Рецензии — стр. 2

Ох, ну и что же мне с тобой теперь делать, дорогая книга?

С одной стороны, это очень хорошо. Как и обещали, Англия, атмосферная мрачнятина, детективный сюжет. Отдельные составляющие мне были очень по душе. Заинтересовали персонажи – тщедушный пожилой наркоман с необычайно живым умом, его непрошибаемая ничем дерзкая и добрая дочь, да и противостоящим этой паре злодей довольно неплох, этакий шкаф с коллекцией детских травм и взрослых психозов. Красочно описаны убийства и драки. Детально проработана обстановка, это не просто какая-то там страна, а именно Англия и именно в определенную эпоху. Хорошее развитие сюжета – позволю себе не согласиться с высказанным в другой рецензии мнением, что не стоило раскрывать личность злодея в середине книги. Мне с этого момента стало только интереснее, ведь де Квинси-то разобрался, кто злодей, но как теперь доказать остальным, что это именно он? Никто ведь не поверит.

С другой стороны, это очень плохо. Из отдельных составляющих просто не получилось художественного произведения. Оно так и рассыпается на несвязные кусочки.
Абсолютно нелепые исторические вставки – тут я как раз соглашусь с недовольными. Они, вставки, действительно никак не объясняются, как будто по ошибке в типографии вместо страниц из романа напечатали несколько отрывков из учебника истории. Причем понятно, что автору эти вставки нужны, чтобы читатель хорошо представлял место действия – но можно же дать эти справки сносками. Или курсивом выделить в подглавки, которые так и называть – историческая справка #1, 2, 3 – тогда будет ясно, что это не часть произведения, а дополнение к нему. Или взять прием «роман в романе» - заявить, что он, Моррелл, нашел рукопись, допустим, полицейского, который видел всю эту историю и записал ее со слов де Квинси и по своим собственным свидетельствам, и теперь Моррелл публикует ее, но чтобы современным читателям было понятно, сопровождает справочной информацией. Да что угодно, только не вставлять абзацы научного текста в художественное повествование.

Далее – ужасные диалоги. Один персонаж взял слово и выдает развернутый текст, остальные пасуют ему отрывистые фразы, куцые, как будто намеренно укороченные до предела. Авторских ремарок почти нет, в итоге представить эмоциональное состояние героев сложно, и когда диалог кончается и герой, допустим, кидается в отчаянии на колени, он кажется истеричкой, ведь только что безэмоционально, сухо разговаривал. Представить сложно, поверить в глубину их страданий вообще нереально, как будто смотришь плохую театральную постановку.
Зачем-то даны вставки из дневника Эмили, но они абсолютно ничего не дают ни характеру Эмили, ни действию, голос повествователя вообще не меняется, только третье лицо сменяется первым.
Все, кроме де Квинси, его дочери и злодея, никакие, без характеров и особенностей. Даже еще два главных героя, полицейские – пресные и одинаковые, как близнецы. По сюжету одному около 20, второму под 40, но об этом не вспоминаешь, пока автор в циферки носом не ткнет.

Об уместности кровавых подробностей я тоже задумалась, было ощущение, что автор очень уж смакует все эти ложки в глазных яблоках. Но потом подумала, что это скорее интересно: есть псих, который упивается изощренными убийствами, есть де Квинси, который выслеживает убийцу, но отдает должное изяществу его искусства, и есть автор, который пишет историю данной парочки и особое внимание уделяет жестоким сценам, прописывает их до мелочей. Довольно логичная цепочка.

Как итог – вроде бы текст плохой, из-за этого нет ни погружения в атмосферу, ни сочувствия персонажам, но было интересно, и читать продолжение все равно хочется. Даже есть надежда, что автор распишется, придумает, куда деть исторические справки, подучится писать диалоги, и вторая книга окажется лучше – ну, вдруг.

Засмотрев до дыр экранизацию с Дензелом Вашингтоном и Анджелиной Джоли, и даже посмотрев вышедший недавно сериал с Расселлом Хорнсби долго не могла взяться за первоисточник. Но в конце концов, чего ради я тогда собирают чудесное издание от Азбуки?
Книга пролетела буквально на одном дыхании. Думаю, мне просто повезло. По какой-то чудесной причине, у меня вылетело из головы, кто же здесь играет роль дворецкого-убийцы, так что знакомилась с историей будто в первый раз. Но при этом в голове неизменно всплывали образы героев из экранизаций, не мешая оригинальной истории, а идеально ее дополняя.

Отлично сбалансированный детектив одинаково погружает и в историю преступлений убийцы Собирателя костей, и в лично-профессиональную жизнь высококлассного криминалиста Линкольна Райма, несколько последних лет прикованного к кровати и его команды.
Противостояние двух сторон выглядит очень классическим, ну просто борьба света и тьмы, при этом не перегибая в сторону излишнего героизма.

В книге присутствуют все аспекты отличного детектива: в едином ритме совершаемые преступления, кровавые на грани подробности, отлично подобранная команда, которая решает самые сложные задачи во главе с поистине талантливым человеком, оказавшемся в ловушке своей беды и мечтающем свести счеты с жизнью, но дающий последний шанс интересному делу, молодой офицер Амелия Сакс, что невольно оказывается втянута в это расследование ввиду своих талантов, но по началу сопротивляющаяся трясине по имени Линкольн. Мельчайшие детали, задачки и утекающее словно песок сквозь пальцы время, уносящее еще одну невинную жизнь.

С удовольствием продолжу чтение серии дальше, восторг, что книга превзошла мои ожидания и надеюсь, не подведет и дальше.

Забавно, что только в восьмой книге цикла о Джеке Ричере автор показывает приквел событий первых произведений, позволяя читателям взглянуть на ГГ в годы его службы в военной полиции в армии. Надо сказать, Ли Чайлд создал убедительное полотно безбашенности, абсолютной недисциплинированности Ричера. Конечно, не могу судить об армии США образца 1990 года. Но! То, что вытворяет ГГ на протяжении всего повествования иначе как злостное невыполнение приказов вышестоящего начальства, игнорирование действующих армейских уставов, полная анархия и неповиновение и т.д. Теперь становится понятно, почему Ричер в первых семи частях цикла выглядит абсолютно противоположным самому понятию военного. Впрочем, в этом и состоит его уникальность и преимущество в выборе средств достижения поставленных целей.

Хотя от лица самого героя утверждается нечто совсем противоположное -
«– Я родился в 1960 году в Берлине. В те времена из больницы выписывали через семь дней, так что я начал служить в армии, когда мне исполнилась неделя. Я рос на самых разных базах, кажется, побывал на всех, какие у нас только есть. Затем отправился в Уэст-Пойнт. Я продолжаю оставаться военным. И буду им всегда. В общем, это все». Нет, это не всё. Это только начало. 1990 год – Ричеру 30 лет. Разрушена Берлинская стена, разваливаются СССР и Варшавский блок. Армии США предстоит сокращение. Вокруг этого и происходят события произведения. Чрезвычайно крепко закрученная интрига, умопомрачительные действия ГГ в расследовании преступлений, бешенный драйв действий как злодеев, так и Ричера с напарницей в стремлении их поймать.

События переносятся с головокружительной скоростью с американского континента в Европу, обратно, и снова в Европу, где в Париже Ричер со старшим братом в последний раз встречаются со своей матерью, француженкой.
«И я больше никогда не возвращался в Париж, хотя и собирался. Я хотел поздней ночью взойти на мост Инвалидов и просто вдохнуть в себя воздух Парижа. Но этого так и не произошло. Я был в армии и всегда находился там, где должен был находиться».

Вот тут не верьте Ричеру. Он сам определял, где ему находиться, что и доказал во всех книгах отличной серии Ли Чайлда.

Наконец-то это случилось!
Знаменитый инспектор Гамаш не поехал в свою любимую деревушку Три Сосны. Оказывается, что у него есть много других дел, помимо разборок между этими милыми деревенскими жителями. Эти разборки, как мы помним, часто заканчиваются убийством.
Книге, этот уход из Трех Сосен, явно пошел на пользу. Можно смело сказать, что детективы Луизы Пенни вышли на качественно новый уровень.

Итак, книга начинается с того, что Гамаш со своей командой попадает в засаду и вступает в перестрелку. В результате он сам оказывается тяжело ранен, как и инспектор Бовуар. А один из его команды оказывается убит. Гамаш уезжает в Квебек, к своем бывшему начальнику и наставнику, Эмилю, чтобы залечить душевные раны. Поскольку во всей этой ситуации чувствует свою вину. Что не смог спасти близкого человека, который доверился ему.
Это не спойлер. Об этом сказано с самого начала книги.

Гамаш начинает заниматься историческим расследованием подробностей битвы за Квебек между англичанами и французами. Для души, так сказать. Но не могло такого быть, чтобы во время пребывания инспектора городе, в нем не случилось убийство, расследование которого не может обойтись без его участия. И тут на свет всплывает таинственная история основателя города некоего Шамплейна, могилу которого не могут уже найти пару сотен лет. Книга погружает в историю Квебека, традиции города, национальные проблемы и так далее. Очень интересно читать. Я был бы благодарен писателю, если бы она таким же образом познакомила нас и с другими городами Канады.
Ну помимо этого, ретроспективой идет история расследования, в результате которого случился инцидент, в котором пострадало так много людей.
А на десерт история об отшельнике, которую мы расследовали в прошлой книге цикла, получила свое неожиданное продолжение!

В результате получился разноуровневый, интересный детектив с мастерски выстроенной интригой, тонкими наблюдениями о человеке и судьбе. А также обладающего немалой познавательной ценностью.

В отличии от прошлых книг, в этом романе сразу несколько детективных линий, разделенных в пространстве и времени. Общее по-прежнему одно. Израненная человеческая душа, наши страхи, горести. Эта книга в основном о том, как мы не отпускаем прошлое, и оно не отпускает нас. Если не преодолеть это, не научится принимать свои ошибки, смирить гордыню, то прошлое убьёт нас. Оно дотянется своими когтями из событий столетней давности так же легко, как и из вчерашнего дня. Конечно, нужно время и со временем всё пройдет, по крайней мере не будет болеть так сильно, но просто времени часто оказывается мало. Со временем, всё будет хорошо, со временем.

Как всегда отмечу прекрасное исполнение аудиокниги Павлом Конышевым. Инспектор Гамаш в его интерпретации получился просто идеально)

Об авторе: Дэвид Моррелл (24 апреля 1943, 77 лет)

- американо-канадский писатель, автор книги «Первая кровь», в которой задействован известный Джон Рэмбо. Моррелл также является автором комиксов о Капитане Америка (2007—2008)
-в качестве писателя дебютировал в 1972 году романом «Первая кровь». Роман был признан бестселлером, по нему был снят одноимённый фильм. Впоследствии написал ещё две книги о Рэмбо, в которых он воюет во Вьетнаме и Афганистане

Цитата:

Цель убийства как искусства - пробудить жалость и страх.

Впечатление: Как-то сложилось в этом месяце, что 2 книги подряд это детективные триллеры и действия происходит в Англии. В первом случае в 21-м веке и во втором в 18-м. И когда начала читать эту книгу, она как раз была 2-ой, меня просто "вынесло", так как ну одну книгу можно еще прочитать, но 2 подряд-уже лишнее, от слова кеб меня уже передергивало.
Хотя могу отметить, что написана она относительно хорошо, язык простой для восприятия, но сюжетная линия очень закручена.
Понравился блок с музеем мадам Тюссо.

О чем книга: В городе А происходит массовое, жестокое убийство. За расследование берутся детективы из местного полицейского участка. Первым и последним подозреваемым становится человек, который не только сидит на опиуме, но и написал три нашумевших очерка-эссе, где в подробности описал нашумевшие убийства. Все бы ничего, но убийства продолжаются, а подозреваемый начинает погать полиции в поимке преступника.

Читать\не читать: любителям жанра или в общем потоке можно почитать

Невероятно атмосферная книга! Викторианский Лондон засасывает в себя, позволяя окунуться сполна в то время, в ту грязь, зловонность и одновременно помпезность. Тебе кажется, что ты присутствуешь рядом с персонажами и на сырых промозглых улицах города, и на местах преступлений, где не только видишь всю жестокость и циничность убийцы, но и ощущаешь запах крови вокруг жертв. Да, достаточно кроваво и мрачно, но затягивает и вызывает интерес. Морреллу действительно удалось передать искривлённое сознание убийцы возомнившим себя "художником смерти". Персонажи нестандартны и восхитительны. Каждый интересен по-своему: детектив Райан и констебль Беккер, Томас Де Квинси со своей дочуркой Эмили, каждый - индивидуален, отличается своими мыслями и поступками, и действительно хорошо прописан. Книга настолько реалистично передана читателю, что каждого из них можно легко нарисовать в своём сознании, а читая просто дневниковые записи воочию представить описываемую действительность до мельчайших подробностей.
В общем, книга понравилась, прочиталась на одном дыхании, держа в постоянном напряжении. Для меня было открытием, что Томас Де Квинси это реальный человек, который действительно существовал, был пристрастен к опиуму и написал свои опусы. Этот маленький человечек, не смотря на свою зависимость имеет цепкий ум и интересную логику. Если брать сюжет, то он довольно динамичный. Всё гармонично переплетается, не давая заскучать читателю.

Моя старая любовь - Герритсен! Хоть и сложилась у меня неправильная традиция читать эти книги вразброс, не взирая, что это цикл. Хоть я и узнаю о жизни любимых героев также хаотично, как и читаю весь цикл. Но это совсем не мешает мне радоваться новым встречам с Джейн и Маурой, следить за изменениями в их судьбах, параллельно переживая страшные события всё новых и новых преступлений. Вот и в этой книге Джейн Риццоли столкнулась с возможностью родить первенца, находясь в заложниках. Но похоже риск и работа - это её всё, и она просто без этого не может. Сама же история с захватом заложников не так проста, как кажется вначале. Не всегда, то что кажется - бывает истиной. У Герритсен отлично получается интересно преподнести экстремальные ситуации, представить сложную тему и показать жизнь такой, какая она есть, ещё и мастерски подмешивая в эту солянку медицину и психологию.
Книга напряженная и динамичная, пусть не настолько пестрит событиями, но заставит поволноваться. Да, Джейн порой безрассудна и поступки её, прямо скажем, поражают, но такова уж наша героиня - это её образ и это подкупает. В целом, эта история смогла удержать внимание с первой страницы до последней, она легко читалась и воспринималась.

Не понравилась.

История очень кинематографична, говорят, есть фильм, снятый по книге. И, думаю, он смотрится достойно. Погони, перестрелки, красивые женщины, смена локаций. Да и сюжет не плох, главное - динамичен.

Но как книга "Святыня" чтиво весьма посредственное.

Во-первых, сразу понятно кто главный злодей. При этом автор очень старался его скрыть и забросать читателя ложными версиями. При чём, сказать, что это я такая проницательная и обнаружила совершенно незаметную подсказку, оброненную автором и благодаря ей догадалась, или же что события книги выстроены настолько логично, что идёшь по расследованию вместе с детективом и тебе открывается истина, - сильно нагрешить против правды. Разгадка в данном случае на самой поверхности личного опыта - в этом детективе преступник тот, на кого меньше всего предлагает думать автор.

Во-вторых, мне кажется нелепостью такая сила красоты Дезире. Вот автор вроде сам мужчина, а будто не знает, что так не бывает. Что красота и желание опьяняет на время и не всех, кто попадает в радиус действия. И не существует такой нервно-паралитической красоты, которая действует на всех мужчин поголовно и главное одинаково, единственным противоядием от которой является влюблённость в своего коллегу.

В-третьих, финал. Он эффектный, но для книги банальный. Предсказуемый и слишком вычурный. Эпичный этот долгий разговор предшествующий развязке. Я вместо того, чтобы думать в этот момент :"ого, вот это поворот", думала: "да всё понятно уже, давайте титры".

В-четвёртых, в книге слишком много массовки. Женщина эта, которая вяжет в самолёте, её как вообще пропустили на борт со спицами в ручной клади?, сидит, подслушивает разговор детективов о деле, комментарии свои вставляет. На детективов при этом охотятся, но они сидят и рассуждают в эконом классе о разных там своих версиях. Арест этот смешной после погони с вызовом адвоката. Зачем? Лишняя сцена для развития сюжета. А вот история с Церковью и "Утешением" наоборот откровенно провисает. Конец её смазан и бесславен. А можно было закрутить тему причастности корпорации Стоуна к этой секте. Лишние люди и сцены во Флориде, ресторанчик этот, люди в нём, всё это никак не влияет на сюжет.

В-пятых вытекает из четвертого. Из-за того, что массовки слишком много, появляющиеся в кадре герои выглядят блекло. Они плохо прописаны, нет характеров, нет особенностей. Кроме описания внешности нет ничего.

Ну и наконец, в-шестых, с литературной точки зрения книга очень слаба.

Прижавшись лицом к моему лицу и обвив руками мою шею, с колотящимися о мои бицепсы сердцем, которому вторило, громыхая мне в уши, моё собственное колотящееся сердце, она глядела вместе со мной на то место, куда рухнула машина Джея, рухнула, пронесясь сквозь струи дождя, и исчезла в темноте.

Не читайте, посмотрите фильм.

В 1821 году английский писатель Томас Де Квинси написал эссе Исповедь англичанина, употреблявшего опиум , в котором он поделился своим опытом употребления этого наркотика. Я с книгой незнакома, но по книге Моррелла понятно, что она вызвала скандал и очень хорошо продавалась. В викторианскую эпоху лаунданум или спиртовую настойку опия можно было купить в любой аптеке, лавке или баре, им лечили боли разного происхождения, нервные болезни, кашель и даже давали детям, чтобы лучше спали. Тогда мало кто знал о разрушающем действии наркотика и самое главное – о привыкании к нему. Томас да Квинси честно описывал и его действие, и грёзы, которые он вызывает, и разрушения, которые он производит в организме, но желающих попробовать его не переводилось, любопытство – одно из главных человеческих качеств, а книга Де Квинси это любопытство подогревала. Этот человек вообще был большой оригинал и интеллектуал, писавший много и на самые разные темы. Воодушевленный свалившейся на него популярностью, он, обремененный большой семьей и постоянной нехваткой денег, пишет еще одно эссе «Убийство, как одно из изящных искусств», в котором смакует знакомит читателей с подробностями страшных убийств, произошедших в Лондоне в 1811 году на Рэтклифф-хайвей, где в течение недели подверглись зверской расправе две семьи.

Вдохновившись оригиналом Де Квинси, современный канадский писатель Дэвид Моррелл создал ретро-детектив, в котором преступления, описанные в этом эссе, спустя полвека тоже находят своего подражателя, и снова с жизнями расстаются ни в чем не повинные люди. Де Квинси, оказавшийся в этот момент в Лондоне, становится первым подозреваемым в убийстве. Ему уже за шестьдесят и он вполне неплохо сохранился, хотя по-прежнему глушит лаунданум фляжками. Его сопровождает младшая дочь Эмили, которую воспитание в столь одиозном семействе напрочь лишило трепетности и беспомощности правильных викторианских барышень. Она смела, раскована, способна при необходимости подыграть своему отцу и носит платья, фасон которых обрисовывает ноги при ходьбе, зато дарит ни с чем не сравнимое удобство передвижения. Чтобы доказать свою невиновность, Де Квинси вынужден сам заняться расследованием, в чем ему поможет знание «нижнего» Лондона, с которым он познакомился в юности.

Одновременно автор ведет повествование от лица убийцы и, хотя ничем нельзя оправдать его преступления, становится понятно, что это не просто маньяк-подражатель, а, так сказать, «идейный» террорист, у его поступков есть причина и цель. Его даже в некотором роде жалко. Маленький винтик в сложном механизме обогащения власть имущих, а именно Британской Ост-Индской компании, продающей выращенный в Индии опиумный мак в Китай и наживающей на этом сверхприбыли. Будучи не в силах бороться с этой машиной, он вообразил, что ему удастся её сломать своими чудовищными преступлениями и, конечно же, ничего у него не вышло.

Кого мне совсем не было жалко, так это Де Квинси, который сам посеял ветер, принесший ему бурю, но, волею автора, явно ему симпатизирующего, ему суждено выйти из этой схватки победителем. Им с дочерью активно помогают двое лондонских полицейских Скотленд-Ярда – инспектор Райан, прячущий от разгневанных лондонцев свою рыжую ирландскую шевелюру под невзрачной кепкой и честолюбивый констебль Беккер, задавшийся целью стать детективом.

Роман написан простым и понятным языком, каждый персонаж получает развитие в рамках своего образа, и, наверное, удалась и викторианская атмосфера, но, чтобы по-настоящему это прочувствовать, читать книгу надо было сразу после выхода. А несколько лет спустя роман уже кажется вторичным. За это время ретровикторианство как жанр расцвело пышным цветом и для того, чтобы завлечь читателя, нужно нечто большее, чем описание сажи на стенах домов, хрюшек на задних дворах, которые чуть не съели бравого констебля, ужасов тюрьмы Колдбат Филдс, бочонка лаунданума в местном баре и изуродованных тел в галантерейной лавке.

Но, возможно, это я перечитала подобной литературы, а читателям, впервые окунувшимся в атмосферу «недоброй старой Англии», это произведение будет вполне по вкусу.

Первая моя реакция на известие о том, что Кэтлин Кент написала "крутой детектив", была негативной. Еще одна женщина-полицейский! Да еще в очередном противостоянии с наркоторговцами! Все это меня сильно смущало?
С другой стороны, я знал писательницу как автора превосходных исторических романов. Кстати, очень советую, поскольку они переведены на русский.
Но как только я взялся за чтение, как только неизвестный из полуавтоматического пистолета практически расстрелял небольшой отряд полицейских и как только главная героиня пустилась в погоню за цыганом-наркобароном, я позабыл обо всем на свете кроме этого романа. Не побоюсь своей оценки. Это один из самых захватывающих романов, которые я прочел в прошлом году!
Кент без труда описала Даллас и жителей Техаса, ей не привыкать, незаметными штрихами рассказывать читателям об окружающей обстановке. К тому же она сама родом из этого южного штата. А в своем блоге писательница признается, что роман имеет автобиографические детали.
Я могу кратко, но очевидно скучно пересказывать сюжет романа, о захватывающем поиске и полицейском расследовании, но думаю, искатели спойлеров после этого святотатства достанут меня, даже под землей и прибьют чем-то очень тяжелым, чтобы больше не вякал понапрасну. А ведь в романе все так взаимосвязано, что потяну я одну ниточку, клубочек и покатится. Скажу лишь, что сюжет романа основан на рассказе опубликованном в антологии "Dallas Noir".
Стремительный сюжет, очень убедительная и симпатичная героиня, задира, готовая поспорить с любым копом-мужчиной. Как и полагается для подобного сюжета, настоящая фанатка своего дела, готовая зайти не в пример многим мужчинам, дальше чем это требует обыкновенная смелость.
Остается только надеяться, что Кэтлин Кент не остановится и продолжит эту серию.

Изящное искусство смерти я прочитала еще в далеком 2015 году впечатлившись небольшим отзывом Nadin29. Теперь спустя почти три года единственной ассоциацией с  этой книгой у меня стало словосочетание  реки крови. А весь сюжет практически целиком вылетел из головы.

Помню, что происходило все то ли в Англии, то ли в США, атмосфера была мрачной, неуютной, пугающей. Было много жестоких убийств, крови и мерзких подробностей. Книга напомнила фильм "Из ада"  про Джека Потрошителя с Джонни Деппом . Из плюсов можно назвать реалистичную  мрачную атмосферу, пару неожиданных поворотов , при чем я точно помню,что они были, а вот в чем заключались уже не могу сказать.Слабонервным особам на ночь лучше не читать, а то и  вовсе отложить подальше.
Бывают книги,которые и спустя годы остаются в памяти, эта к сожалению не из таких и слава Богу, а то снились бы мне одни кошмары...

Я похоже продолжаю заниматься литературным мазохизмом . А как еще это назвать, если к этому времени прочитанная у Денниса Лихэйна книга и самая известная, на мой взгляд, понравилась, но без особых восторгов, еще и вопросы остались. И при этом было принято решение и автору, и себе дать еще шанс. И опять чуточку мимо. Что же такое то ? При этом, мне нравится как он пишет, строит сюжет, в котором герои получаются те, в которых веришь, как и история сама "дышит" правдоподобием и нет отторжения. Но каждый раз возникают какие-то "но", не позволяющие мне целиком погрузиться в рассказываемое, вызывая эмпатию и стремясь поскорее узнать развязку.

Когда-то просмотренный фильм по книге Прощай, детка, прощай очень впечатлил своими нетривиальными сюжетными ходами и особенно развязкой. И так как фильм снят по книге, автоматически было решено, что и роман интересный. Ошибка номер один.

Данная книга является одной из..., входящая в авторский цикл "Кензи/Дженнаро" и при этом не самой первой. Ошибка номер два.

Роман я слушала и хотя в исполнении одной из почитаемых мною чтиц, тут её манеры, ранее незамеченные или отсутствующие ( смею надеяться) выводили из себя и порой мешали сосредоточиться на главном. Ошибка номер три.

Сама история достаточно интересная, когда к двум на данный момент безработным , но очень перспективным и отлично уже сумевшим себя зарекомендовать, детективам обращается миллионер с просьбой найти его исчезнувшую дочь и единственную наследницу. В ходе расследования выяснится много того, что никто не хотел бы "выносить на люди". В очередной раз читатель будет иметь возможность убедиться в далеко неправедной роли различных церковных организаций, скрывающих за своим фасадом непорочности и чистоплотности , желании помочь ближнему прямо противоположное, где обогатиться за счёт страждущих еще не самый смертный грех.

Ну и конечно, история эта служит очередным подтверждением старых, как мир, истин: богатые тоже плачут, равно как и у богатых свои причуды, для осуществления которых зачастую хороши практически все средства.

По большому счету, здесь все хорошо. Добротная детективная линия, в которой окончательно открываются все карты только под занавес, по ходу сюжета автор неоднократно заставляет читателя усомниться в действующих лицах расследования, и соответственно взглянуть на них и происходящее под другим углом, но я пожалуй, оставлю этот цикл и возьмусь за другой, вышедший из-под пера Денниса Лихэйна и уже буду читать сначала, с книги Настанет день.

Ну в принципе, книга довольно неплохо продолжает цикл об Армане Гамаше. И кажется я начинаю наконец-то понимать почему этот цикл не вызывает у меня восхищения. Похоже, что всё дело в повествовании - оно настолько растянутое, что во время чтения, я постоянно ловлю себя на мысли о том, ну когда же уже начнется всё самое интересное. А рассуждения всё тянутся и тянутся, и это уже не детектив, а какая-то психологическая драма, с элементами детектива. И всё самое интересное постоянно отодвигается в самый "дальний угол". Напоминает чистку луковицы - когда вместо того, что бы быстро снять кожуру и порезать луковицу, начинаешь медленно, слой за слоем снимать сначала кожуру, а затем методично отделять слои луковицы друг от друга, обливаясь при этом слезами, и пока дойдешь до последнего, понимаешь, что резать его ты уже не хочешь и нафиг, этот лук, и без него нормально. Так и с книгами Луизы Пенни о Гамаше - ожидания развития сюжета и развязки настолько затягиваются, что в итоге просто пропадает интерес. По крайней мере у меня так.

В этой книге расследований будет целых три - одно из них введено через воспоминания уже произошедших событий. Во время операции по предотвращению террористического акта, и спасению заложника, которым стал их молодой коллега, которого не удалось спасти, некоторые сотрудники были ранены в том числе и Гамаш. Путем изнурительных размышлений Гамаш снова вышел на заговор против себя. Второе, снова отправляет нас в деревню "Три Сосны", к сюжету предыдущей книги, в дело об убийстве Отшельника. Если честно, мне не совсем понравился такой ход "дорасследования" дела. С одной стороны, конечно всё хорошо, что хорошо кончается, ну а с другой - это как-то не честно по отношению к читателю. Так смело вывести одного из основных героев книги, а потом взять передумать и подкорректировать сюжет, в нужном направлении. Ну и третье было связан немного с первым, хоть и косвенно, но всё же. Именно из-за событий произошедших во время первого расследования, Гамаш отправляется к своему другу в Квебек, где и происходить убийство местного известного активиста, чье тело было найдено в подвале билиотеки. Гамаш будучи фактически на отдыхе, помогает местной полиции а качестве консультанта, и конечно же, успешно раскрывает убийцу.

И всё так же, убийцы выглядят как-то не убедительно. И это самый большой косяк всей серии - неправдоподобность. Мотивы преступников ну какие-то нифига не мотивы. А сами преступления? Взять даже убийство Отшельника, все так за уши искусственно притянуто - везде эта "Шарлотта", вплоть до первых изданий книг, ну как можно прийти к "таким" выводам? А это "воо", на паутине? Простите, но вообще фантастика какая-то. Гамаш местами, через чур лоялен, порою это выглядит глупо. Ложь Оливье осталась для меня не понятной. Разве не должен он был всё сразу выложить, что бы убийцу поймали быстрее? Неужели ему так хотелось в тюрьму? В общем - не верю, и всё тут.
В целом цикл вроде бы и не плох, но на мой вкус - чего-то постоянно не хватает. После этой книги поймала себя на том, что жду возвращения Розы, и Рут, похоже становится моим самым любимым персонажем!

Когда в новогоднем флешмобе мне выпал "Собиратель костей" я обрадовалась, потому что накануне мельком видела сериал "Линкольн Райм: охота на собирателя костей", который мне понравился.

Итак, Линкольн Райм - криминалист в отставке, один из лучших экспертов в области судебной экспертизы. После катастрофы становится инвалидом (подвижными остаются лишь мышцы шеи и лица, и один палец на руке). Но это не мешает ему раскрывать преступления.

В Нью-Йорке появляется убийца которого и помогает ловить Райм. Дома у него разворачивается целая лаборатория, в его подчинении оказывается множество специалистов, хоть он и гражданское лицо. Одна из ведущих героев - Амелия Сакс, которая сыграет немаловажную роль в поимке убийцы. Справляется эта команда весьма успешно.

Модель поведения убийцы описана в книге, которую он читает. Он примеряет на себя роль одного из преступников, который и был назван Собирателем костей. Убийца не только примеряет на себя его преступления и осуществляет их, но и сам мысленно очень часто перемещается в 19 век.

Я ставлю перед собой благородные цели, и мне непонятно как кто-то может это оспаривать. Я был добр к ним всем, и теперь они стали бессмертными. Я освободил их. Я разобрал их до костей.

Сюжет захватывающий, до конца сложно догадаться кто же убийца. Интересна история с подсказками, оставляемыми преступником, и мотивом убийств, которые становятся ясны только на последних страницах. Что понравилось, так это то, что хоть автор и пишет об убийствах, но он не описывает обилие жутких сцен, которые бывают в книгах этого жанра. На удивление все герои были на своих местах, никто не вызвал негативных эмоций и раздражения.

История очень понравилась, как в книге, так и в сериале, хотя в них и есть различия. Поэтому планирую читать продолжение расследований дуэта Линкольна Райма и Амелии Сакс.

Обаятельный получился у Дэвида Моррелла детектив, хотя и чрезмерно кровавый. Пусть он не слишком притязателен, и имя убийцы станет известно уже ближе к середине романа, но это его достоинств не умаляет, ибо основным его украшением является не столько увлекательность детективного сюжета, сколько потрясающая атмосферность, которая никуда не делась даже после того, как стало известно о том, кто стоит за жесточайшими убийствами в сердце Лондона, практически полностью копирующими убийства, произошедшие ровно при тех же обстоятельствах, но долгих сорок три года назад.

Туманный, грязный, нищий Лондон, со всем многообразием примет того времени: побирушки всех мастей, проститутки, бедные работяги, единственной радостью которых остается возможность пропустить вечерком стаканчик чего-нибудь горячительного (а при случае поучаствовать в самосуде над каким-нибудь бедолагой, который оказался не в то время и не в том месте). Вонючие канавы, переполненные нечистотами, валяющиеся в них диковатые свиньи, которые не прочь полакомится человечинкой, беспросветная нищета большинства и блестящая мишура немногочисленной знати, наживающейся на страданиях этого самого большинства как в Англии, так и за её пределами. И опиум, как движущая сила большой политики, средство обогащения лордов и смерть для множества тех, кто стал его жертвой. Именно в этой тягучей зловонной среде и придётся героям этого романа расследовать преступления давние и совсем свежие.

Главным «мозгом» расследования неожиданно окажется человек, который, казалось бы, никак к активной фазе следствия и мозговым штурмам причастен быть не может в силу пожилого возраста, хрупкой комплекции и многолетнего пристрастия к лаудануму, настойке опия на спирту. Однако именно он, Томас де Квинси (к слову, реально существовавший небезызвестный писатель, весьма плодовитый и некогда шокировавший своих современником необычным видением реальности), при помощи своей дочери Эмили (миловидной эмансипированной девицы, обладающей твёрдым характером, доброй душой и повышенным чувством справедливости), а также двух сотрудников лондонской полиции, сумеет докопаться до истины и выяснить, кто именно и почему совершал зверские преступления на мирных улицах огромного города.

Личность убийцы, кстати, тоже весьма впечатляет – мальчик, выросший на самом дне, собственными усилиями добившийся довольно высокого положения в обществе и довольно справедливо оценивающий существующую реальность, который, будучи взрослым, не сумел справиться со своими демонами и дал им волю. Ни в коей мере не оправдываю его действий, но не могу не признать, что кое в чём он был не так уж несправедлив.

Детектив Райан и констебль Беккер ничего, кроме откровенной симпатии не вызвали. Хотя они и не слишком блистали как следователи, но вели себя более чем достойно, до самого конца пытаясь разобраться в случившемся и вернуть Лондону былую безопасность, даже несмотря на реальную опасность для них самих. Впрочем, и сам де Квинси опасности не чурался и, не теряя достоинства, умудрялся выкарабкиваться даже из самых, казалось бы, безвыходных положений (да, порой это казалось чудом, но художественный вымысел в романистике никто не отменял, поэтому и особых претензий эти чудеса не вызвали).

В общем, получилось вполне симпатичное чтиво, хотя и не шедевральное. Поскольку, как выяснилось, это первая книга цикла, не исключено, что если подвернётся возможность прочесть продолжение, сделаю это. Но острой необходимости в этом нет – сюжет абсолютно законченный, что для циклов характерно далеко не всегда. И за это автору моя отдельная читательская признательность.

На костях ли, их ли коллекционере в действительности в этой книге сфокусировано внимание... Несмотря на то, что "Собиратель костей" относят к жанру полицейских детективов, я бы без сомнений назвала его судмедэкспертизным*, поскольку такой плотности исследований всевозможных улик и вещдоков под микроскопом и при помощи множества других технических аппаратов на квадратный метр, кажется, не встречала еще ни в одной книге. И, пожалуй, даже не маньяк в этом произведении является главной изюминкой, а именно процесс экспертизы, которому предшествует просто титанический труд главного героя Линкольна Райма по изучению местонахождений определенных типов почвы, пород камня, производства кожи и даже районов продажи телячьих ножек. Собственно, все расследование серии убийств, совершаемых любителем (хотя язык постоянно пытается повернуться в сторону "профессионала") анатомии, становится успешным именно благодаря усердности и внимательности в вопросах отслеживания происхождения любого клочка ткани, найденного на месте преступления. Ведь, если бы не эти нюансы, Собиратель костей еще очень долго мог бы издеваться над своими жертвами, находя каждый раз новую - ведь мы не не можем с уверенностью утверждать, что он ограничился бы списком своего кумира.

Но нельзя отдавать всю дань похвалы только Линкольну Райму - если он был мозговым центром расследования, то двигательным выступала Амелия Сакс - да и как иначе, ведь, к сожалению (а может, в какой-то степени и к счастью - ведь физическое ограничение позволило Райму сконцентрироваться исключительно на мыслительных операциях), мужчина не имел возможности не то, что активно передвигаться, а и шевелить какой-либо частью своего тела, кроме головы и одного пальца руки. В этом ключе, не могу не заметить ту облегченность его жизни, доступную за счет огромного состояния - безумно дорогая кровать, все, позволяющие передавать голосовые команды, листать страницы книг, передавать с абсолютно неприспособленных для этого приборов информацию на компьютер, девайсы и техническое оборудование, я уж молчу про "ярко-красное инвалидное кресло, напоминающее "Понтак-файерберд"". Почему заговорила об этом - все мы знаем, даже не сталкиваясь лично, как живут инвалиды в наших отечественных странах - нищенская пенсия по инвалидности, кошмарные условия, где редко где можно встретить даже элементарные пандусы - какие уж тут исследования, одна цель - лишь бы выжить. Поэтому излишне бросается в глаза то, что так много имея, Райм мечтает о смерти - когда есть с чем сравнивать утихает мысль о том, чего он лишен - лишены и наши инвалиды, но при этом их жизнь, за исключением редких случаев, не облегчается личными помощниками, возможностью иметь заоблачной стоимости оборудование и, самое главное, нужностью этому миру. Но вернусь к Амелии Сакс, которая тоже, кстати, помогла своим присутствием в жизни Линкольна обрести некую почву под собой - женщина, сама полицейский и истинная дочь копа, сыграла роль двойной важности в книге Джеффри Дивера: без нее Собиратель Костей не был пойман, а наш эксперт не встретил бы своего человека.

Что касается самого Собирателя костей - здесь сложно говорить о самобытности персонажа по двум причинам: первая - психологическая травма, приведшая к потере адекватности действительно страшна, в особенности, своей случайностью, но, к сожалению, это обычный алгоритм появления преступников (тем более, сюжет, где преступник мстит копам, которые в книге выступают главными героями, уже начинает провоцировать зубной скрежет); вторая - сам Собиратель костей не является первооткрывателем, он выступает подражателем, копируя по сценарию изуверства, совершенные другим пару сотен лет назад в этом же городе (интерес вызывает лишь внутренняя манера этого подражания, об этом уж лучше читать в самой книге).

Таким образом, детективная история, несмотря на маленькие изъяны, однозначно доставляет удовольствие читателю своей наполненностью (кирпичик в 538 страниц вмещает в себя всего лишь 3 дня, посвященные расследованию, - но по ощущениям со всеми героями мы к концу произведения знакомы уже минимум пару лет), ценностью научного характера (именно так, а не "научной ценностью", поскольку очень интересны и любопытны все сделанные выводы, однако подтвердить их соответствие истине могут только специалисты) и качеством линии расследования. Поэтому небольшие огрехи в виде чуть сжатого финала, когда 4/5 произведения мы ловили-ловили, а в последней 1/5 - оп , и уже поймали, а также несоответствии знакомой нам правде жизни инвалидов возможностей Линкольна Райма, с одной стороны вообще теряются на фоне достоинств книги, а с другой только усиливают их положительный образ.

Четвертая книга об отставном детективе с изрядно подпорченным инстинктом самосохранения прочитана. Оказалось приятной неожиданностью то, что автор, видимо, осознал, что с отстраненностью Гг-оев он явно переборщил и постарался исправить ошибки. Ну что ж, ему это удалось и более того, он сделал это не без изящества.
В этой части серии мы охотимся за совершенно отмороженным киллером, продолжаем материть Гурни, бросающего свою бренную тушку на очередную амбразуру, пытаемся разобраться в его взаимоотношениях с женой и с удивлением замечаем, что там тоже произошли изменения к лучшему.
События книги развиваются достаточно динамично, правда, без роялей не обошлось, что, в общем-то не сильно подпортило картину произошедшего. Главной претензией я бы назвала неспособность автора маневрировать там, где вполне можно обойтись без пробуксовок и эффектных разворотов. Если проще, то слишком много всего накручено и еще больше явно притянуто за уши. И все же я не испытала разочарования, потому что помимо расследования здесь очень ярко выделена линия личной жизни детектива, а именно в этой книге она как раз перестала меня раздражать, тем самым уравновесив недовольство линией детективной.
Ну и главная претензия - это финал. Наверное, топорный - это идеальный эпитет тому, что там нафантазировал автор. Мне он показался излишне кровожадным, слишком скомканным и мутным. Нет, Гурни, конечно, на высоте - к его логике придраться почти невозможно, но все же некоторые моменты остались так до конца и не выясненными. Если учесть, что цикл состоит из отдельных произведений, никак не связанных между собой (по крайней мере, по детективной линии), то ждать ответов на вопросы в продолжении не имеет смысла. Впрочем, увидим ли мы это продолжение - тоже тот еще вопрос.
В общем, книга эта явно на шедевр не тянет, но вполне читабельна. И если вдруг выйдет продолжение, то с огромной долей вероятности я его прочту, хотя и не испытаю жутких мук, если выяснится, что дальнейших переводов не будет ))
Ну вот как-то так... вроде и понравилось, а почему-то ругать хочется )))

Вообще, я люблю такого рода книжульки. Маньяки, головоломки, убийства, крысы, кровища, расследования... Но самое классное в книге - это неклишированные герои. В традиционном представлении детектив - крутой чувак с горой мышц, этакий мачо-мен, герой любовник и т.д. А его помощница - офигенская красотка без комплексов, пышущая здоровьем и эротизмом. В этой книге герои совсем другие. И я люблю, когда именно так. Не люблю клише.
Один момент. Мне так и осталось непонятным, каким образом Райм отгадывал некоторые головоломки. То-ли я такая тупенькая, то-ли в книге это не раскрывается...
А еще тут есть драма. Автор заставляет нас задуматься над очень важным и крайне неоднозначным вопросом - эвтаназией.
И, как ни странно, любовь. Очень странная, драматичная и трогательная.
Отличная книга для экранизации. Жаль, она мне не понравилась. Но это было давно и неправда. Возможно, когда-нибудь пересмотрю. Актеры хорошие играют. Красивые :)

В данной книге поднимаются темы о контрабанде людьми, рабстве, и как во всем этом замешаны вышестоящие чины и как обычные люди, словно пешки для них.
В центре событий наш любимый дуэт Маура и Джейн. Хоть Риццоли и давно уже в декрете, она не оставляет свои дела.

Маура находит в морге живую девушку, ей предстоит выяснить как она там оказалась и почему ее приняли за труп. Вот это стальные нервы у Айлз, я не представляю свою реакцию на такую ситуацию.

Самый ажиотаж начинается с захвата заложников этой девушкой и ее соратника в больнице. В числе заложников будет и Джейн, ведь ее малышка наконец-то решила появиться на свет. Вся история очень запутана, много секретов и недосказанности. При штурме девушка и ее друг погибают. Но она успевает кое-что сообщить Риццоли. Джейн намерена докопаться до истины и не важно чего ей это будет стоить.

С первой главы повествование затягивает. Книга мрачновата, присутствует жестокость. Иногда становилось просто не по себе и глаза наполнялись слезами. События развиваются динамично и интригующе. Было очень интересно понесут ли наказания виновные или они смогут отвертеться. Джейн с коллегами распутывают этот запутанный клубок. Много тайн и предательств он в себе хранит.

Нужно быть постоянно на чеку, ведь каждый может играть на преступной стороне. Нельзя бездумно доверять, ведь именно этот человек может оказаться врагом и подписать тебе приговор. Нравится как автор преподносит нам эмоции и состояния героев. Все очень реалистично. Часть конечно очень переживательная, особенно в конце, но мне понравилась, особенно изменения Джейн.

Очередная книга о Джейн Риццоли и Мауре Айлз, весьма порадовала. На этот раз не было никаких перекрестных расследований, а было одно, но уж очень масштабное!
Можно сказать что началось все с того, что в морге у Мауры Айлз очнулась девушка, которая естественно была туда доставлена в качестве трупа, и ждала своей очереди для вскрытия. Ну, всякое бывает, скажете вы, и будете правы. Но тут дело все том, что именно эта девушка станет отправной точкой, начиная с которой расследование начнет приобретать совсем другой вид.

Джейн Риццоли и Габриэль Дин готовятся стать родителями. Но вы же понимаете, что даже родить Джейн нормально не может. В день своих родов она стала заложницей в больнице, где должна была стать матерью. А захват осуществила та самая девушка, которая воскресла из мертвых. Сложно? Возможно, но только не для Джейн! Тем более если учитывать тот факт, что это начало истории. И коп, даже в декрете, остаётся копом!

В общем получилась очень захватывающая история. Финал, хоть и был по-своему очевидным, но то количество "ловушек" в которые все время попадала Джейн придавало сюжету достаточно необычные повороты.

Мне нравится какой становится Джейн, от книги к книге она явно растёт, приятно видеть, что персонажи не статичны. Мауры в этой книге было не так много, но и она радовала своим присутствием.

А вы точно репортёр?

Эта книга... добротная. Она меня слегка испугала осознанием, что с 1995 года прошло уже четверть века. И дело не только в зачаточном интернете и отсутствии мобильников. Это 95-й, как он был представлен в произведениях. Сразу узнаётся Гришэм - не столько событиями, сколько отстранённой атмосферой и перечислением мелочей. Абсолютно очевидны в сюжете "Основной инстинкт" и "Молчание ягнят". Всё это выливается не столько в прочтение новой книги, сколько в квиз "угадай, что послужило референсом".

Про репортёра... Сказать, что меня удивило, что Коннелли был реальным репортёром - ничего не сказать. Какое "Кто первым опубликовал статью, тот и молодец"? Вообще-то, молодец тот - у кого информация эксклюзивней. Вот журналист расследовал смерть брата, пришёл к выводу, что это не самоубийство, а убийство, попал шантажом в следственную группу ФБР. И вдруг кто-то раньше опубликовал, что, мол, да, маньяк, убивающий полицейских, существует. И чё? Ну да, скажут тому журналисту, возьми с полки пирожок, а мы пойдём раскручивать историю "брат расследовал и мстил за брата". И сама статья... "В городе обнаружился маньяк, который делает то-то и то-то. Совершающий то-то и так-то". Ну, в принципе, да, хорошая информационная сводка. Но это не статья. Где интрига? Где попытки в художества? Не рассказывайте мне сказок, что, мол, американские статьи так и пишутся. Да ни фига. Именно американцы ввели моду на "истории из жизни". Кем работал Коннелли в газете? Репортажи со скачек выдавал - "Кобыла в синем пришла второй, кобыла в жёлтом предпоследней"? *тут я вспомнила, что Томпсон именно получив задание "репортаж со скачек" создал новый жанр гонзо-журналисти и чё-то поняла, почему Коннелли так... так адски зауряден*.

Я не скажу, что мгновенно спалила весь сюжет, но что будет за каждым новым поворотом - знала точно. Не знаю, расписался ли Коннелли с возрастом, но в этой книге я точно видела мужика сорока лет (родился в пятидесятых - была уверена на все 136 процентов), который клепает свой роман из чужих деталек, как ребёнок строит домик из деталек, оставшихся от выставки Лего.

Итак, существует маньяк-убийца, который убивает полицейских, обставляя смерть как самоубийства и в качестве записки - цитату из Эдгара По. Вы, наверное, как я, ожидаете, что всё будет обставлено в духе По, что отец маньяка явно в детстве насиловал его готически оформленным чёрно-серебрянным томиком стихов? Фигу. В "Последователях" Эдгар По и то имел больше отношения к сюжету, чем здесь. Почему Эдгар По - вам не объяснят. Туточки, валялось, возвышенно, чё, отстань.

Ну, наверное, хотя бы будет всё такое готическое, грустное. меланхолия, потеря брата-близнеца, Вильям Вильямсон, дух брата в снах и зеркалах? Фигу. Коннелли из Эдгара По знает имя и цитаты. Атмосфера - это не к Коннелли. У вас будут педофилы. Много. Собираются в даркнете (ну, что там на 95-й существовало). В какой-то момент всё это стало мне напоминать страшилки для бабушек у подъезда. Большая сеть педофилов с заказами по 500 баксов за фото голого ребёнка в естественной среде и, типа, так сложно её спалить? Первый арестованный с фотками всё сдаст сразу. Ну и, само собой, гомосексуальность, благо это 95-й, а молодость писателя пришлась на 70-е в благополучной среде, где пед*ки - страшилка-страшилка, потому одна линия произведения - принуждали ли брата героя перед убийством к оральному половому акту.

Нельзя сказать, что читать мне было скучно. Но книгу вполне можно сократить вдвое. Слишком много разговоров, разговоров, разговоров. Потом гг, который уже работает с фбр-овцами, крутит роман со стереотипам №237 - красивой агентшей с неприятностями в личной жизни. Сколько шансов, что привлекательная женщина с хорошей работой, не пьющая, без парня? Если вы в триллере 90-х - сто процентов. И обязательно "в активном поиске".

Открывать сюжет не буду. Но предупрежу, что будьте готовы к каскаду "вотэтоповоротов". Я пальцем, пальцем могла указать, что случится. Окей, что-то проспойлерю. Итак, 90-е (настолько 90-е, что автор ни на полшага не отходит), персонаж в доме над пропастью, где стёкла с трещинами. Есть шансы, что из ванной вынырнет немецкий аквалангист-трансгендер, вооружённый лазерным гарпуном? В общем, есть шанс, что в каскаде вотэтоповоротов будет хоть один неожиданный? Иными словами, в жертву твистам принесли всю остальную книгу. Мотивация, обоснованность и эдгарпо - идут по боку, так как человек склепал конструктор и теперь висит на телефоне, доставая голливудских продюсеров: "Ну, экранизируйте, а!".

Не то, что мне совсем не понравилось. Но у меня чувство, что меня обманули. Что я всё это видела, именно видела, так как Коннелли воровал у современных ему фильмов. Я не знаю, хорош ли "Линкольн для адвоката", но в этом произведении даже не надо было выходить за рамки штампов 90-х. Чуть привнести готической атмосферы джалло, к которой так и так склонялись в триллерах ("Рука, качающая колыбель", "Одинокая белая женщина"), не расписывать в конце стандартизированное "я посмотрел в глаза зла", а добавить того же Эдгара По, которого всего прочитать - за день (не так уж и много он написал). И придать преступнику не образ "маньяк-маньяк", а заворожённость. Но для этого Коннелли и самому требовалось быть слегка поэтом. Тогда вместо зомби-маньяков книга бы кончалась так, как и требуется при упоминании имени величайшего тёмного романтика:

Не бойся воплощенного Молчанья,
Ни для кого не скрыто в нем вреда.
Но если ты с его столкнешься тенью
(Эльф безымянный, что живет всегда
Там, где людского не было следа).
Тогда молись, ты обречен мученью!