в сфере похоронных услуг, но призвание – не дохлая крыса, за забором не закопаешь. Поэтому безропотно плывущий по жизненному течению Володя добровольно принимает такой сомнительный подарок судьбы. Что характерно, окружающие чувствуют в нём какую-то червоточину, какую-то пробирающую до дрожи ауру смерти, но Володя наперекор общественному мнению ощущает себя вполне обычным человеком.

Многие ругают роман за обилие ненормативной лексики, но по-моему, её присутствие здесь оправдано и вписано в контекст вполне органично. Ни разу не поверю, что мужики в сауне не рассказывают скабрёзные истории или что копари-могильщики выражаются высоколитературным языком. Это просто нужно понять и принять. Или просто не читать. Что же касается обилия философско-эзотерических выступлений и экзистенциальных рефлексий, то это, скорее, дань жанру, чем концепция самого романа.

Вообще можно сказать что роман Елизарова значительно расширяет познания читателя как в кладбищенском этикете, так и в особенностях похоронного бизнеса, в котором также много подводных камней, как и в любом другом бизнесе менее специфической направленности. Из произведения можно почерпнуть немало полезных сведений о различных мистических и оккультных ритуалах, отдающих дань загробному миру, о видах и формах гробов и могильных плит и о методах их разработки, а также о типах гранита и об особенностях службы в стройбате. Так что желающие углубить свои познания в данных вопросах, относящиеся лояльно к обсценной лексике, – вам сюда.

На такого рода произведения сложно писать рецензии... В них не будешь придираться к историческим и прочим неточностям... Передан дух эпохи... жуткий, студеный до морозного, терзаемый голодом дух... Но самое страшное тут не ужасы голода, холода и репрессий, это скорей стихии, непреодолимые и неуправляемые... Тут есть нечто более жуткое, и это нечто поселилось в душах людей... Как мало искр доброты, заботы, преданности, понимания и прощения в окружающих нас людях в минуты испытаний.
Этот роман не о маленькой женщине, а о большом многонациональном народе, о самых разных судьбах, о поступках, достойных восхищения и о преступлениях, которые никогда не оказываются безнаказанными.
Я не люблю такие романы, честно не люблю... Но всегда читаю и рекомендую читать другим. Такой вот в моем случае парадокс...

Есть такая набирающая обороты тенденция у модных популярных блогеров: оформлять свои посты из соцсетей в так называемую "большую" прозу. Но часто случается – если то, что в виде однодневных жизненных зарисовок вполне органично смотрится в ЖЖ или где-нибудь в Фейсбуке, то в виде художественного произведения превращается в манную кашу с комками, бесполезную и вызывающую неоднозначные эмоции. В принципе, в манной каше пусть даже с комками ничего сильно плохого нет. Но если бы её не было – никто бы не расстроился.

Я всегда считаю, что если человек написал книгу – значит это кому-то нужно. Это может быть нужно самому человеку, чтобы доказать себе, что он смог или просто потому, что хобби у него такое. Это может быть нужно его маме или бабушке, которые смогут полноправно этим человеком гордиться и будут это делать совершенно искренне. Может, это будет нужно кредиторам, которые ждут, когда человек расплатится с долгами; или домашней собаке, которая теперь может рассчитывать на полноценные вечерние прогулки, пока человек за новую книгу не засядят. Так что если Ольга Савельева решила издать эту книгу – какой-то резон у неё был.

Книга представляет собой сборную солянку из жизненных историй автора. Какие-то истории смешные, какие-то грустные, над другими можно и поразмыслить. Никакой хронологической последовательности у этих историй нет, поэтому история о сыне автора может смело идти перед рассказом о купленных для неё в возрасте пяти лет гольфах и сразу после незадавшихся посещений балетной школы. Но вообще почти все истории так или иначе пронизаны сложными отношениями писательницы с авторитарной матерью, которая с детства внушла дочери, что только она знает, что для неё лучше. Отношения эти были неоднозначны и порой болезненны, но возможно, описав их на бумаге, Ольга в какой-то степени примирилась с ними. Простила ли она мать до конца? Наверное, какая-то тень затаённой обиды осталась, но со временем исчезнет и она.

Прочитав на обложке слова Людмилы Улицкой "на фоне трудового лагеря, адского заповедника, придуманного одним из величайших злодеев человечества", приготовилась сразу к развесистой клюкве в стиле Солженицына.

Прочитала залпом первые 100 страниц. Те, кто критикуют язык и стиль автора, по моему, слишком строги в своей оценке. Яхина умеет привлечь внимание читателя и главное - удержать его, что удается далеко не всем авторам.

С первых же страниц мы, во всяком случае женская часть читателей, начинаем сопереживать бедной забитой и неграмотной Зулейхе. Ей 30 лет в 1930 году и она живет вот такой жизнью уже 15 лет после своего замужества. Муртазе 60 лет и он стaрше ее на 30 лет. Зулейха родила 4-х дочерей, которые умерли через пару недель после рождения. В этом ее обвиняют и свекровь и сам Муртаза, который уже не в состоянии и долг-то супружеский исполнять, в чем он опять же обвиняет жену.

"Он хочет любить свою жену. Но тело его не хочет - разучилось слушаться его желаний... Наконец Муртаза встает с нее и начинает одеваться. "Даже плоть моя тебя не хочет", - бросает не глядя и выходит из бани".

Эти двое мать, умело манипулирующая 60-летним сыночком, и он сам издеваются на Зулейхой с утра и до поздней ночи. Сегодня этих двоих назвали бы абьюзерами и привлекли к уголовной ответственности за попытку доведения до самоубийства. Упыриха, как "любовно" называет ее Зулейха про себя, напоминает что-то среднее между гоголевским Вием и самой Улицкой.

Очень интересен эпизод, где Упыриха рассказывает сыну, что его сестры-братья, аж 10 человек, которых она родила для ненавистного мужа , умерли от голода, а спасла она лишь одного его, Муртазу. Мать велит не слушать злых людей, что подозревают ее в людоедстве. И как то сразу понятно, что именно это она и сделала. Этакая Медея татарского разлива.

Муртазе 60 лет, значит речь о 1871-1873 годах, когда очередной Голодомор гуляет со своей 10-летней периодичностью по просторам царской России, но почему-то не называется Голодомором, а просто скромным голодом. Первый же большой голод при большевиках назовут Голодомором. Ну это так. Лирическое отступление.

Первая часть о семейной жизни Зулейхи самая реалистическая во всем романе. Дальше начинаются мелкие нестыковки, вызывающие вопросы. Как, например, что Муртаза прячет зерно на кладбище между могилами дочерей в зарытый сундук. Вы зимой землю под снегом копали? А этот мало, что оскверняет могилы, так и копает не в первый раз. У него там врыт сундук. И его никто из деревни в 100 домов не выследил и не умыкнул сокровище Алладина? Я не сильна в вопросах сельского хозяйства, но мне кажется, что в сундуке зерно сгниет довольно быстро и до весны будет испорчено. Здесь мне закрадываются подозрения, что Яхина разбирается еще меньше, чем я в сельхоз работе.

Муртаза кидается с топором ( как перед этим на свою бедную корову) на командира проезжающего мимо вооруженного отряда, спросившего дорогу до деревни. Командир вынужден защищаться, а в руках у него револьвер. Нельзя сказать, что Зулейха сильно огорчилась. Видать, стокгольмским нашим синдромом не страдала. У нее это не вызвало никаких эмоций кроме удивления. А дальше очередь читателей удивляться, когда мусyльмaнская женщина вместо того, чтобы похоронить мужа до заката дня, тащит его домой, укладывает на кровать и ложится спать рядышком.

Это такая изощренная месть абьюзеру и его мамаше? А как про то, что Зулейха боится Аллаха? Я что-то здесь не поняла, не уловила глубокую мысль автора?

Дальше очень колоритно выписан еще один персонаж, доктор Лейбе, и его бывшая служанка, накатавшая на него донос и обвинившая его в шпионаже. Профессор давно тронулся умом, потеряв привычную ему кафедру и частных пациентов. Он сидит 10 лет безвылазно в своей комнате и жив только благодаря этой служанке, что работает на него по своей привычке и уже безплатно. Женщина тоже несчастная как и Зулейха, а потому первый подвернувшийся мужичок быстро вселяется на ее жилплощадь и подзуживает избавиться от сумасшедшего доктора с целью присвоения его жилплощади. Ну что тут скажешь? Если москвичей испортил квартирный вопрос, то он же и жителей Казани испортил. Я вот только стесняюсь спросить, а как профессор нужду справлял или мылся, если он ни разу не выходил из своей комнаты? Но это, конечно мелочи. Здесь главное эффект - десять лет не выходить из комнаты! Это до чего же довел его "кровавый режжжим" надо понимать.

Дальше Зулейха и сумасшедший профессор Лейбе оказываются в эшелоне, который гонят на край света. Здесь бросается в глаза, что Яхина историю раскулачивания изучала по Голливуду, чтобы не сказать по Геббельсу. Никто не давал кулакам 5 минут на сборы. Если тебя к стенке ставят, то на кой фиг тебе 5 минут? А, если на поселение отправляют, так это чтобы поднимать целину, чтобы кормить рабочих, что будут в свою очередь строить всякие там Магнитки и Днепрогэсы. А какую целину сможет освоить человек, которого повезут с узелком сменного белья? Кулакам давали собрать до 500 кг инвентаря и продовольствия на дорогу. В каждом составе был вагон санитарный и вагон-кухня с кладовой. Похоже, что Яхина считает, что цель была всех уморить голодом, а не пятилетку выполнять. Ах да, Голодомор решили большевики выполнять за несколько пятилеток. Ну, я так понимаю, что современные безграмотные домохозяйки схавают эту клюковку.

Отдельно остановлюсь на сильном эпизоде - роды Зулейхи. Абьюзер все-таки удачно исполнил супружеский долг после неудачной попытки в бане. Сумасшедший дохтур спасает Зулейху без всякого кесарева сечения, просто вставив руку в матку и нащупав ручки и ножки поперек лежащего плода, схватил за ножку и вытащил на свет костра. Вау. Современным акушерам - поучиться у сумасшедшего Карла Вольфовича Лейбы!

Кстати, даже автор вынуждена отметить, что именно рабоче-крестьянская советская власть открыла глаза бедной Зулейхе и превратила ее в человека.

" Недавно вдруг поняла : хорошо что судьба забросила ее сюда . Ютится она в казенной лазаретной каморке, живет среди неродных по крови людей, разговаривает на неродном языке, охотится как мужик, работает за троих, а ей - хорошо. Не то, чтобы счастлива, нет. Но - хорошо".

А затем придет и счастье, когда придет взаимная любовь. И любовь ни к кому-то , а к убийце мужа - красноордынцу Игнатову.

"Силы не убавлялись , а все прибывали, переполняли : она не ходила - летала ... и целыми днями ждала ночи. Стыдно не было.... сколько лет жила , не зная, что бывает иначе. Теперь - знала... Мучило, что теперь она отдавала сыну не все свое тепло; что ночные ее поцелуи были жарче и обильней, чем вечерние для сына".

Вобщем книгу Яхиной читать легко и увлекательно как и любой хорошо написанный ФАНТАСТИЧЕСКИЙ роман, главное, не думать, что вы читаете историю СССР 1930-х годов. И вам приятного чтения.

Аннотация прямо с ходу раскрывает страшный секрет. Боже мой, вампиры в пионерском лагере, да ещё и в советское время! Был очень удивлён, что несколько знакомых из моего окружения восприняли роман очень серьёзно и глумливо морщились, дескать, серьёзный писатель, а пишет глупости. Знаком с автором по романам о географе и Тоболе. Социальный роман, исторический, а вот теперь что? Советская фантастика? Мне сложно классифицировать жанр, это однозначно очень качественный мэшап. Воспринимается легко, стоит учесть, что автор утрирует, иногда даже слишком, используя пионерский фольклор, страшилки про черную руку, заброшенные кладбища и прочие радости. При этом детские взаимоотношения и речь приближены к моим воспоминаниям. Так получилось, что я параллельно решил перечитать "Кортик" Рыбакова и невольно сравниваю речевые обороты, героев и построение сюжета. Очень рад, что в современной истории о тайнах и пионерах Иванов обошелся без мата, при этом во многих местах вышло уморительно смешно (с подростковой точки зрения). Моё детство пришлось на 90-е, так что пионеры под Куйбышевом гудрон не жевали, на цу-е-фа не считались, стишков садистских про мальчика не рассказывали. Зато анкеты были, ходили в джинсе или диких говнодавах, писали пожелания на галстуках, кричали всякую дичь, типа: "кто трясет, тот сосёт", издевались над детьми по фамилии Титяпкин, для таких имя реально было не нужно и прочее странное. Вторая ассоциация - книга Шамиля Идиатуллина "Город Брежнев". Ностальгические чувства по лагерям обеспечены при чтении обоих произведений. Только у Идиатуллина повествование обрастёт взрослыми проблемами и отойдёт от идеалогии к середине, сходство лишь в первой части.

Удачно, что главными героями выбраны хиппующий вожатый, которого раздражают попытки причесывать всех под одну гребёнку, и очкастый парнишка-пионер, который не боится высказывать своё мнение. Они как бы составляют некоего единого "большого" персонажа, возможно, личность самого автора. У Рыбакова главные герои, конечно, храбрые пионеры, но с разными жизненными ценностями. Утончённый Славик, задиристый Генка и Мишка-в-каждой-бочке-затычка более топорны, но различаются по характерам сильнее. Инаковость Валерки и Игоря в "Пищеблоке" показалась даже немного искусственной, чтобы удобнее было разделить на "нас" и "них", "личностей" и "коллектив". Этот пласт романа довольно легко позволяет определить один из посылов автора: коллективизм - это плохо, потому что власть вампира над стадом мясных тушек. Специально поискал цитаты, подкрепляющие это утверждение и обнаружил, что их нереально много, просто раскиданы по тексту и не режут глаза:

У нас все должны в чем-нибудь участвовать. А кто не все - того накажем... Мы все дети. Мы все живём в одном большом пионерлагере по общему расписанию... Коллектив всегда прав... Непонятность объединяла, превращала всех вокруг в своих

Второй пласт, ради которого я и читал, признаюсь, это ностальгический роман взросления, который покажет, что дружба и любовь важны для каждого. И что они побеждают навязанное сверху наносное идеологическое, представленное вампирами. Считаю отличной находкой Иванова пионерскую (советскую) символику сделать вампирской. Довольно тонко и смешно считать пионерский галстук оберегом от солнечного света, потому что он цвета крови. Про пятиконечную звёздочку я даже говорить не буду - и так понятно. При этом ненависти к строю у автора нет, иногда проскальзывали какие-то вещи, однако в целом повествование ровное. И тут я возвращусь к началу рецензии про невозможность воспринимать серьёзно знак равенства между коммунизмом и сатанизмом. Про Ленина - гриба не было ни слова, видимо, рановато, ещё полежать немного надо бы.

Отдельно хочу обратить внимание на проработку персонажей. Не часто встречаю столь разнообразно прописанных характеров. Карикатурно и пафосно нарисован главный злодей, при первой встрече с которым в романе становится понятно, кто он такой. Прямо старая школа Брэма Стокера, кому-то не понравится, но он не должен пугать до колик, задача не в том. У всех есть индивидуальный стиль поведения и характер, пусть даже это персонажи на раз. Женские образы отличные, верю в них и даже морщился от Анастасийки с приступами школьного дежавю. Название очень меткое, краткое, ёмкое и запоминающееся - однозначно подходящее. Об успехе мне также говорит то, что можно легко изъять лагерь "Буревестник" из Самарской области 80-х и перенести в Воронежскую в нулевые, протащив через девяностые в Краснодарском крае - почти ничего не изменится. Разве что вампиров не было в нашем детстве, но может мы просто забыли об этом?

Август-сентябрь — время ежегодной порции свежего Виктор Олегыча!
Он приходит к нам вместе с первым урожаем яблок и вездесущих кабачков. Кто-то собирает детей к школе, а кто-то ждёт, и, главное, дожидается нового Пелевина.
Я, будучи в малочисленном, по нынешним снобским временам, лагере безоговорочных поклонников творчества автора, считаю ПОВ лучшим сатириком современности. Сатириком-буддистом. Пусть ворчат, что последние романы один большой твит. Пусть. Я, как человек привычки, каждый раз получаю удовольствие от ежегодной дозы Пелевина.
Сюжет пересказывать не буду. Сеттинг ещё мудрёней и футуристичней, чем в "iPhuck 10". Просто несколько штрихов:
деклассированные скоморохи, распевающие "Всё идёт по плану" (лучший комментарий к уже несколько лет продолжающейся мейнстримизации Летова); холопы в зелёных от соплей марлевых повязках; вокепедея.
Отличные разноплановые повести в одном сеттинге. Первая знакомит нас с гротескным миром далёкого будущего, победившего карбоновый отпечаток — "назад к природе", бессмертные мозги вождей и богатеев в банках (привет "Футураме"). Вторая, про мастера боевых кукол, самурая в душе, очень трогательная, похожа одновременно на раннего ПОВ и всех писателей, пишущих про Японию — от Гибсона до Акунина с Олди; в третьей — прекрасно описанный нейротрансмиттерный секс-трип с обратной связью — давно ПОВ так далеко не забирался на территорию психонавтики; в четвертой есть гениальный маркетинговый концепт продажи Майн Кампфа евреям, цыганам и геям — не хуже рекламных идей из "Генерейшен П"; новелла про кошек — практически "Жизнь насекомых" с неожиданным твистом в конце. Да что говорить, все части романа прекрасны. В финале — изящная закольцовка.
Виктор Олегович исподволь, неспеша, выстроил собственную вселенную. В "TH inc." есть большое количество отсылок к прошлым произведениям. Нам прямым текстом дают понять, что события "iPhuck 10", "Empire V", "Бэтман Аполло" происходят в одной развивающейся (куда-то не туда) вселенной.

Излюбленный автором солипсизм, буддизм и вампиры, приправленные конспирологией.

Автор выводит в тексте самого себя в образе единственного известного в будущем писателя Шарабан-Мухлюева и стебётся над конспирологией о том, что его не существует.

В какой-то мере роман является нашим асимметричным ответом Нилу Стивенсону с его затянутым и несмешным "Падение или Додж в аду".

Отличный, по-прежнему яркий Пелевин.
Смешно и страшно.
10(ПОТРЯСАЮЩЕ)

Это было очень гнусное чтиво! Будь эта книга в бумажном варианте, свой дом я бы от нее избавила. В идеале - прямиком в какую-нибудь навозную кучу, где ей самое место.
Художественную литературу я читаю для удовольствия, а не для пытки, - и поднимите руку, у кого по другому - ,и все же допускаю, что иной раз со страниц на меня будут прыгать тараканы из головы не особо адекватного автора. Но НЕ В ТАКОМ ЖЕ КОЛИЧЕСТВЕ!!!
Про собственно САД нам напишут лишь в самом начале,и весьма неплохо. А вот дальше - какой то невменяемый сюр, словно на красивую картинку вылили ведро помоев. Роман отравит сознание бесчисленными описаниями крови, рвоты, дерьма. Слово мошонка встречается намного чаще, чем малина-слива-яблоко вместе взятые. Угу, такой вот себе сад. И почему такие ужасные персонажи, противоречащие собственному описанию? Борятинский, благородный аристократ, проживший душа в душу с женой, ни разу за всю жизнь ей не изменивший, настолько не любит собственную дочь??? Ну а зачем он вообще после размолвки живет? Только не надо плести, про его отъезды, про попытки измены... Для верного и благородного, да и просто для живого мужчины нужны причины повесомее закрытой двери и кислой рожи жены, чтобы не любить дочку. Ах, потому что немая? Ну так не у(п)ирайтесь, расписывая его благородство!
Почему Туся, рожденная от таких породистых родителей, столь некрасива? Вот уж нонсенс. Они точно аристократы? Уж написала бы тогда, что у нее лицо олигофрена например. Было бы ближе к правде. А то из *богатых, как Крез* (цитата) семейства, а так страшна, что на балу никто не позарился. Я помню, помню про ужасные манеры... Это вы не забывайте про богатство! Ведь чушь же!
Почему о старших детях ни слуху, ни духу? Отчего Тусю отправили к какой то неизвестной читателю тетке? Какие то они очень лишние, эти старшие дети, нет? Ок, промолчу, на фоне рвоты, дерьма и прочей чернухи это просто несущественно.
Высокохудожественны находки автора про ноздри города, по которые он полон чего-то там. Повторяется аж два раза! Сначала про Москву,потом про Симбирск. Спасибо, мне и с первого раза не понравилось... И про обломки *сочной белой кости*. А предложения, длиной в абзац как вам? Это писалось, чтобы подчеркнуть обморочную спутанность сознания Нюты, как я понимаю. Но господи, какой же это убогий, тошнотворный прием

А потом град отстучал, закончился, и ее опять повели, только уже далеко, долго, и под ногами не чавкало, а пылило мягко, хорошо было, тепло, сухо, даже сквозь веки всё сияло, переливалось – алое, черное, золотое, как пасхальные яички, так и остались дома, одно всего и съела украдкой, и кулича всего кусочек, жалко, хороший вышел у монашек кулич, вкусный, и все такое было весеннее, радостное, что она забыла даже, откуда идет, куда, и улыбалась, потому что пахло листиками молодыми, липкими, и горячей землей, и цветочками первыми, желтыми, а потом перестало пахнуть, и она просто легла на землю и заснула, крепко-крепко, очень спать хотела все время – мама кашляла сильно, особенно ночью, спать не давала, и она сердилась, забранилась даже спросонья один раз, заплакала, устала потому что очень – да уймись наконец, проклятая, я спать хочу, – и мама зашептала виновато – простидочапростидочапростидоча – и все равно кашляла, давилась, только тихонько, в подушку, а потом перестала, стихла, огонечками пасхальными исцелилась, потому как она все огонечки до дому донесла, вот и вышло чудо – мама поправилась, сажает малиновые кустики под окном, напевает про матушку и красный сарафан, а дом такой беленький-беленький, круглый, гладкий, вот как яичко вареное облупили, и ставни на нем голубые, и платочек у мамы – тоже праздничный, голубой.

Ура! Точка. Очередной таракан автора. Или несколько?
*на кол сажаю (я про оценку) за обманутые ожидания после Женщин Лазаря. Эх, Степнова...