Рецензии на книги — Сэмюэл Беккет

Многих пугают этой пьесой. Так же, как и всем Беккетом – «странно, непонятно, мрачно...» Мне единственная пока прочитанная у Беккета пьеса напомнила Кафку. Нет, не так – Кафку в абсолюте. Это настолько невыносимая литература, что за нее хочется убить автора. Она вызывает головную боль. Заставляет напряженно искать смысл: «Ну не бывает же бессмысленных произведений!» Что же, «В ожидании Годо» нельзя назвать бессмыслицей, но читатель должен сам сложить близкий ему смысл, драматург нем и отвлечен от читателя, читателя/зрителя для Беккета словно бы и нет, он говорит либо с самим собой, либо с высшими силами (в зависимости от писательской испорченности).

Насколько я знаю, есть великое множество трактовок этого сюжета. Я во время изучения пьесы ловила себя на навязчивых религиозных мыслях (в…

Пьеса словно бы без начала и без конца, так, отрывок из жизни, мгновение. Действующее лицо - одно, старик Крэпп, в одиночестве переслушивающий старые магнитофонные записи (те самые ленты из названия). Последнюю запись он записал, когда ему было 39 лет. На ней он размышляет о жизни и о том, что наконец-то нашел смысл жизни, нашел счастье и, возможно, любовь.

Но, видимо, все из перечисленного, было растеряно по дороге жизненного пути. Ведь сейчас Крэпп одинок, стар, по-видимому никому не нужен, разочаровался в жизни, в людях, и, главное, в себе. Тот голос с ленты - голос его молодого - будто бы и не его вовсе. Чем были наполнены годы жизни? Как он дошел до всего этого? Кто теперь скажет. Крэпп и сам, похоже, упустил ту самую точку невозврата, когда еще можно было бы вернуть все назад…

Когда я умру, я окажусь на просёлочной дороге, рядом с деревом. Меня будут звать Владимир или, может быть, Эстрагон. Разницы, в сущности, никакой. Но это будет не настоящая смерть, потому что она не может наступить, пока не придёт Годо. И жизнью это тоже уже не будет. Бесконечный Лимб, который тем более раздражает, чем чаще в нём появляется мальчик.

«Давай ничего не будем делать. Так надёжнее».

Любая попытка истолковать «В ожидании Годо» заранее обречена на провал, и эта тоже. Впрочем, хитрован Беккет ловко расставил по пьесе ловушки, чтобы эти попытки истолкования не прекращались и вдыхали в мёртвые слова и мёртвых персонажей некое подобие жизни. Как по мне, так в этом и есть сама суть — что её нет, нет толкования, но есть многочисленные разнообразные попытки его дать, все из которых…

В этой короткой пьесе-зарисовке два героя – пожилой господин растрёпанного вида по фамилии Крэпп и молодой Крэпп, голос которого мы слышим на магнитофонной записи. Вся штука в том, что Крэпп собрал целую коллекцию из записей, сделанных им в разные годы. Таким образом он, вероятно, пытался зафиксировать важные, или казавшиеся ему тогда важными, моменты собственной жизни.

Чёрный мячик... (Поднимает голову, смотрит бессмысленным взглядом. В недоумении.) Чёрный мячик? (Снова заглядывает в гроссбух, читает.) Смуглая няня... (Поднимает голову, раздумывает, снова заглядывает в гроссбух, читает.)

Теперь, спустя много лет, он читает названия к записям и с трудом догадывается о чём конкретно идёт речь… И вот Крэпп решает прослушать одну из таких лент.

Лента (голос сильный, тон несколько…

Если вам по душе абсурдность, помноженная на сатиру, то возможно, вам стоит прочитать роман ирландца, Нобелевского лауреата по литературе.

В центре повествования -история молодого безработного Мерфи, по имени коего и назван роман, исповедующего своеобразную философию ничегонеделания, удобно устроившегося, живущего за счет своей возлюбленной Селии, промышляющей проституцией. Хорошая позиция -много рассуждать и мало/ ничего не делать.

Все происходящее напоминает сумасшедший дом, когда обитатели его живут каждый в собственном придуманном мире, чья действительность далека от настоящего на расстоянии в тысячи световых лет, миры эти не только не пересекаются, но равно удалены друг от друга.

Мало того, что сюжет тут бестолковый, напоминающий бессмысленную беготню от одного к другому, третьему,…

Инструкция по применению.

Состав: одна книга содержит 30% Мерфи 15% Силии 10% Ниери 10% Кунихэн 10% Вайли 5% Купера 5% Келли 15% вспомогательные персонажи

Фармакологическое действие: литературное произведение, воздействие которого определяется языком, стилем изложения автора. Сюжет относится к вялотекущим, построенным не на действиях/перемещении, а на внутреннем мире и восприятии главного героя с незначительным вкраплением размышлений остальных персонажей. Книга оказывает успокаивающее и умиротворяющее воздействие и, одновременно, использованные автором непривычные современному читателю слова – бодрят мозг и стимулируют мыслительные процессы.

Показания к применению: Книга показана к прочтению любителям аллюзий, знатокам либо тем, кого не пугает наличие в тексте таких слов как «аппертура»,…

При всей моей давней и неизменной любви к людям с нарушенной нестандартной психикой , эта книга далась мне тяжеловато и с первых строк напомнила Звук и ярость У. Фолкнера, где начальные главы представляют собой поток сознания Бенджи, чье психическое здоровье далеко от нормы. Хотя каждый раз, написав такие слова, снова и снова задумываешься, что есть норма и патология. Конечно, можно привести определения из медицинской энциклопедии или той-же Вики, но если задуматься в более глобальном смысле, то возможно, выяснится, что все зависит от того, что взять за точку отсчета.

И что там, что тут авторы погружают нас в сознание человека, чье психическое здоровье отличается от нормы, признанной нами. Но тем сильнее воздействие такого приема. Ты медленно погружаешься в сознание Моллоя, движешься с…

Нечасто читаю пьесы, разве что Шекспира. Но решил сравнить Сэмюэля Беккета, с читаным давеча Эженом Ионеско, так вот, пьесы Ионеско мне показались забавнее, что ли, короче, понравились больше! "В ожидании Годо", очень известное произведение и входит во многие топы, но театр абсурда, он и есть театр абсурда. Тут можно увидеть что угодно. Например мне показалось, что за образом Годо скрывается Бог, даже английское написание God, очень созвучно этому имени, да и упоминание сена в его жилище наводит на определённые думы. Персонажей Поццо и Лаки, можно отождествить с Каином и Авелем, а мальчика, якобы присланного Годо, с ангелом, конечно это всё очень субъективно, но может автор именно так всё и задумал, основываясь на библейских мотивах. Но кто тогда Эстрагон и Владимир? Может Волхвы или…

Что мы здесь делаем? Ах, да. Кровать глаза открыть закрыть мыло кофе закурить выпить вылить дождь снег плакать смеяться вместе-не-вместе кактус кошка мысли уйти прийти башмаки рубашки что-то-вроде-вчера-было суп ковер коньяк кровать глаза открыть закрыть. Что мы здесь делаем? Ах, да.

- А что, если нам раскаяться? - В чем? - Ну... Мы могли бы не уточнять. - В том, что родились?

Либо процитировать всю эту маленькую пьесу здесь полностью, либо на раз-два-три совсем кратко, но по делу:

раз два три

Хотя, как по мне: как раз не читайте эту книжку в момент равновесия, контакта может не произойти. Да и вообще, берегите своё равновесие, если оно вдруг случается.

- Мы всегда что-нибудь придумываем, а, Диди, чтобы сделать вид, что мы живем. - Да, да. Мы волшебники. Мы не даем сбить себя с толку.

П…

После прочтения выпал из жизни на неделю.

Нет, к такому никогда не бываешь готов. Когда дорога, расплывающаяся перед глазами, вихляет скалоподобными холмами, и все в твою голову. Внимание! В твою, да, именно голову, так. Восстанавливаю память по старым плейлистам, а М. едет к маме. Едет, идет, скачет. Инвалид, калека, воплощение себя, своего сына, своего отца. А что поможет ему, в той реальности, где идет/не идет дождь, где любая поступь - это отражение, припадающее сухими губами к роднику безумия?

Вы никогда не встречали на дороге своего двойника? А себя самого? Мо. вам расскажет, как оно бывает. Возможно. Куда идет он, едет, может быть. Давит собак. Использует велосипед, убогий, ищущий маму. Встрепенитесь, ему больно, посмотрите же на него, он не видит из-за дождя!

Лежать в палате чисто, сухо. Грязь - она вторая кожа, но они…

Прежде всего у меня вопос к самой себе: зачем я все время пытаюсь прыгнуть выше своей головы? Зачем бесконечно впихиваю в себя  неудобоваримое, колюсь, как эти чёртовы мыши, давлюсь, но упорно продолжаю жрать?

Второй вопрос: человек сидит за письменным столом, курит, может и выпивает, погружается в нирвану и гонит поток сознания. Потом кто-то читает и,  боясь обидеть, кивает головой, мол, ну, знаешь, приятель, в общем и целом ничего.   Писатель, а это  всегда априори гений, доволен. спешит к издателю. Тот, изнывая от безрыбья, и лени, решает: "А-а-а, ни фига непонятно, но надо попробовать. А вдруг прокатит?" Издаёт. И куча народу, боясь показаться идиотами, создаёт видимость, что им это по душе. Дальше летит по накатанной. Писатель продолжает строчить свои потоки, а общество…

Эта книга слишком сильно бьёт по самому больному. Причём, исходя из своей специфики, это самое "больное" может быть у вас чем угодно — она всё равно ударит. Безжалостно и неотвратимо. А посему я не буду писать на неё сколь-нибудь серьёзную рецензию, чтобы сохранить ясность своего рассудка и "бодрое и весёлое настроение"™. Поэтому я ограничусь только следующим: 1. В переводе этой книги все опять что-нибудь постоянно "одевают". Ну в конце-то концов, ребята! Это уже даже не смешно. Доколе же можно терпеть? 2. Самая дельная рецензия на эту книгу состоит из пяти слов. Вот она. 3. Не читайте эту книгу в период малейшего душевного разлада (если только он, конечно, не является положительным) — она и из равновесия-то выбивает, а уж что говорить, если этого равновесия нет и в помине... 4. А ещё…

Интерпретаций этой классической пьесы абсурда может быть довольно много. Моя такова.

Годо это смысл. Онтологический. Осознание его повсеместного отсутствия и заставляет страдать персонажей, время от времени подталкивая их к своему поиску. Но поиск бессмысленен, ведь смысла нет.

Владимир и Эстрагон думают о самоубийстве, но какой смысл в том, чтобы убить себя? Философия — осмысление мира — тоже бессмылица, как показывает "дума" Лаки (Счастливчика). Бытовые вопросы (ботинок, кости) — ирония суровой реальности над возвышенной озадаченностью героев.

Поццо и Лаки это противопоставление власть/народ. А ещё, может, отсылка к диалектике господина и раба Гегеля. Именно поэтому Поццо сначала принимают за Годо. Поццо выстраивает только вертикальные отношения: заискивает или угрожает, но не общается на…

ПЬЕСА «В ОЖИДАНИИ ГОДО»

«Я провел всю свою жизнь в грязи, и ты хочешь, чтобы я в ней видел разницу? Посмотри на эту мерзость! Я из неё никогда не вылазил!» (Сэмюэл Беккет. «В ожидании Годо». 1949 )

«В. – Мы больше не рискуем думать. Э. – Тогда на что мы жалуемся?» (Сэмюэл Беккет. «В ожидании Годо». 1949 )

«Что мы здесь делаем, вот о чем мы должны себя спросить.» (Сэмюэл Беккет. «В ожидании Годо». 1949 )

Абсурд – он и есть абсурд! «Театр абсурда» – из этой же категории. Пьеса «В ожидании Годо» Сэмюэля Беккета, сыгравшего впервые роль драматурга, по мнению многочисленных критиков, которые сходятся и расходятся в своих мнениях о данном произведении, единодушны в одном: это – образец, мерило драматургии абсурдистского толка. Правда, не у нас, а у них – на Западе.

Сам Беккет напрочь отказывался…

После последних строк этой пьесы я поняла, что мне стало неуютно и неспокойно. У меня вообще какой-то раздрай в душе...

Абсурдные и бесполезные диалоги ни о чем... Бессмысленные метания туда-сюда, сюда-туда... Слепота, глухота и немота... Незнание куда себя приткнуть хоть на какое-то время... Одиночество вдвоем... Ожидание Годо как смысла бытия... Опять же бесполезное и бессмысленное...

Если задуматься страшная вещь по своей сути, написанная как будто в каком-то бреду или забытье...

А самая лучшая рецензия это та, которая по рейтингу стоит первой... Все мы время от времени ждем Годо... А кто-то проводит в этих ожиданиях всю жизнь. И тем не менее она конечна.

На ногах Уотт носил коричневый ботинок и туфлю, к счастью, тоже коричневатую. Ботинок этот Уотт купил за восемь пенсов у одноногого, который, потеряв ногу и тем паче ступню в результате несчастного случая, был счастлив по выходе из госпиталя сбагрить за такую сумму свое единственное годное на продажу имущество. Ноги Уотта, будучи одиннадцатого размера, страдали, пусть и не от агонии, от боли в ботинке двенадцатого размера и туфле десятого, и каждая охотно поменялась бы с соседкой местами хоть на мгновение.

Прежде у Беккета только "В ожидании Годо" знала, но случилась статья Армена Захаряна о пяти книгах нобелиантов, которые мало кто читал. Значит надо брать, - подумала. И начала с беккетова "Уотта". Ну, не знаю, потому что на упоминания о нем, в отличие от Сефериса, Астуриаса,…

Эта книга имеет очень цельную и крепкую концепцию, такую себе идею в скорлупе, «разгрызть» которую смогут не все читатели (и я том числе не могу). Текст насыщен огромным количеством символов (собственно он и состоит из символов) – ситуаций, предметов, персонажей.

Автор играет с читателем: начинается повествование (или якобы начинается) иллюзией стандартного. Главный герой (человек не от мира сего), отправляется на встречу с матерью. Сразу он относительно быстро продвигается вперед, но далее герой вместе с читателем вязнет в комке тягучих обстоятельств и цель становится все отдалённее, призрачнее…Действие одновременно и ускоряется, и стоит на месте.

Начало второй части довольно линейное и дает нам надежду на разъяснение: что же тут вообще происходит. Второй герой (или не второй), сыщик…

Пьеса "Все, кто оступается" была написана ирландским драматургом Сэмюэлем Беккетом как одна из шести пьес для радио. Впервые это сочинение прозвучало в эфире радио Би-би-си 13 января 1957 года. Жанр этого беккетовского сочинения обозначен как "фантасмагория страдания" и это так, - пьеса "Все, кто оступается", совсем не веселое чтиво, которое оставило меня в легком недоумении.

Интересно, что пьесы "Всё, что падает" и "Все, кто оступается" идентичны - один и тот же сюжет, те же персонажи, но последнее произведение как-то более отшлифовано что ли, в нём нет ничего лишнего, и оно не кажется таким горьким, как "Всё, что падает". В творении "Все, кто оступается" даже юмор присутствует, и те же самые фразы звучат более ёмко, живее что ли, интересней. Старая миссис Руни бредет к вокзальной…

Глухой глухого звал к суду судьи глухого. Один кричал: "Моя им сведена корова!" "Помилуй", - возопил другой ему в ответ: "Сей пустошью владел ещё покойный дед". Судья решил: Почто идти вам брат на брата? Ни тот и ни другой, а девка виновата.

Это я неспроста цитирую Пушкина, а к тому, что термин "абсурд" происходит от латинского ad absurdum - исходящий от глухого. И встреча с Waiting for Godot по рекомендации читательского клуба "Белый Кролик", поверьте, заставила меня пересмотреть (переслушать) свои представления об абсурдном.

Я ожидала бессмыслицы, я готовилась к ней, караулила её, как родственники душевнобольного - первые признаки приближающейся фазы. Ждала и - не дождалась. По отдельности реплики Владимира и Эстрагона действительно производят впечатление маловменяемых, но в совокупности…