Рецензии на книги — Томас Лиготти

Первый страх — перед консистенцией... Недавно в тематическом блоге встретила забавную литературную классификацию, которую легче всего применить к хоррору. Разные авторы якобы вызывают немедленный отклик в читательских: 1) сердце, 2) голове, 3) кишечнике. Порядок и избирательность реагирования может многое сказать о писателе. Затем автор классификации забавляется, приводя примеры: так, Клайв Баркер — это сначала мозг, а потом кишки; фанат Мастертона сначала хватается за сердце, а потом чувствует неотвратимое жжение; приоритет головы в случае разных сверхплодовитых авторов ставится им под сомнение.

В случае с Лиготти не знаешь, за что хвататься. Может, его влияние — вообще ведомство мистицизма, а не физиологии. Его рассказы — скорее литература идей, чем сюжетов, а те вещи в сборниках,…

О Томасе Лиготти до настоящего времени я знала только то, что он — объект поклонения узкого круга адептов, друг Дэвида Тибета и крайне замкнутая фигура. О его работах — только то, что их последовательно сравнивают с короткой прозой ЭйчПиЭл. И эти факты никоим образом не смогли меня подготовить к тому, чем его рассказы явились на самом деле — к убедительному авторскому голосу, к dreamlike vignettes, к камерным антиутопиям, отрицающим свое родство с классическим хоррором.

Рассказы Лиготти — даже более закрытые системы, чем рассказы Лавкрафта. Подобие этих двоих не столько в эксплуатируемом «вторжении неименуемого», сколько в их противопоставленности отвратительно нормальным писателям, которые пышут ментальным здоровьем и все-таки пытаются создать что-то на ниве ужасов, отличных…

«Каждый стиль отличается от других и имеет свои маленькие хитрости.»

«… литературный эксперимент — это просто авторское воображение или его отсутствие, а также чувство (или его отсутствие), бряцающие цепями в словесной темнице рассказа, из которой нет выхода.» (Томас Лиготти. «Заметки о том, как писать "хоррор"». 1985)

«Персонажами моей истории должны были стать Смерть во плоти, Страсть в новых штанах, прекрасные глазки Стремления и жуткие глазницы Несчастья.» (Томас Лиготти. «Заметки о том, как писать "хоррор"». 1985)

ЗДРАВСТВУЙТЕ! Хоррор. Это когда должно быть страшно. Рассказ Томаса Лиготти «Заметки о том, как писать "хоррор"» (1985) из сборника «Дети Эдгара По» – страшный? – Пожалуй, да.

Только не всё так однозначно и просто. Когда имеешь дело с известным писателем, «собаку съевшим» в…

- Все это невозможно понять. - Может быть, и так, если бы действительно было что-нибудь, что можно было бы понять, или кто-нибудь, кто мог бы это понять. Но таких существ нет.

Вот и я совершенно не поняла эту книгу – сборник рассказов, объединенный одной если не мыслью, то ощущением, что вся жизнь – это всего лишь метаморфоза, стремление к упадку и разложению. Но прежде, чем кануть во тьму небытия, «приобщиться» к тени и тьме Тсалала, человек должен прости через ужас и страх.

Чувствуется, что автор писал свои рассказы под впечатлением от творчества Эдгар Аллан По и Говарда Лавкрафта. Еще при прочтении возникает смутная ассоциация и с Клайвом Баркером. Но по сравнению с ними, творчество Лиготти меня разочаровало.

В его рассказах, по большему счету, иногда даже нет сюжета как такового. У…

Этот трактат вполне заслуживает того, чтобы назвать его большой философской работой XXI столетия. Это развитие идей норвежского философа Цапффе(Запффе), а также масштабный обзор пессимистической и трагической мысли в литературе, психологии и философии. Ничего не пропустил Лиготти, ни Эпикура, ни Эрнеста Бекера , ни Чорана, ни Метцингера, ни Толстого.

Под "человеческом страданием" пессимист думает не о конкретных страданиях и их облегчении, а о страдании вообще. Против многих отдельных болезней могут быть обнаружены лекарства, и социополитическое варварство может быть смягчено. Но всё это лишь затычки. Человеческие страдания останутся неотправимыми, покуда люди существуют. Единственное действительно эффективное избавление от страдания названо Цапффе в Последнем мессии.

Время позаботится…

Представьте себе, как вы плаваете в море. Вы отплываете от берега, дно становится всё дальше, а вода всё темнее. И тут вашей ноги касается что-то непонятное. Раз, другой, третий. Из-за мутной и тёмной воды нет совершенно никакой возможности понять что это. Может рыба, водоросли или просто мусор? Понемногу вам становится всё неуютнее, в душе начинает разрастаться беспокойство, которое перерастает в страх и панику, когда вы понимаете что это может быть всё что угодно, а вы совершенно беззащитны и не можете никуда сбежать. Разум рисует картины ужасных монстров, которые утаскивают вас в глубины океана, а ваш рот открывается в немом крике, выпуская из лёгких последние остатки воздуха. Вот примерно так можно охарактеризовать то, что пишет Томас Лиготти. Будучи достойным представителем школы…

Самое сложное в чтении Лиготти - не вспоминать стародавний мем (тогда ведь это уже называли мемами?) про трансцендентального кота каждую минуту. Слишком уж близкие эмоциональные плоскости. Более того, для обложки это мем тоже подошёл бы идеально. Как и для оформления выпуска "Логоса" про тёмные теории, вместо каких-то невнятных корешков и подводной флоры.

Лиготти берёт на вооружение весь арсенал искусства fin de siècle, ведь хоррор как он есть корнями уходит именно туда. И его настоящий литературный отец даже не Лавкрафт, а всё тот же Мэкен (или Мейчен, поди разбери) с его "Великим богом Паном". С некоторым поправками, разумеется. Мэкен щедр на эротику, которой у Лиготти нет вообще.

Мэкен тревожно озирался на технологический прогресс, опасаясь, что он поможет нам заглянуть в замочную…

А что? Мне зашло и даже очень. Я слышала, что психиатры – странный народ, так как издержки профессии и бла-бла-бла не проходят незамеченными, то подобное явление не редкость. Это письмо стоит прочитать тем, кто любит произведения об играх подсознания с сознанием, о личностях, живущих в неживых предметах или…? Всё ли так однозначно? Раздвоение или наличие реального пациента? Кто кого одолеет в конце концов? Финал расставит всё по местам. Ну или оставит одни вопросы. В любом случае я не жалею о прочтении, а это самое главное.

Томас Лиготти - культовый андерграундовый хоррор автор, долгое время остававшийся анонимны, а потом в нескольких интервью признавшийся, что он слегка неуютно чувствует себя в обществе (спасибо, капитан). В том же интервью Лиготти говорит, что не считает себя нигилистом - но это примерно как если бы Гитлер утверждал, что любит евреев.

Такой писатель как Лиготти, конечно, напрашивался: он рос себе и рос на Лавкрафтах, По, Мейченах и прочих любимых нами декадентах, и вот вырос и закатал их всех - если не по писательскому мастерству, то по мрачности уж точно. Лучи света, меланхолия, красивые пейзажи - это все для сосунков, рассказы Лиготти (ну по крайней мере те, которые я читал) - это бесконечная поездка по таким подземельям человечества, из которых уже не выбраться. Самое пугающее в нем то,…

Томас Лиготти — автор в жанре хоррор, который начал литературную карьеру еще в 1980-х годах. Но в отличие от популярных Стивена Кинга или Говарда Лавкрафта он практически не знаком массовому читателю. И в этом нет ничего удивительного: писатель ведет затворнический образ жизни и не стремится к известности. Еще Лиготти — мастер малых форм: он никогда не писал ни романы, ни повести, а только рассказы. Он считает, что короткая форма идеально подходит для описания уникального пугающего опыта, а роман неизбежно придал бы жуткому налет обыденности.

«Песни мертвого сновидца» и «Тератограф» — два первых сборника рассказов, написанных Лиготти еще в 1980-х годах. В них уже отчетливо прослеживается интерес автора к проблемам человеческой психологии — анализу страха, особенностям индивидуального…

Рассказы Томаса Лиготти похожи на дизайнерскую одежду. Вроде ткани дорогие, сшито добротно, платьем называется, а носить нельзя. Потому что по авторскому замыслу там карманы на спине, пояс у горла завязывается, а петли и пуговицы на подоле. Эффектно, самобытно, но совершенно бесполезно.

Лиготти идет тем же путем. И сюжеты, вроде, есть, и стиль авторский присутствует, и рассказом называется, а читать невозможно. Тягуче, излишне пафосно, а сюжет и вовсе гибнет под лавиной ненужных, вычурных слов.

Хотя надо отдать автору должное. В рассказе «Заметки о том, как писать ужасы» он честно предупреждает читателя, что свои произведения создает весьма причудливым способом и прямо описывает схему. Если кратко, то это выглядит так: берем, например, одиозную детскую страшилку о черной руке, потом…

Прочитал книгу очень внимательно с первой по последнюю страницы, и ничего не понял. Ничего. Темный лес для меня.

Существование состоит из небывальщины, за пределами которой не существовало ничего, кроме еще большей абракадабры, окончательной, высшей абракадабры высшего подряка. (С)

Под одной обложкой объединены, почему-то два абсолютно диаметральных по времени сборника рассказов Лиготти за 1994 "Ноктуарий" и за 2006 год "Teatro Grottesco". Первый сборник совсем не отложился в голове. Попросите меня рассказать, о чем он был - не смогу ответить. За очень редкими исключениями: мне запомнились "Ангел миссис Ринальди" и ... И всё. Только один рассказ. А вот второй порадовал, благодаря ему я даже добавила балл оценки. Театр гротеска интереснее, объемнее и понятнее, чем весь предыдущий экзистенциальный бред. Вот здесь уже можно выделить несколько захватывающих и даже отчасти пугающих рассказов: "Чистота",…

Томас Лиготти появился в моей жизни совершенно случайно, благодаря одному сообщению, которое я вполне мог и пропустить. Первые его работы, с которыми мне довелось свести знакомство — сборники рассказов «Песни мёртвого сновидца» и «Тератограф». Они поразили меня возмутительной оккультностью и мерзким присутствием странного. Самым тщательнейщим образом вчитываясь в текст, я старался не обращать внимания на внимательный взгляд чёрных, непроницаемых глаз, буравящий мою спину, стоило повернуться спиной к зеркалу или тёмному углу. Тогда я почти ощутил холодное прикосновение длинных, костяных пальцев странного, но оно так и не коснулось меня.

Прошло время.

Сейчас мне кажется, что ловушка, в которую я попал, была расставлена давным-давно, существом куда более опасным и изменчивым, чем нам…

Вышел из дома он, чтоб донести: "Братья и сестры, настал Конец Света! @й,никому не удастся спастись! Все подыхает, грядущего нету! (Оргазм Нострадамуса Слепонемоглухой пророк)

Томас Лиготти личность известная и в какой-то мере культовая, но скорее в тесной общине любителей weird-fiction; не сказать, что он особенно популярен в наших широтах, но двухтомник его рассказов, вышедший в рамках серии Мастера ужасов, ушел на ура, ныне являясь чуть ли не библиографической ценностью. Тем интереснее перевод одного из краеугольных камней творчества мэтра странного рассказа, Заговор против человеческой расы. Здесь конечно стоит сделать лирическое отступление: издание книги в России отдает некоторым шармом таинственности и реальной атмосферой вирда - в содержании не дается никакой информации об…

Перед нами увесистый томик на 636 страниц, бумага просвечивает на свету, гладкая, некачественная, сквозь нее, как мне кажется можно наблюдать солнечное затмение. Хотя, на обложке сзади перечисление набора различных премий, странно, не правда ли? Автор — лауреат кучи премий, а хорошую бумагу на него пожалели, но объясняется это тем, что книга так будет доступнее массовому читателю и не отпугнет ценой.(Новинка этого месяца книга «Дети мои» Гузели Яхиной, стоит 500 с лишним рублей, отпечатана на бумаге отличного качества, на переводчика не тратились, огромная маркетинговая компания открыта, дабы раскрутить сию книгу, а Лиготти — живой классик современной литературы ужасов, Говард Лавкрафт нашего времени, лауреат множества премий и вот так…) Перед нами не один сборник рассказов, а целых два…

Эта книга была для меня весьма желанной для прочтения, потому что отзывы на Лиготти весьма специфические - от полного восторга до крайнего разочарования. А я как раз такие книги люблю, потому что они вряд ли оставят меня равнодушным - либо полюблю. либо отправлю в утиль. В любом случае получу эмоции. Томаса Лиготти сравнивают в рецензиях с По и Лавкрафтом. С первым пока не знаком, второй любим, но все его минусы прекрасно понимаю. Чего мне не хотелось бы получить от Лиготти - это вязкую мешанину высокопарных слов про "неописуемый ужас и бесконечные потери рассудка". Данная книга состоит из огромного количества не связанных между собой рассказов. И мне кажется, все они написаны в едином стиле. Можно прочитать парочку и составить представление о том, как пишет автор и стоит ли читать его…

В описании The Nightmare Factory, книги, которую я добавил на данный сайт, я упомянул, что круг читателей Лиготти настолько эзотеричен, что вряд ли кому-то придет в голову OCR'ить и выкладывать ее в интернет. Однако же, электронное книгопечатание набирает обороты, хотя и зачастую трудно или невозможно купить электронные книги, имея российскую дебет-карту. Рано или поздно эти книги просачиваются на library.nu, где я недавно и обнаружил практически полное собрание сочинений этого нетривиального писателя. Мое первое знакомство (как и у многих) состоялось при слушании I have a Special Plan for this World в исполнении Current 93. Однако из рассказов той первой книги, которую я прочитал, мне запомнились всего лишь два - The Frolic (который теперь еще и экранизирован) и Drink to Me Only With…

А вот этот рассказ совершенно не понравился. Аннотация привлекательна, зачин тоже был хорош, потому что тема клоунов и ужаса, который не отделим от персонажей (Оно Кинга вспоминается сразу, клоун с жуткой улыбкой списан с маньяка Гейси). Ожидание не оправдалось, к моему большому огорчению.

Сборник рассказов Томаса Лиготти ждали многие и ждали долго. Люди спрашивали о нем так часто, что у меня создалось впечатление, что его книга крайне неординарна. Однако, когда я приступил к чтению, то быстро понял, что Лиготти – не мой автор, а я на этом празднике жизни лишний. Поэтому буду краток. Вам стоит прочитать «Песни мертвого сновидца. Тератограф» если: • вы любите очень тягучие и отчасти фантасмагоричные ужасы; • атмосфера для вас важнее сюжета; • вы любите рассказы с двойным и тройным дном; • вы легко принимаете логику сна; • вы не переживаете из-за недостатка объяснений; • ощущения, которые может подарить сборник, для вас важнее пищи для ума; • вам не обязательно видеть что-то жуткое, чтобы испытывать страх и напряжение. Вам не стоит читать «Песни мертвого сновидца.…