Рецензии — стр. 8

Можно ли вернуться в прошлое?
На этот вопрос есть очевидный ответ- нет.
Проживая приятные моменты нашей жизни, мы наивно полагаем, что эти эпизоды навсегда останутся в нашей памяти.
Фотографии, письма, книги, дневники- всё это служит физическим напоминанием прожитых лет. Но что если, в один из дней, взглянув на любимое семейное фото, вы не поймете кто эти люди? Даже если не доводить ситуацию до финальной стадии, вы уже сейчас, находясь в здравии, можете не помнить очень многих деталей определенных событий. А шёл ли дождь в день вашего 20-го дня рождения? Что сказала вам мама, на ушко, когда вы получили свою первую отличную оценку? Кому-то может показаться это неважным. Тогда зачем же мы так цепляемся за наше прошлое? Почему не можем, полноценно, жить настоящим, и думать только о будущих свершениях? Вот об этом книга, которую я прочитал, и получил огромное удовольствие, и ощущение дикого страха, от некоторых моментов.
«Времеубежище»-это место, где вы сможете вернуться в определеную эпоху, и возможно попав туда, вы вспомните то, о чем давно уже забыли. Когда человечная жизнь подходит к финалу - мы превращаемся в набитый сосуд, который состоит из наших знаний, воспоминаний, житейского опыта. Мы можем передать кому-то частичку увиденного и услышанного, а можем навсегда унести это с собой. Очень важно разговаривать с людьми, пока есть такая возможность, не откладывайте на завтра, если у вас есть вопросы к своим близким, ведь это завтра может для кого-то из вас не наступить.
Мне очень понравилась мысль, что «единственная машина времени-это человек» - согласен на 100%. В разговоре со свидетелями тех или иных событий, которые происходили в прошлом, мы становимся невольными участниками этих действий. Думаем о своей роле, пытаемся дать оценку, и сравниваем это с современными реалиями. Каждый день, мы становимся частью истории. Это важно понимать, и осознавать уникальность происходящего.
Далее разбирается феномен «светлого прошлого». А действительно ли это так, насколько правдивы и объективны наши детские и юношеские воспоминания. Автор детально разбирает и разрушает иллюзии по поводу нашей ностальгии. Предлагая жить настоящим, и думать о будущем. Мне близки эти мысли, я полностью согласен с ним, поэтому нахожусь под силам впечатлением.
От личных воспоминаний мы плавно переходим к общественным, ведь человек-это часть социальной системы.
На страницах этого романа состоится уникальное путешествие по странам Европы, где каждое государство хочет вернуться в определенное время. Объяснены причины этого, тем самым текст приобретает политический контекст, естественно, с субъективным мнением самого автора. Почитать этот отрезок было интересно, но у каждого на этот счет своё мнение.
Я рекомендую эту книгу-вы получите уникальный читательский опыт, ведь перед вами неординарная работа, которая не сможет оставить Вас равнодушным.
Спасибо, издательству “Поляндрия NoAge” за выбор авторов, изумительное оформление книг, уникальную верстку изданий!

Однажды СНТ "Вюрки" оказались отрезанными от внешнего мира. Заколдованная дорога, темный лес, возвращающий людей измененными, растянутое до бесконечности поле, полная водяных существ река. Незванные гости. Застывшее лето. Нечто, убивающее оказавшихся в клетке людей.

И жители пытаются, спастись, улететь - и ломают свои крылышки, клювики, шейки.
И жители пытаются спрятаться в своих гнездышках - но и в них теперь не безопасно. И все с такой любовью высиженные тайны под угрозой.

Вначале книга очаровала: атмосферой, русским фольклором, странными историями, "всякими-разными". Все начиналось как сборник рассказов - и эта форма очень шла как задумке, так и тексту. Один рассказ - одна семья/житель - одно существо -  одна история.

Но потом все как-то перешло в главы, повествование сосредоточилось лишь на двух главных героях. Это мне пришлось не по вкусу. Как и разрешение автором загадки, ее способ сплетения всех ниточек в заключительный узелок-точку. История потеряла свое очарование и стала какой-то неуклюжей. Даже нелепой. Именно за вторую часть книги и снизила оценку.

Однако, это мое субъективное мнение. Возможно, кому-то книга понравится вся - целиком.

Перемудрил автор. Кажется, что ему важнее были поэтичные образы и глубокие размышления, чем связный и логичный сюжет. Темы, которые он затрагивает, безусловно важны, но ни одна из них не раскрыта как следует. Создаётся впечатление, что автор старался объять необъятное, наполнив текст красивыми метафорами, что в итоге сделало его перегруженным и нецельным.

Действие происходит в далёком будущем, где человечество освоило новую звёздную систему, пытаясь построить жизнь на колонизированных планетах. Одни миры поддерживают активные связи между собой, другие — изолируются. Главная сюжетная линия сосредоточена на мальчике по имени Алеф, который проявляет признаки аутизма. Он живёт на религиозной планете, заводит дружбу с соседом, ходит в школу — его жизнь идёт своим чередом, пока судьба не вмешивается, выводя Алефа за привычные рамки.

Однако, помимо основной истории, Леви вводит множество второстепенных линий, которые разрастаются в стороны и теряют фокус. Вместо того чтобы создать цельное повествование, роман распадается на отдельные эпизоды, которые не всегда складываются в единую картину. Эти побочные истории часто отвлекают от основного сюжета, мешая восприятию, и в итоге создают ощущение хаоса, а не гармонии.

Еще вместо того чтобы сосредоточиться на центральной истории, Леви уходит в размышления о жизни и смерти, часто отвлекаясь на философию, не имеющую ощутимой связи с сюжетом. Это создаёт ощущение недоработанности — автор намеревался показать глубокую философскую идею, но ускользнул от собственной цели. Финал книги лишь усиливает это чувство: вместо того чтобы внести ясность, он оставляет читателя в догадках, о чём на самом деле был роман.

Вероятно, этот роман задумывался как масштабное произведение о поиске смысла жизни, цене смерти и памяти в контексте далёкого будущего. Но Леви слишком увлёкся формой, забыв о содержании. В итоге, логика мира, глубина проработки сюжета и главная идея теряются среди красивых фраз и философских отступлений.

Если вы очень любите и хорошо знаете свой город, наверняка вам известны и его легенды, и истории, кажущиеся совершенно невероятными. Даже в маленьких городках есть свои "призраки", исторические личности - в смысле, которые вечно попадают в истории, словом, городской фольклор. Что уж говорить о городах больших, старых, с богатой историей. Таких, как Манчестер, которому автор и посвящает книгу с благодарностью за магию и хаос)).
Аннотация провозглашает, что книга в лучших традициях Терри Пратчетта. Немедленно приходит в голову Терри Пратчетт - Интересные времена , и волей-неволей ждёшь революций и потрясений, хотя и с юморным подходом. И ничего такого тут нет! Зато есть будни и магические моменты из жизни второсортной (да ладно?) газетки под названием "Странные времена", которая "печатает новости со всего света", заключающиеся в основной своей массе в сообщениях о неприличном поведении лохнесского чудовища и сексе с инопланетянами. Но даже при такой ориентированности газеты Винсент Бэдфорд, главный редактор, раньше занимавший такую же должность в газете национального масштаба, настаивает, что выдумывать ничего нельзя. Пусть это всё полная ерунда, но её должен кто-то сообщить: корреспондент, очевидец и т.д. Конечно, сам Бэдфорд сказал бы эту фразу совсем не так, он отъявленный матерщинник, и даже его секретарша, ой, простите, помощник по общим вопросам, богобоязненная и добрейшая женщина Грейс строго установила норму, сколько раз за день можно выругаться)). Но суть от этого не меняется: вот газета, вот её нива - неочевидное и невероятное, вот редакция со всеми её сотрудниками, каждый из которых - личность интересная настолько, что я даже была готова простить автору, не задумываясь, пару темнокожих и одного гея, без которых не было бы соответствия сегодняшней повесточке.

И вот в этот бедлам попадает молодая женщина, не работавшая по сию пору в своей жизни ни дня, поскольку была женой богатого мужа. Но - развод и девичья фамилия, а ещё Ханна решает, что не возьмёт его денег и построит свою новую жизнь с нуля. Её берут на должность "новой Тины" - так уж получилось, что это имя закрепилось за очень "текучими кадрами" на роль помощника главного редактора, проще говоря - заместителя. Но очень скоро Ханна утвердится на должности вместе со своим именем, потому что окажется способной принимать важные решения и поддерживать своих. А в редакции действительно все свои - потому что вне её стен...

Загадочные убийства, бессилие полиции, ощущение, что кому-то очень высокопоставленному совершенно невыгоден шум в прессе. Это с точки зрения "Странных времён". А для читателя всё, что происходит, становится понятным чуть пораньше: когда появляется персонаж с американским акцентом и незаурядной магической силой по фамилии Маретти. Не очень точное сравнение, но мне он ужасно напомнил Крупа и Вандемара из геймановского "Никогде" - столь же могущественный, сколь и отвратительный.

Параллельное течение сюжета в мире обыкновенном, где полицейские выезжают на вызовы, главред топит свои переживания в виски, мамы беспокоятся за детей, а парнишка-дислектик, мечтающий о работе в газете, носит майку с самодельной надписью - названием газеты с пропущенной буквой "Т", и в том же мире, где до сих пор сосуществуют люди и магические существа, завораживает.

Нельзя подходить к волшебству с мерками здравого смысла, иначе оно может перестать действовать...

Если у вас получится не задавать слишком много вопросов, как это работает, получите массу удовольствия от книги. У меня вхождение в текст случилось мгновенно, и теперь осталось только сообразить, как бы продолжить цикл. Потому что ... продолжение следует))).

Но так просто всё не закончится, помяни моё слово.

Не единожды встречала в ленте друзей отзывы на эту книгу, тема для меня интересная, напомнила нежно любимый мною Вадим Панов - Ручной Привод , вот и решила прочитать. Осталась очень довольна, книга очень интересная, и добротно написанная.
Марк - телефонист. А телефонист - это человек, который может устанавливать связь живых людей с умершими. Смерти в мире книги нет, у каждого человека есть искра, которая после смерти уходит в Свет Цитадели, чтобы потом воплотиться где-либо еще во множестве миров. И есть Великий Коммутатор, воздействие которого чувствуют некоторые избранные, они то и становятся телефонистами.
Автор своего героя не щадит, начиная с самого детства бедолага Марк теряет близких людей. Начиная с родителей. Родители маленького Маркуса погибли в автокатастрофе, и мальчик в шестилетнем возрасте оказался в детдоме, где ему пришлось выживать. Зато в детдоме Марк встретил своего лучшего друга Андрея, с которыми они вместе отбивались от других маленьких зверенышей, и не раз оказывались в больничке. Там был и еще один близкий герою персонаж - доктор, который не только смазывал йодом и зеленкой раны и ссадины, но и подбадривал мальчишек.
А потом мальчишки заблудились в катакомбах и именно там впервые услышали щелчки Великого коммутатора. А чуть позже за ними пришел Грегор, забрал к себе и стал готовить из них телефонистов. Но когда приходит время инициации, только Марк проходит ее успешно, Андрею же наставник говорит, что тому еще рано идти к Источнику, но Андрей не хочет ждать, он хочет пользоваться своей силой здесь и сейчас, и Коммутатор его отвергает.
Действие книги происходит в Городе, который больше похож на небольшое государство. Город разделен надвое Рекой, разные берега называются Заречье и Левобережье. И вот когда мальчики уже почти повзрослели, кто-то начинает явно искусственно раздувать конфликт между берегами Города, пока не начинается гражданская война, в которой погибает Андрей, и Марк остается совсем один. К тому же он остается единственным телефонистом. После войны начинается период тоталитарного правления некоего Курца, по городу колесит Особая служба, которая охотится на телефонистов, и еще появляются Тени, агрессивные сущности, управляемые Курцем.
Вот и придется Марку спасти Город от гибели, от Курца и от теней. А Курц окопался не где-нибудь, он занял под свою штаб-квартиру ту саму Цитадель, в которой находится источник силы телефонистов. Но появляется у главного героя лучик счастья и надежды в беспросветной мрачной жизни, это Елена и ее пятилетняя дочь Мила, и девочка светится и сияет, а так же, как и Марк, прекрасно видит Тени. И еще в малышке очень заинтересован Курц.
С начала активной фазы книги от чтения было не оторваться, очень волнительно и захватывающе. Концовка логичная и в общем позитивная, но такая душераздирающая, что я аж прослезилась.
Немного не хватило описания тех экспериментов, которые проводили Андрей и профессор Дубек, мне было бы интересно почитать про них побольше. И то, как именно Курц получил возможность управлять тенями.

За заборами СНТ и оградами дачных домиков, посреди лесов, рек и полей каждому знакомой пригородной зоны меньше всего ожидаешь встретить таинственное и необъяснимое, такое, что будет наводить ужас и сниться в кошмарах. От пейзажей, знакомых с детства, не ждёшь подвоха и потусторонних явлений, поэтому при столкновении с ними становится жутко вдвойне. Предназначенная для отдыха и труда советских времён дача просто не может ассоциироваться с аномальными происшествиями, ведь она же такая своя, такая изученная до мелочей родная и близкая кормилица. Вот от новомодного особняка с решётками на окнах и стоящего за высоким забором можно ожидать чего угодно, а деревянные домики с резными наличниками из поколения в поколение верой и правдой должны служить своим владельцам. Именно поэтому выбор места действия книги уже сам по себе вызывает дрожь (и не только от жутких воспоминаний детства от люто ненавидимых садово-огородных работ), однако автор добавила исконно русские страшилки, которые другие писатели используют не так уж и часто, а жаль. Сочетание жути вышло весьма концентрированным, внимание читателя приковывает с первых страниц и держит в напряжении до последнего слова. Подобная насыщенность сюжета немного утомляет, потому что постоянно теребит нервы и фантазию, но, с другой стороны, и скучать тоже не пришлось.
Книга состоит из нескольких отдельно взятых историй с разными персонажами, но связанные в общую цепочку и позволяющие поближе рассмотреть обитателей "Вьюрков". Где-то это знакомство будет приятным, а где-то не очень, но ведь все люди таковы - кто-то в критической ситуации теряет человеческий облик, а кто-то его сохраняет несмотря ни на что. Начало книги далось мне нелегко из-за обилия информации, в которой ещё ничего не понимаешь, но уже окунаешься с головой. Зато дальше картинка стала складываться в цельное полотно и дело пошло легче. Постепенно к обитателям СНТ начинаешь пропитываться симпатией или отторжением, в чём-то соглашаешься с их действиями, в чём-то хочется поспорить, но безразличия точно не будет. Только количество крови и смертей покоробило даже меня, привыкшую к многочисленным кошмарам триллеров и ужастиков, поэтому книга может зайти не всем. Единственным минусом сюжета лично для меня оказался финал, на мой вкус слишком смазанный и поспешный. Если в целом история "Вьюрков" была размеренной и относительно последовательной, то в конце действия показались нераскрытыми и лихорадочно завершёнными, как будто дописанными второпях. Судьба многих персонажей осталась неясной, будто про них просто забыли. В остальном же эффект жути и выводы о человеческом поведении сделаны великолепны. Книга точно запомнится и станет одной из лучших среди прочитанного в этом году.

Всем привет. Меня зовут Стёпа. Сегодня мне исполнилось 33 года. Не то, что бы я как-то хотел акцентировать ваше внимание на этом факте, но уж как оно есть. Проснулся, умылся, походил по воде (раньше не умел, да). Но речь то о другом. Вот наступил, можно сказать, некий поворотный момент. Срединный, половинчатый, перпендикулярный. Не то, чтобы я физически этот момент так воспринимаю, нет. Не ставлю пока перед собой задачи оказаться и погибнуть в 66 лет на войне за независимость Занзибара. Или Фиджи. Хотя знаете, буду рад провести свой 66-й день рождения там. Ну там, солдаты удачи, военная романтика, ром из черепов поверженных врагов. Разве не прелесть? Но нет, я не об этом.

Мне 33, и я ощущаю себя на середине моста. Такого, знаете, как любят в горных азиатских странах вешать между двумя семитысячнометровыми горами. Вроде выглядит не очень прочным, но переживет еще ни одно извержение Кракатау. И вот я как раз стою на таком эзотерическом мосту. Оглядываюсь по сторонам, сипло втягиваю разреженный воздух. Смотрю вроде как вперед, но и назад оглянуться не помешает. Что же я там увижу? Опыт прожитых лет? Криво сколоченную доску с наградами? Себя, грустно взирающего на меня, взирающего на себя? Да, я понимаю, вы скажете, всего 33, но война на Занзибаре может начаться уже завтра, если понимаете, о чем я. Иногда даже по утрам уже пахнет напалмом. Или это просто так кажется.

Что я точно понял за прошедшие 33 года (да, мне понадобилось некоторое время), что я приобрел кое-что, чего у многих просто нет. И я говорю не про лишний вес или портящиеся зубы, хотя могу уже и с этим начинать участвовать в разных конкурсах. Да и дерево с ребенком я еще не посадил. Но вот, что я приобрел, и что у меня уже никто не отнимет, так это те, почти что тактильные знания и эмоции, которые мне подарило искусство. Слово, конечно, немного противное. Искусство. Высокопарно аляповатое. Но да, именно оно. Искусство не в своем культурном разрезе – я, конечно, рад, что видел работы Рембрандта и древний город Петра, но выдавать это за жизненное достижение? Да ладно вам. Нет, я говорю про те самые сокровенные таинства знаний и ощущений, про начавшийся и не заканчивающийся синдром Стендаля, про те струны, на которых сколько не играй – они будут держать строй. Кто-то там ищет бозон Хиггса, частицу Бога? Попробуйте поискать в этих краях. Это не просто какая-то ностальгия, когда вы вспоминаете прочитанную книгу или услышанную раннее песню. Это самый настоящий контекст, которым заполняются те лакуны, которые и делают внутри вас определенного человека. И если у вас есть 19 миллионов евро, но нет этой материи, но нам с вами точно не по пути. Но угостить меня в ресторане вы, конечно, можете. У меня же день рождения.

Возьмем, например, музыку. Я помню её, о поверьте. Но что я помню? Поездку на дачу с одуревшим оранжевым закатом на огромном и странном Ссанг Йонге (это машина такая), на котором я ни до, ни после не ездил; прогулку по тихим дворикам в районе Аэропорта после какого-то особенно болезненного расставания в юности (ладно, далеко не какого-то); или я помню ужасную Великую Московскую пробку на Горьковском шоссе и отвратительно душный автобус, в котором на протяжение 4 часов пришлось познавать дзен, разделив на два уха два наушника. Я далеко не сентиментальный человек, бытует даже мнение среди моих знакомых, что я безобидный социопат, но все эти ситуации я помню, как будто они случились вчера, одна за другой. Помню так хорошо и в таких деталях, что смогу напугать даже бывалого психолога. Но помню я их не потому что это какие-то поворотные моменты в моей жизни, вовсе нет. Я их помню, потому что я сам ставил музыку в машине, продираясь сквозь дебри меню полностью на корейском языке. Помню, как пританцовывая, вот вам парадокс, старался не заплакать под голос Джеймса Мерфи на детской площадке *поет* and next time we'll talk it over and we can start again. А уж сколько раз в том автобусе прозвучала Stripped английского ансамбля «Вестник моды», уж и не сосчитать. Пускай для мистического отклика будет 33.

Или кино. Немножко другая механика, может, не такая личная, как в музыке. Музыка у меня всегда ассоциируются с кем-то (когда я сам по себе не плачу в душе под Радиохед), наверное, поэтому, вместе с музыкой всегда идут два наушника. Кино же меня всегда бьет в одиночку. Даже когда я не один. Спасибо «Бойцовскому клубу» за то, что в 2005 году я впервые начал писать. Писать, безусловно, крайне скверно, но начал же. Первый отклик на жж (прости господи) был примерно такой – «боже никогда больше не пиши что за бред идиот». Видите, как мало изменилось с тех пор. Разве только что социализация в интернете пошла гораздо дальше. Или вот, например, только не смейтесь, первые «Люди Икс», которые вышли, ой да я даже близко не вспомню, когда они вышли. Я тогда был в школе и можете верить, можете нет, я пытался затащить в кино каждого из своих более-менее близких друзей по классу на этот фильм. И очень важная вещь, которую со мной также наверняка в будущем захочет обсудить мой психолог, также случилась в первый раз еще в том нежном возрасте – я пошел в кино один, сам по себе. Многие до сих пор прячут от меня своих детей и домашних животных, когда я говорю, как здорово ходить в кино одному, вспоминая свои походы еще в старую-престарую, не разделенную на три зала «Прагу», с одним залом на 1012 мест. Конечно, я это помню. «Праги» уже нет, а я все равно помню. За этими воспоминаниями и опытом как-то даже не хочется думать о том, чем же мне так понравились «Люди Икс». Но как я и говорил, это не про оценку искусства, это про другое.

Или последний, но может, самый важный пример. «Титаник». Фильм, который вряд ли кинокритики внесут в список сколько-то-там-лучших, но который дал возможность понять опять же еще в детском возрасте другую важную вещь. Реветь, когда Ди Каприо умирает – аабсолютно нормально. Не прятаться за стереотипными представлениями о маскулинности и всласть поплакать. И поставьте мне «Титаник» опять, то вы опять в конце фильма увидите большого 33-летнего дядьку, который безуспешно пытается спрятать свои покрасневшие глаза за своим чёрным котом. А не будь этого полезного травматичного опыта в детстве, чем бы все кончилось? До сих пор с подозрением отношусь к людям, кто не выбегает в слезах с этого фильма в конце. Что с вами не так? Если искусство не дает никакого отклика, то, возможно, дело не в искусстве.

Ну и наконец. Литература. Так уж получилось, что сегодня я закончил читать книгу уже абсолютно точно совершенно, точно безоговорочно и точно своего самого любимого писателя Давида Митчелла. Я как-то то уже пробовал перечислять в одной из рецензий (это была очень weird рецензия, надеюсь, вы ее не найдете), почему Дэвид Митчелл - это едва ли не самый важный современный романист в мире. Совершенный камертон для таких вот нежных эмоциональных психотипов, как мой. При личной встрече, я бы стиснул Митчелла так крепко в объятиях, что он бы на секунду перестал дышать, удивлённо ухмыльнулся и такой сказал бы мне на ухо «рад, что время идет для нас одинаково». А я бы всё никак не отцеплялся и все также продолжал бы его стискивать. Потому что, как ещё иначе вы можете сказать спасибо человеку, который так много сделал для вас. Не просто написал хорошие книги, нет. А просто выставил в качестве мишеней все ваши чувства и эмоции и расстрелял их по всем «десяткам». Нет, не ваши, мои. Вы там Михаэлидесу лайки ставите, расстраиваете меня постоянно. Но да ладно.

Если взять и представить полку с книгами, которые бесповоротно изменили мою жизнь, то она будет выглядеть примерно так: «Щегол» Донны Тартт – Митчелл – «Капитан Сорви-Голова» Луи Буссенара – Митчелл – «Когда я был настоящим» Тома Маккарти – Митчелл – «Черный корсар» Эмилио Сальгари – опять он, Митчелл, и так далее. И в этом есть свой сакральный смысл. Во-первых, думаю, что Дэвид Митчелл – это проекция того, каким бы писателем я хотел бы стать сам. Что, безусловно, льстит моему маленькому эгоистичному писателю внутри меня, поэтому мы вот так вдвоем его сильно и любим. Кстати, к слову о маленьком писателе, моя новая повесть называется «Дерьмовая история». Извините. Так получилось. У меня есть и более красивые названия, например, «Ты услышишь всполох, ты увидишь свет». Скоро сами увидите. А во-вторых, Митчелл – это единственный писатель, который умеет превращать абсолютно обычных, ординарных людей в протагонистов. Об этом очень точно писал Поляринов в свое эссе «Дэвид Митчелл и искусство не быть мудаком» - «Дэвид Митчелл обладает редким талантом: он умеет описывать положительных людей и делает это так, что наблюдать за ними подчас гораздо интереснее, чем за негодяями…». Очень правильные слова – в нашу эпоху постмодернизма и постиронии сложно уже найти большое литературное произведение, где главный герой является не very complex персонажем с целой кучей характеристик, а обычным человеком. В этом смысле, в прозе Митчелла можно встретить и себя, даже стараться особо не надо.

Да, у Митчелла есть его фирменная история – реинкарнации. Но поклонники английского автора знают, что есть у него произведения, где реинкарнации выполняют роль исключительно «пасхального яйца» (я в эти момент думаю, что Митчелл передает привет лично мне). Это и «Лужок черного лебедя» (который, Поляринов, кстати переводил) и «Тысяча осеней Якоба де Зута». И теперь вот «Утопия-Авеню». Это произведения, в которых Митчелл больше работает над эмоциональной частью нарратива, нежели на сложносочиненных, и, если брать все его творчество, сложноподчинённых связях. Если брать, конкретно, «Утопия-Авеню», то искать хлебные крошки долго не надо, Джаспер де Зут, гитарист-виртуоз, борется с неизвестным психологическим расстройством. Кто-то стучит в его голове, и мы все с вами знаем, кто это. Джаспер вот только не знает. А если вы не читали «Тысячу осеней Якоба де Зута» - то тоже не узнаете. Вы знаете, что делать.

В остальном же – прекрасная, абсолютно потрясающая история музыкальной группы конца 1960-х, самой важной эпохи для музыки в Великобритании, да может и для мира в целом. Боуи, Леннон, Брайан Джонс, Хендрикс, Сид Баррет – все они, конечно же, здесь, хоть и в роли non-playable characters; в роли характеризующего эпоху в своей смелости и новаторстве антуража. Сделайте себе одолжение, сделайте свой процесс прочтения книги еще более иммерсивным. Это совсем несложно. Все, что нужно – это зайти в Spotify и найти плейлист, который так и называется – Utopia Avenue. Открою вам секрет – он там даже не один. Лично мой фаворит – плейлист от моей греческой реинкарнации Константины Папацоглу. Ссылку на него оставлю вам в комментарии. Там все 16 с половиной часов музыки, которые звучат в книге. Не откажите себе в удовольствии погрузиться в роман так, как он этого заслуживает.

А я пока пошел танцевать под ту музыку, которая всегда превращает мою обыденную и, в общем то, не самум интересную реальность в праздник памяти. Если есть номер хорошего адвоката, то на всякий случай скиньте, я собираюсь превратить сегодня в вино всю жидкость, которую найду. Потому что теперь могу.

Читайте хорошие книги, слушайте хорошую музыку, не будьте мудаками.

Когда-нибудь еще увидимся.

Ваш CoffeeT

Прекрасный образчик того, что делает с уехавшими из России западная пропаганда. Здесь Финляндия представляет собой рай на земле, где идеальные условия для жизни, а бывшая родина воплощение ужаса и террора, всю книгу носящая презрительное название империи. Всё человечество сплошь невинные овечки и только РФ уже больше ста лет (со времён революции и СССР) кошмарит "цивилизованный" мир и собственных граждан. Ну да, ну да, в мире же не существуют ни арабские террористы, ни митингующие чернокожие, ни перенаселённый Восток, где жизнь человека вообще ничего не стоит. Как всегда, всё зло сосредоточено на территории России. И ладно бы упоминалось об этом изредка, так нет же, этой ненавистью пропитана чуть ли не каждая страница. Даже ковидная эпоха выглядит детской забавой на фоне страшной империи. Подумаешь, маски носили и в гости не ходили, а сотни тысяч умерших по всему миру и вовсе автором не вспоминаются. Зато отравление одного видного политического деятеля 20 августа 2020 года стало катастрофой чуть ли не мирового масштаба. После этого вообще удивляюсь, как дочитала подобный бред.
Если бы в книге хоть какой-то смысл имелся, хоть какой-то намёк на то, что она стоит потраченного времени, то я бы нашла, за что зацепиться, но увы... Всё свелось к тому, что человечество обречено на самоуничтожение и шансов на иной исход практически нет. Геройские потуги псевдо-революционерки даже не рассматриваю как дееспособный шанс всё исправить, ибо повторюсь, что Россия не олицетворение мирового зла. Правда, в начале сюжет был хорош с его идеей никогда не изданной, но регулярно появляющейся и всегда разной книгой. Даже язык изложения был более-менее приятным, пока не скатился к мату и чернухе. Автор не смог удержать уровень приятной литературы, постоянно, без необходимости вставляя то намёки на нетрадиционную ориентацию, то мастурбирующего мужика, то излишние физиологические подробности, изрядно попортившие текст.
Герои — это пародия на рефлексирующую, ни к чему не приспособленную интеллигенцию, по "счастливой" случайности (спасибо автору) ни в чём не знающей нужды и целыми днями только и чешущей языками. Ни одна история не закончена, сплошь отрывки и полунамёки, перемежающиеся нелепыми диалогами со вставками инородных, не уместных слов для придания плоским персонажам подобия ума и образованности. Было ощущение, что я фермер, наблюдающий, как по двору носятся тупые курицы, и тихонько над ними посмеивающийся.
Мне уже давно не попадалась настолько раздражающая и вызывающая негатив книга. Зря в очередной раз повелась на восторженные отзывы, потому что восхищаться здесь нечем. Это просто бессвязный поток неприязни обиженного на родину эмигранта.

Главное притяжение этой книги – тайна. Загадочная атмосфера заманивает намёками, окутывает, опутывает. В создании таинственности немаловажную роль играет рассказчик. Максима Кронина заставили забыть всё самое важное, оставив навыки и умения. Сопровождая его, читатель может узнавать фрагментарные кусочки жизни из сновидений, прислушиваться к интуитивным вспышкам, слышать звучащие в голове героя фразы, неизвестно кем и когда сказанные, и пытаться понять, сложить цельную картину событий. Рассказчик из Максима вышел не совсем обычный. Иногда он говорит от первого лица: "У меня по-прежнему рваная рана внутри, но снаружи я остаюсь невредимым", иногда от второго: "Акробаты приближаются к цирку. А ты все ещё на сцене, нелепый клоун…"
Место главного героя оспаривают многие персонажи: если Крониным управляют - ментально или с помощью зелья, чувств - следовательно, он может быть всего лишь марионеткой в чужих руках. Гипнотическое воздействие менталистов, лисий морок хулицзин, сила живой и мёртвой воды - присутствие магических сил и умений заставляет присматриваться к каждому. Требуется время, чтобы понять цели, разгадать секреты действующих лиц да и просто ознакомиться с населением - китайцами, красноармейцами, староверами, оборотнями, подопытными...
Лисьи Броды - городок, где все что-то ищут. Сам Максим Кронин прибыл в это гиблое место в поисках жены, даже не подозревая, что оказался среди ищущих не случайно.
Кому-то не даёт покоя спрятанное лисье золото, грязное китайское золото.
Более продвинутые охотятся за чан-шэн-яо - живой водой, эликсиром вечной жизни, красной киноварью.
Считающий себя достойными преемником, выслеживает мастера Чжао.
Отчаявшаяся мать надеется добыть вакцину для своей дочери...
Все ищущие - находят, но утешатся ли найденным?

Сентябрь 1945 года в Лисьих Бродах насыщен до предела, разворачивающиеся события поражают злобой и кровожадностью, удивляют, озадачивают или радуют "логикой хаоса". Панорамная картина прорисовывается постепенно. В основе сюжета оказывается легенда о мастере Чжао и терракотовых воинах императора Цинь.

"Лисьи Броды" - произведение сложное и простое одновременно. Множество нитей кажутся разрозненными, чтобы позже сплестись в единый узор.
Книга, в которой каждый оказывается не тем, кем кажется в момент первого знакомства.
Книга, наполненная повторяющимися фразами, которые придают оттенок магического заговора, ритуала. Некоторые события описываются дважды, с разных ракурсов.

В этом проклятом месте все возвращаются, все по кругу. Люди, лисы, демоны, покойники, тигры, батюшка ваш, вы сами… Чертова карусель!

Дополнительное очарование скрывается в талантливом исполнении Григория Переля. Чтец настолько погружается в роль, что становится живой составляющей книги. Он печально затягивает "Чёрного ворона", голосит-причитает голосом Марфы или хрипло сипит в роли задыхающегося, молится или отдаёт приказы - каждому произнесённому слову, каждому изданному звуку веришь. А потому проживаешь историю вместе с исполнителем, доверяясь ему как проводнику в неведомом мире.

Чистый восторг!
На роман обратил внимание еще в период объявления номинантов на "Новые горизонты", но последним фактором, оказавшим влияние на решение прочитать, была рецензия А.Н.И. Петрова, где "Сато" был объявлен фанфиком по Вахе.
Книга сначала вышла в самиздате. Если что и оправдывает самиздат как явление, так это такие вещи. Жемчужины и розы среди, скажем так, общей массы.
Безупречный слог. Умная и точная стилизация как приёма у психолога, так и семейных ссор.
Книга абсолютно заслуженно получила все награды и номинации, выиграв "Новые горизонты" и получив приз читательских симпатий от "НОС". И только на "Интерпрессконе" уступила куб ИПК "Чешуе ангела". "Чешую" читал, выбор участников конференции не разделяю. И "Сато" сильней, и другие более достойные вещи в длинном шортлисте были.
Ситуацию "безжалостный космодесантник в теле земного пятилетки" можно повернуть очень по разному: от ситкома до драмы, что, собственно и проворачивает Джафаров.
Автор отсылает не только к Вахе, но и к "Игре Эндера", и ко всем фильмам про солдатскую учебку скопом.
Пацан-контр-адмирал прекрасен, но психолог Даша просто очаровательна.
За "игру Пенни" (см. Вики) автору отдельное спасибо — удивительный парадокс.
Перед нами крайне редкая разновидность попаданца — пападанец в наше время. Обычные попаданцы бывают двух видов: а) реваншистские или прогрессистские и б) эскапистские. Реваншисты попадают в наше близкое прошлое, прогрессисты в далёкое, эскапистские — во все остальные места, в основном в космос или в фэнтези. Попаданец в наше время, да ещё в тело ребёнка, невольно становится поводом к остроактуальному психологизму или социалке. В "Сато", конечно, больше психологии семейных отношений, чем чего-то иного. Костя-Сато для автора лишь повод, чтобы препарировать сложные отношения родителей мальчика.
Сам же контр-адмирал (как хочется написать "контрл") ответственен за противопоставление социально приемлемых манипуляций, лжи и трусости, въевшейся в кожу землян, отваге и бескомпромиссности Империума.
Позже оказывается, что контр-адмирал вовсе не такой железный, каким хотел показаться, и он тоже испытывает проблемы с выбором.
Многие ворчат по поводу концовки. Скажем так, произошло то, что и ожидалось. У меня недоумение вызвали только неясные последние строчки романа, дающие читателю самому додумывать финал.
10(ПСИХОЛОГИЧНО)