Рецензии — стр. 5

И как-то не взлетел каменный цветок, даже жаль, ведь столько надежд было на эту книгу. Возможно, тут сыграли роль завышенные ожидания? Скорее всего, ведь опять же, столько разговоров, столько положительных рецензий, а я читаю, и мне прям адово скучно. Сказки - скучно, вплетающаяся тут и там мистика - скучно, странные, ни к селу, ни к городу, главы про Ленина и Сталина - скучно, мимо пролетающие страшные годы - и это скучно. Еле догрызла я этих "Детей". Самым интересным для меня в этой книге оказалось послесловие, в котором Яхина кратко и по делу рассказала, что на самом деле случилось с главными героями. Вот бы так всю книгу.

История о поволжском немце, школьном учителе, Якобе Бахе написана на чудесном, красивейшем, волнующем языке, восхитительный слог у автора, описания природы таковы, что вот завтра в поход пойду вдоль Волги, хочется насмотреться на нее и впитать в себя весь этот волшебный речной воздух, холмистые луга, крики чаек и дуновения ветров. Но кроме этого - что мы имеем?

В аннотации обещалась история ужасов бытия поволжских немцев в лихие времена становления Союза. Так вот ее то я и не увидела как раз. Где она эта история? Все мельком, все по чуть-чуть, прошли они мимо Баха, все эти годы. Ведь жил он на другом берегу, на уединенном хуторе своей малахольной жизнью с не менее малахольной женой. И сам весь был какой-то недо. Не спорю, умел писать, много чего умел по хозяйству, пришлось научиться. Но я удалилась от темы. А тема в том, что не прочувствовал Якоб ничего, никаких страшных лет, а даже то страшное, что с ним и его женой случилось, принесло ему новую любовь - к детям, к дочери.

Гражданская война - принесла одну! кошмарную ночь и дочь. Давайте сравним с кубанскими казаками... Голодные годы - тоже мимо, у Якоба был богатейший хутор, который его кормил и поил, никто не приходил к нему за урожаем в пользу государства. Якоб и дочь Анче были лишены сей прекрасной возможности почувствовать настоящий голод. Позже - когда Якоб уже лишился языка, но приобрел новый "магический" талант создания сказок и созидания настоящего - все за давностью лет давно уже забыли его "прегрешения" с малолетней женой (а думается мне, я бы тоже странно отреагировала, если бы мой знакомый 32хлет завел роман со школьницей), и стал, пусть и опосредованно, писателем.

И только дети - дети его подвели, но и то чтобы сказать, не совсем подвели. Не обязаны дети угождать родителям и жить с ними до старости, а в детском доме им понравилось больше, чем на хуторе, где только работа, работа и никакого общения со сверстниками. Да, Якоба в этот момент жаль, но он сам упустил возможность - из-за своего эгоизма - дать дочери нормальное воспитание и нормальную речь.

Так и прошли все ужасы Лихолетья мимо, не понятны из книги те самые поволжские немцы, и осталась только небольшая частная история, пусть и очень красиво написанная, в которой мне ни капельки не понравился главный герой. А мистическо-магические вставки меня, как обычно, только угнетали. Извините, фанаты Гузели Яхиной, не срослось.

Да, я считаю, что эту книгу можно отнести к разряду качественной, добротной литературы. Может, я не такой уж и искушенный читатель, но то, каким языком написана книга, как плавно, продуманно протекает повествование, какие цитаты в тексте, - благодаря всему этому хочется читать дальше. Погрузившись с самого начала в атмосферу этого мрачного романа, умело созданную писателем, постепенно и сами события книги начинают увлекать. Где-то с середины произведения можно считать, что читатель попал в ловушку. Оторваться просто нереально. Не знаю, что за магия, в этих книгах, которые с головой погружают читателя в свой мир, вырывая из реальности.

Я много раз слышала от знакомых восхваления этой книги. Но большинство говорят, что читать интересно лишь с середины. Возможно, но я увлеклась с первых строк. Готический мир Барселоны, Кладбище Забытых Книг, книжная лавка, тайна, загадка - как заядлому книголюбу не попасться на такую заманчивую удочку?

История происходит в послевоенное время. Мальчик, Даниель, попадает с отцом на Кладбище Забытых Книг, где находятся произведения авторов, которых никто толком не помнит. Условие одно - нужно выбрать единственную книгу. Выбор Даниеля пал на произведение Хулиана Каракса "Тень ветра". Мальчик начинает читать, и влюбляется в книгу. Естественно, ему хочется найти сведения об авторе, но, к сожалению, это оказывается тайной, окутанной мраком.
Время идет, мальчик растет, в его жизни появляется первая любовь. Книга Каракса почти позабыта, пока, в один прекрасный день, когда Даниелю уже было 16, странный обезображенный незнакомец останавливает его на улице и требует отдать экземпляр "Тени ветра". С тех пор, Даниель начинает замечать, что сам повторяет судьбу героя романа, что все события непостижимым образом дублируют события романа. Даниелю становится жутко, и он окончательно берется за расследование, что приводит к неожиданным поворотам сюжета, развязкам и загадкам.

Эта книга - смесь жанров, на первом плане стоит детектив. Мистический, загадочный. Автор на славу проработал сюжет, он закручен так, что невольно поражаешься, как несвязанные герои книги могут так переплетаться. Поэтому что касается детективной линии - я в восторге. Детали проработаны, а герои - яркие, чувствуется их характер сквозь страницы.

И на втором месте, это книга о любви. Вот тут, конечно, можно списать все на горячую испанскую кровь - влюбляются там герои буквально за несколько минут. И уже готовы бросить все - жениха, работу, чтобы быть вместе. Да и вообще, любовь там - главная действующая сила, по вине которой происходят все все все события. Сначала это не сильно бросается в глаза, автор умело увлекает читателя сюжетом, не давая опомниться. Но потом, размышляя обо всем, становится ясно - это все любовь. Абсолютно. Каждый несет свою тяжелую ношу только из-за или благодаря любви. Вот такие любвеобильные испанцы.

В целом, роман трагичный. Тоска, горечь потери, ожидание худшего, грусть по несбывшимся надеждам - это все те эмоции, которые сопровождают чтение, которые чаще всего испытывают герои. Автор не поскупился на тяжелые испытания. Но несмотря на всю эту мрачность, тоскливость и печаль - у книги волшебная аура. Словно смотришь на героев сквозь мутное стекло, они страдают, терпят лишения, но окружены ореолом света.

Мой вердикт - читать. Книга своеобразная, но нравится всем, кому-то детективной линией, кому-то своей атмосферой, кому-то, может, по душе придутся персонажи и их злоключения. Мне понравилось все. Какие бы там я не нашла недостатки - это идеально вписывается в ту атмосферу, которую удалось создать писателю.

Типичный роман Генриха Бёлля. Узнаваемый. Если бы на обложке не было написано имя автора, я бы все равно его узнала – его описания, его подход к раскрытию персонажей, общую тоскливость его прозы. По прочтении этой книжки остается лишь одно настроение: «Жизнь – боль». Роман – почти без диалогов, сплошь развернутые описания – повергает в тяжкую меланхолию, и финал, каким бы благополучным он ни пытался прикинуться, облегчения не приносит.

«Дом без хозяина» – это семейная сага, отдаленно напоминающая роман того же Бёлля «Бильярд в половине десятого». Опять Бёлль пишет об антифашистах, которых притесняли в злопамятные 30-е, о военных травмах, которые не залечиваются временем, о наследовании традиций и памяти. Герои получаются трогательными, над их судьбами хочется печально вздыхать, но, как и в «Бильярде…», Бёлль и тут по возможности избегает болезненного препарирования нацистского прошлого: у него персонаж либо положительный (антифашист), либо отрицательный (фашист), соответственно, у положительного персонажа на все отыщется оправдание, а у отрицательного оправдания быть не может по определению (даже если их поступки лежат в одной плоскости). Это немножко странно, учитывая, какие сложные темы поднимает Бёлль в своем произведении, но простительно – может быть, сказываются личные травмы писателя, в т.ч. полученные во время войны.

В романе аж два «дома без хозяина»: в одном живет Мартин, в другом – Генрих, обоим по 11 лет и они лучшие друзья. Линия Мартина и его семьи идет как основная, линия Генриха же скорее второстепенная.

Генрих из бедной семьи, мать его, после смерти мужа, находится в постоянных поисках сожителя, который мог бы обеспечивать ее и ребенка. Только вот мужчины Вильме достаются так себе, и Генрих с малолетства шляется по черному рынку в поисках выгодных предложений, он же занимает почетный пост кассира семьи, т.е. следит за всеми поступлениями и расходами. Генриху не хватает материнской любви (она то работает, то с другими мужчинами), не хватает и мужской поддержки (сожители матери либо не замечают его, либо ненавидят и гнобят). А еще на Генриха повесили заботу о маленькой сестре. Это отвратительное детство, безденежное и скупое на добрые чувства. Уже можно предсказать, каким вырастет Генрих: закрытым, циничным человеком, который, скорее всего, будет либо бояться, либо презирать женщин за их «безнравственность». Ведь он не знает нормальных отношений в семье, а от постоянных обсуждений аморальности секса без брака можно и с катушек съехать.

Мартин же, его друг, из очень обеспеченной семьи (владельцы мармеладной фабрики). Отец Мартина, известный поэт, погиб на Восточном фронте, когда Мартин еще находился в утробе матери. Спустя десятилетие Нелла не может смириться со смертью любимого мужа. Она настолько погружена в свою трагедию, что даже не заботится о собственном сыне (который от мужа, если что). Она упивается воспоминаниями, не замечая, что Мартину нужна ее ласка. Это матери Генриха не хватает сил и времени на воспитание сына, мать Мартина же не работает, в доме все есть, есть и хорошие помощники – но ребенок ей в действительности не нужен. Если бы не Альберт (самый теплый и милый персонаж книги), старый друг его отца, Мартин бы рос, как полевая трава. Альберт искренне любит мальчика, все делает для него, ведь у самого Альберта, кроме этой любви, ничего больше и нет. Он и на Нелле жениться хочет из-за мальчика, чтобы официально стать его отцом.

Зная Генриха Бёлля, я не рассчитывала, что у персонажей что-то изменится к лучшему. У Бёлля все начинается плохо (кто-то мучается депрессией, выгоранием, отчаянием, воспоминаниями), и заканчивается все тоже плохо. В «Доме без хозяина» Бёлль намекнул, что жизнь может быть и хороша – но хорошее остается вне книги, лишь в форме слабой надежды: «Может быть, все изменится, если он…» Именно это и повергает в уныние. Более 400 стр. посвящены тягостным воспоминаниям, невозможности справиться с прошлым, старательно пережевываются травмы персонажей – и все, по сути, остаются с тем же, с чем и начали. «Жизнь – боль» – ничего не изменилось.

Несмотря на это, «Дом без хозяина» – это замечательная книга (ну не в каждой же должны быть счастливая любовь и розовые облака!) Она очень искренняя и правдивая. Нацизма тут почти нет (а значит, почти нет однобокости), зато семейных и личных трагедий вагон и маленькая тележка – а их как раз Бёлль показывает прекрасно. Книга наверняка испортит настроение читателю, но это закономерно, она же о жизни после войны, о нищете, денежной и духовной, о невнимательности к близким, о мечтах о счастливой семье – и несбыточности счастья. Такая книга и не должна быть приятной и удобной. И читать ее лучше без расчета получить удовольствие. Она не приносит удовольствия – совсем. Но зато оставляет сложное сладко-горькое послевкусие.

Для меня книга бесконечно скучная, скучная, скучная и еще сто раз скучная. После прочтения первой главы нашла аудиокнигу в которой чтец перед начиткой самого произведения рассказывает о древнегреческой мифологии, т.е. кто есть кто в этом фэнтези мире.
С детства не очень люблю сказки, а мифы это практически те же сказки, поэтому я читала их последний раз в лет в 10 и то без большого удовольствия, потому что в то время не всегда сама отвечала за выбор книг у себя на полке, и понятно, что ничего не помню. Ну только что Зевс там главный, жена его Гера.. и куча всяких разных богов, отвечающих за свою сферу - охота, земледелие, океан и пр... но и то не уверена, что правильно помню.
А после просушки мифов поняла, что ничего меня в этом по прежнему не привлекает. Какой-то вертеп - все всех предают и обманывает, все всем изменяют, устраивают какие-то войны, испытания, то дают власть и способности, даже бессмертие, то отбирают. Вобщем даже прочитав наконец эту скучную книгу я по прежнему не заинтересовалась мифами и мне по прежнему не понятно зачем Апдайк приплел мифологию для описания образа мыслей своего ГГ.
ГГ престраннейший тип - школьный учитель пятидесяти лет мистер Джордж Колдуэлл. Он вечно болен, готовится умирать, всё у него из рук вон плохо, денег никогда нет, в школе на нем ездят все, включая учеников. Книга начинается с того, что ученики стреляют из лука прямо на уроке и попадают ему в ногу. Вместо того чтобы предотвратить этот бардак Колдуэлл идет в мастерскую где ему вытащат стрелу, он даже не расскажет об этом никому. В принципе можно голову такому учителю оторвать и он даже не пикнет. Я в шоке.
Все так хвалят доброту учителя, так он может и добрый, но это же не лидер, а учитель обязан им быть, он просто тряпка половая.. Даже представить себе такое не могу в моей школе!
У Колдуэллов есть сын Питер, который любит рисовать, мыслит картинами, но понимает, что не так уж просто ему достичь своей мечты, может и пробовать не стоит. Он стесняется своего псориаза, стесняется недотепу отца, но любит его, помогает ему даже с директором проблемы решать. Питер мне понравился больше его папани.

Питеру тоже снятся странные сны, но тут хоть какое-то объяснение от автора есть, а вот то, что учитель это не учитель, а кентавр Хирон.. ну да, конечно.. ха-ха. Из него такой же кентавр, как из меня Гера)) Общего у них только то, что они оба учителя.
Понятия не имею чем так привлекла внимание книга в свое время, наверно в середине прошлого века было меньше писателей и меньше книг издавалось, только этим. Для меня в ней мало чего привлекательного. Не читала, а вымучивала. Там изложен небольшой отрывок из жизни семьи Колдуэлов и кусок "жизни" школы, а также странненькие мысли Колдуэлла по поводу Веры и прочее. Вся та псевдоэротика, что есть в книге только добавила непонятности. К чему это всё? Одни вопросы. Ответов не нашла :( Но я и старалась плохо, что легко объяснить тем, что книга меня абсолютно не заинтересовала.

Я рассказал, что только что понял, о чем вся эта история: она об одиноких людях, о потерях и о невозвратности былого, и поэтому я настолько погрузился в нее, что она переплелась с моей собственной жизнью. Так читатель забывает себя на страницах очередного романа, потому что те, кого он жаждет любить, — всего лишь тени, родившиеся в душе чужого ему человека

Чудесная книга о книгах! Со временем прочтения трилогии Корнелии Функе не встречала чего-то столь захватывающего! И тем более не ждала встретить такую историю на страницах этого романа! Мое восхищение автору! Просто потрясающе! В этой истории тоже можно забыться, утонуть в ней, проводя параллели, восторгаясь персонажами...
Начавшись сказкой, история на глазах обрастает жизненными подробностями, не успеваешь оглянуться, как читаешь уже далеко не сказку, а драму судеб с налетом книжного волшебства.

Я думаю, случайностей не бывает. На самом деле все идет согласно некому скрытому плану Не случайно ты нашел тот роман Хулиана Каракса на Кладбище Забытых Книг, и не случайно мы сейчас здесь, ты и я, в этом старом доме Алдайя. Все это часть какого-то замысла: мы не в силах его понять, но вынуждены следовать заключенной в нем чужой воле…

Случайности не случайны. История Даниела началась в детстком возрасте и оставила след на всю его жизнь, повлияла на всю судьбу, мальчик стал настоящим хранителем книги Хулиана Каракса с загадочным названием "Тень ветра". Судьба автора, потрясающие книги которого без видимой причины сжигает человек без лица, неведома. Пробиваясь сквозь подробности биографии писателя, парень медленно не только воссоединяет картину его жизни, он строит и свою судьбу тоже. Даниэл готов на любые подвиги, лишь бы разгадать тайну книг, которые стали редким сокровищем, даже не успев обрести заслуженную любовь своего читателя.
Сжечь книги писателя — значит забрать его сердце, забрать у людей его талант, мысли, а самое главное — память о нем навсегда, Сжечь книги — значит стереть того, кто мог жить вечно. Кто же настолько ненавидел почти неизвестного писателя Хулиана Каракса, чтобы уничтожить почти ВСЕ его книги?! Кто же, настолько полюбил его истории, что сумел сберечь по одному экземпляру каждой их них, не боясь человека без лица, этого охотника за произведениями Хулиана Каракса, готового даже на убийство, лишь бы последние экземпляры сгорели до тла?! Такая любовь — самая преданная, такие читатели есть не у всех писателей и даже не у каждой книги. Ведь этой любви требуется подвиг, здесь не обойтись без жертв.

Огромная честь и ответственность оказаться в подобном месте, познакомиться с хранителем Исааком. Едва ли десятилетий мальчик, очарованный этим таинственным собранием нуждающихся книг, осознавал на что идет, выбрав книгу Хулиана Каракса, одну из оставшихся книг. Да и сама я не думала, что за дверью Кладбища Забытых Книг может хранится такая история. "Тень ветра" — не просто книга, которую нужно хранить и оберегать, условно говоря, подклеивать и не порвать. Она — это шанс открыть туманную жизнь Хулиана Каракса, это первый вдох за долгие-долгие годы, проведенные на старой полке среди забытых книг. Пришло время стряхнуть золотистую пыль, успевшую осесть на страницах загадочной жизни Хулиана Каракса.

Главное было предрешено еще до того, как началась сама история, и было уже поздно что бы то ни было менять.

Наверное, такие случайности и есть судьба. Отец Даниеля был вдадельцем книжной лавки, поэтому мальчик с детства был окружен литературой, но свою главную книгу (рискну предположить, что и любимую) он нашел не сразу. И если уж судьба подкинула ему такую случайность, значит он определенно сильный человек. Вот вам и ценность литературы как она есть, во всем спектре! Столько всего завязано на книге "Тень ветра"! Ей определено нужно посвятить годы жизни. Ради себя, ради других. Год за годом, раскрывая судьбу Каракса, Даниель обрел союзников своего фанатичного дела. Чего стоит один только Фермин! Его мудрость и простота, его простодушие, искренность и самоотдача ради друзей дорогого стоят, такие качества тоже большая редкость! Но вместе с друзьями парень обретает и верного врага, сумасшедшие одержимого инспектора Фумеро. Эдакая негативная сторона в судьбе Каракса, перешедшая по наследству к Даниелю и его союзникам. Вот так гонка за восполнением литературных пробелов в судьбе таинственного писателя превращается в переплетение многих-многих жизней, бегущих за "Тенью ветра".

Как-то совершенно буднично у нас книгоиздался новый Себастьян Барри; автор, которого можно причислить к тем редким абсолютным литераторам, которые владеют таинством художественного письма почти что в совершенстве. Что ж, примем это как новогоднее чудо. Разве есть более приятное занятие, чем закончить этот волатильный год с хорошей книгой? Что интересно, одновременно с ирландцем Барри так же незаметно был переведен новый Деннис Лихэйн, который, хоть из Бостона, но является чистокровным уроженцем Southie - в его жилах течет та же, слегка разбавленная Гиннесом, ирландская кровь. Это просто любопытный факт, два таких могучих писателя издаются по сути under the radar, хотя, безусловно, заслуживают много-много (много) большего. Про нового Лихэйна сейчас не будем (если вкратце - это такой канонический лихэйновский хорошо написанный хардбойлд с подмигивающими читателю сюжетными твистами). А вот про Барри, конечно же, есть что сказать. Про отличные книги всегда есть что сказать.

Себастьян Барри по большей части нам известен благодаря своей сюжетно связанной дилогии Бесконечные дни/Тысяча лун - самым настоящим вестерном, написанным при этом нежно и трогательно. Как если бы у Кормака Маккарти хмурые мужчины улыбались (друг другу, ой, извините). Да, многим книги Барри наверняка показались нарушающими устои и гнущие морально-нравственные скрепы. Не без этого, что уж там. Но если не увлекаться сильно предрассудками, то два вышеназванных романа - это замечательный пример жанровой литературы, с которой работает большой автор. Книги написаны таким живым и звенящим языком, что хочется смаковать даже не определяющие сюжет сцены. Да и сам сюжет, сама история, у Барри была написана не хуже, чем у лучших представителей этого не самого близкого нам жанра. Причем, когда я говорю про лучших, я рефенирую не к вестернам с Клинтом Иствудом, а именно к дедушке Маккарти; где на одной странице ты жив, и бодр, и с безотказным револьвером, а на второй смотришь слегка удивлённо на свой капающий скальп в руке злого индейца. Этот баланс жестокости старой Америки и прекрасно написанных, чувственных и порядочных героев и делает те книги по-настоящему особенными. Если у вас нет проблем, когда у слова "броманс" отваливается первая буква - то ознакомьтесь обязательно.

И вот "Время старого Бога" (что за название, а?). Никаких прерий, никаких индейцев, никаких стреляющих друг другу в рот солдат. Тихая и камерная история начинается с представления главного героя, 66-летнего полицейского в отставке Тома Кеттла (в книге есть плохо переведенная шутка про главного героя и чайник, который kettle и есть). Том устраивается жить на берегу моря, вдали от суеты мирской. Выглядит он слегка уставшим человеком, который повидал жизнь. Но мы в этом точно не уверены. Себастьян Барри вообще никуда не торопится на первых страницах романа (который кстати всего 320 печатных страниц, небольшой). Как будто даже с ленцой ирландский автор расставляет на доске фигуры. А куда нам торопиться? Пускай история тихонечко развивается, мы пока просто посмотрим на дом Тома, узнаем, что он вдовец, какие у него соседи. Совершенно невзначай в повествовании появляется чеховское ружье; настолько чеховское, насколько ружья вообще могут ими быть. А тут ещё звучит стук в дверь пред надвигающийся грозой - Барри использует классические повествовательные приемы и киньте в меня камень (не надо), если они не работают. Том открывает дверь, а за ней - двое полицейских. У них в руках папка. И так начинается основной сюжет романа.

Сразу скажу, что эта ночная сцена прекрасна. Она уютная, но при этом слегка тревожная. Она спокойная, но при этом слегка хаотичная. Герои живые и будоражащие, но одновременно слегка уставшие (а Том - не слегка). Вообще, после этой сцены повествование слегка раздваивается. По первой линии мы следим за старым расследованием убийства священника, который был связан с отвратительным насилием по отношению к детям. С другой стороны, мы начинаем сквозь воспоминания Тома узнавать о том, что случилось с его женой и двумя детьми, дочкой и сыном. Но есть в этой книге и то, что музыканты называют ghost notes, какой-то третий едва слышный темпоритм, который то смущает, то удивляет, то и вовсе оставляет в растерянности. Как будто Барри сидел и листал книгу по истории литературы и такой "о, магический реализм!". Все верно, реальность в этой книге иногда вдруг начинает растягиваться, меняться, блуждать. Она делает это вместе с разумом Тома Кеттла, который оказывается истерзан настолько, насколько вообще он может быть истерзан. Эти отрезки книги, не скрою, смущают; Барри играет с читателем в игру, правила которой знает он только сам. Но книга от этого приобретает ещё более загадочный, более тревожный оттенок. Сознание Тома Кеттла становится отдельным персонажем книги, а сам Том в каком-то смысле – ненадежным рассказчиком. Сколько еще литературных приемов в рукаве у Себастьяна Барри? Поверьте, много.

Вернёмся же к основной нарративной части. Первая сюжетная линия (про расследование) очень понятная, более того, не нужно иметь семи пядей во лбу (хватит около четырех), чтобы в конце книги отгадать несложную загадку. По сути эта линия - просто часть сеттинга, она даёт нужную информацию, но работать там читателю почти не приходится. В ней слегка меняется даже авторский слог - диалоги полицейских намеренно грубоватые, простые, выхолощенные от всего ненужного. Пойти туда, сделать то, похлопать по плечу. И прекрасным contre force является именно Том и история его семьи. Страшная, горькая и трагичная история семьи Тома Кеттла. Я совсем недавно рецензировал другого, да что происходит, ирландского автора Пола Линча и слегка журил его за то, что черные краски у него чернее угля в глубокой шахте на темной стороне Луны (уверен, она там есть). У Барри вся эта грусть получается нежнее, поэтичнее. Его грусть - трогательная, иногда беспомощная, иногда навзрыд. Иногда тихая, а иногда пылающая черным огнем. Конечно же, для всей этой гаммы, для создания всех этих оттенков черной тьмы нужно незаурядное мастерство. У Барри оно есть. Несмотря на скромный хронометраж книги он передает всю эту колористику, не забывая аккуратно все это связывать с настоящим главного героя. И, да, чеховское ружье все ещё стоит на балконе рядом с виолончелью.

В конце, оно, конечно же, стреляет. Причем стреляет с сюжетной точки зрения не там, не в того, да и вообще. Оно же точно стреляет? Себастьян Барри подмигивает своим читателям. Именно здесь все его сюжетные дорожки, вся его литературная тригонометрия и приводит нас, читателей, на перекресток. Где Барри нам кивает и покидает нас. Прием, конечно, не самый новый, но вы уже могли заметить, что в творчестве Барри нет ничего принципиально нового; он пользуется волшебными эликсирами старой, настоящей литературы. Он поклоняется старым Богам, вот уж точно. От этого финал звучит ещё прекраснее, оставляя читателя с самыми противоречивыми на свете мыслями, причем одновременно: "я так и знал, что так будет, прекрасный конец" и "это что конец, в смысле конец, ты куда". И вот так вот эта неспешная литература вперевалочку, которая иногда тлеет тревожным саспенсом, и иногда старчески засыпает на лавочке в парке, взрывается таким неожиданным (или ожиданным?) крещендо. Как к нему не относится, но финал у произведения мог быть только таким.

Я вам не рассказал ещё о многом. В этой книге помимо сложносочиненного нарратива, литературных приемов обеих эпох, яркого авторского слога, есть ещё много деталей. Важных деталей, которые можно интерпретировать абсолютно по-разному, но все которые важны. Есть жёлтые плавки главного героя. Есть сосед с виолончелью, который играет композицию Кол Нидрей малоизвестного композитора Макса Бруха. Есть пылающий рододендрон. В этой книге много деталей, которые можно и нужно толковать, причем самому, Барри не сильно то и подсказывает. Просто представьте, у вас на балконе сидит музыкант с виолончелью, который играет еврейскую мелодию, а в свободное время стреляет из ружья по бакланам. Разумеется, во всем этом есть смысл. Его поискать - лучше задачи для читателя и не придумать. И это все Себастьян Барри. Совершенно грандиозный и потрясающий автор, который делает как будто все, везде и сразу. Очевидно, что "Время старого Бога" (и про это тоже есть в повествовании) не какое-то единичное великое произведение искусства. Это скорее одна из симфоний композитора, из которого и складывается его величие. Да и сказать то в целом больше и нечего. Потрясающая книга.

А вас всех я хочу поздравить с наступающим Новым годом. Держите в себе хорошее, избегайте плохого. Будьте порядочными, не делайте гадостей. Ну и, конечно, носите шапку и, да, читайте хорошие книги. Хорошие книги делают нас лучше.

Ваш CoffeeT