Аудиокниги: альтернатива для нервных, угроза грамотности или отдельное искусство?

Автор: Ylva Perera

Аудиокниги становятся все популярнее в Скандинавии. Они прекрасны тем, что могут сопровождать вас во время мытья посуды или вождения автомобиля. Но сопоставимо ли это с созерцанием печатных букв? И если нет, то что мы в этом находим? Что вообще такое аудиокниги?

На самом деле, явление вовсе не новое: аудиокниги начали записывать, как только изобрели фонограф в 1877 году, чуть позже дадаисты посвятили себя звуковой поэзии, радиотеатр существует с 1920-х годов, а аудиокниги для людей с нарушениями зрения распространяются в Финляндии с 1950-х годов.

Сегодня аудиокниги явно переживают подъем, поскольку число коммерческих сервисов для их прослушивания резко возросло в скандинавских странах. Это накладывает отпечаток как на привычки читателей, так и на то, как мы говорим о литературе и какие аудиокниги выпускают издатели.

Все больше людей слушают аудиокниги через специальные приложения

Литература для прослушивания

Недавний пример — серия аудиокниг от шведского сервиса Storytel Originals, написанных непосредственно в аудиоформате. В серию входит четыре сезона, каждый сезон состоит из десятичасовых эпизодов. Сюжет напоминает классический фельетон и очень походит на телевизионный сериал.

"Разговоры об аудиокнигах часто сводятся к тому, что сервисы для их прослушивания пытаются стать похожими на Netflix", — утверждает литературовед Юлия Пеннлерт из Буроса, Швеция.

Аудиокниги Storytel Originals, которые уже напечатали

Дальновидное повествование

Целый год Юлия Пеннлерт занималась проектом "Литература на слух", целью которого было изучение специально написанных аудиокниг и статистических данных о привычках прослушивания.

"После первого раздела некоторые слушатели отпадают, но те, кто начинает слушать второй раздел, обычно слушают всю серию", — говорит Пеннлерт. Серия книг, которую она изучала, относится к жанру романа или научной фантастики.

По словам Юлии, "во всех книгах серии есть дальновидный и основанный на диалоге рассказ, часто с сильным главным героем и четким действием". Персонажам часто приходится преодолевать трудности. Она добавляет, что эти книги не так уж сильно отличаются от романов в печатном виде.

Юлия Пеннлерт

Читатель или слушатель?

Юлия Пеннлерт изучила и отношение к аудиокнигам, проследив за дебатами, которые проходили в Швеции, особенно в газете Dagens Nyheter, этой весной.

"Это была очень поляризованная дискуссия. Аудиокниги преподносились как хорошая альтернатива для современного человека, испытывающего постоянный стресс, но были и серьезные опасения, что читательские предпочтения сдвинутся в сторону легкой литературы", — делится Пеннлерт.

Она видит определенный вираж истории в этих дебатах.

"Были очень похожие споры, когда впервые вышла книга в мягкой обложке", — говорит она.

Тем не менее, она считает, что с аудиокнигами связано много важных вопросов. Например, являются ли читатели аудиокниг читателями или слушателями?

"Я решила остановиться на термине "читатели", потому что эти работы представлены в виде аудиокниг, но об этом можно поспорить".

Чтение - это неестественно

Есть и те, кто не считает нужным использовать термин "читатель" в отношении слушателей аудиокниг. К примеру, поэт Питер Миквиц, который написал об этом целое эссе в своей последней книге "Лексикон. Способы чтения", который также содержит список пяти сотен слов с ошибками.

"Чтение и слушание — неврологически совершенно разные функции. Нет гена, который позволяет нам читать. Это что-то "неестественное", чему мы должны научиться у других", — объясняет Миквиц.

Когда мы читаем, в нашем мозге активируются другие области, нежели чем когда мы слушаем. Чтение — это то, что отличает литературу от всего другого искусства. Именно поэтому, считает Миквиц, важно не путать чтение с прослушиванием аудиокниги.

"Это не значит, что с аудиокнигами что-то не так, но поскольку вы их не читаете, их нельзя назвать литературой. И поскольку чтение невероятно важно — не только в литературном плане, но и в социальном и политическом - рассматривать аудиокниги как подлинную альтернативу некорректно, и я удивляюсь, почему книжная индустрия хочет так их преподнести?"

Питер Миквиц

Прослушанная книга — не прочитанная

Так значит, нельзя сказать, что вы прочитали книгу, ели на самом деле вы ее прослушали?

"Абсолютно нет. Литература - это искусство читать, а не слушать. Чтение требует концентрации, которая не обязательно нужна при прослушивании", — убежден Миквиц.

"Вы можете слушать аудиокнигу во время стирки или уборки, но когда вы читаете, вы не можете делать что-то параллельно, и я думаю, что очень важно не делать ничего другого, когда вы приобщаетесь к произведению искусства".

В своей книге Миквиц пишет также о дислексии. Он не считает, что люди, которым трудно читать и писать, выигрывают от замены чтения на слушание.

"Поскольку чтение не является естественным для нас, это не медицинская проблема, когда люди испытывают трудности при чтении и письме", — говорит он.

Тем не менее, чтение тесно связано с образованием, и Миквиц считает, что людям с дислексией оказывают медвежью услугу, побуждая их не читать, а слушать.

"Работать над навыком чтения у дислексиков — это не плохо. Наоборот, чтение может открыть для них более глубокое понимание того, что такое язык".

Миксвиц говорит, что на свете есть удивительно много писателей, страдающих дислексией.

Аудиокнига как самостоятельное искусство

Литературовед Ханна Илостало считает, что не стоит думать об аудиокниге как о версии печатной книги. Это вполне самостоятельное произведение.

"Тем не менее, по-прежнему мало литературных концепций для анализа аудиокниг, и, вероятно, именно поэтому они рецензируются редко, хотя аудиокниги записываются с тех пор, как появилась технология записи", — говорит Ханна.

Ханна Илостало

Илостало исследовала взаимосвязь между текстом и звуком в своей магистерской диссертации "Движения в аудиотексте", где она изучала рассказ Моники Фагерхольм "Первая любовь Ариэль" (2011) как печатную книгу и как аудиокнигу, начитанную самим автором.

Внимательно «прислушиваясь», то есть слушая рассказ снова и снова, Ханна проанализировал аудиокнигу с акцентом на голос, тон, акцент, звуковой образ и ритм и сравнила ее с печатной версией.

"Нашлось много интересных отличий! Моника Фагерхольм — харизматичный чтец. Она шепчет, вскрикивает, улыбается и живет в тексте - но не совсем так, как указывает курсив печатного текста", - замечает Илостало.

"Первая любовь Ариэль" Моники Фагерхольм в шведском издании

В аудиоверсии целые фрагменты из печатного издания были опущены, а звуковые эффекты, такие как тикающие часы или фортепианная музыка, добавлены к повествованию.

По мнению Ханны, "Первая любовь Ариэль" — хороший пример того, как аудиокнига может быть чем-то большим, чем просто побочный продукт. Она может быть художественным произведением.

"Нужно еще больше развивать это направление, иначе аудиокнига никогда не вступит в свои права", — говорит исследовательница.

Детская литература с дополнительными эффектами

Шведскоязычному сообществу Финляндии потребовалось некоторое время, чтобы начать производство аудиокниг, но в прошлом году и Publisher, и Schildts & Söderströms выпустили несколько.

Кроме того, Генри Нейман в Турку основал издательство аудиокниг Book Sounds, которое выпускает аудиокниги для других издателей, а также публикует свои собственные работы — например, детские книги Малин Клингенберг.

Генри Нейман

"Нам удалось немного развить печатную версию, потому что мы записали песню, спетую в книге. Приятно иметь возможность делать такие дополнительные вещи, особенно в детской литературе", — говорит Нейман.

В целом он описывает работу по записи аудиокниг как довольно необычную: чтец приходит, выполняет несколько голосовых упражнений, а затем читает в течение примерно шести часов с перерывом один раз в час в течение необходимого количества дней.

"Сложнее всего, наверное, найти правильного чтеца. Это должен быть кто-то, кто живет в тексте, не превращаясь в радиотеатр. У меня самого до сих пор были только сами авторы в качестве чтецов, и это работает очень хорошо, хотя в мире более распространено использование профессиональных актеров", — рассказывает Нейман.

В глубине слов

Одним из чтецов, записывающих книги у Неймана, является Мария Турчанинова, чья фэнтезийная трилогия "Марези", "Наондель" и "Письма из Марези" выходит в издательстве Book Sounds. Начитка заняла около десяти дней записи.

Мария Турчанинова читает "Письма из Марези"

"Я очень глубоко погрузилась в свой мир, осознала свой стиль и манеру. Это было увлекательно и полезно, но в то же время и утомительно", — поделилась писательница.

Ей показалось важным записать эту трилогию, в том числе потому, что она нацелена на молодую аудиторию, но изначально она не собиралась начитывать книги самостоятельно.

Мария Турчанинова

"Получилось так, что я сама бросила слушать аудиокниги, потому что начитка была очень плохая. Издатели доверяли мне, и я решила попробовать сделать это сама".

Повлияет ли этот опыт на будущие произведения?

"Я, скорее всего, не стану писать свои романы, изначально ориентируясь на аудиокниги, но, с другой стороны, я осознала, насколько полезно читать свои тексты вслух. Вы узнаете так много о языке и стиле! Я продолжу делать это, но не потому, что это важно для аудиокниг, а потому, что это важно для книг в целом".

Перевод со шведского: mariepoulain
Совместный проект Клуба Лингвопанд и редакции ЛЛ