Рецензии — стр. 252

Давно не читала такой книги, чтоб прям не отрываясь, взахлеб. Потрясает качество написанного, насколько подробно автор изучил историю (не только рака, но и вообще мировую), как красиво он показывает связи между, казалось бы, далекими друг от друга областями - красильной индустрией и поиском лекарства от рака, раскопками, мифами, анализом древних папирусов и восприятием образа онкологического больного в разные эпохи.
Как русского читателя и большого поклонника Солженицына, не могут не радовать частые отсылки в "Раковому корпусу".
Очень качественная научно-популярная книга, будет интересно не только специалистам, работающим с онкологическими больными, особенно подход к новому пониманию победы над раком. Не перегружено билогическими терминами, однако очень грамотно и не на уровне детского сада.

Ради кого
Вы мир распяли?
Одна в финале -
Война…
Ю. Кей
О войне написано много книг. Эта тема никогда не потеряет своей актуальности – войны велись, ведутся и будут вестись, пока сильны воля к власти и жажда обогащения. Для некоторых современных людей, война – это лишь слово, вызывающее неприятные ассоциации. Но есть и те, кто потерял на войне своих близких - они не могут жить дальше, оставаясь равнодушными к подобным геополитическим катастрофам. Самое важное – хранить память о тех страшных событиях и ужасающих потерях. Чтобы никогда не допустить подобного. Войны мирового масштаба саваном накрыли периоды мировой истории.
Но существует и куда более страшное явление - гражданские столкновения. Люди, обыкновенные люди становятся жертвами политических игр и чьих-то непомерных амбиций. В романе «Половина жёлтого солнца» рассказывается о таком преступлении против человечества – когда сосед начал убивать соседа, даже сам до конца не понимая почему, просто подчиняюсь групповому фанатичному инстинкту, когда у людей есть только одна цель – спасти своих детей и спастись самим любой ценой. В гражданской войне нет побежденных и победивших – города разграблены, семьи разрушены, повсюду голод и болезни. Невыносимо смотреть в будущее, еще один прожитый день, как божья благодать.
Но роман «Половина желтого солнца» не был бы столь пронзителен, если бы не судьбы, в которых нашла отражение война. Могла ли красавица Оланна, которая всегда находилась под защитой своей состоятельной семьи, представить, через какую чреду испытаний ей придется пройти? А ее сестра Кайнене? Могла ли она предположить, что тщательно налаженный бизнес, приносящий миллионные доходы, в один прекрасный момент просто перестанет быть нужным. Самоцелью станут не деньги, а жизнь. Англичанин Ричард, был ли он готов к такому повороту судьбы? Рискнул бы он предположить, что Африка станет для него настоящим домой, где он обретет самую большую любовь своей жизни и потеряет ее?
Смерть семейства тети стало тяжелым испытанием для Оланны. Родители молодой женщины, опасаясь еще большего развязывания национального конфликта среди народных масс, бегут из страны. Но героиня не просто не сдается – борьба за выживание придает ей огромное количество сил. Однако, даже в рамках этой борьбы она остается человеком, не давая проскользнуть наружу «звериным» человеческим инстинктам, проявляющимся, как правило, в критических ситуациях.
Оланна необыкновенно добра к людям. Откуда в такой хрупкой женщине столько храбрости, щедрости и невероятной любви к ближнему. Она не задумываясь, тратит огромную сумму денег для того, чтобы спасти мальчика - слугу от армии. Где его неминуемо ждет смерть или увечья. В полуголодное время Оланна великодушно делится пищей с соседями. Только благодаря стараниям и невероятной воле к жизни этой хрупкой женщины, ее близкие смогли пережить страшное военное время.
Но не только Оланна смогла проявить себя по - иному в сложное время. Ее сестра – Кайнене, обладая незаурядными управленческими способностями, начала активно заниматься гуманитарной деятельностью. Она, так же как и сестра, показала себя невероятно мужественной. Конец романа остается открытым – мы не знаем, жива ли Кайнене или нет. Но читая роман, сопереживая горестям и радуясь победам героев, остается только надеяться и верить. Верить в будущее, пусть и туманное. И никогда не забывать – в войне нет победителей и побежденных. Есть только то, что остается после нее – боль потерь, надежда и память.

Спойлеры имеют место быть.

Неоднозначно. Не скажу, что понравилось. Мне не понравилось, к примеру, в детстве провести рукой по шершавой деревянной доске. Я собрала кучу заноз. Но это было больно и запоминающеся. Поучительно в чем-то. С "Не отпускай меня" Кадзуо Ишигуро то же самое: больно, памятно, поучительно. И впрямь - с трудом отпускает.
Думая об этой книге, я в первую очередь вспоминаю ту сцену, когда Томми, такой, каким он был в детстве, бежит навстречу Кэти, размахивая руками. Картинка расплывается от её слёз. Вспоминаю, и понимаю то, что, наверное, и позволило ей вытереть слёзы и вернуться к тому, что было её жизнью, её реальностью: Хэйлшем – их дом, их школа, их детство, юность – действительно лучшее, что было в их жизни, просто потому, что у них не должно было быть и этого. Он оказался единственным подарком, какой они получали. Они узнали об этом слишком поздно. Но если бы знали, то не были бы так счастливы, пусть и неумело, ошибаясь и делая неверные шаги – какая разница, ведь не бывает без этого ни дружбы, ни любви.
Самое страшное в жизни – это то, что в конце концов ко всему привыкаешь. Не помню, где я это услышала. Но это так. Я бы сказала, что эта книга стала для меня детальнейшей иллюстрацией этого печального правила. Героям книги был привычен Хэйлшем, так же, как была привычна мысль, что когда-нибудь, и скорее рано, чем поздно, они умрут. Умрут не потому, что они так благородны, героичны и готовы жертвовать жизнью во имя других людей. В их смерти не будет пафоса. Их смерть будет обыденностью. Не смотря на свою неестественную природу, она будет давно известным обязательством, залогом их жизни. Кэти, Томми и Рут, и многие другие, они, как никто другой, были рождены, чтобы умереть. Наверное, именно привычность этой мысли и была тем, что в действительности убило их.
Хэйлшем – не зря главная героиня в начале и ближе к концу книги говорит о том, что неосознанно, не разумом, но сердцем, ищет его. Но вряд ли уже когда-нибудь найдёт. Он стал для них тем «другим местом», попав в которое, они поймали свою самую большую в жизни удачу. Но покинув его, они уже никогда не смогут вернуться.
И, возвращаясь к теме привычки, замечу, что по-настоящему страшно мне было не представить себя на месте этих несчастных детей, с их искажённым восприятием, которые так спокойно идут на заклание. Нет. Ужаснее оказаться на месте тех, кто находится по другую сторону баррикад этой истории. Тех, кто так и не получил лица в этой книге. Опекуны и Мадам не в счёт. Они, возможно, потенциальные, но не прямые участники установленного алгоритма: кто-то отдаёт, а кто-то – забирает. И я не уверена, что они смогли бы. Но это отдельный момент. Хочу лишь сказать, что я верю в душу тех, кто отдаёт всю свою жизнь другим, веря, что так и надо. Но что же это за душа у мира, который настолько эгоистичен и лицемерно равнодушен, что привык продлевать свою жизнь, строить своё будущее на смерти, в свою очередь убеждая себя и своих жертв, что так действительно должно быть.

Об авторе: Александар Хемон (босн. Aleksandar Hemon, 9 сентября 1964, Сараево, тогда Югославия) - боснийский и американский писатель, публицист, пишет как на боснийском так и на английском. Роман "Проект Лазарь", вышедший в 2008-м году, был отмечен журналом New York Magazine как книга года, получил премию Яна Михальского и вошел в шорт-лист Национальной Книжной премии.

О книге: В 1908 году, в Чикаго, молдавский эмигрант Лазарь Авербах был убит полицейскими. Похоронили беднягу на кладбище для бездомных – «забросали землей как бродячего пса». Той же ночью тело Лазаря исчезло из могилы.
Вопрос: куда оно исчезло? И что это было вообще? Чудо, провокация, или попытка фанатиков сыграть на символике имени?
Спустя почти сто лет боснийский эмигрант, писатель-неудачник, Владимир Брик, копаясь в архивах, находит газетную статью с описанием расследования дела «пропавшего трупа». Заинтригованный необычной ситуацией, он решает написать об этом книгу…
И пишет – прямо на глазах у читателя: перемежая роман о Лазаре с романом о самом себе, а так же -- с вырезками из газет 1908 года, и – со своими собственными размышлениями о том, каким он будет – этот его будущий роман.
Текст у Хемона получился прерывистый, как азбука Морзе – действие расщеплено на 4 времени:
1903 год – антисемитские погромы в Кишиневе, детство Лазаря;
1908-й – убийство Лазаря в Чикаго и следующее за ним абсурдное расследование;
2005-й – Брик со свои другом Ророй отправляются в Восточную Европу в надежде там, карабкаясь по ветвям генеалогического древа Лазаря Авербаха, собрать материал для книги;
1992-й – воспоминания Брика и Роры о войне в Боснии и о захваченном Сараево.

Хемон тасует временные пласты (как бы) произвольно, часто проваливаясь из одной истории в другую по два-три раза в пределах одной главы. И все же, несмотря на (с виду) очень сложную конструкцию, особых танцев с гипертекстами тут нет. Как раз наоборот: «Проект Лазарь» – роман очень цельный; в нем нет литературщины, зато есть ностальгия, грустный юмор, есть злоба и обида; у всех сюжетов здесь одна подкладка – тоска по родине. А образ Лазаря дан в ироническом ключе: эмиграция, по Хемону, это в некотором роде маленькая смерть, и, к сожалению, воскреснуть после нее не получится, максимум – исчезнуть из могилы. И история с пропавшим трупом мигранта здесь скорее пародирует библейскую притчу, чем ссылается на нее.
Ближе к концу тема мертвечины начинает пускать корни во все сюжеты сразу. Читателя забрасывают в 92-й год, в разворошенное войной Сараево, где бандиты зарабатывают на жизнь тем, что переправляют через границу и продают трупы солдат их родственникам (снова мотив ложного воскрешения и ложного возвращения домой). Потом – опять в 1908-й, где одного из героев прячут в гробу (в компании с усопшим) от полицейских. И далее – как по принципу домино: все биографии превращаются в некрологи (реальные или символические).
Дабы взбодрить читателя, Хемон иногда играет со стилями: вот вам газетная статья, написанная убогим, суконным слогом журналиста-недоучки («Но за спиной у них, как напоминание о непреходящем коварстве зла, выстроились угрюмые плакальщики»); а вот – рассказ о жизни Сараевских бандюганов, напоминающий тексты Исаака Бабеля («Однажды Рэмбо пришел к Псето, вытащил ствол и застрелил его без предупреждения; Псето так и не успел допить очередную чашку кофе. Он умирал, а кофе капал у него изо рта; Рэмбо сел за соседний столик и заказал себе двойной эспрессо, слегка разбавленный молоком»); вот – исторический очерк о чикагских анархистах («Люди, которые работают, не успевают злиться. У нормальных людей нет времени, чтобы стать анархистами».); а вот – поток сознания сестры Лазаря, которая пишет воображаемые письма матери и, кажется, постепенно сходит с ума...

И все же Александара Хемона вряд ли можно назвать постмодернистом в полном смысле этого слова. Да, он активно использует рваный монтаж и пародию, и все же его роман не спешит распадаться на «толпу ненадежных рассказчиков» (как делает это, например, «История мира в 10 ½ главах» Барнса), наоборот: «Проект Лазарь» – книга о поиске опоры. И если одна из главных характерных черт постмодернизма – это «культ неясности», то текст Хемона стремится как раз к обратному; потому что эмигрант – или, конкретней: любой человек, сбежавший из разбитой войнами родины, – нуждается во многих вещах, но больше всего – именно в ясности.

Я знала, чего мне ждать от книги, потому что уже смотрела снятый по ней фильм. Тем не менее, даже зная все перипетии сюжета и все неожиданности, подготовленные автором, я все равно читала с интересом и нетерпением, может быть, втайне надеясь на то, что по сравнению с той историей, которая мне уже знакома, что-то изменится.
Но нет. И трагические случайности, и творящаяся несправедливость, и все угасающая надежда, и ощущение беспомощности и отчаяния - все на месте.

Книга грустная, почти вся от начала и до конца. Просто в течение повествования поводы для печали меняются. Немного нелепая, но закончившаяся трагически пьеса, написанная 13-летней Брайони, в которой она превратила в персонажей своего спектакля настоящих живых людей, сменяется еще более масштабным действием, статистами в котором стали уже десятки тысяч. А помимо этих внешних воздействий есть ведь еще и сам человек, который в конечном счете остается наедине с собой и должен понять, сможет ли он принять себя, свои поступки и их последствия и как-то жить со всем этим дальше.

Мне не хотелось бы спекулировать на тему "А что было бы если бы кто-то поступил когда-то по-другому", ведь совершенно очевидно, что никто этого не знает. Могло быть лучше, могло быть хуже. История могла бы быть более радостной, более заурядной или, наоборот, лишенной тех чувств и эмоций, которые она в итоге обрела. Как оно могло бы сложиться, в общем, не очень важно в данном случае. Самое интересное в книге, на мой взгляд, - то, как героиня, писательница по призванию, постепенно выстраивает жизнь вокруг себя так, как ей кажется правильным и художественно оправданным в каждый момент времени. Здесь немного сместить акценты, здесь наложить тень и сгустить краски, здесь добавить яркого света, а здесь - наоборот приглушить и добавить слабый мерцающий огонек. И вот так в итоге получается роман. А что было на самом деле? Кто ж теперь вспомнит, останутся ведь только буквы на бумаге.

А знаете что? И правда страшно.
Кто-то уже до меня сказал одну замечательную вещь: легко читать книги, в которых виноваты монстры. А когда понимаешь, что ты сам такой же, можешь оказаться в тех же ситуациях и понятия не имеешь, как правильно поступить в такой ситуации, становится жутковато.
И вот теперь я точно знаю: я не люблю читать книги и таких людях, как Оливия Киттеридж. И как ее муж. И как еще огромное количество людей в этой книге. Уж лучше что-нибудь про монстров. Или идеальных парней вроде Родольфа из недавно прочитанного.
Может, я с свои 20 мыслю как восьмилетняя девочка, но я хочу не хочу читать книги о жизни. Жизни мне хватает и в реальном мире. А читать мне нравится сказки, в которых всегда happy end.
Все.

В этом году мне везет с хорошими книгами.Сначала "Географ глобус пропил",теперь "Поправки".У Иванова я читала и возмущалась,не верила,что такие раздолбаи существуют в природе,у Франзена персонажи настолько живые и настоящие,что веришь всему,больше того в некоторых деталях узнаешь себя,своих близких.Я не сравниваю авторов и твердое с горячим тоже,просто возникли такие мысли.
Итак "Поправки".История семьи.Муж ,жена и трое детей.Все такие разные,все такие сложные.Эти несчастные супруги,которые непонятно за что мучают друг друга на протяжении десятилетий,создают видимость счастливой семьи,а сами плачут в одиночестве,это полное отсутствие какого либо взаимопонимания и зависть другим, видимо счастливым парам.Эти дети изначально любимые,но все равно несчастные,рвущиеся из родительского дома,как из мышеловки.Взаимотоношения между ними такие сложные и простые,все как у всех.
Это история про старость,про то как она отнимает у людей силы ,физические и моральные,про то как сильные и несгибаемые ,с нерушимыми принципами,становятся слабыми и беспомощными.Это история про детей,которые этой силы еще и не имели,история про людей,которые ,как принято говорить,что они в расцвете сил,про их слабости , про взлеты и падения,про страхи и надежды.
История семьи на фоне множества социальных проблем,тут вам и акулы капитализма, общество потребителей,мировые кризисы,наркотики и однополая любовь,рассизм.
В общем все как я люблю: для ума познавательно и для души,которая терзается чужими страданиями,пользительно. Так напереживаешься за героев,что свое существование кажется курортом!
Вот не знаю многие в рецензиях пишут,что книга оставила их в плохом настроении,но ведь конец -счастливый,у всех все наладилось,даже смерть старика стала для всех и для него облегчением.По мне, такой хэппи энд притянут за уши,но раз автор так видит своих героев,значит все совсем небезнадежно!
Обязательно к прочтению!)))Франзена буду читать еще.

Это не Лев Толстой. Но...

С каким скептицизмом я начинала чтение! С каким сомнением относительно своей оценки заканчивала последние страницы.
Но прошло несколько дней и в голове прояснилось. Это прекрасный роман. Прекрасный, потому что пестр в своих героях и невообразимых, казалось бы, ситуациях. И сколько проекций одних и тех же событий относительно всех главных героев. Симпатия, только появившись, сменяется симпатией к другому персонажу.

Не знаю, как кого, а стиль перевода, столь подходящий к "Сто имен" Сесилии Ахерн (тот же переводчик, очень узнаваемо), местами мешал здесь. Неужели и оригинал такой же иронично-простоватый? Это не плохая оценка... просто странно.

Резюме: Читать в спокойной обстановке, вдумываясь в происходящее. Советую.

Единственный недостаток этого романа, на мой взгляд, в том, что автор использовал идею реинкарнации в качестве связующего элемента между частями книги. Думаю, было более чем достаточно замечательных связок, состоящих из предметов прошлого: потрепанного дневника Юинга, изящных писем молодого Фробишера и т.д.

А вот отслеживание одинакового родимого пятна, которое сравнивают то с кометой, то с «колбаской Тимбо», а так же всевозможные веяния из прошлых жизней (вроде реакции Луизы Рей на вид корабля «Пророчица»), по-моему, только отвлекают от главного замысла романа. Эти мелочи заставляют многих читателей (как я заметила по рецензиям) считать, что главная идея романа заключается в следующем: все сущее циклично, каждый человек рождается, проживает свою жизнь и умирает, а душа его воплощается вновь и вновь, так же как и цивилизация, однажды зародившаяся, должна когда-то достичь критической точки, быть уничтоженной (самоуничтоженной) и возродиться из пепла.

Эта идея, конечно, очень интересно воплощена в книге, но не она заключена в главный тезис романа. И уж точно основное положение не в словах: «Сначала каждое слово прерывается последующим, а потом все то, что было прервано, возобновляется по окончании предыдущего, в обратном порядке. Революция или выпендреж?» Эти слова только лишь показывают по какому принципу был структурирован роман.

-----
Функция тезы любого литературного произведения – побуждать читателя к размышлению над какой-либо глобальной (по крайней мере, значительной) проблемой, привлекать его мысли к этой проблеме буквально с каждой страницей книги. Митчелл поставил такую тезу в центр романа, но не смог привлечь к ней внимание, потому что загромоздил ее от глаз читателя мелкими деталями.

Вот те вопросы, которые должны рождаться в голове читателя: Имеет ли смысл слабому бороться против сильного? Правильно ли думать, что существуют такие ситуации, которые мы бессильны исправить? Способен ли человек в одиночку изменить траекторию движения стихийной силы? Возможно ли существование мира, где «руководители справедливы, насилие обуздано, власть подотчетна, а богатства земли и ее океаном поделены поровну»? Созидание или разрушение - что преобладает в современной истории человечества?

Митчелл и его персонажи, каждый по своему, предлагают нам ответы на эти вопросы. Не со всеми из них можно легко согласиться, некоторые разят утопией, но тем они острее.

-----
Таким образом мы можем увидеть противостояние манипуляциям самого разного характера. Здесь и бесконечная проблема межрасовых отношений / и борьба с мертвыми душами, пустыми людьми, привыкшими использовать чужие способности и таланты для удовлетворения собственных амбиций / и кровопролитная битва с глобальной корпорацией, главы которой уже давно потеряли умение различать важность человеческих жизней / тут же, схожая с романом "Над кукушкиным гнездом", история о противостоянии "системе", которой Кизи подобрал удачное название "Комбинат" / не имеет себе равных и история о попытке изменить мир, основанный на идеях исключительно коммерческого характера, мир, где душа человека - это накопитель баксов и только / и наконец, куда же без борьбы с самим собой, со своей сущностью, со своими инстинктами, которая показана читателям в последней (или правильнее сказать в серединной) части романа.

Все персонажи совершенно не похожи друг на друга, это показывает нам, что не нужно обладать какими-то конкретными личностными качествами, чтобы встать на правильную сторону. Посмотреть хотя бы на Луизу Рей, которая проявляет твердость характера не только в опаснейшем журналистском расследовании, но и в отношениях с окружающими людьми (с матерью, пытающейся привлечь ее в "нормальную" жизнь, с коллегами и струсившим боссом). В то время как бесхребетный, легко поддающийся манипуляции, Юинг не сможет выдержать никакого сравнения с мисс Рей. Мы не видим его в действии, перед нашими глазами он совершает только один поступок, и тот совершает под влиянием момента, нежели осознанно сделав выбор. Раз уж мы заговорили о выборе, обратим внимание на Сонми, которая, казалось бы, получила возможность делать его, когда вознеслась. Однако, до самого конца каждый ее выбор был иллюзорен, и лишь последний принадлежал только ей: больше не бороться. Все 6 главных героев настолько различны во всем, что даже сложно представить, что они могут содержать одну и ту же душу, передающуюся вместе с родимым пятном... в общем, я против реинкарнации в этом романе))

-----
Итог: не смотря ни на что, "Облачный атлас" - роман потрясающий. Кажется, в этом романе автор постарался показать все, на что он способен. Он поиграл с различными жанрами и перспективами, показал, что его персонажи могут изъясняться разными языками, заставил и посмеяться (я лично громко "ухаха" над старикосами), и погрустить, и повозмущаться. Спасибо)

До того, как начать читать эту книгу, я ничего о ней не читала. Прочитала рекламные отзывы на задней обложки, которые мало о чем мне сказали, пожала плечами и начала читать. И знаете, в этом есть какое-то особое очарование. У тебя нет предубеждений, ты заранее от книги ничего не ждешь, ко всем возникающим ассоциациям притрагиваешься осторожно, стараясь ничего не решать, пока не дочитаешь до конца.
Эта книга идеальна для такого чтения, потому что в ней ничего не говориться сразу. Ты можешь догадываться, но четко формулировать ответ на вопрос "о чем эта книга?" было бы поспешно и необдуманно. Дочитывая до конца, понимаешь, да, оно именно так, как ты думал. И становится еще грустней, чем было. Я тут где-то случайно уловила словосочетание "непрерывная грусть" - это про нее. Происходит множество событий, хороших, плохих, понятных и не очень, в последствиями и без них, но все это с такой серо-голубой грустью за углом.
Событий было действительно много, но для меня повествование было довольно ровным. Я люблю такие книги - в них больше внимания уделяется внутреннему миру героев, чем причинам и последствиям событий, хотя, конечно, хороши бывают и те, и другие.

Ох уж эти японцы, снова и снова находят тропинки к закоулкам моей души, особенно хорошо спрятанным.

Большая как по объему, так и по замыслу книга. Если «Поправки» исследовали тему семьи и природу верности, в «Свободе» Франзен пытается говорить о стольких вещах сразу, что увесистый том в шесть с половиной сотен страниц трещит по швам. «Свобода» - это семейная сага, но так же и трибьют настоящей дружбе, «которая и есть любовь», и возмущенный вопль любителя природы и немного мизантропа. Как всегда с книгами Франзена, сколько читателей столько будет и мнений – некоторым герои «Свободы» показались более заслуживающими симпатии, чем герои «Поправок», мне – наоборот. Более того, «Поправки», по-моему, все-таки более целостная книга, тогда как «Свобода» и намеренно разбита автором и распадается на калейдоскоп разноцветных осколков. Не исключаю, что это в какой-то степени трибьют Д.Ф.Уоллесу, и уж конечно персонаж Ричарда списан с Дэвида чуть более чем полностью, что у меня, признаюсь, вызвало не совсем однозначную реакцию. В любом случае, Франзен был и остается одним из моих любимых писателей и персонажей, несмотря на откровенную враждебность, которой воспылала к нему американская интеллектуальная молодежь в последнее время. И хоть сравнения его с Толстым мне и кажутся слегка нелепыми, у Франзена есть действительно редкий дар озвучивать самые неудобные и редко полностью осознаваемые мысли и мотивы. Это та жизненно важная литература, благодаря которой действительно учишься лучше понимать себя и других, и чувствуешь себя менее одиноким и более открытым миру.

Флэшмоб 2013, 4/9

Я долго думала, сколько же звезд поставить книге Кадзуо Исигуро "Не отпускай меня" - то ли две, то ли все четыре. Мнение меняла несколько раз, а в итоге остановилась на золотой середине...

Далее есть спойлеры, так что тем, кто не читал этой книги, эту мини-рецензию лучше пропустить.

На самом деле "Не отпускай меня" написана очень хорошо (и весьма плохо переведена) - читаешь, не в силах оторваться, и эта гнетущая, страшная во всех смыслах атмосфера захватывает тебя полностью. То, как спокойно и обыденно героиня Кэти рассказывает обо всем, делает все еще страшнее. Вроде бы ничего не происходит, но читаешь, затаив дыхание и боясь перевернуть страницу. По капелькам получаешь информацию, боясь даже представить, что раскроет перед тобой следующая капелька.

Но в какой-то момент переключаешься в режим зануды, и все меняется. Атмосфера продолжает оставаться такой же крутой, но в голове уже крутится такая примерно мысль: "Сколько бы автор и персонажи ни старались убедить нас в обратном, НИКАКИЕ ЭТИ ДОНОРЫ НЕ ЛЮДИ!!!". Ибо у них отсутствует то, что присуще всем нормальным людям - инстинкт самосохранения. Нормальный человек бежал бы. По крайней мере, нашлись бы среди доноров двое, трое, десять, тридцать, сто человек, которые не смирились бы, которые обязательно убежали бы или начали бы принципиально вредить себе вместо того, чтобы держать себя здоровыми и спокойно ждать, когда у них достанут органы.

Неужели помощники, видя страдания своих доноров, не задумываются над тем, что не хотят себе такой участи? И не говорите, что их такими воспитали, ведь они все-таки общались со внешним миром, да и вряд ли возможно воспитанием притупить все тот же инстинкт самосохранения.

Бывает еще и такая мысль: доноры такие здоровые и крепкие няшечки, неужели не жалко пускать таких на органы, чтобы спасать тех, кто уже разваливается и очень болен? Не с точки зрения отдельных людей, которые хотят спастись сами или спасти родственников, а с точки зрения глобальной политики. Если медицина дошла до того, что может создавать здоровых и крепких клонов-доноров, что им мешает сделать еще шаг и начать создавать способных к репродукции клонов, дабы сделать человечество здоровее и лучше? Неужели мне одной кажется, что человеки из мира "Не отпускай меня" используют науку и медицину не вполне эффективно?

Еще вот такой вопрос: а что мешает человекам, кхм, доставать сразу ВСЕ органы донора и не мучить его "выемкой" одного органа, долгой реабилитацией и ожиданием следующей "выемки"? Даже если в этот момент нет необходимости во всех "лишних" органах, наверняка в их мире уже придумали, как и где хранить органы, которые могут пригодиться в будущем. Ведь извлечение каждого органа по-отдельности плохо еще и тем, что когда у донора не хватает какого-то органа, всем остальным органам приходится больше работать, стало быть, они быстрее изнашиваются. Если человеки так заботятся о состоянии органов доноров, они должны понимать, что после каждой тяжелой операции, наркоза и реабилитации все прочие органы страдающего донора становятся... менее здоровыми, да.

P.S.
Вчера я посмотрела фильм по "Не оставляй меня" и была страшно разочарована. Актрисы Кэти (как ребенок, так и взрослая) были идеальны - именно такой я ее и представляла. Другие актеры тоже были вполне. Но сюжет был каким-то примитивным и скучным, и самые захватывающие дух моменты из книги были представлены так, что их нельзя было смотреть без зевоты.

Что же я прочитала? Брайони — обычная девочка. Переходный возраст, поэтому истерит иногда. Ну, и с фантазией у неё всё хорошо, как и у многих детей.

Она была из тех девочек, которые живут в своём закрытом мирке, и могла всё это время готовить в душе драму...

Разве, что не всем детям удаётся так испортить жизнь людям.
Знаю, что многим нравится эта книга, но я не нашла в ней никакой поразительной искренности. В общем совершенно не понравилась. Читать было скучно и неинтересно, и герои были такие же скучные и неинтересные. Автор, конечно, пытался выдавить слезу у читателя. И всё бы ничего, я бы поставила 3 и успокоилась, но каждый раз, прочитав страницу, на следующей я видела почти тоже самое. А ещё язык. Он простой и ничем непримечательный, иногда возникали такие фразы, будто ученик сначала своими словами писал сочинение, а потом вставил несколько умных фраз из интернета. Также встречались очень нелепые, смешные предложения и описания. Этих неудачных фраз много, и они повторяются, будто автор гордится ими. Может это переводчики так постарались, а может современная литература и её язык просто не моё. Но ведь есть же современные книги, которые написаны хорошо, и в которых не коробит от большинства предложений.